6. Cấu trúc luận văn
3.3. Chuyển thể nhân vật qua hành động, tính cách
3.3.1. Nhân vật trong truyện Tiếng đàn môi sau bờ rào đá, nhìn từ phương diện hành động, tính cách phương diện hành động, tính cách
Nhân vật trong tác phẩm Tiếng đàn môi sau bờ rào đá chủ yếu ược ặt trong tình huống trớ trêu, éo le ể bộc lộ hành ộng, tính cách. Mao lấy Chúng khi vẫn yêu người khác, nuôi con ch ng khi không thể sinh con. Mao chấp nhận nuốt u ớn khi nhìn ch ng ến với người àn bà khác r i nhẫn nh n, l m lũi, lặng lẽ nuốt ngược c y ắng dù bao nhiêu c n cào thao thức v
một tình yêu thời trẻ luôn nhắc gợi. Như vậy, nổi bật ở nhân vật này chính là cái ức hi sinh, giàu lòng yêu thương và sự nhẫn nh n.
May sinh ra trong một gi nh thừa khổ u, phải chứng kiến những éo le, ngang trái trong chính gi nh nhỏ nên cô bé có vẻ già dặn, lớn trước tuổi. Có mẹ những kh ng ược sống cùng mẹ. Yêu mẹ nhưng lại hận mẹ. Cô biết ơn mẹ già, cô yêu mẹ già bởi chính mẹ già là người g n gũi, yêu thương cô nhất. Chỉ có bên mẹ già, May mới cảm nhận ược t nh yêu thương, mái ấm gi nh. Hoàn cảnh khiến cô trở nên cứng rắn, mạnh mẽ, sống tình cảm. Trước cảnh mẹ ẻ cứ ến r i lại i, “như một cơn gió lạ ã ù ến, r i sẽ hất tung mọi thứ trong nhà lên, sẽ chẳng có thứ g ược ở yên chỗ”, May quyết quay mặt lại với bà, sống bằng ghét bỏ. Nỗi u và sự ghét bỏ của cô d n vào hành ộng: không mặc qu n áo, kh ng ăn kẹo mẹ trẻ mua, không gặp mặt mẹ… Phản ứng này thể hiện ặc trưng tính cách của một cô bé mới lớn, hàng ngày chứng kiến nỗi bu n và cam ch u củ chính người nu i dưỡng mình, ng thời là nỗi hận vì cảm giác b vứt bỏ mà thành.
Nhân vật ng Chúng cũng là một nhân vật ược chú ý thể hiện nội tâm th ng qu hành ộng và lời tr n thuật. Mọi hành ộng củ ng u thể hiện nỗi d y dứt. Từ cách ông lặng lẽ chuẩn b ạc ể s ng nương ( u truyện), ến cách lặng lẽ, l m lũi, qu n sát con cái trưởng thành. Lúc nào ng cũng “thấy trong nhà m nh khó ở quá, giống như trời sắp d ng mà mấy ngày li n kh ng mư ược”. Ông là người sống thâm tr m ít nói, yêu thương vợ con nhưng cục tính. Thương vợ nhưng lại phải làm một việc ng cho là kh ng phải với vợ, ến với người phụ nữ khác ể làm tròn trách nhiệm với dòng họ: “Giữ ng Chúng với vợ úng là có b o nhiêu thứ khó nói r thành câu thành tiếng. Tất cả cũng chỉ tại một người mới ến, r i lại i trước Tết”.
Người mẹ ẻ củ h i ch em M y và Trài là bà Ho - nhân vật lu n nhẫn nh n, cũng m ng trong m nh b o nỗi khổ u. Sinh con r nhưng kh ng ược con chấp nhận. Yêu con, thương con nhưng chẳng ược ến g n chỉ dám nh n con từ . Đối với gi nh ng Chúng, bà Ho như người thừ . Nhân vật này chủ yếu ược nói ến qu lời củ người kể chuyện, ít khi uất hiện trực tiếp dù ó là người àn bà có c ng sinh con r cho cái gi nh ấy và
chắc chắn cũng muốn ược qu n tâm, ược óng góp v i trò, trách nhiệm nhưng kh ng thể ược. Kh ng òi hỏi d nh phận, v trí g trong gi nh. Xét trong toàn bộ thiên truyện th ây là nhân vật có v i trò làm nổi bật số phận và phẩm chất củ mẹ già.
Ngoài ra, các nhân vật phụ (thằng Trài, bố Chử và Chử) số ược phác thảo qu một vài chi tiết. Hành ộng tức giận, phản ứng mạnh mẽ củ thằng Trài khi ch m nh kh ng nhận mẹ, khi nó “ch u nói chuyện với mẹ Ho ” thể hiện rõ bản tính ng y thẳng, rộng lượng, có ph n giản ơn củ chàng trai chư v vấp nhi u trong cuộc sống. Nhân vật Chử và nhân vật bố Chử chỉ ược khắc họ gắn với chi tiết tiếng àn m i. H i người àn ng này góp ph n t ậm bi k ch trong t nh yêu và h n nhân củ mẹ con M y.
Mỗi nhân vật trong truyện là mỗi cuộc ời, mỗi số phận nhưng Đỗ Bích Thúy u có sự lự chọn riêng ể tạo iểm nhấn cho tính cách và hành ộng củ họ. Và cái ích hướng ến củ tác giả vẫn là t ậm bi k ch, khát vọng trong h n nhân và t nh yêu củ người phụ nữ vùng c o.
3.3.2. Tiếp thu, cải biên và bổ sung hành động, tính cách nhân vật
Khi chuyển thể, Ng Qu ng Hải h u như tiếp thu khá triệt ể tính cách, hành ộng nhân vật truyện. Tuy nhiên, ây kh ng phải là sự tiếp thu nguyên phiến. Các nét nhòe mờ hoặc mơ h củ nhân vật trong truyện u ược gi tăng iểm nhấn, trở nên rõ ràng, sắc nét hơn.
Trong tác phẩm chuyển thể, tính cách củ P o ược bộc lộ chủ yếu qu những dòng ộc thoại nội tâm và t nh huống. Đi u này giúp c bộc lộ rõ những suy nghĩ cũng như cách ứng ử trong mối qu n hệ phức tạp củ gi nh. Qu n sát lại các phân cảnh, cho thấy từ mở u phim cho ến khi kết thúc mọi sự kiện u ược kể qu iểm nh n củ Pao. Chính v lẽ ó, các yếu tố tâm lí, tính cách nhân vật ược khắc họ rõ nét hơn và hết sức nhất quán. Pao vốn rất cứng cỏi, mạnh mẽ ng y từ khi còn nhỏ. Đi u này giống với M y trong truyện. Phản ứng quyết liệt củ P o trước sự uất hiện củ mẹ Sim phớt lờ sự có mặt củ bà trong gi nh mỗi khi bà uất hiện cũng là cách Ng Qu ng Hải thể hiện những tổn thương củ c bé M y mà Đỗ Bích Thúy ã
khắc họ . Tuy nhiên, P o trong phim là một nhân vật ã trưởng thành nhi u trong ý thức, trong suy nghĩ so với M y. Đoạn tự truyện ở u phim ã cho thấy một c gái ộc lập v tư tưởng, suy nghĩ: “T i là P o, nhà ở Pủ Dín. Nhà t i sống ã nhi u ời ở vùng này, ng i nhà ấy có từ thời ng bà t i còn sống. Thế là lúc t i chư r ời. T i thương mẹ già lắm và cả bố nữ ”. Các cảnh qu y tiếp theo thể hiện tính cách nhân vật theo hướng tự truyện. P o có một thứ t nh cảm ặc biệt với mẹ già. Các chi tiết: v ến nhà là gọi mẹ, lo lắng khi kh ng thấy mẹ, băm dọc mùng lơ ãng băm cả vào t y cũng v lúc ấy ng nghĩ v mẹ già. R i s u này, khi ứng trước sự biến mất bí ẩn củ mẹ già, P o như chết i sống lại. Nhưng c nh nh chóng ác nh m nh phải là chỗ dự cho bố và em. Quyết oán và mạnh mẽ, P o sắp ếp chuyện ăn uống củ Trài, gi o cho Trài chăm sóc bố và lên ường t m mẹ ẻ: “T i phải i t m bằng ược người ó. Kh ng phải cho ch em t i mà cho tuổi già c ộc củ bố”. B o nhiêu ngày lăn lộn, t m ược mẹ Sim, c lại kh ng nỡ giận khi nh n thấy người mẹ ẻ ng trong một hoàn cảnh áng khóc hơn áng cười. Trên ường v , t nh huống bất chợt phát hiện r mẹ già ở quán nước ven ường là bất ngờ lớn nhất ối với c . T nh huống này buộc c phải lự chọn. P o có thể giận mẹ già v những tháng ngày cực khổ vừ qu mà c phải ch u. C cũng có thể hét lên với bà những uất ức v bà lừ dối ch em c và ch . Hoặc, c muốn l o vào lòng bà mà khóc, cho thỏ b o tủi hờn. Nhưng Ng Qu ng Hải ã kh ng giải quyết t nh huống như vậy. P o ứng lặng, muốn l o lại với bà, nhưng r i lại ng i sụp uống bên cạnh chiếc e t khách, nh n mẹ già qu tấm củ kính củ e. P o kh ng thể uất hiện trước mặt mẹ già, kh ng thể làm như vậy, kh ng muốn áo trộn cuộc sống củ mẹ già thêm l n nữ . Pao lặng lẽ v với ch . Mẹ già kh ng biết c có mặt trong chuyến e nghỉ bên ường h m ó. Ch P o cũng kh ng biết mẹ già còn sống. Chỉ có P o giữ trọn bí mật này. P o trưởng thành thật r i. Lòng c ắp y sự v th . Trái tim c ã rung lên nh p sống v những người thân ở qu nh m nh. C ể cho mẹ già cơ hội sống với hạnh phúc củ m nh trong quãng ời còn lại.
Hình ảnh Pao đi tìm mẹ Sim về cho tuổi già cô độc của bố.
Sự phát triển tâm lí, tính cách củ P o qu cách suy nghĩ v mẹ Sim và cư ử với mẹ Sim cũng hết sức rõ nét. Ng Qu ng Hải một ph n ã dùng chuỗi ộc thoại củ P o ể thể hiện i u này: “Mẹ Sim chỉ như con thú ho ng ở nhà này th i, lúc nào kh ng muốn ở th lại i”, “Bố lại ư mẹ Sim i âu?”; “T i kh ng thể m chặt bà mà khóc. T i hiểu muốn có t nh cảm với ai th phải sống với người ó.”; “T i cứ nghĩ sẽ kh ng b o giờ chấp nhận người àn bà ấy. Nhưng từ khi mẹ Sim i, t i cứ thấy thiếu thiếu một cái g ấy. Tự dưng t i cũng thấy nhớ bà quá”…Rõ là, từ sự chối bỏ, P o ã muốn tiếp nhận t nh yêu, muốn thể hiện, và cuối cùng là th thứ. Kết hợp với hành ộng quyết tâm t m mẹ v th y cho sự u uổi, nhân vật M y (trong truyện) ã thật sự trọn vẹn khi hóa thành nhân vật P o trong phim: cương trực, mạnh mẽ và v cùng nhân hậu. Đây chính là thành c ng áng ghi nhận củ Ng Qu ng Hải.
V nhân vật mẹ già (bà M o – trong truyện; Kí – trong phim): Mẹ già ở trong trong truyện vốn là người c m ch u số phận, ch u ựng nỗi u tinh th n âm th m, lặng lẽ, làm tròn bổn phận củ một người mẹ, vừ giữ vai trò
củ một người mẹ ẻ, vừ ảm nhận trách nhiệm nu i h i con kh n lớn trưởng thành. Bà âm th m ấu tr nh với khát vọng t nh yêu và hạnh phúc (hành ộng này bộc lộ rõ chi tiết cuối truyện). Trong phim chuyển thể, ngoài những tính cách trên, bà mạnh mẽ, bản lĩnh hơn, tự tháo cũi ổ l ng, tự t m cho m nh một cuộc sống hạnh phúc bên người àn ng m nh yêu thương từ thời trẻ. Đó là sự sáng tạo có căn cứ trên cơ sở những hé mở ã có từ truyện củ Đỗ Bích Thúy. Cái kết thúc có hậu ở số phận mẹ già củ P o cho t ni m hi vọng vào ánh sáng cuối con ường củ tình yêu và hạnh phúc.
Tính cách nhân vật ng Chúng trong phim kh ng th y ổi nhi u. Đạo diễn chú ý ến việc làm rõ những hành ộng thể hiện nỗi u và sự dằn vặt củ nhân vật là chính. Nhân vật ược ặt trong t nh huống khó ử, trở thành người bất nghĩ với vợ dù vốn là người có nghĩ và nặng lòng ch ng vợ. Ông Chúng vốn là một trong số những người trong bản i mở ường lên Thượng Sơn. Vài ba hôm Chúng tr nh thủ v nhà một l n và ể ộng viên Kí (vợ). Chẳng ngờ khi con ường nối mấy ã với nh u ã hoàn thành, ng v nhà cùng một người trong ội dân c ng. Đó là một c gái trẻ, trẻ hơn Kí mấy tuổi. Mối qu n hệ t y b khó nói ã bắt u. Đạo diễn Ng Qu ng Hải ã tái hiện cảnh tượng này dự trên oạn văn miêu tả trong truyện: “H i người kh ng i nói g , chỉ nghe tiếng d o thái vào thân mùng ph m phập…Nhưng h i người ng i cạnh nh u r i mà Chúng vẫn cứ gọt mãi, gọt mãi cái chu i d o, gọt cả vào ngón t y, máu ứ ra”. Hành ộng ng Chúng t m cách ón ý vợ, kéo vợ ng i cạnh nhưng kh ng thể cất ược lời nào; hành ộng gọt mãi một cách v thức cái chuôi dao, gọt cả vào t y; hành ộng i lại trước cử bu ng củ h i người vợ; hành ộng thở dài bất lực nh n Kí dọn s ng phòng khác; hành ộng vật vã bên ch i rượu... là cách hiện thực hó tính cách và nỗi u hữu h nh này củ nhân vật. Rõ ràng, phẩm chất người àn ng này vẫn bộc lộ là người àn ng nặng t nh, nặng nghĩ .
Bộ dạng đau khổ của nhân vật ông Chúng sau khi bà Kía chết. 3.4. Chuyển thể nhân vật từ ngôn ngữ văn học tới ngôn ngữ điện ảnh
3.4.1. Từ nghệ thuật miêu tả nhân vật trong Tiếng đàn môi sau bờ rào đá
Ngôn ngữ ược hiểu là tiếng nói củ con người dùng ể thể hiện tư tưởng, tình cảm, giao tiếp trong xã hội. Ngôn ngữ của sân khấu, iện ảnh, hội họa, âm nhạc hay nghệ thuật nói chung là ngôn ngữ ược tổ chức một cách ặc biệt.
Ng n ngữ văn học và ng n ngữ iện ảnh có sự khác nh u khá rõ. Ng n ngữ văn học là ng n ngữ nằm trên tr ng giấy, ng n ngữ ấy có sống ộng, có ý nghĩ h y kh ng là nhờ vào tài năng củ nhà văn, nhờ vào sự tiếp nhận củ người ọc. Ng n ngữ văn học có thế mạnh mà kh ng phải ng n ngữ nghệ thuật nào cũng có ược là khả năng miêu tả tinh tế diễn biến tâm lí trong sâu thẳm tâm h n con người. Th ng qu ng n ngữ mà tính cách, phẩm chất củ con người ược bộc lộ rõ nét.
Tuy nhiên h nh tượng văn học ược ây dựng bằng ng n từ nên h nh tượng kh ng có sự tác ộng trực tiếp ến th giác củ người ọc mà phải th ng qu trí tưởng tượng. Cùng một cuốn sách, cùng một nhân vật ấy nhưng mỗi người tiếp nhận lại có cho m nh một h nh ảnh khác nh u. Sẽ có biết b o Thúy Ki u, Thúy Vân trong trái tim ộc giả qu Truyện Ki u củ Nguyễn Du. Trong lòng ộc giả Việt N m cũng sẽ có những h nh ảnh Chí Ph o, Th Nở từ tr ng sách củ N m C o. Th Nở ấu, Chí Ph o b th hó cả nhân h nh, nhân tính nhưng chắc chắn rằng qu cách miêu tả củ N m C o th ộc giả sẽ có nhi u h nh dung, tưởng tượng khác nh u v h i nhân vật này.
Nhân vật trong truyện Tiếng đàn môi sau bờ rào đá cũng hiện lên sống ộng qu ng n ngữ tả, kể. Đỗ Bích Thúy khéo và thật từ khâu giới thiệu nhân vật ến việc sử dụng kết hợp các iểm nh n ể kh i thác nội tâm nhân vật. Nói úng hơn, Đỗ Bích Thúy rất linh hoạt và nhạy bén trong khâu miêu tả. Đọc kĩ sẽ thấy nhân vật trong truyện ngắn này khá lặng lẽ. Nếu có ối thoại th cũng chỉ là một vài lời với một ph n tâm tư mà th i. Tuy nhiên, với khả năng v hạn củ ng n ngữ, truyện kh ng làm khó ộc giả khâu h nh dung, tưởng tượng cũng như khả năng hiểu v nhân vật. Đơn giản như khi ọc lời giới thiệu củ tác giả:“Ngày ấy cả vùng này biết tiếng c M o ẹp người nết cũng ẹp, con gái bản trên làng dưới kh ng i dám nhận m nh thêu thù , dệt vải vừ nh nh vừ ẹp như c ” - trong h nh dung, tưởng tượng củ mỗi người ọc, Mao là c gái ẹp - vẻ ẹp củ người con gái dân tộc HM ng, d u dàng, nữ tính, khéo léo… có sức l i cuốn, thu hút biết b o chàng tr i trong vùng.
Và ây là oạn văn ngắn nói v ng Chúng, kh ng dài nhưng ủ ể thấy tâm tư củ một người àn ng chư khi nào hết yêu thương vợ: “Còn lại h i vợ ch ng, b o nhiêu l n M o nói với Chúng, h y là Chúng ể M o v nhà mẹ ẻ, cho Chúng i lấy vợ mới, nhưng Chúng kh ng nghe. Mỗi l n có việc phải r khỏi nhà Chúng cũng u cố gắng nh nh nh nh cho ong việc ể còn