MÔN QUẢN LÝ MỸ THUẬT: TRANH SƠN MÀI

Trong dòng chảy nghệ thuật tạo hình hiện đại đương đại Việt Nam,sơn mài là một trong những chất liệu truyền thống đã được khẳng định,hiện đang được rất nhiều thế hệ các họa sĩ say mê ngh

BÀI TẬP

MÔN QUẢN LÝ MỸ THUẬT

TRANH SƠN MÀI

TRANH SƠN MÀI

Sơn mài được coi là một trong các chất liệu hội họa ở Việt Nam Đây

là sự tìm tòi và phát triển kỹ thuật của nghề sơn (nghề sơn ta) thủ côngtruyền thống của Việt Nam thành kỹ thuật sơn mài Tuy nhiên, từ dùng đểgọi sơn mài (tiếng Anh: lacquer) thường được hiểu sang các đồ dùng sơn

mỹ nghệ của Nhật, Trung Quốc Kỹ thuật mài là điểm khác biệt lớn giữa đồthủ công sơn mỹ nghệ và tranh sơn mài Việt Nam

Tranh sơn mài sử dụng các vật liệu màu truyền thống của nghềsơn nhưsơn then, sơn cánh gián làm chất kết dính, cùng các loạison, bạc thếp,vàng thếp, vỏ trai, v.v vẽ trên nền vóc màu đen Đầu thậpniên 1930, những họa sĩ Việt Nam đầu tiên học tại trường Mỹ thuật ĐôngDương đã tìm tòi phát hiện thêm các vật liệu màu khác như vỏ trứng, ốc,cật tre, v.v và đặc biệt đưa kỹ thuật mài vào tạo nên kỹ thuật sơn mài độcđáo để sáng tác những bức tranh sơn mài thực sự Thuật ngữ sơn mài vàtranh sơn mài cũng xuất hiện từ đó Tranh có thể được vẽ rồi mài nhiều lầntới khi đạt hiệu quả mà họa sĩ mong muốn Sau cùng là đánh bóng tranh.Người ta thường lưu ý rằng sơn mài có những điểm "ngược đời":muốn lớp sơn vừa vẽ khô, tranh phải ủ trong tủ ủ kín gió và có độ ẩm cao.Muốn nhìn thấy tranh lại phải mài mòn đi mới thấy hình

Hầu hết họa sĩ đồng ý rằng: kỹ thuật vẽ sơn mài khó và có tính ngẫunhiên nên nhiều khi các họa sĩ dày dặn kinh nghiệm cũng bất ngờ trướcmột hiệu quả đạt được sau khi mài tranh

Các nguyên liệu sử dụng trang trí

Một sản phẩm sơn mài sử dụng khá nhiều nguyên liệu: đó là sơn, màu

và các nguyên liệu khác Có thể kể ra đây một vài nguyên liệu phổ biếnnhư:

•Sơn: khai thác từ cây sơn, ngoài ra còn dùng dầu trẩu, dầutrám, nhựa thông và nhựa dó

•Màu: sơn mài cổ truyền dùng 2 màu cơ bản là cánh gián đen và đỏ,loại màu chế từ khoáng chất vô cơ (ví dụ: son) nên không bị phân huỷtrước ánh sáng và thời gian.

•Các sản phẩm từ bạc như bạc thếp, bạc dán, bạc xay, bạc dầm

•Các sản phẩm từ vàng như vàng thếp

•Các vật liệu khác: vỏ trứng, vỏ trai, vỏ ốc, bột điệp

•Ngày nay, người ta đã chế tạo thành công các loại sơn công nghiệp

có thể thay thế các loại sơn mài cổ truyền do có nhiều ưu điểm, nhất là dễdàng trong sản xuất tranh và màu sắc thì vô cùng phong phú

Các công đoạn chính của công nghệ sơn mài

Có thể nói công nghệ sơn mài chỉ có nguyên lý chung nhưng khác biệttrong kinh nghiệm, kỹ thuật của từng cá nhân, từng gia đình cũng như nóđược biến đổi kỹ thuật làm tranh khác với làm tượng, lại khác với trang trí

đồ vật, sơn phủ hoàng kim Có thể chia làm một số công đoạn chính sau:

bó hom vóc, trang trí, mài và đánh bóng

Bó hom vóc

Việc hom bó cốt gỗ (đồ vật cần sơn) ngày xưa thường được người làm

sử dụng giấy bả, loại giấy chế từ gỗ dó nên rất dai, có độ bền vững hơn vải.Cách bó hom vóc được tiến hành như sau: dùng đất phù sa (ngày nay ngườithợ có thể dùng bột đá) trộn sơn ta giã nhuyễn cùng giấy bản rồi hom, chítcác vết rạn nứt của tấm gỗ Mỗi lớp sơn lại lót một lớp giấy (hoặc vải màn)sau đó còn phải đục mộng mang cá để cài và gắn sơn cho các nẹp gỗ ngang

ở sau tấm vóc (ván gỗ) để chống vết rạn xé dọc tấm vải Sau đó để gỗ khôkiệt mới hom sơn kín cả mặt trước, mặt sau Công đoạn này nhằm bảo vệtấm vóc không thể thấm nước, không bị mối mọt, không phụ thuộc môitrường làm gỗ co ngót Xử lý tấm vóc càng kỹ, càng kéo dài tuổi thọ cho đồvật cần sơn, mỗi tác phẩm sơn mài có tuổi thọ 400-500 năm

Trang trí

Khi có được tấm vóc nói trên (hoặc các mô hình chạm khác bình hoa,các bộ đồ khác), người chế các món đồ phải làm các công đoạn gắn, dáncác chất liệu tạo màu cho tác phẩm trước tiên như: vỏ trứng, mảnh xà cừ,vàng, bạc sau đó phủ sơn rồi lại mài phẳng, tiếp đến dùng màu

Với kỹ thuật sơn phủ tượng và đồ nội thất như: hương án, hoànhphi, câu đối người thợ phải làm trong phòng kín và quây màn xung quanh

để tránh gió thổi các nguyên liệu: quỳ vàng, quỳ bạc, tránh bụi bám vàonước sơn còn ướt

Mài và đánh bóng

Vì dầu bóng đã pha màu để vẽ nên độ bóng chìm trong cốt màu tạothành độ sâu thẳm của tranh, do đó sau mỗi lần vẽ phải mài Người xưa sửdụng lá chuối khô làm giấy nháp Đến nay, nguyên tắc đánh bóng tranh lầncuối chưa có gì thay thế phương pháp thủ công vì loại tranh này khôngđược phép phủ dầu bóng Đó chính là điểm độc đáo của tranh sơn mài Sựthành công của một bức tranh sơn mài phụ thuộc rất lớn vào công đoạn saucùng Có một số thứ để mài và đánh bóng như: than củi xoan nghiền nhỏ,tóc rối, đá gan gà v.v

Làng nghề sơn mài

Việc làm sơn mài luôn phụ thuộc thời tiết - nó rất thích hợp mùa xuân

và những ngày mưa đầu hạ Điều đó làm ta thấy sự phân bố làm nghề sơnmài không những chia theo khu vực sản phẩm mà còn có yếu tố liên kếtphục vụ lẫn nhau

Làng nghề sơn mài Đình Bảng (Tiên Sơn - Bắc Ninh) thường lấy quỳvàng, quỳ bạc của làng Kiêu Kị (Gia Lâm), lấy giấy dó của làng Đông Cao,lấy vải màn của làng Đình Cả, lấy vóc hoặc sản phẩm chạm khắc của làngPhù Khê, lấy nguồn sơn thô của Phú Thọ, Yên Bái và lấy nguồn dầu trẩu,dầu trám của Lạng Sơn, Cao Bằng

Hà Nội ngày nay vẫn là đầu mối tập trung nguyên liệu và các bậc chếtác nghệ thuật sơn mài nổi tiếng Đa phần họ có gốc thành viên của cáclàng nghề truyền thống nhập cư Hà Nội và tạo nên 36 phố phường ngàytrước.

Sơn mài thời hiện đại

Hiện nay, tranh sơn mài sử dụng nguyên liệu là sơn Nhật được dùngkhá phổ biến Do sơn ta có hạn chế là dễ gây tác động phụ cho người sửdụng (bị "sơn ăn"), ngoài ra, khi dùng sơn ta, tranh lại phụ thuộc vào thờitiết khá nhiều Khi thời tiết có độ ẩm cao thì sơn càng nhanh khô, nếu thờitiết khô ráo (độ ẩm thấp) thì sơn rất lâu khô Do vậy, sơn ta ít khi đượcdùng tại các nước có khí hậu khô ráo Trong khi đó, sơn Nhật lại nhanh khô

và làm cho việc ai đó muốn vẽ tranh ở nước ôn đới cũng có thể thực hiệnđược Nhưng khi sử dụng sơn Nhật, để tranh được bóng, bây giờ người tathường dùng một lớp sơn trong (sơn cánh gián) phủ ra bên ngoài tranh, cònnếu tranh sơn mài dùng sơn ta, chỉ cần lấy nắm tóc rối xoa lên tranh, hoặcdùng bàn tay có độ ẩm (có ít mồ hôi) xoa lên tranh, tranh sẽ rất bóng Tuynhiên, tranh sơn màu dùng sơn ta vẫn được ưa chuộng hơn vì sự công phutrong quá trình làm tranh và khi nhìn, nó tạo độ sâu cho bức tranh hơn

Sơn mài ngày nay không chỉ còn ứng dụng sản xuất tranh sơn mài,hoành phi hay câu đối nó còn được phát triển để sản xuất các mặt hàngnội thất cao cấp như bàn ghế, giường tủ Gốm sơn mài hiện là mặt hàngđược ưa chuộng tại nhiều nước

Trong dòng chảy nghệ thuật tạo hình hiện đại đương đại Việt Nam,sơn mài là một trong những chất liệu truyền thống đã được khẳng định,hiện đang được rất nhiều thế hệ các họa sĩ say mê nghiên cứu bằng cácnhãn quan nghệ thuật tạo hình đa dạng với mục đích định hình dấu ấn cánhân và thể nghiệm những quan niệm mới của mình về nghệ thuật

Với những hình thức, thủ pháp khác nhau, các tác phẩm sơn mài của

các họa sĩ đương đại Việt Nam đã và đang tạo ra những thủ pháp, phươngthức sáng tạo vừa thể hiện bản sắc dân tộc vừa mang âm hưởng của nghệ

thuật tạo hình đương đại.

Nhìn lại quá khứ lịch sử, những thành tựu về nghệ thuật sơn mài của

Việt Nam trong thế kỷ XX đã được thế giới ghi nhận và đánh giá cao.Những người yêu nghệ thuật Việt Nam luôn tự hào vì đã có những họa sĩ

tài danh đưa sơn mài từ một chất liệu thủ công truyền thống trở thành một

chất liệu hội họa Các tác phẩm mỹ thuật hiện đại Việt Nam như: NgựaGióng của Nguyễn Tư Nghiêm; Bình phong của Nguyễn Gia Trí; Kết nạpĐảng ở Điện Biên Phủ của Nguyễn Sáng và rất nhiều tác giả tác phẩm khác

đã tạo dựng nên hình hài một sơn mài Việt nam trong nền nghệ thuật hiện

đại của thế giới thế kỷ XX

Tranh sơn mài của Bùi Hữu Hùng

Ngày nay, nghệ thuật sơn mài hiện đại đương đại vẫn đang tiếp tục kế

thừa và phát triển với nhiều lối biểu hiện và tìm tòi mới mang đậm dấu ấn

và tính sáng tạo của từng cá nhân nghệ sĩ Một số họa sĩ trẻ đã đưa các loại

vỏ ốc vỏ trứng vỏ trai vào tranh để tạo ra những hiệu quả mang tính biểuhiện trừu tượng nhiều hơn là mô tả thực Người xem nhờ đó có thể nhậndiện được sự đa dạng tạo ra từ chất liệu Nó không bị bó hẹp trong tạo hình

và thể hiện Nhưng cho dù thể hiện theo phong cách nào, xu hướng nào thìthế giới hiện thực vẫn là những tác nhân quan trọng và luôn ẩn hiện trong

các tác phẩm sơn mài đương đại Việt Nam.

Là một người luôn tâm huyết với nghề, thầy Đoàn Văn Nguyên đãtừng có nhiều năm giảng dạy cho các thế hệ sinh viên của Trường Đại học

Mỹ thuật Hà Nội (nay là trường Đại học Mỹ thuật Việt nam) về kỹ thuật

làm tranh sơn mài Trong cuộc đời làm nghệ thuật của mình, thầy cũng đã

có nhiều trăn trở, tìm tòi, đổi mới trong sáng tác Kết cấu bố cục hiện đại,lối tạo hình đơn giản cô đọng mang nhiều tính trang trí kết hợp với việc tạochất đã tạo ra nhiều lớp không gian trong các tác phẩm, đồng thời phát huy

được những ưu thế của chất liệu sơn mài.

Họa sĩ Diệp Quý Hải hiện là giảng viên Trường Đại học Mỹ thuật ViệtNam Là người cũng đã có nhiều kinh nghiệm và cũng đã từng có nhiều

năm gắn bó, thử nghiệm với nghệ thuật sơn mài Tranh của Diệp Quý Hải

bố cục theo diện phẳng, đơn giản, thiên về tạo chất với các mảng hình đãđược trừu tượng hóa Tác phẩm: Hội đêm (Huy chương bạc triển lãm mỹthuật toàn quốc 2005) của anh là một tác phẩm trừu tượng Hình tượngtrong tác phẩm chính là sự kết nối cấu trúc của những tín hiệu, những ngônngữ nghệ thuật tạo hình hiện đại nhưng vẫn gợi ra được các hình ảnh của

sự vật và chuyển tải một thông điệp cụ thể đến những người thưởng thức

Từng một thời là học trò của thầy Đoàn Văn Nguyên lại có may mắn

là được sinh ra trong một gia đình đã từng làm sơn mài truyền thống.

Nguyễn Quốc Huy đã kế tục xuất sắc khi theo đuổi và thể nghiệm chất liệunày Anh đã làm chủ được chất liệu với những kỹ thuật diễn tả điêu luyện.Tính biến hóa, bất ngờ luôn ẩn chứa trong chất liệu đã hấp dẫn và cuốn hútanh Vẻ đẹp của con người và cảnh vật đang diễn ra hàng ngày đã tạo choanh những mạch nguồn cảm xúc không bao giờ cạn Chính vì vậy tranh củaNguyễn Quốc Huy luôn mang đậm hơi thở của cuộc sống và mặc dù lối thểhiện không có gì mới nhưng vẫn tạo ra những ma lực để cuốn hút ngườixem Giải thưởng tại triển lãm mỹ thuật ASEAN Phillip Moris, triển lãm

mỹ thuật khu vực và triển lãm mỹ thuật toàn quốc trong thời gian qua vừa

là nguồn động viên anh trong quá trình sáng tạo đồng thời nó cũng đangdần khảng định một tài năng, một tên tuổi trong nền hội họa đương đại ViệtNam

Tranh sơn mài của Nguyễn Trường Linh

Sự hấp dẫn của chất liệu độc đáo, vừa bền chắc vừa sang trọng, lộnglẫy đã thu hút các thế hệ họa sĩ Việt Nam nghiên cứu tìm tòi Nhóm các họa

sĩ đương đại tiên phong đã tập trung khai thác mọi khả năng, tính năng biểuhiện của chất liệu Lối tạo hình mới trên nền vóc với kỹ thuật gắn kết hiệnđại để tạo ra hiệu quả cho tác phẩm, góp phần tạo nên sự phong phú, đadạng cho các hình thức biểu đạt

Bùi Hữu Hùng là một họa sĩ luôn hướng về quá khứ Anh đã đưa mọingười trở lại với các thời kỳ của chế độ phong kiến Việt Nam Đề tài mà

họa sĩ đề cập là đề tài những câu chuyện xoay quanh cuộc sống hoàng cung

và thiếu nữ xưa cùng với các trang phục truyền thống Sự liên tưởng quákhứ, kết hợp giữa lối vẽ cổ điển với tính trang trí đã thể hiện được toàn bộtinh thần của dân tộc trong một thời kỳ lịch sử Các tác phẩm của anh luônđược những người yêu nghệ thuật và các nhà sưu tập tranh hào hứng đónnhận

Tranh sơn mài của Bùi Hữu Hùng

Họa sĩ Đinh Quân đã tạo ra hình ảnh những người phụ nữ Việt gợicảm, nhẹ nhàng và vô cùng lãng mạn trên nền đen sâu thẳm của sơn mài.Trong lối biểu hiện vừa hiện thực vừa trừu tượng, hình tượng phụ nữ trongcác tác phẩm của anh là sự kết hợp và giao thoa giữ hiện đại và truyềnthống

Đặc thù của chất liệu sơn mài là luôn tạo ra những bất ngờ thú vị trong

quá trình thể hiện Chính điều kỳ diệu này đã khiến cho các họa sĩ thoải

mái hơn khi thể hiện ý tưởng, họ không bị gò bó trong cách thức biểu đạtđặc biệt trong xu hướng biểu hiện có tính trừu tượng.

Đã từng có nhiều năm trong công tác đào tạo tài năng nghệ thuật chođất nước, họa sĩ Trương Bé đã tạo ra các tác phẩm trừu tượng bằng chất

liệu sơn mài Tranh ông là những mạch nguồn của sự sống, là những chiêm

nghiệm được cấu thành từ hiện thực đang tồn tại, là tinh thần trí tuệ thănghoa trong nghệ thuật Những tác phẩm của ông là chiều sâu của thế giới nộitâm cùng với những đột phá trong thể hiện tính đặc thù của chất liệu Ôngthực sự là một "Bậc thầy" của nghệ thuật trừu tượng; một đại diện xuất sắc

của nghệ thật sơn mài đương đại Việt Nam trong lối biểu đạt thế giới nội

tâm con người cũng như những tư duy về nghệ thuật tạo hình hiện đại

Triển lãm mỹ thuật toàn quốc 2006-2010 đã ghi nhận những thành tựutrong 10 năm lao động và sáng tạo nghệ thuật của các họa sĩ hiện đại,đương đại Việt Nam Nhiều tác phẩm đã khẳng định được tên tuổi và tàinăng nghệ thuật trong thời kỳ mới Họa sĩ Nguyễn Trường Linh là mộttrong những đại diện xuất sắc với tác phẩm: Hà Nội có cầu Long Biên (Huychương vàng) Tác phẩm không chỉ khẳng định tài năng của họa sĩ mà nó

còn góp phần tôn vinh thuật sơn mài truyền thống Việt Nam.

Tác phẩm "Cổng Cũ" của tác giả Nguyễn Hải Nam

Tranh sơn mài của Nguyễn Trường Linh có bố cục chặt chẽ, hiện đại

và giàu chất trí tuệ Họa sĩ đã phát huy tối đa những tính năng ưu việt của

chất liệu sơn mài trong lối biểu đạt không gian của một nền nghệ

Nam và họ hy vọng sẽ lại được chiêm ngưỡng nhiều tác phẩm khác của họa

sỹ trong những năm sau"

Nguyễn Trường Linh đang là người góp phần định hướng và tôn

vinh nghệ thuật sơn mài truyền thống Việt Nam Đưa sơn mài lên vị trí

xứng đáng là "quốc hồn quốc túy" dân tộc, giúp các họa sĩ đương đại Việtnhận ra tầm vóc và những giá trị đặc sắc của chất liệu này

Đánh giá về Nguyễn Trường Linh, nhà phê bình Lương Xuân Đoàn

khẳng định: "Yêu quý chất liệu sơn mài truyền thống, anh coi mình như kẻ

hậu sinh, tự tin khi con mắt được đánh thức, nên nhẹ nhõm bước chậm,bước sâu xuống đáy vóc mà vùng vẫy thỏa thuê trong những đĩa màu cũ,

tinh túy của sơn mài Để rồi, mỗi lần ngoi lên lại thấy mình khác Hình

khác, màu cũng khác khi giữa đôi bờ âm dương của mặt vóc, tiếng ngânvọng dưới đáy đen thăm thẳm kia mới là lời mời gọi quyến rũ nhất để hìnhsắc tự phá cõi mà tràn lên, hồn tìm được hình mà trú ngụ nơi bức họa, mặccho cái đẹp hòa điệu bình dị, tự tại giữa vàng, bạc, son, then và vỏ trứng "

Tác phẩm "Tát nước đồng chiêm" của tác giả Trần Văn Cẩn

Lê Quảng Hà là một đại diện tiêu biểu của các thế hệ họa sĩ đương đạiViệt Nam Tranh Lê Quảng Hà luôn thể hiện rõ cá tính nghệ sĩ và nhữngquan điểm cá nhân trong bố cục và tư duy tạo hình mới Họa sĩ không chútâm vào việc mô tả sự vật mà tìm cách sáng tạo ra những mô típ tạo hìnhtrên cơ sở của tư duy chủ quan, của lý trí và sự suy ngẫm Những hìnhtượng nghệ thuật mới mà anh tạo ra cùng với cách thể hiện nghệ thuật độcđáo của của mình đã và đang góp phần tạo tạo những định hướng đa dạng,

phong phú trong nghệ thuật tạo hình đương đại Việt Nam.

Sẽ còn cần tiếp tục tìm tòi và thể nghiệm nhiều hơn nữa đối với chất

liệu sơn mài, nghệ thuật thế kỷ XX đã chứng kiến những đổi thay to lớn

trong việc nhìn nhận và đánh giá các tác phẩm nghệ thuật, khi các xuhướng nghệ thuật liên tục xuất hiện để bày tỏ những suy nghĩ của cá nhân

về cuộc sống và nghệ thuật Nghệ thuật đương đại ngày nay đã xuất hiệnnhiều xu hướng mới giúp những người thưởng thức có thể tiếp cận với các

tác phẩm nghệ thuật theo nhiều cách thức khác nhau Có lẽ nghệ thuật sơn mài cũng cần có những tìm tòi, những giải pháp và những cách tân mới và

lạ hơn nữa để đáp ứng nhu cầu nội tại của nghệ thuật đương đại Việt nóichung và sơn mài Việt nói riêng