KHÔNG GIAN VÀ THỜI GIAN NGHỆ THUẬT TRONG TẬP TRUYỆN NGẮN NẮNG TRONG VƯỜN CỦA THẠCH LAM

Tuy nhiên, một số công trình nghiên cứu trước đây chỉ tập trung đa số vào phương diện nội dung của tác phẩm, không nhiều công trình bàn về phương diện nghệ thuật của các tác phẩm của Thạ

TRƯỜNG ĐẠI HỌC CẦN THƠ KHOA KHOA HỌC XÃ HỘI VÀ NHÂN VĂN

Giảng viên hướng dẫn: TS LÊ VĂN PHƯƠNG

Cần Thơ 2020

MỤC LỤC

MỞ ĐẦU i

1 Lí do chọn đề tài 1

2 Lịch sử vấn đề 2

3 Mục đích nghiên cứu 4

4 Đối tượng và phạm vi nghiên cứu 4

5 Phương pháp nghiên cứu 4

CHƯƠNG 1: MỘT SỐ VẤN ĐỀ CHUNG 6

1.1 Vài nét về truyện ngắn 6

1.1.1 Truyện ngắn - một thể loại văn học 6

1.1.2 Vài nét về truyện ngắn lãng mạn của Việt Nam 1930-1945 7

1.2 Vài nét về nhà văn Thạch Lam 9

1.2.1 Vài nét về cuộc đời 9

1.2.2 Vị trí của Thạch Lam trong văn học Việt Nam hiện đại 10

1.3 Vài nét về tập truyện ngắn Nắng trong vườn 12

CHƯƠNG 2: ĐẶC ĐIỂM NGHỆ THUẬT CỦA TẬP TRUYỆN NGẮN NẮNG TRONG VƯỜN CỦA THẠCH LAM 14

2.1 Không gian nghệ thuật và thời gian nghệ thuật 14

2.1.1 Không gian nghệ thuật 14

2.1.2 Thời gian nghệ thuật 15

2.2 Đặc điểm không gian và thời gian trong tập truyện ngắn Nắng trong vườn 17

2.2.1 Đặc điểm không gian nghệ thuật trong tập truyện ngắn Nắng trong vườn 17

2.2.2 Đặc điểm thời gian nghệ thuật trong tập truyện ngắn Nắng trong vườn 24

KẾT LUẬN 29

TÀI LIỆU THAM KHẢO 30

MỞ ĐẦU

1 Lí do chọn đề tài

Giai đoạn 1930-1945 là một giai đoạn đầy biến cố của xã hội Việt Nam, mọi mặt

về phương diện đời sống đều bị ảnh hưởng và thay đổi một cách sâu sắc Trong đó có văn học nghệ thuật, tầng lớp trí thức trẻ Việt Nam tiếp thu những thành tựu văn học nghệ thuật của phương Tây về hình thức nghệ thuật và những tư tưởng tiến bộ về cách nhìn nhận con người Cái tôi của con người được giải phóng, thoát li khỏi những khuôn phép hà khắc của Nho học Thơ ca phát triển một cách mãnh liệt và dữ dội tạo nên một

trào lưu đó là phong trào Thơ mới Đối với văn xuôi đó là sự phát triển của truyện ngắn, tiểu thuyết, lãng mạn Nổi bật nhất là Tự lực văn đoàn với những tên tuổi nổi tiếng

như: Nhất Linh, Hoàng Đạo, Khái Hưng, Thạch Lam, Trong đó, Thạch Lam là một trong những cây bút văn xuôi tài hoa và được nhiều nhà nghiên cứu và độc giả biết đến Tuy nhiên, một số công trình nghiên cứu trước đây chỉ tập trung đa số vào phương diện nội dung của tác phẩm, không nhiều công trình bàn về phương diện nghệ thuật của các tác phẩm của Thạch Lam, nhất là về đặc điểm không gian và thời gian mà trong sáng tác của nhà văn được đề cập đến rất nhiều Trong khi, không gian và thời gian trong sáng tác của nhà văn được xem là một nét độc đáo trong văn xuôi lãng mạn Để làm rõ hơn vị trí, vai trò và đóng góp của Thạch Lam trong nền văn học Việt Nam Chúng tôi chọn một mảng trong sáng tác của nhà văn là thể loại truyện ngắn để nghiên

cứu Với đề tài: Không gian và thời gian nghệ thuật trong tập truyện ngắn Nắng trong

vườn Để có thể nhìn nhận một cách đầy đủ khái quát hơn về quan niệm cũng như đặc

điểm về không gian và thời gian trong sáng tác của Thạch Lam Với đề tài nghiên cứu này, giúp chúng tôi có thể vận dụng những lí thuyết về văn học đã được trau dồi vào thực tiễn nghiên cứu, từ đó giúp cho chúng tôi có thể khắc sâu thêm kiến thức đã được học và rèn luyện kĩ năng nghiên cứu, đọc sách và khái quát vấn đề Ngoài ra, đây còn

là cơ hội để chúng tôi tìm hiểu sâu hơn về tác giả, hoàn cảnh, cuộc đời và những chặn đường nghệ thuật của nhà văn

2 Lịch sử vấn đề

Thạch Lam là một cây bút vừa tinh tế vừa sâu sắc của văn xuôi lãng mạn Việt Nam nói riêng và văn văn chương Việt Nam nói chung Với sự đóng góp trên nhiều phương diện từ nội dung đến nghệ thuật Thạch Lam được rất nhiều độc giả yêu mến từ tác phẩm cho đến con người của nhà văn, và tất nhiên những sáng tác ấy của Thạch Lam cũng không ngừng là tâm điểm của các nhà nghiên cứu

Văn chương của Thạch Lam luôn mang trên mình những điều độc đáo và tinh tế, chính vì thế nghiên cứu về những sáng tác của Thạch Lam luôm là một trong những đề tài bất hữu Mỗi bài nghiên cứu tùy vào dung lượng hướng tiếp cận khác nhau mà đạt được những thành công khác nhau

Những công trình nghiên cứu về những sáng tác của Thạch Lam rất đa dạng và phong phú, ở mức độ bao quát gồm có các bài báo khoa học hay các bài nghiên cứu được đăng trên các diễn đàn văn học Các công trình nghiên cứu này có đặc điểm là ngắn gọn và hàm súc, không đi sâu vào ngọn ngành của vấn đề Trong đó có thể nói đến:

Thi pháp truyện ngắn Thạch Lam, tác giả Mai Xuân Thu, 15:37, 15/10/2011 Bài viết nghiên cứu về các vấn đề thi pháp trong truyện ngắn Thạch Lam “không gian trong

truyện ngắn của Thạch Lam được thể hiện qua hình thức bên trong của hình tượng nghệ thuật, thể hiện tính chỉnh thể của nó” hay “thời gian nghệ thuật trong truyện ngắn của Thạch Lam luôn tuân theo qui luật một chiều trong mối tương quan vũ trụ”

Truyện ngắn Thạch Lam: Nhìn từ lý thuyết mô hình văn bản nghệ thuật của

Iu.Lotman, tác giả Trần Thị Thanh Xuân, Chủ nhật, 08 Tháng 1 2012 15:41, bởi vì nhìn

từ mô hình văn bản nghệ thuật của Iu.Lotman nên bài viết đề cập trong sự tương đồng với lí thuyết Đặc điểm về không gian và thời gian được lướt qua không được đề cập đến nhiều

Truyện ngắn Thạch Lam - Đặc điểm không gian nghệ thuật, tác giả Lê Ngọc Hà,

được viết trên báo Quân Đội Nhân Dân oline 31/10/2014 9:15 Công trình nghiên cứu

về không gian nghệ thuật trong sáng tác của Thạch Lam ở hai góc nhìn đó là không gian

hòa quyện với thời gian và không gian sau bi kịch Tuy nhiên, với phạm vi của một bài báo, bài viết chưa làm rõ từng nội dung của vấn đề

Thời gian nghệ thuật trong truyện ngắn “Hai đứa trẻ” của Thạch Lam, tác giả

Nguyễn Thế Lượng, 1/12/2018 Bài viết làm sáng tỏ đặc điểm thời gian trong trong tác phẩm Hai đứa trẻ ở hai phương diện đó là thời gian trần thuật và được trần thuật

Bên cạnh những công trình nghiên cứu khái quát, là những công trình được nghiên cứu một cách chuyên sâu và kì công

Phong cách văn xuôi Thạch Lam, tác giả Nguyễn Thành Thi, xuất bản 2006 Nhà

nghiên cứu nhận định “tác phẩm văn xuôi của ông, là căn bản là thế giới nhìn từ phố huyện” [52,4] Trong công trình nghiên cứu, tác giả tìm và triển khai những nét đặc sắc trong không gian truyện ngắn, không gian làng-phố

Thạch Lam về tác gia và tác phẩm, tác giả Vũ Tuấn Anh – Lê Dục Tú, tái bản lần

2 11/2007 Đây là quyển sách của hai tác giả sưu tầm những bài nghiên cứu về nhà văn Thạch Lam từ năm 1930 đến nay, đa dạng về đề tài về mặt nội dung và nghệ thuật trong các sáng tác của nhà văn Trong đó có Truyện ngắn Việt Nam – Đặc điểm không gian nghệ thuật của Hồ Thế Hà nêu lên những nét nổi bật về không gian nghệ thuật trong truyện ngắn của Thạch Lam

Thạch Lam và văn chương, tác giả Xuân Tùng sưu tầm và biên tập quý III, 2000

Đây cũng là một quyển sách tập hợp các tác phẩm truyện ngắn và những công trình nghiên cứu của các tác giả nghiên cứu về những sáng tác của Thạch Lam Thi pháp truyện ngắn Thạch Lam của tác giả Phạm Phú Phong

Đặc biệt là những luận án cao học, đề tài về đặc điểm nghệ thuật của các tác phẩm

truyện ngắn của Thạch Lam như: Phong cách nghệ thuật truyện ngắn Việt Nam của Lê Thanh Hải 2010 Thi pháp truyện ngắn Thạch Lam của Phạm Thị Song Ánh 2011

Không gian và thời gian trong truyện ngắn Thạch Lam, Thanh Tịnh của Nguyễn Thị Thanh Nguyên 2017

Tựu chung lại, các công trình nghiên cứu đã đề cập đến những vấn đề về không gian và thời gian nghệ thuật trong tác phẩm của Thạch Lam Tuy nhiên ở tập truyện ngắn Nắng trong vườn chưa được nghiên cứu sâu, và vấn đề chưa được làm rõ

3 Mục đích nghiên cứu

Thạch Lam là một nhà văn rất tinh tế trong xây dựng, khắc họa không gian và thời gian nghệ thuật Nghiên cứu về đề tài này giúp cho chúng tôi hiểu sâu sắc hơn về không gian và thời gian nghệ thuật trong truyện ngắn của nhà văn Đồng thời khẳng định vai trò của Thạch Lam trong việc góp phần phát triển văn học Việt Nam hiện đại, và cũng

là cơ hội để chúng tôi rèn luyện khả năng nghiên cứu, tự trau dồi

4 Đối tượng và phạm vi nghiên cứu

Đối tượng nghiên cứu được chúng tôi đề cập là không gian nghệ thật và thời gian nghệ thuật của tập truyện ngắn Nắng trong vườn của Thạch Lam

Phạm vi nghiên cứu là tập truyện ngắn Nắng trong vườn của Thạch Lam, cụ thể ở một số truyện ngắn Hai đứa trẻ, Trong bóng tối buổi chiều, Buổi sớm, Bên kia sông, Người đầm, Cuốn sách bỏ quên, Đêm sáng trăng, Bóng người xưa

5 Phương pháp nghiên cứu

Trong đề tài nghiên cứu về Không gian và thời gian nghệ thuật trong tập truyện

ngắn Nắng trong vườn của Thạch Lam chúng tôi sử dụng một số phương pháp sau:

- Phương pháp tiểu sử: rất cần thiết trong việc nghiên cứu về cuộc đời của tác giả,

từ đó hiểu rõ hơn về những hình tượng mà nhà văn khắc họa trong tác phẩm Phương pháp này chủ yếu được vận dụng ở chương thứ nhất, phần tiểu sử nhà văn Yếu tố tiểu

sử ảnh hưởng hưởng rất lớn đến việc hình thành phong cách, tư tưởng trong quá trình sáng tác của nhà văn

- Phương pháp lịch sử-xã hội: đây cũng là một phương pháp quan trọng trong việc nghiên cứu một tác phẩm văn học Phương pháp này thường gắn với phương pháp tiểu

sử, và được vận dụng ở chương thứ nhất Những tác động của lịch sử-xã hội làm cho văn học trở nên đa diện nhiều chiều đặc biệt đối với giai đoạn giao thời 1930-1945

- Hướng tiếp cận thi pháp học: là hướng tiếp cận quan trọng nhất của đề tài Vì không gian và thời gian nghệ thuật là một phạm trù của thi pháp Phương pháp này được vận dụng ở chương thứ hai, để làm rõ những đặc điểm không gian và thời gian nghệ thuật được biểu hiện trong tác phẩm

CHƯƠNG 1: MỘT SỐ VẤN ĐỀ CHUNG

1.1 Vài nét về truyện ngắn

1.1.1 Truyện ngắn - một thể loại văn học

Truyện ngắn là hình thức tự sự cỡ nhỏ, đây là một thể loại văn học khá gần gũi với đời sống của con người, được phát triển trong khoảng hơn một thế kỉ gần đây Thể loại văn học này được nhiều người biết đến vì nội dung tự sự của tác phẩm không dài như tiểu thuyết, nên người đọc có thể dễ tiếp nhận Hệ thống nhân vật trong truyện ngắn chỉ xoay quanh một số nhân vật và một số sự kiện trong một chủ đề nhất định, chính vì vậy không gian và thời gian của tác phẩm cũng vì vậy mà hạn chế

Không giống trong tiểu thuyết, vì tiểu thuyết không giới hạn về độ dài của tác phẩm nên trong một cuốn tiểu thuyết có thể có hàng chục hoặc lên đến hàng trăm nhân

vật chẳng hạn như tiểu thuyết Chiến tranh và hòa bình của nhà văn Lev Tolstoy Về

phương diện không gian và thời gian, trong tiểu thuyết với rất nhiều không gian khác nhau, từ không gian này chuyển tiếp sang nhiều không gian khác và thời gian trong tiểu thuyết cũng vậy, thời gian trong tiểu thuyết có thể nói về cả cuộc đời của một con người

từ mới sinh ra cho đến lúc chết đi, hay đôi khi lại trãi dài qua bao thế hệ của một dòng tộc Tiểu thuyết là một vùng đất rộng, mà người nghệ sĩ có thể tự do khai thác mà không

bị một giới hạn nào bó buộc

Riêng, đối với truyện ngắn, nhân vật trong truyện ngắn không nhiều, chỉ xuất hiện một số nhân vật và tác phẩm chỉ xoay quanh về cuộc sống của những nhân vật ấy Không gian trong truyện ngắn bị giới hạn trong một không gian khá chật hẹp, có thể đó chỉ là không gian của một gia đình, một làng hay một phố huyện nào đó, chẳng hạn

như cái không gian phố huyện đầy bóng tối trong tác phẩm Hai đứa trẻ của Thạch Lam, hay chỉ là cái nhà tù chật hẹp, ẩm thấp trong tác phẩm Chữ người tử tù của Nguyễn

Tuân Thời gian trong các tác phẩm truyện ngắn cũng không quá dài như tiểu thuyết,

đó là khoảng thời gian của một giai đoạn của đời người, hay đó là sự tái hiện của cả cuộc đời con người

Tuy nhiên dù tác phẩm truyện ngắn tái hiện cả cuộc đời con người nhưng ắt hẳn

sẽ bị tĩnh lược ở nhiều giai đoạn cuộc đời của nhân vật Người nghệ sĩ không khắc họa toàn bộ cuộc đời của nhân vật mà đặc biệt chú ý đến một khoảnh khắc quan trọng nhất trong cuộc đời nhân vật mà thể hiện được một thế giới từ sâu bên trong sâu thẳm của tâm hồn con người hay bản chất thực sự của xã hội mà nhà văn muốn đề cập trong tác phẩm

Truyện ngắn là một thể loại văn học được nhiều tác giả sử dụng sáng tác với nhiều

đề tài, chủ đề khác nhau về một khía cạnh nào đó của cuộc sống Điều đặc biệt là ở thể loại này tuy chỉ được thể hiện bằng một độ dài tương đối ngắn nhưng lại có thể khái quát một cách khá sâu sắc về cuộc đời của một con người Nếu tiểu thuyết xây dựng nhân vật là một thế giới thì trong truyện ngắn đó chỉ là một lát cắt Như một số nhà

nghiên cứu cho rằng: “Truyện ngắn là tảng băng trôi, là bức ảnh chụp nhanh, một bằng

chứng chụp nhanh, một viên sỏi”

Mỗi thể loại văn học đều mang trên mình một sứ mạng riêng Không giống như tiểu thuyết hay truyện dài, truyện ngắn thường khắc họa về một khoảnh khắc của đời người, đó là những chuyển biến trong tâm hồn, những hành động, xúc cảm hay một bản chất nào đó của con người Hoặc đó là những lát cắt về cuộc sống của một xã hội một

sự tôn vinh hay là phê phán, lên án Trong một tác phẩm truyện ngắn, nhà văn luôn tạo

ra những chi tiết đặc sắc và có ý nghĩa quan trọng Những chi tiết ấy như một sợi dây kết nối với tư tưởng của nhà văn, những thông điệp mà tác giả muốn gửi gắm Chẳng

hạn như cái lò gạch cũ hay bát cháo hành trong tác phẩm Chí Phèo của Nam Cao

Có rất nhiều nhà văn thành công khi chọn truyện ngắn là một thể loại để sáng tác, vì những lát cắt mà tác giả đưa vào phản ánh đúng bản chất của đời sống xã hội và con người lúc bấy giờ Truyện ngắn không dài dòng mà rất cô đọng và hàm xúc, ở thể loại văn học này người nghệ sĩ có thể sáng tác ở một khoảng thời gian không quá dài

và thể hiện được những vấn đề cấp thiết của xã hội một cách nhanh nhất

1.1.2 Vài nét về truyện ngắn lãng mạn của Việt Nam 1930-1945

Giai đoạn văn học 1930-1945, đây có thể nói là một giai đoạn với nhiều sự chuyển biến ngoạn mục của Văn học Việt Nam Đó là những sự chuyển biến ở nhiều phương

diện từ nội dung đến hình thức nghệ thuật Một giai đoạn Hán học đã suy tàn và Tây học dần chiếm ưu thế Cái tôi cá nhân dần thay thế cho cái ta chung của Nho học Các nhà trí thức trẻ như bị mất phương hướng trước những rối ren của xã hội, và họ chưa tìm được chân lí cho cuộc đời mình Văn học lãng mạn ra đời, là sự giải phóng cho những con người trí thức chưa tìm được hướng đi riêng Chính những điều này là tiền

đề để văn xuôi và thơ lãng mạn được phát triển một cách nhanh chóng Truyện ngắn lãng mạn là một thể văn học loại nằm trong bầu trời của văn xuôi lãng mạn ngoài tiểu thuyết và truyện dài, Có thể nói truyện ngắn lãng mạn là một trong những tiền đề góp phần phát triển văn học hiện đại

Truyện ngắn lãng mạn được sáng tác theo khuynh hướng lãng mạn, các nhà văn lãng mạn của nước ta chịu rất nhiều sự ảnh hưởng của văn học phương Tây Tự do của con người là một trong những phương diện được đề cao, khi cái tôi cá nhân được giải phóng Người ta tự do thể thiện cái tôi, cái bản ngã của cá nhân mình, mỗi người là một phong cách một quan điểm riêng không trùng lấp

Như ta có thể thấy giữa các tác giả trong Tự lực văn đoàn các nhà văn đều sáng

tác theo khuynh hướng lãng mạn, nhưng mỗi nhà văn lại mang những phong thái riêng, những cảm nhận khác nhau về những vấn đề trong cuộc sống Và khi cái tôi được giải phóng thì những xúc cảm của con người cũng vì vậy mà được tự do thể hiện, tình cảm

cá nhân con người được bộc lộ một cách công khai trực tiếp Họ thể hiện những điều chưa từng được thể hiện về mặt tình cảm của con người mà văn học thời kì phong kiến chưa được thể hiện Tình cảm cá nhân là một phương diện được các nhà văn lãng mạn

đề cao, vì con người “sinh ra để yêu và yêu để sống” như Xuân Diệu đã từng nói

Truyện ngắn lãng mạn xoay quanh những vấn đề, những nút thắt mà xã hội hiện thực chưa thể giải quyết được, các nhà văn phát hiện những bản chất của xã hội Nhưng lại rơi vào sự bế tắc Chính vì nguyên nhân ấy, trong văn học lãng mạn nói chung và truyện ngắn lãng mạn nói riêng, các nhà văn luôn tìm đến những hướng thoát li cho tác phẩm của mình, một niềm mơ ước vào tương lai tươi sáng bằng những hình ảnh chi tiết

có mối quan hệ gắn kết với tư tưởng của nhà văn

Sự thoát li trong tác phẩm cũng chính là sự quẩn quanh không lối thoát, chưa tìm được phương hướng của tầng lớp tri thức lúc bấy giờ bơ vơ lạc lõng trước một xã hội

hội với nhiều hướng đi, nhiều ngã rẽ Truyện ngắn lãng mạn là một nhánh của thể loại truyện ngắn Chính vì vậy giữa truyện ngắn lãng mạn với tiểu thuyết lãng mạn tuy cùng chung chủ nghĩa lãng mạn nhưng cách thể hiện nội dung và nghệ thuật cũng mang những đặc điểm khác nhau như giữa truyện ngắn và truyện dài hay tiểu thuyết như đã nêu ở mục (1.1.1)

1.2 Vài nét về nhà văn Thạch Lam

1.2.1 Vài nét về cuộc đời

Thạch Lam (1910-1942) tên thật là Nguyễn Tường Vinh sau đổi thành Nguyễn Tường Lân, ông sinh vào ngày 7 tháng 7 năm 1910 ra tại Hà Nội trong một gia đình công chức Cha của ông là cụ Nguyễn Tường Nhu giữ chức vụ là thông phán nên được gọi là Thông Nhu, mẹ của Thạch Lam bà Lê Thị Sâm là con của một gia đình quan võ

ở Hải Dương Ông bà Phán Nhu lấy nhau và sinh được bảy người con và Thạch Lam là người con thứ sáu trong gia đình

Cuộc sống của Thạch Lam từ nhỏ đã khó khăn và vất vả, gia đình của Thạch Lam phải di chuyển đến nhiều nơi để tìm kế mưu sinh Năm 1917, cha của Thạch Lam trong một lần sang Lào công tác và mắc phải bạo bệnh đã ra đi tại đất khách Kể từ đó mẹ của Thạch Lam phải tảo tầng nuôi anh chị em ông Thạch Lam tuy còn nhỏ tuổi nhưng lại rất biết phụ giúp mẹ và lo cho gia đình Năm 15 tuổi ông tự thấy mình học chậm và cũng vì muốn sớm đỡ đần cho gia đình Ông xin mẹ nhờ các cụ có chức vị tăng thêm tuổi và đó cũng là lí do Thạch Lam được đổi tên thành Nguyễn Tường Lân Tuổi thơ Thạch Lam gắn bó với làng quê và cuộc sống của những người nghèo khổ, phố huyện Cẩm Giàng, tỉnh Hải Dương quê ngoại Thạch Lam chính là cái nôi nuôi dưỡng tâm hồn của nhà văn tinh tế và giàu tình cảm

Cuộc sống của Thạch Lam rất vất vả phải mưu sinh ở nhiều nơi, lúc thì mẹ của ông lại đưa gia đình đến Hà Nội, lúc thì theo anh trai của Thạch Lam – Nguyễn Tường Thụy ở Thái Bình, khi thì lại trở về phố huyện Cẩm Giàng quê ngoại ông Lớn lên Thạch Lam thi đỗ vào trường Cao đẳng Canh Nông nhưng chỉ được một thời gian, ông xin nghỉ và đăng kí vào trường Trung học Albert Sarraut để thi tú tài Sau khi đỗ tú tài Thạch Lam không đi học nữa mà quyết định theo hai người anh của ông đi làm báo và

tham gia vào Tự lực văn đoàn

Năm 25 tuổi, Thạch Lam kết hôn với một người phụ nữ ở Ninh Bình, bà tên Nguyễn Thị Sáu, được biết vợ của Thạch Lam là một người phụ nữ hiền hậu, đảm đang

và rất mực yêu thương chồng Có thể nói bà là người hiểu Thạch Lam hơn ai hết thảy Một người chị của nhà văn kể lại lúc Thạch Lam mang trong người bệnh tật và sắp lìa đời, tính tình Thạch Lam nóng nảy và rất khó hài lòng Nhưng chỉ duy nhất mình vợ ông mới có thể yêu chiều được ông và khiến ông an lòng Thạch Lam khác với các anh của mình ở chổ ông tự tìm được tình yêu cho mình, chứ không phải là những cuộc hôn nhân do mai mối Ông được kết hôn với người phụ nữ mình yêu thương, cuộc sống tuy nghèo khó nhưng lại rất hạnh phúc

Ông là một người yêu thích sự yên tĩnh Tuy đã có vợ và con nhỏ nhưng lại không nghe tiếng khóc của trẻ thơ Vợ và người giúp việc của Thạch Lam rất hiểu tính ông nên không để tiếng ồn làm ảnh hưởng đến nhà văn Thạch Lam từ biệt cõi đời khi còn rất trẻ tuổi vì quá lao tâm và lao lực vì gánh nặng mưu sinh, nhà văn ra đi vào ngày 23 tháng 6 năm 1942 ở nhà riêng tại phố Yên Phụ, Hà Nội vì bệnh lao, một căn bệnh nan

y thời đại lúc bấy giờ Để lại vợ và ba người con trong một hoàn cảnh nghèo khó

1.2.2 Vị trí của Thạch Lam trong văn học Việt Nam hiện đại

Thạch Lam một cây bút văn xuôi trẻ tuổi và tài năng của Việt Nam trong giai đoạn

1930-1945 Ông là một trong tứ trụ của Tự lực văn đoàn (Nguyễn Tường Tam – anh

trai của Thạch Lam là người thành lập) gồm: Thạch Lam, Nhất Linh, Hoàng Đạo và Khái Hưng Ông được giao nhiệm vụ biên tập cho hai tờ báo Phong Hóa và Ngày Nay,

về sau nhà văn được làm chủ tờ báo Ngày Nay Những sáng tác của Thạch Lam đều

được in trên báo trước khi viết thành sách như các tập truyện ngắn: Nắng trong vườn,

Gió đầu mùa, Sợi tóc, Hà Nội ba mươi sáu phố phường, Thạch Lam được biết đến là

một nhà văn đôn hậu và rất đỗi tinh tế, văn phong Thạch Lam nhẹ nhàng mà sâu lắng

và để lại những cảm xúc khó quên cho người đọc

Tuy là một trong tứ trụ của Tự lực văn đoàn nhưng phong cách của Thạch Lam

không giống với các anh mà lại chảy theo một hướng đi khác Những sáng tác của nhà văn tiến lại gần hơn với chủ nghĩa hiện thực, sáng tác của ông là những bức tranh tái

hiện lại những khoảnh khắc đời người của các tầng lớp giai cấp khác nhưng mang màu sắc lãng mạn Tạo nên một phong cách sáng tác đặc biệt mà khó ai có thể trùng lấp

Thạch Lam đã từng nhận định văn chương là: “Đối với tôi, văn chương không phải

là một cách đem đến cho người đọc sự thoát ly trong sự quên, trái lại văn chương là một thứ khí giới thanh cao và đắc lực mà chúng ta có, để vừa tố cáo vừa thay đổi một thế giới giả dối và tàn ác, vừa làm cho lòng người thêm trong sạch và phong phú hơn”

(Nhận định về văn chương) Thạch Lam xem đó là kim chỉ nam cho sự nghiệp sáng tác

văn học của nhà văn Ông luôn có những cái nhìn tinh tế về những kiếp người nhỏ bé trong xã hội chẳng hạn như: những người hát rong để kiếm sống (gia đình bác Sẫm

trong tác phẩm Hai đứa trẻ)

Thạch Lam là một nhà văn giàu lòng yêu thương, trong tâm tư của nhà văn luôn đong đầy tình cảm Ông cản thương cho số phận của những con người bất hạnh trong cuộc sống Nên trong các sáng tác của nhà văn, Thạch Lam luôn hết lòng yêu quý và trân trọng nhân vật của mình Từ cách nhà văn đặt tên và cách gọi nhân vật của mình

chẳng hạn như nhân vật Liên và An trong tác phẩm Hai đứa trẻ, Thạch Lam luôn đặt

những cái tên cho nhân vật của mình, có thể đó là một cái tên đẹp hay bình thường, nhưng các nhân vật của Thạch Lam đều có tên và cách gọi tên nhân vật của nhà văn cũng hết sức dịu nhẹ và đầy trân trọng như nhân vật Liên trong tác phẩm, dù chỉ là một

cô bé, nhưng tác giả luôn gọi Liên là chị Liên, một cách gọi thân mật và đầy sự yêu thương

Không chỉ đối với nhân vật, mà đối với cảnh vật nhà văn cũng dành những tình cảm riêng, không phải cảnh vật trong văn chương Thạch Lam tự toát lên vẻ đẹp nhẹ nhàng, sâu lắng và có hồn đến vậy Mà đó là sự trãi lòng với thiên nhiên với cảnh vật, chỉ khi tâm hồn và thiên nhiên hòa làm một thì mới có thể tạo nên những án văn có hồn,

và Thạch Lam là một trong những số ít nhà văn có thể làm được một sự dai dẳng Chính những nét riêng, nét độc đáo ấy tạo nên những âm vang mới lạ mà khó quên trong lòng người đọc Tác phẩm của Thạch Lam như những án thơ tự sự trữ tình, nhẹ nhàng và rất sâu lắng, nhưng lại gợi những cảm xúc thật kì lạ, đó là sự ám ảnh về cuộc đời của những tầng lớp con người đang lạc mất phương hướng và chưa tìm ra được lối đi cho mình Thạch Lam nghe được tiếng vang động của cuộc đời và thấu hiểu một

cách chân thành Chính vì vậy, nhà văn mang trên mình sự khác biệt Tuy là Thạch Lam theo chủ nghĩa lãng mạn nhưng trong những sáng tác của Thạch Lam đã ẩn hiện các yếu tố hiện thực Ông như một trong những màu sắc đầu tiên trong bầu trời văn học Việt Nam trong thời kì đổi mới

Thạch Lam là một nhà văn tinh tế và giản dị, văn của ông trong trẻo nhưng lại ngọt ngào sâu sắc Những đóng góp của Thạch Lam về mặt ngôn ngữ có sức ảnh hưởng rất sâu sắc Trong khi chữ Quốc ngữ ở giai đoạn này chưa mấy là được phổ biến rộng rãi, Thạch Lam lại sáng tác ra những tập truyện với một vốn từ phong phú và tươi đẹp, điều

đó là một sự quý giá làm giàu đẹp hơn cho ngôn ngữ dân tộc Đồng thời là sự phản ánh

về đời sống và nổi khổ góc khuất tâm hồn của con người một cách sâu sắc mà êm đềm nhất Ông là một trong số những nhà văn quan trọng góp phần vào việc xây dựng và phát triển nền văn học Việt Nam hiện đại càng thêm phong phú và đa dạng, tuy sự nghiệp sáng tác của nhà văn kéo dài không quá mười năm Những sáng tác chính của ông gồm một số tác phẩm như:

- Gió đầu mùa (tập truyện), NXB Đời nay, Hà Nội, 1937

- Nắng trong vườn (tập truyện), NXB Đời nay, Hà Nội, 1938

- Ngày mới (truyện dài), NXB Đời nay, Hà Nội, 1939

- Theo dòng (Tiểu luận phê bình), NXB Đời nay, Hà Nội, 1941

- Sợi tóc (Tập truyện), NXB Đời nay, Hà Nội, 1942

- Hà Nội 36 phố phường (tùy bút), NXB Đời nay, Hà Nội, 1943

1.3 Vài nét về tập truyện ngắn Nắng trong vườn

Tập truyện ngắn Nắng trong vườn của Thạch Lam được sáng tác năm 1938 Đây là một trong những tập truyện ngắn nổi bật nhất của nhà văn Nắng trong vườn gồm 12

truyện ngắn mang một âm hưởng nhẹ nhàng, sâu lắng, rất đỗi lãng mạn, và mang tính nhân đạo sâu sắc Văn phong Thạch Lam như một áng thơ trữ tình, mang đến những nổi khắc khoải trong lòng người đọc về những số phận con người trong cuộc sống, và

đó là những niềm hi vọng, những tiếng thở dài trước chuổi bi kịch mà con người phải đối mặt Thạch Lam là một nhà văn đôn hậu và rất đỗi tinh tế, nhân vật của nhà văn là

những con người giàu cảm xúc trước những biến động của cuộc đời như Liên trong Hai đứa trẻ, Cốt truyện trong những truyện ngắn của Thạch Lam là những cốt truyện đơn giản và một số truyện không có cốt truyện

Tiểu kết chương 1 Truyện ngắn là một trong những thể loại văn học hiện đại có vai trò quan trọng

trong nền văn học Việt Nam Trong đó truyện ngắn lãng mạn là một mãng trong truyện ngắn nói chung Có thể nói truyện ngắn lãng mạn là những bước chuyển mình của văn học Việt Nam hiện đại

Không gian và thời gian nghệ thuật trong truyện ngắn lãng mạn là một trong những những phương diện tạo nên sự thành công của tác phẩm Không gian và thời gian nghệ thuật là một phạm trù nghệ thuật, nhất định phải có trong một tác phẩm Nhất là truyện ngắn trữ tình, mọi cảm nhận về sự tồn tại của con người đều gắn với không gian thời gian

Thạch Lam là một trong những nhà văn mở đầu cho thể loại truyện ngắn Việt Nam hiện đại Góp phần quan trọng cho sự phát triển của chữ Quốc ngữ và làm giàu về vốn

từ Cách xây dựng không gian và thời gian nghệ thuật linh hoạt là một cách thức để nhà văn có thể thâm nhập sâu vào đời sống của nhân vật để khắc họa một cách chân thật và sâu sắc nhất