Mục đích nghiên cứu của luận án là phân tích, đánh giá, khẳng định một số biến đổi cơ bản có ý nghĩa tích cực, phù hợp nhu cầu phát triển của Thiết kế mỹ thuật phim truyện điện ảnh Việt Nam trong thời kỳ đổi mới. Trên cơ sở đánh giá, phân tích một số biến đổi về quan niệm và phương pháp sáng tác Thiết kế mỹ thuật sẽ tạo ra nhận thức mới, sâu hơn về vai trò không thể thay thế của Thiết kế mỹ thuật phim truyện điện ảnh Việt Nam trong việc nâng cao chất lượng phim truyện điện ảnh Việt Nam.
BỘ GIÁO DỤC VÀ ĐÀO TẠO BỘ VĂN HÓA, THỂ THAO VÀ DU LỊCH VIỆN VĂN HÓA NGHỆ THUẬT QUỐC GIA VIỆT NAM Trần Quang Minh MỘT SỐ BIẾN ĐỔI CỦA THIẾT KẾ MỸ THUẬT PHIM TRUYỆN ĐIỆN ẢNH VIỆT NAM THỜI KỲ ĐỔI MỚI (ĐẾN NĂM 2013) Chuyên ngành: Lý luận, lịch sử phê bình Điện ảnh - Truyền hình Mã số: 62 21 02 31 TÓM TẮT LUẬN ÁN TIẾN SĨ NGHỆ THUẬT Hà Nội - 2016 Cơng trình hồn thành tại: VIỆN VĂN HÓA NGHỆ THUẬT QUỐC GIA VIỆT NAM BỘ VĂN HÓA THỂ THAO DU LỊCH Người hướng dẫn khoa học: PGS.TS Trần Thanh Hiệp Phản biện 1: PGS.TS Phan Thị Bích Hà Trường Đại học Sân khấu & Điện ảnh TP Hồ Chí Minh Phản biện 2: PGS Lê Anh Vân Trường Đại học Mỹ thuật Việt Nam Phản biện 3: PGS.TS Đồn Thị Tình Trường Đại học Sân khấu & Điện ảnh Hà Nội Luận án bảo vệ trước Hội đồng chấm luận án cấp Viện họp tại: Viện văn hóa Nghệ thuật Quốc gia Việt Nam Số 32 Hào Nam, Ô Chợ Dừa, Đống Đa, Hà Nội Vào hồi ngày tháng năm 2016 Có thể tìm hiểu luận án tại: - Thư viện quốc gia - Thư viện Viện Văn hóa Nghệ thuật quốc gia Việt Nam PHẦN MỞ ĐẦU Lý chọn đề tài Trong thành phần tạo nên tác phẩm phim truyện điện ảnh, Thiết kế mỹ thuật (TKMT) đóng vai trị quan trọng góp phần tạo nên vẻ đẹp tính chân thực cho tác phẩm Ngơn ngữ TKMT góp phần vào thành cơng tác phẩm, tác động trực tiếp đến người thưởng thức Với giá trị vai trò quan trọng vậy, nên điện ảnh lớn giới có nhiều cơng trình nghiên cứu TKMT Điện ảnh Cách mạng VN đời hoàn cảnh chiến tranh bị chi phối hoàn cảnh thời chiến Do vậy, phương diện lý luận, việc nghiên cứu TKMT phim truyện điện ảnh chưa trọng Bước vào thời kỳ đổi mới, báo, tạp chí chuyên ngành quan tâm đến TKMT phim truyện điện ảnh Nhưng tất viết dừng lại khn khổ trao đổi kinh nghiệm nghề nghiệp, chưa có nhìn tổng thể sở khoa học TKMT phim truyện điện ảnh Gần đây, có số luận văn thạc sĩ, luận án tiến sĩ đề tài nghiên cứu cấp sở cấp nghiên cứu TKMT phim truyện điện ảnh VN Các nghiên cứu hướng đến kinh nghiệm thực tiễn chung TKMT phim truyện điện ảnh chưa có cơng trình sâu vào nghiên cứu q trình phát triển TKMT phim truyện điện ảnh VN, đặc biệt phân kỳ cụ thể Sự đổi mở thời kỳ phát triển đất nước có văn học, nghệ thuật TKMT phim truyện điện ảnh thời kỳ đổi có biến đổi rõ nét Những vấn đề biến đổi TKMT phim truyện điện ảnh thời kỳ đổi gì? Nó diễn nào? Những biến đổi mang ý nghĩa tiêu cực hay tích cực? Những tác động tạo nên biến đổi TKMT có ảnh hưởng mức độ phim truyện điện ảnh? Những biến đổi TKMT ngày hơm có tạo nên điểm khác biệt với giai đoạn trước? Để góp phần nghiên cứu giải câu hỏi trên, NCS chọn vấn đề Một số biến đổi thiết kế mỹ thuật phim truyện điện ảnh Việt Nam thời kỳ đổi làm đề tài cho luận án tiến sỹ Có thể nói nghiên cứu cần thiết có ích cho phát triển nâng cao chất lượng phim truyện điện ảnh VN Mục đích nghiên cứu Mục đích nghiên cứu luận án phân tích, đánh giá, khẳng định số biến đổi có ý nghĩa tích cực, phù hợp nhu cầu phát triển TKMT phim truyện điện ảnh VN thời kỳ đổi Trên sở đánh giá, phân tích số biến đổi quan niệm phương pháp sáng tác TKMT tạo nhận thức mới, sâu vai trị khơng thể thay TKMT phim truyện điện ảnh VN việc nâng cao chất lượng phim truyện điện ảnh VN Đối tượng phạm vi nghiên cứu 3.1 Đối tượng nghiên cứu: Những biến đổi quan niệm sáng tác, phương pháp sáng tác số thành sáng tác TKMT phim truyện điện ảnh VN thời kỳ đổi 3.2 Phạm vi nghiên cứu: Theo nhà nghiên cứu, dấu mốc đổi 1986 (năm diễn đại hội Đảng lần thứ VI), thực tế, đổi văn học nghệ thuật, có điện ảnh diễn trước Do vậy, luận án, NCS khảo sát phân tích số tác phẩm phim truyện điện ảnh tiêu biểu trước năm 1986 để khảo sát nhằm minh chứng cho bắt đầu biến đổi thời kỳ đổi Phạm vi nghiên cứu giới hạn đến phim cuối khảo sát (Những người viết huyền thoại – 2013) Khái quát tổng quan nghiên cứu 4.1 Tài liệu ngành nghệ thuật điện ảnh: Đối với nghiên cứu chuyên ngành TKMT việc tiếp cận lịch sử đời phát triển ngành điện ảnh cách sâu sắc điều cần thiết Lịch sử điện ảnh Nghệ thuật điện ảnh hai tác giả David Bordwell Kristin Thompson nguồn tài liệu để NCS tiếp cận với lịch sử lý thuyết nghệ thuật điện ảnh NCS tiếp cận với hai Lịch sử điện ảnh Việt Nam - tập I Lịch sử điện ảnh Việt Nam - tập II nhiều tác giả, Cục Điện ảnh tổ chức biên soạn Tiếp đến nghiên cứu hẹp Đề tài chiến tranh chống Pháp phim truyện giai đoạn 1959 – 1965 tác giả Vũ Quang Chính; Điện ảnh dấu ấn thời gian tác giả Hải Ninh 4.2 Tài liệu liên quan đến vấn đề nghiên cứu luận án: Một số sách nghiên cứu nước đánh giá cao Cinema and Painting: How Art is used in Film (Tạm dịch: Điện ảnh Hội họa: Nghệ thuật sử dụng phim nào), tác giả Angela Dalle Vacche Đây nghiên cứu thực tế mối quan hệ mật thiết điện ảnh hội họa Cuốn Les chefs decorateurs (tạm dịch: Họa sĩ phim), Peter Ettedgui, tác giả giới thiệu giá trị sáng tác TKMT, đồng thời nhìn tồn cảnh tạo hình phim truyện số nước giới Nếu Les chefs decorateurs (Họa sĩ phim) lấy họa sĩ TKMT làm đối tượng nghiên cứu Film architecture: set designs (from Metropolis to Blade runner).Tạm dịch: Kiến trúc điện ảnh: Thiết kế (Từ Metropolis đến Blade runner), tác giả Neumann (Nxb Prestel Munich-New York) lại hướng cách tiếp cận đến nghệ thuật kiến trúc phim truyện điện ảnh, với giới hạn thời gian cụ thể nghệ thuật kiến trúc phim Metropolis năm 1927 đạo diễn Fritz Lang đến phim Blade runner năm 1982 đạo diễn Ridley Scott Trong nghiên cứu này, tác giả dẫn giải trình phát triển kiến trúc điện ảnh tầm quan trọng q trình sản xuất phim chi phí cao Hollywood (trong giới hạn 55 năm) Một số cơng trình nghiên cứu nước ngồi liên quan đến TKMT phim truyện điện ảnh dịch in thành sách Kỹ xảo điện ảnh nhóm biên dịch Trần Hồng Nhị, Phạm Thanh Hà, Nguyễn Anh Tuấn, trường đại học Sân khấu & Điện ảnh Hà Nội xuất năm 2004 Nghiên cứu tổng hợp cách kỹ lưỡng thủ pháp kỹ xảo từ sơ giản đến phức tạp phương pháp truyền thống điện ảnh Cùng hệ thống tài liệu dịch có nghiên cứu Bầu trời nhà thiết kế mỹ thuật điện ảnh tác giả Trung Quốc Đông Tiến Sinh (Nguyễn Lệ Chi dịch) Tác giả Đơng Tiến Sinh hướng nghiên cứu vào giao diện sáng tác họa sĩ TKMT tác phẩm điện ảnh với tư tưởng tính sáng tạo độc lập sáng tác tập thể Trong giai đoạn trước thời kỳ đổi mới, nhiều nguyên nhân, điện ảnh VN chưa có cơng trình nghiên cứu sâu sắc mang tính hệ thống, toàn diện TKMT phim truyện điện ảnh 4.3 Những cơng trình nghiên cứu TKMT phim truyện điện ảnh thời kỳ đổi mới: Bài Dàn dựng, tạo hình, bối cảnh (2001) đạo diễn Hải Ninh, nhìn nhận vai trị TKMT góc độ đúc kết nhà đạo diễn sau trình dài hoạt động điện ảnh Vấn đề nhắc đến Suy nghĩ Điện ảnh Việt Nam in Tạp chí Nghệ thuật Sân khấu & Điện ảnh tác giả - hoạ sĩ Trịnh Quang Vũ Từ góc nhìn phục trang, tác giả Mạnh Thắng có Không thể quan niệm Họa sĩ thiết kế mỹ thuật & phục trang người giữ quần áo dụng cụ điện ảnh, nghiên cứu quan niệm sai chức nhiệm vụ người họa sĩ TKMT hoạt động điện ảnh nước gần Một báo khác Phục trang phim có phải thời trang? tác giả Thúy Hoa đặt vấn đề xu phục trang phim truyện học kinh nghiệm từ nước có điện ảnh phát triển Nhiều họa sĩ TKMT dành công sức nghiên cứu chuyên ngành cách nghiêm túc hai hình thức: Luận văn thạc sĩ, luận án tiến sĩ đề tài nghiên cứu cấp sở cấp Cơng trình nghiên cứu liên quan đến TKMT phải nhắc đến cơng trình Họa sĩ - NSND Phạm Quang Vĩnh thiết kế mỹ thuật điện ảnh (2007- Viện Sân khấu & Điện ảnh) họa sĩ Lê Thế Anh Trong nghiên cứu mình, Lê Thế Anh tập trung sâu nghiên cứu vào phần tác giả, tác phẩm, nghiệp người họa sĩ phim truyện với cống hiến TKMT cho nghệ thuật phim truyện điện ảnh Ở góc độ này, trước có viết NSƯT Phạm Quang Vĩnh- Trăn trở nghề họa sĩ thiết kế tác giả Trần Tuấn; Họa sĩ, NSƯT Trịnh Thái- Hội họa, Điện ảnh duyên nợ đời tác giả Trần Thị Mây; Bài viết đạo diễn Hải Ninh: Họa sĩ - NSND Đào Đức tài năng, người thầy thiết kế mỹ thuật điện ảnh Việt Nam Bài Nhớ tiếc họa sĩ Đào Đức PGS TS Ngô Mạnh Lân Cũng năm 2007, tạp chí Văn hóa- Nghệ thuật cho mắt sách Hành trình nghiên cứu điện ảnh Việt Nam Nghiên cứu tập hợp từ nhiều tác giả, thực chất tổng hợp, hệ thống lại nghiên cứu điện ảnh Việt Nam in tạp chí Văn hóa - Nghệ thuật, tổng hợp 86 viết nghiên cứu điện ảnh Việt Nam Nhưng có hai viết liên quan đến TKMT phim truyện điện ảnh Bài thứ in lại nghiên cứu họa sĩ Như Giao từ năm 1974 với nội dung Về việc thể không gian thời gian phim truyện Thứ hai Tạo hình mỹ thuật phim truyện Việt Nam tác giả Đặng Minh Liên Hai viết nghiên cứu có giá trị tác giả có ý định thời gian nghiên cứu sâu Năm 2008, có thêm nghiên cứu Tạo hình thiết kế mỹ thuật phim truyện Th.s - họa sĩ Đỗ Lệnh Hùng Tú đề tài khoa học cấp họa sĩ Nguyễn Trung Phan Thiết kế mỹ thuật phim truyện Cả hai tác giả Đỗ Lệnh Hùng Tú Nguyễn Trung Phan hướng nghiên cứu đến tổng quan chung lý thuyết thực hành TKMT phim truyện điện ảnh cách tiếp cận có khác Nếu Đỗ Lệnh Hùng Tú thiên hướng: Sách hướng dẫn thực hành nghiệp vụ Nguyễn Trung Phan theo hướng: Từ kinh nghiệm thực tế, tổng kết vấn đề mang tính thực hành Cả hai tác giả hướng đến kinh nghiệm thực tiễn chung TKMT, có nhiều dẫn chứng từ phim nước ngồi số ví dụ thực tiễn làm phim VN, không đặt vấn đề nghiên cứu cụ thể, đúc rút vấn đề mang tính lý luận TKMT phim truyện điện ảnh VN Năm 2011 có thêm luận văn thạc sĩ họa sĩ Nguyễn Tuấn Thịnh: Vai trò hội họa thiết kế mỹ thuật điện ảnh Việt Nam Tác giả đặt so sánh mối tương đồng điện ảnh với hội họa, từ tương tác hai nghệ thuật mối quan hệ sáng tác điện ảnh VN Gần (ngày 22/12/2014), NCS Đỗ Lệnh Hùng Tú bảo vệ thành công luận án tiến sĩ với đề tài Nghệ thuật tạo hình phương thức biểu đạt tác phẩm điện ảnh Tác giả tập trung nghiên cứu từ góc độ mỹ thuật tạo hình tới việc ứng dụng vào chun ngành phim truyện điện ảnh Từ thực tế tổng quan trên, NCS thấy rằng, tìm hiểu trình phát triển TKMT phim truyện điện ảnh VN, tập trung vào phân kỳ cụ thể: Thời kỳ đổi hướng mới, không bị trùng lặp vấn đề nghiên cứu Câu hỏi nghiên cứu & Giả thuyết nghiên cứu 5.1 Câu hỏi nghiên cứu - TKMT phim truyện điện ảnh VN thời kỳ đổi có biến đổi bối cảnh xã hội công nghệ điện ảnh ngày phát triển? Trong biến đổi nay, liệu TKMT có vai trị vị trí nó? - Ngành điện ảnh VN có phim truyện chất lượng đáp ứng yêu cầu ngày cao người xem khơng TKMT khơng có tìm tịi biến đổi kịp thời q trình sáng tạo? 5.2 Giả thuyết nghiên cứu - Bối cảnh thời kỳ đổi vận động phát triển thân điện ảnh dân tộc tạo nên số biến đổi TKMT phim truyện điện ảnh - Biến đổi quan niệm sáng tác phương pháp sáng tác TKMT phim truyện điện ảnh VN thời kỳ đổi biến đổi có tính chất tảng so với giai đoạn trước đạt số thành định Phương pháp nghiên cứu Phương pháp nghiên cứu liên ngành: Thơng qua phương pháp để nhìn tổng quan biến đổi thiết kế mỹ thuật với tương quan phát triển phim truyện điện ảnh bối cảnh đất nước bước vào thời kỳ đổi Phương pháp điều tra chọn mẫu: Lựa chọn phim truyện có vấn đề thiết kế mỹ thuật để khảo sát, phân tích để có nhận định có sức khái quát phát triển chung Phương pháp so sánh: Luận án tìm đến phim trước đổi điện ảnh Việt Nam, phim tiếng điện ảnh nước làm sở phân tích, đối chiếu để làm rõ biến đổi thiết kế mỹ thuật phim truyện điện ảnh Việt Nam thời kỳ đổi Phương pháp vấn chuyên sâu: Tập trung vào phát biểu, đánh giá họa sĩ thiết kế mỹ thuật để rút ý nghĩa khoa học từ thực tiễn làm phim Việt Nam Phương pháp hệ thống tổng hợp: Được dùng để kết luận vấn đề Cấu trúc luận án Ngoài phần Mở đầu (15 trang) Kết luận (9 trang), phần Nội dung luận án kết cấu sau: Chương 1: Cơ sở lý luận nghiên cứu biến đổi TKMT phim truyện điện ảnh VN thời kỳ đổi (42 trang) Chương 2: Một số biến đổi TKMT phim truyện điện ảnh VN thời kỳ đổi (41 trang) Chương 3: Bài học kinh nghiệm số giải pháp đổi TKMT phim truyện điện ảnh VN (29 trang) Chương CƠ SỞ LÝ LUẬN NGHIÊN CỨU SỰ BIẾN ĐỔI THIẾT KẾ MỸ THUẬT PHIM TRUYỆN ĐIỆN ẢNH VIỆT NAM THỜI KỲ ĐỔI MỚI 1.1 Các khái niệm Khái niệm: “Biến đổi” theo cách hiểu thông thường “là thay đổi, điều thay đổi khác với trước” Vậy khái niệm biến đổi nghệ thuật hiểu kết q trình sàng lọc tri thức, hiểu biết sáng tạo người Khái niệm “Thời kỳ đổi mới” lấy điểm mốc từ: “Đại hội Đảng Cộng sản Việt Nam lần thứ VI (tháng 12/1986) bắt đầu thời kỳ đổi với hàng loạt đổi thay, cải cách đời sống nhân dân Cốt lõi đổi chuyển đổi kinh tế đất nước từ chế bao cấp sang chế thị trường quản lý nhà nước” Với nghệ thuật điện ảnh, hoạt động phim truyện giai đoạn diễn sớm hơn: “Từ năm 80 kỷ XX, số phim truyện manh nha mới, đột phá cách nhìn, cách phản ánh xã hội ngôn ngữ thể Thiết kế mỹ thuật (TKMT) phim truyện điện ảnh: “Mỹ thuật trang trí (phục vụ cho phim cụ thể) ngôn ngữ nghệ thuật tổng hợp vừa mang tính mỹ thuật (tạo hình) vừa mang tính kỹ thuật thiết kế xây dựng (dàn, dựng, cải tạo, phục chế bối cảnh…tại nội ngoại cảnh phim trường)” Họa sĩ TKMT phim truyện điện ảnh chịu trách nhiệm thiết kế tạo hình tổng thể hình ảnh cho phim 1.2 Một số quan điểm tiếp cận nghiên cứu 1.2.1 Tiếp cận TKMT phim truyện điện ảnh qua đặc trưng nghệ thuật điện ảnh: Không gian thời gian phim định danh không gian điện ảnh, thời gian điện ảnh Vì nội dung hình ảnh động có đóng góp quan trọng mỹ thuật Mỹ thuật vào điện ảnh, tham gia vào q trình sáng tạo điện ảnh ln tn thủ đặc trưng điện ảnh Vì mỹ thuật khơng khái niệm chung chung mà trở thành Mỹ thuật điện ảnh 1.2.2 Tíếp cận TKMT phim truyện điện ảnh qua nhu cầu phát triển văn hóa: Nghệ thuật điện ảnh khơng riêng VN mà nước châu Á nói chung nghệ thuật ngoại nhập, giữ gìn sắc văn hóa riêng nhu cầu mang tính tự thân Nghệ thuật điện ảnh khơng nằm ngồi quy luật này, việc nắm bắt chung xu phát triển giới, điện ảnh nước phải tìm sắc riêng Bởi thấy phát triển, biến đổi TKMT phim truyện điện ảnh VN bối cảnh biến đổi văn hóa nhu cầu phát triển văn hóa dân tộc 1.2.3 Tiếp cận TKMT phim truyện điện ảnh qua số quan điểm xã hội học nghệ thuật & nghệ thuật điện ảnh: “Nghệ thuật tượng xã hội, xã hội, hồn tồn chịu tác động thay đổi lịch sử” Các tác phẩm nghệ thuật sinh ra, hồn thiện đến với cơng chúng cơng chúng đón nhận Nghiên cứu mối quan hệ tác phẩm phim truyện điện ảnh định với nhóm cơng chúng yêu điện ảnh định tình cụ thể hiểu sâu q trình biến đổi TKMT phim truyện điện ảnh VN 11 1.5.2 TKMT phim truyện điện ảnh bối cảnh chung phim truyện điện ảnh VN thời kỳ đổi Trong bối cảnh phim truyện điên ảnh phát triển chế thị trường, không bao cấp nhà nước trước, để có tác phẩm có giá trị nghệ thuật cao, đồng thời hấp dẫn người xem, câu hỏi lớn người làm điện ảnh có họa sĩ TKMT Tiến trình phát triển điện ảnh VN khơng đơn giản, chiều Sau hàng loạt phim thuộc dạng “Mỳ ăn liền” thất bại, người xem quay lưng lại lại với dòng phim Nhiều nhà điện ảnh lên tiếng cách liệt báo động nghiệp dư hóa, thương mại hóa điện ảnh Trong đó, với sách cởi mở nhà nước, nhiều đường, nhà điện ảnh công chúng tiếp cận với nhiều phim nước ngồi, có nhiều phim có giá trị nghệ thuật Thị hiếu thưởng thức nghệ thuật cơng chúng trình độ chun mơn nhà làm phim nhiều nâng lên Trong giao lưu văn hóa trước nhu cầu phát triển văn hóa , điện ảnh, có TKMT phim truyện đứng trước nhiều thách thức đòi hỏi phải đổi Tiểu kết Đây chương tiền đề cho việc nghiên cứu luận án với khái niệm TKMT, từ khái lược lịch sử phát triển TKMT phim truyện VN thời kỳ trước thời kỳ đổi Đặt TKMT bối cảnh chung phim truyện điện ảnh VN qua trình vận động biến đổi văn hóa nghệ thuật thời kỳ đổi mới, TKMT phải chịu tác động bối cảnh đổi phim truyện điện ảnh Chương MỘT SỐ BIẾN ĐỔI CƠ BẢN CỦA TKMT PHIM TRUYỆN ĐIỆN ẢNH VN THỜI KỲ ĐỔI MỚI 2.1 Biến đổi quan niệm sáng tác họa sĩ TKMT từ không gian minh họa sang không gian tâm lý (khảo sát số phim tâm lý) Điện ảnh VN giai đoạn đầu thời kỳ đổi có khơng phim theo lốc thị trường, thực tế tồn dòng phim 12 nghệ thuật Những phim số lượng thành công không nhiều lại mang dấu ấn đổi điện ảnh với cách nhìn nhận vấn đề xã hội mang tính đa chiều mẻ Về TKMT, phim không gian tâm lý thay dần cho không gian minh họa thường thấy Sự phát triển biến đổi có kế thừa, phát triển từ thành tựu phim truyện điện ảnh VN trước điện ảnh VN bước vào thời kỳ kháng chiến chống Mỹ cứu nước Con chim vành khuyên (1962) Chị Tư Hậu (1963) Xét mặt TKMT, phim phim đánh giá thành công nhiều mặt điện ảnh VN Bước vào thời kỳ đổi mới, không gian mang nặng yếu tố tâm lý thực rõ nét trở thành hình thức chuyển đổi dịng phim tâm lý thể quan niệm sáng tác Đầu tiên phim Bao tháng Mười (1984) đạo diễn Đặng Nhật Minh phim sản xuất thời điểm chuyển giao từ giai đoạn bao cấp sang trình đổi Đây thời điểm nhạy cảm lại có sức lan tỏa lớn Việc thể hình ảnh người phụ nữ có nỗi đau, mát hồn tồn khác với với hình tượng phụ nữ quen thuộc trước Về mặt bối cảnh, hình thức thể bối cảnh thủ pháp thực truyền thống họa sĩ TKMT chuyển sang cung bậc khác Điểm khác biệt chỗ, đan chéo số phận nhân vật, bối cảnh lồng “cái thực” “cái ảo” diện song song mặt phẳng thời gian, phân định cách chia hai khoảng không gian nhân vật Đây thành công TKMT không gian tâm lý Tướng hưu (1988) phim tiêu biểu đột phá tư lĩnh vực điện ảnh Họa sĩ TKMT tạo dựng bối cảnh thành công với ẩn dụ tinh tế Căn nhà lúc đầu tưởng bình thường góp phần làm sâu sắc kịch tính phim, số phận nhân vật nhà phát lộ Những chi tiết ẩn dụ mang tính tương phản tạo nên bầu khơng khí đối lập khơng gian sống nhân vật 13 Trong Phim Sống sợ hãi (2005): Cái chết ln rình rập, khơng gian nhân vật phim khiến người xem phải đặt câu hỏi liệu người chiến thắng hồn cảnh? Trong hình ảnh ngột ngạt đầy thơ mộng, bối cảnh tạo dựng đối lập nhiều góc độ cách thuyết phục Đám bom mìn gỡ đến đâu vườn rau xanh mơn mởn mọc lên đến Sự đối lập góp phần tạo nên khơng khí “sống sợ hãi” phim Nhìn cách tổng quát phân tích so sánh phim thành cơng điển hình hai giai đoạn, ta thấy mạch rõ biến đổi quan niệm sáng tác không gian TKMT: không gian minh họa – không gian gợi mở tâm lý – không gian tâm lý – khơng gian tâm lý đậm đặc tính biểu tượng Biến đổi TKMT từ không gian minh họa sang không gian tâm lý phim kể kế thừa thành tựu phim kinh điển điện ảnh VN Chim vành khuyên, Chị Tư Hậu… đồng thời có phát triển mới, tạo dấu ấn sâu sắc phát triển điện ảnh dân tộc Đó quan niệm TKMT cách nhìn nhiều gợi mở 2.2 Biến đổi TKMT từ việc khắc phục ảnh hưởng hình thức khơng gian sân khấu sang khẳng định, tìm tịi, sáng tạo khơng gian điện ảnh hướng tới người xem (khảo sát số phim đề tài lịch sử & dã sử cổ trang) Nhìn vào toàn cảnh 100 năm lịch sử điện ảnh giới, nói phim đề tài lịch sử đời sớm phận quan trọng trình phát triển điện ảnh Phim lịch sử dạng phim dựa thật lịch sử chất liệu lịch sử cơng nhận qua sử sách ghi lại, có quyền hư cấu mặt chi tiết nhiều mức độ khác Trước nhu cầu người xem đề tài lịch sử, ngẫu nhiên nhiều diễn sân khấu đề tài lịch sử quay thành phim như: Trần Quốc Toản quân (1971); Thanh gươm cô đô đốc (1976); Thái hậu Dương Vân Nga (1978); Tướng quân Phạm Ngũ Lão (1979); 14 Sóng Bạch Đằng (1980)… Các phim làm tinh thần thực nhiệm vụ cách mạng, tuyên truyền giáo dục lòng yêu nước, phục vụ nghiệp chung toàn dân tộc Trần Quốc Toản quân (1971) nhà nghiên cứu cho dù phim sân khấu đề tài lịch sử, phim đặt móng cho phim đề tài lịch sử điện ảnh phim truyện VN Bộ phim dấu ấn cho thành công TKMT điện ảnh đề tài Về mặt TKMT, cho dù có nhiều nỗ lực để thực hóa bối cảnh không gian phim ảnh hưởng nặng tính sân khấu ước lệ Sự nghiên cứu tư liệu lịch sử chưa đủ sâu, không gian TKMT chưa đủ sức thuyết phục Phim đề tài lịch sử VN năm đầu thời kỳ đổi - (Khảo sát từ hai phim Thăng Long đệ kiếm Đêm hội Long Trì) Xã hội đổi thay tạo điều kiện thỏa mãn nhu cầu thưởng thức nghệ thuật công chúng Đa dạng quan niệm khác dẫn đến phương pháp sáng tác khác Thăng Long đệ kiếm (1990): phim mở đầu cho dịng phim giải trí với đề tài lịch sử Bộ phim gia đình nghệ sĩ Lý Huỳnh sản xuất có thành cơng mặt tài đơng đảo khán giả đón nhận Phim Thăng Long đệ kiếm với mục đích cụ thể: Mượn dấu mốc lịch sử để phát triển tuyến truyện nhằm tạo câu chuyện hấp dẫn người xem Khác với Thăng Long đệ kiếm, phim Đêm hội Long Trì (1989) phim lịch sử nghĩa phim truyện điện ảnh VN Với hình thức điện ảnh hóa lịch sử - dạng này, lịch sử không tái bề mặt kiện mà soi rọi nhiều góc nhìn khác Với hướng vậy, họa sĩ TKMT khai thác triệt để không gian mâu thuẫn xung đột tuyến nhân vật Hình thức hồn tồn khỏi mơ hay minh họa lịch sử Để làm điều này, TKMT phim Đêm hội Long Trì giải hai việc: thứ nhất, dựa vào tư liệu lịch sử dàn dựng cung vua phủ chúa cách thuyết phục, người xem khơng cịn cảm giác TKMT ảnh 15 hưởng sân khấu (điều mà số phim sân khấu đề tài lịch sử trước Trần Quốc Toản qn mắc phải) Ngồi ra, TKMT cịn phải tạo khơng khí thời phong kiến đà mục nát Giải hai yếu tố này, người họa sĩ tạo khơng khí lịch sử mà kịch phim đòi hỏi Qua trục lịch sử, ta so sánh thấy biến đổi lớn trưởng thành cá nhân họa sĩ Đào Đức Từ phim Trần Quốc Toản quân (1971) đến Đêm hội Long Trì (1989) khoảng cách chuyển biến đổi từ cách nhìn, quan niệm đặc trưng TKMT phim truyện điện ảnh, quan niệm chân thực lịch sử, quan niệm tính hồnh tráng kết hợp nghệ thuật đương đại TKMT, điều tạo nên thành công phim dấu ấn đánh dấu biến đổi chuyển hình thức sáng tác công tác TKMT phim truyện đề tài lịch sử VN Bộ phim Thăng Long đệ kiếm chọn mơ hình kiếm hiệp Hồng Kơng để đánh vào thị hiếu khán giả Bộ phim lấy lịch sử điểm tựa, đầu tư TKMT tính chân thực lịch sử Nhưng giới hạn phim thành cơng với mục tiêu đặt ra: “giải trí & thương mại” Đây điểm biến đổi mà TKMT giai đoạn trước chưa có: Khơng gian bối cảnh phục vụ tính giải trí TKMT phim Thăng Long đệ kiếm với quan niệm tìm cho hình thức thể phù hợp Long thành cầm giả ca (2010) phim đề tài lịch sử đạo diễn Đào Bá Sơn Với câu chuyện trải dài mặt lịch sử đầy biến động Long thành cầm giả ca bối cảnh phải tạo dựng khơng khí chân thực lịch sử Việc liên kết với cơng trình văn hóa tư nhân Việt phủ Thành Chương, Thiên đường Bảo Sơn… làm bối cảnh phim phương án sáng tạo, khả thi, mang dấu ấn thời kỳ đổi Sự biến đổi TKMT phim đề tài lịch sử thể nhận thức đặc trưng TKMT phim truyện điện ảnh, tìm tịi, khắc phục ảnh hưởng không gian sân khấu, bước chuyển quan trọng 16 phương pháp sáng tác, khẳng định khơng gian điện ảnh hành trình tới khán giả 2.3 Biến đổi TKMT từ góc nhìn khơng gian thực có sẵn sang tìm tịi góc nhìn khơng gian biểu tượng (khảo sát số phim đề tài chiến tranh) Đề tài chiến tranh đề tài truyền thống phim truyện điện ảnh VN Em bé Hà Nội (1974), phim mà từ cấu trúc truyện phim, tính cách nhân vật, dàn dựng TKMT nhà làm phim cố gắng thể theo hướng đưa khán giả hịa nhập vào khơng khí Hà nội ngày khói lửa chiến tranh Ở nhà làm phim tận dụng lợi thời điểm lịch sử, bối cảnh sẵn có mà bom đạn gây Vấn đề đặt cho tạo hình mỹ thuật khơng phải hồnh tráng dàn dựng mà chắt lọc, tìm điển hình, điển hình khơng khí phim Điểm tạo nên thành công lớn tác phẩm thể không gian phim chiến tranh giai đoạn trước 28 năm sau, phim Hà Nội 12 ngày đêm (2002) đời, miêu tả trận chiến quân dân ta chiến thắng pháo đài bay B52 Mỹ Đứng phương diện TKMT, lợi bối cảnh chiến tranh có sẵn phim Em bé Hà Nội khơng cịn Bởi chiến tranh lùi xa Từ góc nhìn TKMT, người làm chuyên môn thấy bối cảnh diễn tả trình chiến đấu cam go với pháo đài bay B52 Mỹ không tạo nên không khí, khốc liệt 12 ngày đêm thủ đô Hà Nội Bối cảnh phim không tải nội dung cần thiết, cảnh trí phim không đạt mong muốn Do vậy, thể khơng khí phim đề tài phim chiến tranh giai đoạn mới, góc độ TKMT cần nhìn nhận lại tìm hình thức thể phù hợp Phim Đừng đốt phim Mùi cỏ cháy hai phim đề tài chiến tranh xây dựng kịch từ hồi ký nguyên mẫu có thật Nếu Đừng đốt chuyển thể từ nhật ký Đặng Thùy Trâm kịch Mùi cỏ cháy dựa nhật ký Mãi tuổi 17 hai mươi liệt sĩ Nguyễn Văn Thạc Với lợi chất liệu vậy, kịch phim dễ vào lịng người có tiếp dẫn chân thực từ văn chương Nhưng từ góc độ TKMT, phim lại đặt thách thức bối cảnh, không gian nhân vật, mà bối cảnh chiến tranh có sẵn khơng cịn Trong trường hợp này, người họa sĩ chọn hình thức tả thực dễ sa vào hình thức minh họa giai đoạn trước TKMT điện ảnh đòi hỏi đổi nhận thức TKMT phim Đừng đốt làm điều cách trọn vẹn với đạo diễn chọn cách tạo dựng không gian mang tính biểu tượng, chọn đạo cụ cách kỹ lưỡng mang tính khái qt cao Những tạo hình mang tính biểu tượng manh nha từ Em bé Hà Nội khai thác cách triệt để, hướng cho tạo hình phim chiến tranh hôm Cùng cách khai thác tâm lý nhân vật chiến tranh, Mùi cỏ cháy gặp phải thách thức lớn TKMT Bối cảnh phim mùa hè đỏ lửa 1972 thành cổ Quảng Trị Khơng tìm chìa khóa giải vấn đề khơng thể tạo khơng khí chủ đạo phim Với cách tập trung vào số bối cảnh điển hình sử dụng nhiều hình ảnh biểu tượng phần thể khơng khí khốc liệt chiến Giải pháp tạo hiệu khơng khí mà nhà phim định thể hiện, chạm vào lòng người xem chi tiết vừa dung dị vô bi tráng Đây điểm biến đổi hình thức sáng tác TKMT mà bảo đảm tính nghệ thuật, tính chân thực phim Những người viết huyền thoại phim chiến tranh người trẻ Họ chọn hình thức thể cách tìm hấp dẫn pha hành động, với tiết tấu phim sinh động Vì vậy, khơng khí tiết tấu phim đặt lên hàng đầu, chiến tranh phải thể theo cách nhìn khác: khốc liệt lãng mạn TKMT đạt phim kết hợp nhuần nhuyễn cảnh quay thực địa (tiền kỳ) kết hợp với phần kỹ xảo (hậu kỳ) Đây biến đổi rõ nét việc sử dụng, kết hợp công nghệ phương pháp sáng tác TKMT TKMT 18 tạo khơng khí chiến tranh theo chủ quan nhà làm phim hệ mới, ấn tượng lãng mạn Cách nhìn cho thấy hướng đề tài chiến tranh thời kỳ đổi nay, biến đổi cách nhìn nhà làm phim trẻ: tìm tịi góc nhìn khơng gian mang tính biểu tượng Thay đổi quan niệm, tìm hình thức thể TKMT phim đề tài chiến tranh có thành cơng đáng trân trọng 2.4 Những tác động từ bên dẫn đến biến đổi quan niệm phương pháp sáng tác họa sĩ TKMT phim truyện điện ảnh VN 2.4.1 Biến đổi quan niệm họa sĩ TKMT phim truyện điện ảnh VN từ bối cảnh phim hợp tác với nước Trong biến đổi TKMT thời kỳ đổi mới, ngồi biến đổi mang tính nội sinh tác động từ bên ngồi giao lưu hợp tác qua việc triển khai dự án phim nước ngồi VN có tác động không nhỏ đến tư sáng tạo họa sĩ TKMT phim truyện VN Trong mối quan hệ này, việc nhìn nhận lại chun mơn, cộng tác nhà làm phim nước với yêu cầu tính chuyên nghiệp cao, tác động đến tư họa sĩ thiết kế VN Tiếp xúc, hợp tác với họa sĩ TKMT điện ảnh tiếng giới góp phần đưa đến nhận thức mới, quan niệm phương pháp sáng tạo TKMT cho nhà làm phim VN 2.4.2 Biến đổi sáng tạo TKMT trình sáng tác với đạo diễn Việt kiều Với sách mở cửa, nhiều nhà làm phim VN nước trở làm phim quê hương Với kinh phí làm phim không dồi so với nhà làm phim nước cách làm phim bản, chuyên nghiệp không ảnh hưởng tới quan niệm phương pháp sáng tác nhà điện ảnh VN Ở chừng mực đó, họ mang theo luồng sinh khí mới, cách nhìn, cách nghĩ, cách thể khác vào môi trường điện ảnh nước Trong mối tương tác gần gũi vậy, rõ ràng vị trí người họa sĩ TKMT khơng coi trọng mà đòi 19 hỏi người họa sĩ phải không ngừng sáng tác, đưa vào phim dấu ấn riêng Tiểu kết Trong điều kiện mới, trước nhu cầu Các chuyên ngành phim truyện điện ảnh, có TKMT biến đổi theo để phù hợp với phát triển chung thời đại TKMT với Chức vai trò họa sĩ TKMT phim truyện điện ảnh có số biến đổi có thành mang tính tích cực đáng trân trọng Trong có ba biến đổi mang tính nội sinh hai biến đổi chịu tác động từ bên Trong thời kỳ đổi mới, dù phát triển phim truyện điện ảnh giai đoạn, đề tài khác biến đổi khẳng định vai trò ngày quan trọng TKMT phim truyện điện ảnh phát triển điện ảnh dân tộc Chương BÀI HỌC KINH NGHIỆM VÀ CÁC GIẢI PHÁP ĐỔI MỚI TKMT PHIM TRUYỆN ĐIỆN ẢNH VN 3.1 Sự khẳng định chức năng, vị trí TKMT phim truyện điện ảnh VN thời kỳ đổi Trong bối cảnh đất nước đổi mới, số biến đổi TKMT biến đổi quan niệm sáng tác họa sĩ TKMT từ không gian minh họa sang không gian tâm lý; biến đổi từ việc khắc phục ảnh hưởng hình thức khơng gian sân khấu sang khẳng định, tìm tịi, sáng tạo khơng gian điện ảnh hướng đến người xem; biến đổi TKMT từ góc nhìn khơng gian thực có sẵn sang tìm tịi góc nhìn khơng gian biểu tượng góp phần lấy lại vị TKMT phim truyện điện ảnh VN thời kỳ đổi Cùng với cách diễn tả không gian tâm lý TKMT, phim truyện điện ảnh phản ánh sinh động sống vấn đề thực sống, đến tận thực Cùng với tìm tịi sáng tạo TKMT sở đặc trưng điện ảnh thành tựu khoa học lịch sử, phim truyện điện ảnh VN bước trưởng thành đến với đề tài lịch sử, làm rung động trái tim người xem Khi chiến 20 tranh lùi xa, bối cảnh đổ nát khơng cịn, với tìm tịi tạo lập khơng gian biểu tượng TKMT, phim truyện điện ảnh VN tìm khả năng, nguồn cảm hứng dồi khai thác đề tài chiến tranh Chính cạnh tranh người xem với loại hình nghệ thuật khác, cạnh tranh với phim nước ngoài, nhà điện ảnh VN nhận thức rõ vai trị TKMT Khơng phải phim theo xu hướng nghệ thuật quan tâm đến vai trò TKMT mà phim theo xu hướng thương mại, giải trí 3.2 Những hạn chế TKMT phim truyện điện ảnh VN thời kỳ đổi Giữa họa sĩ điện ảnh nước họa sĩ điện ảnh VN có chung nhiệm vụ TKMT nhận thức vai trị, vị trí TKMT nhiều nguyên nhân nên nhiều khoảng cách Sự khác biệt TKMT điện ảnh VN có nguyên từ điều kiện lịch sử điện ảnh dân tộc Có thể nhận số nhược điểm họa sĩ thiết kế VN từ trước đến thường vấp phải như: Những hạn chế nhận thức TKMT phim truyện điện ảnh; vị trí, tầm quan trọng người họa sĩ TKMT q trình sáng tác phim truyện Ngồi cịn kể tới hạn chế kiến trúc TKMT phim truyện điện ảnh; hạn chế kỹ xảo; hạn chế phác thảo thiết kế; giới hạn sáng tác vượt TKMT phim truyện điện ảnh… Đây vấn đề tồn TKMT nói riêng phim truyện điện ảnh VN nói chung 3.3 Một số nguyên nhân hạn chế TKMT phim truyện điện ảnh VN thời kỳ đổi Trong đổi điện ảnh, bên cạnh việc tạo điều kiện mở rộng khơng gian sáng tạo cho người nghệ sĩ, áp lực chế thị trường làm cho điện ảnh dễ rơi vào nguy nghiệp dư hóa Tính chất thương mại nhà đầu tư lấn át giá trị nghệ thuật Để tiết kiệm kinh phí, nhiều nhà đầu tư sẵn sang bỏ bớt chức danh họa sĩ TKMT hạn chế vai trò họ Bên cạnh đó, quan niệm cũ, lối nhìn cũ, nệ thực, lối mịn, mang nặng tính minh họa sống, thiếu sáng tạo TKMT 21 tồn phổ biến Nhiều phim thuộc dịng phim giải trí, yếu tố tạo hình thấp, bỏ qua tảng văn hóa truyền thống, chạy theo thị hiếu rẻ tiền, bối cảnh xa hoa, xa rời thực tế sống không hợp với phong mỹ tục VN TKMT lúng túng trước phim đề tài lịch sử: Trong thời kỳ đổi mới, TKMT phim truyện VN có bước tiến TKMT phim lịch sử với phim sử gặp nhiều trở ngại Về mặt học thuật, số họa sĩ TKMT thiếu kiến thức tảng lịch sử, kiện lịch sử quan niệm sáng tạo có sức thuyết phục đề tài lịch sử Về mặt kinh tế, nguồn kinh phí hạn hẹp, việc thiếu trường quay chuyên nghiệp hạn chế nhiều sức sáng tạo họa sĩ TKMT 3.4 Một số học kinh nghiệm rút từ kết nghiên cứu luận án cho TKMT phim truyện điện ảnh VN 3.4.1 Bàn luận vấn đề nghiên cứu Trong tổng thể đổi nghệ thuật điện ảnh VN, phim truyện điện ảnh có nhiều biến đổi TKMT phim truyện VN tích cực tham gia góp phần tạo nên biến đổi Q trình biến đổi mang tính tiếp biến sáng tạo TKMT phim truyện điện ảnh VN thời kỳ với quan niệm sở tiếp thu thành tựu giai đoạn trước mặt nghệ thuật Những biến đổi TKMT phim truyện mang tính bản, q trình vận động phát triển Sự thành công TKMT phim truyện khẳng định vị trí vai trị TKMT nghiệp xây dựng điện ảnh dân tộc 3.4.2 Suy nghĩ số giải pháp nâng cao chất lượng cho TKMT phim truyện điện ảnh VN Chú trọng nâng cao công tác lý luận: Trải qua giai đoạn phát triển điện ảnh VN, ta thấy vấn đề cộm điện ảnh VN nằm tảng lý luận Từ đúc kết mặt lý luận điện ảnh phát triển, đối chiếu để tìm học phù hợp với điều kiện làm phim nước để có giải pháp thích hợp cho TKMT phim truyện VN 22 Hướng đến mơ hình sản xuất phim truyện điện ảnh chuyên nghiệp: Đầu tư chỗ hiệu cho sáng tác TKMT việc vô quan trọng Cùng với việc đề cao trách nhiệm sáng tạo cá nhân người làm phim dồn tâm sức cho tác phẩm Từ hy vọng chất lượng TKMT nâng cao tác động tích cực góp phần làm nên chất lượng phim truyện điện ảnh Phim truyện điện ảnh chuyên nghiệp phải có trường quay chuyên nghiệp: Tách riêng TKMT với hệ thống trường quay khỏi hãng phim để thành ngành kinh doanh độc lập Tạo cạnh tranh lành mạnh kinh doanh, ổn định sản xuất phát triển ngành du lịch Điều thúc đẩy điện ảnh phát triển mà đẩy mạnh kinh tế từ nhiều mặt khác Mở rộng hợp tác đầu tư với nhiều hình thức: Tích cực hợp tác liên doanh làm phim với nước ngoài, mở rộng dịch vụ với đoàn phim lớn vào VN Tạo điều kiện cho nhà làm phim Việt kiều nước đầu tư hoạt động nghề nghiệp Trong q trình tương tác này, họa sĩ TKMT có điều kiện nâng cao khẳng định nghề nghiệp, sức sáng tạo Đào tạo hướng nghiệp: Dù đầu tư mặt kinh tế lớn đến đâu, quên yếu tố người Đây yếu tố tạo nên chuyển biến nghệ thuật Tiếp thu kinh nghiệm đào tạo điện ảnh nước tiên tiến, đổi chương trinh đào tạo chuyên ngành đạt chuẩn, đáp ứng yêu cầu đổi điện ảnh bối cảnh hội nhập quốc tế Cơng tác đào tạo phải có hoạch định, quy mơ, đường hướng Có điện ảnh VN có hy vọng khỏi thực trạng manh mún để bật lên tầm 3.5 Khái qt mơ hình chung cho TKMT phim truyện điện ảnh rút từ nghiên cứu luận án (phù hợp với điều kiện sản xuất phim VN) Về nguyên tắc, TKMT phận sáng tạo tách rời với cộng đồng sáng tác trình thực phim Dù 23 phim nghệ thuật hay giải trí khoảng diễn bối cảnh góp phần tạo tranh thực, tạo khơng khí phim Khái qt mơ hình TKMT chung nhất, trải nghiệm phù hợp với điều kiện làm phim VN Trong điều kiện kinh phí cịn eo hẹp, điều kiện trường quay cịn nhiều hạn chế mơ hình mang tính đúc kết từ thành cơng TKMT trình phát triển phim truyện điện ảnh VN giai đoạn vừa qua điều cần thiết Kinh nghiệm TKMT phim truyện thành công điện ảnh VN biến đổi đáng khích lệ TKMT phim truyện điện ảnh VN thời kỳ đổi học quý giá Những học tảng để họa sĩ TKMT tìm tịi sáng tạo, tạo dấu ấn TKMT thời kỳ mới, khẳng định khả năng, chức năng, vị trí quan trọng phát triển chung nghệ thuật phim truyện điện ảnh VN Tiểu kết Đây chương mang tính chất tổng kết vấn đề phân tích chứng minh từ luận điểm luận án nhằm khẳng định lại chức năng, vị trí TKMT phim truyện điện ảnh phát triển phim truyện điện ảnh VN giai đoạn Trong rào cản họa sĩ TKMT phim truyện điện ảnh VN gặp phải Từ rào cản này, Nghiên cứu phân tích số nguyên nhân hạn chế công tác TKMT phim truyện VN thời kỳ đổi Từ tổng kết số học kinh nghiệm rút từ kết nghiên cứu luận án cho TKMT phim truyện điện ảnh VN Cuối “Khái qt mơ hình chung cho TKMT phim truyện điện ảnh rút từ nghiên cứu luận án (phù hợp với điều kiện sản xuất phim VN)” Trên nội dung chương KẾT LUẬN “Một số biến đổi thiết kế mỹ thuật phim truyện điện ảnh Việt Nam thời kỳ đổi mới” cơng trình nghiên cứu cách tồn diện, có hệ thống biến đổi TKMT phim truyện điện ảnh VN thời kỳ đổi 24 Nghiên cứu tập trung vào đặc điểm riêng phim truyện điện ảnh VN để từ tìm số biến đổi TKMT phim truyện VN Từ giai đoạn đầu thời kỳ đổi đến giai đoạn trình thay đổi lớn nghệ thuật điện ảnh phát triển chung văn học nghệ thuật VN Trong trình biến đổi ấy, nghệ thuật điện ảnh gắn với biến đổi xã hội chuyển động văn hóa Vì vậy, nhu cầu biến đổi chuyên ngành phim truyện điện ảnh có TKMT phim truyện điện ảnh nhu cầu tất yếu phát triển chung nghệ thuật Sự biến đổi quan niệm sáng tác, phương pháp sáng tác, hình thức thể TKMT mang đến chop him truyện điện ảnh VN thành tựu bước khởi đầu đáng khích lệ Nhận thức sâu sắc tác nhân biến đổi, xu hướng biến đổi phim truyện điện ảnh, có TKMT điều cần thiết Tự nâng cao tầm văn hóa nghệ sĩ sáng tác, nâng cao chất lượng tư tưởng nghệ thuật tác phẩm đường đến với cơng chúng cách thuyết phục điện ảnh VN hôm DANH MỤC BÀI VIẾT CỦA TÁC GIẢ ĐÃ CÔNG BỐ LIÊN QUAN ĐẾN ĐỀ TÀI CỦA LUẬN ÁN Trần Quang Minh (2013), “Điện ảnh Việt Nam đời sống văn hóa đương đại”, Tạp chí Văn hóa Nghệ thuật, số 349, tháng 7, tr.42 – 46; Số 350, tháng 8, tr.42 - 46 Trần Quang Minh (2014), “Những điểm tựa cho thiết kế mỹ thuật phim lịch sử cổ trang”, Tạp chí Văn hóa Nghệ thuật, số 357, tháng 3, tr.48 - 51 Trần Quang Minh (2014), “Những biến đổi thiết kế mỹ thuật phim lịch sử Việt Nam”, Tạp chí Văn hóa Nghệ thuật, số 358, tháng 4, tr.68 - 72 ... so sánh: Luận án tìm đến phim trước đổi điện ảnh Việt Nam, phim tiếng điện ảnh nước làm sở phân tích, đối chiếu để làm rõ biến đổi thiết kế mỹ thuật phim truyện điện ảnh Việt Nam thời kỳ đổi. .. phim VN)” Trên nội dung chương KẾT LUẬN ? ?Một số biến đổi thiết kế mỹ thuật phim truyện điện ảnh Việt Nam thời kỳ đổi mới? ?? cơng trình nghiên cứu cách tồn diện, có hệ thống biến đổi TKMT phim truyện. .. sâu trình biến đổi TKMT phim truyện điện ảnh VN 9 1.3 Chức vai trò họa sĩ TKMT phim truyện điện ảnh 1.3.1 Họa sĩ thiết kế mỹ thuật phim truyện điện ảnh: Họa sĩ TKMT thành phần sáng tác phim như: