Phần này chủ yếu nói về việc thực hiện các tác phẩm tin truyền hình và phóng sự ngắn trong chương trình thời sự, có kế hoạch.Quan sát: quan sát mọi hoạt động của con người, cả trong trạng thái động và tĩnh, ở bất kỳ nơi nào. Đặt mình vào vị trí máy quay, lấy thử khuôn hình xung quanh từng hành động riêng lẻ, hình dung mỗi khuôn hình sẽ là một cảnh trong bộ phim nhỏ.
Trang 1Quy trình sản xuất tác phẩm truyền hình
Phần này chủ yếu nói về việc thực hiện các tác phẩm tin truyền hình và phóng sự ngắn trong chương trình thời sự, có kế hoạch
1 Xác định đề tài:
- Đề tài do BBT giao cho
- Đề tài phát hiện: + theo dõi, quan sát
+ khả năng nhạy cảm, phán đoán
Trang 2- Là đòi hỏi tất yếu của việc sản xuất tin bài
- Dù phóng viên có tài năng đến đâu thì cũng chẳng nghĩa lý gì nếu công việc khảo sát được tiến hành không tốt
- Việc khảo sát kỹ chính là để xác định rõ trọng tâm tin bài
- Trước khi tiến hành khảo sát, hãy đặt những câu hỏi:
+ Vấn đề, câu chuyện định làm có phù hợp không?
+ Có độc đáo không?
+ Có gây xúc cảm không?
+ Có ảnh hưởng đến nhiều người không?
+ Họ có quan tâm không?
+ Người ta (dư luận) có nói nhiều về chuyện này không?
+ Có phù hợp với mục đích của chương trình không?
+ Có thể làm được không (nguồn tin, khả năng tiếp cận, thời gian, tài chính)
Trang 3- Khảo sát không phải cơ hội để phóng viên chứng minh mình thạo tin Hãy tỏ ra ít hiểu biết hơn thì càng có cơ hội đánh giá đúng và giải thích đúng vấn đề
- Vì vậy, hãy nhớ:
+ Không giả định điều gì
+ Kiểm tra mọi thứ
3 Ghi chép:
- Hãy dùng máy ghi âm và cùng ghi chép vào sổ tay
- Đặt vấn đề trước với người phỏng vấn để ghi âm, vì sau đó sẽ có đội quay phim xuất hiện, nếu đối tượng không xác định tinh thần trước sẽ rất khó
- Hãy cố gắng ghi chép theo mạch logic của câu chuyện bạn phỏng vấn, thông tin bổ trợ hoặc chi tiết có thể nghe lại ở băng ghi âm
- Trong trường hợp đối tượng phỏng vấn tỏ ra lo lắng nếu bạn ghi chép
kỹ quá thì hãy cố gắng tập trung cao để nhớ và ghi lại sớm nhất
- Không quên những thông tin cơ bản: tên họ, địa chỉ, chức danh, chức
vụ, số điện thoại Không bao giờ viết sai tên vì sẽ hạ uy tín
Trang 44.1 Tự giới thiệu:
- Một cách rõ ràng về bản thân
- Lý do liên hệ với họ
- Giải thích cho biết bạn cần giúp đỡ
4.2 Khai thác thông tin:
- Câu hỏi gợi mở/cả những câu hỏi đóng mang tính khẳng định
- Câu hỏi đơn giản
- Biết mình cần có những thông tin nào
- Hãy lịch sự, quan tâm, tìm hiểu
- Không tỏ ra hung hăng, muốn biết thông tin chứ không phải tranh luận
- Hãy đưa ra những quan đIểm trái ngược để khai thác
- Hãy hỏi thêm nếu chưa nắm chắc
4.3 Sau khi trao đổi:
Trang 5- Kiểm tra thông tin về đối tượng
- Kiểm tra lịch hoạt động của đối tượng trong vài ngày tới
- Có thể giới thiệu thêm người khác để có thêm thông tin
- Cảm ơn và hẹn
* Ghi nhớ: + Chú ý chi tiết, kiểm tra thật kỹ
+ Khi nào nói chuyện với người phỏng vấn rồi mới yên tâm
+ Suy nghĩ trước về hình ảnh xem những hình ảnh nào sẽ giúp thể hiện câu chuyện
+ Dự đoán trước những trắc trở (tiếng ồn, an ninh, tắc đường, tập quán địa phương…)
+ Giữ gìn những ghi chép
+ Trả lại những tài liệu đã mượn
+ Kiểm tra qua sự đánh giá của chuyên môn
Trang 6++ Ném rác vào…nhặt rác ra
4.4 Câu hỏi khảo sát chính: “tại sao”
- Mang lại thông tin nền hơn là số lượng thông tin được sử dụng trong bài
- Mang lại câu trả lời để đánh giá giá trị của câu chuyện, phán đoán phản ứng của khán giả…
- Để đánh giá cả những câu trả lời của người phỏng vấn, để hiểu rõ những thông tin và những con số được đưa ra
* Ví dụ: + Tại sao điều đó lại xảy ra
+ Tại sao ông lại cảm thấy như thế
+ Tại sao điều đó lại quan trọng
+ Tại sao người ta lại quan tâm
5 Khảo sát hình ảnh
- Với các tin tức, sự kiện nóng hổi diễn ra hàng ngày thông thường chúng ta chỉ ghi hình được những gì có thể
Trang 7- Vẫn có 1 phần lớn tin bài (liên quan đến hình ảnh), chừng nào đó nằm trong tầm kiểm soát của chúng ta
* Vì vậy, cần hình ảnh hoá những ý tưởng chính để phác thảo diện
mạo cho tác phẩm, quay phim
- Khi lắng nghe để lấy thông tin trong quá trình khảo sát, thì cần phải hình dung trước về hình ảnh: máy quay sẽ ghi cái gì, hình ảnh nào sẽ minh hoạ cho vấn đề này, vấn đề kia, hay một câu nói nào đó của nhân vật, hoặc làm thế nào để diễn tả được thái độ của nhân vật trong câu chuyện…
- Kết thúc phần khảo sát, ta có được hình dung ý tưởng vững chắc về những hình ảnh mô tả câu chuyện của mình…
* Đó là kỹ năng hình ảnh hoá sự vật Phải mất nhiều thời gian thực
hành
* Hãy bắt đầu bằng đặt câu hỏi cho mình và cho đối tượng:
+ Liệu chúng ta có ghi hình được không?
+ Nơi xảy ra câu chuyện trông nó như thế nào
+ Có âm thanh gì nổi bật không (âm thanh gợi mở hình ảnh)
+ Tâm trạng và không khí xung quanh
Trang 8+ Hỏi xem người ta hành động hoặc có hoạt động gì khi ở trong tâm trạng nào đó (lo lắng, sốt ruột, đau buồn…)
+ Thử đề nghị người được hỏi mô tả một bức tranh về câu chuyện anh ta đang cung cấp thông tin…
- Các cách để phát triển khả năng hình ảnh hoá:
+ Quan sát: quan sát mọi hoạt động của con người, cả trong trạng thái động và tĩnh, ở bất kỳ nơi nào Đặt mình vào vị trí máy quay, lấy thử khuôn hình xung quanh từng hành động riêng lẻ, hình dung mỗi khuôn hình sẽ
là một cảnh trong bộ phim nhỏ
+ Lựa chọn: hãy xác định và tự hỏi xem khuôn hình nào là hình ảnh chủ chốt, cảnh chính diễn tả hành động hay tâm trạng của nhận vật Tiếp
đó, nghĩ đến hành động khác và hình dung ra hình ảnh tóm tắt hành động (hình ảnh mấu chốt)
+ Biểu trưng: hình dung những chi tiết đặc trưng, những cú quay cận cảnh Ví dụ: hình ảnh nào đặc trưng cho người già (tay run cận cảnh, đứng
1 mình toàn cảnh)…
+ Sắp xếp: sắp xếp các hình ảnh theo chuối logic của hành động
và tâm trạng Sử dụng kịch bản phân cảnh để tiến hành công việc này Thử kể
1 câu chuyện đơn giản bằng kịch bản phân cảnh (1 hành động hàng ngày nào đó)
Trang 9- Xây dựng tư duy hình ảnh: từ trừu tượng đến cụ thể Hình dung về hình ảnh diễn tả những khái niệm hoặc sự vật trừu tượng
Ví dụ: sự tiến triển, tốc độ, sự liên kết, hoà thuận…
- Tiếp cận hình ảnh từ nhiều góc độ ý nghĩa của nó:
+ Tính thực tế: chuyển tải thông tin trực tiếp
+ Tính định vị: mang lại thông tin về bối cảnh, địa đIểm
+ Tính diễn giải: gợi sự liên tưởng Ví dụ: bước chân mạnh mẽ thể hiện thái độ kiên quyết, dứt khoát
+ Tính biểu trưng: logo, biểu tượng của các công ty, quốc kỳ
6 Thảo luận nội dung
- Là công việc tìm kiếm những ý tưởng và đề tài hay, đồng thời từ đó tìm cơ sở thực hiện tác phẩm Sẽ có những đề tài được lựa chọn, bị phản đối, hay bác bỏ
- Tiêu chí khi thảo luận:
+ Tính phù hợp với mục đích của chương trình
Trang 10+ Tính thời điểm của vấn đề được đưa ra
+ Đủ nguồn tin hay không?
+ Có cần thiết phải khảo sát thêm?
+ Có cần thiết xác định lại trọng tâm?
- Trong khi thảo luận nên:
+ Trình bày trọng tâm câu chuyện một cách tự tin
+ Giải thích ảnh hưởng của nó đến người xem
+ Hình dung cách xử lý câu chuyện trong đầu
+ Biết cách thực hiện tác phẩm (thời gian, nguồn tin, chi phí…)
+ Câu chuyện đã được khảo sát chu đáo
+ Chân thật
- Trong khi thảo luận không nên:
+ Đánh giá thấp câu chuyện
Trang 11+ Tỏ ra không chắc chắn hoặc thờ ơ
+ Đánh giá cao câu chuyện
+ Tỏ ra không tin vào sự thật mình nói
7 Xác định trọng tâm câu chuyện:
- Những lỗi mắc phải thường thấy:
+ Bị cuốn hút vào quá nhiều chi tiết, và không thể bỏ qua những chi tiết kém quan trọng
+ Cố gắng đưa tất cả vào tác phẩm vì khảo sát kỹ lưỡng
+ Không nhận thấy sự cần thiết phải kể chuyện một cách đơn giản
- Bất cứ một câu chuyện nào cũng đều gồm có 3 thành phần:
+ Chủ thể
+ Hành động
+ Động cơ
Trang 12Trong đó câu chuyện thu hút thường gắn với chủ thể có hành động gắn liền với xung đột hay sự thay đổi Vì vậy phải nhận biết chắc chắn nguồn gốc xung đột
- Trọng tâm là công cụ xác định chính xác khía cạnh nào của câu chuyện cần phải tập trung, có xung đột hay thay đổi nào liên quan, và ai là nhân vật chính Đó cũng là sự quyết định lựa chọn 1 góc nhìn của câu chuyện Nếu thời gian khảo sát càng nhiều thì góc nhìn sẽ không hạn chế Từ đó chọn
1 khía cạnh, góc nhìn để phản ánh bức tranh lớn
Một câu chuyện được kể mạch lạc từ 1 điểm mạnh hay hơn là chuyện nhảy từ nơi này sang nơi khác một cách táo bạo nhưng lạc lõng hòng vẽ lên 1 bức tranh lớn
Chúng ta đến với cái chung và cái tổng thể từ những cái cụ thể, chi tiết
- Trọng tâm chính là việc chuyển những tập hợp lộn xộn, những sự kiện liên quan đến nhau một cách mơ hồ thành một câu chuyện rõ ràng Đó là câu chuyện bạn muốn kể sau nhiều sự lựa chọn của khảo sát
- Lưu ý:
+ Không bao giờ nhầm lẫn giữa chủ đề và trọng tâm
+ Trọng tâm không phải là chủ đề mà chỉ là điểm nhấn của chủ
đề + Tìm trọng tâm dựa vào kết quả khảo sát chu đáo
Trang 13+ Trọng tâm giúp giảm thời gian ghi hình
+ Tính nhân văn, hướng tới người dân
+ Trọng tâm là công cụ, không phải quy tắc, có thể thay đổi khi hoàn cảnh thay đổi Hãy cân nhắc, lựa chọn trọng tâm tốt nhất
8 Xây dựng kết cấu:
- Kết cấu là sự ghép nối các yếu tố trong tác phẩm theo một trình
tự nhất định Có những câu chuyện phức tạp, người viết cố gắng ghép nối để trở nên 1 câu chuyện liền mạch, nhưng chỉ có anh ta hiểu mà khán giả không thể hiểu được Vậy, kết cấu đòi hỏi sự đơn giản, dễ hiểu nhất Hầu hết các câu chuyện đều diễn tiến theo chiều hướng có thể dự đoán trước
- Nghiên cứu sự chú ý của người nghe với câu chuyện, cho thấy:
+ Trước hết, sự chú ý tập trung bởi 1 mẩu tin lý thú, một đoạn trích phỏng vấn, một âm thanh, hay một hình ảnh Người rao hàng trong
ngày hội phải mời được khách vào quầy hàng của mình
+ Sau đó, thông tin mà họ cần biết phải được truyền đạt đơn giản và nhanh nhất Có thể giới thiệu nhân vật chính, có thể một chút về bối cảnh, hoặc cả hai Bối cảnh là nơi câu chuyện sống và chết, nếu quá sơ sào thì làm khó hiểu, nếu quá sâu thì người xem chuyển kênh!
Trang 14+ Tiếp đến, câu chuyên mở ra, xung đột được bộc lộ Những câu chuyện hấp dẫn thường xoay quanh một ai đó cố gắng vượt qua trở ngại khó khăn, ngoại cảnh sống hoặc nội tâm Có thể là tranh chấp, đấu tranh chống bất công, với bệnh tật…Cần tìm ra cách đưa sự căng thẳng đến tột đỉnh
+ Cuối cùng, suy ngẫm của khán giả: câu chuyện có thể giải quyết hay không, kết quả ra sao, hoặc còn bỏ ngỏ, gợi mở
- Như vậy, kết cấu gồm có 4 phần sau:
+ Câu sự chú ý: phải hấp dẫn, ấn tượng
+ Bối cảnh: rõ ràng, đủ thời lượng, chọn hình ảnh chặt chẽ
+ Diễn biến (phát triển): kịch tính cùng lúc kể chuyện
+ Kết thúc: tính gợi mở
Thật dễ để khảo sát 1giờ đồng hồ và cho tất cả vào kịch bản Thật khó để chọn lựa, bỏ đi những tư liệu và con số, thay vào đó là tìm
ra cách thức độc đáo, giúp người xem hiểu hàm ý câu chuyện
Một danh sách các sự kiện không dễ nhớ bằng 1 câu chuyện được kể
Trang 15Tự hào là người biết kể chuyện, chứ không tự hào vì đưa
ra được nhiều sự kiện và con số
- Bí quyết của người kể chuyện là:
+ Hiện trạng, giới thiệu nhân vật, nói bóng gió tới xung đột
Trang 16- Toàn cảnh (wide shot): cảnh rộng, ghi nhận những hành động thích hợp
- Cảnh cận (close shot): tập trung vào chi tiết Cảnh càng cận càng tạo điểm nhấn, giúp người xem nhận biết phản ứng của chủ thể Nhưng nếu quá nhiều cận, sẽ làm mất khả năng nhận biết về không gian và thời gian Một loạt cảnh cận, có thể gợi tò mò ở đầu trường đoạn, nhưng không nên để khán giả chờ đợi quá lâu, cần đưa ra bối cảnh phù hợp Nói chung, với truyền hình thì phổ biến là cảnh cận và trung cảnh
9.2 Cỡ cảnh - người:
- Toàn cảnh (LS): cảnh quay cả người, giới thiệu nhân vật
- Trung cảnh (MS): cắt trên hoặc dưới thắt lưng: chân dung nhân vật
- Trung cận cảnh (MCU): cắt giữa ngực/túi áo ngực
- Cận cảnh (CU): cắt quanh vai
- Cận đặc tả (BCU): mép hình phía trên cắt ngang trán, mép phía dưới
có thể cắt như cận cảnh, hoặc ngang cằm
- Ngoài ra, còn có đại đặc tả (ECU): chỉ lấy đôi mắt, hoặc một phần khuôn mặt
- Cảnh người còn được xác định bởi số lượng: đơn, đôi, ba, nhóm
Trang 17- Khi quay cảnh người, nên sử dụng độ mở ống kính rộng, tạo nét nông, làm nổi bật chủ thể trong bối cảnh hơi mờ phía sau
9.3 Động tác máy:
- Lia máy: máy chuyển động ngang quanh 1 trục cố định, tạo lập quan
hệ giữa chủ thể và sự vật Giúp người xem biết địa điểm Nhưng trước khi lia máy, cần chú ý điểm đầu, giữa, và cuối có ý nghĩa
- Lia theo chuyển động: đúng như tên gọi, dùng để diễn tả hành động theo đúng chiều hướng và tốc độ của nó, chỉ dùng khi cần thiết
- Lia nhanh: chú trọng vào đích đến của chuyển động Làm hình nhoè
đi, có hiệu quả trong 1 số trường hợp:
+ thay đổi trọng tâm chú ý: con thuyền rời đi, lia nhanh đến nơi thuyền đến
+ mô tả nguyên nhân và hiệu quả: đạn bắn đến mục tiêu, mũi tên bay…
+ so sánh và tương phản: cái mới, cái cũ; sự giàu, cái nghèo…
- Lia dọc: chuyển động máy quay dọc theo trục cố định Lia dọc lên trên: tạo sự mong đợi và cảm giác phấn chấn; lia dọc xuống dưới: gợi sự thất vọng, buồn rầu, mệt mỏi, u uất
Trang 18- Lia cần cẩu: chuyển động lên xuống, làm nổi bật hành động chính, giảm sự chú ý vào tiền cảnh
- Zoom máy: thay đổi cỡ cảnh bằng thay đổi tiêu cự ống kính Làm thay đổi quan hệ giữa chủ thể và hậu cảnh Thông thường để nhấn mạnh bối cảnh chủ thể trước hoặc sau, tuỳ theo sử dụng zoom ra hay zoom vào
- Đẩy máy: thay đổi cỡ cảnh bằng cách đẩy máy tiến vào gần hoặc xa chủ thể Giữ nguyên quan hệ giữa chủ thể và hậu cảnh Tạo ấn tượng chú ý của khán giả về sự tương tác giữa chủ thể với người xem
- Chuyển động khảo sát: travelling: khảo sát chuyển động của một vật bằng cách chuyển máy song song với nó
9.4 Góc quay:
- Góc ngang tầm mắt: trung thực với chủ thể và hành động, tư thế
- Góc ngẩng: tôn trọng chủ thể, tạo sự kính nể, hay sợ hãi
- Góc chúc: hạ thấp đối tượng, kém tôn trọng
9.5 Bố cục:
- Là sự sắp xếp thông tin trong một khuôn hình, thu hút sự tập trung của người xem vào một vùng nào đó của hình ảnh, giảm thiểu và loại bỏ nhưng chi tiết làm mất tập trung
Trang 19- Nguyên lý 1/3: đơn giản nhưng hiệu quả Nếu màn hình chia đôi hay chia bốn, sẽ cho những hình ảnh tĩnh và tẻ; một màn hình chia ba theo chiều ngang và chiều dọc sẽ tạo nên sự năng động, hấp dẫn hơn Khi đó, điểm mạnh rơi vào điểm giao nhau và khu vực 1/3 theo chiều ngang và dọc sẽ tập trung những chi tiết quan trọng
- Khuôn hình: là sự quyết định lựa chọn chi tiết nào đưa vào hoặc loại
ra Hãy loại bỏ những chi tiết làm mất tập trung, hoặc giấu người xem một số thông tin, sau đó sẽ tiết lộ trong những cảnh tiếp theo Chú ý khu vực trung tâm màn hình: là khu vực ổn định và hiệu quả khi muốn nhấn mạnh một đối tượng riêng lẻ (ví dụ phát thanh viên); nhưng khi có những điểm nhấn khác trong khuôn hình thì trung tâm lại là khu vực yếu, ít duy trì được sự chú ý Khi đó, những điểm ở mép màn hình được ví như nam châm, hút chủ thể ra khỏi khuôn hình
9.6 Quy tắc không gian:
- Không gian thở (headroom): khoảng cách phía trên đầu đến mép màn hình phía trên Nên tránh: để hình một người đầy chặt tới đỉnh khuôn hình làm cho gò bó, chật hẹp; ngườc lại, không để khoảng cách này lớn, sẽ mất cân đối
và nặng đáy Không gian thở thay đổi theo cỡ cảnh Cỡ cảnh càng lớn, càng cần nhiều không gian thở và ngược lại Theo Reuters, khoảng cách này dao động từ 1/10 đến 1/8 chiều dọc khuôn hình Ngoại lệ duy nhất là cận đặc tả có thể cắt ngang chán, hoặc ngang cằm
- Không gian nhìn (looking room): phần màn hình phía hướng nhìn phải lớn hơn phía sau, ngoại trừ nhìn trực diện máy quay Nếu không gian cho