Thế giới nghệ thuật trong thơ Hàn Mặc Tử

Đề tài về : Thế giới nghệ thuật trong thơ Hàn Mặc Tử

NHẬN XÉT CỦA GIÁO VIÊN

 

Bạc Liêu, ngày… tháng… năm 2011

Người nhận xét

LỜI CẢM ƠN

Qua thời gian học tập, nghiên cứu, rèn luyện ở trường nhờ có sự chỉ dạy tậntình của quý thầy cô trường Đại học Bạc Liêu đặc biệt là quý thầy cô Khoa Sưphạm đã giúp em có được ngày càng nhiều kiến thức và những hiểu biết sâu sắctrong học tập cũng như trong thực tiễn hàng ngày Và hôm nay khi hoàn thành đượcniên luận này em xin chân thành cảm ơn đến:

Trước hết em xin chân thành cảm ơn đến quý thầy cô Khoa Sư phạm, trườngĐại học Bạc Liêu đã truyền đạt những kiến thức quý báu để từ đó em có thể vậndụng những kiến thức ấy vào niên luận của mình

Đặc biệt em xin chân thành cảm ơn thầy Nguyễn Thế Truyền đã tận tìnhhướng dẫn, giải đáp những khó khăn, vướng mắc giúp em hoàn thành tốt niên luận

Kính chúc quý thầy cô trường Đại học Bạc Liêu cùng quý thầy cô Khoa Sưphạm lời chúc sức khỏe và thành công trong công tác giảng dạy của mình

Phần nội dung

Chương 3: Sự pha trộn trong thế giới nghệ thuật Hàn Mặc Tử 28

3.1.2 Thơ Mới – Lãng mạn, trữ tình 30

PHẦN MỞ ĐẦU

1 Lí do chọn đề tài

Thế giới nghệ thuật là một chỉnh thể nghệ thuật bao gồm tất cả các yếu tố, cấp độ của sáng tạo nghệ thuật Mối cấp độ yếu tố này lại có một chỉnh thể nhỏ hơn đặt trong mối quan hệ biện chứng nhất định, xâu chuỗi với các yếu tố khác

Nghiên cứu thế giới nghệ thuật là để tìm hiểu qui luật sáng tạo của chủ thể, quan niệm về nghệ thuật, cuộc sống nhân sinh của người nghệ sĩ đó Thơ trữ tình là biểu hiện trực tiếp thế giới chủ quan của nhà thơ Những cảm xúc tâm trạng, suy nghĩ thể hiện trong thế giới nghệ thuật chính là biểu hiện của những cái tôi

Hàn Mặc Tử - một nhà thơ lãng mạn tiêu biểu trong phong trào Thơ mới, một phong cách riêng của thơ ca Việt Nam thời kì đổi mới Có lẽ, trong làng thơ nước ta Hàn Mặc Tử là nhà thơ nhận được nhiều ưu ái nhất Bởi người ta biết đến anh, một chàng thi sĩ với cuộc đời ngắn ngủi tràn ngập nước mắt và đau thương Con người ấy chỉ sống trên cõi đời vỏn vẹn 28 năm, ở cái tuổi còn quá trẻ nhưng tộinghiệp thay cho nhà thơ, anh là người không có tuổi trẻ Với thi sĩ, tuổi trẻ của chàng không phải là hiện tại tươi đẹp với những dự tính về tương lai rực rỡ mà hiện tại chỉ là những chuỗi ngày đau đớn trong bệnh tật, trong sự xa lánh hắt hủi của tìnhđời và người đời Nhưng từ trong đau khổ tuyệt vọng, linh hồn ấy vẫn khao khát được sống, được yêu, được sẻ chia và vẫn không thôi sáng tạo trước bờ vực của cái chết

Nhà thơ đã tạo cho riêng mình một khu vườn sáng tác với một thứ nghệ thuậtđộc đáo, không lẫn vào ai

Chính vì lẽ đó tôi quyết định chọn đề tài “Thế giới nghệ thuật trong thơ

Hàn Mặc Tử” để nghiên cứu Tuy đề tài này đã có nhiều người tìm hiểu nhưng tôi

thấy chưa thật sự xác đáng lắm

2 Mục đích nghiên cứu

Nghiên cứu đề tài này để thấy được cái nhìn của tác giả về cuộc đời, nhận ra cái hay, cái sâu sắc của Hàn Mặc Tử khi sáng tạo ra cả một thế giới nghệ thuật trongtác phẩm Đồng thời, người viết có thể nhận rõ nét tiêu biểu trong phong cách sáng tác của nhà thơ Từ đó đánh giá đúng vai trò của Hàn Mặc Tử đã góp phần làm nên

sự đa dạng cho nền văn học nước nhà, giúp bổ sung cái nhìn toàn diện về những đặcsắc trong sáng tác Hàn Mặc Tử

Bên cạnh đó, nghiên cứu đề tài để củng cố kỉ năng phân tích, giúp người viết

có thêm nhiều kiến thức về nhà thơ Hàn Mặc Tử và các tác phẩm của ông Ngoài ra,nghiên cứu đề tài cũng giúp phục vụ cho công tác học tập, giảng dạy sau này tốt hơn Đó cũng là tài liệu cho các bạn sinh viên quan tâm đến vấn đề này

3 Lịch sử vấn đề

Ngày nay cái tên Hàn Mặc Tử được đông đảo quí đọc giả gần xa biết đến, thơ ông được đón nhận khá nồng nhiệt Làm thơ từ năm 16 tuổi, Hàn Mặc Tử bắt đầu sự nghiệp văn thơ của mình bằng thể thơ Đường luật vốn rất khó khăn, phức tạp Nhưng với bàn tay tài hoa của thi sĩ, thể thơ trở nên mượt mà tươi mới và hấp dẫn hơn bao giờ hết Nhà thơ được chí sĩ Phan Bội Châu vốn xuất thân Nho học từng đỗ Đầu Xứ hết lời ngợi khen : “…từ ngày về nước đến nay tôi chưa gặp được bài thơ nào hay đến thế…” Sau này, khi gia nhập vào làng thơ Mới với một nguồn thơ đầy sáng tạo, Hàn Mặc Tử cũng được Hoài Thanh đánh giá cao: “Một nguồn thơ rào rạt và lạ lùng” và “Vườn thơ Hàn rộng không bờ bến càng đi xa càng ớn lạnh”

Ngoài ra, với việc tạo cho mình một thế giới nghệ thuật riêng ấy, Hàn Mặc

Tử đã khiến cho các nhà phê bình văn học phải “đau đầu” khi đưa ra nhận xét về thơ ông, có thể kể đến sau đây:

Trần Tái Phùng: “Nghệ thuật chàng tựa vào một con sông dài đi xuyên qua thế kỉ chúng ta và hai bờ sông dàn bày không biết bao nhiêu cảnh sắc khác nhau, đẹp đẽ đến say ngợp, đến tê liệt cả lòng người”

Nhà thơ Chế Lan Viên: “Thơ anh trước không ai có, sau không có ai Hàn Mặc Tử như một ngôi sao chổi xoẹt qua bầu trời Việt Nam với cái đuôi chói lòa rực

rỡ của mình”

Nhà phê bình văn học Phan Cự Đệ: “Sẽ không giải thích được đầy đủ hiện tượng Hàn Mặc Tử nếu chỉ vận dụng thi pháp của chủ nghĩa lãng mạn và ảnh hưởngcủa Kinh Thánh Chúng ta cần nghiên cứu thêm lí luận của chủ nghĩa tượng trưng

và chủ nghĩa siêu thực Trong những bài thơ siêu thực của Hàn Mặc Tử, người ta không phân biệt được hư và thực, sắc và không, thế gian và xuất thế gian, cái hữu hình và cài vô hình, nội tâm và ngoại giới, chủ thể và khách thể, thế giới cảm xúc vàphi cảm xúc Mọi giác quan bị trộn lẫn, mọi logic bình thường trong tư duy và ngônngữ, trong ngữ pháp và thi pháp bị đảo lộn bất ngờ Nhà thơ đã có những so sánh ví von, những đối chiếu kết hợp kì lạ, tạo nên sự độc đáo đầy kinh ngạc và kinh dị với người đọc”

Nhà thơ Trần Đăng Khoa: “Hàn Mặc Tử có khoảng bảy bài hay, trong đó có bốn bài đạt đến độ toàn bích Còn lại là những câu thơ thiên tài Những câu thơ này,phi Hàn Mặc Tử, không ai có thể viết nổi…”

Ngô Văn Phú: “Thơ Hàn Mặc Tử tự nội tâm mà vọt ra, từ cái thế giới riêng trong nhận thức của ông mà viết Do đó, tự ông có một phong cách, không giống bất

4 Đối tượng và phạm vi nghiên cứu

Nghệ thuật Hàn Mặc Tử sử dụng qua các tập thơ “Lệ Thanh thi tập”, “Gái

quê”, “Đau thương”, “Xuân như ý”, “Thượng thanh kí”,…

5 Phương pháp nghiên cứu

5.1 Phân tích

Đây là phương pháp nghiên cứu được sử dụng chủ yếu trong đề tài niên luận này Từ những tài liệu nhận xét, đánh giá của các nhà phê bình nghiên cứu cùng sự tìm tòi sáng tạo của bản thân, tôi vận dụng đưa vào đề tài Qua đây chúng ta sẽ thấy

rõ hơn vấn đề tại sao gọi là “thế giới nghệ thuật trong thơ Hàn Mặc Tử”, thấy

được những khám phá sáng tạo phi thường của nhà thơ

5.2 Phương pháp so sánh

Trong quá trình phân tích “thế giới nghệ thuật trong thơ Hàn Mặc Tử”, tôi

tiến hành liên hệ, so sánh điểm khác biệt của ông với các nhà thơ cùng thời Như vậy sẽ giúp cho đề tài thêm sức thuyết phục và góp phần khẳng định tài năng cùng những đóng góp của Hàn Mặc Tủ cho nền văn học nước nhà

5.3 Phương pháp hệ thống

Người viết nhận thấy rằng sáng tác thơ của Hàn Mặc Tử là một chỉnh thể nghệ thuật trọn vẹn và mang tính hệ thống Vì thế khi nghiên cứu người viết đặt nó trong một hệ thống chung theo một trật tự nhất định

5.4 Phương pháp thống kê – phân loại

Phương pháp này sẽ giúp cho việc phân tích những nhận xét về thơ Hàn Mặc

Tử có chứng cứ cụ thể Một mặt nào đó giúp cho việc so sánh đối chiếu có thêm sứcthuyết phục

6 Ý nghĩa khoa học

Nghiên cứu đề tài “Thế giới nghệ thuật trong thơ Hàn Mặc Tử”, người viết

chọn cách tiếp cận với thế giới nghệ thuật mới mẻ trong dòng văn học đương đại, khai thác tiếng lòng và những đặc trưng thẩm mỹ của một phong cách thơ độc đáo

Người viết cũng hi vọng rằng sau khi nghiên cứu thành công đề tài này sẽ góp phần nhận diện thơ Hàn Mặc Tử sâu hơn, rộng hơn và đưa ra được cái nhìn đầy

đủ có hệ thống về tác giả

7 Kết cấu niên luận

Chương 1 : Giới thiệu chung

Chương 2 : Thế giới nghệ thuật trong thơ Hàn Mặc Tử

Chương 3 : Sự pha trộn trong thế giới nghệ thuật Hàn Măc Tử

Kết luận

PHẦN NỘI DUNGCHƯƠNG 1: GIỚI THIỆU CHUNG1.1 Khái niện chung về thế giới nghệ thuật

1.1.1 Thế giới nghệ thuật

Khái niệm thế giới nghệ thuật xuất hiện từ yêu cầu muốn tiếp cận tác phẩm văn học trong dạng chỉnh thể (từ những năm 70/XX) Nó được tiếp cận ở các cấp độkhác nhau Nội dung và hình thức của tác phẩm hài hòa với nhau nhưng người ta lạiyêu cầu cụ thể, phải hài hòa như thế nào thì chưa thể trả lời ngay được Do vậy, khi nghiên cứu tác giả thì ý niệm được chia thành từng mảnh Chẳng hạn, hình tượng Bác Hồ, hình tượng người nông dân, hình tượng bà mẹ trong thơ Tố Hữu Như thế thơ Tố Hữu chưa thành một chỉnh thể toàn vẹn

Chỉnh thể thường được quan niệm như là một tập hợp sáng tác của nhà văn nhưng lại được nhìn nhận là một tập hợp đơn giản Thế giới nghệ thuật không phải

là một tập hợp đơn giản mà là một hệ thống thống nhất, một chỉnh thể sống động,

nó hiện diện trước mắt chúng ta như một sinh thể Secnusepxki nói: “Cái đẹp là cái sống” Tức cái đẹp có được khi và chỉ khi nó hiện ra trước mắt chúng ta như một sinh thể Nhân hóa là hiện tượng phổ biến của nhận thức loài người, khi con người nhận thức vai trò của mình đối với thế giới thì thế giới bị người hóa, nhân hóa cái nhìn mang bản tính nhân văn Đây còn là bản chất sâu xa của nghệ thuật

Đối với người nghệ sĩ, hơn bao giờ hết họ cũng muốn truyền cảm xúc chân thực vào đối tượng, truyền sự sống vào đối tượng Cái “thần”, cái “hồn” của sự vật

có được khi và chỉ khi sự vật ấy toát lên sự sống Tức chủ thể đã truyền sự sống cho

nó Và lẽ cố nhiên cái đẹp ấy cũng phải đạt đến sự hài hòa Trong thơ ta thường bắt

gặp một hình ảnh mô típ về Hồ Chí Minh, là con người hòa hợp cái phi thường mà bình thường, vĩ đại mà giản dị Tiêu biểu là thơ Tố Hữu.

Từ thập niên 80 của thế kỉ XX cùng sự xuất hiện của chủ nghĩa Macxit sáng tác văn học được nhìn nhận như một chỉnh thể Chúng ta đi vào hiện tượng đó như

đi vào một thế giới riêng, đi vào một cõi sống riêng Trong bài giảng “Thế giới nghệthuật của một nhà thơ trữ tình” Chu Văn Sơn có cách định nghĩa như sau: “Xét đến cùng thế giới nghệ thuật của một nhà văn chính là một thế giới hình tượng hiện ra như một chỉnh thể sống động, chứa đựng một quan niệm nhân sinh và thẩm mĩ nào

đó, được xây cắt bằng chất liệu ngôn từ Như vậy, thế giới nghệ thuật vừa là con đẻ vừa là hiện thân của tư tưởng sáng tác Đó không phải là một thế giới tĩnh mà là mộtthế giới động, vừa vận động, vừa phụ thuộc vừa phản ánh những biến chuyển trong

tư tưởng của người nghệ sĩ”

Vậy, tư tưởng của nhà nghệ sĩ thực chất là gì? Khác với tư tưởng của các hoạt động trí tuệ khác ở chổ nào? Tư tưởng của nhà khoa học chính là sản phẩm của

tư duy khoa học được vận hành chủ yếu bằng lí trí một cách trừu tượng hóa Còn tư tưởng của người nghệ sĩ thì khác, đó là tư duy nghệ thuật, không chỉ vận hành bằng

lí trí mà còn bằng tình cảm “Người nghệ sĩ không chỉ tư duy bằng bộ óc mà còn tư duy bằng trái tim” (Leptonxtoi) Khi nhà nghệ sĩ tư duy thì lí trí và cảm xúc hòa quyện vào nhau Vậy nên thao tác cơ bản của tư duy nghệ thuật không phải là trừu tượng hóa mà là hình tượng hóa Sản phẩm cuối cùng của tư duy khoa học là các khái niệm trừu tượng, sản phẩm cuối cùng của tư duy nghệ thuật là hình tượng Rõ ràng có sự khác biệt nhau

Tư tưởng của một nghệ sĩ bao giờ cũng là sự hòa điệu giữa quan niệm nhân sinh và quan niệm thẩm mĩ Quan niệm nhân sinh trả lời câu hỏi về hạnh phúc, còn quan niệm thẩm mĩ trả lời câu hỏi về cái đẹp Cả hai sẽ tạo ra một lực đẩy chung khiến nghệ sĩ suốt đời tìm kiếm những gì là tinh hoa của cuộc sống Tư tưởng ấy cũng chi phối toàn bộ việc kiến tạo nên cái thế giới nghệ thuật của nghệ sĩ đó Bởi vậy, muốn nắm được tư tưởng của một người nghệ sĩ không thể né tránh câu hỏi then chốt: Vẻ đẹp anh ta khao khát là gì? Kết quả anh ta ao ước là gì?

Tinh hoa của sự sống theo quan niệm Hàn Mặc Tử đó là vẻ đẹp “Tinh Khiết

mà Xuân Tình” Suốt đời mình, cả trong hoạn nạn, trong đau đớn tuyệt vọng, ông hướng về vẻ đẹp đó như một cứu tinh “Tôi muốn trọn đời ngưỡng mộ vẻ trắng trongnguyên vẹn, nguồn tươi, ánh sáng, thơ vì đấy là hình tượng của linh hồn thanh khiết”.1

1.1.2 Thế giới nghệ thuật của một nhà thơ trữ tình

Bước vào giai đoạn của thơ ca hiện đại, việc xác định những thành tố cơ bảntrong thế giới nghệ thuật của một nhà thơ trữ tình thời trung đại không còn phù hợp(theo Lê Quang Hưng, giai đoạn này thế giới nghệ thuật của một nhà thơ trữ tình chỉgồm hai thành tố: “Cái tôi và thế giới”) Do cái tôi cá nhân ý thức trưởng thànhtrong mối quan hệ mật thiết với tha nhân, tha nhân gần gũi nhất là một mẫu hình lítưởng của cái tôi Hình ảnh đó của cái tôi trữ tình là một người tình tinh thần, ngườitình của hồn thơ Nhà thơ Hoàng Cầm đã nói vấn đề này khá sớm: “Trong mỗi nhàthơ trữ tình đều sống một người đàn bà”, người đàn bà ấy hiện thân cho những nétđẹp, vẻ đẹp mà người nghệ sĩ mơ ước và tôn thờ, là cái đẹp bằng xương bằng thịt.Người ta gọi đó là nàng thơ, người tình lí tưởng của thi sĩ

Thế giới hình tượng thơ ca được xem là sản phẩm sinh ra từ cuộc hôn phối

âm thầm của người thi sĩ và người đàn bà huyền diệu đó Do vậy, thế giới nghệthuật của một nhà thơ trữ tình hiện đại phải là một thế giới chứa đựng ba hình tượng

cơ bản: Cái tôi – Người tình –Thế giới

Nói đến thơ trữ tình là nói đến cảm xúc của chủ thể, của cái tôi cá nhân, conngười như thế nào thì cảm xúc thế ấy Muốn tiếp cận được thế giới nghệ thuật củathơ trữ tình phải nhận diện được cái tôi trữ tình Không phải nhà thơ xưng tôi thì cáitôi mới bộc lộ, thật ra nó bộc lộ khắp nơi Vì qua tác phẩm người ta có thể hìnhdung ra con người ấy, chủ yếu là qua tư thế trữ tình, giọng điệu trữ tình hay chândung diện mạo của cái tôi trữ tình đó Chẳng hạn, ta thường bắt gặp tư thế trữ tìnhhay “đứng” của Xuân Diệu, hay “đi chậm” của Huy Cận, “bước nhanh” của TốHữu, hay “gào, hét, rên, hú” của Hàn Mặc Tử

1

Hàn Mặc Tử - Chơi giữa mùa trăng, Nxb An Tiêm, Sài Gòn, 1969.

Hình tượng người tình của hồn thơ chính là mẫu hình lí tưởng, chính là cáiđẹp bằng xương bằng thịt mà hồn thơ ấy tôn thờ Vì thế nó vừa cụ thể, vừa kháiquát, vừa vô hình vừa hữu hình Thường đối với nam thi sĩ người tình ấy là EM, còn

nữ thi sĩ thì là ANH Người tình ấy được thi sĩ khắc họa qua những hình tượng phụ

nữ trong thơ mình Như Hàn Mặc Tử ở tập thơ “Gái quê” người tình hiện lên là

một cô gái trinh trắng, đoan trang Nguyễn Bính xác định người tình trong bài

“Chân quê” khá rõ, đó là cô gái còn giữ được những nền nếp của thôn quê.

Và sau cùng hình tượng tạo nên thế giới nghệ thuật trong thơ trữ tình là Thếgiới Thế giới được hiểu như môi trường bao quanh nhân vật Tôi - Người tình, nóbao gồm: Thiên nhiên (không gian và thời gian), đời sống xã hội (cuộc sống của thinhân và các nhân vật trong thơ) Thế giới bao quanh cặp nhân vật Tôi – Em trongthơ Xuân Diệu là trường tình, với Tố Hữu là một trường tranh đấu

Thông thường, từng kiểu nhà thơ lại có cá tính sáng tạo khác nhau Trong thơtrung đại phần thiên nhiên đậm hơn phần cuộc sống Thơ cách mạng thì nói nhiều

về tình cảm lớn: đó là tình cảm cái tôi đối với cộng đồng, quê hương, hình tượnglãnh tụ, người mẹ, người chiến sĩ rất đậm Hình tượng người yêu nhạt đi, nếu cóhình tượng này phải nương vào tình cảm lớn: tình yêu lứa đôi lồng trong tình đồngchí (Đồi tím hoa sim - Hữu Loan, Núi đôi - Vũ Cao) Còn thơ lãng mạn chủ yếu nói

về tình yêu cá nhân, những cảm xúc mà thi nhân gặp phải trong cuộc sống đờithường

Ví dụ như Tố Hữu – một nhà thơ trữ tình chính trị, cái tôi ông thể hiện làngười chiến sĩ, người tình trong thơ là tình đồng chí, thế giới bao quanh nó là cảmột trường tranh đấu

Ta thử đến với Hàn Mặc Tử - một nhà thơ lãng mạn, sẽ có sự khác biệt nhưthế nào? Cái tôi ông muốn thể hiện là chính bản thân mình, với những cảm xúc hếtsức chân thật Có khi vui vẻ, yêu đời, khi thì đau đớn đến tuyệt vọng Ngoài ra, HànMặc Tử còn hiện rõ là một tín đồ tôn giáo, một “con chiên ngoan đạo”, bởi thơ ông

có sự hòa lẫn Thiên chúa giáo, Phật giáo, Đạo giáo Tôn giáo ấy là thứ tôn giáo lãngmạn, nhà thơ chỉ mượn hình ảnh , từ ngữ của nó để nói lên niềm say mê khao khát,

là tiếng nói hướng về đức tin Có thể nhận thấy từ “Đau thương” trở về trước người

tình trong thơ Hàn là những người phụ nữ với hình ảnh nổi trội, vẻ xuân tình được

tô đậm, miêu tả bằng nhục cảm Đó là những cảm xúc chân thực của một chàng trai

khỏe mạnh khao khát chiêm ngưỡng, hưởng thụ vẻ đẹp nơi trần thế Còn “Đau

thương” trở về sau hình ảnh mang tính huyễn tưởng Người thơ có vẻ đẹp trinh

bạch, xuân tình nhưng thiên về màu sắc xuất thế, quan tâm nhiều đến vẻ đẹp tinhthần Vì lúc này đây Hàn Mặc Tử đã mắc bệnh, cơ hội chiêm ngưỡng, tận hưởng vẻđẹp trần thế không còn, nhà thơ hướng về vẻ đẹp đẹp huyễn tưởng nơi tiên giới như

để được cứu rỗi

Như vậy, hai mô hình thế giới nghệ thuật của thơ cách mạng và thơ lãng mạnrất khác biệt, nó mang tính quy luật Mỗi nhà thơ có cách sáng tạo thế giới nghệthuật cho riêng mình đều đó còn phụ thuộc vào tư tưởng, vào phong cách ngôn ngữcủa thi sĩ đó Đồng thời phụ thuộc vào khuynh hướng trường phái mà người nghệ sĩ

Hoàn cảnh kinh tế gia đình lúc này sa sút, Hàn Mặc Tử phải bỏ học Ông làmviên chức tại sở Đạc Điền Quy Nhơn (1932 - 1933), rồi vào Sài Gòn làm báo

(1934 -1935) Đến năm 1936, Hàn Mặc Tử mắc bệnh phong ông về hẳn Quy Nhơn chữa bệnh và mất đi tại trại phong Quy Hòa (11/11/1940).

Chính đất Thần Kinh với non nước hữu tình, nơi quy tụ nhiều nhân tài và đặcbiệt sinh ra trong gia đình có truyền thống Nho học đã ảnh hưởng và khai mở hồn thơ Trọng Trí để sau này ông trở thành nhà thơ thiên tài

1.2.2 Sự nghiệp

Nguyễn Trọng Trí mở đầu sự nghiệp thơ văn của mình với bút hiệu Minh Duệ Thị bằng thể thơ Đường luật ngay khi tuổi đời chỉ mới 16 Trong khoảng thời gian này, cụ Phan Bội Châu mở thi xã Mộng Du, lên tiếng kêu gọi các thức giả xướng họa thơ văn Nguyễn Trọng Trí cũng gởi bài đi với bút danh Phong Trần được cụ họa lại và hết lời khen ngợi

Tháng 10/1935, ông bỏ sở Đạc điền cùng với một số người bạn thơ văn vào Sài Gòn làm báo Tại đây Nguyễn Trọng Trí lấy bút hiệu là Lệ Thanh (tên làng Lệ

Mĩ, chánh quán Tân Thanh ghép lại), ông đoạt giải nhất cuộc thi thơ của một câu lạc bộ thơ, bút hiệu Lệ Thanh cũng nổi tiếng từ đó Nguyễn Trọng Trí cộng tác với báo Trong Khuê Phòng, Đông Dương tuần báo, báo Người Mới Năm 1936, khi phụtrách trang văn chương báo Sài Gòn, Nguyễn Trọng Trí mới đổi hiệu là Hàn Mạc

Tử và sau này thành Hàn Mặc Tử nghĩa là “khách văn chương” theo lời khuyên của một vài người bạn

Tuy cuộc đời nhiều bi thương nhưng Hàn Mặc Tử là một trong những nhà thơ có sức sáng tạo nhất trong phong trào thơ Mới Bắt đầu bằng thơ cổ điển Đườngluật rồi chuyển sang sáng tác với khuynh hướng thơ Mới lãng mạn và sau này tiến

xa hơn là dòng thơ tượng trưng siêu thực Với một diện mạo hết sức phức tạp và một hồn thơ bí ẩn của Hàn Mặc Tử người ta vẫn thấy rõ một tình yêu đau đớn hướng về cuộc đời trần trụi nơi ông

Hàn Mặc Tử đã để lại cho nền văn học nhiều tập thơ có giá trị như : “Gái

quê” - xuất bản năm 1936 lúc nhà thơ còn sống “ Đau thương : thơ Điên ” (1938),

“ Xuân như ý ”, “Thượng thanh khí ”, “Cẩm châu duyên”,…”Duyên kì ngộ”

(1939), “Quần tiên hội” là hai tác phẩm kịch thơ Và thơ văn xuôi “Chơi giữa mùa

trăng” (1940) Ngoài ra còn có một số tiểu luận, phỏng vấn, phóng sự.

1.2.3 Quan niệm về thơ

Nếu như các nhà thơ trong phong trào thơ Mới đều tìm đến với một bậc thi nhân, một hồn thơ nào đó để học hỏi Xuân Diệu thích Rimbaud và Verlaine, Chế Lan Viên mê Edgar Poe, còn Hàn Mặc Tử thì khác Chàng tuyên bố mình không thích một nhà thơ phương Tây nào cả, chàng tiếp thu tất cả cái hay, cái đặc biệt của

họ để xây dựng cho mình một lối thơ riêng mà ông thích

Mở đầu hành trình thơ bằng lối cổ điển Đường luật nhưng lại chuyển nhanh qua lãng mạn trong phong trào thơ Mới và tiếp tục tiến đến siêu thực, hồn thơ Hàn Mặc Tử như cơn lốc xoáy, ào ạt, hòa trộn tất cả nào là đau khổ và hạnh phúc, khát vọng và tình yêu, tình đời và người đời,… Đối với ông, thơ như người bạn để gởi gắm những gì đẹp nhất, hay nhất, khoái cảm nhất và những yêu thương si mê cuồngdại nhất Thơ cũng có lúc như cứu cánh giúp ông bớt đau đớn trong những cơn hành

hạ của bệnh tật Vì thế Hàn Mặc Tử quan niệm về thơ rất rõ : “Thơ phải là sự ham muốn vô biên nguồn khoái lạc trong trắng của một cõi trời tách biệt” còn “Người thơ là khách lạ đi giữa nguồn thơ trong trẻo” Và theo ông nói thì : “Tôi làm thơ là bấm một đường tơ, rung rinh một làn ánh sáng” (Quan niệm về thơ – Hàn Mặc Tử)

Ở lời tựa tập Thơ Điên, Hàn Mặc Tử viết: “Nàng đánh tôi đau quá, tôi bật ra tiếng khóc, tiếng gào, tiếng rú” Như thế theo ông thơ phải xuất phát từ những cảm xúc chân thật không đem vào sự giả dối Điều đó không có nghĩa trong quá trình sáng tạo nhà thơ không thể bịa ra, không thể tưởng tượng ra nhiều thứ, mà trái lại phải bịa phải tưởng tượng làm sao giống y như thật trên cơ sở của tình cảm., lúc đó mới hòng được đọc giả tiếp nhận

Ta thử nghe nhà thơ tiên đoán về cái chết của mình:

“Một mai kia bên khe nước ngọc

Với sương sao anh nằm chết như trăng

Anh không thấy một nàng tiên mô đến khóc

Đến hôn anh và rửa vết thương lòng”.

“Nhớ khi xưa ta là chim phượng hoàng

Vỗ cánh bay lên chín tầng trời cao ngất”.

Đây là tiếng kêu rên từ nội tâm của một linh hồn tuyệt vọng vì thế nó hết sức chân thật Hay nỗi đau với giai nhân Mộng Cầm đã khiến cho Hàn Mặc Tử phải “hóa điên hóa dại”:

“Người đi một nửa hồn tôi mất Một nửa hồn tôi bỗng dại khờ”.

(Những giọt lệ)Trong trường Thơ mới, thơ Hàn Mặc Tử lạ hơn thơ mới và mới hơn những người làm ra nền thơ ấy Ông không cắt lìa hồn thơ mình với hồn thơ dân tộc, mà giữ lại tinh hoa truyền thống nhưng lại có kiểu tư duy lạ Nguồn thơ ấy không bao giờ vơi cạn vì Hàn Mặc Tử hiến dâng cho thơ tất cả đời mình:

“Ta muốn hồn ta trào ra đầu ngọn bút Mỗi hồn thơ đều dính não cân ta”.

(Rướm máu)

1.2.4 Quan niệm nghệ thuật vị nghệ thuật

Nghệ thuật vị nghệ thuật hay nghệ thuật vị nhân sinh? Đó là câu hỏi vẫn đang còn nhiều tranh cãi trong giới văn nghệ sĩ

Mặc dù chơi thân với các nhà thơ cách mạng như Chế Lan Viên, người tù cộng sản Nguyễn Minh Vỹ, từng tiếp xúc với chí sĩ Phan Bội Châu và từng ca ngợi các văn sĩ cách mạng nước ngoài như : Maxime Gorki, Romain Rolland, Henri

Barbusse…, thế nhưng Hàn Mặc Tử vẫn nghiêng về khuynh hướng nghệ thuật vị nghệ thuật.

Chủ trương của khuynh hướng này là người nghệ sĩ sáng tác chỉ phục vụ chobản thân nghệ thuật, không vì một ai khác Cũng giống như con người muốn yêu giađình, yêu xóm làng, yêu quê hương đất nước,… trước hết phải yêu chính bản thân mình Không một ai có thể nói thánh rằng yêu người này người kia, vì người này người khác,… mà không vì chính bản thân mình Nghệ thuật cũng thế

Là người nghệ sĩ sáng tác theo khuynh hướng nghệ thuật vị nghệ thuật nên

Hàn Mặc Tử ra sức bảo vệ quan điểm của mình Trong bài “Thân oan cho Tố Tâm”

thi sĩ viết: “…làm việc là làm việc mà văn chương là văn chương…khi quý trọng hay chê dè một quyển truyện nào ta nên đặt lòng tự ái và đảng phái ra ngoài…vì chỉ

có văn chương mới là đáng kể mà thôi.” (1938)

Mắc căn bệnh quái ác: bệnh phong, cả thế giới như sụp đổ trước mắt người thi sĩ 26 tuổi này Chàng phải sống cô đơn trong sự hắt hủi xa lánh của người đời vàtất nhiên nguồn cảm hứng của nhà thơ bất hạnh chỉ còn là “say trăng, say người thục nữ, say kinh cầu nguyện, say trường tương tư” (Tình – Chơi giữa mùa trăng) Nhà thơ kết luận rằng “trăng, hoa, nhạc, hương” mới chính là “yếu tố của thơ ca”:

“Đây phút thiêng liêng đã khởi đầu

Trời mơ trong cảnh thực huyền mơ!

Trăng sao đắm đuối trong sương nhạc Như đón từ xa một ý thơ”

(Đà Lạt trăng mờ - Đau thương) Cũng dễ thông cảm cho nhà thơ, vì quá đau đớn trong bệnh tật, thi sĩ muốn mượn hình ảnh của thiên nhiên, âm thanh của tạo vật làm người bạn đồng hành trong hành trình chiến đấu với cái chết của mình để phần nào đó làm vơi đi nỗi đau đớn về tinh thần và thể xác

Trong quá trình sáng tác theo khuynh hướng nghệ thuật vị nghệ thuật, Hàn Mặc Tử đã phát huy hết tài năng, đem đến cho văn học Việt Nam những nguồn thơ mới lạ, trong trẻo, đôi lúc lại nhuốm màu huyền bí Dù sáng tác theo khuynh hướng

nào đi chăng nửa, thì sự thành công của tác phẩm cũng như đóng góp của tác giả là minh chứng cho yếu tố tích cực của khuynh hướng đó Và chàng thi sĩ đau thương Hàn Mặc Tử chúng ta đã làm được!

CHƯƠNG 2: THẾ GIỚI NGHỆ THUẬT TRONG THƠ HÀN MẶC TỬ

Trong phong trào thơ Mới, Hàn Mặc Tử là một tài năng lạ Ông chỉ có mặt trên đời trong một khoảng thời gian ngắn nhưng ngay trong quãng đời ngắn ngủi ấy Hàn Mặc Tử lại phải sống một mình đối diện với căn bệnh hiểm nghèo Nhưng nhà thơ đã sống hết mình để có được một sức sáng tạo lớn, một thế giới nghệ thuật độc đáo: “Tôi đã sống mãnh liệt và đầy đủ Sống bằng tim, bằng phổi, bằng máu, bằng

lệ, bằng hồn Tôi đã phát triển hết cảm giác của tình yêu Tôi đã vui, buồn, giận, hờn đến gần đứt cả sự sống” (Tựa Đau thương) Đây dường như là cường độ sống,

cường độ cảm xúc: “phát triển hết”, “gần đứt cả sự sống” của người biết trước cái chết và người ấy đã chuyển tất cả thành nghệ thuật

Như vậy, “thế giới nghệ thuật của Hàn Mặc Tử chính là kinh nghiệm đau thương được hiển thị bằng ngôn từ, bằng nhạc, bằng hương”1

2.1 Ngôn ngữ thơ giàu hình ảnh

Trong khoảng 12 năm hiện diện trên bầu trời văn học, nhà thơ chúng ta đã in đậm dấu chân mình từ thơ Đường đến lãng mạn rồi tượng trưng siêu thực Cái “tôi” trữ tình vì thế cũng biến hóa theo, khi gần gũi với con người qua những hình ảnh mộc mạc, giản dị; khi hòa nhập với thế giới trăng sao, khi chìm đắm trong nỗi buồn

và có lúc hồn thơ muốn vượt mình ra ngoài vũ trụ bằng những vần thơ ghê gớm

2.1.1 Trong sáng, ngọt ngào

Thơ Hàn Mặc Tử là hành trình dài đi từ cuộc đời để đến cõi xa xôi Chính vì thế dấu vết sự sống in đậm hơn cả là những miền quê Ông dành cho miền quê ấy những lời thơ trong sáng như ca dao, ngọt lành như trái chín với cái nhìn trẻ trung

lãng mạn và đầy bí ẩn Ở cái tuổi “Hai mươi mốt tuổi, tuổi như hoa” chứa đựng bao

Cừ thích thú miêu tả trước những cảnh sinh hoạt hội hè, hoặc như Nguyễn Bính say đắm trong miêu tả tình yêu, Hàn Mặc Tử đến với quê hương trong những khoảnh khắc bừng sáng nhất của tâm hồn Tình quê theo cách cảm của thi sĩ vì thế không phải chỉ là tình đời, tình người ở chốn quê hương mà sâu xa hơn là biểu hiện cả trong nhớ thương của thiên nhiên tạo vật

dư luận, tr.240

Những hình ảnh thôn quê mộc mạc, gần gũi từ đám mây, dòng nước, đến lũytre, bờ liễu, ngàn lau,…tất cả đi vào thơ Hàn một cách êm ái.

“Mây chiều còn phiêu bạt Lang thang trên đồi quê Gió chiều quên dừng lại Dòng nước luôn trôi đi Ngàn lau không tiếng nói Lòng anh dường đê mê…”

(Tình quê)Hình ảnh thơ mộng của sông Hương, cầu Tràng Tiền, những cô gái áo tím thướt tha, những thôn xóm ven bờ sông như Vĩ Dạ, nổi tiếng bởi những cây trái xanh tươi bốn mùa, những ngôi nhà duyên dáng, vườn tược, sông nước:

“Sao anh không về chơi thôn Vĩ?

Nhìn nắng hàng cau, nắng mới lên Vườn ai mướt quá xanh như ngọc

Lá trúc che ngang mặt chữ điền.”

(Đây thôn Vĩ Dạ)Như đã biết, nhà thơ Hàn Mặc Tử của chúng ta là một dân thành thị - lại có sống và làm báo ở Sài Gòn Nhưng sao hồn thơ anh lại hướng về nông thôn và lời thơ anh viết về người nông dân lao động lại nhẹ nhàng, trong sáng gần như một lời

ca dân gian:

“Trong làn nắng ửng khói mơ tan Đôi mái nhà tranh lấm tấm vàng”

(Mùa xuân chín)Hay:

“Chị ấy năm nay còn gánh thóc Dọc bờ sông trắng nắng chang chang?”

(Mùa xuân chín)