Kafka bên bờ biển được đánh giá là cuốn tiểu thuyết thành công nhất của Murakami cho đến nay ở phương diện nghệ thuật tự sự. Ông đã sử dụng cách kể hỗn độn như một thủ pháp nhằm phản ánh chân thực sự đa dạng, biến động của thế giới con người. Hỗn độn trong cách kể thể hiện ở sự đa dạng hóa điểm nhìn, ngôi kể người kể chuyện, sự xáo trộn các bình diện không gian, thời gian và sự huyền ảo của thế giới nhân vật.
JOURNAL OF SCIENCE OF HNUE Social Sci., 2017, Vol 62, Iss 7, pp 34-40 This paper is available online at http://stdb.hnue.edu.vn DOI: 10.18173/2354-1067.2017-0059 CÁCH KỂ HỖN ĐỘN TRONG TIỂU THUYẾT KAFKA BÊN BỜ BIỂN CỦA HARUKI MURAKAMI Đặng Phương Thảo Trường Trung học phổ thơng Hồng Bàng, Hải Phịng Tóm tắt Kafka bên bờ biển đánh giá tiểu thuyết thành công Murakami phương diện nghệ thuật tự Ông sử dụng cách kể hỗn độn thủ pháp nhằm phản ánh chân thực đa dạng, biến động giới người Hỗn độn cách kể thể đa dạng hóa điểm nhìn, ngơi kể người kể chuyện, xáo trộn bình diện khơng gian, thời gian huyền ảo giới nhân vật Từ khóa: Kafka bên bờ biển, cách kể hỗn độn, Harruki Murakami Mở đầu Lí thuyết hỗn độn (chaos theory) lĩnh vực nghiên cứu tốn học sau áp dụng nhiều môn khoa học khác Ở Việt Nam, giáo sư Lê Huy Bắc người vận dụng khái niệm hỗn độn nghiên cứu văn học “Hỗn độn hiểu theo nghĩa trật tự, không theo quy tắc không thống nhất, tổ hợp nhiều dị biệt mà khơng chịu phán xét từ dị biệt nào” [1;232] Cái hỗn độn coi cội rễ sáng tạo văn học hậu đại Lịch sử phát triển nhân loại chạy tiếp sức trường kì mà đích đến sống văn minh, đại Những đột phá khoa học kĩ thuật, thay trước cũ khiến người rơi vào trạng thái hoang mang, trống rỗng Văn học hậu đại vào khám phá giới mà cõi người thực cõi hỗn mang với hành trình đầy trăn trở, dằn vặt, âu lo để truy tìm ngã cho Trong tác phẩm văn học, hỗn độn khúc xạ qua phương diện sáng tác: từ nghệ thuật trần thuật, mĩ học tiếp nhận đến quan niệm nghệ thuật người [3] Sự hỗn độn bất phương diện tạo trường nghĩa với đường biên mở mà độ rộng, hẹp, nông, sâu tùy thuộc vào lực nhận thức, vốn văn hóa người đọc Trong phạm vi viết này, chúng tơi tìm hiểu hỗn độn nghệ thuật trần thuật tiểu thuyết Kafka bên bờ biển Haruki Murakami – nhà văn bình thản cõi người chơng chênh để tìm kiếm thể đích thực 2.1 Nội dung nghiên cứu Ngơi kể điểm nhìn người kể chuyện Sự hỗn độn tiểu thuyết 51 chương thể trước tiên kể điểm nhìn người kể chuyện Có 49 chương đánh số thứ tự, chương mở đầu có tên Cái Ngày nhận bài: 15/5/2016 Ngày nhận đăng: 20/7/2016 Liên hệ: Đặng Phương Thảo, e-mail: dangphuongthao1981@gmail.com 34 Cách kể hỗn độn tiểu thuyết Kafka bên bờ biển Haruki Murakami thằng tên Quạ, chương nằm sau chương 46 có tên khơng đánh số Cấu trúc tác phẩm tựa hai dòng chảy, bề ngồi tách bạch rõ ràng từ dịng chảy ln có ám gợi đến dịng chảy kia, khiến người đọc ln phấp đợi chờ đến khoảnh khắc hòa vào làm Dòng chảy thứ (các chương lẻ), người kể chuyện Kafka - bé 15 tuổi với mặc cảm lời nguyền giết cha ngủ với mẹ tự kể lại hành trình trốn chạy nhằm vượt khỏi lời nguyền Dịng chảy thứ hai (các chương chẵn), câu chuyện người kể chuyện dấu mặt Nakata – người bị kí ức khả đọc sau biến cố bất ngờ thời thơ ấu, bị vào vụ giết người bắt đầu hành trình tìm nửa bóng cịn lại hóa giải bí ẩn số mệnh Thủ pháp gián cách chủ thể trần thuật hai mạch truyện làm cho tác phẩm trở thành mê cung tự Ở chương chẵn, có nhiều người kể chuyện xưng kể kiện mở đầu cho chuỗi việc bất thường, kì dị vụ mê tập thể đồi Bát Cơm ngày tháng 11 năm 1944 Lúc mười sáng, cô giáo Setsuko Okamochi, dẫn 16 học sinh nam lẫn nữ tham quan dã ngoại, nhiên tất 16 em nhỏ bị rơi vào trạng thái hôn mê mà không rõ nguyên nhân Sự việc bất thường kể lại qua ba báo cáo cục tình báo quân đội Mĩ (chương 2, 4, 8) thư cô giáo Setsuki Okamachi (chương 12) Bản báo cáo cục tình báo Mĩ phần ghi âm lời khai cô giáo Setsuki Okamachi, bác sĩ Juichi Nakazawa (53 tuổi) người thứ hai sau cô giáo Setsuko chứng kiến việc, tiến sĩ Shigenori Tsukayama (52 tuổi) giáo sư khoa tâm thần học trường Y khoa, Đại học hoàng gia Tokyo - người trực dõi điều trị cho bọn trẻ Sau 28 năm, cô giáo Setsuko lần khơi gợi lại kiện với thư gửi giáo sư Shigenori vào ngày 19 tháng 10 năm 1972 Như vậy, trước việc, tác giả trao quyền thuật kể cho nhiều nhân vật khác để tối đa việc khách quan hóa điểm nhìn giọng điệu Cơ giáo Setsuki nhận thấy điều bất thường qua cặp mắt lũ trẻ: “Người chúng mềm nhũn hôn mê, mắt chúng mở trừng trừng nhìn vậy” [5;22] Cùng nhìn kiện đó, với cương vị bác sĩ, Juichi Nakazawa lại ý tới phản xạ đứa trẻ: chúng “loạng choạng bò bốn chân Số lại phủ phục Sau hồi, số khác bắt đầu hồi tỉnh, thân thể oằn oại sâu khổng lồ ” [5;32] Tiến sĩ tâm thần học Shigenori Tsukayama kể tình trạng Nakata “cứ thằng cu Nakata thật chơi đâu, tạm thời để lại vỏ xác vỏ xác vắng, trì chức thể mức tối thiểu cần thiết để tự bảo tồn” [5;78] Khơng thuật lại từ nhiều người có chun mơn khác nhau, chứng kiến câu chuyện thời điểm khác nhau, kiện đồi Bát Cơm kể lại sau hồi ức cô giáo Setsuko sau 28 năm Bức thư cô khiến kiện tưởng khép lại lần khơi dậy với chia sẻ chân thật Cơ có giấc mơ đầy nhục dục diễn vào đêm trước xảy kiện bí ẩn Những cảm giác hoan bên người chồng ám ảnh cô từ mơ tận ngày hơm sau khơng thể lí giải khẳng định ngun nhân dẫn đến biến cố bất ngờ ảnh hưởng tới đời Nakata Khi cậu bé xuất trước mặt cô với khăn thấm máu kinh mà cô vừa vứt trước đó, giận bùng phát khiến khơng kìm nóng giận, cho đứa bé bạt tai Cơn giận có ngun nhân từ việc ẩn ức bị kìm nén, bị chơn chặt lòng lại phơi trước ánh sáng ban ngày, trước cặp mắt đứa trẻ thơ ngây Cô cảm nhận hụt hẫng, trống rỗng đứa trẻ vốn chuẩn bị đặt hết niềm tin vào cô sau tát Và từ giây phút đó, đứa trẻ rơi vào trạng thái hôn mê Lời kể nhiều người kể chuyện xưng tơi từ nhiều góc độ khác trưng khiến người đọc bị vào dòng chảy kiện, kiện nối tiếp kiện dừng lại Những lời kể đan vào nhau, tạo thành tranh sống với nhiều mảng màu ghép lại, giới hỗn độn tồn bên Mỗi người sống đời 35 Đặng Phương Thảo mình, xung quanh họ giới ln khơng ngừng vận động theo chiều hướng khác Các nhân vật kể lại câu chuyện theo góc nhìn mình, chí cịn cần đến khoảng thời gian rộng dài giãn cách để chiêm nghiệm Mỗi người cố gắng theo cách riêng để hiểu đến tận vấn đề, họ có chung cảm giác bất lực Những mảnh ghép hỗn độn câu chuyện phản ánh cách chân thực bế tắc người trước vấn đề thực biến chuyển ngoạn mục Mục đích lời thuật kể khơng phải tìm đáp án mà nhằm mơ tả điều ẩn ức, khát vọng bị đè nén giới vô thức hỗn độn đầy rẫy khúc mắc người mà Mạch truyện thứ hai câu chuyện Kafka bước hành trình Người kể chuyện Kafka nhân vật thường xuyên có phân thân để kể câu chuyện từ điểm nhìn bên ngồi Trước định quan trọng hay vấp phải bế tắc, cô đơn, hoang mang độ, thằng tên Quạ lại xuất đối thoại với Kafka Trước bỏ nhà đi, Kafka ngồi thư phòng cha trò chuyện với thằng tên Quạ Trong tiếng Tiệp – Kafka có nghĩa Quạ, trị chuyện thực chất độc thoại Kafka ngôn ngữ đối thoại Để tìm đến tận thể, nhân vật tự thơi miên mình, dùng tiềm thức để tác động lên hành vi theo cách mà ý thức khơng kiểm sốt Người kể chuyện vừa phân thân để đối thoại với phần thể vừa tách ra, vừa tự đặt trạng thái bị thơi miên nhằm tìm giải pháp cuối Một Kafka tỏ chững chạc, mạnh mẽ Kafka bạc nhược, yếu đuối, cuối cùng, cậu nhận ra, có đối mặt với thực tìm cách vượt qua đường phải qua Sự nhập nhằng, chồng chéo điểm nhìn bên - xuất phát điểm giới nội tâm, dòng tâm tư thân nhân vật điểm nhìn bên ngồi - dựa hồn cảnh, kiện có thật xảy tạo nên hỗn độn, phi trật tự cách kể 2.2 Không gian - thời gian nghệ thuật Cách kể hỗn độn thể qua xáo trộn bình diện khơng gian – thời gian nghệ thuật Ở Kafka bên bờ biển, không gian thực lên qua địa danh khác Nhật Bản Takamatsu, Nakano, Kobe, Kochi, Tokyo, Shikoku, khu nhà nghỉ, khách sạn, đường sá, ga tàu, quán café, quán bar, miếu đường, thư viện Theo hành trình Kafka Nakata, có hai khơng gian song hành Điểm khởi đầu kết thúc từ Tokyo đến Takamatsu, Kafka đến thẳng Takamatsu, sau hành trình cậu di chuyển tam giác không gian: Thư viện Kamura, nhà gỗ rừng, phòng trọ Sakura Còn Nakata phải trải qua nhiều chặng, nhiều điểm dừng để đến Takamatsu: Rời khỏi quận Nakano, đến khu nghỉ Fujigawa, Shinjuku, tới Kobe cuối tới Takamatsu Giao điểm hai hành trình Kafka Nakata thư viện Komura Kafka đến gặp Miss Saeki, người mẹ đẻ mình, tìm cách hóa giải lời nguyền giết cha ngủ với mẹ, Nakata đến để tìm phiến đá cửa vào, mở để việc, vật lại trật tự vốn có Tất khơng gian gần gũi, gắn bó mật thiết với người sống thường ngày khơng gian thực ta lại bắt gặp khơng gian phi thực Điều đáng nói hai khơng gian thực – phi thực lại có mạch ngầm liên thông với Ở điểm giao thoa hai chiều khơng gian thực ảo, thời gian bị hịa tan, khứ đồng Tất tạo nên giới hỗn độn, mơ hồ Căn phòng thư viện Komura nơi người yêu Saeki sống, sau 20 năm, tình cờ Kafka đến tạm thời gian Và đó, đêm, linh hồn gái 15 tuổi Saeki lại ngắm tranh Kafka bên bờ biển, cịn Kafka lại ngắm nhìn nàng u say đắm linh hồn Quy luật thời gian dường khơng cịn tồn tại, khơng gian vừa thực vừa hư Ánh 36 Cách kể hỗn độn tiểu thuyết Kafka bên bờ biển Haruki Murakami trăng tràn vào phòng qua cửa sổ, sơn thù du lớn trổ hoa bên ngoài, lung linh ánh trăng, trời ắng gió khơng gian hồn tồn n tĩnh Bỗng nhiên, diện cô gái Saeki 15 tuổi xinh đẹp lộng lẫy đến mức khó thật khiến Kafka cảm thấy không gian bao quanh hồ miệng núi lửa tắt “Tất lặng tờ, núi lửa tắt lạnh lẽo, cịn lại đơn chồng chất nhiều tầng lớp bùn mềm nhão, chút xíu ánh sáng lọt xuống độ sâu soi lờ mờ thứ xung quanh tàn dư kỉ niệm thoi thóp xa vời, khơng có dấu hiệu sống” [5;324] Khơng gian có thực khúc xạ qua hồi ức Miss Saeki qua khát vọng Kafka để trở thành không gian phi thực nối kết hai chiều thời gian khứ - Hay phòng chết chóc nơi Nakata giết Johny Walker khơng gian thời gian vừa thực phi thực Trong lúc tìm mèo bị tích, Nakata đến nhà “nằm khu cư xá yên tĩnh, nhiều nhà to khơng người qua lại”; “ngơi nhà có tường đá cũ kĩ bao quanh”, “căn phòng tối om, rèm dày nặng cửa sổ nhìn vườn kéo lại Không đèn bật sáng” [5;143] Kẻ tên Johny Walker tự thú nhận gương mặt biểu tượng, mượn mã tên nhân vật tem mác hãng sản xuất rượu nước Anh Ông ta muốn nhờ Nakata việc, giết chết ông ta Con người kì lạ điều khiển hành vi Nakata theo ơng ta lập trình sẵn: “Tôi muốn bác phải sợ tôi, căm ghét ghê gớm hạ sát Và sau bác giết tôi” Cảnh tượng giết mèo diễn phịng kinh hồng cảnh 18 tầng địa ngục “Johny Walker him mắt lại khẽ vuốt đầu mèo Y lướt đầu ngón trỏ dọc theo bụng vật, dùng tay phải cầm lấy dao mổ không báo trước, rạch nhát thẳng bụng ( ) Miệng huýt sáo điệu “Heigh - ho”, y thọc tay vào bụng vật, với dao mổ cỡ nhỏ, cắt rời tim bé xíu” [5;165] Như tên quỷ ác, Johny Walker thực lại thao tác với mèo thứ hai Không gian, thời gian bị đóng băng lại tội ác ghê rợn Không thể để ác tiếp tục hoành hành, Nakata vung dao lên, “cắm ngập lưỡi dao vào bụng kẻ giết mèo” Giải cứu lũ mèo, tâm trí Nakata bắt đầu nhịa nhịa chìm vào bóng tối, tỉnh dậy lão thấy bãi cỏ trống khơng Nakata khỏi khơng gian bí ẩn, đầy bạo lực kinh hồng bắt đầu bước vào hành trình tìm kiếm thể Nơi không gian – thời gian trở thành khối hỗn mang, khiến người thoát khỏi đời sống thực để sâu vào cõi tâm linh, tìm kiếm cho đạo thị trấn nhỏ khu rừng nằm sâu núi Kafka hai người lính bị tích rừng từ thời chiến tranh dẫn vào, sau họ dẫn cậu bé khỏi khơng gian ảo để kịp trở với sống bình thường Kafka lại nhà nhỏ - nhà gỗ giới thực gặp lại cô bé Saeki 15 tuổi Khơng gian phảng phất bóng dáng đời, ảnh chiếu mơ hồ, mờ nhạt Nơi có thư viện khơng có sách nào, bé mang hình hài, vóc dáng Saeki vơ cảm, thờ Không gian thời gian dường ngưng đọng lại vĩnh viễn, kí ức khơng có ý nghĩa Con người lặp lặp lại hành động, tâm tư khơng vướng bận, khơng có q khứ, khơng có tương lai mà lại đó, cậu bé Kafka vĩnh viễn sống tuổi 15 Sự xuất linh hồn Miss Saeki kéo Kafka trở với giới thực Sau đấu tranh nội tâm liệt, cậu bước khỏi khoảng không gian trống rỗng trở để sẵn sàng đương đầu với thử thách, khó khăn Sự hỗn độn cách kể nhiều mang hướng điện ảnh Các cảnh tượng liên tiếp hốn đổi, khơng có kết nối, liền mạch, tạo nên lát cắt rời rạc, khiến nhân vật lại biến mất, để sau lại bất ngờ đột ngột biến bị phù phép cảnh cuối Nakata tìm phiến đá cửa vào người bạn đồng hành gặp – anh chàng lái xe tải Hoshino Tại góc phố, xuất người tự xưng đại tá Sanders, hướng dẫn Hoshino cách tìm phiến đá Họ đến miếu đường Hoshino tìm thấy phiến đá, anh bọc vào vải màu xanh nước biển mang phịng trọ Trước đó, 37 Đặng Phương Thảo tịa miếu đường này, Kafka tỉnh dậy với vết máu ngực áo sau đó, cậu nghe tin cha bị giết chết Nakano Hình ảnh ngơi miếu đường biến hồn tồn khơng để lại dấu vết câu chuyện Kafka khơng lâu sau lại không gian vừa thực vừa hư câu chuyện Nakata Hoshino Tòa miếu dù thống giống chất keo kết dính hai tuyến chuyện, hai nhân vật, tạo nên vòng tròn đồng tâm để đồng quy điểm Những không gian mơ hồ, hỗn độn tác phẩm hình thành từ ước muốn mãnh liệt sợ hãi nhân vật Saeki, Kafka, Nakata người có sẵn mê cung, họ phải tìm mê lộ nhận thức 2.3 Thế giới nhân vật Thế giới nhân vật tiểu thuyết Kafka bên bờ biển trở nên nhiễu loạn xuất hai kiểu nhân vật huyền ảo: linh hồn sống người mã hóa thành khái niệm mơ hồ Sau chết mối tình đầu, Miss Saeki cịn linh hồn sống, tức trở thành ma cịn sống, để chu du qua khơng gian thực mong muốn, khát vọng dang dở Trong phòng đầy kỉ niệm xuân Miss Saeki chàng trai nhà Kodura, Kafka gặp linh hồn sống cô Miss Saeki thật, tất nhiên sống - người phụ nữ ngoại ngũ tuần sống đời thật, giới thật, điều hành công việc thư viện Komura Nhưng đêm đêm, linh hồn cô lang thang nơi in dấu kỉ niệm ba mươi năm trước Cái chết người yêu khiến Saeki cảm thấy đời chấm dứt tuổi hai mươi Không thể chấp nhận thực nghiệt ngã, cô tự giam đời hồi ức xưa tự biến thành linh hồn sống Khác với kiểu nhân vật linh hồn sống văn học Nhật Bản, thường nảy sinh từ xúc động tiêu cực, công nương Rokujo Truyện Genji, Miss Saeki trở thành linh hồn sống để thực giấc mộng tình yêu dang dở Cuộc gặp với Kafka, giao cảm kì lạ với cậu đánh thức khát vọng bị đè nén suốt năm khiến cô chấm dứt tháng ngày sống “một chuỗi bất tận hồi tưởng, hành lang tối mịt, ngoằn ngoèo chẳng dẫn tới đâu cả”, kết thúc đời “lay lắt ngày trống rỗng, tiễn ngày trống rỗng đi”, [5;448] Thoát khỏi ràng buộc khứ, Miss Saeki đối mặt với thực đón nhận chết thản sau nhờ Nakata tiêu hủy hồi kí đời Trong Kafka bên bờ biển, Johnnie Walker, Nakata, Kafka, Đại tá Sanders, Oshima, gã ti vi, (anh chàng ca sĩ mà gái Sakura khơng thể nhớ tên, đành gọi vậy) kiểu nhân vật kí hiệu Những tên gọi để chuyện kể nhân vật diễn ra, không cần nữa, tự bị tiêu hủy hồn tồn Johnnie Walker kiểu gương mặt biểu tượng cho ác, mang mã ngồi tên ơng chủ hãng sản xuất rượu tiếng nước Anh Cái ác tàng ẩn người thực hữu dạng kí hiệu, mãi kí hiệu bị biến thành thứ lấn át chí giết chết tính thiện người Nakata lại dạng mã hóa khác Sau kiện đồi Bát Cơm, Nakata tỉnh dậy, đầu óc trơn, tờ giấy trắng [5;79] Từ cuối đời tính cách Nakata dường khơng thay đổi Kiểu người Nakata thân phần thiện lương vốn có người Nhưng Nakata vung dao lên đâm chết Johnnie Walker mối quan hệ Thiện Ác lại trở nên hỗn độn Johnnie Walker kẻ đại diện cho ác, sai khiến, điều khiển thiện làm điều ác, coi sứ mệnh thiện Cái thiện ngây ngốc trước ác ranh ma, xảo quyệt lại dội triệt tiêu ác Thơng qua nhân vật kí hiệu, Murakami mang đến thông điệp nhân văn đời: Cuộc đấu tranh Thiện - Ác khơng thời khơng có, dù nào, cuối Thiện lên ngơi Oshima - người quản lí thư viện nhân vật kí hiệu, tượng trưng cho hệ niên Nhật Bản thời đại với hàng loạt mâu thuẫn đời sống tâm 38 Cách kể hỗn độn tiểu thuyết Kafka bên bờ biển Haruki Murakami hồn: thân thể đàn bà tinh thần tơi hồn tồn đàn ông [5;206], bị bệnh máu không đông đam mê tốc độ, căm ghét kẻ rỗng tuếch, tâm hồn chật hẹp, ích kỉ, thiếu tưởng tượng làm biến dạng chủ thể lẫn môi trường, sinh sơi hàng loạt [5;208] Những nghịch lí khiến người mát, cô đơn sau hàng loạt chấn thương đời sống tâm hồn, họ giữ niềm khao khát giới tràn đầy hi vọng Bên cạnh tính chất dị thường mang tính khái niệm, giới nhân vật Kafka bên bờ biển cịn mang nét cá tính đối lập Một cô gái điếm bốc lửa vừa làm tình vừa nói triết lí Hegel Một anh chàng lái xe tải chất phác vốn quen với sống thực dụng: ăn cơm, uống rượu, chơi gái hoàn toàn tự nguyện tiếp nối Nakata hoàn thành sứ mệnh thiêng liêng siêu thực Hành động anh giống chàng hiệp sĩ đường phố, vô tư, hào hiệp để điều anh nhận sau hành trình với ơng già Nakata tốt bụng, nhận thức mới: biết thưởng thức nhạc Beethoven, nghĩ mối tình cách đầy trách nhiệm Nỗi ám ảnh mang tên mặc cảm Ơdip Kafka hỗn độn nhận thức người tuổi trưởng thành đầy rẫy biến động, khao khát lạc lõng, bơ vơ Ngay gặp Miss Saeki, có linh cảm mơ hồ mối quan hệ mẹ - Kafka lại để rơi vào mối quan hệ luyến với bà Những lập luận mạch lạc cậu lại hoàn toàn ngược lạ hành vi bất thường, cảm tính Dường có lực đẩy vơ hình điều khiển hành vi nhân vật lời nhận xét John Updike tờ The New Yorker: “Đằng sau phiêu lưu điên rồ bất ổn theo lối biểu tượng nhân vật chính, cịn có lực đẩy tiềm thức gần ngang với lực đẩy sex tuổi trưởng thành: lực đẩy phía hư vơ, khoảng trống, rỗng khơng đầy hoan lạc” [8] Hành trình tìm kiếm hóa giải lời nguyền Kafka thơng linh qua giấc mơ Giấc mơ ngụy trang, hình thức đeo mặt nạ che đậy khát vọng, thèm muốn Giấc mơ đến vào ngày thứ tám sau cậu bỏ nhà Khi tỉnh dậy, Kafka thấy nằm cánh rừng nhỏ đằng sau miếu đường Trên áo vết máu, nhiều máu, tươi ướt đen lại thấm vào vải [5;82] Hai ngày sau, Kafka biết tin cha mình, nhà điêu khắc tiếng Koichi Tamura bị đâm chết vào đêm Kafka bị xóa tiếng đồng hồ kí ức, cậu có cảm giác giết cha Thơng qua giấc mơ vơ hình ấy, phần lời nguyền thành thực Giấc mơ thứ hai giấc mơ bóng ma theo cách gọi Kafka mà bóng ma khơng phải khác mà hình ảnh Miss Saeki thời xuân Những giấc mơ giải tỏa dồn nén tính dục Kafka thơng qua giấc mơ ấy, mảng tối lời nguyền lại tiếp tục hữu Giấc mơ thứ ba liên quan đến cô gái Sakura, người trạc tuổi chị gái cậu Đây giấc mơ tình dục, “một giấc mơ tục tĩu”, với giấc mơ này, toàn lời nguyền người cha hoàn tất Những giấc mơ Kafka có phần báo ứng lên đời cậu Kafka tự nhận thấy phải chịu trách nhiệm hành động kể hành động xuất mơ Cuối Kafka chấp nhận đối mặt với thực, cậu bé trở Tokyo để tiếp tục học, hành trang mang theo cho tương lai tranh Kafka bên bờ biển, quà Miss Saeki để lại Và tỉnh dậy sau mơ, cậu “đã phận giới toanh” [5;532] Cuộc hành trình Kafka chưa đến hồi kết lịng độc giả cịn ngổn ngang bao câu hỏi Liệu tháng ngày đời cậu bé sau biến cố đời? Những câu hỏi cậu giới có lời giải đáp chưa? Mỗi trang viết Murakami hướng người tiếp tục khám phá bí ẩn đời sống tâm hồn người để biết sống đẹp 39 Đặng Phương Thảo Kết luận Nói trang viết mình, Murakami tiết lộ: Với tơi, viết tiểu thuyết mơ Viết cho phép tơi mơ cách có chủ định lúc thức Hơm nay, tơi mơ tiếp giấc mơ dang dở hôm qua [7] Kafka bên bờ biển giấc mơ dài với hỗn độn nhận thức người không gian - thời gian phi thực Cách kể hỗn độn từ vô số tiểu tự tạo nên dòng chảy ngầm xuyên suốt ngõ ngách sách qua thao tác đặt, liên quan đến ẩn ức giải phóng từ tiềm thức, vơ thức Bằng cách tân mang tính đột phá nghệ thuật kể chuyện tiểu thuyết thời đại,hiện tượng Murakami Haruki trở thành lực hút mạnh mẽ với giới nghiên cứu, phê bình có tầm ảnh hưởng mạnh mẽ, đến văn học giới TÀI LIỆU THAM KHẢO [1] Lê Huy Bắc, 2012 Văn chương hậu đại Nxb Đại học sư phạm, Hà Nội [2] Nhật Chiêu, 2006 “Murakami – vượt qua giải Nobel” Nguồn http://evan.vnexpress.net [3] Đào Thu Hằng, Hoàng Thị Mỵ, 2016 Cách kể hỗn độn truyện ngắn Haruki Murakami Tạp chí Khoa học Trường Đại học Sư phạm Hà Nội, só 10, tr.3-16 [4] Hồng Long, 2006 Nghiên cứu phê bình truyện ngắn Haruki Murakami Nxb Tổng hợp Tp Hồ Chí Minh [5] Haruki Murakami, 2013 Kafka bên bờ biển Nxb Văn học [6] Nguyễn Bích Nhã Trúc, 2012 Nghệ thuật tự tiểu thuyết Haruki Murakami Nxb Đại học Sư phạm Tp Hồ Chí Minh [7] Murakami, ‘Viết văn giống mơ, Thanh Huyền dịch, nguồn http://evan.vnexpress.net [8] Trang web:http//www.evan.com.vn ABSTRACT Chaotic in Harruki Murakami’s novel Kafka on the shore Dang Phuong Thao Hong Bang Hight school, Hai Phong Kafka on the shore has been considered as the most successful novel of Murakami in terms of narrative art He has used the chaos narrative method as a literary device to reflect truthfully the diversity and fluctuation of human’s world The chaos narrative method has been shown in the diversification of points of view and narrative modes of storytellers as well as the disturbance of space, time dimension and the illusion of characters ’s world Keywords:Kafka on the shore, chaos narrative, Harruki Murakami 40 ... tại, khơng gian vừa thực vừa hư Ánh 36 Cách kể hỗn độn tiểu thuyết Kafka bên bờ biển Haruki Murakami trăng tràn vào phòng qua cửa sổ, sơn thù du lớn trổ hoa bên ngoài, lung linh ánh trăng, trời.. .Cách kể hỗn độn tiểu thuyết Kafka bên bờ biển Haruki Murakami thằng tên Quạ, chương nằm sau chương 46 có tên không đánh số... cho hệ niên Nhật Bản thời đại với hàng loạt mâu thuẫn đời sống tâm 38 Cách kể hỗn độn tiểu thuyết Kafka bên bờ biển Haruki Murakami hồn: thân thể tơi đàn bà tinh thần tơi hồn tồn đàn ơng [5;206],