Luận án Tiến sỹ ngữ văn Thể loại tùy bút trong văn học Việt Nam từ 1930 đến 1975

Luận án Tiến sỹ ngữ văn Thể loại tùy bút trong văn học Việt Nam từ 1930 đến 1975

NHỮNG ĐỔI MỚI TRONG TIỂU THUYẾT TỪ 1986 – 2000

Chuyên ngành: LÝ THUYẾT VÀ LỊCH SỬ VĂN HỌC Mã số: 5.04.01

TÓM TẮT LUẬN ÁN TIẾN SĨ NGỮ VĂN

THÀNH PHỐ HỒ CHÍ MINH – 2007

ĐẠI HỌC QUỐC GIA THÀNH PHỐ HỒ CHÍ MINH

TRƯỜNG ĐẠI HỌC KHOA HỌC XÃ HỘI VÀ NHÂN VĂN 

Công trình được hồn thành tại

TRƯỜNG ĐẠI HỌC KHOA HỌC XÃ HỘI & NHÂN VĂN ĐẠI HỌC QUỐC GIA THÀNH PHỐ HỒ CHÍ MINH

Người hướng dẫn khoa học:

GS.TSKH LÊ NGỌC TRÀ

Phản biện 1: PGS.TS Nguyễn Thị Thanh Xuân Phản biện 2: PGS.TS Phạm Quang Long Phản biện 3: TS Nguyễn Khắc Hóa

Phản biện độc lập:

1- GS TS Nguyễn Khắc Phi 2- PGS.TS Phạm Quang Long

Luận án sẽ được bảo vệ trước Hội đồng chấm luận án cấp Nhà nước họp tại Trường Đại học Khoa học Xã hội và Nhân văn Tp HCM vào hồi … giờø ngày … tháng … năm 2011

Có thể tìm hiểu luận án tại các thư viện:

Thư viện Khoa học Tổng hợp TP HCM Thư viện Khoa học xã hội TP HCM

Thư viện Trường Đại học KHXH&NV Tp HCM

DANH MỤC CÔNG TRÌNH ĐÃ CÔNG BỐ CÓ LIÊN QUAN ĐẾN ĐỀ TÀI LUẬN ÁN

1 Trần Văn Minh (1999), Chất văn hóa trong tùy bút Nguyễn Tuân, Luận

văn Thạc sĩ , ĐH KHXH&NV TP HCM

2 Trần Văn Minh (2007), Khảo sát một số tiêu chí phân biệt tùy bút với

các thể loại văn xuôi nghệ thuật khác, Tạp chí Khoa học, số 8, ĐHCT

3 Trần Văn Minh (2008), Dạy và học văn học văn học Việt Nam hiện đại

từ góc nhìn nguyên hợp: Văn-Sử-Triết bất phân), Kỷ yếu Hội nghị

Khoa học, Đại học Cửu Long

4 Trần Văn Minh (2008), Thể loại tùy bút trong nền văn học Việt Nam

hiện đại, Tạp chí Khoa học Xã hội, Viện KHXH Việt Nam, số 122

5 Trần Văn Minh (2009), Phân loại tùy bút, Tạp chí Khoa học Xã hội,

Viện KHXH Việt Nam, số 128

6 Trần Văn Minh (2009), Dạy tác phẩm tùy bút trong trường THPT, nhìn

từ đặc trưng thể loại, Tạp chí Nghiên cứu văn học, số tháng 6

7 Trần Văn Minh (2010), So sánh sự hình thành và phát triển của thể loại

tùy bút trong hai nền văn học: văn học Việt Nam và văn học Trung Quốc, Kỷ yếu Hội thảo Khoa học Quốc tế tại Trường Đại học

KHXH&NV Tp HCM

8 Trần Văn Minh (2010), Giáo trình lịch sử văn học Việt Nam hiện đại,

giai đoạn 1945-1975, (đồng tác giả), ĐHCT

1 LÝ DO CHỌN ĐỀ TÀI

Trong văn xuôi Việt Nam hiện đại, tùy bút là một thể loại có đóng

góp đáng kể Rất nhiều tên tuổi lớn mà phần thành công hơn cả của sự

nghiệp sáng tác được khẳng định bằng tùy bút Những trang tùy bút đặc

sắc của Nguyễn Tuân, Thạch Lam, Xuân Diệu, Chế Lan Viên, Vũ Bằng, Hồng Phủ Ngọc Tường, Nguyễn Thi, Nguyễn Trung Thành, Bình Nguyên Lộc, Băng Sơn, không chỉ mang tới cho độc giả nhã thú văn chương mà còn góp phần vun bồi vốn tri thức phong phú về tự nhiên, xã hội và nghệ thuật Từ góc nhìn văn học sử, không khó để nhận ra rằng thể loại này đã có một quá trình hình thành và phát triển với những quy luật vận động riêng trong quỹ đạo chung của cả nền văn học dân tộc

Thực tiễn sáng tác sinh động là thế, nhưng về lý luận thì quả có

nhiều vấn đề còn bỏ ngỏ xung quanh thể loại tùy bút Các nhà nghiên cứu

luôn mong muốn có được sự tường minh trong thao tác xác định loại hình và phân loại, hệ thống hóa Nhưng đó là một điều hết sức khó khăn và

phức tạp vì tính chất trung gian, lưỡng hợp của tùy bút (giữa tự sự với trữ

tình, giữa suy tưởng với xúc cảm, giữa văn xuôi với thơ, giữa yếu tố khách quan với yếu tố chủ quan) có thể khiến cho mọi cố gắng phân định rạch ròi đều trở nên bất cập hoặc không thỏa đáng Hậu quả là, mặc dù

được nhìn nhận như một thể loại văn học, nhưng quan điểm phân loại và cách hiểu về tùy bút, trên thực tế, hầu như chưa có sự nhất trí cần thiết

Do chưa có được sự đồng thuận từ cơ sở lý luận nên việc tiếp cận và bình

giá những tác phẩm tùy bút cũng gặp không ít khó khăn, phức tạp

Rõ ràng cần phải khảo sát tường tận hơn về tùy bút, trước hết ở

phương diện khái niệm, thể loại; rồi trên cơ sở đó mà vạch ra một đường

biên - tất nhiên cũng chỉ mang ý nghĩa tương đối - giữa tùy bút với các thể loại văn xuôi nghệ thuật khác Để tùy bút có cơ sở tồn tại bình đẳng

với những thể loại khác trong đời sống văn học, để không chỉ phân định thỏa đáng những giá trị vốn có, mà quan trọng hơn là định hướng phù hợp cho sự vận động phát triển ở tương lai, thiết nghĩ đã đến lúc cần có sự nghiên cứu đầy đủ về nguồn gốc thể loại, quá trình phát triển với những quy luật và thành tựu nổi bật, về đặc điểm nội dung và nghệ thuật cơ bản của nó

2 ĐỐI TƯỢNG VÀ PHẠM VI NGHIÊN CỨU

Đối tượng nghiên cứu của Luận án là thể loại tùy bút trong văn học

Việt Nam hiện đại Phạm vi nghiên cứu bao gồm những vấn đề lý thuyết

về loại thể và lịch sử văn học Luận án tập trung giải quyết hai nội dung

cơ bản: những vấn đề lý luận xung quanh thể loại tùy bút (khái niệm, loại

hình, đặc trưng nghệ thuật, phân loại), quá trình hình thành, phát triển và

những đặc điểm của nó trong văn học Việt Nam từ 1930 đến 1975 Phạm

vi tư liệu nghiên cứu của Luận án bao gồm những tác gia, tác phẩm tùy bút tiêu biểu trong văn học Việt Nam từ 1930 đến 1975 Chúng tôi chọn

khoảng thời gian này để khảo sát thành tựu và đặc điểm của tùy bút vì

những lý do sau đây:

- Ở Việt Nam, mặc dù các tác phẩm ký mang yếu tố tùy bút xuất

hiện khá sớm trong văn học trung đại, nhưng mãi đến trước 1930, vẫn

chưa thể nói rằng tùy bút đã định hình rõ nét thành một thể loại văn xuôi,

có thành tựu đáng ghi nhận Chỉ từ sau 1930, cùng với sự khởi sắc của

nhiều thể loại hiện đại (như tiểu thuyết, truyện ngắn, phóng sự,…), tùy

bút mới thực sự đánh dấu sự góp mặt của nó bằng những tên tuổi lớn,

nhiều tác phẩm độc đáo Do đó, chọn năm 1930 làm mốc khởi đầu một

giai đoạn phát triển của tùy bút Việt Nam là hồn tồn có cơ sở

- Trải qua thử thách của thực tế sáng tác trong gần nửa thế kỷ,

đến năm 1975, có thể nói diện mạo cơ bản của thể loại tùy bút đã định hình Cho nên, đặt vấn đề khảo sát tùy bút Việt Nam từ 1930 đến 1975

chính là nhằm mục đích khẳng định một giá trị văn học đã ổn định và tương đối trọn vẹn ý nghĩa

Để đảm bảo tính hệ thống và để so sánh nhằm làm nổi bật vấn đề, chúng tôi không thể không điểm qua những sáng tác mang ngày càng rõ

nét yếu tố tùy bút ở giai đoạn trước năm 1930 cũng như những thành tựu

của thể loại này từ sau 1975 Việc cân nhắc để phân định thể loại cho những tác phẩm cụ thể, không thuộc phạm vi nghiên cứu của Luận án

3 MỤC ĐÍCH NGHIÊN CỨU

3.1 Xác lập một cách hiểu hợp lý, đầy đủ về khái niệm tùy bút; trên cơ sở đó, xác định rõ loại hình và đặc trưng thể loại của tùy bút

3.2 Khái quát những chặng đường phát triển và quy luật vận động

của thể loại tùy bút trong văn học Việt Nam từ 1930 đến 1975

3.3 Khẳng định đóng góp to lớn của thể loại tùy bút, cả về nội dung

và bút pháp nghệ thuật, làm phong phú thêm diện mạo văn xuôi Việt

Nam hiện đại

4 LỊCH SỬ VẤN ĐỀ

Tương ứng với hai bình diện chính của đối tượng nghiên cứu là những vấn đề lý thuyết về loại thể và lịch sử văn học xung quanh thể loại

tùy bút, phần Lịch sử vấn đề của Luận án được trình bày theo hai mảng

cụ thể như sau:

4.1 Về thể loại tùy bút

Trong một khoảng thời gian khá dài, tùy bút chưa có được sự

nghiên cứu thật triệt để Hầu hết các công trình lý luận - phê bình, các công trình văn học sử đều dành sự quan tâm nhiều hơn đến đặc điểm và

thành tựu của thể loại ký - một mảng văn xuôi quan trọng ở mọi thời kỳ phát triển của văn học viết Tùy bút thường chỉ được nhắc qua như một

tiểu loại giàu chất trữ tình, và tất nhiên, phải chịu sự chi phối từ những

đặc điểm loại hình của ký

4.1.1 Có thể nhận ra hai kiểu quan niệm vừa tương đồng vừa có chỗ

chưa nhất trí với nhau xung quanh vấn đề loại hình của tùy bút: a- Tùy

bút là một tiểu loại văn xuôi giàu chất trữ tình, thuộc thể loại ký; b- Tùy

bút là một thể loại văn xuôi phái sinh từ ký, thuộc loại trữ tình

Xếp tùy bút vào hệ thống tiểu loại của ký, các nhà nghiên cứu muốn

khẳng định vai trò của tự sự như là yếu tố thứ nhất, có ý nghĩa làm nền trong những tác phẩm thuộc thể loại này Đó là quan niệm của: Trần Đình

Sử (trong Từ điển thuật ngữ văn học - 1992), Nguyễn Văn Hạnh (trong Lý luận văn học - vấn đề và suy nghĩ - 1998), Hồng Ngọc Hiến (trong

XX - Phan Cự Đệ chủ biên - 2004) Quan niệm này khá phổ biến và

không ít nhà nghiên cứu đã mặc nhiên thừa nhận tùy bút là một dạng, một tiểu loại giàu chất trữ tình của thể loại ký Nhưng trong tùy bút việc kể

chuyện, thuật sự đâu phải là mối quan tâm hàng đầu của người nghệ sĩ; do đó, làm sao có thể căn cứ vào một yếu tố không mang tính bản chất để phân định thể loại? Trữ tình mới là mục đích chính yếu, là cứu cánh nghệ

thuật trong tùy bút

Khác hẳn với quan niệm nêu trên, một số nhà nghiên cứu xếp dứt

khốt tùy bút vào loại trữ tình Đó là quan niệm của: Nguyễn Xuân Nam

(trong Lý luận văn học – 1987), Trần Thanh Hà (trong Tam diện tùy bút – 2007), Nguyễn Thành Thi (trong Văn học – thế giới mở - 2010),…

Kiểu quan niệm này tuy có vẻ khắc phục được những hạn chế của việc

xếp tùy bút vào hệ thống các tiểu loại của thể loại ký - một biến thể của

loại tự sự - nhưng lại rất khó tránh khỏi một cực đoan khác

4.1.2 Do chưa được xác định rõ ràng đặc trưng thể loại từ cơ sở lý

thuyết, nên công việc khảo sát, bình giá những tác phẩm tùy bút cụ thể đã

gặp không ít trở ngại Có khi sự chệch choạc bộc lộ ngay từ khâu phân

định thể loại Ví dụ: thường, người ta quen gọi Hà Nội băm sáu phố

ký (Đinh Quang Tốn) hoặc “một thứ biên khảo song có nhiều tính chất

nghệ thuật” (Phạm Thế Ngũ) Các nhà nghiên cứu cũng khá vất vả trong việc xác định ranh giới giữa tùy bút với các tiểu loại khác của ký (nhất là

bút ký) Trong sách giáo khoa, sách giáo viên Ngữ văn 12 nâng cao, (đều

do Bộ Giáo Dục và Đào Tạo ấn hành năm 2007), phần khái niệm về thể

loại và định hướng tiếp cận các tác phẩm tùy bút chưa được trình bày thật

sáng rõ, nhất quán (“bài ký thực chất thuộc thể tùy bút”, “tùy bút thuộc

thể ký”) Trong quyển Thiết kế bài giảng Ngữ văn 12, tập một (Nguyễn

Văn Đường chủ biên), các tác giả cũng tỏ ra lúng túng, nhầm lẫn khi định

nghĩa về tùy bút: “Tùy bút: một loại bút ký ghi chép người thật việc thật,

không có cốt truyện, đặc biệt in đậm cảm xúc chủ quan của người viết,

đậm chất trữ tình”

4.1.3 Về đặc điểm nghệ thuật nổi bật, hầu hết các ý kiến đều thừa nhận

rằng tùy bút là một thể loại văn xuôi nghệ thuật hết sức tự do, phóng túng

và giàu chất trữ tình; ở đó, cái tôi cá nhân của người nghệ sĩ luôn được bộc lộ rõ nét, sinh động Đó là các ý kiến của: Vương Trí Nhàn (trong

Nguyễn Tuân và thể tùy bút - 1997), Lý Lan (trong Miên man tùy bút - 2007), Trần Thanh Hà (trong Tam diện tùy bút - 2007), Nguyễn La (trong Cái tôi trong tùy bút - 2008),… Ngồi đặc điểm về chủ thể sáng

tạo, những bình diện nội dung và nghệ thuật khác của tùy bút (đề tài, cảm

hứng, nhân vật, kết cấu, dung lượng, giọng điệu, ngôn ngữ) hầu như ít được các nhà nghiên cứu đề cập tới

* Thực tế nghiên cứu cho thấy, sẽ trở nên cứng nhắc và khiên cưỡng nếu

cố tình quy tùy bút vào một trong hai loại: tự sự hoặc trữ tình Tự sự

không chỉ là phương tiện và trữ tình chưa hẳn là mục đích duy nhất của

các sáng tác tùy bút Cái tôi của nhà văn xuất hiện trong tùy bút không chỉ

để giãi bày cảm xúc mà còn để kể chuyện, tâm tình, đối thoại, suy

tư,…Vậy thì tùy bút thuộc loại hình văn học nào, đâu là những đặc trưng thể loại và để phân loại tùy bút phải căn cứ vào những tiêu chí nào? Thiết

nghĩ, đó là những vấn đề thực sự mang ý nghĩa khoa học, cần được quan tâm nghiên cứu triệt để hơn

4.2 Về tùy bút Việt Nam từ 1930 đến 1975

Do chưa có những công trình nghiên cứu quy mô, hệ thống, nên

các ý kiến, nhận định về tiến trình của tùy bút ở Việt Nam thường xuất

hiện lẻ tẻ, rải rác trong các bài báo, tạp chí và những công trình nghiên

cứu văn học sử nói chung Mặt khác, một khi quan niệm cho rằng tùy bút là một tiểu loại của ký đã và đang được nhiều người thừa nhận thì tìm ra

những ý kiến, nhận định riêng về nó là điều không dễ dàng Vì thế, những

phát biểu, đánh giá về ký nói chung đôi khi cũng góp phần tăng cường tính hệ thống cho việc nghiên cứu quá trình phát triển của tùy bút

4.2.1 Tùy bút là một thể loại văn xuôi phái sinh từ ký Thể loại ký phát

triển rất mạnh trong văn học trung đại Việt Nam Cho nên, những tác

phẩm ký mang hơi hướng, dáng dấp tùy bút đã thấy xuất hiện từ trước thế kỷ XX Nhưng tùy bút, với cách hiểu là một thể loại văn xuôi hẳn hoi như

hiện nay, thì chưa có Ở chặng đầu của công cuộc hiện đại hóa nền văn

học Việt Nam (1900 - 1930), mặc dù tùy bút chưa tách ra khỏi thể loại ký

nhưng chất trữ tình đã dần đậm đà hơn và bản ngã của người viết cũng

bộc lộ rõ nét hơn Đây được xem là thời kỳ chuyển dạ, là giai đoạn cuối

của quá trình sinh thành một thể loại văn học Các ý kiến của Vương Trí

Nhàn (trong Nguyễn Tuân và thể tùy bút - 1997), Nguyễn Văn Hạnh (trong Chuyện văn, chuyện đời – 2004), Lê Dục Tú (trong Văn học Việt Nam thế kỷ XX - Phan Cự Đệ chủ biên - 2004),… đã khẳng định điều đó

4.2.2 Từ 1930 đến 1945, diện mạo và thành tựu độc đáo của thể loại tùy

bút mới thực sự được khẳng định Ở bài viết Nguyễn Tuân, tên tuổi còn

mãi với thể tùy bút (1997), qua việc phân tích cặn kẽ những tiền đề từ

thực tiễn văn học và tâm lý xã hội, Vương Trí Nhàn đã cho thấy sự ra đời

của thể loại tùy bút nói chung và sáng tác của Nguyễn Tuân nói riêng vào

thập niên 30 của thế kỷ XX là một hiện tượng tất yếu, mang tính lịch sử

Trong Luận án Tiến sĩ về Đặc trưng tùy bút Nguyễn Tuân (2004), ở

phần điểm qua tiến trình tùy bút Việt Nam, Nguyễn Thị Hồng Hà có nhận

định: “Cho đến cuối thập niên thứ ba của thế kỷ XX, những tác phẩm tùy bút thực sự mang hơi thở lẫn dáng dấp hiện đại bắt đầu xuất hiện” Trong

thể loại ký vào giai đoạn văn học 1930 - 1945, với tùy bút là một trong hai “dạng” chủ yếu Trong Khóa luận tốt nghiệp đại học ngành Văn học với

đề tài Thể loại tùy bút trong văn học Việt Nam 1930 – 1945 (Trường đại

học KHXH & NV Tp HCM - 2006), Nguyễn Thị Bích Thủy đã tập trung tìm hiểu những đặc điểm và thành tựu của tùy bút Việt Nam thời kỳ đầu

Ở phần Lời nói đầu quyển Du ký Việt Nam (Nguyễn Hữu Sơn sưu tầm và

giới thiệu – 2007), các tác giả đã khẳng định sự hiện diện của thể loại tùy

bút, góp phần làm nên diện mạo văn xuôi Việt Nam hiện đại từ đầu thế

kỷ XX Trong Văn học – thế giới mở, khi khảo sát quá trình tương tác

giữa các thể loại văn học từ 1932 đến 1945, Nguyễn Thành Thi cũng

khẳng định vị trí xứng đáng của tùy bút trong hệ thống thể loại văn xuôi

thời kỳ hiện đại

Các tác gia, tác phẩm tùy bút tiêu biểu ở thời kỳ này như Nguyễn

Tuân với Chiếc lư đồng mắt cua, Tùy bút I, Tùy bút II, Tóc chị Hồi; Thạch Lam với Hà Nội băm sáu phố phường, Xuân Diệu với Phấn

Hồi vọng của lý trí,…cũng đã có được sự quan tâm đáng kể từ các nhà

nghiên cứu

4.2.3 Từ 1945 đến 1975, trong bối cảnh chiến tranh vệ quốc khốc liệt, là

một thể loại linh hoạt, đa năng, tùy bút nhanh chóng thích nghi với yêu cầu mới của hồn cảnh lịch sử Cái tôi trữ tình trong tùy bút đã mang dáng

dấp sử thi và mạch cảm xúc trở nên đậm đà màu sắc lãng mạn Ở bài viết

Diện mạo văn học Việt Nam 1954 – 1975 (1999), Lã Nguyên xác định rõ

vị trí của tùy bút trong sự phong phú, đa dạng về thể loại của nền văn học

Cách mạng Trong Văn học Việt Nam hiện đại, vấn đề - tác giả (2005),

Mã Giang Lân cũng khẳng định: trong văn học 1945 -1975, ba thể loại chính có nhiều thành tựu hơn cả là ký, truyện ngắn và tiểu thuyết Trong các công trình nghiên cứu văn học sử và các tập tiểu luận phê bình, các

tác giả, tác phẩm tùy bút tiêu biểu ở giai đoạn này cũng thường được đề

cập như những đóng góp đầy ý nghĩa cho nền văn học dân tộc

* Nhìn chung, đóng góp của thể loại tùy bút để làm nên sự phong phú và

đa dạng cho diện mạo văn xuôi Việt Nam hiện đại, nhất là trong khoảng thời gian từ 1930 đến 1975, đã được thừa nhận Tuy nhiên, từ thực tế nghiên cứu có thể nhận ra không ít điểm chưa thỏa đáng, cần khảo sát

tường tận hơn Thứ nhất, mặc dù không thể phủ nhận mối liên hệ phái sinh với thể loại ký, nhưng rất cần phải tách ra, xem xét tùy bút như một thể loại độc lập Chỉ khi nào những thành tựu của tùy bút được xếp theo

một hệ thống riêng thì lúc đó mới có đủ cơ sở để rút ra những nhận định

xác đáng về quy luật vận động, phát triển và đặc điểm của thể loại Thứ

hai, bao giờ cũng vậy, nói đến tùy bút Việt Nam, người ta nghĩ ngay tới

Nguyễn Tuân Sáng tác của Nguyễn Tuân được xem là đỉnh cao, là mẫu

mực cho thể loại tùy bút Điều này đúng, nhưng chưa đủ Một mình cụ

Nguyễn, dù tài ba và uyên bác đến đâu, cũng khó lòng dựng lên một lâu

đài tùy bút nguy nga trong văn học hiện đại như thế Do đó, cần phải ghi

nhận đóng góp của thể loại tùy bút đối với nền văn học dân tộc một cách

công bằng và đầy đủ hơn

5 PHƯƠNG PHÁP NGHIÊN CỨU

 Những phương pháp nghiên cứu có ý nghĩa phương pháp luận: Phương pháp lịch sử, phương pháp loại hình

 Những phương pháp nghiên cứu có ý nghĩa thao tác cụ thể:

Phương pháp mô tả, phương pháp hệ thống, phương pháp so sánh

6 ĐÓNG GÓP MỚI CỦA LUẬN ÁN

6.1 Luận án nêu rõ những điểm chưa thống nhất trong cách hiểu khái

niệm, xác định loại hình và đặc trưng nghệ thuật của thể loại tùy bút; từ đó, xác lập một quan niệm mới về loại hình của tùy bút trong văn học

6.2 Bước đầu đặt ra vấn đề phân loại tùy bút trên cả hai phương diện: lý

thuyết thể loại và lịch sử văn học

6.3 Khảo sát tình hình phát triển và thành tựu của tùy bút Việt Nam qua

ba chặng đường: 1930 - 1945, 1945 - 1954, 1954 - 1975 Điểm qua những

tác gia, tác phẩm tùy bút tiêu biểu Lập danh mục tác phẩm tùy bút được

sáng tác trong khoảng thời gian từ 1930 đến 1975

6.4 Khái quát đặc điểm về nội dung và nghệ thuật của những sáng tác

tùy bút từ 1930 đến 1975, từ đó, khẳng định sự góp mặt xứng đáng của

thể loại này trong văn học Việt Nam hiện đại

7.CẤU TRÚC CỦA LUẬN ÁN

Luận án gồm tổng cộng 232 trang, trong đó có 197 trang chính văn

Dung lượng cụ thể của các phần như sau:

* TÀI LIỆU THAM KHẢO (234 tài liệu); PHỤ CHÚ (1 trang) CHƯƠNG 1

NHỮNG VẤN ĐỀ LÝ THUYẾT VỀ THỂ LOẠI TÙY BÚT

1.1 Về khái niệm “tùy bút”

1.1.1 Có vẻ như cách hiểu đơn giản: tùy bút là những trang văn xuôi ở

đó nhà văn tùy theo ngòi bút mà đưa đẩy - lâu nay dễ được nhiều người thừa nhận nhất Tuy nhiên, có thể nói ngay rằng đây là cách hiểu chưa

thỏa đáng, tiềm ẩn không ít mâu thuẫn Nếu coi tùy bút là một cách viết

hoặc một kiểu bút pháp thì chỉ mới dừng lại ở mức độ bên ngồi, chưa đi

sâu vào bản chất của đối tượng Tùy bút còn là một thể loại văn học mang

những nét đặc trưng về nội dung và nghệ thuật biểu hiện, đủ sức tồn tại ngang hàng với những thể loại văn xuôi nghệ thuật khác

1.1.2 Từ góc nhìn từ nguyên học có thể tìm thấy những giả thiết đáng tin

cậy, góp phần vào việc xác định khái niệm và phân định loại hình của tùy

bút Vào buổi sơ khai của việc phân loại, một số nhà lý luận Trung Quốc

(Lưu Hiệp, Nhan Diên Chi) chia văn chương thành 2 loại: loại có vần là

Văn và loại không vần là Bút Từ nguồn gốc phương Đông, tùy bút đã

được xác định là một thể loại văn xuôi thực sự tự do, phóng túng, không bị ràng buộc bởi những khuôn khổ có tính quy phạm, cả về nội dung tư tưởng và cách thức thể hiện.

1.1.3 Qua nghiên cứu, chúng tôi nhận thấy có sự gần gũi giữa thể loại tùy

bút với thể loại essay trong văn học phương Tây Có hai loại essay: essay

thường quy (formal essay – có thể dịch là “tiểu luận”) và essay không thường quy (informal essay – có thể dịch là “tùy bút”) Tùy bút là một dạng, một loại essay - essay nghệ thuật Chỉ những văn bản ngôn từ ra

đời từ cách viết tự do, phóng túng, không theo quy cách cố định, mới

được xem là tùy bút

1.1.4 Cần phải hiểu tùy bút như một khái niệm mang nội hàm bao gồm

hai bình diện ý nghĩa: một thuật ngữ để chỉ cách viết có tính thẩm mỹ, một kiểu bút pháp phóng túng, linh hoạt xuất hiện trong văn xuôi ở nhiều lĩnh vực khác nhau; một thể loại văn học đã ra đời và có những bước phát triển mạnh mẽ trong thời hiện đại

1.2 Xác định loại của tùy bút

1.2.1 Hiện nay, việc xác định loại của tùy bút vẫn chưa có được sự nhất

trí cần thiết Hầu hết các ý kiến đều lệch về hai phía: hoặc coi tùy bút là một tiểu loại giàu chất trữ tình nhất của ký (biến thể của loại tự sự), hoặc khẳng định dứt khốt rằng thể loại tùy bút thuộc loại trữ tình Rõ ràng, việc xếp dứt khốt tùy bút vào một trong hai loại: tự sự hoặc trữ tình, xét một

cách tồn diện, đều là chưa thỏa đáng

1.2.2 Vậy thì thể loại tùy bút nằm ở đâu trong hệ thống phân loại văn

học truyền thống? Có lẽ đặt nó ở vị trí trung gian giữa loại tự sự và loại

trữ tình là phù hợp hơn cả Sáng tác văn chương, từ trong bản chất, là một

hình thức giao tiếp thẩm mỹ vừa mang ý nghĩa xã hội vừa có thuộc tính tự nhiên Mà trong thế giới tự nhiên đa dạng thì những hiện tượng lai ghép, lưỡng tính luôn tồn tại như một thực tế không thể phủ nhận

1.3 Đặc điểm của thể loại tùy bút

Trong Luận án, chúng tôi đã tập trung khảo sát đặc điểm của thể loại tùy bút trên các bình diện cụ thể sau đây:

trong tùy bút Tùy bút thường tái hiện nội tâm con người trong sự đan xen

nhiều cung bậc cảm xúc phong phú, phức tạp hoặc thuật lại những nỗi ám

ảnh, day dứt tinh thần triền miên Cảm quan nghệ thuật của người viết tùy

bút còn tỏ ra hết sức tinh nhạy trước vẻ đẹp của cảnh sắc thiên nhiên và

những giá trị văn hóa truyền thống 1.3.2 Cảm hứng, tình điệu thẩm mỹ

Là một thể loại trung gian, thừa hưởng được ưu thế của cả hai loại

hình - tự sự và trữ tình, tùy bút hầu như dung hợp được tất cả các loại

cảm hứng, tình điệu thẩm mỹ khác nhau Lãng mạn luôn là cảm hứng chủ

đạo trong tùy bút Góc nhìn trần thuật của người viết tùy bút bao giờ cũng

xuất phát từ những chuẩn mực về cái Đẹp Khuynh hướng lý tưởng hóa ấy góp phần quan trọng đảm bảo cho sự ưu trội của cảm hứng lãng mạn

trong tùy bút Cảm hứng bi cũng xuất hiện khá thường xuyên, nhất là ở mảng sáng tác về đề tài thế sự, đời tư Những sáng tác tùy bút ra đời trong

hồn cảnh chiến tranh thường lấy cảm hứng anh hùng làm cảm hứng chủ

đạo Ngồi ra, các dạng cảm hứng như châm biếm, trữ tình, hài hước, ở

mức độ khác nhau, cũng đều xuất hiện trong tác phẩm tùy bút, góp phần

tạo nên sự phong phú, đa dạng của cảm hứng và tình điệu thẩm mỹ

1.3.3 Lời văn, giọng điệu

Lời văn, giọng điệu của tùy bút bao giờ cũng uyển chuyển, linh hoạt, có sự hài hòa giữa chất thơ với chất trần thuật Lời văn tùy bút

thường rất đẹp, vì được trau chuốt bằng cả một “tử công phu” (chữ dùng

của Nguyễn Tuân) Người viết tùy bút phải là “nghệ sĩ ngôn từ bậc thầy”

thì mới đủ sức làm thăng hoa những vẻ đẹp tiềm ẩn của ngôn từ nghệ

thuật Trong tùy bút, dạng lời văn gián tiếp của người trần thuật luôn xuất hiện với tần số cao nên độc thoại là hình thức giao tiếp chiếm ưu thế Tùy

bút thường có giọng chậm rãi, như thủ thỉ tâm tình Nhân vật xưng tôi -

người trần thuật trữ tình - quán xuyến tồn bộ tác phẩm, dù không phải lúc nào cũng xuất hiện trực tiếp

1.3.4 Kết cấu

Không kể tồn bộ câu chuyện, không dựng lại bức tranh tồn cảnh (như truyện ngắn, truyện ký, tiểu thuyết), không quan tâm xây dựng cốt

truyện, tùy bút chỉ chú trọng thể hiện dòng cảm xúc với những khoảnh

khắc tâm trạng, những trạng thái suy tư, những tình huống nhận thức

Người viết tùy bút ít khi dồn nén, thắt nút, tạo kịch tính, nên kết cấu

thường dàn trải như dạo chơi theo nhịp thời gian chậm, trong không gian

rộng, nhuốm màu hồi niệm Trong kết cấu một thiên tùy bút, câu chuyện

được thuật lại bao giở cũng lùi vào bình diện thứ hai, nhường chỗ cho dòng mạch trữ tình

1.3.5 Dung lượng

Dung lượng của mỗi tác phẩm tùy bút thường ở mức độ trung bình,

vừa đủ để gói ghém tình ý của nhà văn về một đối tượng thẩm mỹ cụ thể Nếu cần bộc lộ trọn vẹn ấn tượng chủ quan trước những sự việc, hiện

tượng đa dạng, phong phú, người viết tùy bút chia tác phẩm thành từng

đoản thiên (có hoặc không có tiểu tựa)

1.4 Phân loại tùy bút

Căn cứ vào đặc trưng về loại hình (thuộc loại hình tự sự - trữ tình), có thể tiếp cận để phân loại tùy bút từ hai phương diện chính: tự sự và trữ

tình Ngồi ra, dung lượng cũng là một căn cứ về hình thức có ý nghĩa góp

phần phân định các dạng của thể loại tùy bút

1.4.1 Nếu khảo sát từ phương diện tự sự, có thể phân loại tùy bút dựa

trên sự khác biệt về đề tài Căn cứ vào tiêu chí này, nhóm tùy bút tự sự gồm các dạng cụ thể như: tùy bút văn hóa, tùy bút phong cảnh thiên

nhiên, tùy bút chiến tranh, tùy bút lịch sử, tùy bút chính trị, Các dạng tùy bút này, cùng với đặc điểm về đề tài, còn mang những nét riêng về

không gian, thời gian nghệ thuật, về giọng điệu trần thuật, về mối quan hệ giữa tả và kể Chúng tôi chọn sự khác nhau về đề tài làm căn cứ phân loại

cho nhóm tùy bút tự sự vì đây là tiêu chí nổi trội, có khả năng bao quát

đối tượng trong tính đa dạng và phong phú của nó

1.4.2 Nếu tiếp cận tùy bút từ phương diện trữ tình thì có thể lấy cảm

hứng làm tiêu chí cơ bản để phân loại Dựa trên tiêu chí cảm hứng sáng

tác, có thể phân nhóm tùy bút trữ tình thành các dạng như sau: tùy bút

lãng mạn, tùy bút anh hùng, tùy bút thế sự, tùy bút bi kịch, tùy bút châm biếm,… Tất nhiên, cảm hứng sáng tác không phải là căn cứ duy nhất để

phân loại nhóm tùy bút trữ tình; còn phải tính đến các yếu tố khác như

nhân vật trữ tình, ngôi trữ tình, phương thức trữ tình Tuy nhiên, sự khác

biệt trong cảm hứng sáng tác giữa các dạng thuộc nhóm tùy bút trữ tình là rõ nét hơn cả, vì vậy lấy cảm hứng làm tiêu chí phân định là thỏa đáng

1.4.3 Sự khác biệt về dung lượng là một tiêu chí hình thức dựa vào đó

có thể phân loại tùy bút thành các kiểu: đoản thiên tùy bút, trung thiên tùy

bút, trường thiên tùy bút Tạp bút, tạp văn là một dạng biến thể, mang

đầy đủ đặc điểm của đoản thiên tùy bút, vừa đủ để diễn tả gọn ghẽ một tình huống và bộc lộ một cách đơn tuyến mạch suy tư, xúc cảm của chủ

thể trữ tình

1.5 Phân biệt tùy bút với bút ký và thơ văn xuôi

1.5.1 Bút ký là một thể loại khá gần gũi với tùy bút Chung gốc gác từ

ký, nên trong bút ký và tùy bút luôn có sự hiện diện của yếu tố tự sự

Nhưng vai trò của yếu tố này ở mỗi thể loại có điểm khác nhau Tự sự

trong bút ký bao giờ cũng hướng đến mục đích biểu đạt tư tưởng của tác giả Trong khi đó, tự sự ở tùy bút thường có ý nghĩa như phương tiện để

giãi bày thế giới tâm hồn, cảm xúc Nghĩa là, mặc dù đôi khi cũng có màu

sắc trữ tình nhưng bút ký thiên về nhận thức, còn cái mạch chính trong

tùy bút bao giờ cũng là cảm xúc, suy nghĩ Một phương diện khác cũng

ghi nhận nét tương đồng và dị biệt giữa bút ký với tùy bút là vấn đề hư