TBC (30)

Thể tài Phóng sự Truyền hình PSTHcó một mối liên hệ, chịu ảnh hưởng nhất định về phương thức, thủ pháp thực hiện của loại hình phóng sự điện ảnh trước khi truyền hình ra đời cũng như với

Website: http://www.docs.vn Email : lienhe@docs.vn Tel : 0918.775.368

Đại học Quốc gia Hà Nội

Trường đại học Khoa học Xã hội và Nhân văn

Khoa Báo Chí

**********

Tiểu Luận

Phóng sự Truyền hình

LỜI MỞ ĐẦU

Trong một tờ báo, một chương trình phát thanh hay truyền hình chúng ta bắt gặp nhiều bài báo hay chương trình khác nhau Sự khác nhau không chỉ ở nội dung phản ánh mà còn ở phương pháp phản ánh Điều đó thể hiện khả năng cũng như nhu cầu của báo chí trong việc phản ánh cuộc sống đa dạng và phong phú Mỗi phương thức phản ánh lại có hiệu quả riêng phù hợp với từng đối tượng phản ánh và mỗi phương thức phản ánh trên báo chí được định hình, xác định thông qua những bài báo, chương trình gần giống nhau về các thủ pháp thực hiện Mỗi thể tài, một nhóm thể tài đều có những sức mạnh cũng như những điểm yếu riêng và để thông tin, phản ánh có hiệu quả cho từng đối tượng phản ánh thì lại có một thể tài thích hợp Do đó, việc sử dụng đúng thể tài phản ánh trên báo chí giúp chúng ta định hướng, chọn lọc các phương tiện, phương pháp và hình thức thích hợp tuỳ thuộc vào đối tượng phản ánh

Mỗi loại hình báo chí ngoài những đặc trưng chung còn có những nét riêng biệt do tính đặc thù của của loại hình quy định và do đó khi nghiên cứu một thể tài theo một loại hình báo chí nhất định chúng ta cũng phải căn

cứ vào chính loại hình đó, tất nhiên trên cơ sở đối chiếu với những nguyên

lí báo chí chung Thể tài Phóng sự Truyền hình (PSTH)có một mối liên hệ, chịu ảnh hưởng nhất định về phương thức, thủ pháp thực hiện của loại hình phóng sự điện ảnh trước khi truyền hình ra đời cũng như với thể loại phóng

sự trên báo viết

NỘI DUNG

I Khái niệm phóng sự truyền hình và các dạng phóng sự truyền hình

Theo Karel Storkan: “ Phóng sự không còn bó hẹp ở chỗ mô tả thực

tế ngoài mà trở thành một bộ phận hữu cơ trong cố gắng chung của con người nhằm đạt tới những hình thức chân xác của thực tế qua những thay đổi mà các hình thức trải qua cả về mặt sự việc lẫn cảm xúc Bìa phóng sự thời nay không chỉ là một sự ghi chép đơn thuần mà còn là một lời giải đáp cho một loạt các vấn đề phức tạp liên quan đến đời sống chúng ta”.

Theo Nhà báo Đặng Thái Văn - Trung tâm nghe nhìn cho rằng:

“Phóng sự truyền hình là một thể loại phản ánh về một sự việc có diễn biến

sự kiện, có sự chứng kiến của người thực hiện, phải làm cho người xem tiếp nhận nhận thức được vấn đề nêu ra.”

Trên cơ sở đó có thể đưa ra một định nghĩa về PSTH như sau:

“Phóng sự truyền hình là một thể tài báo chí phản ánh kịp thời một sự kiện, một vấn đề bức xúc của thời cuộc trong quá trình phát sinh, phát triển, với một quan điểm, thái độ nhất định, thông qua phương tiện biểu đạt hình ảnh và âm thanh sống động của truyền hình”.

Có thể phân ra các dạng phóng sự truyền hình chính:

1, Phóng sự sự kiện hay phóng sự thời sự xuất hiện trong các chương trình thời sự Tính thời sự của sự kiện được đặt lên hàng đầu và thời lượng chỉ giới hạn trong khoảng 2-3 phút do chừng mực có hạn của chương trình thời sự

2, Phóng sự về một vấn đề hay phóng sự chuyên đề, chuyên mục: CKX,VKT, Vì an ninh tổ quốc…Phóng sự chuyên đề có thể phản ánh về một vấn đề, một thực trạng đang nảy sinh cần phải giải quyết hoặc có thể

điều tra về một vụ việc thường là tiêu cực trong đó đòi hỏi con số, số liệu thống kê phải tỉ mỉ, chính xác

II Khu biệt đề tài PSTH với các thể tài giáp ranh

1 Với tin Truyền hình

Xen kẽ các tin trong chương trình thời sự của các đài TH là những phóng sự về các sự kiện xảy ra hàng ngày, hàng giờ trên thế giới Xét về mặt thời lượng, một phóng sự không dài hơn một tin bao nhiêu Tin là sự thông báo ngắn gọn về kết quả của một sự kiện, ở “điểm nút ” của sự kiện, còn phóng sự phản ánh chi tiết một sự kiện hấp dẫn, một biến cố nóng hổi

mà người xem quan tâm, cần biết PSTH sẽ cho biết sự kiện đó diễn ra như thế nào, cùng với những thông tin bối cảnh của sự kiện đó: Nguyên nhân của sự kiện, tác động của sự kiên…Một sự kiện được nhiều người quan tâm

có thể là đối tượng của một tin truyền hình thông báo nhanh gọn hoặc là đối tượng của một phóng sự với những thông tin lí thú, bổ ích về sự kiện đó

Không phải bất kì một sự kiện, một sự việc nào cũng là đối tượng của phóng sự, nhưng có những sự kiện mà nếu biết khai thác những khía cạnh hấp dẫn của nó, nhất là việc cung cấp thông tin bối cảnh của sự kiện sẽ có thể thực hiện được một phóng sự hay

Chính đặ điểm phản ánh thời cuộc nóng hổi một cách chi tiết và đi sâu đã khiến PSTH mang dáng dấp một ghi nhanh ở báo viết Thực ra khái niệm thể tài ghi nhanh chỉ xuất hiện ở Việt Nam vào những năm 60, 70 do nhu cầu phản ánh một cách nhanh chóng mọi hoạt động sản xuất và chiến đấu trên mặt báo

2 Với phim tài liệu truyền hình

a, Tính thời sự:

Phóng sự truyền hình phản ánh một sự kiện nóng hổi hay một vấn đề thời sự trong đó chủ yếu là thông tin sự kiện trong khi Phim tài liệu Truyền hình đề cập đến những đề tài lớn hơn với thông tin thẩm mỹ là chủ yếu, về những vấn đề đi vào chiều sâu của tư tưởng, tính nhân văn sâu sắc hơn với phạm vi phản ánh quy mô lớn Hình ảnh của PSTH phải là hình ảnh thời sự của hiện tại, còn hình ảnh của PTLTH có thể vừa là hiện tại vừa là quá khứ.

Có thể nói những vấn đề đặt ra trong phóng sự là những vấn đề nảy sinh trong một thời điểm nhất định của hiện tại, còn vấn đề đặt ra trong PTL là

sự xâu chuỗi của quá khứ, hiện tại thậm chí cả tương lai Chính vì thế những thước phim phóng sự lưu giữ qua các thời kì là nguồn tư liệu quan trọng của phim tài liệu Cũng do yêu cầu thời sự mà phóng sự lạc hậu rất nhanh

b, Tính khái quát:

Theo phóng viên Trường Phước: “phóng sự thường đi vào những chi

tiết và số liệu cụ thể, còn phim tài liệu đi vào những chi tiết khái quát mang tính chất lâu dài và lời bình trong PSTH không xa sự kiện mà bám chặt vào

đó trong khi đó phim tư liệu lại có xu hướng khái quát và hình tượng hoá”.

c, Tính nghệ thuật:

Trong PSTH thì cái quan trọng nhất là những “hình ảnh thời sự” đắt giá, là khả năng nắm bắt thời cuộc nóng hổi còn Phim Tài Liệu lại tập trung vào những vấn đề mang tính khái quát của cuộc sống, mang chiều sâu tư tưởng và mang tính nhân văn sâu sắc đòi hỏi phải có yêu cầu nghệ thuật cao

Nhà báo Vi Kiến Hoà trong bài giảng của mình về nghiệp cụ Truyền

hình đã cho rằng: “Phim Tài liệu TH là một dạng tuỳ bút trong văn học mà

ở đó chủ đề tư tưởng đã được hoà trộn và đưa vào một lúc cùng với tư tưởng thẩm mỹ riêng của tác giả một cách cực kì khéo léo, càng tự nhiên càng tốt Trong PTL cần có một kịch bản văn học đàng hoàng với tư duy trí

tuệ sâu sắc trên một loạt các sự kiện tự nhiên đang có, đã có và từng xảy ra” Do đó mà lời bình trong phim tư liệu phải là một sự chắp cánh cho

hình ảnh, còn trong PSTH với mục đích thông tin sự kiện là chính thì lời bình phải bám chặt vào sự kiện bổ sung thông tin cho hình ảnh mà thôi

d, Tính tổng hợp: PSTH thông thường chỉ là sự phản ánh một sự kiện, một

vấn đề một cách đầy đủ và chi tiết trong khi phim tài liệu có thể là sự mổ

xẻ một vấn đề, khắc hoạ chân dung ( “Những cánh hoa ngược dòng” hay

“Chuyện về một người làng võ” khắc hoạ một Đoàn Đình Long đầy nghị

lực không những chiến thắng bệnh tật mà còn giúp ích cho đời)

Phóng sự Truyền hình là sự ghi chép thời sự với yếu tố bất ngờ, bị động phải chạy theo thời cuộc cho nên những hình ảnh phóng sự ít khi nuột

nà mang tính nghệ thuật Trong khi đó, để đạt được những hình ảnh chắt lọc mang tính nghệ thuật cao thì Phim Tài liệu TH có thể sử dụng những thước phim thời sự, hay những thước phim tư liệu thậm chí những thước phim “ Phục hiện” ( tái tạo lại hiện thực), “ Trên cơ sở các cảnh đó đã từng xảy ra tại chỗ đó chứu không được bịa ra, hoặc đóng diễn thêm một số cảnh trên cơ sở nó sẽ phải diễn ra như vậy”

III Các yếu tố cấu thành của Phóng sự Truyền hình

1 Hình ảnh

PSTH là một thể tài chủ lực của truyền hình trong hệ thống thông tin báo chí không thể bỏ qua yếu tố hình ảnh Chúng ta không thể đòi hỏi hình ảnh của PSTH phải đạt đến mức độ nghệ thuật như hình ảnh điện ảnh bởi

vì điện ảnh là một nghệ thuật với chức năng giải trí là chính trong khi truyền hình là một loại hình báo chí có chưc năng thông tin là hàng đầu Điều chúng tôi quan tâm ở đây là những sức mạnh của hình ảnh Điện ảnh trong việc ghi chép, phản ánh hiện thực mà nhiều khi PSTH nói riêng, Truyền hình nói chung đã đáng tiếc bỏ qua

a, Cỡ cảnh

Với các cỡ cảnh chính là toàn cảnh - trung cảnh - cận cảnh Cùng với thành tựu là việc khám phá ra việc di động máy đã chấm dứt tình trạng khoảng cách không thay đổi giữa người xem và đối tượng vốn là những nét đặc trưng trong sân khấu cũng như hội hoạ Và lần đầu tiên so với các ngành nghệ thuật trước nó: nhiếp ảnh, hội hoạ, sân khấu …, điện ảnh đã khắc phục được sự cố định không gian và giống như văn học, khi cần thiết

nó có thể đưa lại gần hay ra xa người xem các nhân vật cần xem Và như vậy, thế giới được tái tạo trên màn ảnh trở lên phong phú hơn và cũng chọn lọc hơn Nó đáp ứng được tâm lý quan sát tò mò của con người muốn xem

từ tổng thể đến chi tiết, không chỉ muốn biết cái gì đã xảy ra như thế nào cũng như thái độ, tâm lí của những con người trong cuộc ra sao thông qua các cỡ cảnh

b, Góc quay

Ngoài sự kế thừa điện ảnh về góc quay vật lý: cao thấp, chính diện, 3/4…trong việc ghi chép hiện thực phong phú, truyền hình còn kế thừa điện ảnh hai góc độ tâm lí: góc độ chủ quan và góc độ khách quan Với góc quay khách quan, ngưỡi xem có thể đóng vai trò người chứng kiến các hành động đang diễn ra trên màn ảnh một cách dửng dưng của người ngoài cuộc nhưng có thể trở thành người nhập cuộc, có cảm tưởng như mình cùng tham gia với sự việc đang diễn ra trên phim thông qua góc quay chủ quan Do đó, hình ảnh trên phim không chỉ mang chức năng thông tin đơn thuần mà còn có khả năng khêu gợi những tình cảm thái độ nhất định của người xem, chẳng hạn với trận lũ lụt ở đồng bằng sông Cửu Long vừa qua nếu máy ghi hình đứng ở vị trí cố định ở toàn trên cao ghi lại những hình ảnh cũng như tác hại con lũ sẽ cho khán giả cảm tưởng bản thân họ đang chứng kiến con lũ đó, nhưng nếu có thêm những cảnh máy quay đặt ở mức

độ chủ quan đặt trên những con thuyền cứu hộ vượt dòng nước lũ sẽ khiến

cho người xem cảm giác bản thân họ cũng đang phải vật lộn với con lũ hung hãn và như vậy họ trở lên đồng cảm hơn với những con người đang phải chịu thiên tai.

c, Montage

Một Phóng sự Truyền hình hay bất kì một tác phẩm truyền hình, bộ phim nào chính là sự diễn biến theo không gian và thời gian ở các cỡ cảnh khác nhau nếu đứng ở góc độ hình ảnh Khi truyền hình ra đời thì Montage

đã là một yếu tố cấu thành bộ phim Montage là sự nối kết giữa các cảnh màn, trường đoạn rời rạc khác biệt về không gian và thời gian theo ý đồ của người làm phim để có một bộ phim hoàn hảo dính liền nhau mà khán giả có cảm giác được xem một câu chuyện kể liên tục không đứt đoạn Truyền hình đã được thừa hưởng toàn bộ kĩ thuật, nghệ thuật ráp dựng hình ảnh điện ảnh: Động tiếp động, tĩnh tiếp tĩnh, đồng trục diễn xuất, trục định hướng…Khó có thể hình dung một chương trình truyền hình nào lại có thể tồn tại, nếu không có Montage - khi nó không chỉ có vai trò nối kết các hình ảnh trong bản thân một tác phẩm truyền hình mà còn là sự liên kết, ghép nối đẹp mắt giữa các tác phẩm trong chương trình đó Montage có thể cho phép điện ảnh và truyền hình nén hành động, thu hẹp thời gian mô tả

sự kiện xảy ra cũng nhưu chọn lựa, ghép nối bất kì hình ảnh cần thiết cho ý

đồ kịch bản của nhà làm phim trên cơ sở những thước phim đã quay được Đặc biệt PSTH chỉ là sự ghi chép trung thực hình ảnh các sự kiện, vấn đề như nó có trong cuộc sống, chứ không được sử dụng bất kì một hư cấu nghệ thuật nào để tăng giá trị thẩm mĩ của những thước phim Vì vậy, Montage hợp lí thì PSTH sẽ tăng độ hấp dẫn của sự thực lên Chúng tôi sẽ

đi sâu vào vai trò của Montage đối với PSTH trong phần tiếp theo

2 Âm thanh

Thế giới hiện thực là thế giới của những hình ảnh và âm thanh đan xen, hoà quyện vào nhau Truyền hình cũng như điện ảnh, ngoài sức mạnh hình ảnh ra muốn chinh phục cuốn hút được khán giả thì không thiếu được

âm thanh Với sự trợ giúp của âm thanh, hình ảnh trong phim thời sự, tư liệu đã trở lên sống động như cuộc sống thực chứ không còn là những hình ảnh ghi chép khô khan hiện thực Giới hạn phản ánh của phim thời sự, tài liệu chỉ dừng lại ở hiện thực của cuộc sống chứ không nhào nặn, hư cấu chất liệu cuộc sống để tái tạo cuộc sống nghệ thuật như trong phim truyện

Do vậy, mục đích của phim thời sự là ghi lại không chỉ là hình ảnh mà còn hơi thở, động thái của cuộc sống trong thế giới hình ảnh và âm thanh biến động không ngừng của cuộc sống Phóng sự truyền hình, sự tiếp nối của Điện ảnh chính luận cũng vậy Sức mạnh của nó, sự nóng hổi của sự kiện, vấn đề mà nó thể hiện được đề cập qua những hình ảnh chân thực về cuộc sống được củng cố bằng âm thanh “ Âm thanh trong bộ phim giúp ta tin được những gì nhìn thấy trên màn ảnh là “thực” bởi con người luôn muốn được nhìn và nghe cùng một lúc” Âm thanh trong PSTH là sự tổ hợp của các yếu tố sau:

+ Âm thanh ngoài hình:

Được phổ biến song hành với hình ảnh trong phóng sự, chỉ được thực hiện ở khâu biên tập, gồm lời bình (còn gọi là lời thuyết minh), và âm nhạc Lời bình là sự bổ sung cho những gì người xem nhìn thấy trên màn ảnh truyền hình chứ không kể lại những gì họ đã nhìn thấy…phải truyền đạt đựoc tư tưởng của phim…phải giúp người xem tổng hợp khái quát được ý nghĩa sự vật, sự kiện diễn ra trên màn ảnh nhỏ” “ Âm nhạc là một trong 3 yếu tố quan trọng trong phim phóng sự, tư liệu Âm nhạc trong phim có tác dụng làm tôn thêm hình ảnh và sự kiện; không phải lúc nào cũng vang lên mà chỉ sử dụng khi cần thiết…Âm nhạc cũng cần phải có kịch tính và gợi cảm chứ không phải chỉ minh hoạ cho phim”

Trong PSTH người ta thông thường chọn một bản nhạc, bài nhạc không lời gần phù hợp với nội dung truyền tải của phóng sự là được và cũng chỉ dùng lúc cần thiết Hiện nay, PSTH đang có xu hướng không sử dụng nhạc nền.

+ Âm thanh trong hình:

Được ghi tại hiện trường gồm lời thoại phỏng vấn và tiếng động hiện trường, có tác động tăng độ chân thật của sự kiện, vấn đề mà phóng sự nêu

ra, thu hẹp khoảng cách giữa phóng viên và khán giả, tăng mối giao lưu giữa người truyền và người nhận thông điệp Riêng tiếng động trong phim phóng sự phải là tiếng động trực tiếp từ hiện trường chứ không phải là tiếng động giả như trong phim dàn dựng

Mỗi yếu tố nói trên của âm thanh có một tầm quan trọng riêng mà nếu người làm phóng sự biết sử dụng đúng lúc đúng chỗ sẽ tăng khả năng thông tin của hình ảnh Thành phần các yếu tố của âm thanh trong từng phóng sự không phải là nhất quán, bất di bất dịch mà phải tuỳ thuộc vào kết cấu của phóng sự, thể hiện ý đồ của người làm phóng sự Tuy nhiên, ta có thể xác định một cách tương đối tỉ lệ giữa các thành phần đó Theo kinh nghiệm của các nhà làm phim Canada thì trong phim phóng sự, tài liệu trước kia: 90% là lời bình, 5% là phỏng vấn, 1% tiếng động; Sau đó tỉ lệ đó

là 50%c lời bình, 15% phỏng vấn, 5 % tiếng động và hiện nay tỉ lệ đó là: 40% lời bình, 40% phỏng vấn, 20% tiếng động

Ngôn ngữ phóng sự truyền hình là ngôn ngữ tổng hợp của hình ảnh

và âm thanh và sức mạnh của PSTH do đó là sức mạnh của hai thành tố đó

Sự kết hợp của hình ảnh và âm thanh có sức thuyết phục lớn lao tác động mạnh mẽ vào dưu lụân xã hội Tuy nhiên, âm nhạc không được sử dụng một cách tuỳ tiện khi mà tính chân thực của sự kiện, vấn đề thông qua hình ảnh và âm thanh hiện trường được đặt lên hàng đầu

IV Sự tương quan giữa hình ảnh và âm thanh trong PSTH

Hình ảnh và âm thanh là hai thành tố cấu thành nên ngôn ngữ tổng hợp mang tính đặc thù của Truyền hình và Điện ảnh, nhưng việc xác định

sự tương quan giữa chúng không phải là đơn giản Việc xác định tầm quan trọng của mỗi thành tố sẽ quyết định tỉ lệ “đầu tư”, gia công, kết cấu của phóng viên khi xây dựng một PSTH nói riêng, một tác phẩm Truyền hình, Điện ảnh nói chung và điều quan trọng nhất là việc ảnh hưởng tới hiệu quả

của việc truyền đạt thông tin “Tác động đầu tiên của một chương trình tập

trung vào mắt người xem, mắt thường xuyên mạnh hơn tai nghe, đặc biệt trong trường hợp giữa tai và mắt có sự nhận thức tương phản nhau đối với nhưũng thông điệp chúng nhận được Những gì nghe được sẽ bổ trợ và nâng cao hiệu quả của hình ảnh”.

Nội dung thông điệp truyền đạt trong bất kì một tác phẩm truyền hình nào cũng là sự tương hỗ giữa hình ảnh và âm thanh nhưng trong mỗi một tác phẩm vai trò của chúng lại khác nhau do sự khác biệt của từng thể tài quy định “ Không thể đánh giá và xác định một cách tuyệt đối rằng ngôn ngữ từ đóng một vai trò như thế nào và hình ảnh đóng một vai trò như thế nào, trung tâm lực của một tác phẩm nằm ở đâu - ở trong chuỗi hình ảnh hay là chuỗi âm thanh Đối với các loại phim khác nhau, câu trả lời cũng khác nhau…”

PSTH với tư cách là một thể tài thuộc nhóm thông tấn với chức năng thông tin là chủ yếu, thì yếu tố lời bình (cả lời thoại) là số một Hình ảnh và tiếng động hiện trường là sự minh chứng xác thực nhất những thông tin đề cập trong lời bình nhưng không vì thế mà lời bình lấn át hình ảnh trở thành một bài báo phát thanh ghép vào hình ảnh Nếu không có hình ảnh thì không có truyền hình, nhưng thông tin mà hình ảnh đã chuyển tải thì lời bình không nên lặp lại mà phải đi sâu vào minh chứng cụ thể cho những gì khán giả chứng kiến trên màn ảnh

V Quá trình sáng tạo Phóng sự truyền hình

Sau khi có ý đồ truyền đạt một thông tin nào đó, chúng ta nghĩ tới việc làm một bộ phim, trước tiên chúng ta có thể có một ý đồ hay, làm cơ

sở cho xây dựng phim Chúng ta có thể phải truyền đạt một thông tin cụ thể

về một chủ đề nào đó Có thể chúng ta mong muốn bày tỏ một thái độ hoặc một tình cảm về đề tài Công việc tiếp theo là làm như thế nào để có thể diễn đạt được những ý tưởng, thái độ hoặc tình cảm của chúng ta đối với người xem

1 Đề tài và chủ đề trong PSTH

Phạm vi phản ánh của PSTH cũng như của bất kì một thể tài báo chí nào là toàn bộ hiện thực khách quan Nhưng không phải bất kì đối tượng nào của hiện thực cũng thành đối tượng phản ánh của PSTH, đó phải là những sự kiện thời sự nóng hổi, được nhiều người quan tâm hay những vấn

đề đặt ra trong bối cảnh hiện tại cần phải giải đáp Nói một cách hình ảnh thì đối tượng của PSTH là hiện thực, bối cảnh có vấn đề Thông qua PSTH người phóng viên truyền đạt đến công chúng một bức tranh chi tiết và diễn biến một sự kiện trọng đại, một biến cố hay một vấn đề trong quá trình phát sinh, phát triển, theo một ý đồ tư tưởng nhất định Bất kì một hình thức thông tin nào thì bản thân nó cũng thể hiện khuynh hướng tư tưởng nào đó, PSTH cũng vậy và hơn thế nữa nó còn thể hiện một ý đồ cụ thể trong thông điệp của mình Chức năng khám phá và định hướng của PSTH thể hiện qua đối tượng phản ánh của nó, có khi đó là một vấn đề mà dư luận xã hội đang quan tâm nhưng lại có ít thông tin hay hiểu biết sai lệch về nó, có khi là những vấn đề tiềm ẩn hay chưa nổi rõ mà phóng viên bằng tư duy nhanh nhạy trong việc nắm bắt, xử lí thông tin, phát hiện sự kiện vấn đề

Đề tài PSTH xuất phát từ mọi khía cạnh, lĩnh vực của đời sống xã hội mà từ đó các vấn đề, sự kiện nảy sinh cần được phát hiện và làm sáng

tỏ Việc xác định đề tài, chủ đề cho phóng sự là bứơc khởi đầu quan trọng không thể thiếu được của quy trình làm PSTH Việc xác định đó cũng

không phải là công việc đơn giản mà còn phụ thuộc vào khả năng tư duy phát hiện vấn đề của người phóng viên cho nên có thể xem việc phát hiện tốt đề tài, chủ đề đã quyết định một nửa thành công của PSTH Sự kiện, vấn đề nêu ra trong phóng sự có được công chúng quan tâm, chú ý không là điều cần phải xác định trước khi xem xét, sự kiện, vấn đề đó được thể hiện như thế nào.

2 Kế hoạch thựuc hiện - kịch bản

Xây dựng kịch bản là công việc đầu tiên sau khi xác định được đề tài, chủ đề phản ánh trong một PSTH PSTH cũng như bất kì một tác phẩm truyền hình nào là một tác phẩm mang tính tập thể, là kết quả đóng góp của các khâu: Biên tập, quay phim và dựng hình Sự xây dựng kịch bản chính

là sự xác định những việc cần làm của các thành viên nói trên thông qua các bước: Quay, dựng, viết lời bình

Tuy nhiên, việc xây dựng kịch bản có thể thực hiện được một cách chi tiết, cụ thể đối với những phóng viên trong những chuyên đề, chương trình về các vấn đề có độ ổn định tương đối, việc khai thác thông tin, tài liệu xuất phát từ nhiều nguồn Đối với loại phóng sự mà có người gọi là phóng sự tại chỗ việc xác định các bước, công việc cần làm được hình thành ngay tại hiện trường

Ai cũng có thể hướng máy quay phim vào một cảnh và mang về những hình ảnh quay có người và những hoạt động trong cảnh đó Nhưng người cầm máy quay cần có nhiều kỹ năng hơn để có những hình ảnh "biết nói", thể hiện nôi dung câu chuyện, những hình ảnh ghi lại địa danh, không khí, tâm trạng, tính cách và kể đúng câu chuyện mà bạn muốn kể

Cách đầu tiên - quay tản mạn, ghi lại nhiều cảnh toàn Hầu hết những cảnh đó đều cần thêm lời giải thích

Cách tiếp cận thứ hai đưa chúng ta gần với cách kể chuyện bằng hình ảnh hơn Ở đây hình ảnh và tiếng động tự nhiên được lựa chọn cẩn thận và nếu có cần đến lời bình thì thường chỉ cần để tạo dựng bối cảnh và phân tích Để đạt được điều này cần phải làm quen với ngôn ngữ khuôn hình và

bố cục, động tác máy, ý nghĩa của góc quay và cỡ cảnh, và khả năng giao tiếp rõ rành với người quay phim

Cảnh xa, không chi tiết Thường dùng ở đầu các trường đoạn Toàn cảnh tạo lập địa điểm và tâm trạng Nhưng nó thường tải nhiều thông tin khác và có thể làm người xem nhầm lẫn

Cảnh rộng ghi nhận những hành động thích hợp

Tập trung vào chi tiết Cận cảnh được xác định bởi hiệu quả của nó, chứ không phải cách thực hiện nó như thế nào Nên ta có cảnh cận khi đưa máy vào gần chủ thể với ống kính góc rộng hay dùng ống kính tele từ đằng

xa Cảnh càng cận càng tạo điểm nhấn và giúp người xem dễ nhận biết phản ứng của chủ thể Nhưng nhiều cảnh cận quá sẽ cướp đi sự nhận biết của người xem về không gian và thời gian Một loạt các cảnh cận có thể là cách thể hiện hữu hiệu sự tò mò của người xem ở đầu các trường đoạn Nhưng đừng chờ quá lâu trước khi trả lời câu hỏi quen thuộc - chuyện đó xảy ra đâu?

• Cảnh cận : đặc trưng của truyền hình

Thậm chí một máy thu hình được coi là lớn thì cũng chỉ có màn hình tương đối nhỏ khi so với màn hình của một rạp chiếu bóng Muốn thấy rõ các vật và hiểu ý nghĩa của chúng một cách nhanh chóng, thì các vật đó phải tỷ lệ tương đối lớn trên màn hình vô tuyến Như vậy, bạn cần có nhiều cảnh cận và trung hơn những cảnh toàn.

Toàn cảnh (LS): Cảnh quay cả người

Trung cảnh (MS) : Cắt trên hoặc dưới thắt lưng

Trung cảnh hẹp (MCU): Cắt giữa ngực/túi áo ngực

Cận cảnh (CU): Cắt quanh vai

Cận đặc tả (BCU): Mép hình phía trên cắt ngang trán, mép phía dưới thường cắt như cảnh cận, nhưng có thể cắt ngang cằm

Quay cảnh người còn được xác định bởi số người: cảnh đơn, cảnh quay đôi, ba, hay nhóm

Bao nhiêu phần của cảnh nằm trong tầm nét Độ mở ống kính nhỏ (ví dụ: f11) cho hình ảnh sắc nét trong phạm vi rộng từ gần đến xa (độ nét sâu), máy dễ dàng theo chủ thể mà không lo hình ảnh bị ra khỏi tầm nét (mất nét) Đồng thời, nó tạo cảm giác về không gian và chiều sâu, nhưng có thể làm cho ảnh bẹt và không hấp dẫn

Sử dụng độ mở ống kính rộng hơn sẽ giảm phạm vi nét từ tiền cảnh đến hậu cảnh (độ nét nông) Đây là một kỹ thuật tốt để cô lập chủ thể, làm

nó nổi bật khỏi hậu cảnh mờ nhạt

Lia máy

Máy chuyển động ngang quanh một trục cố định tạo lập quan hệ giữa chủ thể và vật Chúng ta cho người xem biết về địa điểm Nhưng hãy cẩn

thận với những cú lia mà hình ảnh ở đầu và cuối thì hấp dẫn, nhưng ở giữa lại buồn tẻ hay có không gian chết.

Lia theo chuyển động

Giống như tất cả các động tác máy, động tác lia chỉ có hiệu quả khi

nó có nguyên do Lia máy theo chuyển động như cái tên của nó thực sự cần thiết khi phải theo một vật chuyển động

Lia khảo sát (tìm tòi)

Máy quay tìm kiếm một ai đó hay người nào đó trong một cảnh Bạn phải xác định được động cơ của chuyển động này

Lia nhanh

Máy quay chuyển động nhanh đến nỗi hình ảnh bị mờ nhoè Lạm dụng sẽ làm mất giá trị của động tác máy này Người ta thường dùng lia nhanh khi muốn Thay đổi trọng tâm của sự chú ý Con thuyền rời đi, lia nhanh tới nơi thuyền đến

Mô tả nguyên nhân và hiệu quả Khẩu súng nhằm bắn, lia nhanh đến mục tiêu So sánh và tương phản Mới và cũ, giàu và nghèo

Lia dọc

Chuyển động máy quay dọc theo trục cố định Lia dọc lên phía trên tạo sự mong đợi và cảm giác phấn chấn Lia dọc xuống phía dưới gợi ra sự thất vọng và sự buồn rầu, và tình cảm u uất

Chuyển động lên thẳng (cần cẩu)

Chuyển động của máy quay thẳng đứng trên một mặt phẳng Chuyển động này làm nổi bật hành động chính hay giảm sự chú ý vào tiền cảnh

Chuyển động xuống thẳng (cần cẩu)

Ngược lại với chuyển động lên thẳng Máy chạy dọc xuống trên một mặt phẳng

Zoom

Thay đổi cỡ cảnh bằng cách thay đổi tiêu cự ống kính Động tác zoom máy thay đổi quan hệ giữa chủ thể và hậu cảnh

Nguyên lý một phần ba

Là một nguyên lý đơn giản, nhưng hiệu quả nhất, nguyên tắc bố cục.Nguyên lý này nêu một màn hình được chia đôi hay chia bốn sẽ cho những hình ảnh tĩnh và tẻ; một màn hình được chia ba theo chiều ngang và chiều dọc sẽ cho bố cục năng động và hấp dẫn hơn

Đường chân trời không nên đặt ngang giữa khuôn hình Nó phải ở 1/3 khuôn hình phía trên hoặc phía dưới, tuỳ theo ý định nhấn mạnh bầu trời hay mặt đất (biển)

Các chi tiết quan trọng nằm dọc được đặt ở vị trí 1/3 màn hình theo chiều dọc Và nếu khu vực 1/3 theo chiều ngang và chiều dọc quan trọng thì các tâm điểm nơi chúng giao nhau còn quan trọng hơn Những giao điểm này dành cho những chi tiết quan trọng trong khuôn hình Ví dụ: đôi mắt trên khuôn mặt

Khuôn hình

Ở đây có hai quyết định Đưa cái gì vào Loại cái gì ra Bạn có thể loại bỏ những chi tiết làm mất tập trung hay giấu người xem một số thông tin để rồi sẽ tiết lộ trong những cảnh tiếp theo

Trung tâm màn hình là khu vực ổn định và hiệu quả khi muốn nhấn mạnh một đối tượng đơn lẻ (như một phát thanh viên trong một cảnh đơn giản) Nhưng khi có những điểm nhấn khác trong khuôn hình thì trung tâm màn hình là khu vực yếu, ít duy trì được sự tập trung của người xem

Các mép màn hình thì giống như những nam châm Chúng hút những vật đặt quá gần chúng Các góc của màn hình có xu hướng hút chủ thể ra khỏi khuôn hình

Hãy tránh để mép khuôn hình cắt ngang các khớp tự nhiên của cơ thể người như cắt ngang khuỷu tay, ngang thắt lưng hay ngang đầu gối

Không gian thở của hình (Headroom - khoảng cách phía trên đầu đến mép màn hình)

Không nên để hình một người đầy chặt tới đỉnh của khuôn hình Khoảng cách quá ít làm cho hình ảnh bị gò bó và chật hẹp

Nếu khoảng cách này lớn khuôn hình sẽ mất cân đối và nặng đáy

Không gian thở sẽ thay đổi theo cỡ cảnh Toàn cảnh (LS) cần nhiều không gian hơn trung cảnh (MS), và tiếp đó, trung cảnh (MS) lại nhiều hơn trung cận hẹp (MCU)

(Khoảng cách này khoảng 1/10đến 1/8 chiều dọc khuôn hình (ghi chép tại lớp học kỹ thuật truyền hình - Reuters, Hà nội, 19-23/11/2001 Người dịch) Một ngoại lệ duy nhất trong luật "không gian thở của hình" là cận đặc tả BCU; với cỡ cảnh này mặt người đầy màn hình, mép hình cắt qua trán và có thể qua cằm

Không gian "nhìn" (Looking room)

Người ta thường nhìn sang phải hay trái của khuôn hình trừ phi nhìn thẳng vào máy quay Họ muốn nhìn về phía nào thì cần có một khoảng