Bài 4. Tính chất-Vai trò của các loại màu sắc doc

3 màu trong lãnh vực khác nhau• 3 màu trong mỹ thuật vàng chanh/đỏ/xanh lam • 3 màu trong truyền hình: Đỏ/ xanh lá/ xanh lam: RGB , trong nhiếp ảnh gọi là “tổng hợp cộng”-màu quang phổ.

Bài 4:

A Tính chất & Vai trò của các loại màu nguyên(hue)

1.Thuật ngữ màu sắc- các tên gọi của

các bậc màu sắc

Ngày nay, công nghệ chế màu

có được những màu mà 3 màu chính không pha ra được: màu

dạ quang vàng chanh,cam,hồng

• Màu vàng chanh có quang độ sáng nhất

• Màu đỏ và Lam có quang độ bằng nhau(khi chụp phim đen-trắng)

• Màu vàng chanh không mạnh về Cường độ: dễ lẫn với màu Trắng khi nhìn từ xa

3 màu trong lãnh vực khác nhau

• 3 màu trong mỹ thuật vàng chanh/đỏ/xanh lam

• 3 màu trong truyền hình: Đỏ/ xanh lá/ xanh lam:

RGB , trong nhiếp ảnh gọi là “tổng hợp

cộng”-màu quang phổ

• 3 màu trong in ấn: xanh lam biếc-cyan/ Đỏ mồng

tơi-magenta/ vàngyellow/đenblack:CMYK Trong nhiếp ảnh,CMY gọi là “tổng hợp trừ”

Màu bậc 2 Chúng được pha từ 2 màu bậc 1 với cân lượng Màu bậc 2 = Màu bổ túc.

màu gần như bằng nhau.

Gọi là màu bổ túc:

1 đứng đối diện với màu bậc 1

2 Chúng tôn màu bậc 1 lên khi

ta đặt chúng bên nhau.

3 Hiện tượng “Thị Ảo Giác”:

Ta chăm chú nhìn các màu bậc 1 chừng 10 phút,ta cảm nhận xung quanh chúng lung linh ửng lên màu bậc 2(Vàng ửng Tím/Đỏ ửng xanh lục/ Xanh lam ửng ửng Cam v.v….

Ảo thị giác

Cặp mâu thuẫn cơ bản của màu sắc

Màu bậc 3

Màu bậc 1+ màu

bậc 2 = màu bậc 3

Màu bậc 4

Màu bậc 1+ màu bậc 3= màu bậc 4

Màu trung gian

• Màu trung gian là màu đã được pha:

từ 2 màu bậc 1+1

từ 2 màu bậc 1+3 v.v…….

• Màu trung gian làm cho 2 màu kế cận nhau liên lạc với nhau một cách dịu dàng.

• Cách pha: cân lượng màu theo con mắt, đừng quá cứng ngắc 1+1

•Màu nguyên sắc(hue)là màu bậc 1-2-3- v.v…giữ độ tươi ,chưa trộn với Đen hoặc Trắng

4-• Màu lạnh: những màu nghiêng về sắc xanh Không kích thích thị giác Gợi cảm giác lùi xa.

• Màu nóng: những màu nghiêng về sắc Đỏ Dù cho pha thêm 1 tí trắng hoặc đen thì cũng thuộc

về Màu Nóng.Màu nóng cho ta cảm giác kéo sự

vật gần lại Trên Bảng Màu, ½ bảng là Nóng , ½

còn lại là Lạnh được coi như là Đen-Trắng để diễn

tả chỗ Sáng –Tối trong Trường phái Ấn Tượng

Màu Trung tính(Neutral color)

Không thuộc nóng-lạnh/ nó là màu xám.

1.Là sự pha trộn của Đen+Trắng

Kinh nghiệm cho thấy: màu xám nằm trong gam màu nóng thì pha thêm chút màu nóng bất kì

(tương tự với màu lạnh)

2.Là sự pha trộn với cân lượng đều giữa 3 màu chính CMYK: xám này ửng hơi ấm- hơi lạnh.

• Được sử dụng để tăng độ chắc chắn, đậm đà, độ tươi cho hòa sắc(nóng quá thì xen xám đậm vào)

11.Màu tương phản(Contrary colors)

• Các dạng tương phản:

1.Nhiệt độ:màu đỏ tươi cạnh bên xanh

cam tạo sự nóng nực

2.Tương phản bổ sung(complementary Contrast)

- Màu đỏ tươi đặt cạnh Xanh lục

- Sự yên tĩnh trong 1 phần bức tranh do

phối hợp màu có sắc độ chênh lệch

nhẹ , tương phản nhẹ(minimum contrast) đặt cạnh tính chất động của màu tương phản mạnh(maximum contrast)đang gây

xôn xao,nhảy múa.

• Tương phản về số lượng(quantity Contrast):

- 9 trái cây màu đậm bên cạnh 3 trái màu tạo tình trạng không thăng bằng –tạo sức hút

thị giác.

• Tương phản liên tục(successive Contrast):

- là trạng thái ảo giác dưới dạng Dư Ảnh(nhìn lâu vào Vàng/dư ảnh là Tím)

• Tương phản tổng hợp- pha trộn(bálinh)(mixed Contrast):

-Nhìn lâu vào 1 trong 3 màu bổ túc(bậc 2), dư ảnh của 1 trong 3 màu trên sẽ xuất hiện (nhìn vào Cam/dư ảnh là Lam nhạt).Những cặp màu như thế luôn tôn nhau lên.

• Tương phản mạnh: một số màu khi đặt bên nhau gây tương phản mạnh.

Nhắc lại: 3 màu tương phản chính:

Đỏ/Xanh lục - Vàng /Tím - Xanh lam/Cam.

Điều nên tránh: trong việc bố trí từng cặp màu tương phản 1.Tránh Cường độ bằng nhau/ nên 1 tươi 1 tái

2.Tránh Độ nhạt đậm bằng nhau/ nên bên đậm bên nhạt 3.Tránh Diện tích bằng nhau/ nên bên lớn bên nhỏ

12.Màu bổ sung kép:(Double complementary colors)=

còn gọi là Màu bổ sung xen kẻ(nằm 2 bên đường trực diện)

Màu bậc 1+màu bổ sung xen kẻ gọi là một Tổ hợp màu gồm 3 màu

1 Hãy tìm

màu chủ đạo

2 Hãy tìm

màu bổ sung kép

3 Hãy tìm

Màu Nhấn

• Màu Chủ đạo (cũng gọi là Màu nền) :Màu bổ

sung kép gồm 2 màu giữ vai trò Màu chủ đạo

• Màu nhấn:bên được bổ sung(màu bậc 1) gọi

là Màu Nhấn.

• 3 cặp màu tương phản về tính Nóng –Lạnh:

nằm trên Vòng trò thuần sắc là: Vàng/Tím-Đỏ/Lục-Lam/Cam.

• Màu Vàng gốc/trực diện với Màu Tím gốc

Màu Cam gốc/trực diện với Màu Lam gốc

Màu Đỏ gốc/ trực diện với Màu Lục gốc

• 13 Màu bổ sung 4 (tứ): 4 màu Tím bổ sung

cho màu Vàng thì ta lấy mỗi bên màu Tím Gốc

2 màu Tím khác nhau

• 14 Không được phối 2 màu tương phản

(nóng /lạnh- tươi/tái- đậm/nhạt- rõ/mờ…có

diện tích bằng nhau = (giống với) = Hãy tìm 2

màu bổ sung kép để bổ sung cho màu đối diện

là nhằm thực hiện tạo diện tích lớn hơn (hoặc hãy tìm bổ sung 4- hãy tìm bổ sung 6 v.v…

• 15 Màu tương đồng(Analogous Colors): là

những màu có sự giống nhau, chúng nằm sát bên nhau

Màu tương đồng làm màu chủ đạo(màu

nền) rất tốt khi tìm hòa màu sắc

• 16.Màu chủ đạo(Dominant colors): là màu

chiếm diện tích trội nhất trong toàn bộ diện tích bức tranh( nó thống trị, chi phối mọi màu khác, chủ đạo về nóng/lạnh- tươi/tái v.v )

• Sự khác nhau của những màu tạo nên Màu

Sự khác nhau của những màu tạo nên Màu

chủ đạo

Tại sao phải tìm hiểu màu chủ đạo?

• Cho dù bức tranh có vài ngàn màu thì tựu chung bản thân

nó quy ra chỉ có 3 loại màu mà thôi(ghi chú:3 loại màu ):

1.Loại màu giữ vai trò chủ đạo- làm nền-làm môi trường không gian diễn tả.

2.Loại màu dùng để nhấn mạnh(emphatic colors)- tô điểm những chi tiết quan trọng mà

họa sĩ muốn người xem chú ý vào.

3.Loại màu giữ liên kết giữa màu chủ đạo với màu nhấn:

đó là loại màu trung gian(intermediary) và

trung tính(neutral colors).

Từ lý luận trên, màu chủ đạo phải là màu có khả năng gợi lên được tinh thần, nội dung, không thời gian của chủ đề của bức tranh

Chọn màu chủ đạo dựa vào các tiêu chí sau:

1.Dựa theo đề tài, chủ đề tác phẩm.

2.Dựa vào không-thời gian của nội dung mà tác phẩm đề cập (tác phẩm 2 chiều-3 chiều/không gian,thời gian trên sân khấu) 3.Dựa vào màu sắc môi trường mà tác phẩm đề

cập(trong lãnh vực nghệthuật trang trí-nội thất)

4.Dựa vào tâm sinh lý, lứa tuổi,phái tính, thành phần

xã hội.

5.Dựa vào thời tiết khí hậu( ảo giác trong nội thất)

6.Dựa vào mục đích gây ấn tượng cho người xem( vui, buồn v.v…… )

17.Màu nhấn(emphatic colors)

• Là màu mà họa sĩ sử dụng để nhấn ý tưởng tác

phẩm.

• Là màu nào bất kỳ có khả năng làm nổi bật một vị trí nào đó(“cảm giác về sự nổi bật” có được là do hiệu quả của sự tương quan)

• Trên vòng thuần sắc không có chỗ nào gọi là màu

nhấn, vì màu nào cũng có thể là màu nhấn tùy theo

màu chủ đạo(những màu đối diện nhau đều là màu

nhấn của nhau nghĩa là” lạnh nhấn nóng”, “tái nhấn tươi”,”sần nhấn mịn”,”mờ nhấn rõ”, “tĩnh nhấn động”

B Tính chất, vai trò của các loại Sắc(màu đã pha)

Sắc của một màu là không còn ở trạng thái nguyên

chất(purity)- đã pha với Trắng/đen/màu nào đó

• Có 6 trạng thái của mọi màu:

1.nguyên chất(purity),cường độ còn tươi thắm nhất

2.sáng lên(lightness)-độ rực(brightness) 3.tươi - sáng hơn: pha với màu

khác vốn có độ tươi hơn (Đỏ+Vàng

chanh )-sáng hơn(Cam+Vàng kem)

4 màu đậm(shade): pha với đen

5 tái, xỉn (tone) : pha với xám

6 đổi sang màu khác:Vàng+ đỏ +++++ = Đỏ

* màu vô sắc(achromatic color):Trắng hoặc

Đen(không thuộc nóng cũng không thuộc

lạnh)

Sắc của một màu

Có 8 hình thái về Sắc của màu bất kỳ:

1.Sắc độ(tonality)=Sắc điệu: là sắcđậm(shade)

nhạt(tints) của 1 màu khi thực tập vẽ tranh

3.Sắc biến(nuance)=sắc loại: là sắc thái của

màu nào đó trong quá trình nó chuyển sang màu khác Từ Vàng chanh Cam, màu trung gian giữa chúng gọi là sắc biến

4.Sắc trưởng(major tonality): sắc màu có độ

tươi thì gọi là sắc điệu vui tươi, ít dùng màu trung tính, nếu có thì chúng phải đậm Sắc

độ vui tươi= sắc nồng= sắc trưởng

5 Sắc thứ(minor tonality)=sắc đậm: toàn bộ toát ra độ tái nhợt, u buồn, không kích thích thị giác.

6 Sắc bị vỡ(detonating tonality):vài chỗ trong bức tranh bị lạc điệu về màu sắc, tức là đột nhiên chói lên, sắc bị hẫng, không ổn định

7 Sắc trầm(ton rabattu): hòa sắc đột nhiên

trầm xuống, làm hỏng hòa sắc

8 Sắc chủ(dominant tonality):1.Chủ sắc

đậm(dominant shade)2.Chủ sắc nhạt

(dominant tint)

Tóm tắt

1.Hiệu quả của Thị Ảo Giác: 2 vật thể có kích thước

bằng nhau,nhưng thấy chúng như cái to cái nhỏ.

2.Màu nhân tạo hoặc thiên nhiên tác động vào vật thể 3.Màu môi trường: vật thể khác nhau tác động lẫn

nhau ở xung quanh.

4.Màu sắc chung(Common colors): có được là do sự

cộng hưởng của tất cả các loại màu sắc: đặc biệt

“Trường phái Phân Điểm”(Divisionism) quan niệm: có được màu thứ 3 là do 2 màu kế bên tạo ra.

Bài thực hành & về nhà

4 cảnh khác nhau: màu khác nhau: 1 vàng 2 tím 3 Cam 4 Đỏ (màu trung gian- màu môi trường- màu bổ sung kép/ 4/ 6 v.v… màu nhấn

Tập tô màu: màu trung gian

1.Nhân vật 1(trái) : Đỏ 2 Cam 3 Cam vàng 4 Vàng

Con đường màu nâu Cây cối xung quanh màu xanh Trời màu xanh lam nhạt.

Nhà nghiên cứu Việt

về độ sáng của màu

Bùi Quốc Phong: độ sáng màu trong 3dsmax

Phong shading & specular highlights in 3dsmax

“Cánh gián color”

• The principal material for pumice

lacquer painting is Vietnamese

lacquer, used to lacquer cultural

objects and current usage

articles After his arrival in Hanoi,

one day Joseph Inguimberty

accompanied Nam Son in a visit

to the Temple of Literature He

was amazed at a layer of lacquer

covering the ancient cultural

objects, the parallel sentences

and the columns of the

sanctuary Time - several

centuries - had changed this layer

of lacquer into an extraordinarily

beautiful color scales.

"Cùng với Victor Tardieu - một nghệ sĩ có tấm lòng ái mộ chân thành đối với văn hóa nghệ thuật truyền thống Việt Nam và một tình yêu sâu sắc đối với đất nước và con người Việt Nam thể hiện qua những sáng tác của ông - còn có Joseph Inguimberty ; khi truyền dạy những kỷ thuật hội họa mới lần đầu tiên du nhập vào Việt Nam cho các học trò, ông đã nói : "sự quay về với quá khứ trở nên có hiệu quả khi các em dùng

nó làm điểm xuất phát cho những tìm kiếm mới, cho một diễn biến phù hợp với thời đại bây giờ; nói tóm lại để các em thực hiện một diễn biến hiện đại trong sự kéo dài một truyền thống "

• The Lacquer and Colours

• Lacquer is a clear sap coming from any of six species of trees growing in Vietnam, the

main one being Rhus (or Toxicodendron) succedanea in the north and Melanorrhoea

Lacquer is harvested in the same way as rubber, by making an incision and letting the sap flow Fresh lacquer is whitish, and turns brown upon exposure to air It should

be noted that lacquer is not a harmless substance It is a common skin irritant and a cause of contact dermatitis, as well as being potentially carcinogenic Black lacquer stems from a chemical reaction between lacquer and iron, and results from stirring the lacquer with an iron rod for a few days Lacquer will be mixed with various

natural or artificial dyes to produce the colours the artists want Several shades of red are extracted from a naturally occurring red mineral, cinnabar (mercuric sulfide) White is produced from eggshell Eggs from ducks are used because they have a

better structure than hens’ eggs The eggshells are cleaned and sometimes even burned to obtain a brownish tinge Most bright colours come from artificial dyes.

Màu Việt: Sơn ta

Màu: sơn mài cổ truyền dùng

2 màu cơ bản là cánh gián đen

và đỏ, loại màu chế từ khoáng chất vô cơ (ví dụ: son) nên không bị phân huỷ trước ánh

sáng và thời gian

• Nguyễn Gia Trí(1908-1993)-Sơn mài

Sơn mài:

sử dụng

Sơn ta,lấy từ một lọai cây

sơn.

Bức tranh:“Dọc mùng”của Nguyễn Gia Trí

Đặng Tin Tưởng

Sơn Then: đen bóng,sâu thẫm đến vô cùng

HẾT BÀI 4 I 4

Cám ơn sự chú ý của các bạn

Giảng viên Trần Bá Linh