71 câu hỏi kiểm tra kịch bản tài liệu kịch bản

71 câu hỏi kiểm tra kịch DANH SÁCH CÂU HỎI KIỂM TRA KỊCH BẢN : Câu chuyện hay cảnh ai? Mâu thuẫn chủ yếu gì? Mâu thuẫn có cụ thể biểu lộ cách rõ ràng không? Nhân vật muốn cần gi? Ai ngăn cản ước muốn nhu cầu anh ta? Thời điểm căng thẳng mâu thuẫn lúc nào? Có lúc nhân vật cảm thấy hy vọng, sợ hãi hay bất trắc cách rõ ràng khơng? Những khó khăn chủ yếu gì? Nhân vật gì? Liệu nhân vật thành cơng? 10 Nhân vật có thực xem xét kỹ vấn đề khơng? 11 Chúng ta nhìn thấy vấn đề có tác động tích cực lên nhân vật khơng? 12 Chúng ta có chăm chút cho nhân vật khơng? 13 Những trở ngại mà ( chị ta ) phải đương đầu có thực khó khăn khơng? 14 Đó trở ngại dễ dàng giải được? 15 Giải pháp cho mâu thuẫn có rõ ràng khơng? 16 Giải pháp có gây ngạc nhiên bất ngờ khơng? 17 Có tồn nội dung chìm câu chuyện nội dung có rõ khơng? 18 Những yếu tố gây nên phản kháng khán giả Chúng triển khai đủ độ chưa? 19 Việc đặt nguồn gôc phim có chỗ khơng? 20 Vấn đề gì, khó khăn rắc rối mà nhân vật gặp phải? 21 Đề tài câu chuyện gì? 22 Trong phim có tiếng nói ngược chiều khơng? Và vào có lúc khơng? 23 Bộ phim có cần tiếng nói khơng? 24 Mâu thuẫn chủ yếu có sinh từ nhân vật khơng Và điều phụ thuộc vào thói xấu, sợ hãi mức, điệu bộ, tính tự phụ, đạo đức giả, tính nhu nhược mâu thuẫn…của nhân vật Tất hay thích hợp nhất? 25 Khó khăn nhân vật nhìn thấy khơng? 26 Tuyến nhân vật gì? 27 Liệu kịch có nghiêng miêu tả tâm trạng vấn đề cảm xúc không? 28 Các đoạn đối thoại có q tự tin khơng? 29 Có thể bỏ qua đoạn hội thoại khơng? 30 Có thể nhận thấy đủ sức ép thời gian lên nhân vật khơng? 31 Khán giả có nhận thấy câu chuyện khơng? 32 Nhân vật có ý thức muốn gì? 33 Nhân vật cần ( khía cạnh vơ thức )? 34 Liệu làm cho thử thách mà nhân vật phải đối chọi khó khăn lên thêm giữ mức độ thực câu chuyện ? 35 Liệu khán giả có khả “đi guốc bụng” nhân vật khơng? Họ có đồng tình với khơng? 36 Khán giả bị theo câu chuyện khơng? 37 Khán giả có biết nhiều nhân vật khơng? Điều góp phần làm tăng (gây lên) mối nghi ngờ? 38 Liệu khán giả có thấy phản ứng nhân vật khơng? Hay họ tin vào đoạn hội thoại, độc thoại lời người dẫn chuyện 39 Khán giả có thấy bước tiến chuẩn bị cho mâu thuẫn giải pháp khơng? 40 Có căng thẳng khơng? Khán giả có cảm thấy hy vọng lo sợ cho nhân vật khơng? 41 Những khoảng khắc căng thẳng có nhấn mạnh đủ độ cần thiết không? 42 Sau căng thẳng giải tỏa câu chuyện có kết thúc đủ nhanh khơng? 43 Nhân vật mang theo từ q khứ mình? “Hành trang xúc cảm” gồm gì? 44 Qúa khứ nhân vật có đặc biệt cụ thể khơng? 45 Câu chuyện có bắt đầu muộn kết thúc sớm khơng? 46 Giữa nhân vật có đủ độ tương phản khơng? 47 Những phản ứng xúc cảm nhân vật có rõ ràng logic khơng? 48 Nhân vật có cảm thấy khó khăn tìm cách thu nhận thơng tin khơng? Cuộc tìm kiếm thơng tin tiến hành bền bỉ không? 49 Nếu câu chuyện có tính chất huyền bí khán giả có gặp khó khăn tiếp cận khơng? 50 Sẽ tố khán giả nhận thức kiện lúc với nhân vật để họ nhận biết muộn hơn? 51 Có phải phần lớn đoạn trình bày nhân vật đảm nhiệm khơng? Nếu chuyển bớt cho nhân vật khác đảm nhiệm khơng? Ví dụ: cảnh sát, bác sĩ… 52 Có thể tạo đoạn trình bày gián tiếp khơng? Chúng ta rút số thơng tin từ hồn cảnh cụ thể: tơ, lề thói xã hội… 53 Cái thúc đẩy diễn biến câu chuyện có xuất phát từ nhân vật khơng? Những nhân vật yếu tố nhất? 54 Bạn muốn tạo ấn tượng với khán giả? 55 Kết thúc cảnh kết thúc cuối tồn câu chuyện có củng cố thêm cho ấn tượng khơng? 56 Chúng ta có nhìn tồn cảnh câu chuyện với mắt nhân vật hay khơng? Thực tế nhân vật trải qua có trở thành thực tế thân khán giả ? 57 Mỗi cảnh có kết cụ thể khơng? 58 Bạn có nhớ khán giả nhớ 2% nội dung đoạn hội thoại? 59 Kịch có phân 75% hành động 25% hội thoại không? 60 Khán giả thấy rõ thời điểm nhân vật nảy sinh ý tưởng để giải vấn đề khơng? 61 Nếu truyện hài có chứa châm biếm không ? 62 Trong hài kịch, khán giả cảm thấy nhìn thấy cách ý thức yếu tố mà nhân vật không? Điều làm cho khán giả cảm thấy đứng nhân vật ? 63 Trong hài kịch, khán giả có nhìn thấy mâu thuẫn nhu nhược nhân vật khơng? 64 Trong hài kịch, khán giả có nhìn thấy đối lập người thực nhân vật người mà tự nghĩ mình? 65 Những vật dựng phim có tượng trưng cho vật hay người khơng? 66 Địa điểm xảy câu chuyện có tính chất hay đặc điểm cụ thể làm tăng thêm tâm trạng căng thẳng không? 67 Bạn có viết rõ ràng nhân vật cảm thấy phản ứng khơng? Sự tham gia khán giả tùy thuộc vào phản ứng nhân vật 68 Kịch có tạo đất diễn cho diễn viên không? 69 Mỗi thể loại phim đều” hứa hẹn” cảnh bắt buộc Kịch có tn theo điều khơng? 70 Khán giả có biết độ dài phim khơng?(căn thời gian) 71 Cảm xúc mãnh liệt mà phim để lại cho khán giả gì? Kịch phim Hollywood Ở nơi tập trung ngành điện ảnh Hollywood, người ta hiểu kịch phim qua công thức định lượng rõ ràng, mà đến phải tuân theo luật chơi Kịch kim nam cho diễn viên đoàn làm phim Trước hết, kịch phải viết phông chữ Courier 12, mà theo trang kịch khoảng phút phim sau dàn dựng Thông lệ qui định khoảng cách từ đầu dòng đến lề giấy, trái phải lẫn dưới, hay vị trí phần mơ tả cảnh quay phải khác với chỗ cho lời thoại Để tránh học thuộc lịng qui định này, khơng nhà viết kịch sử dụng phần mềm xử lý văn chuyên dùng Ba phần Giới làm phim Hollywood thường chia kịch thành ba phần: mở đầu, diễn tiến, kết thúc, mà thông thường độ dài theo tỷ lệ 1:2:1 Tổng số trang kịch thời lượng phim số đạo diễn thích bắt đầu phần diễn tiến câu chuyện trang số 17, tức khoảng phút thứ 17 đến 20 cho phim dự kiến dài tiếng đồng hồ Kịch phim định nghĩa tập hợp cảnh phim; cảnh phim bắt đầu dòng chữ hoa mô tả sơ lược cảnh Đầu tiên ký hiệu INTerior hay EXTerior, tức qui định cảnh quay nhà hay trời Tiếp đến tên địa điểm quay, ví dụ quán cà phê hay đồi thông Nhà viết kịch phải mô tả rõ điều kiện ánh sáng lúc ban ngày hay ban đêm Cảnh quay Bên tên cảnh mô tả chi tiết khung cảnh, trang phục, hay thái độ diễn viên, chuyển động Đi kèm theo tất nhiên lời thoại cần thiết Người ta không qui định xem cảnh dài trang, q vị tự ước tính Nếu tác giả muốn có cảnh thoại dài 5' chắn phải viết thành trang kịch Tuy nhiên, dù có qui định nữa, số chuyên gia cho phần quan trọng kịch cốt truyện lôi mục tiêu kịch đưa phác thảo thật rõ ràng cụ thể cho đạo diễn diễn viên Công nghệ “làm phim giấy” Đây nghề có nhiều ưu điểm: tự do, tập thể hỗ trợ, chủ động có khả thu nhập tương đối cao Tính mạo hiểm đầu tư vào nghề không cao Nếu thành công không mỉm cười lần thử sức bạn khơng gặp nhiều tổn thất Bạn hồn tồn chủ động làm lại Cơng nghệ viết "chun mơn hóa" Cơn sốt phim truyền hình bùng nổ Phim truyền hình dần trở thành ngành công nghiệp dây chuyền mà khâu viết kịch tách thành "công nghệ" phân chia làm nhiều cơng đoạn nhóm người Một nhóm viết kịch hoạt động theo phương thức: trước hết thảo luận tìm ý tưởng, xây dựng đề cương sau triển khai, phân chia số lượng tập phim cho thành viên viết Có cách thức khác: trưởng nhóm - gọi tổng biên kịch - đưa ý tưởng để thành viên tự triển khai đề cương, viết mạch chuyện có sẵn cách hồn chỉnh Sau đó, tổng hợp lại thảo chọn tốt Ở trường hợp này, người tổng biên kịch thiết phải người "có nghề" để đủ lĩnh kinh nghiệm "xét duyệt" thảo thành viên nhóm Ở Việt Nam, đa số nhóm viết kịch hoạt động làm việc theo hai phương thức trên, nhiên nước ngồi cơng nghệ viết kịch cịn "chun mơn hóa" khâu Nhóm viết kịch thường chia sau: người đảm nhận việc đưa ý tưởng, người phụ trách khâu viết đề cương, người chuyên xây dựng chi tiết tình hay lời thoại Có cần qua đào tạo? Trong nhiều nhóm viết kịch có số tự phát, có nhóm thành lập từ cơng ty, hãng phim Và thực tế, nhóm tham dự khóa đào tạo kỹ thuật viết thời gian ngắn Các công ty, hãng phim tổ chức cho nhóm viết kịch quản lý Bắt đầu từ năm 2005, dự án điện ảnh (do quỹ Ford tài trợ) năm tổ chức thi tuyển học viên lớp học tập trung kéo dài sáu tháng Mới đây, FPT Media vừa tổ chức lớp trao đổi nghiệp vụ viết kịch phim truyền hình hai ngày Các lớp dẫn kỹ thuật viết kịch miễn phí Và theo kinh nghiệm N.C.D, thành viên nhóm biên kịch có hai người, cho biết lớp đào tạo ngắn ngày "cửa mở" cho mối quan hệ "làm ăn" sau Phải kiên nhẫn! Hiện tại, hãng phim tư nhân trả trung bình triệu đồng/tập phim Nếu làm việc huyên nghiệp tập phim hoàn thành ba ngày Nếu đủ sức theo quy trình tháng người viết có khả thu nhập hàng chục triệu Nghe qua thực tế nhóm viết kịch phải trải qua khâu không dễ chịu chút nào, group viết tự Trước hết tạo dựng mối quan hệ với công ty, hãng phim với đạo diễn để chào mời khách hàng mua kịch Sau khoảng thời gian chờ đợi họ đọc xét duyệt chất lượng kịch C.D thành viên nhóm viết kịch Hà Nội chia sẻ: "Trước bắt tay vào viết thành lập nhóm, chúng tơi phải bơn ba tìm hiểu tìm cách liên lạc với nhà sản xuất phim từ Bắc vào Nam Và nhà sản xuất quan tâm nghe bạn tự giới thiệu đặt vấn đề cộng tác Nhưng bạn đừng vội vui mừng sớm, họ quan tâm kịch bạn gửi đến chưa họ "để mắt" đến Có lần, gửi nhầm kịch cho họ… tháng trời họ khơng biết" Về phía nhà sản xuất anh Đồn Nguyễn Thanh Quang - Phó giám đốc F.Studio - chia sẻ số kinh nghiệm: "Các nhóm viết kịch nên tìm hiểu tiêu chí chọn kịch hãng sản xuất mà gửi đến Nếu muốn nhà sản xuất Đạo diễn người chia cảnh thành nhiều SHOT Công việc PHÂN CẢNH Thử shot đầu (4 shot chừng 30 giây phim Chưa có thoại hết): Shot 01: (Rộng: Máy đặt phịng hướng phía cửa sổ) MN ngồi khung cửa đọc thơ Tay lật qua trang Shot 02: (Cận) Những ngón tay đẹp MN cầm lấy góc trang để lật trang sách, có in thơ tựa là: Tương tư chiều Shot 03: (Trung: Máy hướng phía cửa sổ, đặt gần MN shot 001) Mỵ nương tiếp tục đọc, mơ màng nghe tiêu, có đọc đâu Có tiếng mở cửa MN quay mặt nhìn Shot 04: (Trung: Máy hướng cửa vào phòng) Cung nữ ngưỡng cửa tay bưng khay trà, bước vào phòng, khỏi khung Ráp shot lại, ta biết khung cảnh mở đầu chuyện Mỗi shot phải có yếu tố sau: SỰ THÚC ĐẨY THÔNG TIN BỨC ẢNH ÂM THANH SỰ THAY ĐỔI SỰ LIÊN TỤC Mỗi yếu tố quan trọng Để sâu, cần có nhiều sách cho yếu tố Ở tơi nói sơ lược SỰ THÚC ĐẨY Người xem phim cho mạch phim tự nhiên liền lạc họ MONG xem gì, máy quay đưa mắt họ đến Nếu khung hình nối tiếp khơng có lý làm cho câu chuyện khúc mắc Bạn cho người ta xem khung hình Xem vài giây, bạn đổi qua khung khác Bạn làm khơng tùy hứng, mà bạn biết người xem muốn xem khung kế Tại họ muốn xem khung kế? Cũng bạn, người kể chuyện, dẫn ý họ tới Rồi bạn cho họ xem họ muốn xem Điều tạo mạch lạc Nếu khơng có thúc đẩy, người dựng phim hỏi bạn: Người xem nhìn việc phải quay đầu nhìn qua kia, việc tơi phải đổi SHOT? Ví dụ xem SHOT 001 MN ngồi đọc sách Chính nàng đưa ngón tay đẹp lên lật trang làm cho người xem MONG nhìn gần để thấy ngón tay cơng chúa đẹp cơng chúa đọc thứ sách Đó lý do, SỰ THÚC ĐẨY để cắt qua khung hình shot 002: Cận, cho thấy bàn tay nàng tựa thơ nàng đọc SỰ THÚC ĐẨY trường hợp gây nhờ hình ảnh (cơng chúa lật trang) Có SỰ THÚC ĐẨY ÂM THANH gây cuối SHOT 003: Shot tả MN mơ màng nghe tiếng sáo Bỗng nhiên có tiếng mở cửa Tiếng mở cửa làm cho người xem muốn biết AI bước vào phòng Vậy bạn có lý để cắt qua SHOT 004: Thì cung nữ mang bình trà vơ cho cơng chúa uống THÔNG TIN Một cú máy phải đem lại THƠNG TIN cho người xem, thơng tin mà họ biết từ cú máy trước Thơng tin nhờ hình ảnh, nhờ âm (thoại, chẳng hạn) Bạn khai mở câu chuyện Thơng tin đưa câu trả lời đưa câu hỏi Trong shot 001, hình bạn trả lời câu hỏi trả lời: - Căn phịng nào? Trang trí kiểu Việt xưa, chuyện lâu rồi, VN - Ai ngồi xem sách.? Trẻ mà tiền đâu mua áo quần đẹp quá, nhà giàu - Cô ngồi nào? Lưng thẳng, đài mà, quan hay vua Và đem lại vài câu hỏi khác chưa có câu trả lời: - Tiếng tiêu kìa? - Cơ gái nghĩ gì? Những câu hỏi chưa có câu trả lời khiến người ta muốn xem tiếp BỨC ẢNH Mỗi SHOT cân nhắc (sáng tác) thận trọng họa sĩ vẽ tranh, nên tạm gọi BỨC ẢNH Nó bao gồm: - Khung hình (frame): gồm có chiều ngang chiều dọc đóng khung hình ảnh lại - Chiều sâu (depth): chiều thứ ba, chiều sâu, thật ảo giác, tạo nên nhờ đặt người, vật đường nét khung, cách đặt máy, chọn ống kính, ánh sáng - Cảnh/diễn viên/đạo cụ - Màu, ánh sáng Bức ảnh điều định thị giác cảm giác phim Hơm có dịp bàn rộng BỨC ẢNH ÂM THANH Nguyên tắc ghép ÂM THANH vào SHOT là: "Người xem PHẢI nghe họ THẤY, họ khơng cần thấy họ NGHE Nghĩa THẤY cửa mở mà không NGHE tiếng cửa mở khơng được, họ NGHE tiếng sáo mà KHÔNG THẤY người thổi sáo Âm quan trọng, cần nhiều chương sách riêng nó, Khi đạo diễn đóng khung ảnh với nhiều chi tiết, người xem CHỌN nhìn kỹ bỏ qua kia, âm người xem khơng có chọn lựa Họ phải nghe tất đạo diễn cho họ nghe, ảnh hưởng tâm lý âm mang lại sâu rộng, nhiều người, âm quan trọng cho cảm giác phim hình ảnh GÓC MÁY Tốt lần đổi shot ta nên đổi góc máy Đổi góc máy đổi hướng nhìn, đem lại thơng tin khác thêm vào người xem thấy Góc máy hướng mắt người Trong phim, có nhìn nhân vật (POV: point of view) nhìn người xem, tức không Bạn phải cẩn thận với nhìn người thứ ba Chẳng hạn có hai người từ sân vào nhà Bạn có hai lựa chọn: góc máy từ hướng mắt nhân vật, góc máy hướng mắt khán giả Nếu bạn quay hai người vào nhà thích đặt máy xun qua bờ dậu thấy ly kỳ, người xem hiểu lầm có người thứ ba quan sát rình rập hai người từ sau bờ dậu, phim bị sai văn phạm SỰ LIÊN TỤC Chuyển SHOT gọi CUT Có hai loại CUT liên tục (continuous cut) không liên tục (jump cut) Sau số continuous cut, đạo diễn dùng jump cut để cắt ngắn thời gian Nếu đoạn phim ghép SHOT không liên tục để tả nhanh nhiều biến cố vài năm vịng hai phút, người ta dùng tiếng Pháp MONTAGE có nghĩa chắp nối hình ảnh (trong tiếng Pháp, MONTAGE có nghĩa dựng phim) Sự liên tục hình ảnh âm làm cho người xem thấy quan sát THỰC diễn biến ảnh kể lại Cả hình ảnh âm cần có liên tục Cần ý: Nội dung Thí dụ shot trước điếu thuốc diễn viên hút hết, mà qua shot sau cịn dài sai, phải ngắn shot trước Cử động Bàn tay kéo điếu thuốc khỏi miệng diễn viên shot sau phải tiếp cử động từ shot trước Vị trí hướng Một người chạy từ trái sang phải khung hình Qua shot kế đặt máy vị trí đối diện khiến người chạy từ phải sang trái làm người xem đổi hướng chạy chạy Thoại Phải có liên tục thoại Thuật ngữ điện ảnh Nghệ thuật điện ảnh sản phẩm tổng hòa ba thành tố nghệ thuật, kỹ thuật kinh tế Nói cách khác, cơng nghệ điện ảnh Một công nghệ điện ảnh yêu cầu thiết trước mắt lâu dài, định cho tồn phát triển điện ảnh nước nhà Trong trình hội nhập nay, điện ảnh Việt Nam tìm kiếm hội giao lưu, học hỏi, đầu tư để xây dựng công nghệ điện ảnh, tạo đứng vị trí xứng đáng cấu kinh tế văn hóa đất nước giai đoạn Nhằm góp phần nhỏ vào tiêu chí trên, Ban biên soạn cơng trình “Thuật ngữ điện ảnh” nhắm tới đối tượng đạo diễn, quay phim, kỹ thuật viên, người có liên quan đến quy trình sản xuất phim, người làm công tác giảng dạy, học tập, nghiên cứu, khán giả muốn tìm hiểu ngành nghệ thuật thứ bảy Nó coi sổ tay nhỏ gọn, phục vụ đáp ứng phần nhu cầu tra cứu, tham khảo hàng ngày Thuật ngữ điện ảnh lĩnh vực mẻ phức tạp bao gồm nhiều lĩnh vực đan xen, liên quan với nhau, đòi hỏi kiến thức sâu rộng bao qt Vì vậy, sai sót, thiếu hụt độ chuẩn xác trình biên soạn tránh khỏi Ban biên soạn mong bạn đọc xa gần thông cảm lượng thứ Mong góp ý, bảo thẳng thắn chuyên gia, bậc thức giả, cộng tác viên có uy tín cơng trình để sớm đến tay bạn đọc Phần 1: ADC(analog to digital converter) Bộ chuyển đổi tín hiệu analog sang tín hiệu kỹ thuật số (digital) Album giọng cười (laugh-track) Một loại sound track ghi tiếng cười sử dụng làm hiệu ứng âm hậu kỳ Album ghi sẵn nhiều giọng cười nam, nữ, già trẻ với nhiều âm sắc cường độ, âm lượng khác tùy theo ngữ cảnh phim (vui sướng, mỉa mai, khinh bỉ, ngạo mạn v.v…) A mooc(academy leader) Từ gốc Pháp (amorce : đoạn đầu, khởi đầu) đoạn phim, băng từ khơng có hình-tiếng đầu cuối cuộn phim thành phẩm Loại phim, băng từ chế tạo đặc biệt để chịu lực kéo, uốn xoắn, ma sát chạy qua hệ thống thiết bị chuyên dụng camera, máy dựng, máy chiếu A mooc thường in chữ, ký hiệu đặc thù dẫn cách lắp ráp phim vào thiết bị chuyên dụng như: dấu sẵn sàng, tiếng bíp, dấu đổi cuộn “changeover cue” v.v … Đây thuật ngữ Viện hàn lâm điện ảnh Hoa Kỳ (AMPAS) ban hành A-ri(Arri/Arriflex) Thương hiệu máy quay phim cao cấp mang tên Tập đoàn Arri Group (Arnold & Richter Cine-AR), lớn giới chuyên sản xuất máy quay phim thiết bị điện ảnh Đức từ năm 1917 Arri từ ghép hai chữ cuối tên hai nhà sáng lập Hãng ông August Arnold (1900-1983) Robert Richter(1899-1972), sinh thời nhà sản xuất, nhà phát minh điện ảnh tài Năm 1937, kỹ sư Erich Kastner (1911-2005) Hãng lần thiết kế máy quay phim Arri flex có gương phản chiếu xoay (spinning mirror), mở bước đột phá tính thiết bị ghi hình phim nhựa Sáng chế cho phép nhà quay phim khơng trực tiếp nhìn thấy hình ảnh tương đương với cảnh thật bên ngồi qua kính ngắm (viewfinder) có lắp gương phản chiếu máy vận hành mà cịn tháo rời, thay đổi nhiều ống kính tiêu cự khác tùy thuộc ý định tạo hình; sau này, gương phản chiếu ứng dụng cho đời loại máy chụp ảnh tháo rời ống kính SLR (singlelens reflex) Trong Thế chiến thứ (1939-1945), với tính ưu việt bền bỉ phi thường, hai định dạng A-ri 16 ly 35 ly trở thành công cụ đắc lực giúp nhà quay phim chiến trường ghi thước phim tư liệu vô giá chiến tàn khốc lịch sử nhân loại Từ đời đến nay, nhờ cấu trúc hợp lý, chi tiết khí xác đến tuyệt đối, lại gắn ống kính Carl Zeiss tuyệt hảo, Arri khơng ngừng hồn thiện cơng cụ ghi hình mơ ước nhà làm phim chuyên nghiệp khắp giới Trong hình model máy quay phim Arri flex BL 35 ly đồng đại ASA1 Tốc độ lộ sáng phim nhựa Ví dụ: phim 25 ASA, 55 ASA, 100 ASA, 1600 ASA … Hiệp hội tiêu chuẩn Hoa Kỳ (American Standards Association)ø Cục tiêu chuẩn quảng cáo Anh Quốc (Advertising Standards Authority) (xemDIN ISO) AVID.Tên thương mại phần mềm dựng phim theo phương pháp dựng kỹ thuật số, dựng phi tuyến (Non-linear Editing) AVID thông dụng phổ biến người ta dùng cụm từ “dựng AVID” để phương pháp dựng điện tốn thay dựng theo kiểu thủ cơng truyền thống máy dựng loại flatbed (Moviola) kềnh trước Hiện có nhiều phần mềm dựng hình cạnh tranh với Lightwork, Final Cut v.v (hình: Avid card) A-xê-tơnDung dịch hóa hữu khơng màu, bay hơi, bắt lửa dùng để lau lớp nhũ tương mặt phim, nối phim, lau chùi hộp số máy quay phim (camera gear) Ánh sáng(light) Dải dao động có bước sóng từ 3800 đến 7000 A.U (từ 740nm đến 400 nm) “Ánh sáng” hiểu mở rộng bên ngồi vùng giới hạn mà mắt người thấy được: bên vùng đỏ (hồng ngoại) bên vùng tím (tử ngoại) Ánh sáng từ nguồn sáng tự nhiên (mặt trời, lửa) ánh sáng nhân tạo (các loại đèn chiếu) tạo hiệu ứng ánh sáng cho cảnh phim Ánh sáng cách gọi tắt công việc chiếu sáng (lighting), phận ánh sáng (lighting group) trưởng phận ánh sáng (lighting director) chịu trách nhiệm điều phối theo ý tưởng tạo hình nhà quay phim (cường độ, góc, hướng, màu sắc, nhiệt độ màu, phin tơ, hiệu ứng v.v …) Ánh sáng từ nguồn sáng chiếu vào chủ đề xạ qua hệ thống thấu kính rọi vào lớp nhũ tương cảm quang mặt phim, tạo trình biến đổi quang-hố, lưu lại hình ảnh tiềm ẩn lớp nhũ tương phim Ánh sáng thành phần kỹ thuật trình sản xuất phim Cảnh quay “ngoại/ngày” thường tận dụng ánh sáng thiên nhiên kết hợp ánh sáng nhân tạo cần Cảnh quay nội dù ngày hay đêm chiếu sáng đèn Bố cục ánh sáng truyền thống thường có đèn: đèn (key light) nguồn sáng mạnh, lỳ chiếu vào chủ đề phía trước; đèn khử bóng (fill light) có chức đèn chính, kiểm sốt tương phản tỷ lệ ánh sáng chiếu vào chủ đề phía trước khác hướng với đèn chính; đèn hậu (back light) chiếu trực diện phía sau chủ đề camera, nhằm tách khỏi phơng tạo ven cho chủ đề; đèn phông (back ground light) làm sáng hậu cảnh tách chủ đề khỏi phơng Ngồi ra, cịn có nguồn ánh sáng phụ, cơng suất nhỏ để tạo hiệu ứng: đèn ven (rimlight) chiếu thẳng vào phía sau chủ đề; đèn kích (kicker light) có chức đèn ven đèn hậu góc thấp hơn, đối diện với camera đèn chiếu chếch bên phía sau chủ đề để tạo ven phía mạnh hơn; đèn tạt ngang (side light) chiếu vào hai bên chủ đề; đèn nhấn (accent light) để làm bật khu vực bối cảnh; đèn mắt (eye light) để khử bóng hốc mắt nhân vật; đèn ven tóc (top light) để tạo làm mái tóc v.v… Trên tảng ánh sáng sân khấu, ánh sáng điện ảnh trải qua q trình phát triển phức tạp để có kỹ thuật hiệu ứng phong phú ngày Ánh sáng bóng(silhouette lighting) Hiệu ứng tạo hình ảnh nhân vật bóng đen sắc nét bật phông trắng ánh sáng chiếu vào hậu cảnh mà không chiếu vào chủ đề Phương pháp ngược với ánh sáng phông đen (cameo lighting) Ánh sáng phông đen(cameo lighting) Sự tập trung nguồn sáng mạnh chiếu vào tiền cảnh (foreground) mà giữ cho hậu cảnh đen tối Thủ pháp làm cho chủ đề (người, vật, vật thể) sáng rực, bật phông đen, nhằm thu hút thị giác người xem, ngược với ánh sáng bóng (silhouette lighting) hồn tồn khơng sử dụng ánh sáng mơi trường (ambiancelight) Ánh sáng chung (incident light) Ánh sáng từ tất nguồn sáng bối cảnh, có chủ đề Chuyên viên ánh sáng đo nguồn sáng pô sơ mét (incident light meter) để điều tiết chúng Ánh sáng hữu ích(available light) Ánh sáng thiên nhiên nguồn sáng có sẵn điểm quay (location) dùng ghi hình mà khơng cần sử dụng thêm kỹ thuật chiếu sáng Với ánh sáng này, tính thực cảnh phim cao việc sử dụng ánh sáng nhân tạo Ánh sáng chia-rô-cu-rô(chiaro scuro) Thuật ngữ kết hợp hai từ gốc Ý: “sáng” “tối”, gọi phương pháp chiếu sáng đa chiều tạo kịch tính làm bật chủ đề Phương pháp tạo mảng sáng tối, ven mờ ảo tranh tối tranh sáng làm tăng kịch tính, góc cạnh ngoại hình chủ đề cách giảm cường độ nguồn sáng (key light), tăng cường độ nguồn sáng hiệu ứng ( đèn hậu, đèn ven, đèn tóc v.v …); nghịch nghĩa với “ánh sáng lỳ” (flat light) Ánh sáng huỳnh quang(fluoresent light) Ánh sáng từ đèn chứa khí lưu huỳnh phát sáng khi dây tóc bị nung đến nhiệt độ tới hạn, có độ màu từ 4000 K đễn 4800 K (màu trắng lạnh) Ánh sáng gián tiếp (indirect light) Ánh sáng hắt hay ánh sáng phản xạ từ phản quang, gương, vật thể có bề mặt màu trắng, màu sáng chiếu vào chủ đề Ánh sáng khuếch tán(diffused light) Ánh sáng bị giảm cường độ, thay đổi nhiệt độ màu qua mơi trường khơng khí, khói nước bị chắn dụng cụ: giấy bóng mờ, trắng, lụa, phin tơ loại, lưới kim loại v.v … Do ánh sáng khuyếch tán thường dịu nên làm cho hình ảnh cảnh tự nhiên hơn, bớt bóng đổ bớt tương phản Ánh sáng lỳ(flat light) Ánh sáng chiếu từ hướng vào chủ đề (đèn chính, đèn khử bóng) khiến chủ đề sáng đều, bị “dính” vào phơng, khơng có tương phản Ánh sáng lỳ không làm bật chủ đề, tẻ nhạt, thiếu kịch tính Ánh sáng mơi trường(ambiancelight, background light, room light) Ánh sáng không gian cảnh (thường ánh sáng dịu) coi ánh sáng không gian bối cảnh, không chiếu vào chủ đề Ánh sáng nhấn (accent light) Ánh sáng có cường độ cao chiếu tập trung vào chủ đề để làm bật Nguồn sáng nhấn loại đèn gì, cơng suất, nhiệt độ màu tuỳ theo ý định tạo hình nhà quay phim Ánh sáng pha (hard light) Ánh sáng hội tụ cực mạnh chiếu góc hẹp trực diện vào chủ đề Nguồ sáng làm cho hình ảnh chủ đề sáng rực, lỳ, tạo bóng đổ Ánh sáng tăng cường(booster light) Ánh sáng nhân tạo rọi thêm để làm giả ánh sáng ban ngày (day light) trường hợp quay cảnh ngoại (exterior scene) khu vực bối cảnh cần bổ sung ánh sáng Ánh sáng trời(daylight) Ánh nắng mặt trời ánh sáng ban ngày trời không mưa khoảng thời gian từ 10 đến 15 giờ, nhiệt độ màu khoảng 6500 K Âm học(acoutics) Khoa học nghiên cứu âm ứng dụng tổng quát vào kỹ thuật thiết kế phịng thu âm (audio studio), thính phịng (auditorium), nhà hát v.v … Phương pháp ghi âm học Thomas A Edison số nhà khoa học khác Ngày nay, âm học hiểu tính từ mơ tả thuộc tính dụng cụ âm phi điện tử Âm nhạc so lọc(music track) Âm nhạc ghi hoàn tất thành đường tiếng riêng chọn hoà âm với đường thoại đường âm hậu kỳ để tạo thành đường tiếng hỗn hợp (composite sound) Âm nhạc hậu kỳ (background music) Nhạc, ca khúc hòa âm hậu kỳ thay ghi đồng quay Âm nhạc hậu kỳ soạn riêng trích từ sound track (allbum, băng, đĩa) có sẵn Âm thanh(audio) Phần tiếng (phân biệt với phần hình ảnh) gồm: lời thoại, ca nhạc, tiếng động (thật, giả) v.v … đồng với phần hình ảnh phim Bộ phận âm phim ghi phụ đề (đầu cuối) phim Âm quang học(optical sound) Âm ghi phát nhờ biến đổi quang điện Đường tiếng (soundtrack) ghi dạng âm phổ (musical score) biên phim nhựa Projector đọc đường tiếng cách chiếu vào tia sáng, lấy tia phản xạ mang thông tin âm phổ rọi vào tế bào quang điện Từ đó, sáng biến đổi thành tín hiệu điện Tín hiệu khuếch đại chuyển loa Áo bọc máy(barney) Tấm nỉ dày bọc thân camera để làm giảm tiếng ồn máy chạy gây Tuy vậy, việc dùng áo bọc máy có tác dụng với camera cịn Nó khơng có hiệu máy quay phim cũ, cảnh hưởng đến chất lượng thu âm đồng Thuật ngữ “barney” có nghĩa gốc “mền đắp ngựa” Ba bibaby) Loại đèn pha nhỏ dùng studio, mặt kính Fresnel, cơng suất bóng 500W-1000 W, điều chỉnh góc chiếu rộng, hẹp nhờ ban-đo Chân máy quay phim loại nhỏ, ngắn, dùng để quay cảnh máy thấp (người, vật, vật thể thấp nhỏ) Ban-đo(barndoor) Những kim loại gắn phía trước để che bớt mở rộng góc chiếu đèn Trong sử dụng, chuyên viên ánh sáng phải sử dụng găng tay để đề phịng bị bỏng ban-đo phận nóng Ban nghệ thuật(art department) Bộ phận chịu trách nhiệm tạo hình trình sản xuất phim Nó làm việc giám sát người phụ trách thiết kế sản xuất giám đốc nghệ thuật có chức tạo tác diện mạo bối cảnh, tức nhìn thấy phim theo kịch ý tưởng đạo diễn Ban nghệ thuật gồm thành viên: thiết kế sản xuất (production designer), tiếp liệu (production buyer), giám sát kỹ xảo (special effect supervisor), biên tập văn (drafsman), trang trí bối cảnh (set decorater), phục trang (set dresser) quản lý vật tư (property master) trưởng nhóm thợ mộc (leadman) Bài phê bình phim (film review) Một báo phóng viên, nhà bình luận, người giữ cột chuyên đề, nhật báo, tạp chí, đài phát show truyền hình v.v … bình luận điện ảnh Chúng thường giới thiệu phân tích nội dung câu chuyện, diễn xuất, kết cấu, thủ pháp, kỹ thuật dàn dựng, hiệu ứng, xu hướng, trào lưu sáng tác điện ảnh v.v … Một phê bình đạt ỵêu cầu phải có ích cho cơng việc sáng tác giới chuyên môn hướng dẫn nâng cao trình độ thưởng thức cơng chúng khán giả Một phê bình phim khơng thể đánh giá uyên thâm nghiệp vụ mà thể tính khách quan trực Đồng thời, cần tránh tư tưởng học phiệt dẫn đến nhận định phiến diện, làm tổn thương đến nhà làm phim, gây phản tác dụng Bàn dán phim(editing block) Dụng cụ thép, có rãnh đặt vừa khổ phim có hai chốt cố định lỗ phim để cắt chia đôi khe phim (frame line) cách xác trước trước ráp nối chúng keo a-xê-tôn Đây dụng cụ cắt phim kiểu bàn dập sử dụng phòng dựng ... nhờ âm (thoại, chẳng hạn) Bạn khai mở câu chuyện Thơng tin đưa câu trả lời đưa câu hỏi Trong shot 001, hình bạn trả lời câu hỏi trả lời: - Căn phòng nào? Trang trí kiểu Việt xưa, chuyện lâu rồi,... nào? Lưng thẳng, đài mà, quan hay vua Và đem lại vài câu hỏi khác chưa có câu trả lời: - Tiếng tiêu kìa? - Cơ gái nghĩ gì? Những câu hỏi chưa có câu trả lời khiến người ta muốn xem tiếp 3 BỨC ẢNH... dài trang, q vị tự ước tính Nếu tác giả muốn có cảnh thoại dài 5' chắn phải viết thành trang kịch Tuy nhiên, dù có qui định nữa, số chuyên gia cho phần quan trọng kịch cốt truyện lôi mục tiêu kịch