Sự đổi mới này bắt nguồn từ những thay đổi về quan điểm thẩm mỹ trước những biến động về chính trị, xã hội và sự phát triển nhanh của lịch sử cũng như khoa học kỹ thuật. This [r]
(1)TRAO ĐỔI - NGHIÊN CỨU
KỸ THUẬT SÁNG TÁC DODÉCAPHONE
TRONG MỘT SỐ TÁC PHẨM ÂM NHẠC THẾ KỶ XX NCS Vi Minh Huy1 Tóm tắt: Âm nhạc kỷ X X bắt nguồn từ thay đổi quan điểm thẩm mỹ trước biến động trị, xã hội p h t triển nhanh khoa học kỹ thuật Ngay từ năm đầu của kỷ XX, nhạc s ĩ có xu hướng sử dụng âm nhạc khơng điệu tính (atonal) để sáng tác coi thay đổi lớn trong việc tạo ngôn ngữ âm nhạc kỹ thuật Dodécaphone m ột hệ thống hình thức âm nhạc atonal.
Từ khóa: âm nhạc atonal, kỹ thuậtDodécaphone, tiết tấu, điệu tính
Thực chất dodécaphone hệ thống hình thức âm nhạc atonal mà thơng thường tác phẩm viết theo nguyên tắc âm nhạc dodécaphone sáng tác tối đa 12 âm thuộc hệ thống chromatique với nguyên tắc nốt xuất lần 12 âm sử dụng tác phẩm gọi serie nốt (hàng âm) Từ hàng âm phát triển tác phẩm cách sử dụng dạng chúng: dạng nguyên thể (ký hiệu tất sách giáo khoa giới P), dạng giật lùi từ cuối lên đầu (ký hiệu R), dạng soi gương (ký hiệu I), dạng giật lùi kết hợp với soi gương (ký hiệu RI)
Ngoài việc sử dụng bốn chiều gốc hàng âm chiều chuyển dịch 12 lần nửa cung Theo lý thuyết “tập hợp” chuyển dịch qui ước hướng “đi lên” Như vậy, chuyển dịch quãng ba thứ “đi lên” gọi T3 (T chữ viết tắt chuyển dịch) chuyển dịch mà “đi xuống” gọi T9, người ta sử dụng hai cụm từ “đi lên’ “đi xuống” cách nói ẩn việc xếp cao độ không định vị quãng tám cố định Tác phẩm sử dụng serie cao độ Tổ khúc cho piano, op 25 Schoenberg (1874 - 1951)1 Trong Praludium chương này, Schoenberg sử dụng serie nốt (gọi hàng âm khởi đầu, ký hiệu: P) ba chiều khác hàng âm (R: giật lùi có nghĩa đọc từ phải sang trái hàng âm gốc; I: soi gương; RI: giật lùi soi gương) chuyển dịch hai lần hàng âm quãng ba cung (T6)
(2)TRAO ĐỔI - NGHIÊN CỨU
serie trật tự bên phải (khởi đầu trật tự ký hiệu Po, Io, Ro, RIo) Như vậy, serie P4 chuyển dịch bốn nửa cung theo hướng lên so với hình thức ban đầu (Po) Chẳng hạn, nốt P mi P4 bắt đầu nốt sol#. Thơng thường, tác phẩm viết theo kỹ thuật sáng tác dodécaphone người nhạc sĩ thường sử dụng serie để bảo đảm khiết logic Nguyên tắc tìm thấy nhiều tác phẩm W ebern (1883 - 1945)3
Ngồi cách sử dụng thơng thường, Berg hay sử dụng dạng serie hốn vị (thí dụ âm serie xuất theo trật tự 1, 2, 4, 3, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12) serie gối đầu (chọn hình thức serie mà nốt cuối serie trước trùng với nốt đầu serie nốt trùng lặp không nhắc lại) Chúng ta tìm thấy cách làm Concerto thính phịng cho piano, violon 13 nhạc cụ hay nhạc kịch Lulu ông
Webern lại hay sử dụng serie có tính chất đối xứng (chia serie thành ba bốn đoạn có nguyên tắc nối tiếp quãng giống nhau) Từ kỹ thuật chia hàng âm thành đoạn gồm ba nốt dẫn tới lựa chọn hai đoạn mà đoạn có sáu nốt chung Sáu nốt gọi tổ hợp sử dụng có hiệu Giao hưởng op 21 ông Trong tác phẩm Po giống R6 tổng số serie khác biệt khơng phải 48 mà cịn lại 24
Tuy nhiên, tác phẩm Berg Schoenberg coi tiêu biểu việc áp dụng kỹ thuật sáng tác dodécaphone thường xuyên thấy xuất nốt thêm vào hay đoạn chen tự nối liền với serie khởi đầu Trong chương I Tổ khúc trữ tình cho tứ tấu dây, Berg sử dụng tới ba serie khác nhau, serie chia thành hai phần, phần gồm sáu âm dựa hai hình thức gam toàn cung
Trên thực tế, kỹ thuật sáng tác dodécaphone trường phái Viên chưa phổ biến rộng rãi tận chiến tranh giới thứ I số lý do: Schoenberg trường phái ơng bị chế độ phát xít kết án chủ nghĩa Bơn - sê - vích Do Thái chế độ Bơn - sê - vích lại kết tội loại âm nhạc suy đồi tư sản Tuy nhiên, sau Chiến tranh giới lần thứ hai, kỹ thuật sáng tác dodécaphone phát triển nhanh chóng từ sau năm 1950 nhiều nhạc sĩ phương Tây biết đến ý niệm lý thuyết âm nhạc Sự kiện bật vào năm 1952, Stravinsky bắt đầu viết tác phẩm theo nguyên tắc âm nhạc dodécaphone với tác phẩm tiêu biểu Bản nhạc hòa tấu cho bảy nhạc cụ (1953)
Trong số tác phẩm viết theo kiểu âm nhạc 12 âm, Biến tấu cho dàn nhạc op
(3)TRAO ĐỔI - NGHIÊN CỨU
31 (1926 - 1928) Schoenberg coi tác phẩm tuân thủ nghiêm ngặt qui tắc phương pháp sáng tác
Sau phần mở đầu 24 nhịp, phần trình bày chủ đề giới thiệu hàng âm xuất theo chiều ngang đàn cello diễn tấu hàng âm bao gồm 12 nốt:
sib mi solb mib fa la rê đô# sol sol# si đô
1 10 11 12
Để dễ dàng việc phân tích tác phẩm viết theo kỹ thuật sáng tác 12 âm, giảng viên mơn Phân tích âm nhạc - GS Paul Cadrin sử dụng bảng toán ma trận giúp cho việc nhận dạng nhanh bốn chiều hàng âm mà chiều lại bao gồm 12 lần chuyển dịch khác Theo cách phân tích thay âm từ thấp tới cao số sau:
sib mi solb mib fa la rê đô# sol sol# si đô
0 10 11
Từ đó, có bảng ma trận tác phẩm số (ví dụ 1) bảng ma trận tác phẩm chữ (ví dụ 2)
Ví dụ 1: Bảng ma trận tác phẩm số
0 11 10
0 0 11 10
6 0 11 10
4 10 0 11
7 0 11 10
5 11 10 0
1 0 10 11
8 0 11 10
9 0 10 11
3 11 10 0
2 10 11 0
11 11 10 0
10 10 11 0
Ví dụ 2: Bảng ma trận tác phẩm chữ
0 11 10
(4)TRAO ĐỔI - NGHIÊN CỨU
6 Mi Sib Đô La Si Mib Sol# Sol Đô# Rê Fa Solb
4 Rê Sol# Sib Sol La Đô# Solb Fa Si Đô Mib Mi
7 Fa Si Đô# Sib Đô Mi La Sol# Rê Mib Solb Sol
5 Mib La Si Sol# Sib Rê Sol Solb Đô Đô# Mi Fa
1 Si Fa Sol Mi Solb Sib Mib Rê Sol# La Đô Đô#
8 Solb Đô Rê Si Đô# Fa Sib La Mib Mi Sol Sol#
9 Sol Đô# Mib Đô Rê Solb Si Sib Mi Fa Sol# La
3 Đô# Sol La Solb Sol# Đô Fa Mi Sib Si Rê Mib
2 Đô Fa# Sol# Fa Sol Si Mi Mib La Sib Đô# Rê
11 La Mib Fa rê Mi Sol# Đô# Đô solb Sol Sib Si
10 Sol# rê mi đô# mib sol đô si fa solb la Sib
Trong thực tế, phần giới thiệu hàng âm khởi đầu theo chiều ngang thân bè cịn lại phần trình bày chủ đề tạo thành chồng âm hàng dọc theo dạng khác từ hàng âm khởi đầu
(5)TRAO ĐỔI - NGHIÊN CỨU
Từ ví dụ trên, thấy cách xây dựng chủ đề âm nhạc theo nguyên tắc dodécaphone có số điểm giống âm nhạc theo kiểu truyền thống chúng tạo thành mơtíp với nhóm tiết tấu khác Điểm khác với âm nhạc trước khơng lặp lại âm xuất phát triển logique tác phẩm từ hàng âm khởi đầu Tuy nhiên, số biến tấu tác phẩm Schoenberg sử dụng thủ pháp đối vị giống âm nhạc kỷ XVI -XVII (biến tấu 2) phát triển biến tấu từ mơtíp chủ đề giống âm nhạc kỷ XVIII - XIX (biến tấu 6)
Có thể nói, âm nhạc kỷ XX có nhiều đổi so với kỷ trước Sự đổi bắt nguồn từ thay đổi quan điểm thẩm mỹ trước biến động trị, xã hội phát triển nhanh lịch sử khoa học kỹ thuật Kỹ thuật sáng tác dodécaphone coi thay đổi việc tạo ngôn ngữ âm nhạc Nó đánh dấu đời tư sáng tác rời bỏ lệ thuộc sức hút điệu tính vốn tồn tâm thức người sáng tác công chúng thưởng thức âm nhạc từ hàng trăm năm trở lại
Tài liệu tham khảo
[1] A Vakhramêep (1993), Lý thuyết âm nhạc bản, Nxb Âm nhạc
[2] Tú Ngọc (1991), Trích giảng âm nhạc giới kỷ XX, Nxb Nhạc viện, Hà Nội [3] Phạm Phương Hoa (2007), Phác thảo âm nhạc giới kỷ XX, Tạp chí Văn hóa nghệ thuật, (9)(58 - 61).
[4] Phạm Phương Hoa (2010), Những đổi ngôn ngữ âm nhạc giới, Tạp chí Văn hóa nghệ thuật, (3)(62 - 65).
DODÉCAPHONE TECHNIQUES OF SOME MUSIC WORKS IN THE TWENTIETH CENTURY
Vi M inh Huy, Ph.D student Abstract: M usic o f the twentieth century has been derived fro m the changes in aesthetic viewpoints on the political and social fluctuations as w ell as the rapid development o f science and technology In the early years o f the twentieth century, musicians have tended to use atonal music to compose a music work This has been considered as the biggest change in composing new musical language and Dodécaphone technique is a form alistic system o f atonal music.