6. Bố cục khoá luận
2.2.1 Không gian hiện thực
2.2.1.1 Không gian vùng quê
Truyện ngắn Olexia được lấy bối cảnh là một vùng thôn quê hẻo lánh ở Vonưxki, tỉnh Polexia. Thôn quê hiện lên với ấn tượng đầutiên là rất buồn. Nó trái ngược với tưởng tượng củaIvan Timopheevich. Bức tranh về làng quê được hiện lên chỉ bằng một vài nét vẽ nhưng rất sinh động và chân thực. Trong đoạn đầu của tác phẩm tác giả đã tả lại cảnh bão tuyết rất dữ dội: “Gió dọc theo tường nhà, rít lên như tiếng bầy sói già bị bỏ đói… Có một sức mạnh siêu nhiên điên cuồng lay động mọi cành cây, phát ra những tiếng kêu trong các ống nước, tiếng kêu như luyến tiếc, buồn bã và liên tục, lúc thì cao đến mức như kêu thé lên, lúc thì hạ xuống thấp như tiếng gầm gừ của thú dữ”[14;22]. Không phải ngẫu nhiên, Kuprin lại đi xây dựng cơn bão tuyết ở ngay phần đầu của tác phẩm. Cơn bão mạnh mẽ như dự báo một biến cố lớn sẽ xảy ra, và đồng thời cũng gợi lên một: “nỗi u buồn vô định, cô đơn” trong nhân vật. Hầu hết những cảnh tả không gian, Kuprin dành để nói về khu rừng mà hai bà cháu Di – gan đang sinh sống. Cảnh vật trong khu rừng gắn liền với từng xúc cảm của nhân vật, góp phần thể hiện từng biến chuyển tinh vi trong tình yêu của hai nhân vật. Những đoạn tả cảnh xen kẽ trong câu chuyện làm
dãn mạch chuyện, tạo không khí lãng mạn, thơ mộng, khắc hoạ sâu sắc hơn tâm trạng nhân vật.
Toàn cảnh ngôi làng được tác giả miêu tả rõ nét trong đoạn cuối của tác phẩm. Đoạn miêu tả này tạo không gian dồn nén, cô đặc của làng Perebroda trong ngày lễ Thánh Ba Ngôi. Đó là “một quảng trường lớn với thảm cỏ xanh, trải dài từ nhà thờ đến các quán rượu”[14;99]. Buổi sáng với bầu không khí đặc quánh “không có gió và rất ngột ngạt”, “bầu trời màu ánh bạc không thấy một áng mây nào” gợn lên trong lòng người đọc một bầu không khí u ám, không bình thường. Bầu không khí ấy càng u ám hơn với những người “say đang cãi vã và lôi kéo nhau, những người mua bán, nông dân làng Perebroda chen lẫn với người tứ xứ, ngồi la liệt trên cỏ, trong bóng mát của rặng cây… Hầu như chẳng còn ai tỉnh táo, sự say sưa đạt đến độ khi lũ đàn ông bắt đầu hò hét, làm tăng thêm cơn say của họ, khi đó hành động của họ bắt đầu trở thành lờ đờ, nặng nề”[14;100]. Những câu hát của ca sĩ mù, “được hoà theo bởi một nhạc cụ có tiếng kêu rin rít đơn điệu, thỉnh thoảng lại rít lên giữa tiếng ồn ào của đám đông. Lời bài hát như dự báo trước những chuyện không lành sẽ xảy ra:
“…Cây nến ấy không được nắm lấy Hãy đưa nó ra giữa cánh đồng Dùng nước sốt hoa quả dội lên. Và cả đoạn kết:
“…Hãy đưa nó ra ngoài đồng vắng Và băm nhỏ nó ra
Các mảnh sắt và đầu đạn văng ra Cả thép, cũng tan chảy ra…”[14;101]
Bầu không khí ngột ngạt được đẩy lên đến cực điểm: “Không khí nóng nực không chịu được, khắp nơi tràn ngập mùi độc hại của rượu bị tràn ra, mùi
hành, mùi khét của áo da, mùi thuốc lá quấn nặng, mùi mồ hôi người”[14;101]. Một không gian đặc quánh với những con người đang hỗn loạn như dự báo ngầm một cơn sóng dữ sẽ nổi lên, chỉ cần một xáo trộn nhỏ, nó sẽ nhấn chìm tất cả. Không gian làng quê hiện lên theo nhiều khía cạnh, được nhà văn khai thác tối đa, góp phần tạo không khí lãng mạn, thơ mộng cho câu chuyện và đồng thời cũng đẩy mâu thuẫn, xung đột truyện đến mức đỉnh điểm.
Không gian vùng quê được tái hiện qua cảm quan của nhân vật Ivan Timopheevich. Nhờ có kiểu không gian này, nhà văn phần nào khắc hoạ rõ hơn tâm lí sâu kín của nhân vật.
2.2.1.2 Không gian gia đình
Trong sáng tác của mình, Kuprin đặc biệt coi trọng việc xây dựng không gian sống, nhất là không gian gắn bó với sinh mệnh con người. Vì vậy, trong các truyện ngắn của ông, chúng ta dẽ dàng nhận thấy vai trò quan trọng của không gian hẹp trong các gia đình. Đó là nơi các nhân vật sống và sinh hoạt.
Trong truyện Olexia, không gian núi rừng bao trọn cả tác phẩm, tuy
nhiên, không gian gia đình nghèo nàn nhưng rất ấm cúng của hai bà cháu hiện lên đầy ấn tượng. Ngôi nhà hai bà cháu đang sống là một căn lều, “mà thực ra nó trông giống “căn lều nhỏ trên chiếc chân gà” như trong truyện cổ tích”. Căn lều tồi tàn “có lẽ chỉ được cắm trên mấy cái cọc, có vẻ là loại cọc bằng cành cây khô tìm được vào mùa xuân ở khắp trong khu rừng Irinnovxki. Nhưng một phía của căn lều đã bị xệ xuống và điều này làm cho căn lều có một dáng vẻ rất tồi tàn. Các khuôn cửa không đủ kính, nó được thay bằng một loại vật liệu bẩn thỉu nào đó, được ghép bằng tay”[14;30]. Đó là những ấn tượng ban đầu của Ivan Timopheevich khi lần đầu đến với ngôi nhà này. Trong nhà “có một cái lò sưởi to choán gần hết căn phòng. Góc phía trước của nó không trang trí gì, còn dọc theo hai bên tường nơi treo những bức ảnh các
tay chơi thợ săn dân dã với hàng ria mép lạnh lùng cùng một chú chó săn bên cạnh và những bức chân dung của các vị tướng vô danh nào đó. Tiếp theo là các chùm cỏ khô, cùng với các gáy sách, các tờ giấy đã xem, các dụng cụ làm bếp”[14;32]. Sự tương phản giữa ngôi nhà tồi tàn, người bà lạnh lùng, già cỗi đã làm nổi bật lên vẻ đẹp trẻ trung, sôi nổi, đầy sức sống của người con gái đang độ tuổi xuân thì. Nhưng trong không gian nhỏ é chật hẹp ấy lại đầy ắp tình thương. Bưa cơm trưa dù chỉ có “món xúp loãng dân dã” nhưng rất đầm ấm và theo quan sát của Ivan Timopheevich cả hai bà cháu đều có những “dấu ấn của dòng máu di truyền”. Người bà tuy lạnh lùng và có chút quá gở nhưng bà đã yêu thương cô cháu gái của mình hết lòng, truyền lại cho cô phép thuật, những kiến thức mà tổ tiên đã truyền lại. Nhờ sự dạy dỗ của người bà, Olexia hoàn toàn tự tin với Ivan Timopheevich về pháp thuật của mình, nhưng những ám ảnh về sự bất hạnh của gia đình, cùng định kiến xã hội đã khiến nàng không thể đi đến cuối con đường hạnh phúc.
Trái ngược với ngôi nhà tồi tàn của hai bà cháu phù thuỷ là ngôi biệt thự nhà nghỉ ven bờ biển ở ngoại ô của hai vợ chồng nữ công tước Vera Nhicolaiepna Seina. Hai người về ngôi nhà này nghỉ lễ vì ngôi nhà ở thành phố vẫn chưa sửa xong. Khi miêu tả về gia đình nữ công tước ta thấy sự trang trọng, giàu có của một gia đình quý tộc thượng lưu dù gia đình cô đã bước vào thời kì sa sút. Trong gia đình chúng ta thấy được tình cảm gắn bó giữa hai chị em dù hai người đã có gia đình riêng của mình, sự kính trọng, thương yêu của hai chị em Vera với vị tướng già Anoxop và cả tình cảm vợ chồng chân thành, thuỷ chung, vững chắc. Tất cả đều mang phong thái quý tộc, đầm ấm, thân mật nhưng không hề suồng sã.
Ở truyện ngắn Con voi, tác giả lại xây dựng một không gian gia đình thân mật, gần gũi, mọi thành viên trong gia đình đều lo lắng cho bé Nadia khi bé mắc một chứng bệnh kì lạ. Bé được chăm lo rất chu đáo, nhưng bé chỉ
thiếu một người bạn. Chú voi xuất hiện đã mang đến niềm vui lớn cho bé. Ngôi nhà lại đầy ắp tiếng cười của bé. Không gian gia đình tuy nhỏ hẹp, nhưng người đọc có thể cảm nhận tình cảm của các thành viên trong gia đình ngập tràn khắp không gian.
Như vậy, qua việc khảo sát và phân tích các kiểu không gian, chúng tôi nhận thấy nhà văn Kuprin đặc biệt coi trọng việc xây dựng không gian cho tác phẩm của mình. Mặc dù bị giới hạn bởi đặc trưng của thể loại truyện ngắn, nhưng nhà văn đã khéo léo lồng ghép, tạo không gian cho câu chuyện của mình chỉ bằng một vài nét vẽ. Bên cạnh đó, không gian trong cái nhìn nhiều chiều của tác giả được soi chiếu từ nhiều góc độ, với đầy đủ những chiều kích khác nhau và tương ứng với mỗi chiều kích là những ẩn dụ nghệ thuật của tác giả. Không gian nghệ thuật bộc lộ cái nhìn tích cực của một ngòi bút thiên tài luôn trăn trở, ưu tư trước những biến động không thể lường trước của cuộc sống, con người.