444 HỌC VIỆN BÁO CHÍ VÀ TUYẾN TRUYEN
VIEN NGHIEN CỨU BÁO CHÍ VÀ TRUYÈN THONG
DE TAI KHOA HOC CAP CO SO NAM 2017
CO’ SO’ BAO TRUYỀN HÌNH
Tai ligu dich
- Nguyễn Thúy Quỳnh
Trang 2LOI GIOI THIEU
Cuốn sách Co sở Báo truyền hình là một giáo trình được sử dụng cho việc
giảng dạy cho sinh viên báo chí tại một số trường đại học tại Nga của tác giả N.N Shibanova Cuốn sách có nội dung hơn 100 trang, đề cập đến các phần cơ bản của
báo truyền hình như: lịch sử ra đời của truyền hình, đặc trưng của truyền hình, mối quan hệ giữa hình ảnh và văn bản truyền hình, các thể loại cơ bản được sử dụng trên truyền hình, Cơ sở Báo truyền hình được viết bằng sự trải nghiệm và tâm huyết của một nhà báo, nhà giáo lâu năm, với nội dung ngắn gọn, dễ hiểu, đễ liên hệ với thực tế Trong đó có những ví dụ rất chân thực như các bài tập — sản phẩm báo chí được sinh viên thực hiện, tác giả cuốn sách lẫy một vài bài tập của sinh viên, sau đó tiến hành so sánh, phân tích nội dung, từ đó chỉ ra những ưu, nhược điểm trong quá trình thực hiện một tác phẩm báo chí để rút kinh nghiệm Chính vì vậy, tác giả đề tài đã tiến hành dịch cuốn sách này sang tiếng Việt, nhằm phục vụ
Trang 3Bộ giáo dục Liên bang Nga
Học viện kinh tế quốc gia Irkutsk
N N SIBANOVA
CO SO BAO TRUYEN HINH
Tài liệu tham khảo
Trang 4UDK 070.431.1(075.8)
BBK 76.3YA7 |
Được 1n VỚI Sự đồng ý của hội đồng xuất bản
Học viện kinh tế quốc gia Irkutsk
Người nhận xét: Tiến sĩ nghệ thuật học,
Nhà giáo O.V Krasnoyarova
Ban biên tập (phát thanh) Đài phát thanh truyền hình quốc gia Irkutsk Hội viên Hội nhà báo Liên bang Nga B D Krainski
Cơ sở báo chí truyền hình: Tài liệu tham khảo — Irkutsk : Nha in HVKTQGI, 2002
— 96 trang
ISBN 5 -7253 —- 0661- 5
Là những kiến thức về lịch sử, bản chất và đặc tính của truyền hình, những thể loại của nó, các loại hình lắp ráp tác phẩm truyền hình, phác đồ xây dựng và hình thành
các chương trình cũng như các tác phẩm Những ví dụ minh họa cho lý thuyết với những khuyến nghị thực hành
Dành cho sinh viên, nghiên cứu sinh hay bất cứ ai muốn tìm hiểu về công việc của
người làm truyền hình
Trang 5LOT GIỚI THIỆU - 2 22s vs+z sessasssetisesiasesesseasssssassessesnasesonnssse 2 Lời nói đẦu - ¿+ set 1E ExEEEEEEEkEEELEvkeseererie ¬ 6 CHƯƠNG I: MỘT SỐ NÉT CƠ BẢN VỀ TRUYÊN HÌNH .-2 2: 9
1 Lịch sử truyền hình quốc gia — Ắ‹ 9
2 Đặc trưng của truyền hình TT
3 Mối quan hệ giữa hình ảnh và văn bản truyền hình cscccseczzcse¿ l6
4 Nhận thức của thông tin - G1 21v nh nh kg 17
5 Cách thức miêu tả thể hiện của truyền hình 222222 ee 25
5.1 Khung hình, kịch bản, góc đỘ He 25 2.2 Mông-ta- giơ (Montage) LH 10211 1111 34
CHƯƠNG II: CÁC THẺ LOẠI TÁC PHẨM TRUYỀN HÌNH s 48 2.1 Thể loại thông tin ccccccccz¿ khe ¬ 50
2.2 Thể loại phân tích -¿ s-ss++t9SEkESEESEEEEEEEESEEEEEETEEEEEE155225cExcreee 68 2.3 Thể loại nghệ thuật s-St SE 2711 ESEEEEEEEEEEEEE1E1122121e25e2ecze 70 2.4 Phim tài liệu (nh HH HH1171107111 11111111 ckrke 84
2.5 Chương trình, chương trình độc lập - 5 5 5< cc cv ccxe 86
2.6 Kich ban truyén hinh ccsccccsssscssessessesscssessesssssesseseseneenss ¬ 90
LOL K6to nh 109
Trang 6Lời nói đầu
Đường đi ngàn dặm, bắt đầu từ bước đầu tiên Thành ngữ Trung Quốc
Người ta nói rằng, nghề báo — là một trạng thái của tâm hồn Đó là khi mỗi
ngày bạn suy nghĩ dé viết như thế nào, viết về ai về cái gì, để cho bạn và công
chúng đều cảm thấy thú vị
Vậy báo chí truyền hình là gì? Đó là khi bạn bạn nghĩ cần mô tả về ai, về cái
gì trước nhất Trên một khía cạnh khác — đó là âm thanh hoặc là văn bản text, một
định nghĩa khác — đó là bức tranh “biết nói”, bức tranh “trăm nghe không bằng mắt
thấy”
Tại sao một số người có đam mê lớn với các “văn bản” lại trở thành những
nhà báo viết, một số khác lại trở thành nhà báo phát thanh, và nhóm thứ 3 hướng
đến truyền hình? Có lẽ, không chỉ bởi vì ở đó điều kiện tốt cũng như có sự phát triển cho quan điểm sáng tác Bản thân nghề báo — loại hình này là nơi hàng ngày có thể thực hiện một khối lượng công việc đồ sộ, quan sát tất cả những quy tắc cũng như luật lệ của thể loại, các mối quan hệ, sự phụ thuộc lẫn nhau và tính khách quan giữa con người với con người
Tại sao truyền hình trở thành vị trí công việc được mong muốn lớn nhất đối
với rất nhiều nhà báo? Vì truyền hình — thể hiện khả năng lớn nhất cho việc giải
nghĩa cho câu hỏi: muốn dién đạt điều gì cho công chúng Đó là biện pháp kỹ thuật tốt nhất để truyền tai thông tin La phương pháp tự bộc lộ thông tin một cách tối đa Chắc chắn rằng, rất khó để phân biệt một nhà báo truyền hình giỏi với một nhà
báo viết hay nhà báo phát thanh giỏi — tất cả đều có những công việc chuyên môn
riêng, có những nguyên tắc cũng như tính khách quan riêng, nhưng ở báo truyền _hình còn cần đặt trong mối liên hệ với những cảnh quay mà đôi khi không cần kèm
theo những bình luận (mới có thể làm rõ nội dung) Ngày nay, những thông tin
truyền hình — là loại hàng hóa đắt nhất trong ngành công nghiệp báo chí Việc giao
Trang 7quyền được phát sóng các khung hình đầu tiên từ nơi xảy ra trận chiến của nhiều trạm hay kênh phát sóng? Sẵn sàng trả một số tiền lớn cho những hình ảnh độc
quyển trên màn ảnh mà có thể thu hút được sự chú ý của công chúng xem truyền
hình Vì điều đó sẽ làm tăng rating của kênh, đồng thời thu hút nhiều nhà quảng cáo, nhằm tăng nguồn thu (cho cơ quan báo chí) |
Gan nhu không phải tất cả mọi người đều mong muốn một công việc ở đài
truyền hình như đã phân tích ở trên Cũng giỗng như bất cứ ngành nghề khác?
"Những người làm truyền hình cần quan sát nội dung chất lượng sản phẩm: đó
không chỉ là sóng thông tin, công việc thu hẹp lại tại vị trí trước máy quay, khả năng về làm việc nhóm, đó là một nỗ lực rất lớn của bản thân trong công việc và khả năng học hỏi rất nhiều thứ như: giao tiếp, điều chỉnh mọi người trong cuộc nói
chuyện trước máy quay, tìm kiếm những điều mới mẻ chưa từng được xuất hiện
trước đó, hoặc khai thác khía cạnh khác của đối tượng, hơn hết, đó là khả năng
khai thác sâu đậm thông tin và nhân vật của tác phẩm truyền hình, từ đó truyền đạt đến người xem Tuy nhiên người làm báo hình không hắn phụ thuộc vào những yếu tố trên, công việc đối với họ là tình yêu với nghề Nhưng không phải ai sinh ra
đều đã có sẵn những kiến thức về công việc của mình Ban đầu tất cả mọi người
đều cần phải học, người thì học thực hành, người thì theo học các khóa lý thuyết
Nhưng không thể nắm rõ được khối lượng bao nhiêu công việc mà người làm
truyền hình hướng đến mỗi ngày và làm thế nào để đạt được, vì cần phải trải qua
một thời gian rất dài, khi họ được phép phát sóng chương trình, khi nào cần nêu tên
tuổi, khi nào cần sử dụng phương pháp standup trên màn hình, khi nào xác định
được nội dung tác phẩm theo văn bản hậu trường Một số người rất thích nhìn mình trên “màn ảnh truyền hình”, một vài người lại thích tự mình thực hiện quá
trình sản xuất, một vải người thích tất cả những điều liên quan đến truyền hình
Nhưng điều này rất ít khi xảy ra Cần hình thành phong cách riêng cho công việc cũng như sự chuẩn bị sản phẩm báo chí, cố gang trở thành đạo diễn chương trình,
Trang 8học hỏi và tiễn về phía trước Và đây không phải điều mà mỗi người làm báo hình
đều mong muốn Bên cạnh đó, ở đây bao hàm cả sự chuyên môn hóa — công việc
của người dẫn chương trình, người bình luận, phóng viên, Nhưng mỗi nhà báo truyền hình nên hướng đến tính phổ biến: để người dẫn chương trình có thể kết hợp
linh hoạt với phóng viên công việc, hay biên kịch có thể làm phóng SỰ VỚI người phỏng vấn, để máy quay không bao giờ phải ghi lại sự thiếu hiểu biết của bạn về
chủ đề nào đó hay trong một cuộc nói chuyện, hoặc ghi lại sự nhằm lẫn của bạn
Hãy cố gắng trở thành chuyên gia trong lĩnh vực của mình! Trên truyền hình
cần phải thực hiện liên tục, nếu không sẽ không thể làm được, bởi vì những “bức tranh” này sẽ miêu tả tất cả về con người của bạn, bạn muốn điều này hay không .Còn nếu muốn người xem mất niềm tin vào bạn — khi đó công việc của bạn sẽ rất
đơn giản và có những sản phẩm vô giá trị, không ai muốn dành thời gian cho việc xem truyền hình nữa Vì vậy, nếu bạn quyết tâm trở thành một nhà báo truyền
hình, hãy bắt đầu với truyền hình cơ bản và quá trình sản xuất sản phẩm truyền
Trang 9CHUONG I: MOT SO NET CO BAN VE TRUYEN HINH
1 Lịch sử truyền hình quốc gia
Như vậy, bạn đã quyết định nghiên cứu về truyền hình Bước đầu tiên trong chặng đường này — là lịch sử hình thành và phat triển của nó
Nam 1895 — 2 anh em người Pháp là Louis và Auguste Lumière đã phát minh ra máy chiếu phim (đánh dấu sự ra đời của điện ảnh)
Năm 1907 — B.L Rosing — giảng viên của Viện kỹ thuật Peterburg đã được đề xuất và cấp bằng sáng chế tại Nga và quốc tế cho nguyên lý: để chuyển đổi tín hiệu điện trong hình ảnh được phát sáng sử dụng ống sóng điện từ (tên gọi cũ của
thiết bị chuyển đổi tín hiệu điện) Rosing được cho là đã đặt nền tảng cho truyền - hình điện tử trên toàn thế giới, cụ thể truyền hình đã xuất hiện cho thế hệ sau này
nhờ phát minh của ông
Quay lại với lịch sử truyền hình quốc gia, thông qua việc điểm lại một số giai đoạn cơ bản:
ManocmpouHoe (thuộc về cơ khí) truyền hình — là sự giới hạn khán giả, chức năng — lan truyền các quan điểm trong xã hội nhìn trong một khoảng
cách |
Ngày 1/5/1931 trên màn hình với một chương trình ngắn của Viện cơ khí kỹ
thuật liên bang (tại thủ đô Matxcova) truyền tải hình ảnh của “khuôn mặt sống và những bức ảnh”
Ngày 1/10/1931 bắt đầu xuất hiện phố biến chương trình có hình ảnh kèm
_ âm thanh(trạm phát thanh Matxcova) |
Ngày 1/5/1932 đã trình chiếu phim được bình luận bởi phát thanh viên
Tháng 12 năm 1933 — chương trình truyền hình cơ học tại Matxcova bị tạm ngưng hoạt động, truyền hình điện tử trở thành viễn cảnh trong tương lai Tuy
nhiên sau đó (vào năm 1934) chương trình được tân trang lại với lý đo công nghiệp
Trang 10đầu tiên được phát sóng rộng rãi nhờ kỹ thuật cơ học Chương trình có độ dài là 15 phút và là một chương trình tạp kỹ (buổi biểu diễn nghệ thuật giải trí) Cơ sở của
chương trình cơ khí là sân khấu hoặc là những mẫu đoạn kịch, hoặc cũng có thể là
bài phát biểu khác nhau trong các vấn đề chính trị xã hội của những người nỗi
tiếng hay người có vị trí cao trong xã hội Những chương trình tivi cơ khí bị dừng phát sóng vào ngày 1/4/1941, khi trung tâm truyền hình bắt đầu hoạt động tại
Shabolovka
Truyền hình điện học Làm phim
Ngày 25/3/1938, trung tâm truyền hình mới đã phát sóng chương trình truyền hình điện tử đầu tiên, mô tả bộ phim điện ảnh “Công dân vĩ đại” |
Ngay 4/4/1938 dién ra chuong trinh truyén phong thu dau tién
Ngày 10/3/1939 bắt đầu phát sóng rộng rãi
Mùa hè năm 1940 — xuất hiện cuộc trao đổi thông tin đầu tiên trên sóng, trong đó phát thanh viên đọc trước khung hình máy quay (Như quy luật thường thấy, đó là sự lặp lại của sản phẩm phát thanh “Những tin tức mới nhất”)
Những năm 40 của thế ký 20 — là thời kỳ phát sóng thử nghiệm thường
xuyên
Khi đó chỉ có 2 loại hình tường thuật (phóng sự) — truyền hình không bình luận (như các cuộc mitinh, hội nghị, buổi biểu diễn, ) và tường thuật thé thao,
bình luận trước khung hình máy quay
Năm 1949 — chương trình đầu tiên được thực hiện bên ngoài studio với sự
hỗ trợ của PTC (trạm truyền hình di động) — buổi tường thuật về trận đầu bóng trên
sân vận động “Dinamo”(máy phát điện) đã cho thấy hướng sáng tạo cũng như sự:
hoàn thiện của thể loại tường thuật trên truyền hình |
oe
Những năm 50 của thế kỷ 20 — là thời kỳ phát triển mạnh như vũ bão của
truyền hình, sự xây dựng và trang bị những trung tâm truyền hình mới, sửa
Trang 11chữa làm mới các sóng truyén hình Nền tảng của truyền hình cũng giống như các phương tiện truyền thông đại chúng khác Bắt đầu phát sóng trên toàn lãnh thổ liên bang Sự phát triển với số lượng không là của các khung hình truyền
hình trong điều kiện phương tiện còn gặp nhiều khó khăn Khi đó truyền hình
trực tiếp chiếm ưu thế |
Năm 1951 — xây dựng trung tâm studio truyền hình thuộc thành phần của
Hội thông tin truyền thanh toàn liên bang
Năm 1954 — số lượng các buổi phát sóng về chính trị xã hội được quy định không dưới 10% tổng số các chương trình được phát sóng |
Tháng 1 năm 1955 — Truyền hình Matxcova được phát sóng kế cả vào ngày nghỉ
Năm 1956 — các chương trình truyền hình diễn ra hàng ngày tại Leningrad
(hiện là thành phố Saint Peterburg) -
Ngày 1/5/1956 đã có chương trình tường thuật đầu tiên cuộc diễu binh vfa
- biểu tình ở Quảng trường Đỏ
- Xuất hiện điện ảnh truyền hình và dịch vụ thông tin
Năm 1957 — các chương trình truyền hình “Những tin tức mới nhất”? bắt đầu được phát 2 lần/ngày
Việc xây dựng dịch vụ thông tin tại các studio truyền hình Sau cùng đã có sự liên kết giữa thông tin truyền hình địa phương với trung tâm truyền hình: studio
đưa tin ttức quan trong của toàn vùng, bình luận và phát sóng những thơng tin tồn
liên bang từ Matxcova về các sự kiện trong cuộc sống khu vực đó, đáp ứng nhu
cầu cho tắt cả cơng chúng tồn lãnh thổ
Những thể loại quan trọng nhất trong cung cấp thông tin báo chí — là phóng
sự và phỏng vấn — giữ vị trí đầu tiên trong các chương trình Truyền hình bắt đầu
thực hiện chức năng thông tin của mình
Trang 12Những năm 60 cua thé ky 20 — nén tang vat chất kỹ thuật của thông tin truyền hình được củng cố: ban biên tập được trang bị máy điện tin, mạng lưới
phóng viên gia tăng, đoàn làm phim cũng được trang bị các phương tiện mới như
máy quay, công cụ thực hành và chiếu sáng
Sự gia tăng về số lượng của chuyên gia trong lĩnh vực truyền hình trong các khóa đào tạo được chú ý đến (ra đời bộ môn phát thanh và truyền hình trong khoa
'Báo chí của Đại học Matxcova)
Xuất hiện các công cụ hỗ trợ quay video Khả năng ghi lại được hình ảnh đã ‘tao điều kiện lưu lại những tác phẩm trên những dải băng từ và sản xuất tác phẩm
Các chương trình cá nhân bắt đầu xuất hiện (tác | giả - người thực hiện sản phẩm truyền hình sẽ đứng trước công chúng như trung tâm và nền tảng của chương
trình) Phát triển nền báo chí cá nhân
Hoạt động của ruyễn hình phụ thuộc trực tiếp vào tình trạng chỉnh trị và |
kinh tễ của đất nước |
Năm 1961 - trong sự quản lý của Bộ Thông tín liên lạc chỉ có các máy phát và máy chuyên phát, trung tâm truyền hình quốc gia cùng với cá nhân kết hợp lại thành Ủy ban phát thanh truyền hình quốc gia
Ngày 1/1/1968 trên màn ảnh xuất hiện chương trình thông tin đầu tiên có tên
“Thời gian”
Ra đời các Gameshow như “KVN”¿ “Đi nào, cô gái”; “Alo, chúng ta di tim
kiếm tài năng”; “Cái gì? Ở đâu? Khi nào?”
seek
Những năm 70 — la thời điểm thống trị của băng thị tần Bắt đầu ra đời `
phim truyền hình Chính trị hóa truyền hình Cải cách truyền hình
Nam 1970 — Uy ban phát thanh truyền hình (thuộc Hội đồng Bộ trưởng Liên
Xô) trở thành Ủy ban phát thanh truyền hình quốc gia
Trang 13Cấu trúc đỉnh trong những chương trình thông tin khi đó là: tin tức chính trị
trong nước, tỉn kinh tế, tin quốc tế, thể thao, thời tiết
see
Nhiing nam 80 — Ra đời các mạng truyền hình cáp đầu tiên Xuất hiện những
khối kết hợp truyền hình tư nhân đầu tiên Quản lý truyền hình quốc gia, ngân sách kinh tế quốc gia, sản xuất chương trình độc quyền, phương châm đối với “những
khán giả tầm trung” — tất cả trở thành đặc điểm của truyền hình quốc gia trong thời gian này Xuất hiện studio thay thế khác, các kênh và chương trình tác giả
° *wx*
Những năm 90 ~ sự đối đầu của 2 kênh truyền hình quốc gia Chấm dứt việc
kiểm duyệt chính trị đối với truyền hình Kích hoạt các sáng kiến tư nhân trong lĩnh vực truyền hình Trục “trung tâm- khu vực” được hổi sinh lại Sự phân chia
các cơ quan tổ chức trong quá trình sản xuất chương trình (sản xuất phim) và phát sóng Xuất hiện nơi mua bán các chương trình truyền hình
Năm 1991— xuất hiện Truyền hình nước Nga — kênh truyền hình quốc gia
thứ 2 của Nga Trong đó bao gồm 75 trung tâm truyền hình và studio truyền hình —
gấp đôi với Đài phát thanh truyền hình quốc gia thời Liên Xô cũ Số còn lại thuộc
về các quốc gia khối SNG |
Các chương trình thông tin được giới hạn phạm vi trong chương trình của 2
công ty quốc gia: “Ostankino” (Kênh số 1) và RTR (Kênh số 2)
Năm 1991 — áp dụng Luật Liên bang “ Về các phương tiện truyền thông đại chúng”
Năm 1993 - số lượng những tố chức sản xuất phát sóng truyền hình tư nhân
ở Nga lên tới 1000 |
Ngày 1/4/1993 ra đời chương trình truyền hình “Truyền hình Matxcova số
6” của kênh truyền hình riêng biệt ở Matxcova |
Ngay 10/10/1993 kénh NTV ra đời trên màn ảnh nhỏ
Trang 14Ngày 1/4/1995 — chương trình “Ostankino” thay đổi format mới - AOZT
“ORT” (51 % cỗ phiếu vẫn thuộc về nhà nước)
Năm 1993 — trên các tần số phát sóng (bước sóng từ 0,1 — 1 m) những chương trình của đài RenTV đã ngừng phát sóng, phát sóng chương trình “Truyền hình-trung tâm” tại tần số phát sóng (3-30).107 Hz
Năm 1994 - ra đời Quỹ phát triển Nga cho truyền hình, Học viện truyền
hình, “TEPHI” |
Ngày 8/5/1998 trên cơ sở RTR, tổ chức truyền thông quốc gia đã được thành
lap, RIA Novosti (Tin ttc RIA) vfa 88 cơ quan nhà nước địa phương va trung tam
truyén hinh |
Năm 2000 — xảy ra cuộc mâu thuẫn trong nội bộ NTV, nhóm quản lý chính cua kénh roi sang sang TV-6
2 Đặc trưng của truyền hình
Để hình thành nên nội dung đặc trưng của truyền hình, cách tốt nhất là so
sánh với “người anh em” - điện anh, nhạc kịch và phát thanh Như vậy, để nhận biết điểm giống và khác nhau giữa truyền hình với các phương tiện thể hiện nghệ
thuật hình ảnh khác có thể đưa ra sơ thảo với những điểm nhận biết: (+) là dấu hiệu nhận biết điểm chung; (—) là dấu hiệu nhận biết điểm khác nhau Truyén hình và nhạc kịch: + Truyền hình sử dụng ngôn ngữ và sự trình diễn của người nghệ sĩ (diễn viên) + Truyền hình phụ thuộc vào thời gian và khoảng cách nhìn từ góc độ tính chất vật lý
- Công chúng và điều kiện xem khác nhau
- Sự mô tả không thuộc thế giới vật chất, chỉ có hinh anh 2 chiéu chup
lại, tại đó không gian được giới hạn trong khung hình và các khung màn hình được chia nhỏ
Trang 15- Chức năng văn bản khác nhau Truyền hình và điện ảnh:
+ Trên màn ảnh nhỏ, những dạng chuyên động có âm thanh của hình ảnh
được tái sản xuất, sau đó lắp ráp lại thành một chuỗi hình ảnh liên tục với những
-_ kích thước không đồng đều nếu nhìn từ những điểm khác nhau
- Điều kiện để theo dõi
- Đặc điểm công chúng theo dõi
- Truyén hình được cầu tạo bởi các chức năng của báo chí, còn điện ảnh — thực hiện chức năng nghệ thuật -
Truyền hình và phát thanh:
+ Xuất hiện trong cùng một thời gian
+ Có những chức năng xã hội giống nhau (thông tin, khai sáng-văn hóa, tích |
hợp, tâm lý — giáo dục, tổ chức, giải trí)
- Phương tiện để tao ra sản phẩm khác nhau (hình ảnh)
Bên cạnh đó, truyền hình có một loạt những đặc điểm đặc trưng khác như: | 1 Tính phổ biến ở khắp mọi nơi — khả năng có thể lan rộng tại bất
kỳ khoảng không gian nào (trong vùng hoạt động của các trạm truyền phát)
2 Màn hình - khả năng truyền tải thông tin bằng những hình ảnh
chuyên động - |
3 Tính đồng thời — hoạt động, sự kiện và hình ảnh cùng diễn ra đồng thời trên màn ảnh (thể hiện rõ nhất trong quá trình truyền hình trực tiếp) Vừa quan sát vừa hiển thị cho công chúng theo dõi
4 Sự nhân cách hóa — sản phẩm mang đậm hơi thở của tác giả và
những thành viên trong tác phẩm truyền hình đó
5 Thông tin không lời - thông tin phi ngôn ngữ (hay còn được
gọi là bức tranh “biết nói”)
Trang 16Đông thời, công chúng truyền hình khác với công chúng điện ảnh và nhạc kịch một khoảng cách khá lớn trong vị trí vôn có của người xem Có rât nhiêu nét đặc biệt phân biệt với công chúng truyền hình:
1 ‘Trang thai cla nhận thức cảm xúc
2 — Sự thống trị của logic: với mục đích tiếp nhận thông tin bằng lời nói
3 Đánh giá từ quan điểm khách quan
4 — Sự chỉ trích gia tăng đối với những sự việc đã xảy ra
5 Sự quan sát không bắt buộc
6 — Sự chú ý, tập trung giảm và khả năng kiểm soát của tác giả bị
vô hiệu hóa
7 Sự xao nhãng bởi những tác động không bên ngoài
8, Sự lĩnh hội diễn ra chậm trong nó có thể nhanh chóng biến mắt: trong quá trình nhận thức cảm xúc
9 _ Khá năng làm ngắt quãng sự chú ý trong bất kỳ thời điểm nào,
hay bat ky sự tác động nào hay dé gây mắt hứng thú
3 Mỗi quan hệ giữa hình ảnh và văn bản truyền hình
Để truyền đạt ý tưởng, phát triển đề tài, nếu chỉ sử dụng phương tiện diễn
đạt là Máy quay phim thì thường là không thể Một thành phần quan trọng hơn cả trong thể loại Phim tư liệu truyền hình chính là từ ngữ Trên truyền hình, những chức năng quen thuộc của từ ngữ về cơ bản không thay đổi nhiều so với báo in
Trong điện ảnh và truyền hình, từ ngữ được kết hợp với các hình ảnh khác
nhau
Tác động của hình ảnh trực quan xuất hiện trên màn hình tivi không tác
động mạnh bằng trên màn hình phim (màn hình điện ảnh) Thông qua kích thước -
của màn hình tivi và điều kiện nhận thức hình ảnh truyền hình, hình ảnh trực quan
Trang 17Tất nhiên, “trăm nghe không bằng mắt thấy” — Từ ngữ không thê đem lại sự tin cậy bằng hình ảnh Thậm chí trong các chương trình Tọa đàm, bàn luận, thì
quan trọng hơn cả chính là hình dáng của nhà báo và người tham gia nói chuyện, thói quen của họ, và sau đó mới đến nội dung cuộc nói chuyện
_ Những người làm truyền hình quyết định đề tài trước khi tiến hành ghi hình
Nhiệm vụ của họ là mô tả sự kiện, hành động, tình huống diễn ra trong cuộc sống của con người
Bàn về mối quan hệ giữa từ ngữ và hình ảnh trên truyền hình, cần chú ý đến
những nội dung sau:
1 Chức năng mô tả của từ ngữ đóng vai trò quan trọng nhất đối với báo
nói, nhưng trong chương trình truyền hình chức năng này bằng 0
2 Khi hình ảnh có thể tự diễn đạt ý, thì không cần thêm từ ngữ
4 Nhận thức của thông tỉn
Đây là một kiến thức quan trọng cần được biết Nhận thức của loài người
hoạt động theo các quy tắc, quy định pháp luật Nhận thức không dài dòng giống
như máy ghi âm băng từ, hay như các nhà vật lý cho rằng, nó có những làn sóng tự
nhiên Hãy chú ý đến dòng chảy của thời gian, nhận thức của thông tin đã đạt đến đỉnh cao và đang trên đà tụt giảm Tốc độ tăng lên của nó phụ thuộc vào tầm quan
trọng của thông tin và sự xâm nhập của chúng đối với công chúng, và cả khí chất hay địa vị xã hội có thể ảnh hưởng tới nền văn hóa, điều này có nghĩa rằng, trong nên tảng của trí tuệ, của cảm xúc, của năng lượng của thời gian và những điều khác nữa dé chỉ trả cho nhận thức của những hình ánh phức tạp Sau khi suy giảm chú ý
đến giai đoạn thư giãn (hay phục hồi) mối quan tâm, trong thời gian suy giảm
mạnh của tốc độ và số lượng những khả năng cảm xúc của các biểu tượng, và sau đó chuỗi hoạt động này lại được lặp lại Tất cả nội dung trong chương này được việt dựa trên sự tham khảo công trình của tác giả A Kaminskovo — là một đạo diễn
Trang 18giàu kinh nghiệm của thành phố Irkutsk, tác giả của hàng loạt công trình nghiên cứu về lý thuyết sáng tác truyền hình (nguồn www.practicum.ru )
“Thời gian trong chu kỳ của sự chú ý của một người trưởng thành khỏe
mạnh trung bình kéo dài từ 8 đến 10 phút, thời gian cho thư giãn là 1 đến 3 phút
Đối với những đứa trẻ và người cao tuổi hay người bệnh thì thời gian này có sự suy giảm (so với người già hơn hay trẻ hơn thì sự phân biệt rõ rệt hơn) và có thể
giảm xuống còn 2 đến 4 phút Thời gian thư giãn đối với người già hay người bệnh
lại tăng, còn đối với trẻ em thì ngược lại, giảm dần và có thể kéo đài trong khoảng
từ 30 giây đến 1 phút Vậy điều này đem lại cho chúng ta điều gì, tôi nghĩ rằng, lời
- giải thích là không cần thiết Đó là chu kỳ, nhịp điệu tiết tấu của cấu tạo, kiến
trúc, áp dụng được tất cả vào bất cứ sản phẩm truyền hình nảo | Hiện tại: làn sóng nhận thức — những thăng trầm của nó — cũng không phải là một đường tuyến tính Bản thân những làn sóng này cũng có một chuỗi những thăng trầm riêng Lúc đầu, chúng dao động chậm với một biên độ nhỏ hơn — điều
đó có nghĩa là thông tin tiếp nhận ít sâu sắc hơn Nhưng thời gian cho thư giãn ít
hơn, gần như không có biến động gì nhiều Sau đó sẽ tăng lên, tăng tốc — mỗi làn sóng tiếp theo sẽ có biên độ ngày một rõ nét hơn, những làn sóng trở nên ngăn gọn, và giai đoạn cho thư giãn cũng sâu hơn, nhưng, trớ trêu thay, nó cũng bị cắt
mất Bộ não cố gắng tiếp nhận ngày càng nhiều thông tin trong thời gian ít hơn, và như vậy không còn đáp ứng được những giới hạn và mức độ trước đây của nó, đồng thời yêu cầu ngày càng lớn về áp lực, các sự kiện sôi động, tốc độ Nhưng
dần dần, sự mệt mỏi nay sinh, sự chú y bi bao mòn, thời gian cho sự nhận thức trở nên ngắn đi, và đối với thư giãn — lại kéo dài lâu hơn Để đem lại những điều này, cần có những công cụ sắc nét tích cực hơn
Và cuối cùng, là giai đoạn “ngủ” của nhận thức: con người ngủ - và không nghe, xem — và không nhìn Nếu như bạn đang trong thời điểm như vậy mà được tiếp nhận một số thông tin quan trọng nào đó, chỉ đơn giản là sẽ không thể lĩnh hội
Trang 19được Còn nếu sự kích thích đủ tích cực thì sẽ xuất hiện sự ngăn cản hay sự gây
hẫn hay tự khép mình lại Tuy nhiên thời kỳ suy giảm thường ngắn và mạnh mẽ
"bằng so với thời kỳ gia tăng Sự áp dụng gần như không phụ thuộc vào tuổi tác , nó
chiếm 1/3 khoảng cách của toàn làn sóng Những giai đoạn đầu tiên thường chia ra một cách khá phức tạp — sự tăng trưởng tăng lên một cách khá nhẹ nhàng và đạt đến đỉnh — ngưỡng chạm với sự suy thoái, có nghĩa là đỉnh điểm của sự chú ý chiếm 2/3 tính từ điểm bắt đầu Hãy nhớ xem những con số này có nghĩa gì? Tất nhiên “ Khoảng vàng” Và cuối cùng, bản thân những làn sóng nhận thức cũng
không có “một sai sót lặp lại” và thậm chí có thể phát triển theo tiến độ đã vạch
sẵn, giống như nội lực của làn sóng đó Bây giờ có thể hiểu nguồn gốc khái niệm
nhịp độ của Stanislavskovo? Và điều gì tiếp theo sẽ xảy đến từ khái niệm này?
Hãy tưởng tượng rằng bạn làm một bộ phim hay đoạn phóng sự dải 30 phút — khi đó “khoảng vàng” sẽ đi đâu? Rõ ràng, ở phút thứ 20 Điều này có nghĩa là ở
đó cao trào cần được chứng minh, va cin nam được những phương tiện (công cụ) _ mạnh nhất Nhưng 1/3 đoạn đầu tiên cũng bao gồm từ một vài sự kiện nào đó (sự
thay đổi đột xuất) Khoảng bao nhiêu? Bao nhiêu là cần thiết, những thường thì sẽ
tốt hơn, nếu đó là số lẻ (lý do tại sao sẽ được trình bày về sau) Nhưng phân thứ hai
cần phát triển nhanh hơn so với phần đầu tiên (phần mở đầu hay phần thay đổi đột xuất đầu tiên), còn phần thứ ba — sẽ nhanh hơn so với phần thứ 2 Tuy nhiên, như
chúng ta đã biết, giới hạn tháo gỡ của nhịp điệu là vô tận Có nghĩa là chúng ta cần có nguồn lưu trữ để cho quá trình tăng tốc Trên một khía cạnh khác, quá trình tăng tốc nhịp độ từ điểm “0” cũng có hiệu ứng tốt hơn, và chúng ta đã đạt đến một giới
hạn nhất định Nghịch lý xảy ra Khi ở đó cũng giúp chúng ta dừng lại — đó là
những khoảng đoạn ngăn, sự lãng phí nhịp độ toàn bộ phim giữa phần thứ ba và
phần cao trào — thời điểm này những sức mạnh đối lập được cân bằng và hoạt động được đóng băng trong một vài phút Tại chính điểm này chúng ta một lần nữa bắt
đầu sự tăng tốc Nhưng mỗi sự kiện, thời điểm đều có khởi đầu, thay đổi đột ngột,
Trang 20và cao trào, Khi tất cả những phần này được cấu tạo đồng bộ với các giai đoạn
của nhận thức, chúng ta sẽ nhận được tối đa sự cảm nhận của người xem Điểm
dừng - tại thời điểm thư giãn, cao trào — tại điểm 2/3, kết quả - là phần cuối
cung, |
Lấy một ví dụ đơn giản: “Chú tôi, có những quy tắc công băng nhất, khi ngã
bệnh không bao giờ đùa giỡn, ông buộc bản thân mình phải tự tôn trọng và không thể nghĩ lạc quan hơn” Bạn cảm thấy rằng, 4 câu trên cần chia ra thành những dòng riêng biệt — tình huống được tạo ra trong hành động “Ví dụ của anh ấy — -hướng đến những khoa học khác Nhưng lạy chúa tôi, nhàm chán biết nhường
nào ” Như vậy đó Sự xoay chuyên mạnh mẽ trong mối quan hệ không phải ở - dòng thứ 3, dòng thứ 2, mà nếu tính từ đầu của tất cả đoạn trên? Có nghĩa là, cao trào của cả đoạn cần tập trung tại điểm 2/3 - cụ thể tại câu cuối cùng của bài thơ
(câu số 9) Chúng ta cùng theo dõi: “Sự lừa dối hèn mạt gì đây ” Và sau đó —
ngay lập tức sự phản xạ trong cô độc và sự xoay chuyên cuối cùng Còn câu: “Ngồi cả ngày lẫn đêm với người ốm, không rời đi nửa bước” — 1a điểm dừng rõ ràng
Thậm chí động từ chuyển động ở đây được thay thế bằng động từ “nh” như:
“ngồi”, “không rời đi” Ai không tin — có thé kiểm tra toàn bộ bài thơ này cho đến cuối Và không chỉ như vậy, cũng không chỉ ở bài thơ này — bất kỳ tác phẩm nào của bất kỳ tác giả kỳ cựu nào, bao gồm cả những bộ phim đều xuất hiện những '
điểm này
Nhưng ở đó xuất hiện những vấn đề thú vị khác không, bạn hãy tưởng tươnợ mình là Aleksandra Sergeivich với quy tắc thước tính logarit trong tay, tính đến 2/3 mỗi dòng! Thực tế của vấn đề là tính toán những điều này — là một công việc không có ý nghĩa., bất kỳ cách truyền tải hình ảnh nào đều không có mẫu, mà
đó là sự sáng tạo Nhưng kiểm tra độ chính xác trong kịch bản và chỉnh sửa nó,
đồng bộ hóa với những làn sóng nhận thức, - là công việc hợp lý trong sự “trưởng thành” của bất kỳ nghề nghiệp nào Và thực sự không bao giờ được quên điều đó,
Trang 21bởi vi trong quá trình thực hiện chúng ta nhận thức được các công việc đặc biệt
riêng lẻ, có thể cảm nhận được toàn bộ công việc, nhưng lại không nhìn thấy nó
Những tính chất cơ bản của sóng cảm nhận:
1 Sóng trung bình kéo đài từ § đến 10 phút, sau đó là quá trình thư giãn —
khoảng 1-2 phút Cụ thể, độ dài của mỗi sóng phụ thuộc vào độ dài và sức ép của
những vở kịch trước đó và làn sóng tiếp theo, đồng thời cũng phụ thuộc vào khoảng cách từ đầu tới cuối tác phẩm Càng gần với 2/3 độ dài của tác phẩm thì càng ngắn và căng hơn, dòng chảy thông tin càng nhỏ hơn và thời gian thư giãn
cũng sẽ giảm Sau đoạn cao trào điện áp cần được giảm dẫn trong quy tắc ngược
lại, nhưng các giai đoạn cần giữ ở phân thứ ba còn lại |
2 Bên trong sóng tồn tại sóng âm, cũng giống như giai đoạn tăng trưởng, đỉnh điểm, thoái trào, độ dài khoảng từ 3-4 phút lúc đầu, rút ngăn trong cao trào
còn từ 1-3 phút (phụ thuộc vào tiễn độ chung, số lượng thông tin, su tiếp nhận thiết
- yếu và địa chỉ xã hội của chương trình) và một lần nữa gia tăng đến cuối cùng khoảng từ 3-4 phút Sóng âm hoạt động theo các quy luật giống như đối với các
bước sóng cơ bản
3 Tất cả các tác phẩm được hình thành giống như sóng thông tin, ở đó
những sóng cơ bản thực hiện chức năng nội lực của sóng Khi đến lượt, bản thân sóng này có thể có phân chia bên trơng nở ở một vài sóng lớn — thuộc những giai `
đoạn cơ bản Đối với những sóng này cần hoạt động trên cơ sở của tất cả quy tắc
của những sóng cơ bản (chỉ thay đổi theo thời điểm) |
4 Đỉnh điểm của nhận thức thông tin rơi vào điểm thích hợp khoảng 2/3 độ dài của sóng (“khoảng vàng”) — điểm này là thành phần trung tâm của nhận thức
5 Số lượng các khoảng thời gian bên trong sóng phụ thuộc vào rất nhiều yếu
tố, nhưng cần tăng cường mối quan hệ giữa chúng càng nhiều thì càng chính xác Yếu tố quan trọng nhất — là mức độ cần thiết để khai thác tất cả những thứ cơ bản
liên quan đến sự kiện Ý nghĩa và quan điểm càng đơn giản thì yêu cầu mức độ giải
Trang 22thích càng ít, số lượng những tình tiết và thời gian tồn tại của chúng trên màn hình
càng giảm Từ phương diện khác, nhịp độ và chuyển động của cắm xúc càng cao,
thì càng nhanh mệt mỏi, thời gian trình chiếu càng ngắn đi
6 Độ dài thời gian tối đa của tác phẩm được sắp xếp dựa trên sự phối hợp của tất cả các cấu tạo sóng? Nhưng không nên vượt quá thời gian nhận thức tối đa
của nhóm xã hội nào đó — người tiếp nhận (ở mức độ trung bình sẽ vào khoảng từ 5
đến 30 phút đối với trẻ dưới 6 tuổi, đến 1,5 đến 4 giờ đối với người trưởng thành
và phụ thuộc vào những yếu tố đã xác định đối với các dấu hiệu của sóng) Trong
sự vô cùng này mong muốn sự tuân thủ theo những quy tắc số lẻ
Quy tắc số lẻ: những hoạt động nhiều năng lượng và mạnh mẽ nhất của tác phẩm? cũng như những sự kiện thực tế thường được biết đến là các thành phần số
lẻ trong cấu tạo (3,5,7, ) Và những phần lẻ luôn có sức ảnh hưởng mạnh hơn so
với cdc phan chan
Điều này có nghĩa là gì — đó là quy tắc số lẻ?
Trong trường hợp này chúng ta không nói đến sự phân chia các phân cảnh
trong vở kịch, trong các tiểu thuyết thành từng chương hay chia các chương trình
thành các trang, mà về các thành phần và cấu tạo kịch bên trong — những sự kiện
Nếu như bạn chia nhỏ các phần hay của một bài thơ theo sự kiện và bạn có những số chăn — hãy kiểm tra một lần nữa: thường rõ ràng là bạn đã bỏ sót gì đó hoạc ngược lại, bạn tự mình bổ sung thêm vào Tương tự chúng ta cũng có thể kiểm tra những công việc riêng đặc thù: sân khấu, chương trình, Quy tắc số lẻ - chính là quy tắc tâm lý Người ta luôn có ý nghĩ thần bí, tâm linh, điều này không phải khó
hiểu Hãy thử lấy ví dụ số 3 — nó có nghĩa gì vậy? Bộ ba Còn số 1? nghĩa là Một,
một trong 3 bộ mặt, Còn số 7? Cũng cùng thời điểm với số 2 — dấu hiệu của ma quỷ, sức mạnh của sự dối trá trong tất cả những các câu chuyện thần bí và các tôn giáo Câu chuyện 12 tông dé, va cé ca dao Kito
Trang 23Để tự giải thích về hiện tượng tâm ly ky la này, tôi đã giải thích về những
nghịch lý sau: sự khác nhau giữa số chấn và số lẻ? Là sự khơng hồn tồn đầy đủ
Nhưng tâm lý của con người luôn hướng đến sự hoàn thiện, sự khép kín (vòng tròn, khối vuông, mandala của Ấn Độ, ) Đâu là nghịch lý? Điều này được lý giải một cách rất đơn giản và đầy đủ: tâm lý con người không thích, khi bản thân
nó không bao gồm sự đầy đủ, khi mà nó giống như ở ranh giới của sự hoàn thiện
Phương pháp duy nhất được áp dụng cho sự hoàn thiện này — không phải là hướng đến nó sự chú ý, đi xuyên qua hoặc không quan tâm, đối xử thờ ơ lạnh nhạt Tuy
nhiên những yếu tố nghệ thuật yêu cầu các phản ứng cảm xúc, có nghĩa là bao hàm khan giả trong chủ đề của chúng ta Vì vậy người xem trở thành những phan chan,
các thành phần hoàn thiện Quá trình làm việc — là của tác giả, còn đến khi trình chiếu là khán giả của họ Và để thể hiện được điều này cho công chúng, cần quá
trình làm việc của tác giả -
Sự xây dựng các đặc tính truyền hình Sóng nhận thức của người xem truyền hình cũng như người theo dõi, sự thu ngắn lại của thời gian và thu hẹp lại theo độ
lớn so với công chúng điện ảnh Thời kỳ này, phụ thuộc vào tình huống xem và tác
phẩm, có thể rút ngắn thực hành đi một nửa Thời gian trung bình vào khoảng 5
đến 7 phút Trong chuyển động “các manh mối” của sự chú ý cần mạnh mẽ hơn
nhiều, rõ ràng hơn, sắc nét hơn |
Trong sự khác biệt với điện ảnh và nhạc kịch, trên thực tế các đạo diễn trên
truyền hình không hướng sự chú ý đến sự chú ý “nung”(tạm hiểu là những gì kịch
tính nhất sẽ được giữ lại cho đến thời điểm thích hợp), có nghĩa là thời gian cho sự
- phát triển các mối liên kết, sẽ hoạt động một cách từ từ và điều đó sẽ thu hút mối quan tâm của công chúng Trong nhạc kịch sự “nung” này có thể kéo dài đến nửa
tiếng đồng hồ - nhưng nếu như kéo dài thời gian lâu hơn, thậm chí đến cuối vở đầu
tiên, khán giả sẽ bỏ về Trong điện ảnh “nung” diễn ra trong thời gian ngắn hơn
khoảng từ 15 đến 20 phút Còn trên truyền hình nó chỉ khoảng 1 đến 3 phút! Sau
Trang 24đó khan giả sẽ quyết định sẽ tiếp tục xem hay chuyển sang kênh khác Nếu không
“nắm bắt” kịp mối quan tâm — và cũng sẽ không nhìn thấy bạn Ở đây tôi chỉ nói
về các chương trình độc lập, người xem sẽ tự đánh giá về chương trình để theo dõi, có nghĩa là người xem rõ ràng có ý muốn theo dõi chương trình Nhưng bạn sẽ
dành ra bao nhiêu thời gian để xác định có hay không xem một cái gì đó nếu bạn
bật tivi khi “đang di chuyển trên đường”? Thường thì không nhiều hơn 3 đến 7
giây Bạn “bắt? được một điều gì đó thú vị cho bản thân, bạn quyết định có nên
dành ra 1-3 phút cho tác giả của chương trình “để đánh cược” Những khoảnh khắc này thực tế ở bên ngồi kiểm sốt của chúng ta Chúng ta chỉ có thể làm duy nhất một điều ở đây — đó là đặt vào chương trình có những điểm sáng, sự kết thúc, sự tiết kiệm, và những kích thích vô nghĩa tương tự khác? Sẽ hướng sự chú ý của bạn
theo nguyên tắc dây chuyền Còn nến như bạn thích chương trình, khi đó nó sẽ điều khiển bạn — xem, tiếp tục xem?
Nhưng Điều thú vị nhất là trong quãng thời gian ở những giây đầu tiên được
đánh giá là hình ảnh tổng thể, không phải chủ đề, không phải quan điểm, không
phải nội dung của chương trình, thậm chí không phải thể loại của chương trình
Điểm cộng ở đây chính là ngôn ngữ Chính ngôn ngữ đã tạo sự hứng thú đầu tiên
cho người xem, giếng như móc xích đầu tiên Nếu như tôi bật tivi và nhìn thấy con
chim hoàng yến giữa những ánh đèn nhấp nháy từ tổng thể, tôi cũng không thể
phân biệt nổi bất kỳ khuôn mặt, thân hình nào cả, tôi cũng không kịp nhậ định về giong nói đủ nhiều để hiểu được nội dung chủ đề của chương trình cũng như ý
nghĩa của nó (cũng có thể, trong trường hợp này con chim hoàng yến chí là một hình ánh được chèn thêm vào) Nhưng ngay lập tức tơi đốn rằng đó là ngôn ngữ của video, khả năng là chương trình về tạp kỹ Và vì vậy nên tôi sẽ chuyển sang
kênh khác Còn đối với những người yêu thích chương trình tạp kỹ, thì ngược lại, sẽ dừng lại ở chương trình đó, vì tạm thời vẫn chưa hiểu nội dung, rồi ai đang hát
và hát cái gì Điều này là sự đánh-giá trên thực tế sẽ đi theo các thành phần của
Trang 25man anh, theo nội dung tiếp nhận và nhịp độ của sự sắp xếp — nói cách khác, theo
hệ thống các dấu hiệu của ngôn ngữ truyền hình Chỉ trong khía cạnh này con
người mới có thể đưa ra nhận xét trong khoảng 3-7 giây từ “cái nhìn đầu tiên”
5 - Cách thức miêu tả thể hiện của truyền hình 5.1 Khung hình, kịch bản, góc độ
Mỗi loại hình nghệ thuật đều mang một ngôn ngữ nghệ thuật đặc trưng riêng
— là tổng thể tiếp nhận về kỹ thuật và phương thức thể hiện hình ảnh
Giới hạn của hình ảnh trong một khung hình là một trong những nét đặc biệt
của khung hình |
Hình ảnh của một phần không gian được giới hạn trong một khung màn
_ hình, có thể thấy được ở bất kỳ thời điểm nào, được gọi là khung hình Khung hình cũng được gọi như một phần của phim hay chương trình, được ghi lại từ “một cái
nhìn” của camera, hay cũng có thê hiểu là sự hoạt động liên tục của máy ghi hình
“Khung hình là gì? Nó có điểm khác biệt so với tranh, ảnh ở chỗ bất kỳ một khung hình video hay khung hình điện ảnh đều có giá trị riêng Từ quan điểm này nó chỉ là một thành phần, một quá trình sản xuất độc lập hay thậm chí là rạp chiếu phim chưa được lắp ráp hoàn chỉnh.Với sự phát triển của các nguyên tắc sản xuất
đã hình thành nên hướng thực hành khác, mối liên kết khác với khung hình Cụ thể
điều này dẫn đến việc trong cấu tạo khung hình của Eizenstein như chữ tượng hình, nghĩa là giá trị của khung hình đó còn phụ thuộc vào sự liên kết với các khung hình khác, và sau đó là liên kết với âm thanh Thành phần và nội dung của mỗi khung
hình riêng biệt trên màn hình chỉ có ý nghĩa khi và chỉ khi hình ánh nhất định được
kết nối với thành phần và nội dung các khung hình khác của phân cảnh nào đó,
thời điểm và tất cả những điều khác” |
Khung hình là tỉ lệ hình ảnh được xây dựng trong màn ảnh Khái niệm
“khung hình” mô tả phạm vi rộng lớn của hình ảnh
* Sokolov A.G San xuat hinh anh Matxcova, 1981
Trang 26Những nhà lý thuyết cho rằng: dé có thể hiểu các khái niệm về kịch bản, can làm rõ nội dung: “Chỉ đơn giản hãy là người kiên nhẫn, điều này sẽ giúp bạn Để
ngắn gọn chúng ta sẽ gọi người đó là N Anh N ngồi trên ghế giữa các căn phòng
Làm sáng anh ấy để cho mắt có thể nhìn thấy rõ ràng và không có điểm tối từ mũi
lên má hoặc lên môi Và bây giờ, yêu cầu N nhìn thắng về phía trước, một chút dịch xuống dưới, hãy quay một vài khung hình Và bạn không đi chuyển máy quay đi đâu, cái nhìn của N vẫn cần giữ nguyên như cũ — nhìn thẳng về phía trước, dịch xuống một chút Ống kính của máy ghi hình (zoom) được thiết lập ở vị trí trung gian, chính xác là phù hợp với góc mặt (F=50) và không lớn hơn, để đặt khung hình, hãy để máy ghi hình tự di chuyển Nếu như có chân máy — nhất định cần sử dụng nó cho máy ghi hình
Đối với những người khơng hồn tồn tin vào sự phân biệt của các kế hoạch rộng lớn, hãy xem bức tranh từ quyền sách của tác giả A Mitt voi tua đề: “Điện
ảnh giữa địa ngục và thiên đường””? |
Tôi chỉ muốn bổ sung thêm rằng, sự phân chia các khung hình theo độ rộng
— là điều kiện đủ Để khung hình được rộng hơn thì tất cả các điểm ở phần đầu với - cô (khung hình lớn trên ảnh) — sẽ được ghi cận cảnh từng chỉ tiết, để khung hình nông hơn, thì tất cả những điểm đến chân dung theo ranh giới điểm ngực sẽ được ghi rộng ra, nêu khung hình cần nông hơn nữa đến khung hình sau - thì sẽ ghi hình ở vị trí trung (bao gồm khung hình xuống dưới thắt lưng một chút, đến khi “rõ dây
da”, được gọi là trung bình Mỹ); và cuối cùng, tất cả những khung hình “chung” từ đầu gối — sẽ được quay bao quát và sau đó là tổng thể nhất Chỉ cần nhớ rằng, tất cả
những độ rộng khác nhau đều do sự điều chỉnh eđa con người Nếu không thì con
kiến được quay với toàn bộ khung hình với tất cả bàn chân của nó, khi đó bạn sẽ “ở: khung hình chung”
? Sokolov A.G Sản xuất Matxcova :NXB 625, năm 2001
Trang 27Nhà đạo diễn điện ảnh quốc gia Lev Kuleshov là người đầu liên đã cương
quyết hệ thống hóa lại việc phân chia các khung hình theo quy mô độ rộng Nhu cầu này của ông xuất hiện không phải ngẫu nhiên, mà nó được thai nghén hình thành từ kết quả của sự theo dõi lâu dài về chất lượng, mà cụ thể hơn _ là sự nhận thức một cách khách quan về điểm giao cắt của các khung hình liền kề với độ rộng
khác nhau Lev Kuleshov đã cung cấp (đề xuất) 6 loại hình phân biệt cơ bản độ
rộng của khung hình |
1 Chỉ tiết Mắt người bao gồm cả long mày và một phần mũi
2 Khung hình cận cảnh: Mặt người trong toàn màn hình theo chiều dọc
Trên đầu và dưới cằm giữ một khoảng trống nhỏ giữa mặt với khung hình ảnh Hình ảnh quay đầu bao gồm cả phần vai
3 Khung hình trung bình thứ nhất Một phần chân dung người, khung hình
sẽ lấy trên that lưng một chút
4 Khung hình trung bình thứ hai Chân dung người tính đến phần đầu gối 5 Khung hình chung Người nằm trong khung hình sao cho phần trên đầu và
phần dưới chân là một khoảng cách nhỏ đến khung hình |
6 Khung hình bao quát Chân dung người trong trường hợp này cô cùng nhỏ bé Chân dung chỉ chiếm 1/7, 1/10 chiều cao của khung hình và có thể nhỏ hơn
| Trong điều kiện sản xuất bạn có thể không nhắc đến cả 6 loại khung hình ảnh này Về sự tồn tại của những phân chia này được biết đến như những đặc tính
theo quy mô độ rộng Ở sân khấu điện ảnh thường sử dụng các khung hình cận
cảnh, trung bình và khung hình chung Nhưng để lựa chọn quyết định tổ chức cho sân khấu, để xác định chính xác các phương án giải quyết phong cách, để đáp ứng
cho sự thoải mái của nhận thức thì các khung giao diện cần thiết phải sử dụng tất cả 6 loại khung hình nói trên Nhưng loại khung hình này đáp ứng được việc sản xuất khung hình để giải thích các quy tắc
Trang 28Trong quá trình của người làm điện ảnh và truyền hình còn có 2 loại quy mô
khung hình: nhỏ nhất và lớn nhất Trong màn ảnh của các tác phẩm thời kỳ Khai sáng chúng xuất hiện khá thường xuyên Những định nghĩa này được áp dụng để làm rõ nghĩa độ rộng trong cơ sở lĩnh vực quay phim đặc biệt
_ Khung hình vi mô- là khung hình được ghi lại thông qua kính hiến vi, khi
không thể nhìn thấy khách thể bằng mắt thường Các khung hình này thường được
sử dụng để ghi lại những phần nhỏ bé, vi trùng vi khuẩn,
Khung hình vĩ mô — là khung hình giống như độ rộng trung gian của khung
hình giữa các tiểu tiết và khung hình vi mô Từ góc độ khoa học không có khái
niệm rõ ràng (Macro được hiểu như một khối lớn hay được bao phủ không gian vô
cùng rộng lớn.) Nhưng trong sử dụng hàng ngày của lĩnh vực điện ảnh nó được hiểu như khung hình được ghi lại băng Kính lúp hoặc áp dụng ống kính được lắp đặt, cho phép quay mắt con bướm hay “Con bọ chét được huấn luyện”
Như vậy, khung hình có thể che mất đối tượng trong cỡ lớn hơn mặt người
một chút, thường được gọi là “khung hình cận cảnh” Nếu như trong khung của
khung hình chứng minh vật thể hoặc phần nào đó của vật thể, có vượt qua một chút
chiều cao của con người, khung hình này được gọi là “khung hình tổng quan” theo
quy mô độ rộng
Thông qua tiêu chuẩn duy nhất, kích thước vùng hoạt động của không gian
ghi hình mà vẫn được gọi là khung hình trung bình sẽ không thay thế và khơng thể ©
thay thế trong sự phụ thuộc vào vật thể được ghi hình Một con ruồi đậu trên ghế
được ghi hình theo khung hình cận cảnh, màn hình dường như quá nhỏ để chúng ta
có thể nhìn thấy đôi mắt của nó Một chiếc tàu biển cũng được thực hiện ghi lại
theo khung hình cận cảnh, khán giả gần như không nhìn thấy gì cả Trên màn hình
có lẽ nổi bật lên một chút chỉ có một cửa số của cabin hạng ba Tất cả những chỉ tiết còn lại — đêu không xuât hiện trên màn hình
Trang 29Súc đồ (bản vẽ thu nhỏ) — theo nghĩa đen có nghĩa là “góc bất kỳ”, được
hình thành bởi các trục quang của vật thể và mặt phẳng của đối tượng
Nếu không có khái niệm ảnh, khung hình và súc đồ - Màn hình của hình
ảnh không tồn tại
“Bảng phân cảnh” trong các tác phẩm truyền hình là một chuỗi tất cả những
khung hình được ghi lại các bức tranh tương lai với những con số, thời | gian va
phương pháp ghi hình Chúng cần được kết nối với kịch bản (kế hoạch) một cách chặt chế, trong đó hiển thị vị trí của các điểm ghỉ hình với những khung hình tương
ứng trong tổ hợp những khung hình và trong kịch bản của đạo diễn
Mỗi đạo diễn và nhà sản xuất (người điều hành) đều cần biết miêu tả các đồ họa với nhau, những gì mà họ muốn nhìn thấy trên khung hình, trong phạm vi như thế nào, từ góc độ ra sao, cần biết xây dựng những yếu tố cơ bản trong thành phần
của khung hình Đây chính là ngôn ngữ giao tiếp của các nhà sáng tác chuyên
nghiệp Nó cũng chứng minh loại ngôn ngữ này khá tiện lợi để nói chuyện với tất
cả các thành phần thứ hai của ekip ghi hình
Thường thì để bắt tay vào việc nghiên cứu trong lĩnh vực truyền hình, các
_ sinh viên sẽ thực hiện nhiệm vụ là làm một văn bản truyền hình (trong đó ghi rõ
loại âm thanh và hình ảnh sẽ sử dụng) Có thê lấy ví dụ một bài làm của các sinh viên khoa Kinh tế báo chí Baid Anastasia và Phaizovui Maria
Ví dụ đầu tiên — điều kiện của kịch bản các khung hình, ví dụ thứ hai — sự
thực hiện tác phẩm của tác giả trong phương án đồ họa Chủ đề của 2 ví dụ nêu
trên có tên — “Buôi sáng của tôi”
Trang 30
nhau, cho dù tât cả chúng ta đêu làm vệ sinh cá nhân, thay quân áo, ăn sáng và
chạy dén noi làm việc: chờ đợi chúng ta
ở đó là bài vở, hay là công việc Nhưng
tat cả buôi sáng của “cánh đàn ông” đều |
khác với buôi sáng của một nửa phái
đẹp còn lại của thê giới Vậy, những
buổi sáng của chúng ta bắt đâu như thê
nào
Trời đã sáng, chuông báo thức reo
Tôi nằm thêm 2 phút nữa và dậy Chỉ cần không bắt đầu bước chân
trái xuống trước!
Thời gian, như thường lệ, không
bao giờ đủ cá
Câu hỏi muôn thưở: Mặc gì bây giờ?
Day chưa phải là tất cả!!!
Cần tiếp thêm năng lượng Và cả make-up nữa chứ!
Chậc, son môi màu gì bây giờ, cả phần hồng nữa, rồi kem nền,
Có vẻ như mọi thứ đã sẵn sàng
rồi! Cân phải có nụ cười hi vọng vào
Angara Máy ghi hình sẽ dừng lại ở căn
hộ bình thường ở tầng 5 Ánh nắng mặt trời xuyên qua tắm rèm trở nên yếu ớt
hơn
Dần dần hướng vào một trong những cửa số của ngôi nhà Sử dụng khung hình rộng, rèm cửa dễ thương
màu vàng Khi đó máy ghi hình sẽ miêu tả từ hướng cửa sô khác
Phòng của một cô gái, đồ gỗ màu vàng, tủ sách, bàn trang điểm với mỹ
phẩm, bàn làm việc, những khung ảnh, một vài tắm áp phích trên tường Khung
hình rộng vào đồng hồ báo thức, mục
đích là để hiển thị 8 giờ Cô gái nằm trong chăn, đưa tay lên và xem đồng hồ đeo tay
Lại tiếp tục thu mình vào trong chăn
Cô gái nhanh chóng bật dậy
Chạy đến gương, sau đó vào phòng vệ sinh Rời khỏi đó với bàn chải đánh răng vẫn đang ngậm trong mồm, súc miệng và sắp xếp chăn màn trên giường Bắt đầu lựa chọn trang phục, những chiếc tất
Trang 31
may man! Chic là kip day!
Ac Quén túi xách mật rồi
năm la liệt trên giường, những chiếc váy, những chiếc áo cánh, áo cách điệu,
áo len Đi đến cửa tủ Lấy ra một chiếc quần và chiếc áo thể thao Tiếp đến là chải đầu Lúc này đột nhiên cô gái thay
đối trang phục: váy ngắn và áo cánh
Những bộ quần áo còn lại cố tống hết
vào tủ Cô chạy vào bếp, dat 4m nước, luc lọi tủ lạnh ??? Lấy ra một hộp sữa
chua, ăn một cách nhanh chóng
Cô gái đỗ đống mỹ phẩm ra khỏi -| hộp đựng mỹ phẩm ra chiếc chăn vàng trên giường của mình ở trong phòng Cô liệt kê các các lọ, ống mỹ phẩm,
Cô gái mỉm cười nhìn gương, di
giày, mặc áo khốc
Cơ đóng cửa ra vào, đi xuống cầu
thang, đặt chìa hóa vào túi áo???, bước ra ngoài Đi một vài bước rồi dừng lại Thở đài Mới chỉ có 5 giờ 24 phút sáng
thôi Tôi đã lao lực vất vả quên bản thân mình để lang thang trên mạng, liên tục
Trang 32
bàn luận hay quan tâm đến các thông tin là đối với phụ nữ mang thai, đã được chứng minh là có khả năng bị muỗi cắn gấp 5 lần so với những người không mang thai Tôi không ngủ
Tôi chăng bận tâm, tình cờ tôi liêc nhìn đông hồ, tôi rơi vào tuyệt vọng: cuôi cùng, tôi buôn ngủ
Chạy vào phòng tắm Nhỗ ra Tức giận Vội vàng
Giấy vệ sinh — trên tay
Quỷ thần ơi, vậy áo choàng tắm ở dau? Tôi đánh răng Với tâm trạng khá vui vẻ Thủ tục này tốn nhiều sức mạnh
và năng lượng còn lại
Thỉnh thoảng tôi sẽ rửa mặt
Tôi vội vàng đi vào bếp
Trang 33Lò vi sóng — người bạn tôt hon ca của sinh viên, vì nó đơn giản, nhanh chóng, đôi lúc còn ngon nữa
Kết quả đôi khi khá kinh ngạc, nhưng cũng có thể nó không được như ý, mà còn ra thứ khác nữa Trong quá trình hấp thụ thức ăn tôi chợt nhớ ra là cần phải làm gì đó từ cuon vo
Tôi chạy đên tủ quân áo, kéo ra đô cân thiết: dưới tay luon là túi của tôi
- rộng rãi nhưng có thê câm được
Câu hói muôn thưở vào mỗi buôi sáng:”Mặc gì bây giờ nhỉ?” |
Tôi đứng trong tư thế suy ngẫm tại ngăn kéo đang mở 15 phút, sau đó tôi cũng chọn đại ???
Mac do Jeans cli ma toi da mac
vào hôm qua và cả hôm kia nữa, cân có
tin tưởng răng mình sẽ mặc chúng vào
ngày mai nữa
Chạy ra câu thang, hướng xuống
dưới nơi tuyệt vời để phát triển sự phối
hợp, điều quan trọng là cần có long tin, đóng cửa chính, không tự làm đau cỗ
mình khi quay đầu lại, không được vấp
Trang 34
nga
Anh Phương tiện giao thông quốc gia
vào buổi sáng — xuất hiện không giống như cổ tích, bắt chúng — công việc khó
khăn, và để giữ chúng — gần như là hông thực hiện được
Anh Vì vậy nên cách tôi đên được Học
viện thường không theo một kiêu nào,
nhưng hầu hết là đều rất thong thả
Ảnh Đến công trưởng tôi bắt đầu mơ
hỗ - giảng đường đã rất gần rồi Nhưng
đến giờ nghỉ giải lao vào buổi trưa thì
còn lâu
Ảnh Tại giảng đường
Tôi muốn đi ngủ và nhận giấy
chứng nhận xuất sắc trong cùng một lúc:
cân phải làm gì?
Chắc chắn rằng, tác phâm không chuyên này trên kịch bản, nhưng khi đọc
những ví dụ đó có thể hiểu được cần phần chia các hình ảnh và đoạn văn bản như
thé nào trong quá trình xây dựng tác phẩm cho truyền hình
5.2 Méng-ta- gio (Montage)
Hiện tại, bạn đã có những hiểu biết sơ bộ về đặc tính truyền hình, lưu ý thêm
một thành phần khá quan trọng nữa — đó là tính năng quan trong nhất của nghệ
thuật màn ảnh — dòng chảy không ngừng của các khung hình
Y nghĩa được thay đổi, thứ tự của các khung hình, sự vận hành hoạt động
của chúng, sự sắp xếp thời gian, trình tự xuất hiện trên màn ảnh Sự sắp xếp các
Trang 35khung hinh trong thứ tự xác định được gọi là sự lắp ráp, chắp nối, xếp đặt (từ tiếng Pháp: “montage” — sự lắp ráp) Sự sắp xếp theo ý nghĩa nguyên thủy của từ chính
là quá trình sắp xếp các chất liệu từ các yếu tố riêng biệt — chính là những khung hình Cũng có thể nói răng, quá trình sản xuất là quá trình sắp đặt những thứ đã
được ghi hình lại trong một trật tự cần thiết Đây là trật tự được hình thành bởi các
thông tin cần bàn luận đến, và ấn tượng mà cần được thê hiện trong các tác phẩm
Tổ chức sản xuất là phương pháp có từ rất lâu, đã được biết đến từ thời xa
xưa và được sử dụng rộng rãi trong văn học Bởi lẽ từ đó màn ảnh đã mượn tất cả những kỹ thuật sắp xếp lắp ráp cơ bản Trong rạp chiếu bóng nguyên: tắc này trở thành ngôn ngữ độc lập, phương tiện chính của các sản phẩm mang chủ đích của tác giả, hoặc theo nghĩa khoa học thì là phương tiện truyền tai thong tin dén céng
chúng Và điều cơ bản đó là, sự tỖ chức sản xuất lắp ráp là phương thức cơ bản
của thị giác và suy nghĩ của con người Tầm nhìn của chúng ta không thể bao quát được toàn cảnh Hướng nhìn được di chuyển một cách mạnh mẽ từ doi
tượng đến dối tượng hay chuyển tiêu điểm Nhật ký ghỉ hình (khung hình chỉ
tiết với góc độ thích hợp, độ rộng và độ dài của mỗi khung hình) chỉ được thực
hiện theo nguyên tắc này Và mở rộng thêm, cho phép đi chuyển hướng nhìn
không giới hạn bởi không gian và thời gian — quá trình hình dung ý nghĩa về những
gì đã nhìn thấy “nguyên do tâm lý cơ bản của quá trình sản xuất lắp rap nay 1a
phương pháp hình ảnh của thế giới vật chất, mà tại đó, nó tái tạo lại quá trình xảy
ra trong tâm trí của chúng ta, trong đó một hình ảnh trực quan sẽ được thay thế theo chừng mực mà hướng đến sự chú ý của chúng ta hoặc phần khác trong thế _glới xung quanh tạ”
— Giờ chúng ta sẽ cùng thử phân tích xem con người suy nghĩ như thế nào”
Có thể nó giúp chúng ta phương thức cần thiết để tìm kiếm câu trả lời
* www.practicum.ru
Trang 36“Điều gì khiến con người suy nghĩ về lời nói trong rất nhiều tình huống của cuộc sống, không ai có thể gọi tên được Suy nghĩ được hình thành bởi các yếu tố
giao tiếp — đặc tính không thê phủ nhận
Nhưng người họa sĩ thì suy nghĩ như thế nào? Người kỹ sư hoạt động những loại động cơ nào trong nhận thức về máy bay? Điều gì đã kết hợp trong sự tưởng
tượng của kiến trúc sư khi anh đang suy nghĩ về việc xây dựng “cấu trúc mang tính
chất bước ngoặt”? Điều gì bao quanh chúng ta ở trong đầu, khi chúng ta nhớ lại, như nhìn vào ngồi nhà thân thuộc? Và đơn giản hơn nữa: trong tâm trí của chúng ta | đang miêu tả điều gì vậy, nếu chúng ta nhìn vào ngôi nhà của mình? -
Khoa học tâm lý đã trả lời các vấn đề này gần như rất đơn giản và chính xác:
đặc tính của hình ảnh trực quan và tự thân hình ảnh trực quan
Khi chúng ta nhìn vào đối tượng, nó thể hiện trong tâm tưởng của chúng ta
không phải trong một hình dạng hoàn chỉnh đầy đủ, mà chỉ là “một phần” Nó dừng lại trong ký ức chúng ta dưới yếu tố hình ảnh với những khoảng trống vừa đủ
lớn giữa chúng
Và người ta cũng chứng minh rang, những tưởng tượng và sự sáng tạo là quá
đủ để hoạt động tiềm thức ý nghĩ của chúng ta Trí óc của chúng ta tiết kiệm diện
tích dé thu thập và lưu giữ thông tin và vì vậy định vị trong ký ức chỉ những đặc
điểm đặc trưng — có nghĩa là dấu hiệu của hình ảnh |
Để đoán được trước mặt chúng ta là con mèo mà không phải con cá sấu hay con chó, chúng ta nhìn thấy vừa đủ phần đặc điểm riêng biệt của nó để nhận biết
được
Để hiểu rằng chúng ta đứng trước ngồi nhà hay trước bức tranh có vẽ ngôi nhà, thì chúng ta phải nhìn và biết được đủ chỉ qua những sự kết hợp một vài đường thắng với nhau hay là hình chữ nhật
Sự kết hợp hay sử dụng những từ khóa, SỰ SO SÁNH những đường thẳng, đường viền, hình dáng được đặt trong dấu hiệu của hình ảnh Và nhờ sự so sánh đã
Trang 37dẫn đến sự thừa nhận Nếu sử dụng phương pháp so sánh trong công việc, chúng ta có thể nói một trong những xuất hiện của sự lắp ráp đó trở thành nên tảng sau này
_ Nếu như hướng đến hình ảnh một ngồi nhà thì hoàn toàn được xác định hình
ảnh được vẽ lại của một vài ngôi nhà nữa thậm chí thấy trước những ngôi nhà đó là
những chiếc xe và người đứng ở đó, thì rõ ràng là trước mắt chúng ta là một bức tranh miêu tả đường phố Khi đó trong nhận thức của chúng ta hoạt động thêm một
quá trình phức tạp của sự thấu hiểu Hình ảnh của những ngôi nhà riêng biệt nằm
cạnh nhau, được gắn kết với một hình ảnh phức tạp hơn của đường phố Những hình ảnh đơn giản của những ngôi nhà, con người hay xe cộ trong tình huống này đã thực hiện chức năng nhận biết phức tạp hơn hình ảnh, gần như đóng vai trò thúc
đây lên một trật tự cao hơn
Quay trở lại với hoạt động hoạt động sản xuất lắp ráp Chúng ta không chỉ đơn giản là vẽ lại những ngôi nhà và những con người khác Chúng ta so sánh
chúng trong trật tự xác định rõ ràng với mục đích nhất định: thể hiện lại hình ảnh đường phố Vì vậy, chúng ta sẽ xem xét với hai sự hình thành của quá trình lắp ráp sản xuất hình ảnh — trong quá trình sáng tác và trong quá trình nhận thức
Những kỹ năng và trải nghiệm của những nhà tâm lý học đã cho thấy, trong ký ức của chúng ta lưu giữ số lượng không xác định của những dấu hiệu plastic của hình ảnh và của bản thân những hình ảnh đó, số lượng thực tế của chúng, trong cả nghìn lần đều cho ra một số lượng lớn được lưu giữ bởi từ ngữ, sự miêu tả, những
bài thơ, ý nghĩ,
Nhung đó vẫn chưa phải là tất cả Thông qua đáng đi chúng ta có thể biết chính xác những người thân quen của mình, thông qua hành động của hai người đàn ông vẫy tay chào nhau chúng ta hiểu là họ đang làm việc, thông qua chuyển
động của chiếc xe, đang tiến thẳng trực tiếp vào chúng ta, chúng ta có thể đoán
Trang 38nó sẽ ném trả hoặc vứt lại vào bạn Nó đoán rằng — đó là mối đe dọa Nó sẽ ghi nhớ
hình ảnh hoạt động đó và biết hậu quả của điều này
Ký ức của chúng ta lưu giữ những số liệu mà khơng thể tính tốn được chính
xác, không chỉ là những hình ảnh tĩnh plastic mà còn cả những hình ảnh động nữa Thường thì chúng được sáng tạo một cách tự nhiên với nhau Hoạt động có thê
được tiến hành trên phông một ngôi làng, trên phông một căn phòng, trên phông
khung cảnh của biển, và chúng ta hiểu ngay rằng những hoạt động này diễn ra ở đâu nhìn từ nguyên do này
Sử dụng một các đặc biệt những hình ảnh khác nhau phong phú đa dạng những mẫu ảnh tĩnh và hình ảnh động được lưu giữ trong trí nhớ của chúng ta, từ
đó làm nên nền điện ảnh câm Vĩ đại — nhưng tất cả mọi người trên những lục địa
khác nhau và ở những đất nước khác nhau đều hiểu Những nhà làm phim không
lời (phim câm) đã biết cách xây dựng những câu chuyện của mình với su giup sic
của hai loại hình quen thuộc này |
Và như vậy, bạn đã trả lời được câu hỏi: “Có những cái gì trong sự lắp
rắp?” Trên màn ảnh: có hai loại hình: động và tĩnh
Vâng! Trong các thước phim với sự trợ giúp của bất cứ kỹ thuật nào đã ghi lại không có những đối tượng thực tế, không con người và xe cộ, những ngôi nhà
hay các tảng đá, mà là hình ảnh phản chiếu của chúng, được thực hiện của các
công cụ phương tiện kỹ thuật Khung hình không chỉ “không được tự đo” từ sự lắp ráp, các khung hình được kết nối lại thành một khối lắp ráp từ những hình ảnh
nhựa Khung hình được kết hợp nhuần nhuyễn với các hình ảnh đó, và xây dựng
được nội dung và hình thức dựa trên nền tảng đó Hồn tồn khơng quan trọng, khi
những khung hình được quay bởi máy quay điện ảnh, bởi máy quay truyền hình máy quay phim hay phương tiện nghiệp dư “ăn sẵn” — máy ảnh
Tóm lại rất đơn giản rằng: hoặc là những tác phẩm ý nghĩa của con người, hoặc là tác phẩm của bất kỳ sáng tác nào đó trên màn ảnh đều là khung hình nhựa
Trang 39hoac 1a tranh anh — duge goi 14 HINH ANH Ban lam viéc trong giới điện ảnh,
trong cơ quan truyền hình hay suy nghĩ để quay lại một bộ phim không chuyên về
chuyến đi của cá nhân tại đảo Kanar, thành quá của bạn trên những thước phim hoặc bang cat sét chắc chắn được thể hiện trong một trình tự nhất định và trong sự
phối hợp có chủ đích ghi lại những hình ảnh
Người nghệ sĩ sáng tác ra cho các khung hình ảnh, sẽ suy nghĩ về ý nghĩa
của những hình ảnh đó Họ săn kết, so sánh những hình ảnh này bên trong khung hình để miêu tả ý nghĩa đã được định hình và xác định trải nghiệm mong muốn của người xem Sự lắp ráp không phải tính chất của khung hình, không phải tính chất của điện ảnh, không phải tính chất của truyền hình! Sự lắp ráp — là phương thức diễn đạt ý nghĩ của loài người, trong đó được các nhà làm phim, các nhà làm điện
ảnh sử dụng để viết nên các tác phẩm của mình Sự lắp ráp — là thành phần của tự
- nhiên của chức năng nhận thức của con người
Thông tin thị giác trong ý thức của con người thâm nhập vào thông qua con mắt là con đường vô cùng phức tạp Người ta đã chứng minh rằng, trên tất cả các
con đường, ở những giai đoạn khác nhau của sự tiến bộ và nhận thức tiếp nhận thông tin, trong một vài hành động thì sự biến đổi của chúng trong thời kỳ chuyển
giao từ mức độ sinh lý đến mức độ hiểu và đánh giá, có một cơ chế hoạt động - là
phương pháp so sánh Vì vậy, khi nói về Sự lắp ráp chính sửa là không tự nhiên đối
với điện ảnh hay truyền hình, điều này cũng giống như hơi thở không được thơm
tho của con người
Ở phần giữa chúng ta đã đưa ra một vẫn đề nữa: sự mâu thuẫn hay sự phân
biệt giữa các tác phẩm trên màn ảnh trong khung hình tự nhiên và khung hình được
sáng tạo ra? Bởi lẽ sự xác nhận cơ sở tương tự thì luôn đi kèm với lịch sử điện ảnh và truyền hình trên tất cả các giai đoạn thực tế của nó, được bày tỏ giống như thực tế hay lý thuyết các loại hình khác của sự sáng tạo
Trang 40Chúng ta sẽ xem thử xem cách mà con người tiếp nhận thế giới xung quanh
giống như quá trình hoạt động như thế nào
Hãy nhìn vào mắt của con người, nơi có thể nhìn thấy phong cảnh Bạn sẽ để
ý thấy con mắt của con người luôn luôn chuyển động, và cái nhìn lướt từ một
hướng này sang hướng khác, nề nếp của hướng nhìn vừa đủ trong phạm vi kiểm
soát Bây giờ chúng ta sẽ thử xem hoạt động của chính mình, bạn tự tiếp nhận
phong cảnh xung quanh như thế nào Sự tự quan sát này cho thấy rằng ánh mắt của bạn cũng “chạy theo” đối tượng được hướng đến Thị giác của bạn, cái nhìn rõ ràng sẽ dừng lại tại một khoảng thời gian ngắn tại những chỉ tiết riêng biệt của
phong cảnh, tầm nhìn ngoại vi liên tục giữ lại hình ảnh chung trong tầm nhìn của
bạn, nhưng với những mức độ rõ ràng khác nhau
Thậm chí sự phân tích sâu hơn nhận thức về phong cảnh cho bạn khả năng
thực hiện kết luận, rằng tầm nhìn của bạn như đủ rõ ràng để nhận biết những phân
khúc hướng khác nhau Những phân khúc này trong nhận thức chung của bạn dễ
dàng được đoán ra giống như thành phan được đặt trong một bức tranh Trong thời điểm “phiên dịch” cái nhìn, gần như rất chóng vánh, chúng ta đánh mất hoàn toàn
tầm nhìn rõ ràng Điều này là do các cơ mắt đòi hỏi một khoảng thời gian để dịch
_ chuyển góc độ của thủy tỉnh thể đến khoảng cách mới để nhận thức rõ nét thứ tự
các chỉ tiết Khi đó mắt chúng ta có thể chớp bất cứ lúc nào, cũng có nghĩa là hoàn - toàn khép lại Ở thời điểm này sẽ xảy ra sự cung cấp thông tin ngắt quãng từ thế
giới xung quanh, nhưng điều này gần như không tác động đến chúng ta tiếp nhận phong cảnh như một bức tranh hoàn chỉnh
Ngoài ra nếu như ngay từ đầu bạn cố gắng nhìn đối tượng ở xa, và sau đó
đột ngột di chuyển cái nhìn đến người đứng bên cạnh để nhìn những biểu hiện trên
khuôn mặt của anh ấy, bạn nhất định sẽ chớp mắt Chúng ta làm điều này liên tục
từ sáng đến tối, nhưng không bao giờ chúng ta hướng sự chú ý đến nó, nguyên tắc
của thị giác này hoạt động một cách rất tự nhiên Ngược lại, điều này sẽ giúp