Phong cách trẻ quốc tế là một phong trào cải cách mà ngày nay đúng ra người ta phải coi là thất bại. Cuộc trỗi dậy chính đáng chống lại chủ nghĩa lịch sử và đa số mặt hang công nghiệp xấu xí về nhiều phương diện dẫn tới sự thụt lùi bà thậm chí còn làm trì hoãn ngành thiết kế công nghiệp hiện đại. Mặc dù phong cách này tạo ra kiểu trang trí năng động hơn, tìm kiếm trong ngành kiến trúc những cảm xúc mới về không gian và trong thiết kế là cách sử dụng có ý thức hơn đối với vật liệu và lựa chọn những hình dáng phù hợp với thiết kế, song nó vẫn là một bước thụt lùi về quá khứ. Đa số những Designer phong cách trẻ đều tự cảm nhân mình là một nghệ sĩ. Họ từ chối hình thức sản xuất công nghiệp hang loạt và tìm kiếm một hình thức cải cách mới trong ngành thủ công mỹ nghệ.
Các nghệ sĩ Phong cách trẻ chống lại các Viện Hàn lâm cổ xưa và thay thế các hình mẫu lịch sử bằng những hình mẫu về cây cỏ hoa lá.
Ví dụ: đại diện Phong cách trẻ Tây Ban Nha, A. Gaudi ở Barcelona với tác phẩm nhà thờ La Sagrada Familia một ví dụ về chủ nghĩa vị kỉ trong mỹ thuật và trong tạo hình mang tính cách tân.
Bugatti với những kiểu bàn ghế có dáng vẻ mới hấp dẫn, được trang trí bằng những hoa văn trang trí theo mẫu các cổ vật phương Đông.
Phong cách tre tỏ ra mới và hấp dẫn như thế nào thì đến những năm 1910 nó cũng biến đi một cách nhanh chóng, cái gì còn lại sau giai đoạn này chính là ý chí cải cách và ý chí đó hầu như đã buộc phải hướng vào nền công nghiệp.
Con đường đi đến hiện đại.
Phong cách trẻ một mặt hoài cổ về phương diện thủ công thì phung phí và xa hoa, nhưng mặt khác lại mang tính cải cách. Phong cách này hoàn toàn nhận thức được các vấn đề của công nghiệp hóa, song chỉ thiên vào ý tưởng “Trở lại với thiên nhiên” mà không hướng tới. Mặc khác về lâu dài nó không phải là một phong cách thống nhất. Bên cạch các mẫu xa hoa và những bộ bàn ghế sang trọng đắt tiền lại có nhứng hình dáng hoàn toàn thiết thực và mang tính hình học nghiêm ngặc cho tới việc từ bỏ từng kiểu hoa văn.
“ Chúng ta coi cái đẹp của một sản phẩm thủ công nghiệp là ở chổ sản phẩm đó phải đơn giản , tiện dụng và nhất thiết phải là hình dáng hợp lý”
Hermam Obrist
3.3. Hình dáng theo công năng.
Sullivan(1856-1924).
Ông được coi là một trong những cha đẻ của ngành kiến trúc hiện đại và nhà lý luận của chủ nghĩa công năng. Ông thường dùng câu nói nổi tiếng “ Form follows function:
Hình dáng theo công năng ” để định nghĩa mối quan hệ giữa hình dáng (form) và chức năng (function) theo cách hiểu của nhiều nghệ sĩ hiện đại (modernist) theo chủ nghĩa công năng. Thực ra câu nói trên đã được nhà điêu khắc, lý luận phê bình thế kỉ XIX
Horatio Greenough phát biểu trước đó, tuy nhiên về sau được coi là nguyên bản của Sullivan bởi những đóng góp cống hiến của ông.
Các đại diện của chủ nghĩa hiện đại và chủ nghĩa công năng cho rằng- hình thức của một đồ vật phải tuân thủ nội dung (công năng) của nó, ở đó không được trang trí thừa thãi. Điều thứ hai là những điều kiện sản xuất công nghiệp đòi hỏi phải có một ngôn ngữ tạo hình đơn giản, theo nhứng hình học kỷ hà (hình học) và phải được tiêu chuẩn hóa, định nghĩa hóa, nhằm tạo ra những sản phẩm bền, đẹp có chất lượng cao, sản xuất với giá thành phải chăng để thỏa mãn và phù hợp với nhu cầu cải cách của xã hội.
Lí luận của chủ nghĩa công năng là kim chỉ nam và định hướng cho đến thời kỳ hiện đại, nó đã thống trị về nội dung thẩm mĩ đối với nền Design công nghiệp. Từ lâu, khái niệm Design đồng nghĩa với sự đơn giản của hình dáng lại đồng nghĩa với tiện dụng, chất lượng cao và giá cả hợp lí.
Trường Bauhau và trường Tạo dáng công nghiệp Ulm đã dựa vào ý tưởng cơ bản này cho tới những nam 70 của thế kỷ XX.
Frank Lloyd Wright(1867-1059).
F. Wright sinh ra tại Richard Center, Winscosin, Mỹ ngày 8-6-1867. Sauk hi học kiến trúc tại trường kỹ thuật thuộc Đại học tổng hợp Winscosin Madison. Ông làm việc trong văn phòng kiến trúc của Louis Sullivan từ năm 1888 đến 1893.
F. Wright, một cộng sự và học trò của Sullivan, đã tách ra tự lập và phát triển một nhận thức mới về kiến trúc và thiết kế. Cũng như những người khác ông quan niệm ngôi nhà là một tác phẩm mỹ thuật tổng thể và thiết kế cho khách hàng của mình của thiết bị nội thất. Ông lấy xuất phát điểm từ lò sưởi đốt lửa là tâm điểm của ngôi nhà, phát triển sơ đồ mặt bằng và bố trí lệch tâm các dãy buồng mở hoàn toàn theo các quan điểm về công năng. Ngôi nhà được ghép vào thiên nhiên một cách “hữu cơ” khép kín về phía đường phố và mở về phía phong cảnh.
Trong kiến trúc, Wright là một trong những người đầu tiên đã sử dụng kiểu xây dựng bằng bê tong cốt thép.
Năm 1909 ông đến có ảnh hưởng Châu Âu và đã có ảnh hưởng quan trọng tới những kiến trúc sư như: Walter Gropius và Mies van der Rohe, Berhrens qua những triển lãm, sách giới thiệu về những công trình kiến trúc và Design của ông. Đối với phong trào De Stijl, Wright cũng trở thành mẫu mực lớn.
3.4. Liên đoàn thủ công Đức. Liên đoàn thủ công Đức.
Ở Đực trước hết là Liên Đoàn thủ công Đức, là những người đánh dấu việc khắc phục phong cách trẻ và tạo bước quá độ đến tạo dáng công nghiệp hiện đại. Liên đoàn thủ công Đức được các nghệ nhân, các kiến trúc sư, các chủ doanh nghiệp và các đại diện chính quyền thành lập năm 1907 tại Munich. Liên đoàn thủ công Đức tìm kiếm công cuộc cải cách trên con đường thông qua công nghiệp. Mục tiêu theo điều lệ là “nâng cao chất lượng nghề nghiệp thông qua phối hợp giữa nghệ thuật, công nghiệp và thủ công nghiệp”.
Các sản phẩm Đức cần khôi phục, đủ sức cạnh tranh trên thị trường thế giới, các sản phẩm công nghiệp hàng loạt cần được tạo ra với yêu cầu thẩm mỹ cao, chau chuốt,
chất lượng tốt và giá cả phải chăng. Ngoài một số khác, trong số thành viên sáng lập còn có H. Muthesius, H. van der Velde, P. Behrens…
Ảnh hưởng lớn nhất mà Liên đoàn thủ công Đức đạt được là năm 1914 bằng cuộc triển lãm nổi tiếng của mình tại Cologne. Bên cạnh các bộ đồ gỗ sản xuất hang loạt, các đồ gia dụng người ta còn nhìn thấy các thiết bị toa ngủ và một mô hình nhà mấy hiện đại của W. Gropuis học trò của Behrens thiết kế bằng thép và kính.
AEG VÀ Behrens.
Công ty AEG, do E. Rathenau thành lập năm 1883, đến nay 1907 đã trở thành một tập đoàn điện tử hang đầu thế giới bên cạnh các công ty General Electric Company, Westinghouse và Siemens. Ngành công nghiệp điện tử đã phát triển như một sự bùng nổ và trở thành ngành kinh tế đầy triển vọng. Hãng AEG sản xuất các loại dynamo, tuoocsbin, biến thế, động cơ điện,…cho ngành công nghiệp nhưng đồng thời sản xuất ngày một nhiều các đồ điện gia dụng như bóng đèn, quạt máy, đồng hồ, két nước, thiết bị làm tăng độ ẩm không khí chạy điện, lò sưởi điện.
Hãng AEG đã sử dụng máy móc, thiết bị hiện đại nhất và áp dụng các phương pháp tổ chức sản xuất tiên tiến nhất. Công ty đã lớn mạnh nhanh chống, thành lập các công ty chi nhánh, các ngân hang điện tử và công ty độc quyền.
Hãng AEG Behrens được giao thiết kế các tài liệu quảng cáo, nhưng từ năm 1907 trở đi ông chịu trách nhiệm toàn bộ về Design cho tất cả các bộ phận của công ty. Ông thiết kế các kiểu catalog, các giá biểu các đồ dùng bằng điện cũng như nhà ở cho công nhân, các gian hang hội chợ và các nhà xưởng. Tất cả các thứ đó đều hấp dẫn đối với khách hang, nhưng rất chuẩn xác và bằng dáng vẻ phù hợp công năng. (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});
Ông cho rằng: “cần phải từ bỏ việc sao chép các tác phẩm thủ công, chính hình dáng của phong cách lịch sử và các tư liệu khác”
CHƯƠNG IV
CHỦ NGHĨA CÔNG NĂNG HIỆN ĐẠI VÀ NGHỆ THUẬT TRANG TRÍ Thời gian giữa các cuộc chiến tranh được đánh dấu bằng những biến động xã hội và kinh tế sâu sắc trong các nước công nghiệp. Qúa trình công nghiệp hóa sản xuất hàng loạt và việc hình thành xã hội giai cấp tư sản đã cho thấy tác động của nó. Cuộc tranh giành quyền thống thị trên thị trường thế giới đã xô đẩy các cường quốc thuộc địa vào cuộc chiến tranh thế giới lần thứ nhất, kết cục là ở Nga nổ ra cuộc cách mạng năm 1917 và ở Đức năm 1918. Ngay trong thế kỉ XIX đã ảnh hưởng lớn về chính trị và kinh tế với việc tạo dáng các sản phẩm công nghiệp.