Đang tải... (xem toàn văn)
Người nước ngoài có nhiều loại khác nhau như các đoàn của các Chính phủ, các sứ quán, các công ty, các tổ chức quốc tế đến Việt Nam làm việc theo con đường chính thức; những đoàn[r]
(1)VĂ N HÓA
1 “Nghệ thuật thứ liên tưởng nói đến tên Việt Nam Thực vậy, tưởng tượng thơng thường người Mỹ, hình ảnh nơng thôn Việt Nam thường gợi nhớ đến chiến tranh, tranh phong cảnh” (10) Xin mượn lời bàn học giả người Mỹ, TS Nora Taylor nói mỹ thuật Việt Nam để mở đầu cho viết Cũng dễ hiểu người nước đánh giá mỹ thuật Việt Nam vậy, tâm khảm người nước đến với Việt Nam vào
như thế, khơng có nghĩa mỹ thuật Việt Nam khơng có thành tựu mặt nghệ thuật, mà thực tế, từ buổi đầu phát triển, mỹ thuật hình thành vẻ đẹp phẩm chất nghệ thuật riêng Chỉ có điều, sau năm chiến tranh, thiếu thốn kinh tế chung xã hội kéo lùi nhu cầu sở hữu thưởng thức nghệ thuật, khơng tạo mơi trường tiêu thụ, kích thích cần thiết điều khiến cho đời sống nghệ sĩ gặp nhiều khó khăn, hoạt động sáng tạo thế mà chịu ảnh
XU HƯỚNG THƯƠNG MẠI HÓA THỊ TRƯỜNG MỸ THUẬT VIỆT NAM THỜI KỲ ĐẦU ĐỔI MỚI
NGHIÊM THỊ THANH NHÃ Tóm tắt
Chính sách mở cửa đem theo gió làm cho mỹ thuật có khơng khí sáng tạo khác biệt hồn tồn so với giai đoạn trước đây, thúc đẩy mỹ thuật trở thành loại hình nghệ thuật phát triển động giai đoạn 1986 - 2006 Mỹ thuật đạt nhiều thành tựu quan trọng so với giai đoạn trước bên cạnh cịn biểu cực đoan, tiêu cực, lệch chuẩn, thương mại đơn thuần dẫn đến chảy máu di sản mỹ thuật chắn để lại khoảng trống di sản mỹ thuật Việt Nam sau Bài viết đề cập đến thương mại hóa hậu đới với mỹ thuật nước nhà Trong phạm vi viết, khoảng thời gian 1986 - 2006 xác định giai đoạn đầu thời kỳ đổi mới, từ hình thành (năm 1986), phát triển thịnh vượng (thập niên 90) đến trì trệ, suy thối (sau khủng hoảng kinh tế năm 1998)
Từ khóa: Mỹ thuật, mỹ thuật Việt Nam, thị trường mỹ thuật, thương mại hóa
Abstract
The open-door policies with the insprired fresh air has made a creative atmosphere for arts and it is completely different from the previous periods; promoting fine arts to become the most dynamic art field in the period of 1986-2006 Fine arts has achieved many important achievements compared to the previous periods but there are still extreme, negative, deviations, simple trade that leads to losing fine arts heritage and will certainly leaving a gap in Vietnamese fine art heritage later The article focuses on commercialization and its consequences for Vietnamese fine arts In this article, the 1986-2006 period was defined as the first stage of the renovation period, from formation (1986), to prosperity (the 90s) and then to stagnation and degradation (Since the economic crisis, 1998).
(2)V A đạt nhiều thành tựu, song
cũng có khơng hạn chế Mỹ thuật ngành khác xã hội hoạt động theo chế kế hoạch hóa, thống tập trung từ xuống, có bao cấp Nhà nước Kế hoạch hóa quan liêu gây nhiều khó khăn cho hoạt động văn hóa Chưa kể, suốt trình chục năm hai kháng chiến mười năm sau giải phóng, nhiều lý do, mỹ thuật Việt Nam bị tách rời khỏi dòng chảy chung mỹ thuật thế giới khơng có giao lưu, học hỏi Thực tế chiến tranh, việc giới thiệu tác phẩm mỹ thuật Việt Nam trường quốc tế còn nhiều hạn chế
Sau ngày thống đất nước, việc phát triển giới thiệu mỹ thuật nước chủ yếu khối nước xã hội chủ nghĩa anh em, đó, hình ảnh mỹ thuật Việt Nam mắt người nước ngồi khơng đậm nét Từ sau năm 1975, số lượng khách nước đến Việt Nam cao so với năm chiến tranh Người nước ngồi có nhiều loại khác đồn Chính phủ, sứ qn, công ty, tổ chức quốc tế đến Việt Nam làm việc theo đường thức; đồn chuyên gia giáo dục, kinh tế, văn hóa, y tế…; chuyên gia sở người nước ngồi hoạt động Việt Nam Xí nghiệp Giấy Bãi Bằng Thụy Điển, Nhà máy Đóng tàu Bạch Đằng Hải Phòng Phần Lan, sở khai thác dầu mỏ, xí nghiệp có liên doanh với nước ngoài…; nhà báo, quay phim, nghiên cứu khoa học…; nhân viên tổ chức quốc tế FAO, WB, IMF,… Và phần chi phí sinh hoạt làm việc Việt Nam người nước ngồi ln có khoản dành để mua vật phẩm lưu niệm, tác phẩm nghệ thuật tranh tượng… tất nhiên thị trường “chợ đen”
phát triển kinh tế Khách du lịch túy tăng nhanh Một Hà Nội cởi mở so với thành phố Hồ Chí Minh, dường giữ nguyên trạng với nhà xây từ thời Pháp, đường phố chật hẹp, cầu Long Biên còn bị hỏng bom Mỹ, hấp dẫn du khách nước đến để tìm hiểu văn hóa, người địa thị trường mở đầy tiềm Cứ thế, từ triển lãm nghệ thuật đương đại Việt Nam diễn bên Việt Nam với tên gọi Unkord Soul,
do Gallerry Plum Blosssom Hồng Kơng tổ chức năm 1991, hình ảnh mỹ thuật Việt Nam hình thành dần rõ nét thông qua triển lãm tổ chức nước nước tổ chức với tần suất dày đặc Nhiều báo chí nước ca ngợi quảng cáo cho mỹ thuật Việt Nam Thị trường tranh tạo điều kiện cho hoạt động sôi cộng đồng mỹ thuật, nở rộ mỹ thuật 20 năm Đổi chứng minh điều Khơng thể phủ nhận sách mở cửa đem theo gió làm cho mỹ thuật Việt Nam có khơng khí sáng tạo khác biệt hồn tồn so với giai đoạn trước Chỉ thời gian ngắn, mỹ thuật nhanh chóng khởi sắc Cùng với yêu cầu
(3)VĂ N HÓA
trong đời sống văn hóa Tuy nhiên, trong đà “đổi mới”, “bung ra”, nhiều vấn đề cần phải suy nghĩ (1), giai đoạn đầu “mở” có nhiều ́u tố tích cực việc tiếp nhận trào lưu, khuynh hướng nghệ thuật đại thế giới cánh cửa “mở” ra, đồng nghĩa bên cạnh gió mát lành có gió độc, yếu tố tiêu cực len vào, nhiều nơng cạn, thiếu sót, thương mại hóa đơn mỹ thuật dẫn đến việc sáng tạo chạy theo đồng tiền để lại hệ lụy mà thời điểm ban đầu khó để nhận thức
Phải thẳng thắn thừa nhận rằng, năm đầu Đổi mới, nhiều họa sĩ bị rơi vào trạng thái bối rối, phương hướng Khi chuyển sang kinh tế thị trường, khoản bao cấp bị giảm hẳn xóa bỏ hồn tồn, sống khó khăn, điều kiện xã hội thay đổi, việc bán tranh việc mà bất kỳ họa sĩ tha thiết mong muốn Ngay sau thực sách Đổi năm 1986, hầu hết người Việt Nam phấn khởi tập trung vào việc làm ăn kinh tế “nhà nhà bung ra, người người bung ra” Giới nghệ sĩ, đặc biệt họa sĩ khơng nằm ngồi xu thế chung, cố gắng phát triển cải thiện đời sống, cố gắng đáp ứng yêu cầu thị trường để tồn hoạt động nghệ thuật Với số lượng họa sĩ hùng hậu, chỉ riêng địa bàn thành phố Hà Nội có tới 200 họa sĩ Hội Mỹ thuật Hà Nội 600 hội viên Hội Mỹ thuật Việt Nam (tính đến năm 1993) (5), chưa kể đến họa sĩ chưa phải hội viên sinh viên trường mỹ thuật, họ vẽ tranh để đáp ứng nhu cầu đối tượng khách mua khác nhau, mà còn tham gia cơng việc khác có liên quan nhằm cải thiện đời sống thân gia đình Lúc đó, tiền bán tranh gấp hai, ba tháng lương (Thời điểm năm 1988, đôla Mỹ 4.000 đồng Việt Nam, lương cán bộ, cơng chức nhà nước trung bình khoảng 20 đôla Mỹ/tháng) (8) Theo lời họa sĩ Đỗ Thị Ninh (người trông coi quản lý
Nội vào năm 93, 94 thế kỷ XX) viết đăng Tạp chí Mỹ thuật, hầu hết triển lãm bán tranh, 1.000 đơla Mỹ, nhiều 10.000 đơla Mỹ, thu nhập bình qn người tháng vào thời điểm năm 1993 chỉ có 318.000đ/tháng (tỷ giá quy đổi đôla Mỹ 4.000 Việt Nam đồng) (2)
Một yếu tố khác khiến thị trường mỹ thuật sau năm 1986 phát triển khởi sắc nhờ bắt kịp chu kỳ phát triển thịnh vượng thị trường mỹ thuật thế giới Từ năm 80 thế kỷ XX đến trước khủng hoảng tài năm 1997, thế giới xuất xu hướng mua tác phẩm nghệ thuật, nhà đầu tư coi lĩnh vực đầu tư hấp dẫn Nguồn cung, cầu giá trị tác phẩm nghệ thuật tăng (9) Nhờ vậy, số lượng tranh bán giai đoạn đầu thời kỳ Đổi (1986 - 1996) đặc biệt cao với giá trị lớn thị trường mỹ thuật đánh giá phát triển sôi Đơn cử, theo công bố họa sĩ Nguyễn Văn Chiến, tổng hợp từ số liệu bán hàng Nhà triển lãm Hội Nghệ sĩ Tạo hình Việt Nam 16 Ngơ Quyền, năm (từ 6/1991 - 1993), nơi tổ chức 76 triển lãm Trong kỷ lục bán tranh phải kể đến triển lãm họa sĩ Phạm Luận 10.000 USD; triển lãm khác Đỗ Đức đạt 9.000 USD, Trần Khánh Chương, Mai Hiên - Anh Khánh, Lê Hàn - Lê Huyên,… xấp xỉ 4.000 USD Tác phẩm bán giá cao Thiếu nữ Dao (phấn màu) Mai Long với giá 2.000 USD cho khách hàng người Philippines gốc Mỹ; Thiếu nữ Trần Đông Lương 1.500 USD; Đàn bị (lụa) Cơ Chu Pin 1.200 USD; Phớ Hàng Đào (sơn dầu) Phạm Luận 1.000 USD… Hầu hết triển lãm bán tranh (2)
(4)V A hàng chủ yếu mỹ thuật Việt Nam giai đoạn
này thường là: 1/ Các nhà ngoại giao nhà quản lý công ty sống Việt Nam Địa vị xã hội thu nhập họ Việt Nam cao so với hầu hết người dân Việt Nam Mức giá thấp yếu tố khuyến khích họ mua tác phẩm nghệ thuật địa; 2/ Những người châu Âu đến từ Hồng Kông Singapore; 3/ Khách du lịch, thường ưa thích kiểu mỹ thuật có dấu ấn ngoại lai có xu hướng phương Đơng (7) Lượng khách chỉ mua sản phẩm hàng hóa phù hợp với nhu cầu, thị hiếu trình độ họ Dựa lợi ích kinh tế, thị trường mỹ thuật với vai trò quan trọng gallery tư nhân, chi phối sáng tác họa sĩ, biến họ trở thành lực lượng nhân công đặc biệt, sáng tác để làm hài lòng khách hàng Nói cách khác, thị trường trở thành định hướng sáng tác cho nghệ sĩ, tranh tiêu thụ thị trường động lực thúc đẩy mạnh mẽ họa sĩ tiếp tục sáng tác Các họa sĩ chịu nhiều áp lực việc sáng tác làm hài lòng người mua, thông qua mối quan hệ với gallery, nhằm mục đích thay đổi đời sống vật chất thân họ gia đình Họa sĩ không chỉ biết đến sáng tác mà còn phải quan tâm đến việc xây dựng trì mối quan hệ xã hội khác thị trường mỹ thuật để xúc tiến việc bán tranh thuận lợi Nhiều họa sĩ lấy thước đo thành công nghề nghiệp từ việc đáp ứng thị hiếu cơng chúng có tiền, khách du lịch Vẽ khơng chỉ đơn sáng tạo nghệ thuật tranh trở thành hàng hóa, bán hay khơng tùy thuộc vào
quan hệ xã hội người bán tranh người tiêu dùng (3) Có họa sĩ phải thẳng thắng thừa nhận: Đúng có họa sĩ giỏi 10 năm nay bán tranh đều, kiếm nhiều tiền họ chết sáng tạo Họ vẽ biên độ an tồn để bán tranh Ở có thực tế là Thượng đế - khách hàng giết chết họ, khi chỉ quen mua loại tranh, thành họa sĩ phải liên tục “sản xuất” tranh theo hướng để cung cấp (4)
(5)VĂ N HÓA
chỉ phục vụ thị hiếu phương Tây bắt đầu nhận họ “nô lệ” thị trường buôn bán mỹ thuật quốc tế
Như vậy, thấy “thương mại hóa” mỹ thuật tiếp nhận theo nhiều cách khác Ai thích nghi coi thương mại hóa tự nhiên coi việc đáp ứng thị hiếu thị trường mỹ thuật yếu tố đánh giá giá trị tác phẩm Còn không thích nghi với thương mại hóa, dẫn đến chỉ trích xuất phát từ nhiều lý do: phản ứng với tác phẩm tồi, chép; không đáp ứng thị trường Tất nhiên cho kinh tế quyết định hoạt động sáng tạo, đặc biệt mỹ thuật, sức mạnh vơ hình ảnh hưởng mạnh mẽ đến lối sống, cách suy nghĩ, cách hành xử cá nhân người nói chung quan niệm nghệ thuật, tư sáng tạo họa sĩ nói riêng Dù thế nào, tượng thương mại hóa mỹ thuật nguyên nhân nhiều hệ lụy khác mà thời kỳ đổi chưa lường trước Trong đó, hệ to lớn gây khoảng trống lịch sử mỹ thuật nước nhà: chảy máu tác phẩm mỹ thuật nước ngoài Trong 20 năm đổi (1986 - 2006), họa sĩ Việt Nam tham gia triển lãm năm, năm lần, từ Rio đến Brisbane, trở thành chủ đề triển lãm đơn tổ chức gallery khắp châu Á, đặc biệt Hong Kong Singapore Các tác phẩm mỹ thuật Việt Nam thu hút ý nhiều phòng tranh, nhà bán tranh bảo tàng Đông Nam Á nhờ tư tạo hình, kỹ thuật, ý đồ sáng tạo không cách biệt so với thế giới, mang đậm ngôn ngữ quốc tế (6) Cho nên nhiều tác phẩm rời bỏ đất nước, bán cho bảo tàng, nhà sưu tập nước ngoài, không bảo tàng nước sưu tập giữ lại, có Bảo tàng Mỹ thuật Việt Nam Cũng ngân sách để mua tác phẩm hạn hẹp nên Bảo tàng Mỹ thuật Việt Nam chưa sưu tập nhiều tác phẩm, đặc biệt tác phẩm mỹ thuật
đang sở hữu sưu tập phong phú tác phẩm mỹ thuật Việt Nam Bảo tàng Mỹ thuật quốc gia Singapore chuyên sưu tập tranh đại Bảo tàng nghệ thuật châu Á Fukuoka sưu tập tác phẩm mỹ thuật đại đương đại Việt Nam Ngoài ra, số nhà sưu tập châu Á lưu giữ hàng trăm tác phẩm mỹ thuật Việt Nam có giá trị Có thể nói rằng, mỹ thuật Việt Nam nhiều trình mua bán, tác phẩm nằm sưu tập nước ngồi nhanh chóng bị rơi vào lãng qn khơng đóng góp vào truyền thống mỹ thuật đất nước
(6)V A nếu muốn có mỹ thuật phát triển,
với mặt tiêu cực vốn có nó, kinh tế thị trường tàn phá, hủy hoại mỹ thuật Tuy nhiên, phải chấp nhận tính hai mặt thị trường Khi có kinh tế thị trường, có thị trường mỹ thuật, phải vận dụng chế vận hành kinh tế thị trường để phát triển mỹ thuật Do đó, cần dự đốn dự tính cách khắc phục tác động tiêu cực mỹ thuật Tuy nhiên, đánh giá xu hướng phát triển thấy rõ bước tiến mỹ thuật thời kỳ Đổi Và khẳng định thời kỳ đầu Đổi (1986 - 2006) giai đoạn bước ngoặt lịch sử phát triển mỹ thuật
4. Đổi - thời kỳ phát triển đánh giá sôi động mỹ thuật Việt Nam di sản chỉ còn lại nhiều tác phẩm in sách Ngay triển lãm mỹ thuật gần mỹ thuật đổi mới, số lượng tác phẩm sáng tác từ năm 1986 đến 2000 trưng bày Thậm chí, cần xây dựng niên phổ họa sĩ tiếng Việt Nam, người biên soạn phải phụ thuộc vào nguồn tài liệu nhà sưu tập nước Vấn đề đặt cần xây dựng chiến lược lưu giữ sưu tập tác phẩm mỹ thuật họa sĩ đương đại từ bây giờ, để không tạo khoảng trống lịch sử mỹ thuật nước nhà Các tác phẩm mỹ thuật cần xây dựng hồ sơ, lưu trữ, bảo vệ; từ đó, tập hợp lượng lớn tác phẩm tiêu biểu, đại diện, theo hệ thống để hình thành sưu tập Những sưu tập phải định giá, phát triển dễ dàng tiếp cận, nhằm phát huy giá trị đời sống giáo dục Bằng cách xây dựng phát triển sưu tập nghệ thuật, bảo tồn tôn vinh giá trị di sản mỹ thuật Việt Nam, chia sẻ với thế giới gìn giữ cho thế hệ mai sau
N.T.T.N
(TS., Khoa Quản lý văn hóa nghệ thuật, Trường ĐHVHHN)
Tiếng Việt
1 Vương Như Chiêm (1996), Một vài suy nghĩ qua Triển lãm mỹ thuật toàn q́c 1995, Tạp chí Mỹ thuật Thời nay, số10, tr.13-14
2 Nguyễn Văn Chiến (1994), Thử tìm vài “kỷ lục” bán tranh 16 Ngơ Quyền, Tạp chí Mỹ thuật Thời nay, số 4, tr.36
3 Trần Lưu Hậu (1994), Một số nét hoạt động mỹ thuật năm gần đây, Tạp chí Mỹ thuật Thời nay, số 1A, tr.8
4 Họa sĩ Lương Xuân Đoàn (2007), Phải cách mạng ý thức thẩm mỹ, http://cinet.vn/ articledetail.aspx?articleid=12220&sitepageid=5 40#sthash.GR9epNWK.dpbs
5 Hội Nghệ sĩ Tạo hình Việt Nam (1993), 35 năm Hội Nghệ sĩ tạo hình Việt Nam, 1957 - 1992,
Hà Nội
6 N.H (2002), Họa sĩ Việt Nam bước đến đường lớn, Tạp chí Mỹ thuật, số 54, tr.30-31
7 Natalia Kraevskaia (2007), Nghệ thuật Việt Nam: Cái nhìn nhà bn tranh nước ngoài,
https://www.academia.edu
8 Nhiều tác giả (1991), Việt Nam đổi kinh tế nhìn từ nước ngoài, Nxb Sự thật, Hà Nội
Tiếng Anh
9 Alexandra Bots (2009), “Is the future of the Art market at stake?”- The effects of the financial crisis on the secondary art market in Amsterdam (Master), Erasmus University Rotterdam
10 Nora Taylor (1997), The artist and the state: the polictics of painting and national identity in Hanoi, Viet Nam, 1925 - 1995 (PhD.)
11 Nora Taylor (1999), “Pho” Phai and Faux Phai: The market for the fakes and the appropriation of a Vietnamese national symbol, Ethnos, 64/2, pp.233-248
12 Nora Taylor (2005), Why have there been no great Vietnamese artists?, Michigan Quarterly Review, XLIV
Ngày nhận bài: - - 2018