CHƯƠNG 2: NGHỆ THUẬT MIÊU TẢ NHÂN VẬT QUA TÌNH HUỐNG VÀ NGOẠI HIỆN
2.2. Nghệ thuật miêu tả nhân vật qua ngoại hiện
2.2.1. Miêu tả ngoại hình
Một tác phẩm văn học có nhiều yếu tố chi phối đến sự thành công của tác phẩm như kết cấu, giọng điệu, ngôn ngữ… nhân vật là một yếu tố quan trọng. Nhân vật là tiêu điểm, là công cụ đắc lực để bộc lộ hết tâm tư của người viết. Cụ thể trong tiểu thuyết nhân vật là phương tiện chủ yếu để nhà văn khái quát hiện thực cuộc sống, là yếu tố cơ bản của tác phẩm để thể hiện tư tưởng chủ đề. Khi xây dựng nhân vật, nhà văn chú ý miêu tả nhân vật nhất là vẻ đẹp phẩm chất. Nhưng ngoại hình (vẻ đẹp thể chất) là một trong hai yếu tố quan trọng của con người hoàn chỉnh tạo nên hài hòa giữa con người tự nhiên và con người xã hội. Bởi vẻ đẹp ngoại hình là yếu tố ban đầu để tạo ấn tượng đầu tiên với độc giả. Cho nên khi miêu tả nhân vật nhà văn rất quan tâm tới vẻ đẹp ngoại hình của nhân vật.
Vẻ đẹp ngoại hình của con người trong văn học trung đại bị chi phối bởi quan niệm “cái nết đánh chết cái đẹp, tốt gỗ hơn tốt nước sơn”. Vì vậy, nhân vật trong văn học trung đại thường chú ý đạo đức, phẩm chất, tiết hạnh của con người còn ngoại hình của nhân vật tác giả xưa thường dùng thủ pháp ước lệ phác ra vài nét chấm phá, chứ không hề miêu tả trực tiếp. Nổi bật là Nguyễn Du khi miêu tả nhân vật Thúy Vân, Thúy Kiều:
“Vân xem trang trọng khác vời,
Khuôn trăng đầy đặn nét ngài nở nang.
25
Hoa cười ngọc thốt đoan trang, Mây thua nước tóc tuyết nhường màu da.
Kiều càng sắc sảo mặn mà, So bề tài sắc lại là phần hơn.
Làn thu thủy nét xuân sơn,
Hoa ghen thua thắm liễu hờn kém xanh.
Một hai nghiêng nước nghiêng thành”
“Bắt đầu đến nhóm Tự lực văn đoàn vẻ đẹp thể chất mới được xem là tiêu chuẩn để đánh giá con người hoàn chỉnh. Điều này thể hện vẻ đẹp thẩm mĩ mang tính chất thời đại” [11, tr.118]. Vẻ đẹp ngoại hình được các tác giả Tự lực văn đoàn chú ý nhiều ở cô thiếu nữ xuất thân từ gia đình trung lưu hay nghèo khó, nhất là các cô gái đô thị, mỗi nhân vật lại mang một vẻ đẹp riêng không ai giống ai và lẫn vào nhau được. Thông qua cách miêu tả vẻ đẹp ngoại hình, nhà văn tái hiện trước mắt người đọc hình ảnh nhân vật không trừu tượng, bóng bảy mà cụ thể rõ nét như là chính nhân vật đang đứng trước mặt người đọc. Quan niệm về miêu tả vẻ đẹp này chịu sự ảnh hưởng hai yếu tố mĩ học phương Đông và mỹ học phương Tây.
Nhân vật trong tiểu thuyết Đôi bạn của Nhất Linh được miêu tả ở vẻ đẹp ngoại hình rất chi tiết cụ thể. Thường thì tác giả miêu tả cụ thể ở cô thiếu nữ. Đó là Loan một cô gái thôn nữ có vẻ đẹp rất duyên dáng. Loan có: “Nước da màu phớt hồng, hai lúm đồng tiền ở má rất xinh, đôi mắt long lanh, đôi môi mềm và thơm như hai cánh hoa hồng trông thật quyến rũ như khêu gợi, như đánh thức bao nỗi thèm muốn ngấm ngầm bấy lâu trong một phút rạo rực nổi dậy[13, tr.113].Sắc đẹp của Loan là yếu tố đầu tiên gây thiện cảm cho Dũng. Với Dũng, Loan có một vẻ đẹp tự nhiên của một cô gái thôn quê khác hẳn với vẻ đẹp lộng lẫy của Khanh chỉ khiến Dũng ngạc nhiên chứ chàng không rung động. Vẻ đẹp của Loan không chỉ được miêu tả bằng ngôn ngữ
26
của tác giả như trong văn học trung đại mà miêu tả dưới cái nhìn trực tiếp, dưới con mắt của các nhân vật trong tác phẩm.
Bởi Dũng yêu Loan nên lúc nào thấy người mình yêu cũng đẹp cả.
Hình ảnh đôi má lúm đồng tiền được miêu tả rất nhiều. Đôi má lúm ấy đặc biệt nó làm Dũng say đắm có lúc chàng đã thốt lên bằng lời: “Dũng nhìn đôi má hồng tự nhiên của Loan và khen Loan:
- Cô vừa về nhà đánh má hồng phải không?” (…)
- Tại tính, có lẽ tại cô có cái núm đồng tiền ở má rất xinh mà khi cười mới trông thấy, mà càng cười càng xinh hơn”[13, tr.40]. Cũng có khi là hình ảnh đôi máhồng của Loan in trên nền chiếc khăn mới khiến Dũng nhớ Loan nhiều hơn khi đi xa: “Chiếc khăn mới làm cho nước da Loan trắng hơn và màu phớt hồng ở gò má rõ hơn”.
Như vậy, miêu tả vẻ đẹp ngoại hình của Loan càng làm cho nhân vật thêm đáng yêu và con người thêm yêu cuộc sống. Nhân vật Loan chú ý hơn ở vẻ đẹp bên ngoài tức là ý thức cá nhân được nâng lên. Loan muốn mình là trọng tâm, nổi bật nhất trong mắt mọi người nhất là trong mắt của người yêu.
“Trong khi tả diện mạo nhân vật, các nhà văn TLVĐ còn rất chú ý đến tả đôi mắt trong đó Nhất Linh hay tả đôi mắt nhiều nhất” [11, tr.122]. Đôi mắt là cửa sổ tâm hồn. Nhìn vào đôi mắt người ta xét đoán được tâm tư tình cảm con người. Nhà văn miêu tả nhân vật Loan có đôi mắt long lanh khi nhìn Dũng như muốn dò xét, có khi lại như muốn trút hết tình yêu: “Loan táy máy trước những lá già ở bó rau dền. Nét mặt nghiêm trang và hai con mắt hơi buồn làm cho nàng có vẻ đẹp khác hẳn mọi ngày. Dũng đăm đăm nhìn Loan mãi và đợi cho Loan đưa mắt nhìn về phía mình”. Thế nên, chỉ cần nhìn vào đôi mắt của nhau mà họ hiểu được suy nghĩ của nhau: “Chàng muốn cứ để Loan nhìn chàng mà đoán ra được rằng chàng đang thầm khen Loan hơn là diễn tả bằng lời nói, không bao giờ ý vị bằng sự yên lặng của hai con
27
mắt”[13, tr.99]. Ánh mắtđã trở thành thứ ngôn ngữ đặc biệt của tình yêu và chỉ khiyêu nhau mới hiểu được ý nghĩa của ngôn ngữ ấy. Như vậy, miêu tả vẻ đẹp ngoại hình giúp nhân vật hiện lên toàn diện hơn cả ngoại hình và tâm hồn.
Ở nhân vật Loan đại diện cho vẻ đẹp thống nhất giữa ngoại hình và tâm hồn trở thành người phụ nữ mang vẻ đẹp lí tưởng trong thời đại mới - một cô gái sắc sảo, chịu khó, nhạy cảm, giàu tình yêu thương.
Việc tiếp thu kỹ thuật của phương Tây giúp Nhất Linh đã tiến một bước khá dài trong việc miêu tả nhân vật. Nhà văn đã có ý thức đề cao vẻ đẹp thể chất, xem nó là một yếu tố không thể thiếu ở một con người hoàn chỉnh, nhất là người phụ nữ. Điều này phản ánh trình độ nhận thức mới trong việc đánh giá vẻ đẹp ngoại hình (thể chất) của con người. Đồng thời chứng tỏ sự quan sát rất tinh tế, một trí tưởng tượng phong phú, sự sinh động trong việc sử dụng từ ngữ của tác giả.