TÍNH NĂNG GIỌNG VÀ PHỐI ÂM CHO HỢP XƯỚNGMôn học gồm:(30 tiết - Dành cho bậc “Đại học chính qui” và 45 tiết cho hệ “Vừa làm, vừa học”)

NHẠC VIỆN THÀNH PHỐ HỒ CHÍ MINH KHOA LÝ LUẬN - SÁNG TÁC - CHỈ HUY BÀI GIẢNG CỦA MÔN HỌC TÍNH NĂNG GIỌNG VÀ PHỐI ÂM CHO HỢP XƯỚNG Môn học gồm: (30 tiết - Dành cho bậc “Đại học qui” 45 tiết cho hệ “Vừa làm, vừa học”) Người biên soạn & hướng dẫn: Th.S – NSƯT Hồng Điệp TP HỒ CHÍ MINH 2010 Phần I TÍNH NĂNG CÁC LOẠI GIỌNG HÁT VÀ TẦM CỮ CỦA CHÚNG Trước hết, để thống ngôn ngữ chuyên môn, tên loại giọng thuật ngữ âm nhạc phần sử dụng tiếng Ý âm nhạc hàn lâm, tiếng Ý xem “quốc tế ngữ” chuyên nghiệp GIỌNG NỮ ( có loại giọng chính) 1/ Soprano: Là giọng nữ cao, Hợp xướng thường giữ vai trò hát phần giai điệu Ngồi ra, giọng Soprano cịn phần biệt theo nhiều lọai âm sắc khác như: Soprano coloratura (tiếng Ý): Là loại giọng hát âm vực cao, âm sắc trong, thuận lợi với kỹ thuật thể “tiếng chim hót” hát “staccato” • Soprano lirico (tiếng Ý): Là loại giọng có có tầm cữ cao, âm sắc mượt mà phù hợp với tác phẩm mang tín trữ tình, thực kỹ thuật giọng Soprano coloratura • Soprano dramatico (tiếng Ý): Là loại giọng có có tầm cữ cao, âm sắc dầy nên phù hợp với tác phẩm hát mang nhiều kịch tính • Tầm cữ thơng thường giọng Soprano: Sop.I c1- a2 Sop.II 2/ Mezzo Soprano: Là giọng nữ trung, có âm vực tương đối rộng Khi hát âm vực cao nghe gần giống giọng Soprano, hát âm vực trầm lại gần giống giọng Alto Trong hợp xướng nhiều bè, lọai giọng xếp hát bè Soprano bè Alto Tầm cữ thông thường giọng Mezzo a - a2 Sopran: 3/ Alto: Là giọng nữ trầm, có âm vực thấp hai loại giọng Trong Hợp xướng, bè Alto coi “khó hát” bè xác định tính chất hịa âm, khơng có điểm tựa giai điệu Tầm cữ thông thường giọng Alto: Alt.I g - e2 Alt.II 4/ Contralto: Là giọng nữ cực trầm Đây loại giọng có giới Việt Nam Loại giọng dễ bị nhầm lẫn với giọng Tenor âm vực trung Tuy lọai giọng có hát hợp xướng nhiều bè loại giọng xếp bè Alto Tầm cữ thông thường giọng Contralto: e - e2 GIỌNG NAM ( có loại giọng chính) 1/ Tenore: Là giọng nam cao, Hợp xướng “phân công” bè “hát đúp” giai điệu âm vực thấp quãng tương quan với bè Soprano Tuy nhiên, ngồi chức trên, bè Tenore cịn đảm nhận hát bè khơng mang tính giai điệu mà cịn góp phần quan trọng cho “đầy đặn” hợp âm “cân đối” hòa âm tác phẩm Cách trình bày văn cho giọng thường viết khóa Sol (nếu hợp xướng bè viết theo từ dòng riêng biệt) thực âm vang lên thấp quãng (Xem thí dụ phần phối âm cho hợp xướng) Giọng Tenore phần biệt theo nhiều loại âm sắc khác như: • Tenore lirico: Là giọng nam cao có âm sắc mỏng, mượt mà, phù hợp với tác phẩm mang tính trữ tình • • Tenore lirico – dramatico: Là loại giọng có nhiều lợi thể tác phẩm mang tính chất vừa trữ tình vừa kịch tính Tenore dramatic: Là loại giọng có âm sắc dày, phù hợp với tác phẩm kịch tính Tầm cữ thơng thường giọng Tenore: Ten.I c - a1 Ten.II 2/ Baryton: Là giọng nam trung, hợp xướng coi bè Basso Cách trình bày văn cho giọng thường viết khóa Fa Tầm cữ thơng thường giọng Baryton: A-f1 3/ Basso: Là giọng nam trầm, coi “nền tảng” hợp xướng” bè trầm Hợp xướng, góp phần cho “bình ổn” giai điệu “đầy đủ” hòa âm Trong văn bản, bè ln trình bày khóa Fa Tầm cữ thơng thường giọng Basso: B.I F – e1 B.II Octavist 4/ Octavist: Là giọng nam cực trầm, thường có nước có khí hậu lạnh Ở Việt Nam nước thuộc vùng Đơng Nam Á nhiệt đới khơng có loại giọng Tầm cữ thông thường giọng Octavist: D – E – d1 GIỌNG HÁT CỦA THIẾU NHI ( có loại giọng chính) Đối với Thiếu nhi, giọng hát chia làm loại giọng Soprano Alto dành cho nam nữ Lứa tuổi xác định cho Hợp xướng Thiếu nhi từ tuổi đến 14 tuổi (riêng với trẻ em nam tính đến trước “vỡ tiếng” tuổi dậy thì) Tầm cữ thông thường giọng Thiếu nhi: Sop g - g2 Alt Phần II HƯỚNG DẪN VIẾT BÈ CHO CA KHÚC II.1/Nguyên tắc chung: • Trước hết, người viết bè phải xác định điệu thức, hòa âm với cơng thích hợp với giai điệu ca khúc • Cần phải xác định từ đầu thể loại ca khúc chọn để viết bè (Song ca, Tam ca, Tốp ca, Hợp ca….) Cho đối tượng nào(Thiếu nhi, Tốp ca Nam, tốp ca Nữ hay Tốp ca Nam-Nữ…) • Cần nghiên cứu kỹ lời hát để xác định tính chất hát: vui tươi, hùng tráng hay tình cảm tha thiết… II.2/ Các thể loại ca khúc chọn để viết bè: a) Dân ca: Đối với hát Dân ca VN, trước hết phải xác định điệu thức mang âm hưởng vùng miền nào; ý kết hợp cách hài hòa quãng & điệu thức dân tộc (gam Ngũ cung) với quãng khác thang âm cho phần bè vừa bảo đảm tính Giai điệu, vừa không bị cưỡng âm(do đặc điểm tiếng Việt có dấu) tránh nhàm chán b) Ca khúc mang âm hưởng Dân ca: giống Dân ca, ngồi việc bảo đảm tính logic viết bè cịn phải bảo đảm “tính giai điệu thứ 2” bè viết thêm cho hát lên bè, người hát người nghe chấp nhận • Chú ý phát huy âm vực thuận lợi cho giọng người hát(chọn tone phù hợp trước viết bè) Nên tránh quãng rộng 2-3 bè, đặc biệt viết cho saong ca Nam – Nữ c) Ca khúc sáng tác mới: • Bè viết thêm phải giữ phong cách ý tưởng sáng tác tác giả • Cần biết “tiết kiệm” hát có nhiều tính chất khác tốc độ thay đổi liên tục • Cần phải xác định đối tượng thể tác phẩm, qua xác định tẩm cữ âm vực thuận lợi cho người thể tác phẩm • Phải “tơn trọng quyền” nghĩa phải hướng dẫn người hát hát đúng, lấy chỗ(theo câu văn học lời ca) • Lưu ý phần nhạc đệm phải tính chất phong cách tác phẩm; không tùy tiện sử dụng phần Rythm gài sẵn đàn điện tử GHI CHÚ VỀ CÁC LOẠI GAM ÂM Gam âm Trung Hoa: • • • • • Kung(Cung): Shang(Thương): Chiao(Giốc): Chih(Chủy): Yu(Vũ): C-D-E-G-A D-E-G-A-C E-G-A-C-D G-A-C-D-E A-C-D-E-G (gam gần với dân ca VN) Gam âm Việt Nam: • C-D-F-G-A-C- D- E – G- A- C- D(Hò nhứt – Dây Bắc) Hị -Xự -Xang- Xê -Cống- Oan- Líu- Xư(U)- Xang- Xê-n – Líu • G-A-C-D-F-G- B-C- D- F- G - B- C (Hị nhì- Dây Tố Lan) Hị- Xự- Xang- Xê- Oán – Líu- Xư(i)- Xang- Xê- Oan- Líu- Xư(i) - Xáng • G-A-C-D-E-C-D-E-G-A-C-D(Hị tư – Dây n) = Xàng -Xê - Phan-Liu -Xư- Xang- Xê - Cống- Líu - U- Xang - Xê • C-D-E-G-A … • D-F-G-A-H … • D-E-F-A-C … DANH MỤC BÀI TẬP THỰC HÀNH VÀ THAM KHẢO (Có CD + văn bản) Dân ca: Dân ca QHBN: Trống cơm Dân ca Trung bộ: Lý Thiên thai Dân ca Nam bộ: Lý xanh Dân ca Nam bộ: Bắc kim thang Dân ca Nam bộ: Lý Ca khúc mang âm hưởng Dân ca: Ca khúc sáng tác mới: Thanh Anh: Biển khơi lưới vây Vũ Thanh: Hà Nội mùa thu Văn Phụng: Bức họa đồng q Võ Đăng Tín: Mênh mơng dịng sơng Trương Quang Lục: Hoa sen Tháp Thanh Tùng: Bay lên nòi giống Tiên Rồng Mười Xuân Nghĩa: Đến với người VN Trần Long Ẩn: Đàn sáo Hậu Vũ Hoàng: Mùa hè xanh Giang Trịnh Công Sơn: Hãy yêu Nguyễn Đức Tồn: Cầu mưa Hồng Hiệp: Trở lại dịng sơng tuổi thơ Hồng Vân: Tình ca Tây Ngun Phạm Thế Mỹ: Bông hồng cài áo Nhất Sinh: Nắng gió phương Nam Phạm Minh Tuấn: Khát vọng Phần III NHỮNG KHÁI NIỆM CƠ BẢN VỀ HỢP XƯỚNG 1/ Phân biệt khác Đồng ca, Hợp ca, HX: Trước hết, cần phân biệt rõ điểm tương đồng khác biệt tên gọi Đồng ca – Hợp ca – Hợp xướng, là: • Đồng ca: Là tập thể ca hát mà tất thành viên hát chung bè giai điệu (Unisono) Đồng ca hát đuổi giai điệu chính(Canone) xuất bè phụ khác • Hợp ca: Là tập thể ca hát mà phần bè xuất khơng đóng vai trị chủ đạo Có thể phần mở đầu (hoặc bắt đầu câu nhạc hay đoạn nhạc) hát đồng âm, sau xuất thêm 2-3 bè ngược lại, phần đầu hát bè, phần cuối hát đồng âm Tóm lại, Hợp ca, khơng thiết phải hát có bè từ đầu đến cuối tác phẩm Thể loại Đồng ca thương phù hợp với tác phẩm ca khúc mang tính hát phong trào quần chúng khơng chun • Hợp xướng: Là tập thể ca hát mà đó, giọng hát xếp theo bè, bè hát phần giai điệu riêng Thể loại xem “phức tạp” mang tính “chun nghiệp”, địi hỏi phải đầu tư luyện tập nhiều hai thể loại 2/ Các thể loại hợp xướng: Hợp xướng đồng giọng Nữ: Là tập thể ca hát toàn Nữ Thể lọai Hợp xướng mang nhiều tính chất khác như: vui tươi, trữ tình, duyên dáng…với giai điệu uyển chuyển, tế nhị, đậm đà chất thơ đầy sắc xảo Hợp xướng Nữ Nhạc Viện TP.HCM Hợp xướng thiếu niên Nữ Austranlia Phạm Quỳnh Anh HX Nhạc Viện TP.HCM “Bonjour Việt Nam” (DDVN 21) Hợp xướng đồng giọng Nam: Là tập thể ca hát toàn Nam, thường thể tác phẩm mang tính chất tương phản: hùng tráng trữ tình Âm sắc thể lọai Hợp xướng dày hợp xướng Nữ, thường thể sức mạnh ý chí người Hợp xướng hỗn hợp Nam – Nữ: Là tập thể ca hát kết hợp giọng Nam giọng Nữ Thông thường xếp theo bè Soprano, Alto, Tenore Basso Ở nước tiên tiến, có dàn hợp xướng hỗn hợp toàn Nam với đủ loại giọng trên(xem phần Giọng hát Thiếu nhi) HX & phần đệm Piano HX & DNGH Nhạc Viện TP.HCM Hợp xướng Thiếu nhi: Là tập thể ca hát toàn Thiếu nhi độ tuổi từ đến 14 Thể loại Hợp xướng Nam Nữ; toàn Nữ; toàn Nam(khi em chưa bị “vỡ tiếng” tuổi dậy thì) Thể lọai hợp xướng hát tác phẩm viết cho hợp xướng giọng Nữ kết hợp hát chung với thể loại hợp xướng Hợp xướng thiếu nhi Nam - Vienna HX thiếu nhi “Festival HX toàn quốc 2009” Hợp xướng A Cappella: Trong nghệ thuật hát Hợp xướng, A Cappella đỉnh cao loại hình nghệ thuật Có thể nói, Hợp xướng khởi nguồn từ hát Nhà thờ ban đầu, thể loại có tên gọi theo tiếng Hy Lạp La Tinh “Cappella” (có nghĩa “Bục đứng Nhà thờ”) Trong Hợp xướng a cappella, người ta dùng giọng hát để diễn tả nội dung, tính chất phong cách tác phẩm mà khơng lọai nhạc cụ biểu tinh tế Hợp xướng A Cappella 10 • Biên chế HX: HX nhỏ(12người, 16người); HX thính phịng(24 người, 32 người); HX trung bình(60 người); đại HX (từ 100 người trở lên) Cơ cấu bè HX: từ bè, bè, bè đến bè đến nhiều bè… Phương thức trình diễn: • HX hàn lâm: HX DNGH, HX A cappella với tác phẩm chuyên nghiệp • HX dân gian: HX theo phong cách dân gian từ trang phục đến cách hát, có nhảy múa dân gian… Phần IV A/ HỢP XƯỚNG TRONG CÁC THỂ LOẠI ÂM NHẠC LỚN Oratorio (Thanh xướng kịch): thể loại mà có qui mơ tác phẩm coi đồ sộ Dàn nhạc giao hưởng Oratorio loại hình ca kịch với đề tài mang tính kịch Nội dung khai thác triệt để cở kịch tính sâu sắc, mang tính sử thi anh hùng ca Trong Oratorio, có nội dung kịch, có nhân vật, hình thức âm nhạc giống Opéra (Nhạc kịch) ca sĩ đóng vai trị kể lại kiện giọng hát không tham gia diễn xuất Các chương thể loại giống Opéra, gồm có: Aria, Recitativo(hát nói), Hợp ca, Hợp xướng…; có đoạn trình tấu khí nhạc như: Ouverture(nhạc mở màn), Hành khúc, tranh mô tạ hình tượng âm nhạc khơng lời… Trong Oratorio, Hợp xướng đóng vai trị vơ quan trọng, phần đơn ca có ý nghĩa hình tượng nhân vật cá biệt tranh lớn hoạt động quần chúng Những tác giả với tác phẩm Oratorio Cantata tiếng: • • • • G.F Handel: sáng tác Oratorio “The Messiah”, “Samson”, “ Juda Makkovei” J.S.Bach: sáng tác Oratorio “Tiếc thương Matfeo”, “Tiếc thương Joanna”, “Chúa giáng sinh” D.D Shotstakovitch: sáng tác Oratorio “Bài ca rừng xanh” Nguyễn Văn Nam: sáng tác Oratorio “Hát cho đồng bào nghe” (1995, nhân kỷ niệm 20 năm thống đất nước) Ngồi ra, cịn nhạc sỹ tiếng khác viết thể loại như: L.V Beethoven, F.Mendelssohn, R.Schumann, F.Liszt, G.Berlioz… 11 Cantata(Đại hợp xướng): thể loại mà có qui mơ tác phẩm gần giống Oratorio có nội dung kịch, có nhân vật khơng có diễn xuất, ngắn thời lượng, Cantata tác phẩm có tiêu đề với chương gần giống thể loại Oratorio thể tư tưởng lớn sở khai thác khía cạnh trữ tình hay sử thi - trữ tình Cantata sử dụng hình thức âm nhạc nghênh tiếp tụng ca buổi đại lễ Những tác giả với tác phẩm Cantata tiếng: • P.I.Tchaikovsky: sáng tác Cantata “ Nàng Bạch Tuyết” • S.S Prokofiev: sáng tác Cantata “Alekxandr Nevsky” Ngồi ra, cịn nhạc sỹ tiếng khác viết thể loại như: J.S.Bach, W.A.Mozart, J.Brahms, A.N.Vertovsky, S.I Taneiev, S.V.Rachmaninov… Messa(Thánh ca): thể loại viết cho Hợp xướng dạng A cappella, có lĩnh xướng kết hợp với Dàn nhạc giao hưởng Dàn nhạc thính phịng, đơi với đàn Dại phong cầm (Organ nhà thờ phương Tây) Messa thường viết tiếng La-tinh, chủ yếu phụng vụ cho Lễ lớn nhỏ liên quan đến hoạt động tơn giáo Messa có nhiều chương với tên gọi khác nhau: • • • • • Kyrie: Đấng tối cao, xin rủ lòng thương Gloria: Vinh danh Credo: Đức tin Sanctus – Benedictus: Đức Thánh- Ban phước lành Agnus Dei: Những Thiên thần Đức Chúa Trời Thể loại phần Hợp xuớng viết nhiều bè, nhiều đoạn phức điệu phức tạp, phô trương kỹ thuật nhạc phản ánh sâu sắc sống nội tâm người Những tác giả với tác phẩm Messa tiếng: • D.Diufai, J.Obrekt, O.Lasso, Palestrina, J.S.Bach, J.Haydn, W.A.Mozart, L.V Beethoven, R.Schumann, F.Liszt, Sh.Gounod… 12 Requiem(Khúc cầu hồn): thể loại viết cho Hợp xướng dạng A cappella, có lĩnh xướng kết hợp với Dàn nhạc giao hưởng Dàn nhạc thính phịng, đơi với đàn Dại phong cầm (Organ nhà thờ phương Tây) Requiem thường viết tiếng La-tinh Tuy nhiên, Requiem dùng cho buổi Lễ cầu hồn (cầu siêu) cho người chết Ngồi chương có tên giống thể loại Messa, Requiem cịn có chương “Dies irae” (Ngày giận) “La rcimosa” (Ngày nước mắt) Từ kỷ XIX, nhiều nhạc sĩ “phá lệ” không viết Requiem tiếng La-tinh mà viết tiếng xứ J.Brahms với “Requiem nước Đức”(viết tiếng Đức), D Kabalievsky với Requiem tiếng Nga “ Tưởng nhớ Lê – Nin” “Tưởng nhớ anh hùng Thế chiến thứ II”, B Briten với “Requiem quân đội”(tiếng Anh) Những tác giả với tác phẩm Requiem tiếng: • Ngồi tác giả nêu phải kể đến tên tuổi W.A.Mozart, L.Kerubini, G.Berlioz, G.Verdi( tác phẩm đánh giá Requiem hay giới lại khơng hát Nhà thờ tính thực đời thường nó), A.Dvorak, G.Puccini… Ngồi ra, cịn có HX chương trình nghệ thuật tổng hợp (Ca-Múa-Nhạc, Nhạc kịch – Opéra)… B/ NHỮNG ĐIỀU CẦN BIẾT KHI PHỐI ÂM VÀ CÁCH TRÌNH BÀY TỔNG PHỔ HỢP XƯỚNG Ở DẠNG VĂN BẢN A Những điều cần biết phối âm cho HX: • Trước hết, phải hiểu khẳng định: Phối âm cho HX Hịa âm • Khái niệm Bè phối âm cho HX khác với bè DNGH, khác với bè Hịa âm • Văn Phối âm phải có lời hát Trong tập thực hành, gốc phải viết bút mực, qua so sánh bè Giai điệu thuộc gốc bè xuất hiện… • Trước phối âm, cần chọn tác phẩm nhạc phù hợp với thể loại đối tượng thể hiện( HX người lờn hay Thiếu nhi: HX Nam hay HX nữ…) • Cần nghiên cứu kỹ cách thiết kế tổng phổ HX dạng văn bản(ở mẫu từ trang 16…) • Chú ý cách sử dụng ký hiệu thường gặp tổng phổ HX • Chú ý cách chọn viết lời “hát đế hát đối” cho bè HX từ lời gốc 13 • Đặc biệt, KHI NỘP BÀI THI KẾT THÚC MƠN phải hiểu u cầu mơn học “PHỐI ÂM CHO HỢP XƯỚNG” “viết bè cho ca khúc”(các học viên cần phân biệt viết bè cho ca khúc phần thực hành đơn giản trước bước vào phần phối âm) Những nộp dự thi theo kiểu văn “viết bè cho ca khúc” KHÔNG HỢP LỆ, KHÔNG ĐẠT YÊU CẦU CỦA MÔN HỌC NÊN SẼ KHƠNG CĨ ĐIỂM THI B Cách trình bày tổng phổ HX dạng văn bản: 1) Hợp xướng giọng Nữ Thiếu nhi: a A cappella: 14 b 2) Có đệm Piano: Hợp xướng giọng Nam: a A cappella: b Có đệm Piano: 15 3) Hợp xướng hỗn hợp: a A cappella: 16 b Có đệm Piano: 17 C/ CÁCH SẮP XẾP VỊ TRÍ CỦA HỢP XƯỚNG TRÊN SÂN KHẤU 18 Hợp xướng giọng Nữ Thiếu nhi Hợp xướng giọng Nam Hợp xướng hỗn hợp Phần V: PHƯƠNG PHÁP CHUYỂN THỂ CHO HỢP XƯỚNG(ARRAGEMENT) 19 KẾT HỢP GIỮA LÝ THUYẾT VÀ THỰC HÀNH Những nguyên tắc chung chuyển thể HX: • Tính bảo lưu • Tính sáng sáng tạo • Điều kiện chọn lựa tác phẩm để chuyển thể • Đối tượng thể loại HX chuyển thể • Cân đối âm lượng(Ensemble): mối tương quan cấu tạo hợp âm âm khu giọng hát • Xử lý lời ca chuyển thể HX Phối âm cho HX A cappella(Xem phần Cẩm nang) • Phối âm từ HX đồng giọng sang HX hỗn hợp • Phối âm từ HX hỗn hợp sang HX đồng giọng Phối âm từ tác phẩm Thanh nhạc(solo) có đệm Piano sang HX(Xem phần Cẩm nang) • Dạng A cappella • Dạng A cappella có lĩnh xướng • Dạng HX có nhạc đệm Phối âm từ tác phẩm Phức điệu: • Phức điệu bè tịng(Héterophonie) • Phức điệu mơ phỏng(Imitation) • Phức điệu đối vị(Contrepoint) Phần VI A/ CÁC THỦ PHÁP CƠ BẢN TRONG PHỐI ÂM CHO HỢP XƯỚNG 20 Các thành tố cấu thành tác phẩm HX: • Một số đặc điểm cấu trúc, giọng điệu, nhịp độ… • Khả diễn tả giọng hát: kiểu phát âm(Hm, U, O, Para, Tritri…); qui định lấy hơi, ngân, ngắt, sắc thái(dynamic)… Các phương pháp diễn tả HX: • Cấu tạo- kết cấu âm hình diễn tả tính chất ÂN: + Tính giai điệu + Tính phụ họa + Tính hịa + Tính phức điệu • Cách sử dụng số lượng bè phối âm theo màu sắc giọng hát • Các kiểu tiến hành dẫn dắt bè HX (hiện tượng “nhập- xuất” bè HX • Cách bố trí giọng để tạo âm hưởng HX • Mối liên quan nội dung tư tưởng dạng thức thể B/ CẨM NANG PHỐI ÂM ĐƠN GIẢN CHO HỢP XƯỚNG Muốn Phối âm hiệu cho Hợp xướng, trước hết phải “thông thạo” tính tầm cữ loại giọng hát Phải làm thực hành nhiều dựa nguyên tắc cần lưu ý sau: Nguyên tắc 1: Khi phối âm cho Hợp xướng giọng Nam phải ý tầm cữ giọng Nam thấp giọng nữ quãng nên phải hình dung thực âm sử dụng khóa Sol(khi trình bày tổng phổ HX dịng) Thí dụ: Nguyên tắc 2: Cách xếp hợp âm hiệu phối âm cho Hợp xướng khoảng cách bè không nên “quá rộng” “quá hẹp” 21 Thí dụ: Nguyên tắc 3: Nếu muốn phối âm từ ca khúc hay từ giai điệu có sẵn, trước hết phải xác định điệu thức để từ tìm cơng thích hợp hịa âm cho phù hợp với tính chất ca khúc giai điệu Đối với tác phẩm Việt Nam cần lưu ý đặc điểm vùng miền dân ca ca khúc mang “âm hưởng” dân ca để từ tìm “đặc tính riêng qng” phối âm C/ SƠ ĐỒ PHỐI ÂM ĐƠN GIẢN CHO HỢP Phối âm từ Giai điệu cho HX nữ: Phối âm từ HX giọng Nữ cho HX hỗn hợp: 22 Phối âm từ HX giọng Nam cho HX hỗn hợp: 23 Phối âm từ HX hỗn hợp cho HX giọng Nữ: Phối âm từ HX hỗn hợp cho HX giọng Nam: DANH MỤC BÀI TẬP THỰC HÀNH VÀ THAM KHẢO 24 T Teân tác phẩm T 01 Bạch Đằng Giang 02 03 04 05 06 Tác giả Tư liệu Mai Văn Bộ Văn Lưu Hữu Phước (Phối âm: Hồng Điệp) Biển Cạn Nguyễn Kim Tuấn Văn (Phối âm: Hồng Điệp) Chín dòng sông hát Từ Huy Văn (Phối âm: Hồng Điệp) Liên khúc hợp xướng “Dậy mà Nguyễn Xuân TânVăn “ –“ Tiếng hát đêm không Phạm Tuyên ngủ “ (Phối âm: Nguyễn Văn Nam – Hồng Điệp) Hội Trùng Dương Phạm Đình Chương Văn (Phối âm: Hồng Điệp) Việt Nam Gấm Hoa Minh Châu Văn (Phối âm: Hoàng Điệp) 07 Việt Nam quê hương 08 Bài ca bên cánh võng 09 Trở dịng sơng tuổi thơ Đỗ Nhuận (Phối âm: Hồng Điệp) Nguyên Nhung (Phối âm: Hoàng Điệp) Hoàng Hiệp (Phối âm: Hoàng Điệp) +CD +CD +CD +CD +CD +CD Văn Văn +CD Văn +CD 25