(Luận văn thạc sĩ) phong cách đạo diễn phim ký sự truyền hình của trần tuấn hiệp (qua ký sự biên phòng, ký sự biển đảo, ký sự mùa thu vàng)​

ĐẠI HỌC QUỐC GIA HÀ NỘI TRƢỜNG ĐẠI HỌC KHOA HỌC XÃ HỘI VÀ NHÂN VĂN - TRƢƠNG VĂN TRÍ PHONG CÁCH ĐẠO DIỄN PHIM KÝ SỰ TRUYỀN HÌNH CỦA TRẦN TUẤN HIỆP (QUA KÝ SỰ BIÊN PHÒNG, KÝ SỰ BIỂN ĐẢO, KÝ SỰ MÙA THU VÀNG) LUẬN VĂN THẠC SĨ Chuyên ngành: Lí luận, lịch sử điện ảnh, truyền hình Hà Nội - 2020 ĐẠI HỌC QUỐC GIA HÀ NỘI TRƢỜNG ĐẠI HỌC KHOA HỌC XÃ HỘI VÀ NHÂN VĂN - TRƢƠNG VĂN TRÍ PHONG CÁCH ĐẠO DIỄN PHIM KÝ SỰ TRUYỀN HÌNH CỦA TRẦN TUẤN HIỆP (QUA KÝ SỰ BIÊN PHÒNG, KÝ SỰ BIỂN ĐẢO, KÝ SỰ MÙA THU VÀNG) LUẬN VĂN THẠC SĨ Chuyên ngành: Lí luận, lịch sử điện ảnh, truyền hình Mã số: 8210232.01 Ngƣời hƣớng dẫn khoa học: PGS.TS Vũ Ngọc Thanh Hà Nội - 2020 LỜI CAM ĐOAN Tôi xin cam đoan cơng trình nghiên cứu tơi dƣới hƣớng dẫn khoa học PGS.TS Vũ Ngọc Thanh Các số liệu, kết nghiên cứu luận văn trung thực, đảm bảo tính khách quan, khoa học, dựa kết khảo sát thực tế Các số liệu, trích dẫn có nguồn gốc rõ ràng Tác giả luận văn Trƣơng Văn Trí LỜI CẢM ƠN Tơi xin gửi lời cảm ơn chân thành sâu sắc tới giáo viên hƣớng dẫn khoa học - PGS.TS Vũ Ngọc Thanh tận tình bảo, giúp đỡ tơi suốt q trình học tập nghiên cứu để hồn thành luận văn Tôi xin gửi lời cảm ơn tới thầy, cô giáo thuộc Khoa Văn học, Trƣờng Đại học Khoa học Xã hội Nhân văn Hà Nội, đặc biệt thầy, cô giáo Bộ môn Nghệ thuật học truyền đạt cho kiến thức quý báu thời gian học tập trƣờng Cuối cùng, xin gửi lời cảm ơn đến gia đình, bạn bè nhiệt tình động viên, tạo điều kiện tốt để tơi hồn thành luận văn Hà Nội, ngày tháng năm 2020 MỤC LỤC Trang PHẦN MỞ ĐẦU Chương 1: MỘT SỐ CƠ SỞ LÝ LUẬN VỀ PHIM KÝ SỰ TRUYỀN HÌNH VÀ PHONG CÁCH ĐẠO DIỄN 11 1.1 Khái lƣợc phim ký truyền hình 11 1.1.1 Đặc điểm phim ký truyền hình 11 1.1.2 Thể loại phim ký truyền hình 15 1.1.3 Nguyên tắc làm phim ký truyền hình 16 1.2 Phim tài liệu, ký truyền hình biển đảo, biên phịng 18 1.2.1 Phản ảnh sâu sắc vấn đề liên quan đến biển đảo 1.2.2 Thể đƣợc quan tâm dƣ luận vấn đề biển đảo chủ quyền biển đảo 19 1.2.3 Tuyên truyền bảo vệ chủ quyền biển đảo, biên phòng 20 1.2.4 Cung cấp cho công chúng khối lƣợng lớn kiến thức liệu lịch sử, giá trị pháp lý biển đảo, chủ quyền biển đảo 20 1.3 Phong cách đạo diễn 20 1.3.1 Khái lƣợc chung 20 1.3.2 Khái lƣợc phong cách đạo diễn Trần Tuấn Hiệp 21 Tiểu kết chƣơng 23 Chƣơng 2: ĐẶC ĐIỂM PHONG CÁCH ĐẠO DIỄN TRẦN TUẤN HIỆP TRONG PHIM KÝ SỰ TRUYỀN HÌNH 24 2.1 Quan niệm phim tài liệu, ký truyền hình phong cách đạo diễn đạo diễn Trần Tuấn Hiệp 29 2.1.1 Quan niệm Trần Tuấn Hiệp phim tài liệu, ký truyền hình 24 2.1.2 Quan niệm Trần Tuấn Hiệp phong cách đạo diễn 25 2.2 Phong cách kể chuyện 26 2.2.1 Tính chuyện phim ký truyền hình 26 2.2.2 Phong cách vấn: Thƣờng dùng cách trò chuyện thay cho vấn 28 2.2.3 Phong cách phản ánh thực hay đích tất phim: ngƣời 32 2.3 Phong cách sáng tạo 36 2.3.1 Đảm nhiệm hầu hết vai trị sáng tạo đồn phim 36 2.3.2 Đạo diễn ngƣời dẫn chuyện 38 2.3.3 Sử dụng ngƣời chuyên đọc lời bình 42 2.3.4 Làm phim ký giống nhƣ thực tùy bút, bút ký văn học 43 2.3.5 Kịch tất phim đƣợc hình thành nơi quay, trƣớc trò chuyện, gặp gỡ 55 2.3.6 Tạo dấu ấn riêng cho thể loại ký truyền hình tạo khác biệt cách làm phim tài liệu ký truyền hình truyền thống so với tại56 2.4 Phong cách trữ tình 57 2.4.1 Phong cách tự nhiên đầy xúc cảm 57 2.4.2 Phong cách tình mỹ 60 Tiểu kết chƣơng 60 Chƣơng 3: MỘT SỐ KINH NGHIỆM VÀ VẤN ĐỀ ĐẶT RA TỪ PHONG CÁCH ĐẠO DIỄNTRẦN TUẤN HIỆP 61 3.1 Một số kinh nghiệm từ phim ký truyền hình Trần Tuấn Hiệp 61 3.1.1 Một số nguyên nhân thành công 61 3.1.2 Một số kinh nghiệm số hạn chế 63 3.2 Một số vấn đề đặt làm phim ký truyền hình Việt Nam 65 3.2.1 Những điều mà phim tài liệu - ký truyền hình Việt Nam thiếu 65 3.2.2 Vấn đề sử dụng hình ảnh, tƣ liệu nƣớc ngồi 66 3.2.3 Vấn đề tìm kiếm đề tài 67 3.2.4 Những khó khăn vƣớng mắc thực phim tài liệu ký truyền hình 67 Tiểu kết chƣơng 68 KẾT LUẬN 70 TÀI LIỆU THAM KHẢO 74 PHIM MỤC 77 PHỤ LỤC 79 DANH MỤC CÁC CHỮ VIẾT TẮT GS : Giáo sƣ KHXH : Khoa học xã hội NS : Nghệ sĩ NSND : Nghệ sĩ Nhân dân NSƢT : Nghệ sĩ Ƣu tú Nxb : Nhà xuất PGS : Phó Giáo sƣ Tp : Thành phố tr : Trang TS : Tiến sĩ XHCN : Xã hội chủ nghĩa PHẦN MỞ ĐẦU Lý chọn đề tài Trong năm gần đây, phim tài liệu truyền hình nói chung ký truyền hình nói riêng Việt Nam có bƣớc phát triển tạo dƣợc thành công định Nhiều nhà làm phim nhƣ Phạm Khắc, Trần Tuấn Hiệp có tác phẩm tài liệu ký truyền hình tạo dƣ luận tốt, đƣợc ngƣời xem đón nhận Trong số đạo diễn đó, Trần Tuấn Hiệp đạo diễn phim tài liệu ký truyền hình tạo dƣợc phong cách riêng Trong phim mình, ơng tạo nên khác biệt khiến ngƣời xem bất ngờ cách xử lý mang tính đột phá cách làm phim tạo đƣợc sức hấp dẫn nhờ dấu ấn riêng Nghiên cứu phong cách đạo diễn phim ký truyền hình Trần Tuấn Hiệp số phim tiêu biểu ơng góp phần tổng kết bƣớc đầu trình làm phim ký truyền hình Trần Tuấn Hiệp, đóng góp vào kho tàng lý luận phim tài liệu ký truyền hình nói riêng nâng cao chất lƣợng nghệ thuật phim ký truyền hình Việt Nam nói chung Chính học viên nhận thấy đề tài thiết thực, mẻ, mang tính lý luận có tính thực tiễn Cùng với tâm đắc đề tài, với hiểu biết định vào tƣ liệu tham khảo đạo diễn Trần Tuấn Hiệp phong cách đạo diễn ông, nên học viên chọn đề tài: Phong cách đạo diễn phim ký truyền hình Trần Tuấn Hiệp (qua Ký biên phòng, Ký biển đảo, Ký mùa thu vàng) làm luận văn tốt nghiệp cao học Lịch sử nghiên cứu vấn đề Trong thời gian qua, có số cơng trình, sách, viết báo, tạp chí đạo diễn điện ảnh, phong cách đạo diễn, phim truyện điện ảnh, phim tài liệu điện ảnh, phim tài liệutruyền hình, phim ký truyền hình nói chung phim, cách làm phim đạo diễn Trần Tuấn Hiệp 2.1 Về đạo diễn điện ảnh, phong cách đạo diễn, phim truyện điện ảnh, phim tài liệu điện ảnh, phim tài liệutruyền hình, phim ký truyền hình: -Kristin Thompson, David Bordwell (2007), Lịch sử điện ảnh, giáo trình chuyên ngành điện ảnh, tập,2, Nxb Đại học quốc gia Hà Nội -David Bordwell, Kristin Thompson (2013), Nghệ thuật điện ảnh, giáo trình chuyên ngành điện ảnh, Nhã Nam-Nxb Thế giới -Nhiều tác giả, Đạo diễn điện ảnh giới (1995), Viện Nghệ thuật lƣu trữ điện ảnh -Richard L Bare (Đặng Minh liên dịch) (2017), Nghệ thuật đạo diễn phim truyện, Nxb Hội Nhà văn, Trƣờng Đại học Sân khấu - Điện ảnh TP.HCM -Trần Thanh Hiệp (2017), Phim tài liệu, giáo trình hệ đại học, Nxb Hội Nhà văn, Trƣờng Đại học Sân khấu - Điện ảnh Hà Nội -Hoàng Hà (2013), Bài học làm phim từ Mark Jonathan Harris, Tạp chí Điện ảnh Việt Nam cuối tháng, số 11 2.2 Về nghiên cứu phim, viết phim: -Warren Buckland (2011), Nghiên cứu phim, Nhã Nam - Nxb Tri thức -Vũ Ngọc Thanh (2014), Điện ảnh học-lý luận thực tiễn, Nxb Chính trị quốc gia - Sự Thật -Lê Hồng Lâm (2018), 101 phim Việt Nam hay nhất, Nhã Nam - Nxb Thế giới 2.3 Về đạo diễn Trần Tuấn Hiệp: -Hoàng Tuấn, Đạo diễn Trần Tuấn Hiệp: Làm ký kiểu “tùy phim”, thegioidienanh.vn, 19/07/2012 -Tơ Hồng, Trần Tuấn Hiệp: Nhìn thấy vẻ đẹp từ người thật việc thật, lethieunhon.vn, 8/12/2013 -Nhật Lệ, Chuyện chưa kể đoàn làm phim Ký Biển đảo,bienphong.com.vn,12/01/2012 Thực tế cho thấy, phim tài liệu nói chung phim ký dự truyền hình nói riêng sản phẩm mà giới có thị trƣờng vững chắc, đời sống, “kênh” riêng độc lập đến với khán giả Khơng cần nói đến hệ thống mạng xã hội - nơi mà cá nhân xuất sản phẩm mình, cần cú click chuột đƣợc cảm nhận phim tài liệu đƣợc giải Oscar Do vậy, khó khăn chủ quan từ ngƣời trở ngại lớn nhất, Cũng phía này, ngƣời hoạch định có vai trị cực lớn, bao trùm lên diễn tiến nhận thức ngƣời trực tiếp sáng tác Khó khăn thứ hai nhận thức xu Một yếu tố quan trọng việc làm phim tài liệu - ký dự truyền hình tính xu ln vận động, cần phải đặt vào xu đó, phải nên nhận thức phần cơng việc phải thuộc luồng vận động ấy, khơng có lý để nhà làm phim đứng ngồi xu mơi trƣờng chung Do đó, thiếu nhận thức xu khơng cách lựa chọn đề tài, mà đƣờng mà anh dẫn đề tài có bất cập Khó khăn thứ ba khó khăn từ mơi trƣờng cảm nhận, môi trƣờng không cho ngƣời làm phim nhận thức, điều kiện “đánh hơi” yếu tố định ngƣời làm phim cho diễn câu chuyện mà họ định kể nhƣ nào, chạm vào cảm nhận ngƣời xem đến mức độ Khó khăn thứ tư làm phim ký đòi hỏi chân thật, nên đồn làm phim gặp khơng khó khăn thời tiết, điều kiện quay phim, tác nghiệp làm phim Bởi biển có ngày nắng, ngày mƣa, ngày biển động, ngày biển lặng… nên có hơm đồn quay đƣợc nhiều cảnh đẹp, nhƣng có hơm khơng quay đƣợc Hơn nữa, ví dụ huyện đảo Lý Sơn, tỉnh Quảng Ngãi để làm phim, đoàn nơn thốc, nơn tháo say sóng Có thể nói ngƣời biển đƣợc, ngƣời quen sống phố Nói đến chuyện say sóng đạo diễn Trần Tuấn Hiệp nhớ lần gặp cƣ dân Phú Quốc Ông đảo từ nhỏ, sống với biển 66 khơi, nhƣng đời không dám bƣớc chân lên thuyền, sợ say đành làm nghề rừng đảo Và đoàn làm phim Ký biển đảo gặp trận bão, gió mùa, sóng ngầm biển thƣờng khủng khiếp Tiểu kết chƣơng Từ loạt ký truyền hình Ký Đăk Lăk (12 tập) nói khơng gian văn hóa cồng chiêng Tây Ngun Sau Sài Gịn du ký (20 tập) nói đời sống văn hóa nghệ thuật, gƣơng mặt văn nghệ sĩ tiêu biểu đất Sài Gòn, Ký Biên phòng (25 tập), Đà Lạt ký (12 tập), Ký mùa thu vàng (18 tập), Được sống kể lại (5 tập) Ký biển đảo (30 tập), tổng cộng Trần Tuấn Hiệp làm 100 tập thấy khán giả phản hồi lại tích cực Từ trải nhiệm nghề nghiệp qua hệ thống tác phẩm cho thấy số kinh nghiệm, bí thành cơng hạn chế từ phim ký truyền hình Trần Tuấn Hiệp Trong đó,Trần Tuấn Hiệp áp dụng thành công thủ pháp làm phim đạo diễn bậc thầy ngƣời Nga Sergey Mikhailovich Eisenstein, nhƣ anh thừa nhận: “Dựng phim tất Nếu hỏi kinh nghiệm làm phim câu trả lời” Cùng với nhiều kinh nghiệm, bí khác, phim Trần Tuấn Hiệp đặt số vấn đề đặt mang tính tham khảo cho nhiều nhà làm phim trẻ Việt Namkhơng làm phimký truyền hình nƣớc nhà 67 KẾT LUẬN Với nội dung đƣợc khảo sát, kiến giải qua phần, chƣơng Luận văn, nghiên cứu phong cách đạo diễn Trần Tuấn Hiệp làm phim ký truyền hình cho kết luận bƣớc đầu phong cách đạo diễn nhà làm phim nhƣ sau: Thể chủ nghĩa tác giả qua phong cách đạo diễn: Chủ nghĩa tác giả khiến ngƣời xem nhạy cảm với trải nghiệm trần thuật thể tầm nhìn sống ngƣời đạo diễn Nó chuẩn bị cho ngƣời xem hiểu đƣợc khuôn mẫu phong cách với tƣ cách lời bình luận mang tính cá nhân ngƣời làm phim hành động Tác giả góc độ mà nhiều nhà nghiên cứu hƣớng đến nghiên cứu văn Vì vậy, ngƣời ta phải biết tác giả, tác động nội ngoại cảnh đến sáng tác tác giả tìm đƣợc dấu ấn xuyên suốt văn chuỗi văn (hệ thống phim) Theo chủ nghĩa tác giả đó, đạo diễn Trần Tuấn Hiệp có kết hợp tƣơng đối nhuần nhuyễn yếu tố thủ pháp làm phim: 68 Về bút pháp: Kết hợp văn học (ngôn từ ký, phóng sự) với điện ảnh (hình ảnh, âm thanh, mongtage phim ngắn điện ảnh) Về ngôn ngữ loại hình: Kết hợp báo chí truyền hình (báo hình) với phim tài liệu truyền hình (dàn dựng, kết nối tƣ liệu, nhân chứng) Về thể loại: Kết hợp thể loại: ký chân dung - ký du lịch, ký hành trình - khám phá - du lịch; kết hợp vấn báo viết vấn báo hình Về thủ pháp: Kết hợp kể chuyện dẫn chuyện, tính chuyện câu chuyện tính chuyện ngƣời dẫn chuyện Trong nhiều phim ký truyền hình mình, nhƣ Ký biển đảo, Ký biên phòng, đạo diễn Trần Tuấn Hiệp thể rõ phong cách phóng tài liệu: Đảm bảo định hƣớng nghiêm ngặt yếu tố lịch sử, trị cập nhật vấn đề thời Kết hợp với quan báo chí uy tín nhƣ Ban Văn nghệ (Đài Truyền hình Việt Nam), báo Biên phịng (Bộ Tƣ lệnh Bộ đội Biên phòng), Bộ Tƣ lệnh Hải quân để chọn lọc tƣ liệu, làm phim biển đảo, biên phòng Về nội dung, phim Ký biển đảo, Ký biên phòng phản ảnh tƣơng đối đa dạng, có chiều sâu có cách tiếp cận, thể riêng vấn đề liên quan đến biển đảo, biên giới, biên phòng; thể đƣợc quan tâm dƣ luận vấn đề biển đảo chủ quyền biển đảo; tuyên truyền lòng yêu nƣớc ý thức bảo vệ chủ quyền biển đảo, biên phịng; đồng thời cung cấp cho cơng chúng khán giả khối lƣợng lớn kiến thức liệu lịch sử, giá trị pháp lý biển đảo, chủ quyền biển đảo Trong nhiều phim ký truyền hình khác, Ký mùa thu vàng, để tăng tăng cƣờng tính trữ tình cho thực, vật nhân vật đƣợc miêu tả qua câu chuyện đƣợc kể, đạo diễn Trần Tuấn Hiệp thƣờng ƣa chuộng thể rõ phong cách: 69 Dàn dựng xâu chuỗi hệ thống hình ảnh dung dị, mƣợt mà, tạo sức hấp dẫn từ câu chuyện, vật, nhân vật, thực đƣợc phản ánh Sử dụng lời bình, ngƣời đọc lời bình (Nguyễn Hữu Chiến Thắng) với chất giọng riêng, khó trộn lẫn, bổng trầm, lên xuống, tạo sức hút Sử dụng ngƣời dẫn chuyện (GS.TS Nguyễn Huy Hoàng ví dụ) với tƣ cách, phẩm chất, chun mơn (khơng nhƣ chuyên gia lịch sử, nhà văn hóa học, nhà xã hội học , mà ngƣời cuộc), ngồi mục đích đảm bảo tính chân thực câu chuyện tạo sức thuyết phục đề tài cịn nhằm tạo tị mị, kích thích khám phá đối tượng đƣợc phản ánh Về phong cách dàn dựng: Đạo diễn Trần Tuấn Hiệp coi trọng vai trị dựng phim (thậm chí coi dựng phim yếu tố định), nhƣng dựng phim theo phong cách tối giản, không cầu kỳ, không sử dụng nhiều thủ pháp dựng phim Sau quay phim thực địa (thƣờng quay trực tiếp, đạo diễn nhiều ngƣời dẫn chuyện) đạo diễn Trần Tuấn Hiệp thƣờng dựng phim với phong cách tối giản, khơng có dựng đối lập, dựng hồi tƣởng Mặt khác, đạo diễn Trần Tuấn Hiệp sử dụng tài liệu, tƣ liệu, nhân chứng nƣớc phim; sử dụng nhân chứng (theo dạng nhân vật câu chuyện) đảm bảo nguyên tắc tôn trọng tối đa tính chân thực Nhất quán, xuyên suốt với kết hợp hài hòa, nhuần nhuyễn yếu tố: hình ảnh, âm thanh, tính chuyện, phong cách kể chuyện, dẫn chuyện, lời bình… tạo nên tính khác biệt tổng thể hệ thống thủ pháp đạo diễn Về phong cách tự sự, trữ tình: Tính tự sự, trữ tình phong cách bật đạo diễn Trần Tuấn Hiệp Tính tự sự, trữ tình thƣờng đƣợc đạo diễn Trần Tuấn Hiệpkết hợp với chủ nghĩa mỹ chủ nghĩa cảm để tạo nên sức hấp dẫn riêng Áp dụng hiệu ngôn ngữ điện ảnh (hình ảnh, âm thanh, âm nhạc ), đạo diễn dùng cảnh để tả ngƣời, lấy tổng thể để nhấn mạnh cụ thể, mục 70 đích cuối câu chuyện ngƣời Vì vậy, nhiều phim Trần Tuấn Hiệp ln tốt lên vấn đề nhân sinh hay vấn đề thân phận ngƣời Chính phong cách tự sự, trữ tình khiến đạo diễn tạo nên cảm xúc đa chiều phim; nói cách khác đạo diễn thể rõ phong cách việc áp dụng hiệu chủ nghĩa tình để kể chuyện nhằm tạo cảm xúc đa chiều, lay động sâu sắc, cho khán giả Một biểu riêng phong cách nghề nghiệp cho thấy,trong phim ký truyền hình mình, đạo diễn Trần Tuấn Hiệp thƣờng đảm nhiệm hầu nhƣ gần hết vai trò: tác giả kịch bản, chọn cảnh chọn ngƣời để đƣa vào ống kính (chỉ đạo trƣờng quay), dựng phim, chọn nhạc, viết lời bình Nhiều trƣờng hợp anh giằng lấy camera tay quay phim để kịp thời ghi đƣợc hình ảnh nhƣ ý muốn Việc anh bám sát để bày vẽ, bảo cho ngƣời ghi hình phải quay này, phải làm động tác máy kia, phải sử dụng nguồn sáng trời hay nguồn sáng đèn…, không cho thấy đạo diễn lấn sân công việc quay phim nhiều mà chủ động kết hợp hiệu thành phần đoàn làm phim trƣờng quay phim Xã hội ngƣời Việt Nam vận động, phát triển biến đổi nguồn sinh khí, chất liệu sáng tác để nhà làm phim mở rộng biên độ đề tài, nâng cao tầm tƣ tƣởng, đồng thời tìm tịi, khám phá, tạo dựng nên suy nghĩ, hành động điện ảnh mang tính thẩm mỹ, không đơn thỏa mãn nhu cầu khán giả, mà cịn góp phần định hƣớng nhu cầu, thị hƣớng,… Trong bối cảnh đó, điện ảnh khơng tự giới hạn phạm vi kiện, vấn đề, mối liên hệ xã hội lớn lao mà cần chạm tới đƣợc thẳm sâu giới tâm tƣởng, thể, mối quan hệ chằng chịt ngƣời với ngƣời Điện ảnh tài liệu nói chung phim ký truyền hình nói riêng mà đặt cho kiến giải riêng lịch sử, xã hội, ngƣời Đạo diễn nhà quay phim tài liệu với ống kính máy quay thâu nhận vấn đề riêng tƣ ngƣời theo xu hƣớng cởi mở, có tính khám phá lý giải, qua giúp cơng chúng có nhìn 71 tồn diện mình, vấn đề văn hóa - xã hội, mối giao hịa cá nhân với môi trƣờng xã hội Với ý nghĩa đó, luận văn khảo sát tổng kết bƣớc đầu phong cách đạo diễn nhà làm phim, số kinh nghiệm, số ngun nhân, bí thành cơng từ phim ký truyền hình Trần Tuấn Hiệp nhƣ số vấn đề đặt làm phimký truyền hình Việt Nam Theo đó, luận văn bàn luận, kiến giải, đề xuất số vấn đề điều mà phim tài liệu nói chung, phim ký truyền hình nói riêng, Việt Nam đối diện, nhƣ khó khăn vƣớng mắc thực phim tài liệu ký truyền hình TÀI LIỆU THAM KHẢO Sách Richard L Bare (Đặng Minh liên dịch) (2017), Nghệ thuật đạo diễn phim truyện, Nxb Hội Nhà văn, Trƣờng Đại học Sân khấu - Điện ảnh TP.HCM Kristin Thompson, David Bordwell (2007), Lịch sử điện ảnh, giáo trình chuyên ngành điện ảnh, Tập 2, Nhã Nam - Nxb Đại học quốc gia Hà Nội David Bordwell, Kristin Thompson (2013), Nghệ thuật điện ảnh, giáo trình chuyên ngành điện ảnh, Nhã Nam - Nxb Thế giới Warren Buckland (2011), Nghiên cứu phim Nhã Nam - Nxb Tri thức Timothy Corrigan (2011), Hướng dẫn viết phim, Nhã Nam - Nxb Tri thức Nhiều tác giả, Đạo diễn điện ảnh giới (1995), Viện Nghệ thuật lƣu trữ điện ảnh, Hà Nội Nhiều tác giả, Hành trình nghiên cứu điện ảnh Việt Nam (2007), Nxb Văn hóa - Thơng tin, Tạp chí Văn hóa nghệ thuật, Hà Nội Lê Hồng Lâm (2018), 101 phim Việt Nam hay nhất, Nhã Nam - Nxb Thế giới Trần Thanh Hiệp (2017), Phim tài liệu, giáo trình hệ đại học, Nxb Hội Nhà văn, Trƣờng Đại học Sân khấu - Điện ảnh Hà Nội 72 10 Dƣơng Xuân Sơn (Chủ biên), (1995) Cơ sở lý luận Báo chí Truyền thơng Giáo trình, Nxb Văn hố - Thơng tin; Tái bản: (2004, 2008), Nxb Đại học Quốc gia Hà Nội 11 Nguyễn Thị Minh Thái (2011), Phê bình tác phẩm nghệ thuật, Nxb Văn hóa Văn nghệ Tp.HCM 12 Vũ Ngọc Thanh (2011), Điện ảnh Việt Nam thời hội nhập, Nxb Văn học 13 Vũ Ngọc Thanh (2014), Điện ảnh học - lý luận thực tiễn, Nxb Văn học 14 Laurent Tirard (Hải Linh - Việt Linh dịch) (2007), 20 học điện ảnh, Nxb Văn hóa Sài Gịn 15 Vũ Xuân Quang - Trần Thanh Tùng (biên soạn) (2009), Thuật ngữ điện ảnh - truyền hình, Hội Điện ảnh Việt Nam xuất 16 Nguyễn Nhƣ Ý (chủ biên), (2005), Đại từ điểnTiếng Việt, Nxb Văn hố Thơng tin Tạp chí 17 Hồng Hà (2013), Bài học làm phim từ Mark Jonathan Harris, Tạp chí Điện ảnh Việt Nam, (số 11), tr 36 Tài liệu online 18 Thái Kim Nga (2011), Làm “Ký biên phòng”, https://www.baogialai.com.vn/channel/1763/201102/lam-ky-su-bien-phong1978317/, 15/02/2011, ngày truy cập: 14/6/2019 19 Nhật Lệ, Chuyện chưa kể đoàn làm phim “Ký Biển đảo”, http://www.bienphong.com.vn/chuyen-chua-ke-ve-doan-lam-phim-ky-su-biendao/, 12/01/2012, ngày truy cập: 23/4/2019 20 Xuân Hải, Theo bước chân người Lạc Long Quân, http://kinhtedothi.vn/theo-buoc-chan-nhung-nguoi-con-cua-lac-long-quan90463.html, 29/2/20112, ngày truy cập: 12/5/2109 73 21 Tơ Hồng, Trần Tuấn Hiệp: Nhìn thấy vẻ đẹp từ người thật việc thật, http://www.lethieunhon.vn/2014/01/tran-tuan-hiep-nhin-thay-ve-ep-tu-nguoi.html, 8/12/2013, ngày truy cập: 14/5/2019 22 Nguyễn Thuận Huế, Nhiều vấn đề biển đảo phản ánh sâu sắc phim tài liệu truyền hình, http://hoinhabaohatinh.org.vn/index.php/chi-tiettin-tuc/nhieu-van-de-ve-bien-dao-duoc-phan-anh-sau-sac-trong-phim-tai-lieutruyen-hinh, 16/3/2013, ngày truy cập: 10/6/2019 23 Huy Hùng, Đạo diễn Trần Tuấn Hiệp: Nói đụng chạm…, https://vtv.vn/hau-truong/dao-dien-tran-tuan-hiep-noi-ra-la-dung-cham102070.htm, 11/10/2013, ngày truy cập: 18/5/2019 24 Hoàng Tuấn, Đạo diễn Trần Tuấn Hiệp: Làm ký kiểu “tùy phim”, https://thegioidienanh.vn/dao-dien-tran-tuan-hiep-lam-ky-su-kieu-tuy-phim1963.html, 19/07/2012, ngày truy cập: 20/4/2019 25 Lê Minh Quốc, Ơ hay, nghe chứ?, http://antgct.cand.com.vn/Nhan-dam/o-hay-nghe-cung-duoc-day-chu-375102/, 05/12/2015, ngày truy cập: 20/5/2019 74 PHIM MỤC Các phim Ký nẻo đường đạo diễn Trần Tuấn Hiệp: -Ký biên phòng (25 tập) -Ký biển đảo (30 tập) -Ký mùa thu vàng(18 tập) Các phim khác Ký nẻo đường đạo diễn Trần Tuấn Hiệp: -Ký Đăk Lăk (12 tập) -Sài Gòn du ký (20 tập) -Được sống kể lại (5 tập) Một số phim tài liệu truyền hình, ký truyền hình đạo diễn Việt Nam: -Đảo Lý Sơn (đạo diễn Công Thành Đức), -André Menras - người Việtvà Biển người Việt (đạo diễn Đào Thanh Tùng) -Ký dự hỏa xa -Ký Mê Kông -Ký Vượt qua bão tuyết Phim khác củaTrần Tuấn Hiệp *Phim Việt Nam thời bao cấp Công ty TNHH Nhà nƣớc thành viên Hãng phim Tài liệu & Khoa học 75 Trung ƣơng, 93 phút, 2016.Đạo diễn: Trần Tuấn Hiệp; Biên kịch: Đào Thanh Tùng; Quay phim: Nguyễn Quang Tuấn - Vƣơng Khánh Trần Linh; Âm thanh: Nguyễn Vinh Khoa; Dựng phim: Đặng Hồng Huy Tóm tắt phim: Nguyễn Vũ Tơn Hồng chàng trai du học Mỹ Nghỉ hè thăm nhà, Nguyễn Vũ Tôn Hồng định tìm hiểu đất nƣớc Việt Nam thời kỳ đầy gian khó: Đó thời kỳ bao cấp diễn suốt thời gian dài từ năm 1954 -1989 Thời bao cấp đầy khó khăn qua nhƣng lại trở thành ký ức sáng, đẹp đẽ với nhiều hệ ngƣời Việt Nam 76 PHỤ LỤC MỘT SỐ HÌNH ẢNH LÀM PHIM CỦA ĐẠO DIỄN TRẦN TUẤN HIỆP Ảnh 1: Đạo diễn Trần Tuấn Hiệp (bên phải) làm phim Ký Biên phịng 77 Ảnh 2: Đồn làm phim Ký biển đảo Ninh Thuận 78 Ảnh 3: Đạo diễn Tuấn Hiệp (bên phải) đạo quay phim Ký biển đảo Trƣờng Sa 79 Ảnh 4: Đạo diễn Trần Tuấn Hiệp (đứng giữa) đồng nghiệp làm phim Ký Biên phòng Campuchia 80 ... khảo đạo diễn Trần Tuấn Hiệp phong cách đạo diễn ông, nên học viên chọn đề tài: Phong cách đạo diễn phim ký truyền hình Trần Tuấn Hiệp (qua Ký biên phòng, Ký biển đảo, Ký mùa thu vàng) làm luận văn. .. VÀ NHÂN VĂN - TRƢƠNG VĂN TRÍ PHONG CÁCH ĐẠO DIỄN PHIM KÝ SỰ TRUYỀN HÌNH CỦA TRẦN TUẤN HIỆP (QUA KÝ SỰ BIÊN PHÒNG, KÝ SỰ BIỂN ĐẢO, KÝ SỰ MÙA THU VÀNG) LUẬN VĂN THẠC SĨ... ĐIỂM PHONG CÁCH ĐẠO DIỄN TRẦN TUẤN HIỆP TRONG PHIM KÝ SỰ TRUYỀN HÌNH 2.1 Quan niệm phim tài liệu, ký truyền hình phong cách đạo diễn đạo diễn Trần Tuấn Hiệp 2.1.1 Quan niệm Trần Tuấn Hiệp phim