Nhân vật trong tiểu thuyết của Ma Văn Kháng thời kỳ đổi mới (Qua Đám cưới không có giấy giá thú, Ngược dòng nước lũ, Một mình một ngựa)

BỘ GIÁO DỤC VÀ ĐÀO TẠO TRƯỜNG ĐẠI HỌC SƯ PHẠM HÀ NỘI 2 ____________________________ DƯƠNG THỊ SÁU NHÂN VẬT TRONG TIỂU THUYẾT CỦA MA VĂN KHÁNG THỜI KỲ ĐỔI MỚI (Qua Đám cưới không có giấy giá thú, Ngược dòng nước lũ, Một mình một ngựa) LUẬN VĂN THẠC SĨ NGÔN NGỮ VÀ VĂN HÓA VIỆT NAM HÀ NỘI, 2013 BỘ GIÁO DỤC VÀ ĐÀO TẠO TRƯỜNG ĐẠI HỌC SƯ PHẠM HÀ NỘI 2 ____________________________ DƯƠNG THỊ SÁU NHÂN VẬT TRONG TIỂU THUYẾT CỦA MA VĂN KHÁNG THỜI KỲ ĐỔI MỚI (Qua Đám cưới không có giấy giá thú, Ngược dòng nước lũ, Một mình một ngựa) Chuyên ngành: Lý luận văn học Mã số: 60 22 01 20 LUẬN VĂN THẠC SĨ NGÔN NGỮ VÀ VĂN HÓA VIỆT NAM Người hướng dẫn khoa học: PGS. TS Lý Hoài Thu HÀ NỘI, 2013 LỜI CẢM ƠN Với tấm lòng thành kính và biết ơn sâu sắc, em xin chân thành cảm ơn PGS. TS Lý Hoài Thu, người đã tận tình giảng dạy và hướng dẫn để em có thể hoàn thành luận văn này. Em xin chân thành cảm ơn các thầy giáo, cô giáo thuộc khoa Ngữ văn, Phòng Quản lý đào tạo Sau đại học, Trường Đại học Sư phạm Hà Nội 2 đã tạo mọi điều kiện thuận lợi giúp đỡ em trong thời gian học tập vừa qua. Do điều kiện và trình độ nghiên cứu có hạn, luận văn không tránh khỏi những khiếm khuyết, kính mong thầy cô và bạn đọc lượng thứ và đóng góp thêm ý kiến. Hà Nội, ngày 10 tháng 12 năm 2013 Tác giả luận văn Dương Thị Sáu LỜI CAM ĐOAN Tôi xin cam đoan đề tài: “Nhân vật trong tiểu thuyết của Ma Văn Kháng thời kỳ đổi mới” do tôi nghiên cứu dưới sự hướng dẫn của PGS.TS. Lý Hoài Thu. Đề tài nghiên cứu của cá nhân tôi. Các số liệu, kết quả nghiên cứu trong luận văn là trung thực, khách quan, các thông tin trích dẫn trong luận văn đã được chỉ rõ nguồn gốc. Hà Nội, ngày 10 tháng 12 năm 2013 NGƯỜI CAM ĐOAN Dương Thị Sáu MỤC LỤC MỞ ĐẦU 1. Lí do chọn đề tài 1 2. Lịch sử vấn đề 3 3. Mục đích, nhiệm vụ nghiên cứu 6 4. Đối tượng và phạm vi nghiên cứu 7 5. Phương pháp nghiên cứu 7 6. Dự kiến đóng góp mới 7 7. Cấu trúc của luận văn 7 CHƯƠNG 1: KHÁI LƯỢC CHUNG VỀ NHÂN VẬT TIỂU THUYẾT VÀ HÀNH TRÌNH SÁNG TÁC CỦA MA VĂN KHÁNG……… …… 9 1.1. Khái lược về nhân vật 9 1.1.1. Nhân vật văn học 9 1.1.1.1. Khái niệm nhân vật văn học 9 1.1.1.2. Đặc điểm nhân vật văn học 10 1.1.1.3. Vị trí, ý nghĩa của nhân vật trong tác phẩm văn học 11 1.1.2. Nhân vật tiểu thuyết 12 1.1.2.1. Khái niệm nhân vật tiểu thuyết 12 1.1.2.2. Đặc điểm nhân vật tiểu thuyết 13 1.1.2.3. Vị trí, ý nghĩa của nhân vật trong tiểu thuyết 14 1.1.2.4. Nhân vật trong tiểu thuyết Việt Nam thời kỳ đổi mới 14 1.2. Hành trình sáng tác của Ma Văn Kháng 16 1.2.1. Con đường từ nhà giáo trở thành nhà văn 16 1.2.2. Quan niệm về con người của Ma Văn Kháng thời kỳ đổi mới 19 1.2.3. Tiểu thuyết của Ma Văn Kháng trong dòng chảy của tiểu thuyết thời kỳ đổi mới 23 CHƯƠNG 2: CÁC KIỂU NHÂN VẬT TRONG TIỂU THUYẾT CỦA MA VĂN KHÁNG THỜI KỲ ĐỔI MỚI……………………………28 2.1. Nhân vật người trí thức 28 2.1.1. Nhân vật người trí thức có tài, có tâm nhưng rơi vào bi kịch 28 2.1.2. Nhân vật người trí thức tha hóa 39 2.2. Nhân vật người phụ nữ 44 2.2.1. Nhân vật người phụ nữ mang nét đẹp truyền thống 44 2.2.2. Nhân vật người phụ nữ sống theo ham muốn vật chất, bản năng. 49 2.3. Các loại nhân vật khác 52 2.3.1. Các nhân vật quan chức 52 2.3.2. Nhân vật mang hình hài khuyết tật 59 2.3.3. Nhân vật người lính trở về sau chiến tranh 64 CHƯƠNG 3. NGHỆ THUẬT XÂY DỰNG NHÂN VẬT……… … 68 3.1. Nghệ thuật khắc họa chân dung ngoại hình 68 3.1.1. Cách đặt tên nhân vật 69 3.1.2. Cách miêu tả ngoại hình 71 3.2. Nghệ thuật miêu tả nội tâm nhân vật 76 3.2.1. Nghệ thuật miêu tả tâm lí 76 3.2.2. Nghệ thuật biểu hiện thế giới tâm linh 82 3.3. Ngôn ngữ và giọng điệu 86 3.3.1. Ngôn ngữ nhân vật 86 3.3.1.1. Ngôn ngữ đối thoại 86 3.3.1.2. Ngôn ngữ độc thoại 97 3.3.2. Giọng điệu 99 3.3.2.1. Giọng điệu triết lý, suy ngẫm 100 3.3.2.2. Giọng điệu mỉa mai, châm biếm 106 3.3.2.3. Giọng điệu trữ tình, sâu lắng 111 3.3.2.4. Giọng điệu thương cảm, xót xa 116 KẾT LUẬN 120 TÀI LIỆU THAM KHẢO 123 1 MỞ ĐẦU 1. Lí do chọn đề tài 1.1. Nhân vật là yếu tố cơ bản nhất trong tác phẩm văn học, là tiêu điểm để bộc lộ chủ đề và tư tưởng nhà văn. Và, đến lượt mình, nó lại được các yếu tố có tính chất hình thức của tác phẩm tập trung khắc họa làm cho nổi bật hơn. Nhân vật văn học là yếu tố có tính chất trung gian, vừa thuộc nội dung vừa thuộc hình thức của tác phẩm. Nó đóng vai trò quan trọng không thể thiếu trong sáng tác văn chương, bởi nhân vật là phương tiện cơ bản nhất để qua đó nhà văn miêu tả thế giới một cách hình tượng. Như thế, việc chiếm lĩnh các giá trị của tác phẩm sẽ khó có thể thực hiện được nếu không tìm hiểu các phương diện của nhân vật. Ở thể loại tiểu thuyết, hệ thống nhân vật đóng một vai trò trọng yếu trong việc thể hiện tư tưởng, thẩm mĩ của nhà văn. Mỗi nhà văn có quan niệm riêng, chọn những điểm nhìn riêng, do vậy cũng có những cách thể hiện nhân vật mang những nét riêng. 1.2. Ma Văn Kháng là một trong những nhà văn có công mở đường cho sự nghiệp đổi mới văn học. Vào những năm đầu 80 của thế kỷ XX, nhiều sáng tác của Ma Văn Kháng đã “nhìn thẳng vào sự thật, nói rõ sự thật”, từ đó tạo nên những cuộc tranh luận sôi nổi trên các diễn đàn văn học. Hành trình sáng tác hơn 50 năm của nhà văn đã cho ra đời hơn 200 truyện ngắn, 15 tiểu thuyết, 1 hồi ký văn chương, 1 tiểu luận và bút kí về nghề văn. Trong đó, nhiều tác phẩm đoạt giải thưởng trong nước, quốc tế như: truyện ngắn Xa phủ đoạt giải nhì trong cuộc thi truyện ngắn của báo Văn nghệ 1967 - 1968, Mùa lá rụng trong vườn được giải thưởng Hội Nhà văn năm 1984, tập truyện ngắn Trăng soi sân nhỏ đoạt giải thưởng Hội Nhà văn Việt Nam 1995 và giải thưởng văn học Đông Nam Á 1998, giải cây bút vàng cho truyện San Cha Chải trong cuộc thi truyện ngắn và ký 1996 -1998 do Bộ Công an và Hội Nhà văn Việt Nam tổ chức. Năm 2001, Ma Văn Kháng vinh dự được nhận giải 2 thưởng Nhà nước về văn học nghệ thuật với cụm tác phẩm: Đồng bạc trắng hoa xòe, Mùa lá rụng trong vườn. Với những thành tựu đạt được, Ma Văn Kháng đã khẳng định tên tuổi và chỗ đứng của mình trong nền văn xuôi Việt Nam hiện đại. 1.3. Một trong những đóng góp quan trọng, nổi bật của Ma Văn Kháng là đã xây dựng được một thế giới nhân vật đông đảo, sống động, chân thực. Nhân vật trong tiểu thuyết của Ma Văn Kháng là tụ điểm phản ánh rõ lối đi riêng của nhà văn trên hành trình đổi mới thể loại tiểu thuyết và khám phá, tái hiện những “ẩn mật bản ngã” trong chiều sâu tâm hồn nhân vật. Bằng việc xây dựng thế giới nhân vật ấy, nhà tiểu thuyết đã truyền tải những vấn đề nóng hổi của thời đại, những vấn đề không thể dửng dưng của xã hội hiện nay. Có thể nói nhân vật là một trong những yếu tố góp phần làm nên thành công cho tiểu thuyết của Ma Văn Kháng. 1.4. Ma Văn Kháng có tiểu thuyết được đưa vào giảng dạy trong chương trình môn Ngữ Văn ở trường trung học phổ thông. Là giáo viên trực tiếp giảng dạy bộ môn Ngữ Văn ở trường phổ thông, việc nghiên cứu về nhân vật trong tiểu thuyết của Ma Văn Kháng giúp cho chúng tôi có những hiểu biết sâu sắc hơn về những tác phẩm văn học được đưa vào chương trình Ngữ Văn ở bậc học này. Đồng thời, nghiên cứu vấn đề nhân vật trong tiểu thuyết của Ma Văn Kháng, người viết sẽ có cơ hội tốt để rèn luyện, nâng cao trình độ tư duy và các thao tác phân tích tác phẩm văn học, nhất là thao tác phân tích nhân vật. 1.5. Tìm hiểu các công trình nghiên cứu về sáng tác của Ma Văn Kháng, chúng tôi nhận thấy vấn đề nhân vật đã được một số nhà nghiên cứu quan tâm, nhưng vẫn còn những vấn đề cần được tiếp tục khai thác. Từ những lí do trên, chúng tôi đã lựa chọn đề tài: Nhân vật trong tiểu thuyết của Ma Văn Kháng thời kỳ đổi mới. 3 2. Lịch sử vấn đề Là một trong những gương mặt tiêu biểu của tiểu thuyết Việt Nam hiện đại, tiểu thuyết của Ma Văn Kháng thời kỳ đổi mới đã thật sự thu hút được sự chú ý, quan tâm đặc biệt của đông đảo độc giả cũng như giới nghiên cứu, phê bình văn học. Nhiều công trình nghiên cứu về tác phẩm của Ma Văn Kháng của các nhà văn, nhà thơ, nhà nghiên cứu như: giáo sư Phong Lê, Lã Nguyên, Tô Hoài, Trần Đăng Suyền, Nguyễn Ngọc Thiện, Nguyễn Bích Thu, đã được đăng tải trên nhiều sách báo và tạp chí. Các đánh giá đa phần dừng lại ở dạng riêng lẻ nhưng đã khẳng định giá trị đích thực cũng như những mặt còn hạn chế về phương diện nội dung và nghệ thuật của tác phẩm. Dưới đây là một số nhận định tiêu biểu: Đánh giá về nghệ thuật xây dựng nhân vật trong tiểu thuyết Đồng bạc trắng hoa xòe, Trần Đăng Suyền cho rằng: “Đồng bạc trắng hoa xòe có những nhân vật được Ma Văn Kháng xây dựng khá công phu bằng hình tượng nghệ thuật, Ma Văn Kháng đã chứng minh rằng đồng bào dân tộc ít người chìm đắm trong đau khổ, tăm tối nhưng đều có mầm mống cách mạng” [53, tr. 12 - 13]. Khắc phục những phiến diện trong quan niệm về con người trong văn học giai đoạn trước, Nguyễn Thị Huệ cũng đã nhận ra nhiều kiểu loại nhân vật trong sáng tác của Ma Văn Kháng: “Phong phú hơn, đa dạng hơn, phức tạp hơn, không chỉ có công nông binh mà còn có tầng lớp thị dân, đặc biệt là nhân vật trí thức đã như một ám ảnh không nguôi, một trăn trở day dứt, một ma lực có sức hút lớn đối với ngòi bút Ma Văn Kháng” [20]. Không chỉ đánh giá cao những con người có đời sống nội tâm phong phú phức tạp, Ma Văn Kháng còn thể hiện thành công loại người thô sơ đơn giản, “nhìn nhận cái tốt cái xấu theo sơ đồ sẵn có, khuôn mẫu và giản đơn” [20]. Mùa lá rụng trong vườn được coi là dấu mốc quan trọng đánh dấu sự chuyển biến của nhà văn vì tác phẩm có nhiều đóng góp cả về nội dung và 4 nghệ thuật, đã chứng tỏ sự thâm nhập của nhà văn vào xã hội thành thị đang biến động. Trần Đăng Suyền khẳng định về cái làm nên sức hấp dẫn trong tác phẩm: “không phải ở những trang chính luận thông minh sắc sảo mà chủ yếu là ở những hình tượng nhân vật khá độc đáo, hấp dẫn của anh” [54]. Đặc biệt Ma Văn Kháng tỏ ra là người rất am hiểu phụ nữ, có khả năng “đi guốc” vào trong bụng họ. Trong Mùa lá rụng trong vườn, “Lý là nhân vật độc đáo hấp dẫn nhất. Con người này hễ có mặt ở đâu là có khả năng làm cho nơi ấy có không khí sinh động hẳn lên” [54]. Tác phẩm đã đánh dấu một bước tiến mới trong tiểu thuyết của Ma Văn Kháng ở chỗ: “Nhân vật của anh có cá tính, có sự phát triển tính cách. Ngôn ngữ nhân vật - tiểu biểu là Lý - sặc sỡ sắc mầu, lung linh góc cạnh rất gần với ngôn ngữ đời sống” [54]. Sự ra đời của tiểu thuyết luận đề Đám cưới không có giấy giá thú (1989) đã tạo ra một làn sóng dư luận. Các bài viết như: Phải chăng đời là một vại dưa muối hỏng của Vũ Dương Quỹ, Nếu đám cưới không có giấy giá thú của Nguyễn Văn Lưu, Đám cưới không có giấy giá thú có tính chất luận đề về mối quan hệ giữa những giá trị văn hóa với đời sống con người của Mai Thục và Cuộc thảo luận về tiểu thuyết Đám cưới không có giấy giá thú do báo Văn nghệ tổ chức ngày 11.01.1990 với sự tham gia của nhiều nhà văn, nhà nghiên cứu, phê bình văn học có tiếng đều đã đưa ra những nhận xét khá lý thú, bổ ích và công bằng về giá trị đích thực của đời sống cũng như những mặt hạn chế về phương diện nội dung và nghệ thuật của tác phẩm. Nhà nghiên cứu Phan Cự Đệ đã từng nhận xét: “tác phẩm có nhiều trang sinh động hấp dẫn trong đối thoại, tranh luận hoặc dựng người dựng cảnh nhưng cũng có nhiều trang chìm sâu một cách nặng nề vào những suy tư, những lời biện giải mang màu sắc duy lý của tiểu thuyết luận đề” [12, tr. 5]. Đánh giá về nghệ thuật cách tân vượt bậc của tiểu thuyết Ngược dòng nước lũ, Nguyễn Ngọc Thiện khẳng định: “Cái lý tưởng, cái cao cả đi bên cạnh cái đê hèn, cái thấp hèn, cái bi tráng, trữ tình, thăng hoa, ngẫu hứng [...]... KIỂU NHÂN VẬT TRONG TIỂU THUYẾT CỦA MA VĂN KHÁNG THỜI KỲ ĐỔI MỚI Có nhiều cách phân chia nhân vật như nhân vật chính, nhân vật phụ, nhân vật chức năng, nhân vật tư tưởng, nhân vật chính diện, nhân vật phản diện Ở đây, chúng tôi phân chia nhân vật dựa trên tính chất, đặc điểm của nhân vật trong tiểu thuyết Ma Văn Kháng thời kỳ đổi mới Qua khảo sát ba tiểu thuyết đã nói ở trên, chúng tôi thấy có ba... nghệ thuật xây dựng nhân vật của Ma Văn Kháng 4 Đối tượng và phạm vi nghiên cứu 4.1 Đối tượng nghiên cứu Trong giới hạn phạm vi nghiên cứu luận văn của mình, chúng tôi chỉ đi sâu vào vấn đề: Nhân vật trong tiểu thuyết của Ma Văn Kháng thời kỳ đổi mới 4.2 Phạm vi nghiên cứu Luận văn khảo sát ba tiểu thuyết của Ma Văn Kháng: Đám cưới không có giấy giá thú, Ngược dòng nước lũ, Một mình một ngựa 5 Phương... dạng Nhân vật tiểu thuyết là kết quả năng động của quá trình sáng tạo mang tính cá nhân của nhà văn Nhân vật tiểu thuyết có thể được hư cấu hoàn toàn, có thể bắt nguồn từ một nguyên mẫu ngoài cuộc đời, nhưng nó đều là những 13 nhân vật sống” Ở nhân vật tiểu thuyết có thể chứa đựng cả một số yếu tố của nhân vật kịch hoặc nhân vật trữ tình Thế giới nhân vật tiểu thuyết có thể rất đồ sộ Các nhân vật tiểu. .. nhân của con người trong tiểu thuyết Ma Văn Kháng thể hiện ở chân dung khái quát và những nguyên tắc xây dựng nhân vật Có thể tìm thấy hàng loạt những nhân vật là nạn nhân của xã hội trong tiểu thuyết Ma Văn Kháng: đó là Tự, Thuật, ông Thống trong Đám cưới không có giấy giá thú; Hoan, Khiêm, ông Tuệ, bác sĩ Thịnh trong Ngược dòng nước lũ; Toàn, ông Quyết Định, ông Đồng trong Một mình một ngựa Những nhân. .. loại nhân vật chung cho cả ba tiểu thuyết này Sự phân chia này chỉ mang tính chất tương đối, giúp chúng tôi khảo sát nhân vật một cách có hệ thống hơn 2.1 Nhân vật người trí thức Nhân vật trí thức là kiểu nhân vật xuyên suốt, có mặt trong tất cả các tiểu thuyết của Ma Văn Kháng thời kỳ đổi mới và có một vai trò nhất định trong sự phát triển của tiểu thuyết, dù ở mức độ thể hiện đậm hay nhạt Nhân vật. .. nhà văn 1.2.3 Tiểu thuyết của Ma Văn Kháng trong dòng chảy của tiểu thuyết thời kỳ đổi mới Năm 1986 được coi là dấu mốc đổi mới của văn học Việt Nam Đại hội Đảng toàn quốc lần thứ VI (1986) đã “cởi trói” cho văn nghệ sĩ, tạo tiền đề cho văn học Việt Nam bước hẳn sang một thời kỳ mới, đem lại sự khởi sắc cho các thể loại Trong không khí dân chủ của đời sống văn học, tiểu thuyết thực sự đổi mới về tư duy... giới nhân vật phong phú, đa dạng trong ba tiểu thuyết của Ma Văn Kháng thời kỳ đổi mới Khảo sát và phân tích ba tiểu thuyết tiêu biểu của Ma Văn Kháng thời kỳ đổi mới và đặt chúng trong mối tương quan với một số hiện tượng văn học 7 đuơng thời, trên cơ sở đó luận văn chỉ ra được quan niệm nghệ thuật về con người và các kiểu loại nhân vật trong sáng tác của ông Phát hiện những sáng tạo độc đáo trong. .. những đóng góp của Ma Văn Kháng cho văn xuôi sau 1975 của các tác giả như: Nhân vật trí thức với sự đổi mới tư duy nghệ thuật của Ma Văn Kháng trong tiểu thuyết sau 1980 - Phan Thị Kim (2002), Cảm hứng phê phán trong văn xuôi hiện đại Việt Nam thời kì đổi mới (Qua các tác phẩm của Ma Văn Kháng, Tạ Duy Anh, Hồ Anh Thái) - Đỗ Thị Ngọc Lan (2009), Thế giới nhân vật trong truyện ngắn Ma Văn Kháng từ 1986... kiểu nhân vật trong tiểu thuyết của Ma Văn Kháng thời kỳ đổi mới Chương 3: Nghệ thuật xây dựng nhân vật Và cuối cùng là mục tài liệu tham khảo 9 Chương 1 KHÁI LƯỢC CHUNG VỀ NHÂN VẬT TIỂU THUYẾT VÀ HÀNH TRÌNH SÁNG TÁC CỦA MA VĂN KHÁNG 1.1 Khái lược về nhân vật 1.1.1 Nhân vật văn học 1.1.1.1 Khái niệm nhân vật văn học Đã có khá nhiều những quan điểm khác nhau về nhân vật văn học trong giới nghiên cứu,... một ngựa Những nhân vật này là nạn nhân của hoàn cảnh, tức là nạn nhân của thói ích kỉ, xu nịnh, trù dập; nạn nhân của bao mưu toan, thiên kiến hẹp hòi, những định kiến khắc nghiệt, duy ý chí Còn Xuyến trong Đám cưới không có giấy giá thú, Thoa trong Ngược dòng nước lũ, Yên trong Một mình một ngựa… là “nạn nhân của chính mình tức là nạn nhân của những dục vọng, những cám dỗ vật chất của đời sống hiện . THỊ SÁU NHÂN VẬT TRONG TIỂU THUYẾT CỦA MA VĂN KHÁNG THỜI KỲ ĐỔI MỚI (Qua Đám cưới không có giấy giá thú, Ngược dòng nước lũ, Một mình một ngựa) Chuyên ngành: Lý luận văn học Mã số:. đường từ nhà giáo trở thành nhà văn 16 1.2.2. Quan niệm về con người của Ma Văn Kháng thời kỳ đổi mới 19 1.2.3. Tiểu thuyết của Ma Văn Kháng trong dòng chảy của tiểu thuyết thời kỳ đổi mới 23 . văn của mình, chúng tôi chỉ đi sâu vào vấn đề: Nhân vật trong tiểu thuyết của Ma Văn Kháng thời kỳ đổi mới. 4.2. Phạm vi nghiên cứu Luận văn khảo sát ba tiểu thuyết của Ma Văn Kháng: Đám cưới