Phong cách tài liệu của spielberg trong phim về đề tài lịch sử (khảo sát qua hai bộ phim schindler’s list và saving private ryan)

ĐẠI HỌC QUỐC GIA HÀ NỘI TRƯỜNG ĐẠI HỌC KHOA HỌC XÃ HỘI VÀ NHÂN VĂN - BÙI VI NGHI PHONG CÁCH TÀI LIỆU CỦA SPIELBERG TRONG PHIM VỀ ĐỀ TÀI LỊCH SỬ (KHẢO SÁT QUA HAI BỘ PHIM SCHINDLER’S LIST VÀ SAVING PRIVATE RYAN) LUẬN VĂN THẠC SĨ KHOA HỌC Chuyên ngành: Lý luận, Lịch sử Phê bình Điện ảnh - Truyền hình HÀ NỘI-2019 ĐẠI HỌC QUỐC GIA HÀ NỘI TRƯỜNG ĐẠI HỌC KHOA HỌC XÃ HỘI VÀ NHÂN VĂN - BÙI VI NGHI PHONG CÁCH TÀI LIỆU CỦA SPIELBERG TRONG PHIM VỀ ĐỀ TÀI LỊCH SỬ (KHẢO SÁT QUA HAI BỘ PHIM SCHINDLER’S LIST VÀ SAVING PRIVATE RYAN) LUẬN VĂN THẠC SĨ KHOA HỌC Chuyên ngành: Lý luận, Lịch sử Phê bình Điện ảnh - Truyền hình Mã số: 60210231 Người hướng dẫn khoa học: PGS.TS.VŨ NGỌC THANH HÀ NỘI - 2019 MỤC LỤC MỞ ĐẦU …….……………………………………………………………1 Lý chọn đề tài Lịch sử nghiên cứu vấn đề Đối tượng – Phạm vi nghiên cứu Phương pháp nghiên cứu Ý nghĩa lý luận thực tiễn Cấu trúc luận văn CHƯƠNG 1: LÝ THUYẾT TÁC GIẢ, SỰ NGHIỆP CỦA ĐẠO DIỄN STEVEN SPIELBERG, ĐỀ TÀI LỊCH SỬ VÀ KHÁI NIỆM PHONG CÁCH TÀI LIỆU 1.1 Lý thuyết tác giả 1.1.1 Tác giả tác giả điện ảnh 1.1.2 Lý thuyết tác giả lịch sử điện ảnh 1.2 Sự nghiệp đạo diễn Steven Spielberg 10 1.2.1 Khái quát tiểu sử đạo diễn Steven Spielberg 10 1.2.2 Phong cách sáng tác đạo diễn Steven Spielberg 11 1.2.3 Sáng tạo Steven Spielberg bối cảnh công nghiệp Hollywood nửa cuối kỷ XX 16 1.2.4 Thành tựu Steven Spielberg 19 1.3 Đề tài lịch sử sáng tác điện ảnh 21 1.3.1 Một số quan niệm phim truyện đề tài lịch sử 21 1.3.2 Những đặc điểm phim truyện đề tài lịch sử 22 1.3.3 Quan điểm sáng tác đề tài lịch sử Spielberg 23 1.3.4 1.4 Ý đồ dàn dựng đề tài lịch sử Spielberg 25 Giới thiệu phim khảo sát 29 1.4.1 Phim Schindler’s List 29 1.4.2 Phim Saving Private Ryan 31 1.5 Khái niệm phong cách tài liệu 33 CHƯƠNG 2: PHONG CÁCH TÀI LIỆU TRONG KẾT CẤU PHIM 34 2.1 Không sử dụng kịch phác họa phân cảnh (Storyboard) 34 2.2 Quay phim chủ yếu máy quay cầm tay (Hand-held camera) 41 2.2.1 Schindler’s List 43 2.2.2 Saving private Ryan 51 2.3 Ánh sáng tự nhiên 61 2.3.1Phim Schindler’s List 62 2.3.2 Phim Saving Private Ryan 64 Tiểu kết 65 CHƯƠNG 3:PHONG CÁCH TÀI LIỆU TRONG NGÔN NGỮ ĐIỆN ẢNH 68 3.1 Màu sắc biểu tượng cho sống hủy diệt 68 3.2 Sự tương phản ánh sáng: Sự đấu tranh thiện – Ác 74 3.3 Hình ảnh phản chiếu: Sự phản thân 81 KẾT LUẬN 88 TÀI LIỆU THAM KHẢO 91 MỞ ĐẦU Lý chọn đề tài Steven Spielberg đạo diễn điện ảnh, nhà sản xuất phim tiếng giới Ông cha đẻ phim bom Hollywood Nhắc đến Spielberg nói đến tên tuổi tài điện ảnh – Người không sở hữu phim có tính thương mại cao mà người mang đến cho tác phẩm điện ảnh giá trị nghệ thuật vơ độc đáo Trải qua thập kỷ làm phim khơng mệt mỏi mình, Spielberg đem đến cho công chúng mộ điệu nhiều kiệt tác bất hủ, kể đến như: Jaws (Hàm Cá Mập-1975) – Bộ phim khai sinh khái niệm phim bom ; Raiders Of The Lost Ark (1981); E.T The Extra Terrestrial (1982); Schindler’s List (1993); Saving Private Ryan (1998)… Điểm đặc biệt là, so với Đạo diễn- Tác giả điện ảnh khác, Steven Spielberg có phong cách làm phim đa dạng Ơng khơng gắn vào thể loại, thay vào đó, ơng tạo chủ đề, làm phim xoay quanh chủ đề thể loại phim khác nhau, đặc biệt phim khoa học giả tưởng, phiêu lưu mạo hiểm, lịch sử, chiến tranh… Ở chủ đề nào, Spielberg ghi dấu ấn vào dòng chảy lịch sử điện ảnh đạt thành công đỉnh cao với tác phẩm dàn dựng độc đáo, mang đậm phong cách nghệ thuật riêng thân ông Đề tài lịch sử điện ảnh không xa lạ với đông đảo khán giả Đây đề tài quen thuộc có truyền thống lâu đời lĩnh vực sản xuất phim ảnh giới (Bộ phim lịch sử The Birth Of Nation sản xuất từ năm 1915 đạo diễn DW.Griffith) Schindler’s List Saving Private Ryan tác phẩm đề tài lịch sử thành cơng Steven Spielberg, mang đến cho ơng ba giải thưởng Oscar vô danh giá, bao gồm giải Oscar cho đạo diễn xuất sắc giải Oscar cho phim hay ( Schindler’s List) Liên hoan phim Oscar lần thứ 66 – năm 1994 Điểm thú vị đáng quan tâm mặt học thuật là, Spielberg dàn dựng Schindler’s List Saving Private Ryan- Hai phim truyện cách thức vô độc đáo: Đạo diễn phim truyện theo phong cách tài liệu Là quay phim hoạt động lĩnh vực phim truyện, việc tìm hiểu, phân tích, đánh giá thủ pháp điện ảnh áp dụng thành công hai tác phẩm việc làm cần thiết có trách nhiệm mặt chuyên môn Người thực Từ rút học kinh nghiệm quý báu mang tính ứng dụng, nhằm nâng cao tính hiệu việc xây dựng tác phẩm điện ảnh đề tài lịch sử Nghiên cứu đạo diễn Spielberg, Việt Nam nay, Người thực chưa thấy đề tài đề cập đến nghệ thuật đạo diễn phim truyện theo phong cách tài liệu đề tài lịch sử ông Do vậy, qua việc chọn đề tài này, Người thực hy vọng luận giải thành công nghệ thuật đạo diễn Steven Spielberg, đặc biệt tính đề tài Lịch sử nghiên cứu vấn đề Trên giới có nhiều nhà nghiên cứu phê bình học giả nghiên cứu điện ảnh đề cập đến sáng tác đạo diễn Spielberg Nhiều nghiên cứu thành tựu tác phẩm ơng có nhiều sách viết tiểu sử Spielberg như:  McBride, Joseph/ Steve Spielberg/ NXB Faber and Faber,1997  Ian Freer/ The Complete Spielberg/ NXB.Virgin,2001  Richard Schickel/ Steven Spielberg – A Retrospective/ Sterling New York,2012 Đặc biệt người thực có tham khảo sách: Directed by Steven Spielberg: Poetics of the Comtemporary Hollywood Blockbuster (New York and London: Continuum,2006) tác giả Warren Buckland phân tích phong cách thi ca đạo diễn Steven Spielberg Tuy nhiên người thực chưa thấy tác phẩm, sách nghiên cứu báo chuyên ngành phân tích mổ xẻ phong cách tài liệu Spielberg dàn dựng phim hư cấu Đây lý người thực định nghiên cứu đề tài Đối tượng – Phạm vi nghiên cứu  Đối tượng nghiên cứu Trong luận văn này, Người thực tập trung khảo sát, phân tích nghệ thuật đạo diễn Steven Spielberg qua tác phẩm bật ông  Phạm vi nghiên cứu Từ 32 phim suốt nghiệp đạo diễn Steven Spielberg từ đến nay, Người thực khảo sát lựa chọn phim Schindler’s List Saving Private Ryan để làm rõ nghệ thuật đạo diễn Ơng Người thực lựa chọn trình chiếu online hai phim để phân tích; Vì thời gian trình chiếu ngồi rạp qua từ lâu DVD thống khơng phát hành Việt Nam Hai phim lựa chọn dựa tiêu chí sau: Thứ nhất, phim đề tài lịch sử, kịch dựa câu chuyện có thật người chiến Thứ hai, phim gây tiếng vang trường quốc tế, với nhiều đề cử giải thưởng danh giá Thứ ba, từ góc độ tiếp cận lý thuyết tác giả, Người thực muốn khẳng định tầm vóc Đạo diễn- Tác giả Steven Spielberg điện ảnh Hollywood đương đại Phương pháp nghiên cứu  Hướng tiếp cận chủ yếu: Lý thuyết tác giả, tiếp cận thủ pháp điện ảnh, tiếp cận hình thức, tiếp cận điện ảnh Hollywood  Phương pháp luận: Trần thuật học điện ảnh  Thao tác khoa học: Phân tích, quy nạp, so sánh, đối chiếu Ý nghĩa lý luận thực tiễn Giới thiệu luận giải phong cách sáng tác phim truyện lạ, vốn trước chưa nhà nghiên cứu cập nhật Góp phần nâng cao tính hiệu việc xây dựng phim truyện đề tài lịch sử, nhằm đáp ứng nhu cầu thưởng thức đơng đảo khán giả Đóng góp phần kiến thức vào lý luận chung chuyên ngành điện ảnh Nếu thành công, luận văn trở thành tài liệu tham khảo cho người quan tâm, người làm phim người yêu thích điện ảnh Cấu trúc luận văn Chương 1: Lý thuyết tác giả, nghiệp đạo diễn Steven Spielberg, đề tài lịch sử khái niệm phong cách tài liệu Chương 2: Phong cách tài liệu kết cấu phim Chương 3: Phong cách tài liệu ngôn ngữ điện ảnh CHƯƠNG 1: LÝ THUYẾT TÁC GIẢ, SỰ NGHIỆP CỦA ĐẠO DIỄN STEVEN SPIELBERG, ĐỀ TÀI LỊCH SỬ VÀ KHÁI NIỆM PHONG CÁCH TÀI LIỆU 1.1 Lý thuyết tác giả 1.1.1 Tác giả tác giả điện ảnh Điện ảnh loại hình nghệ thuật tổng hợp Sinh sau đẻ muộn so với mơn nghệ thuật đời trước nó, bao gồm: Hội họa, âm nhạc, múa, kiến trúc, sân khấu… Do điện ảnh kế thừa phát triển tinh hoa từ lĩnh vực nghệ thuật vào tác phẩm Mỗi phim thành đóng góp nhiều cá nhân thuộc nhiều chuyên ngành khác vào tổng thể chung phim như: Biên kịch, họa sỹ thiết kế, nhà quay phim, diễn viên, phục trang, ánh sáng…Và trải qua nhiều công đoạn tiền kỳ, sản xuất dựng phim hồn tất sản phẩm nghệ thuật Nhìn vào danh sách xuất cuối phim phim hiển thị điều Do vậy, để xác định rõ tác giả điện ảnh khái niệm tương đối phức tạp Trong tiếng Anh, tác giả văn học gọi author cịn tác giả điện ảnh lại auteur, từ có nguồn gốc từ tiếng Pháp Điều cho thấy chất khác hai khái niệm, author auteur mà tiếng Việt gọi chung “Tác giả” Nguyên nhân lý giải cho khác biệt cách dùng thuật ngữ cho có liên quan đến nước Pháp, nơi phôi thai lý thuyết tác giả điện ảnh thuở ban đầu( đầu tiên) Xuất phát điểm cho thuật ngữ tác giả điện ảnh rút không đến từ nước Pháp – Xứ sở khai sinh điện ảnh, mà đến từ quốc gia vốn có điện ảnh khơng danh tiếng thời kỳ đó: Nước Đức Trước năm 1912, ngành cơng nghiệp điện ảnh Đức không đáng kể Thậm chí, tháng năm 1912 điện ảnh cịn bị Tổ chức nhà biên kịch, đạo diễn diễn viên định tẩy chay điện ảnh Sự cố giải vào cuối năm 1912 nhà sản xuất phim ký hợp đồng độc quyền với nhà biên kịch, đạo diễn diễn viên tham gia tẩy chay trước Trong suốt năm 1913 loại phim autorenfilm hay cịn gọi “phim tác giả” khuấy động khắp nước Đức tạo nên trào lưu điện ảnh Điều đáng nói từ “Tác giả” dịng phim mẻ để dành cho đạo diễn – Một cách hiểu giống từ tác giả ngày mà nhà biên kịch người thừa nhận với tư cách tác giả điện ảnh Dịng phim autorenfilm mang đến luồng gió lạ cho điện ảnh hầu hết phim điều không thành công với đông đảo công chúng phong trào làm phim dựa tác phẩm tác giả tiếng giảm dần năm 1914 Mặc dù loại phim autorenfilm đời từ sớm chưa thể gọi tên tác giả thực điện ảnh điện ảnh thời kỳ phụ thuộc nhiều vào lĩnh vực nghệ thuật khác như: Sân khấu (dàn dựng, diễn xuất), hội họa (ánh sáng, bố cục), âm nhạc (nhịp điệu, âm thanh) văn học (kịch bản, cấu trúc, thuyết minh) Do vậy, điện ảnh chưa thể có sắc riêng Vì điện ảnh sản phẩm tập thể, nhiều cá nhân đóng góp, bao gồm: Biên kịch, đạo diễn, quay phim… Nên việc xác định tác giả phim vấn đề nan giải gây nhiều tranh cãi Đến năm 1948, nhà phê bình Alexandre Astruc thơng qua luận “The birth of a new avant – garde: The camera – pen” tiếng khẳng đinh đạo diễn nguồn gốc cho giá trị phim [5, tr98] Đến năm 1954, Francois Truffaut viết “Một xu hướng tất yếu điện ảnh Pháp”, viết Truffaut đưa khái niệm tác giả phim (Auteur) đích danh đạo diễn tác giả phim Theo quan điểm Truffaut người đạo diễn trở thành tác giả phim cho dù phim công lao - 01:50:48, Goeth tiếp tục tát Helen - 01:50:50, Schindler gió ca sĩ - 01:50:51, Goeth xô ngã Helen - 01:50:52, người vui vẻ chúc phúc đám cưới - 01:50:53, Goeth tát Helen - 01:50:54, người chúc phúc đám cưới - 01:50:56, Goeth tát liên tục vào mặt Helen - 01:50:58, cô dâu rể hôn tiếng vỗ tay chúc mừng - 01:50:59, Goeth xô đẩy tủ rượu xuống đất Để làm tăng kịch tính tình huống, Spielberg dàn dựng ba hành động ba khu vực khác (Goeth nhà hành hạ Helen/ Schindler vui vẻ cô ca sĩ sĩ quan Đức phòng trà/ Đám cưới tràn đầy hạnh phúc đôi trẻ người Do Thái trại tập trung) Việc lồng ghép đoạn phim cho khán giả chứng kiến mâu thuẫn hành động cảm xúc ba kiện lúc, có tác dụng vừa so sánh vừa ẩn dụ Điểm chung hình thức tạo hình trường đoạn đạo diễn sử dụng cách chiếu sáng Chiaroscuro đầy tương phản để thể kịch tính cho đoạn phim Ánh sáng bối cảnh nhà Goeth chiếu sáng thành điểm sáng tối xen kẽ (phần tối chiếm chủ yếu), nhân vật di chuyển qua vị trí nhận thay đổi sáng tối liên tục, tạo đáng ngờ Gương mặt Goeth nhận phần chiếu sáng theo tỷ lệ 50/50 cho thấy tính phức tạp người y Với bối cảnh phòng trà, ánh sáng chủ đạo thiết kế theo luồng sáng đèn sân khấu (đèn Follow, tác dụng bám theo cô ca sĩ tiết mục biểu diễn) Nguồn sáng mạnh hoàn toàn contrast với phần tối lại khán phòng Tuy nhiên, cô ca sĩ liên tục tiếp cận với Schindler, ánh sáng chiếu vào Schindler giống vầng hào quang bao phủ nhân vật 77 Còn với đám cưới trại, ánh sáng chiếu tập trung vào gương mặt sáng ngời cô dâu rể, thấy vẻ hạnh phúc dâng trào đôi trẻ Hậu cảnh tối phụ trợ vài điểm sáng nhỏ nhoi, thể tù túng ngột ngạt họ lói có nguồn sáng hy vọng cuối đường hầm Có thể thấy cách chiếu sáng cho cảnh phim tạo vùng tối sáng đầy tương phản, mâu thuẫn thể tâm trạng khác biệt nhân vật, giúp cho khán giả xâu chuỗi để tự cảm nhận câu chuyện cách trọn vẹn thuyết phục Sự đối lập nhân vật, thể đấu tranh điều thiện ác tình cảnh phim Đoạn phim (02:17:09 – 02:19:12), Schindler Itzhak Stein ngồi đêm để thiết lập danh sách người Do Thái mà họ cứu Công việc đấu tranh để dành lại sống khỏi tội ác diệt chủng Holocaust nhà làm phim thể qua mức độ tương phản cao ánh sáng Phương pháp chiếu sáng sử dụng đèn xuất bối cảnh, luồng sáng hướng đến Itzhak máy chữ vội vã gõ tên người vào danh sách Mảng đen lại bối cảnh kết hợp hiệu ứng khói (do Schindler hút thuốc liên tục suốt đêm) giống luồng hào quang bao phủ quanh Schindler, chiếu sáng rõ nhấn mạnh cho hành động hành thiện Cách xử lý ánh sáng đầy chủ ý nghệ thuật nhà làm phim tạo cảm xúc vừa hồi hộp cho khán giả lại vừa thể tôn vinh hành động đạo đức Schindler Đoạn phim 02:25:26, đoàn tàu chở người Do Thái đến Auschwitz để thực thi biện pháp cuối Hiệu ánh sáng thiết lập cảnh quay từ nguồn sáng hiệu đèn pha trạm gác Ánh sáng mạnh trực diện, quét tới quét lui, chí chiếu thẳng vào ống kính máy quay tạo mức độ chênh lệch sáng cao Vùng chiếu sáng lóa sáng, 78 vùng tối gần khơng thể nhận diện khiến cho khán giả khó chịu xem phim Bởi mắt người xem ln phải điều tiết để nhận diện hình ảnh phim Nguồn sáng mạnh từ đèn pha khiến làm bật cảnh tuyết rơi, giúp cho khán giả cảm nhận mức độ khắc nghiệt thời tiết lạnh người Do Thái phải gánh chịu Đây chứng có giá trị tố cáo tội ác khơng thể dung thứ mà Đức Quốc xã gây cho loài người 3.3 Hình ảnh phản chiếu: Sự phản thân Spielberg nhà làm phim giàu tính biểu cảm Bằng phương pháp sử dụng hình ảnh trực quan sinh động mình, ơng tạo ngơn ngữ biểu đạt ấn tượng giàu tính ẩn dụ nghệ thuật Một cách thức ông thường hay áp dụng sử dụng hình ảnh phản chiếu Trong phim Saving Private Ryan, cảnh bà mẹ anh em đón nhận tin báo tử người trai vừa hy sinh trận tuyến (00:31:31), cảnh phim đầy xúc động tâm lý Spielberg xử lý tài tình thơng qua thủ pháp sử dụng hình ảnh phản chiếu Hình ảnh phim cho thấy bà mẹ Ryan đứng rửa bát bếp lưng xoay ống kính Từ vị trí đặt máy quay khán giả chưa thể nhìn thấy gương mặt bà mà thấy bờ vai khung cửa sổ nhìn đường trước nhà Khn hình tĩnh cho phép khán giả thấy lờ mờ bóng dáng xe quân đội từ xa di chuyển đường hướng nhà Cận cảnh bà mẹ dồn ánh mắt dõi theo Máy quay đặt bên cửa kính hướng vào cho thấy gương mặt thất thần người mẹ (bà linh tinh điều khơng may) hình ảnh phản chiếu đường ngoằn ngoèo kính Những chi tiết kết nối với tạo nên hình ảnh bà mẹ bị bủa vây đường nét chồng chéo, cắt ngang đường hằn lên gương mặt Cách xử lý hình ảnh phản chiếu mang đến cho khán giả liên tưởng cách trực 79 quan xung đột đường cắt đồ họa gương mặt đầy âu lo nhân vật khn hình; Tạo nên ảnh đầy mâu thuẫn, thể tâm trạng rối bời, giằng xé người mẹ điều xảy Trong phim Schindler’s List, trước trừng trại Plaszow xảy ra, mà nhân vật Schindler Goeth cịn chưa chạm mặt nhau, Spielberg sử dụng hình ảnh phản chiếu nhằm giới thiệu mối tương quan họ Cảnh(00:52:55) Schindler đứng trước gương cạo râu Liền cảnh sau (00:52:59) cho thấy Goeth đứng trước gương cạo râu tương tự Tiếng Goeth vang lên (voice-off) mở đầu cho thuyết giảng sặc mùi thù hận y trước trừng bắt đầu, âm kết nối hai cảnh quay tạo hình với bố cục tương đồng hình thức góc máy, cho thấy nhân vật với hành động giống Qua cách kết nối hình ảnh này, Spielberg cho phép khán giả cảm nhận trực quan giống phần tính cách nhân vật điều tạo gây cấn, ngờ vực cho khán giả, khiến cho câu chuyện vừa bí ẩn vừa lơi Trong cảnh phim (01:29:29 – 01:31:10), cô gái người Do Thái Regina Perlman đến để cầu xin Schindler cứu mạng cho cha mẹ cách nhận họ vào làm nhà máy ông Schindler sau biết rõ nguyên nhân gặp mặt, ông giận từ chối Khi Regina khai thật hồn cảnh (cơ trước giả mạo người Ba Lan) cầu xin Schindler, Spielberg thể ý đồ dàn dựng tinh tế để thể đấu tranh nội tâm nhân vật Schindler Khn hình cho thấy Schindler đứng trước kính ngăn cách văn phịng ơng phân xưởng sản xuất bên Schindler lắng nghe lúc lưng quay Perlman Máy quay đặt bên ngồi kính Qua kính lớn cho thấy Schindler nhìn xuống người cơng nhân lao động Hình ảnh phản chiếu bề mặt kính hiển thị khn hình bị chia đôi cạnh sắt khung cửa 80 thành hai khu vực khác Một bên người công nhân lao động Schindler bên phải, gương mặt ông bị che khuất nửa Ở góc kính cho thấy đốm lửa nhỏ Từ góc độ thu hình qua kính, cho khán giả thấy lúc người công nhân làm việc Schindler đứng đăm chiêu nhìn họ Tất nhân vật chiếm giữ không gian riêng biệt bối cảnh (Schindler văn phịng lầu cịn cơng nhân làm việc tầng phân xưởng), kết nối với mặt phẳng khn hình Hình ảnh phản chiếu cho phép khán giả nhận biết nhiều thông tin Khán giả vừa thấy phản ứng gương mặt nhân vật, vừa thấy điều mà nhân vật nhìn thấy Cảnh quay có thời lượng giây cho khán giả nhận biết cách trực quan đấu tranh “nửa kia” người Schindler, việc phải trì công việc kinh doanh thân việc nên cứu người Qua cảnh quay khán giả thấy rõ suy nghĩ nhân vật Nếu theo cách thông thường, để diễn tả nội dung kể trên, đạo diễn phải chia cảnh nhỏ để thể Ví dụ: - Cận cảnh Schindler nhìn đăm chiêu - Tồn cảnh phân xưởng (hướng nhìn nhân vật) - Cận Schindler suy nghĩ Với cách xử lý hình ảnh phản chiếu, hình ảnh phim mang tính kết nối nhân vật khn hình, giúp cho người xem hiểu tình cảnh họ Ở cảnh khác Schindler’s List, để khắc họa tính cách phức tạp tàn ác Goeth, tên đao phủ có gương mặt thư sinh lạnh lùng, giết người 81 không gớm tay này, Spielberg thể qua chi tiết đắt giá: Đoạn phim (01:43:18 – 01:45:07), Goeth quay nhà gặp cậu bé tạp vụ Ở cảnh phim trước đó, Schindler muốn khuyên nhủ Goeth bớt tàn sát người Do Thái vơ tội nên có ý ví y có quyền lực vị vua Schindler kể cho Goeth nghe câu chuyện cổ tích vị vua tên ăn trộm Trong câu chuyện Schindler kể cuối vị vua anh minh rút tha mạng cho tên ăn trộm Goeth nhà lúc cậu bé tạp vụ chà bồn tắm Em thừa nhận với Goeth dùng xà phòng để vệ sinh bồn (thay dùng tro để lau, chiến tranh xà phịng thứ hàng hiếm, em bé có cô hầu Helen Hirsch lấy cho): - Mày chùi gì? _ Goeth hỏi - Bằng xà phịng thưa ngài _ Em bé sợ sệt, mặt khơng dám nhìn Goeth - Xà phịng? Khơng phải nước tro à? Cậu bé câm lặng cúi đầu Goeth hất mặt Sau vài giây suy nghĩ, y cho em Sau vài giây suy nghĩ, Goeth cho em Khi em bé vừa khỏi phòng, cảnh (01:44:14 – 01:44:28) cho thấy Goeth xoay người gương Từ vị trí máy quay khán giả quan sát thấy Goeth ngắm nhìn gương gương mặt xuất gương y Điều thú vị tình Goeth vừa kẻ quan sát ( y nhìn gương), vừa kẻ bị quan sát ( khán giả quan sát y soi gương.) Cách xử lý hình ảnh phản chiếu Spielberg cho phép khán giả thấy thái độ Goeth thân Goeth đắm gương (trong ảo ảnh y) Hắn tưởng tượng vị hồng đế lời ví von Schindler hơm trước Mặt Goeth vênh váo, y tự nói thầm: “Ta xá tội cho ngươi” Khi bàn tay Goeth 82 chạm vào gương mặt gương lúc y nhận ảo tưởng y rốt tên đồ tể không không kém, kẻ ngông cuồng thực thi mệnh lệnh cách mù quáng mà Y rút tay lại, y nhìn lại gương lần Máy quay lia từ hình ảnh y gương sang gương mặt y Gương mặt Goeth đanh lại lộ rõ khơng hài lịng Y bắn chết em bé tạp vụ sau Đoạn phim dài có phút lột trần chất tàn ác, bệnh hoạn, dung thứ nhân vật phản diện Goeth Cảnh phim (01:55:19) sân trại, người lớn tuổi bị bắt trần truồng để quân y Đức chọn người Auschwitz Âm phát giai điệu du dương đối nghịch hẳn với tình cảnh diễn hình Máy quay ghi hình cận cảnh loa nhạc đồng sáng lống (01:56:20) có in rõ hình ảnh phản chiếu người Do Thái gồm người già phụ nữ phải chạy vòng quanh sân trước theo dõi bác sĩ quân y Đức Đây hình thức khung khung, Spielberg ghi lại bạo hành cách gián tiếp, giữ yếu tố gây cấn nằm ngồi hình nhằm tạo kịch tính, khiến cho khán giả phải tập trung ý Khn hình hiển thị cho thấy loa dòng người Do Thái bị hành hạ trị tiêu khiển lính Đức, thể thú tính người lính Đức Cảnh phim (02:49:13), sau Đức tuyên bố đầu hàng vô điều kiện, Schindler vợ chia tay người Do Thái để trốn Bởi ơng Đảng viên Đức quốc xã, chủ doanh nghiệp sản xuất đạn dược (mặc dù sản phẩm chất lượng) phục vụ cho chiến tranh Những người Do Thái lưu luyến chia tay ông Họ đưa cho ông tờ giấy xác nhận, có chữ ký tất họ, cơng nhận ông người cứu sống người Do Thái Họ dành tặng ông nhẫn khắc câu nói người Talmud: “Whoever saves one life saves the world entire” (“Ai cứu sống người người cứu 83 giới”) Schindler cảm động trước lịng họ vơ xấu hổ, ơng cho làm nhiều thế… - 02:51:33Cận cảnh Schinler: “Lẽ tơi cứu nhiều hơn, tơi cứu nhiều người nữa” - 02:51:43, Itzhak: “Oskar, 1100 người cứu sống nhờ ông” - 02:51:53, Schindler :”tơi phung phí q nhiều tiền” - 02:52:00, Schindler: “Ơng khơng biết đâu tơi” - 02:52:04, Itzhak: “Ơng cứu sống hệ, nhờ vào ơng làm” - 02:52:06, Schindler: “tôi làm không đủ” - 02:52:08 Itzhak: “ông làm nhiều rồi” - 02:52:11: “chiếc xe này, Goeth muốn mua xe Sao lại giữ lại nhĩ 10 người lẽ đứng đây, thêm 10 người” - 02:52:30: “cái kẹp này, người Đây vàng mà, thêm người, cho tơi thêm người, Thêm người Vì này…tơi… cứu thêm người” - 02:53:06, Schindler ơm Itzhak, ơng bật khóc: “Cứu thêm người … mà không làm” - 02:53:22: Mọi người Do thái chạy đến ôm chầm lấy Schindler Cho đến phần cuối phim hoàn toàn chia sẻ ngưỡng mộ hành động đạo đức Schindler Từ doanh nhân trục lợi từ chiến tranh, người có hiểu biết cuộc, biết tận hưởng thú vui sống vật chất hoàn toàn biến đổi để cứu mạng cho nhiều người Do Thái Và đến làm Schindler có chút nuối tiếc lẽ ơng nghĩ làm nhiều nữa… Đoạn phim 02:53:37, vợ chồng Schindler bước lên xe rời Mọi người Do Thái lưu luyến nhìn theo xe họ 84 Đoạn phim 02:54:01, cận cảnh Schindler ngồi xe nhìn Máy quay phim đặt từ xe hướng vào, qua lớp kính xe cho ta thấy gương mặt ướt lệ Schindler Lúc không gian phim tạo tách biệt làm đôi Schindler (trong xe) người cơng nhân (ngồi xe) có hốn đổi vị trí Schindler từ chỗ “Herr Direktor” oai phong lịch lãm ngày tên tội phạm phải nhốt xe để chuẩn bị hành trình trốn người Do Thái bị giam hãm ngày người tự Máy quay chuyển nét từ gương mặt Schindler sang nét lớp kính xe, cho thấy bóng người Do Thái từ từ lướt qua khung kính Cách xử lý hình ảnh phản chiếu nghệ thuật Spielberg truyền tải cách rõ nét hoàn cảnh thay đổi số phận Schindler Khán giả vừa thấy gương mặt Schindler, vừa thấy hàng người Do Thái dõi theo ông Đó thành tuyệt vời đáng trân trọng mà Schindler làm hành trình biến đổi đạo đức 85 KẾT LUẬN Từ phân tích hai phim Schindler’s List Saving Private Ryan, Chúng nhận thấy việc sử dụng phong cách tài liệu dàn dựng phim hư cấu đề tài lịch sử đạo diễn Spielberg ý tưởng sáng tạo đáng học hỏi Việc kết hợp tính linh hoạt máy quay cầm tay với cảnh quay dài sử dụng chủ yếu ánh sáng tự nhiên để quay phim Spielberg trì thống khơng gian thời gian cảnh phim; Làm hạn chế thao tác chỉnh sửa dựng phim; qua giúp cho ranh giới việc dàn dựng bị xóa mờ Cách dàn dựng Spielberg đem đến cho khán giả cảm xúc tự nhiên chân thật, qua giúp nâng tầm giá trị thực phim Theo chúng tôi, thành công Spielberg mặt nghệ thuật dàn dựng tác phẩm điện ảnh đề tài lịch sử Thông qua việc khai thác từ điểm nhìn chủ quan nhân vật điểm nhìn người đồng hành, Spielberg cho khán giả cảm nhận kiện lịch sử trải nghiệm cá nhân người Cách làm phim vô sáng tạo độc đáo Nó cho phép người xem “hiện diện” câu chuyện kể lịch sử, thể họ tận mắt có mặt kiện Đồng thời, từ điểm nhìn đa dạng máy quay, Spielberg mong muốn đạt “cái nhìn” khứ đem đến cho khán giả truy cập trực tiếp vào khứ thông qua sức mạnh nhiếp ảnh phương tiện điện ảnh Đây khám phá tuyệt vời Spielberg tính kể chuyện điện ảnh Schindler’s List Saving private Ryan đạo diễn Steven Spielberg phim hư cấu đề tài lịch sử Với mong muốn tái tạo thực, người đạo diễn cho thấy cơng việc khó khăn thể thành công kiện xảy khứ Lịch sử có nhận thức lịch sử lại phụ thuộc vào nhận thức riêng cá nhân, cộng đồng Một tác phẩm điện ảnh đặc biệt phim đề 86 tài lịch sử, cho dù xuất sắc đến cỡ tái tạo thực tế, thực, mà phải đại diện cho giới mà sống-Một nhìn cụ thể, chân thật trân trọng không đơn giới nhà làm phim tưởng tượng tạo Do vậy, nghệ thuật thơng qua phương tiện biểu đạt phải mang đến cho người xem cảm nhận trải nghiệm nhân văn Trước tác phẩm Schindler’s List đời sáng tác điện ảnh nạn diệt chủng Holocaust bị chi phối phim tài liệu, bật “Đêm sương mù” Alain Resnais Shoah đạo diễn Claude Lanzmann Sự thành công Schindler’s List tạo cảm hứng cho nhiều tác phẩm điện ảnh sau như: The pianist, Life is beautiful Điều chứng tỏ độc đáo sức sống mãnh liệt tác phẩm thể qua lan tỏa có ảnh hưởng đến sáng tạo nghệ sỹ sau.Schindler’s List trở thành chất xúc tác cho chương trình lưu trữ lời chứng nâng cao nhân thức kiện diệt chủng Holocaust (quỹ Shoah Foundation Spielberg thành lập sau Schindler’s List phát hành) Bộ phim xứng đáng công cụ giáo dục Sự thành công Saving private Ryan tạo tiền đề phát triển cho nhiều phim sau Có thể kể đến như: The Flag Our Father, Letter From Iwo Jima, đặc biệt chuỗi series phim truyền hình đình đám The Band Of Brother The Pacific Trong có hình thức trị chơi games Call of Duty phát triển dựa cảm hứng từ phim Đạo diễn-Tác giả Steven Spielberg chứng minh khả sáng tạo điện ảnh thượng hạng thể thành công Schindler’List Saving Private Ryan-Hai tác phẩm để lại ấn tượng sâu sắc tính chân thật cảm xúc mãnh liệt mà mang đến cho người xem 87 Là người công tác lĩnh vực làm phim Em nhận thấy việc thực phim đề tài lịch sử vừa thách thức, vừa yêu cầu nghệ thuật, thể trách nhiệm người nghệ sĩ nghề nghiệp, xã hội với thân Khi sáng tạo tác phẩm đề tài lịch sử hư cấu nhằm tạo kịch tính phim, vừa phải mang tính nghệ thuật hết phải bảo đảm tính chân thực lịch sử Đây học quí báu mà em rút sau luận giải phong cách tài liệu dàn dựng phim đề tài lịch sử đạo diễn Steven Spielberg – Một cách làm đầy sáng tạo, độc đáo có tính mới; hồn tồn áp dụng vào thực tiễn làm phim nước ta 88 TÀI LIỆU THAM KHẢO TÀI LIỆU TIẾNG VIỆT Richard L.Bare (2017) Nghệ Thuật Đạo Diễn Phim Truyện, NXB Hội Nhà Văn/Trường đại học Sân Khấu-Điện Ảnh TP.HCM John Berger (2017) Những cách thấy, Như Huy dịch, NXB Phương Nam Book/ NXB Thế Giớí David Borwell, Kristin Thompson (2008) Nghệ Thuật Điện Ảnh, Nhiều người dịch, NXB Giáo dục Hà Nội David Borwell Kristin Thomson, (2007), Lịch sử Điện Ảnh- Cuốn 1, Nhiều người dịch, NXB Đại Học Quốc Gia Hà Nội/NXB Nhã Nam David Borwell Kristin Thomson, David Bordwell (2007), Lịch sử Điện Ảnh-Cuốn 2, Nhiều người dịch, NXB Đại Học Quốc Gia Hà Nội/NXB Nhã Nam Warren Buckland(2011), Nghiên cứu phim, Phạm Ninh Giang dịch/Phạm Xuân Thạch hiệu đính, NXB Tri Thức/NXB Nhã Nam Timothy Corrigan (2011) Hướng dẫn viết phim, Đặng Nam Thắng dịch, Phạm Xuân Thạch hiệu đính, NXB Nhã Nam/NXB Tri Thức Trần Luân Kim, Phạm Hải Vân (1995), Đạo Diễn Điện Ảnh Thế Giới, Viện Nghệ Thuật Lưu Trữ Điện Ảnh Việt Nam Đặng Minh Liên(11/04/2016), Phim tác giả-Tác giả phim, nguồn https://thegioidienanh.vn/phim-tac-gia-tac-gia-phim-68.html Ngày truy cập: 01/09/2019 10 Anthony Storr (2019), Dẫn luận FREUD, Thái An dịch, NXB Hồng Đức 11.Vũ Ngọc Thanh(2015), Điện Ảnh Học-Lý Luận Thực Tiễn, NXB Chính Trị Quốc Gia-Sự Thật 12 Vũ Ngọc Thanh(2019) ,Những dấu vết mặt đất, NXB Văn Hóa-Văn Nghệ 89 13.Laurent Tirad,(2013), Những Bài Học Điện Ảnh NXB Hồng Đức/ Đại Học Hoa Sen 14.Bruno Toussaint(2007), Ngơn ngữ điện ảnh Truyền hình Hội Điện Ảnh Việt Nam đồng Xuất Bản Tiếng Pháp Dixit-Cifap Copyright.www.Dixit.FR 15.Đỗ Lệnh Hùng Tú (2015) Nghệ thuật tạo hình sáng tác điện ảnh, NXB Mỹ Thuật, Hà Nội 16.Minh Tùng Phương Lan-Vinh Sơn (2011) Từ Vựng Điện Ảnh: AnhPháp-Việt, NXB Tổng Hợp TP.HCM TÀI LIỆU TIẾNG ANH 17.Steven Ascher & Edward Pincus (2013), The Film Maker Handbook – A Comprehensive Guide for the Digital Age NXB A Plume Book 18.Blain Brown(2002), Cinemaphotography: Theory and Practice, Second Edition: Image Making for Cinematographers and Directors (Volume 1) NXB Focal Press 19.Kyle Buchanan (14/10/2012), How Steven Speilberg’s Cinemaphotographer got these eleven shots, Ngày truy cập: 02/09/2019 Nguồn:https://www.vulture.com/2012/how-steven-spielbergcinematographer-janusz-kaminski-got-the-shot.htlm 20.Warren Buckland (2006), Directed by Steven Spielberg: Poetics of the Comtemporary Hollywood Blockbuster, NXB New York and London: Continuum 21.Gutierrez Delgalo (23/09/2011) John Ford and the Author Theory: Contribution of Anglosaxon criticism towards debate, Nguồn:https://www.academia.edu/36088645/Jonh-Ford-and-the-AuthorTheory-contribution-of-Anglo-Saxon-criticism-towards-debate 90 Ngày truy cập : 24/08/2019 22.Akiva Gottlie (05/11/2018) Ngày truy cập: 06/10/2019 Nguồn:https://www.latimes.com/entertainment/movies/la-et-mn-schindlerlist-25-20181205-story.html 23.Steven d Katz (1991) Shot by Shot – Visualizing from concept to screen, NXB Michael Wiese Productions 24.Joseph V Mascelli (1965), The Five C’s of Cinematography-Motion Picture Filming Techniques, NXB Silman-James press Los Angeles 25.Joseph McBride (1997), Steve Spielberg, NXB Faber and Faber 26.Franciszek Palowski (1998) The Making Of Schindler,s List-Behind The Scenes of an Epic Film, NXB A Birch Lane Press book 27.Christopher Probst, (07/06/2017), The Last Great War: Saving Private Ryan, ngày truy cập: 25/10/2019 Nguồn: https://ascmag.com/articles/saving-private-ryan-the-last-great-war 28.Richard Schickel (2012), Steven Spielberg- A Retrospective, NXB Sterling NewYork 29.Sharan Shetty, (13/06/2015), Saving Private Ryan’s Omaha Beach- Art of the scene, Ngày Truy Cập: 06/10/2019 Nguồn:https://slate.com/culture/2015/06/behind-saving-private-ryansopening-scene-unpacks-speilbergs-omaha-beach-landing-video.html 30.David Tregde (01/06/2017), A Case study on film authorship exploring the theoreretical and practical sides in film production, Ngày Truy cập: 15/8/2019 Nguồn:https://www.elon.edu/u/academics/communications/journal/wpcontent/uploads/sites/153/2017/06/01DavidTregdeEJFall13.pdf 91 ... KHOA HỌC XÃ HỘI VÀ NHÂN VĂN - BÙI VI NGHI PHONG CÁCH TÀI LIỆU CỦA SPIELBERG TRONG PHIM VỀ ĐỀ TÀI LỊCH SỬ (KHẢO SÁT QUA HAI BỘ PHIM SCHINDLER’S LIST VÀ SAVING PRIVATE RYAN) LUẬN VĂN THẠC... Steven Spielberg, đề tài lịch sử khái niệm phong cách tài liệu Chương 2: Phong cách tài liệu kết cấu phim Chương 3: Phong cách tài liệu ngôn ngữ điện ảnh CHƯƠNG 1: LÝ THUYẾT TÁC GIẢ, SỰ NGHIỆP CỦA... có ba quan niệm phim truyện lịch sử Bao gồm: Điện ảnh hóa lịch sử, lịch sử hóa điện ảnh phim dựa theo tinh thần lịch sử  Quan niệm thứ nhất: Điện ảnh hóa lịch sử Phim truyện đề tài lịch sử dựa