Phong cách sáng tác của ba nhạc sĩ quang hải, nguyễn văn nam, ca lê thuần tt

BỘ GIÁO DỤC VÀ ĐÀO TẠO BỘ VĂN HÓA, THỂ THAO VÀ DU LỊCH NHẠC VIỆN TP HỒ CHÍ MINH TRẦN ĐINH LĂNG PHONG CÁCH SÁNG TÁC KHÍ NHẠC CỦA NHẠC SĨ: QUANG HẢI, NGUYỄN VĂN NAM, CA LÊ THUẦN Ngành: Âm nhạc học Mã số ngành: 62 21 02 01 TÓM TẮT LUẬN ÁN TIẾN SĨ ÂM NHẠC HỌC TP Hồ Chí Minh – Năm 2020 CƠNG TRÌNH ĐƯỢC HỒN THÀNH TẠI: NHẠC VIỆN TP HỒ CHÍ MINH Người hướng dẫn khoa học: PGS TS Tạ Quang Đông Phản biện độc lập 1: Phản biện độc lập 2: Phản biện 1: Phản biện 2: Phản biện 3: Luận án bảo vệ trước Hội đồng chấm luận án cấp Trường họp Nhạc viện TP Hồ Chí Minh, vào hồi… giờ…, ngày … tháng … năm 2020 Có thể tìm hiểu luận án Thư viện Nhạc viện TP Hồ Chí Minh CÁC CƠNG TRÌNH ĐÃ CƠNG BỐ CỦA TÁC GIẢ Bài báo Ảnh hưởng hợp âm ba hoà âm công xây dựng giai điệu, in nội san Âm nhạc học, nhạc viện TP HCM, số 11 năm 2017 Bài báo Kỹ thuật kết hợp bè tác phẩm tranh giao hưởng “Dáng đứng Việt Nam” nhạc sĩ Ca Lê Thuần, in tạp chí Văn hố học, số (43) năm 2019 Bài báo Chủ đề giao hưởng Nguyễn Văn Nam, in tạp chí Văn hố nghệ thuật, số 424, tháng 10 năm 2019 PHẦN MỞ ĐẦU Lý chọn đề tài Nền khí nhạc (Thính phịng - Giao hưởng) Việt Nam xác định hình thành vào năm 60 kỷ XX, tính đến gần 60 năm Chúng ta có nhiều nhạc sĩ đào tạo nước, nhiều tác phẩm công chúng đánh giá cao Thuộc lớp nhạc sĩ hệ đầu, đại diện cho khu vực phía Nam nhạc sĩ Quang Hải, Nguyễn Văn Nam, Ca Lê Thuần Họ không danh nhà hoạt động nghệ thuật âm nhạc, nhà giáo đáng kính mà sáng tác họ cịn tác phẩm gặt hái nhiều thành công, để lại dấu ấn tốt đẹp khơng khán thính giả nước mà nước ngồi Ba nhạc sĩ có độ tuổi gần nhau, sinh khu vực miền tây Nam Bộ, sống thời điểm có chung hồn cảnh lịch sử, cử du học âm nhạc chuyên nghiệp Nga (Liên Xơ cũ), sau Việt Nam sống, làm việc TP Hồ Chí Minh Tuy nhiên, nhạc sĩ có số phận khác nhau, cá tính phong cách sáng tác khác thể qua đặc điểm riêng âm nhạc, ảnh hưởng khơng tới hệ nhạc sĩ trẻ sau Tìm hiểu phong cách sáng tác nhạc sĩ để thấy rõ chân dung tác giả, giá trị nghệ thuật họ đạt được, từ phát huy truyền thống khuyến khích sáng tạo mới, độc đáo cho hệ trẻ, làm cho âm nhạc thính phòng - giao hưởng Việt Nam trở nên ngày phong phú Đó lý thơi thúc chọn đề tài luận án là: “Phong cách sáng tác khí nhạc nhạc sĩ: Quang Hải, Nguyễn Văn Nam Ca Lê Thuần” Lịch sử nghiên cứu Đã có nhiều nghiên cứu nước có liên quan đến khí nhạc Việt Nam, hình thành phát triển Bên cạnh có nhiều nghiên cứu đặc điểm âm nhạc thủ pháp sáng tác khí nhạc nhạc sĩ Những nghiên cứu theo hướng lịch sử âm nhạc: Trước tiên phải kể đến Âm nhạc Việt Nam - tiến trình thành tựu Đây cơng trình đồ sộ gồm phần, 28 chương, 1000 trang nhóm biên soạn gồm PGS.TS Tú Ngọc, PGS.TS Nguyễn Thị Nhung, TS Vũ Tụ Lân, Nguyễn Ngọc Oánh, Thái Phiên, Viện âm nhạc xuất năm 2000 Cuốn sách cơng trình chun luận mang tính lịch sử, tổng kết tồn trình hình thành phát triển âm nhạc Việt Nam Theo đó, âm nhạc thính phịng giao hưởng xác định hình thành vào khoảng cuối năm 50 kỷ 20, giai đoạn xây dựng chủ nghĩa xã hội miền Bắc, đấu tranh thống đất nước kháng chiến chống Mỹ cứu nước (1954-1975) Chương XIX khái quát trình hình thành phát triển âm nhạc thính phịng giao hưởng Việt Nam; Giới thiệu số tác phẩm đặc trưng âm nhạc tác phẩm khí nhạc Việt Nam giai đoạn 1945-1975 Chương XXV khái quát phát triển âm nhạc thính phịng - giao hưởng giai đoạn 1975 đến nay; Giới thiệu tác phẩm đôi điều ngơn ngữ âm nhạc: Hình thức thể loại, chủ đề nội dung, chất liệu chủ đề âm nhạc, hoà âm phức điệu, thủ pháp phối khí Vì cơng trình mang tính chất lịch sử, nên mặt nghiên cứu đặc trưng ngôn ngữ âm nhạc dừng mức giới thiệu sơ lược diện rộng Cơng trình thứ hai mang tính lịch sử âm nhạc Âm nhạc thính phịng – giao hưởng Việt Nam, hình thành phát triển, tác phẩm, tác giả PGS.TS Nguyễn Thị Nhung, Viện âm nhạc xuất năm 2001 Cơng trình gồm chương, 420 trang Ở đây, tác giả tập trung sâu hai yếu tố phát triển Hình thức Thể loại qua số tác phẩm tiêu biểu thuộc dịng âm nhạc thính phịng - giao hưởng Việt Nam, sơ lược chủ đề, hình tượng đơi nét tính chất âm nhạc Trong Chương III “Đơi nét đặc trưng âm nhạc âm nhạc thính phịng - giao hưởng VN” tác giả viết: “chúng xin nêu lên đôi nét đặc trưng âm nhạc thơng qua chất liệu chủ đề biểu hình tượng âm nhạc… cơng trình khơng có ý sâu, phác thảo đơi nét có tính chấm phá, có giá trị thay cho nhận định ban đầu sáng tạo nhà sáng tác ” Cơng trình thứ ba Tổng tập Âm nhạc Việt Nam- Tác giả- tác phẩm với 1040 trang Viện Âm nhạc xuất năm 2010, GS Trọng Bằng chủ biên Cơng trình giới thiệu khái qt tiểu sử, trình hoạt động tác phẩm tiêu biểu 61 nhạc sĩ thuộc giai đoạn đầu nhạc Việt Nam Trong đó, phần viết nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam gồm 28 trang (Nguyễn Thị Minh Châu viết) nhạc sĩ Ca Lê Thuần gồm 22 trang (Phạm Tú Hương viết) Bên cạnh công trình sách, cịn có luận án Tiến sĩ nghiên cứu đề tài như: Nhạc giao hưởng Việt Nam - tiến trình lịch sử Nguyễn Thế Tuân (Hà Nội, 2006), Sự hình thành phát triển âm nhạc giao hưởng việt nam số vấn đề biểu diễn dàn nhạc giao hưởng Ngô Hoàng Linh (Hà Nội, 2008) Trong luận án Nguyễn Thế Tuân có đoạn tác giả viết: “Bản luận án tiếp cận âm nhạc giao hưởng Việt Nam góc độ lịch sử bình diện rộng có liên quan đến lĩnh vực khác Văn hoá âm nhạc, Mỹ học âm nhạc, Xã hội học âm nhạc vv…việc phân tích đặc điểm âm nhạc khơng phải mục đích luận án, nhiên lại điều cần thiết để chứng minh cho đặc điểm âm nhạc giao hưởng Việt Nam khác với âm nhạc phương Tây nào, để qua chứng minh hình thành phát triển âm nhạc giao hưởng Việt Nam tiến trình lịch sử.” Thực tế nội dung nghiên cứu luận án khơng ngồi việc tổng hợp bối cảnh lịch sử giao hưởng Việt Nam, đặc điểm âm nhạc nội dung, đề tài, thể loại, hình thức phương pháp xây dựng chủ đề mà tác giả phân tích khơng có đánh giá PGS.TS Nguyễn Thị Nhung nêu Âm nhạc thính phịng - giao hưởng Việt Nam, hình thành phát triển, tác phẩm, tác giả Trong luận án Tiến sĩ Ngơ Hồng Linh, mục tiêu nghiên cứu luận văn tác giả viết “những biện pháp nhằm nâng cao chất lượng nghệ thuật biểu diễn…” mà kết nghiên cứu khơng nói nhiều đặc điểm âm nhạc Những nghiên cứu theo hướng phân tích đặc điểm âm nhạc: Năm 2007, Nhà xuất âm nhạc lần xuất sách viết nhạc sĩ thuộc dòng nhạc thính phịng giao hưởng Việt Nam Đó Giao hưởng đời người Nguyễn Thị Minh Châu Cuốn sách mang mầu sắc tiểu thuyết danh nhân, lồng vào phân tích âm nhạc tỉ mỉ theo lối miêu tả cảm xúc Cùng với cảm nhận âm nhạc cá nhân người viết, phong cách diễn giải âm nhạc thành lời văn, tác giả giúp cho người ngành âm nhạc dễ dàng việc tiếp cận với loại hình âm nhạc đồ sộ phức tạp – giao hưởng Những phân tích vừa đủ để giới thiệu khái quát nội dung tám giao hưởng nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam, hiểu sống, tính cách, tình cảm nhạc sĩ, hoàn cảnh đời tác phẩm Tuy nhiên, chưa đủ để đánh giá mặt học thuật, chưa phân tích tỷ mỉ thủ pháp sáng tác Luận án Tiến sĩ Nguyễn Thiếu Hoa (Hà Nội 2009) Âm nhạc giao hưởng Nga – Xô viết ảnh hưởng lĩnh vực âm nhạc giao hưởng Việt Nam Tác giả có phân tích hai tác phẩm nhạc sĩ Việt Nam, Giao hưởng số nhạc sĩ Nguyễn Văn nam, hai Rhapsody “Việt Nam” nhạc sĩ Đỗ Hồng Quân Mục đích luận án là: “nhằm giới thiệu lĩnh vực âm nhạc giao hưởng nga – Xơ viết, nghiên cứu phân tích tác phẩm bật nhạc sĩ Nga – Xô viết lỗi lạc, nêu ảnh hưởng sâu rộng lĩnh vực âm nhạc giao hưởng Việt Nam.” Một số thủ pháp sáng tác tiêu biểu âm nhạc kỷ XX, cơng trình nghiên cứu thuộc lĩnh vực lý thuyết Phạm Phương Hoa gồm chương: I Sự hình thành phát triển khuynh hướng âm nhạc bối cảnh lịch sử kỷ 20; II Những đổi ngôn ngữ âm nhạc giới kỷ 20; III Đặc điểm âm nhạc tác phẩm khí nhạc nhạc sĩ Việt Nam Ở chương III, Tác giả tổng hợp số thủ pháp sáng tác tiêu biểu bao gồm nguồn chất liệu để xây dựng chủ đề, cách sử dụng chồng âm, vài thủ pháp phức điệu, số luật nhịp khơng phổ biến, cách phối khí thêm nhạc cụ dân tộc…mà nhạc sĩ Việt Nam sử dụng tác phẩm Luận văn Thạc sĩ: Vận dụng cách viết giao hưởng nhiều chương phương Tây giao hưởng nhiều chương Việt Nam Trương Quỳnh Như (Hà Nội, 2004); Tìm hiểu ngơn ngữ âm nhạc vũ kịch Ngọc trai đỏ nhạc sĩ Ca Lê Thuần Trần Hoàng Thị Ái Cầm (Hồ Chí Minh, 2006); Các tác phẩm giao hưởng nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam Nguyễn Thị Thiều Hương (Hà Nội, 2010) Luận văn tốt nghiệp Đại học: Tìm hiểu ngôn ngữ âm nhạc nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam qua giao hưởng số Nguyễn Thị Thư Nhường (Hồ Chí Minh, 2000); số thủ pháp hồ âm vũ kịch “Ngọc trai đỏ” nhạc sĩ Ca Lê Thuần Nguyễn Minh Quý (Hồ Chí Minh, 2004); Tính dân tộc đại tác phẩm giao hưởng số “Mẹ Việt Nam” nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam Võ Thế Nam (Hồ Chí Minh, 2004); Opera “Người giữ cồn” nhạc sĩ Ca Lê Thuần Nguyễn Thị Ngọc Dung (Hồ Chí Minh, 2012) Các luận văn thể nghiêm túc nghiên cứu, dựa sở lý thuyết kiến thức học trường Các nghiên cứu chủ yếu phát thủ pháp sáng tác nhạc sĩ tiếp thu từ âm nhạc cổ điển phương Tây, sử dụng tác phẩm Nghiên cứu tập trung vào đặc điểm sáng tạo riêng âm nhạc tác giả chưa quan tâm nhiều Thông qua cơng trình nghiên cứu trước có liên quan đến lĩnh vực nhạc giao hưởng thính phịng, chúng tơi thu nhận nhiều kết bổ ích Phần nhiều xoay quanh thủ pháp sáng tác cấu trúc hình thức xây dựng chủ đề; số tài liệu phân tích hồ âm, phức điệu, phối khí… Tuy nhiên, nhiều mục đích nghiên cứu khác nên kết luận nghiên cứu chưa thể xác định phong cách sáng tác riêng tác giả Mục đích nghiên cứu Mục đích là: Xác định phong cách sáng tác nhạc sĩ thơng qua tác phẩm cho khí nhạc, để thấy khác biệt người, dấu ấn tài cống hiến họ cho âm nhạc “Bác học” nước nhà Mục tiêu cụ thể là: Phát đặc điểm riêng, bật cách lựa chọn, sử dụng phương tiện biểu âm nhạc mà tác giả dùng để miêu tả, xây dựng hình tượng nội dung tác phẩm 4 Đối tượng, phạm vi, tài liệu nghiên cứu Luận án lựa chọn nghiên cứu tác phẩm khí nhạc ba nhạc sĩ: Quang Hải, Nguyễn Văn Nam Ca Lê Thuần Đây “cây đại thụ” âm nhạc Việt Nam, đại diện cho khu vực phía Nam, đầu thể loại âm nhạc thính phịng giao hưởng Trong khối lượng lớn tác phẩm ba nhạc sĩ trên, chúng tơi lựa chọn phân tích tác phẩm viết cho dàn nhạc giao hưởng Bởi tác phẩm thấy tập trung kỹ năng, thủ pháp sáng tác, thể tâm hồn trí lực nhạc sĩ Chúng tơi khơng có ý định liệt kê tất thủ pháp sáng tác sử dụng tác phẩm, mà tập trung vào đặc điểm bật nhạc sĩ nhằm tìm phong cách riêng họ Tài liệu dùng để phân tích tổng phổ giấy tác giả cung cấp, bên cạnh âm số nhạc có từ buổi biểu diễn (số lượng điều kiện dàn dựng tác phẩm cho dàn nhạc cịn khó khăn) Do điều kiện bị thất lạc, nên chúng tơi không tập hợp đầy đủ tác phẩm nhạc sĩ Trong luận án có sử dụng số ví dụ âm nhạc từ tác phẩm nhạc sĩ nước để so sánh Ý nghĩa khoa học thực tiễn đề tài Ý nghĩa khoa học: Xác định phong cách riêng sáng tác khí nhạc nhạc sĩ thơng qua đặc điểm âm nhạc cụ thể Khẳng định giá trị tác phẩm khí nhạc Việt Nam giai đoạn đầu Góp phần cho nghiên cứu sâu lịch sử âm nhạc Việt nam Luận án đứng từ góc nhìn người sáng tác, phân tích yếu tố hình thành tác phẩm âm nhạc theo trình tự từ chi tiết tới tổng thể Bắt đầu từ hình thành giai điệu kết hợp nhiều bè, tổ chức thời gian yếu tố khác Khác với cách phân tích phổ biến chuyên sâu thủ pháp riêng biệt Ý nghĩa thực tiễn: Kết nghiên cứu luận án làm tài liệu tham khảo để giảng dạy môn sáng tác sở đào tạo âm nhạc chuyên nghiệp trường văn hóa nghệ thuật nước, môn lý thuyết âm nhạc cho cơng trình liên quan Nghiên cứu phong cách sáng tác khí nhạc góp phần động viên giúp nhạc sĩ trẻ có kinh nghiệm định hướng phong cách riêng Phương pháp nghiên cứu Phương pháp sử dụng luận án phân tích tổng hợp Âm nhạc bao gồm nhiều phương thức biểu phức tạp, địi hỏi phân tích từ chi tiết đến tổng thể tác phẩm, tổng hợp kết để rút kết luận Phương pháp tiếp cận cá biệt so sánh, sử dụng để tìm đặc điểm tương đồng cá biệt tác giả việc sử dụng phương tiện biểu âm nhạc; so sánh với nhạc sĩ mẫu mực âm nhạc thính phịng giao hưởng phương Tây Một số thao tác thống kê sử dụng để thống kê phương tiện biểu âm nhạc mà tác giả hay sử dụng tốc độ, loại nhịp, giọng điệu…để tìm thói quen sở thích tác giả Bên cạnh việc nghiên cứu tài liệu để kế thừa thành tựu mà đồng nghiệp trước đạt được, tham dự buổi chuyên đề âm nhạc, buổi biểu diễn âm nhạc; đồng thời có vấn tác giả sáng tác âm nhạc nghệ sĩ biểu diễn Các sở lý thuyết âm nhạc phương Tây hòa âm, đối vị, tính nhạc cụ… sử dụng việc phân tích tác phẩm Bố cục luận án Ngoài mở đầu, kết luận, phụ lục tài liệu tham khảo, luận án chia làm chương: Chương (23 trang) Cơ sở lý thuyết, bao gồm 1) Phong cách: phong cách sống – làm việc; phong cách nghệ thuật văn học, mỹ thuật, âm nhạc; 2) Một số định nghĩa, khái niệm âm nhạc: âm nhạc, nhạc - khí nhạc, giai điệu chủ đề, âm nhạc nhiều bè yếu tố thời gian âm nhạc; 3) Điệu thức ngũ cung Việt Nam; 4) Sơ lược dàn nhạc giao hưởng Chương (25 trang) Đặc điểm xây dựng giai điệu chủ đề, bao gồm 1) Ảnh hưởng hoà âm điệu thức phương Tây; 2) Xây dựng giai điệu từ điệu thức ngũ cung Việt Nam: điệu thức ngũ cung tuý, điệu thức ngũ cung kết hợp với hoà âm phương Tây; 3) Xây dựng giai điệu từ điệu tiếng Việt số đặc điểm riêng khác Chương (49 trang) Các thủ pháp kết hợp nhiều bè, bao gồm 1) Kết hợp theo lối chủ điệu: kết hợp chiều dọc loại chồng âm hợp âm, sử dụng chuyển điệu vòng kết; 2) Kết hợp theo lối phức điệu: đối vị tương phản, đối vị mô phỏng; 3) Kết hợp đồng thời phức điệu chủ điệu; 4) Sử dụng kết hợp nhạc cụ Chương (24 trang) Tổ chức thời gian âm nhạc, bao gồm 1) Tốc độ, loại nhịp, nhịp biến đổi; 2) Đảo phách đa tầng nhịp điệu; 3) Cấu trúc hình thức thể loại CHƯƠNG CƠ SỞ LÝ THUYẾT 1.1 PHONG CÁCH 1.1.1 Phong cách sống – làm việc 1.1.2 Phong cách nghệ thuật 1.1.2.1 Trong Văn học 1.1.2.2 Trong Mỹ thuật 1.1.2.3 Trong Âm nhạc Từ định nghĩa phong cách sống, làm việc, đặc biệt định nghĩa phong cách văn học, mỹ thuật âm nhạc, chúng tơi mạnh dạn đưa định nghĩa riêng phong cách sáng tác âm nhạc nhạc sĩ sau: Phong cách sáng tác nhạc sĩ nét riêng tác giả thể thông qua đặc điểm việc lựa chọn, sử dụng phương tiện biểu âm nhạc, dùng để miêu tả, xây dựng hình tượng nội dung tác phẩm Phong cách có bật hay khơng phụ thuộc vào sáng tạo vượt ngồi khn phép cố định khơng giống với có trước Phong cách mang tính cá nhân nhạc sĩ thể tư tưởng, tình cảm, giới quan, nhân sinh quan họ 1.2 MỘT SỐ ĐỊNH NGHĨA, KHÁI NIỆM VỀ ÂM NHẠC 1.2.1 Âm nhạc Từ nhiều định nghĩa, khái niệm khác giới, rút khái niệm chung dùng làm kim nam cho nghiên cứu luận án: “Âm nhạc trình vận động, kết hợp âm chọn lựa theo cảm xúc, bị chi phối chuẩn mực khác thẩm mỹ Các âm diễn theo trật tự cấu trúc định, khơng gian thời gian cụ thể.” 1.2.2 Khí nhạc, nhạc Trong phạm vi nhỏ, nhạc bao gồm nhiều thể loại như: ca khúc, liên ca khúc, hợp ca, hợp xướng, xướng kịch, nhạc kịch Khí nhạc bao gồm: loại tiểu phẩm cho nhạc cụ độc tấu, hoà tấu, sonate, concerto cho nhạc cụ độc tấu với dàn nhạc, hồ tấu thính phịng, giao hưởng, nhạc cho vũ kịch, nhạc kịch… Nhạc sĩ Ca Lê thích sử dụng hợp âm thứ đặt cạnh với tương quan qng ba Ơng cịn tạo vòng chuyển quãng ba thứ liên tục sau bốn lần chuyển trở lại điệu tính ban đầu Âm điệu giai điệu bị chi phối điệu tính chuyển đến nhịp Ví dụ 2.9: Ca Lê Thuần - Người giữ cồn (nhịp – 12) Ảnh hưởng phong cách hoà âm kỷ 19, nhạc sĩ Ca Lê Thuần có giai điệu sử dụng đan xen hai màu sắc trưởng thứ, mang tính chất suy tư chậm rãi Ngồi ơng cịn sử dụng điệu thức bán cung tồn cung cho chủ đề mang tính chất căng thẳng, kịch tính 2.2 XÂY DỰNG GIAI ĐIỆU TỪ ĐIỆU THỨC NGŨ CUNG VIỆT NAM 2.2.1 Điệu thức ngũ cung tuý Khác với nhạc sĩ Quang Hải Ca Lê Thuần, nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam xây dựng giai điệu chủ yếu từ điệu thức ngũ cung Việt Nam mà không biểu ảnh hưởng hoà âm lên âm điệu Các âm điệu phát triển dựa thủ pháp phát triển gần với giai điệu dân ca Việt Nam: Đơn, Biến, Lặp, Đảo Phỏng Trong ví dụ 2.15 thấy A – A1 lặp; A1 – A2 biến; A2 – A3 biến; A2 – A4 biến; A4 – A5 lặp; A5 – A6 phỏng; B – B1 Ví dụ 2.15: Nguyễn Văn Nam – Symphony số 1, Ch II (nhịp – 15) Âm nhạc giao hưởng nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam phần lớn có nhịp độ chậm, giai điệu ngân nga tự mang tính chất kể lể, tự giống điệu Hò sông nước Nam Bộ Càng sau từ giao hưởng số trở đi, nhịp độ chậm nhiều Các giai điệu trở nên dài, bình ổn, biến đổi hơn, thủ pháp phát triển trước, cấu trúc giai điệu không cân phương mà phụ thuộc chủ yếu theo tình cảm 10 2.2.2 Điệu thức ngũ cung kết hợp với hoà âm phương Tây Nhạc sĩ Quang Hải coi trọng hoà âm cổ điển phương Tây kỷ 18 Không giai điệu mang âm hưởng điệu thức trưởng – thứ, mà kể giai điệu mang âm hưởng dân ca ơng viết phần đệm hồ âm phương Tây Trong ví dụ 2.20 chủ đề phát triển từ hát “Trông lại nhớ đến Người” nhạc sĩ Đỗ Nhuận có âm hưởng điệu thức ngũ cung G - Ai Nếu vào giai điệu nửa sau ô nhịp thứ hai năm (gồm âm D – G – B – C – B) khơng phù hợp với hợp âm D7 Tuy nhiên tác giả ép cơng hồ âm thời điểm Ví dụ 2.20: Quang Hải – Ký ức Hồ Chí Minh, Ch I (nhịp 16 – 21) Nhạc sĩ Ca Lê Thuần sử dụng âm điệu điệu thức ngũ cung kết hợp với luân chuyển hồ âm bất ngờ sáng tạo Ơng tạo cho giai điệu vừa có tính chất dân tộc, lại có phát triển mẻ, độc đáo Ví dụ 2.21: Ca Lê Thuần – Ballade giao hưởng (nhịp 16 – 30) 2.3 XÂY DỰNG GIAI ĐIỆU TỪ THANH ĐIỆU TIẾNG VIỆT VÀ MỘT SỐ ĐẶC ĐIỂM RIÊNG KHÁC Thanh điệu, ngữ điệu tiếng nói người Việt Nam đa dạng Đó nguồn gốc phát sinh dân ca dân tộc Việt Nam Dựa vào mà hình thành đặc trưng giai điệu vùng miền Nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam nhạy bén sử dụng thủ pháp để xây dựng giai điệu tác phẩm khí nhạc Chúng ta thấy ví dụ 2.16 âm điệu tiếng rao Đậu xanh nấu đường Các âm điệu phần đầu giai điệu (A) nằm âm điệu thức ngũ cung La oán dân ca Nam Bộ 11 Ví dụ 2.16: Nguyễn Văn Nam – Symphony số 3, Ch I (nhịp – 8) Ngồi ra, cịn thấy nhạc sĩ sử dụng âm điệu câu thơ Trong đầm đẹp sen làm chủ đề âm nhạc chương II, giao hưởng số “Mẹ Việt Nam”; câu kể Ngày xưa, nhớ có nàng Kiều…trong giao hưởng số “Truyện nàng Kiều” Một đặc điểm khác thường gặp giai điệu nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam âm điệu quãng hai thứ hút xuống Quãng hai thứ thường ông cố ý nhấn vào phách mạnh nhịp, lặp lặp lại nhiều lần tạo cảm giác bi thương, oán Trong giai điệu nhạc sĩ Ca Lê Thuần, bắt gặp ông hay mở đầu câu nhạc quãng nhẩy lên Bước nhẩy tạo nên âm hưởng hợp âm bảy thứ thứ trưởng trưởng Đây màu sắc hoà âm ưa chuộng âm nhạc lãng mạn phương tây Ví dụ 2.28: Ca Lê Thuần – Thơ giao hưởng (nhịp – 5) TIỂU KẾT CHƯƠNG Trong chương nhận thấy giống ba nhạc sĩ chỗ họ hay dùng điệu thức Nam Oán Điều dễ hiểu điệu thức đặc trưng dân ca Nam Bộ - Quê Hương ba nhạc sĩ Đồng thời nhạc sĩ có cách xây dựng giai điệu chủ đề khác Nhạc sĩ Quang Hải thường có giai điệu ngắn gọn, vui tươi, với nhịp điệu chắn, rõ ràng Cấu trúc âm điệu ảnh hưởng hoà âm cổ điển Nhạc sĩ Ca Lê Thuần thường xây dựng giai điệu điệu thức thứ Ông sử dụng điệu thức bán cung toàn cung cho chủ đề âm nhạc căng thẳng kịch tính Khi sử dụng điệu thức ngũ cung Việt Nam, ơng thường kết hợp với biến đổi hồ âm tạo màu sắc mẻ Nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam hoàn toàn sử dụng điệu thức ngũ cung cho giai điệu chủ đề Các giai điệu ông khơng chịu ảnh hưởng hồ âm phương Tây Tuy nhiên sau trình bày điệu thức ngũ cung, âm điệu phát triển theo hướng bán cung toàn cung mang màu sắc căng thẳng Nhịp điệu cấu trúc giai điệu ông thường không ổn định Các âm điệu thường ngân dài tự theo tình cảm Ngồi ra, sử dụng điệu tiếng Việt quãng thứ hút xuống đặc điểm dễ nhận thấy giai điệu ông 12 CHƯƠNG CÁC THỦ PHÁP KẾT HỢP NHIỀU BÈ 3.1 KẾT HỢP THEO LỐI CHỦ ĐIỆU 3.1.1 Kết hợp chiều dọc loại chồng âm, hợp âm Trong âm nhạc chủ điệu, việc sử dụng chồng âm hợp âm thường phụ thuộc nhiều điệu thức tác phẩm Điệu thức thay đổi kéo theo cấu trúc hợp âm thay đổi Hợp âm cấu trúc theo quãng phù hợp với điệu thức trưởng – thứ; hợp âm cấu trúc theo quãng 2, quãng phù hợp với điệu thức ngũ cung Điệu thức toàn cung bán cung sử dụng chồng âm nghịch với cấu trúc đa dạng, tự Nhạc sĩ Quang Hải thường xuyên sử dụng hợp âm cấu trúc theo quãng kể giai điệu điệu thức ngũ cung Các hợp âm chủ yếu xoay quanh chức T – S – D Cách phối hợp bè mà nhạc sĩ Quang Hải sử dụng thường có bè giai điệu chính, bè cịn lại mang trức đệm hợp âm Ở đoạn nhạc phối âm dày phức tạp nhất, ông thường kết hợp nhiều nhạc cụ để chơi giai điệu không sử dụng màu sắc riêng biệt nhạc cụ Có nhiều lúc tầng giai điệu hồ âm lẫn vào khó phân biệt Nhạc sĩ Ca Lê Thuần không sử dụng hợp âm chồng qng 3, mà cịn có dạng kết hợp khác quãng 4, quãng hợp âm nghịch Ông sử dụng kết hợp song song quãng đúng, năm hợp âm tăng giảm Ví dụ 3.11: Ca Lê Thuần – Dáng đứng Việt Nam (nhịp 73 - 76) Nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam không sử dụng điệu thức trưởng – thứ mà dùng điệu thức ngũ cung Vì kết hợp bè chiều dọc, ơng sử dụng hợp âm theo cấu trúc quãng ba, mà thường hay sử dụng hợp âm quãng bốn, năm chồng âm nghịch Trong bốn giao hưởng 13 đầu, đặc biệt số số sử dụng nhiều chồng âm nghịch Những chồng âm dầy đặc nghịch tai xuất giao hưởng số 3, chương II, có mặt đầy đủ mười hai âm thang âm bán cung Bên cạnh đó, phối khí ơng cịn sử dụng kỹ thuật chia bè (division) nhiều dày đặc Trong giao hưởng sau nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam, chồng âm nghịch xuất hơn, chồng âm cấu trúc theo quãng bốn năm đúng, kết hợp bè không dày phức tạp trước 3.1.2 Sử dụng chuyển điệu vòng kết Âm nhạc giao hưởng nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam thường thiên giai điệu Các kết hợp bè ông chủ yếu theo chiều ngang Các chồng âm cấu trúc theo quãng bốn, quãng năm chồng âm nghịch Vì mà thủ pháp chuyển điệu cách nối tiếp hợp âm không sử dụng Thay vào đó, ơng sử dụng thủ pháp chuyển điệu giai điệu Trong ví dụ 3.15, nhịp thứ hai sang thứ ba có chuyển điệu xa Tác giả sử dụng đẳng âm giai điệu bè Clarinetto nốt Son thăng thành La giáng, điệu thức bất ngờ chuyển từ Mi trưởng sang La giáng trưởng Ví dụ 3.15: Nguyễn Văn Nam – Symphony số 1, ch I (nhịp 83 – 85) Nhạc sĩ Ca Lê Thuần người sử dụng thủ pháp chuyển điệu phong phú nhiều tác phẩm Có đoạn chuyển điệu liên tục, có nhiều lúc chuyển đến điệu tính xa mà ơng thực cách dễ dàng Trong ví dụ 3.16, nối tiếp hợp âm bè Tuba, Tromboni Trombe từ Rê trưởng sang Đô thăng thứ, sang Rê giáng trưởng, Si giáng trưởng lại Rê trưởng nhạc sĩ thực cách êm Đây điệu tính có mối quan hệ chức xa dựa theo lý thuyết âm nhạc cổ điển, nối tiếp chúng gây bất ngờ 14 thay đổi màu sắc Chỉ chưa đầy mười ô nhịp mà tác giả chuyển điệu liên tục, sử dụng nhiều mối tương quan chức điệu tính song song, đẳng âm hợp âm, hợp âm đa chức đặc biệt hợp âm trưởng thứ tên tác giả sử dụng thay cho Đây quan niệm chức hợp âm so với quan niệm cũ cổ điển cách xa sử dụng thay Ví dụ 3.16: Ca Lê Thuần – Dáng đứng Việt Nam (nhịp 321 - 329) Ông hay dùng giọng thứ kết hoà âm át thứ chủ để tránh âm bảy bị tăng lên âm một, làm cho màu sắc giai điệu hoà âm mềm mại, gần với nhạc dân tộc Việt Nam Trong tác phẩm Poem Symphony, ơng sử dụng vịng kết mẫu mực cổ điển với tham gia hồ âm chức (bậc: IV-K6/4-V-I) Ơng hay dùng giọng Rê thứ, kết hợp âm Rê trưởng giai điệu nằm âm ba, tạo mầu sắc tươi sáng 3.2 KẾT HỢP THEO LỐI PHỨC ĐIỆU 3.2.1 Đối vị thương phản Nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam người ưa chuộng giai điệu Các giai điệu ông thường điệu thức ngũ cung khơng chịu ảnh hưởng hồ âm Chính nên lối trình bày phức điệu ln lựa chọn hàng đầu ông giao hưởng Tuy nhiên ông hay sử dụng thủ pháp đối vị mô đối vị tương phản Các đối vị tương phản ông sử dụng thương phản đơn giản 15 Ví dụ 3.23: Nguyễn Văn Nam, Symphony số 3, ch I (nhịp 27 – 31) Nhạc sĩ Ca Lê Thuần khơng có đối vị tương phản đơn giản, mà sử dụng nhiều thủ pháp đối vị tương phản phức tạp Các thủ pháp ông sử dụng tuân thủ quy tắc âm nhạc phức điệu phương Tây Hơn ông thường xuyên kết hợp nhiều thủ pháp lúc tạo nên dày dặn chiều dọc đồng thời với độc lập chiều ngang Nhạc sĩ Quang Hải thường hay kết hợp nhiều giai điệu khác theo nguyên tắc tương phản âm nhạc phương Tây Ông sử dụng giai điệu hát quen thuộc gợi lại cho người nghe ký ức, hình tượng nội dung mà nhạc phản ánh Tuy nhiên, tơn trọng giai điệu hát nên đụng chạm chiều dọc chúng chưa thực hoà hợp 3.2.2 Đối vị mô Đối vị mô đơn giản thủ pháp mà nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam thường dùng để phát triển âm nhạc Có lúc ơng kết hợp nhiều giai điệu với nhiều màu sắc nhạc cụ với cách đan xen, đối đáp làm khó phân biệt bè giai điệu Chúng mơ phát triển Thủ pháp mô phức tạp ông sử dụng giao hưởng đầu (số 3) Đối với nhạc sĩ Ca Lê Thuần, đối vị mô lại thủ pháp mà ông đặc biệt hứng thú Ông sử dụng gần không thiếu thủ pháp đối vị âm nhạc cổ điển phương Tây sáng tác mình, bao gồm: mô dồn, đảo ảnh, đảo đầu, canon … Nhạc sĩ Quang Hải không thường xuyên sử dụng đối vị mô Tuy nhiên ông dành nguyên nửa đầu chương II giao hưởng “Ký ức Hồ Chí Minh” sử dụng thủ pháp đối vị mơ phức tạp ba bè, nửa sau ông chuyển sang biến tấu 3.3 KẾT HỢP ĐỒNG THỜI PHỨC ĐIỆU VÀ CHỦ ĐIỆU Nhạc phức điệu đề cao tính độc lập bè Nhưng mức độ cao nó, bè khơng hồ hợp với chiều ngang mà kết hợp theo chiều dọc cách đầy đặn, chặt chẽ Vấn đề giống trường hợp nhạc chủ điệu, tập trung vào bè giai điệu mang hình tượng chính, mức độ cao nó, bè cịn lại khơng 16 hợp thành chiều dọc hồ âm mà tạo nên đường nét riêng bè Có thể nói rằng, nhạc chủ điệu hay phức điệu tới đỉnh cao kết hợp bè, chúng lại có nét tương đồng Trong tác phẩm khí nhạc mình, nhạc sĩ Ca Lê Thuần khơng sử dụng nhiều thủ pháp cách nhuần nhuyễn, mà đơi cịn cho thấy kết hợp bè mà ta khó xác định theo lối chủ điệu hay phức điệu Ví dụ 3.38: Ca Lê Thuần – Dáng đứng Việt Nam (nhịp - 12) Trong giao hưởng số nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam, hay tác phẩm “Ký ức Hồ Chí Minh” nhạc sĩ Quang Hải, thấy có đoạn nhạc sĩ khơng sử dụng lối trình bày âm nhạc riêng biệt mà có kết hợp đồng thời bè theo phức điệu lẫn chủ điệu Ở khơng có bè tương phản, nối tiếp hay mơ mà cịn tăng cường bè hoà âm chiều dọc 3.4 SỬ DỤNG VÀ KẾT HỢP NHẠC CỤ 3.4.1 Biên chế dàn nhạc Cả nhạc sĩ thường dùng biên chế dàn nhạc vừa (2 quản) Nhạc sĩ Ca Lê Thuần đôi lúc sử dụng dàn nhạc nhỏ (1 quản), thiếu Tuba, Trombone, Tromba Riêng nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam thường bổ sung nhiều nhạc cụ Gỗ khác như: Piccolo, Corno inglese, Clarinetto Basso, Contra Fagotto Bộ Gõ tác phẩm nhạc sĩ Quang Hải Ca Lê Thuần thường nhạc cụ phổ biến như: Timpani, Piatti, Tamburo Triangolo Riêng nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam sử dụng phong phú loại nhạc cụ Gõ định âm không định âm, bao gồm: Timpani, Triangolo, Tamburo, Tamburino, T-block, Tom-tom, Piatti, Grand cassa, Tam tam, Gong, Campanelli, Campane, Celesta, Sylofono Ngoài ra, Arpa Piano thường xuyên có mặt dàn nhạc Trong giao hưởng số “Chuyện nàng Kiều” ơng cịn bổ sung nhiều gõ dân tộc như: Phách, Sanh sứa, Trống đế, Trống đại, Chuông Chùa đàn Tỳ bà Sử dụng giọng hát (Voice) nguồn âm sở thích nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam Chỉ trừ giao hưởng số số 4, cịn lại tất giao hưởng ơng có giọng hát tham gia, có lời, lúc âm “a”, “ơ”, “ay”, “oy”, “ầu ơ”… 17 3.4.2 Kỹ thuật phối hợp nhạc cụ Phối hợp nhạc cụ tác phẩm nhạc sĩ Quang hải thường hoà trộn màu sắc diễn tấu giai điệu phần đệm Không sử dụng nhiều kỹ thuật đặc biệt nhạc cụ Nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam người sử dụng nhiều kỹ thuật Dây nhất, với kết hợp độc đáo với nhạc cụ thuộc Gỗ Gõ cho thấy tinh tế tỉ mỉ sáng tạo màu sắc âm thanh, thể hình tượng âm nhạc tình cảm tác phẩm Có thói quen trở thành đặc điểm phối khí nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam chương nhanh (Allegro Scherzando) - 8/9 giao hưởng Ơng có chương - Chủ đề chương Gỗ đảm nhiệm (thường Clarinetto) với tính chất vui nhộn, nghịch ngợm đệm Dây Pizzicato Nhạc sĩ Ca Lê Thuần sử dụng nhạc cụ cách cẩn thận chức âm khu, âm vực Không có nhiều kỹ thuật đặc biệt nhạc cụ Khơng sử dụng nhiều Gõ Vẻ đẹp âm nhạc Ông tập trung kết hợp bè giai điệu hồ âm khơng biểu nhiều màu sắc âm TIỂU KẾT CHƯƠNG Trong chương chúng tơi phân tích nhận thấy khác nhạc sĩ chỗ: Nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam thiên lối trình bày phức điệu Các thủ pháp ông sử dụng chủ yếu đối vị mô đơn giản, thủ pháp đối vị mơ phức tạp, tương phản phức tạp sử dụng Giao hưởng số số ông có sử dụng đối vị mơ phức tạp kết hợp chiều dọc theo lối chủ điệu với chồng âm dày nghịch nhất; Nhạc sĩ Quang Hải thiên lối trình bày chủ điệu Ơng sử dụng chồng âm theo cấu trúc quãng 3, hoà âm bám sát cơng T-S-D, chuyển điệu Đơi lúc ơng có sử dụng đối vị mơ phức tạp Đối vị tương phản đơn giản ông sử dụng theo cách riêng mình, kết hợp nhiều giai điệu quen thuộc chồng lên nhau; Nhạc sĩ Ca Lê Thuần người sử dụng phong phú tất thủ pháp kết hợp bè, chủ điệu lẫn phức điệu, từ đơn giản đến phức tạp Khơng vậy, ơng cịn thường xun kết hợp nhiều thủ pháp lúc tạo nên độc lập bè với màu sắc hoà âm luân chuyển, đầy đặn chiều dọc Các thủ pháp hồ âm đối vị mà ơng sử dụng tác phẩm cho thấy kiến thức uyên bác sáng tạo vận dụng kỹ thuật âm nhạc phương Tây 18 CHƯƠNG TỔ CHỨC THỜI GIAN CỦA ÂM NHẠC 4.1 TỐC ĐỘ, LOẠI NHỊP, NHỊP BIẾN ĐỔI Các tác phẩm nhạc sĩ Ca Lê Thuần thường có tốc độ vừa phải, khơng q nhanh q chậm Tiết tấu nhanh dùng tới móc kép Tốc độ chậm ông Adagio, nhanh Allegro Ông thường sử dụng loại nhịp chia chẵn nhịp 4/4, 2/4 Ngoài ra, tác phẩm nhạc kịch “người giữ Cồn” có sử dụng thêm nhịp 5/4 6/8 Nhạc sĩ Ca Lê Thuần không sử dụng nhịp chia lẻ nhịp 3/4 So với nhạc sĩ Ca Lê Thuần, loại nhịp sử dụng tác phẩm nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam phong phú nhiều Ông sử dụng nhiều loại nhịp khác như: 2/4, 3/4, 4/4, 5/4, 6/4, 7/4 hay dùng biến đổi chúng Ngoài giao hưởng số 4, ơng cịn sử dụng nhịp 6/8, 2/2 giao hưởng số ba có thêm 3/8, 5/8 Tốc độ tác phẩm nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam ngả vừa chậm nhiều như: Andante, Adagio, Lento, Largo…Tốc độ nhanh tới Allegro Tiết tấu đơi lúc sử dụng móc tam có thêm chùm tiết tấu liên 3, 5, giao hưởng số ba số bốn Nếu nhạc sĩ Ca Lê Thuần sử dụng tốc độ vừa phải, nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam thiên chậm, nhạc sĩ Quang Hải lại có phần ngả nhịp độ nhanh Allegro Vivace Ngồi cịn có loại nhịp điệu khác ông sử dụng Tempo di Valse, Tempo di Marcia Các loại nhịp mà nhạc sĩ Quang Hải sử dụng bao gồm: 2/4, 3/4, 4/4 Tiết tấu nhanh móc tam Ơng hay sử dụng chùm ba, riêng Concerto cho Piano dàn nhạc sử dụng nhiều âm hình tiết tấu chia lẻ liên 3, 5, 6, 7, 9, 10, 12, 15 Xét mặt nhịp điệu âm nhạc nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam phức tạp hay nói khơng ổn định Ơng hay sử dụng nhịp biến đổi khơng có chu kỳ Sự thay đổi nhịp phụ thuộc phát triển giai điệu, mà giai điệu ơng thường có tiết tấu thay đổi liên tục không cân phương Tuy nhiên, lại đặc điểm khác biệt nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam so với hai nhạc sĩ Quang Hải Ca Lê Thuần Khác với nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam, hai nhạc sĩ Ca Lê Thuần Quang Hải sử dụng loại nhịp biến đổi Có thể nói mặt nhịp điệu âm nhạc hai ông ổn định 4.2 ĐẢO PHÁCH VÀ ĐA TẦNG NHỊP ĐIỆU Tiết tấu sử dụng tác phẩm hai nhạc sĩ Quang Hải Ca Lê Thuần ổn định đảo phách Lác đác có lúc ơng sử dụng đảo phách dạng Người sử dụng đảo phách nhiều không theo chu 19 kỳ lại nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam Ơng sử dụng đảo phách hầu hết giai điệu Kết hợp đa tầng nhịp điệu, kết hợp nhiều giá trị tiết tấu khác thường hai nhạc sĩ Quang Hải Nguyễn Văn Nam sử dụng Nhạc sĩ Quang hải thường kết hợp hai giá trị chia hai chia ba Trong kết hợp đa tầng nhịp điệu nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam, bè có tính độc lập cao hơn, khơng làm cho giai điệu Có phức tạp tiết tấu nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam đẩy tới mức gần tự hồn tồn Trong chương III, giao hưởng số (ví dụ 4.19), ngồi nhiều bè có tiết tấu hồn toàn tự do, bè Violoncello độc tấu chơi giai điệu có tiết tấu chia hai kết hợp với bè Tom-tom; bè Oboi có kết hợp tiết tấu chia hai ba, bè Oboe tiết tấu giống với Timpani chia hai bốn; bè gõ Wood block chuyển động từ tiết tấu chia bốn tới chia năm; bè Trombe tiết tấu chia sáu 4.3 CẤU TRÚC HÌNH THỨC VÀ THỂ LOẠI Cùng viết cho dàn nhạc giao hưởng, người lại có thể loại ưa thích Nhạc sĩ Quang Hải u thích thể loại Concerto cho nhạc cụ Dân tộc với dàn nhạc Giao hưởng Tổ khúc giao hưởng; nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam tập trung vào thể loại Liên khúc giao hưởng; cịn nhạc sĩ Ca Lê Thuần trải nhiều thể loại nhạc cho Vũ kịch, Nhạc kịch, Giao hưởng thơ, Tranh giao hưởng Ballade giao hưởng, lại khơng có tác phẩm Liên khúc giao hưởng Các tác phẩm thuộc thể loại Liên khúc giao hưởng, Giao hưởng thơ chương Concerto theo truyền thống viết hình thức Sonate cho chương Tuy nhiên, qua phân tích tác phẩm ba nhạc sĩ, chúng tơi nhận thấy có nhạc sĩ Ca Lê Thuần hay sử dụng hình thức Nhạc sĩ Quang Hải thường sử dụng hình thức ba đoạn phức cho Concerto Kể tổ khúc giao hưởng ông không sử dụng hình thức Sonate Nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam sử dụng hình thức Sonate cho chương I giao hưởng số số Ngoài giao hưởng khác ông mở đầu chương chậm, tự dạng Ballade TIỂU KẾT CHƯƠNG Trong chương này, chúng tơi phân tích nhận thấy vấn đề sử dụng nhịp điệu nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam tự phức tạp Ông thiên nhịp độ chậm nhiều Sự biến đổi nhịp không theo chu kỳ cho ta cảm giác bất ổn Nhạc sĩ Quang Hải thiên nhịp độ nhanh Cấu trúc tác phẩm ngắn gọn mạch lạc Nhịp độ ổn định đảo phách, sử dụng nhịp biến đổi Tác phẩm nhạc sĩ Ca Lê Thuần phần lớn có nhịp độ vừa phải, khơng nhanh hay chậm Nhịp điệu chắn vững vàng, không sử dụng nhịp 3/4 Cấu trúc cân hình thức từ đơn giản đến phức tạp 20 KẾT LUẬN Ba nhạc sĩ Quang Hải, Nguyễn Văn Nam Ca Lê Thuần sinh khu vực miền Tây Nam Bộ Họ có tuổi đời gần nhau, lớn lên hoàn cảnh đất nước có chiến tranh Họ tập kết Bắc cử học âm nhạc chuyên nghiệp Nga trước sau vài năm Chính lý mà sáng tác cho dàn nhạc giao hưởng ơng có chung chủ đề nội dung quê hương, đất nước, người Trải qua chiến tranh có hy sinh mát, có người trở nên vĩ đại mà hình ảnh họ trở thành “Dáng đứng Việt Nam”, có lãnh tụ soi sáng dân tộc “Mặt trời niềm tin” Có hình ảnh cịn ám ảnh nhiều hệ “…những em bé mồ côi sau chiến tranh”, “Mẹ Việt Nam” anh hùng Có “lời ru mẹ” tiếng reo vui mừng “Q tơi giải phóng”, đất nước miêu tả đẹp long lanh “Hòn ngọc Viễn Đơng” Mặc dù có chung nội dung, hình tượng người chọn phương pháp biểu khác Nhạc sĩ Quang Hải ưa thích thể loại Concerto cho nhạc cụ dân tộc hoà tấu với dàn nhạc giao hưởng Ông muốn nâng cao giá trị nhạc cụ dân tộc âm nhạc truyền thống Việt Nam, muốn âm nhạc dân tộc trở nên chuyên nghiệp hơn, đồng thời giới thiệu với giới “tiếng nói” âm nhạc Việt Nam Nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam lại chuyên tâm vào thể loại liên khúc giao hưởng – thể loại nói lớn nhất, phức tạp âm nhạc hoà tấu chuyên nghiệp phương Tây Ơng khơng mục đích khác hơn, “gửi gắm tâm tư, tình cảm tâm hồn người Việt Nam tới giới thông qua ngôn ngữ chung nhân loại phương tiện biểu âm nhạc giao hưởng.”Nhạc sĩ Ca Lê Thuần quan tâm tới nhiều thể loại khác nhau, thường tác phẩm không dài trừ vũ kịch nhạc kịch, khơng có tác phẩm 45 phút Các thể loại Giao hưởng thơ, Tranh giao hưởng, Ballade giao hưởng, Concertino…đều tác phẩm chương Duy có Concerto cho Piano dàn nhạc giao hưởng có ba chương theo truyền thống cổ điển Phong cách âm nhạc ông rõ thơng qua phân tích đặc điểm âm nhạc thể tác phẩm viết cho dàn nhạc giao hưởng Từ cách xây dựng giai điệu chủ đề đến cách kết hợp nhiều giai điệu với nhau, cách tổ chức thời gian tác phẩm cho ta thấy tính chất âm nhạc, tình cảm cách tư khoa học tác giả Phong cách âm nhạc nhạc sĩ Quang Hải: ngắn gọn dễ hiểu, lạc quan vui tươi chắn Điều thể giai điệu ông sáng tác với cấu trúc cân đối, rõ ràng mạch lạc Nhịp điệu vững vàng, tiết tấu ổn định đảo phách Âm điệu bám sát âm ổn định điệu thức hồ âm Hồ âm sử dụng cơng T - S - D điệu thức trưởng - thứ 21 âm nhạc cổ điển phương Tây kỷ XVIII Những giai điệu dân ca mang âm hưởng dân ca đệm hợp âm ba Âm nhạc thiên lối trình bày chủ điệu Khi kết hợp bè tác phẩm nhạc sĩ Quang Hải thường chồng nhiều bè giai điệu lên đôi lúc khiến cho hoà âm chiều dọc chưa thật hoà hợp Các thủ pháp hoà âm đối vị phức tạp không sử dụng nhiều Bù lại, ông sử dụng nhiều giai điệu ca khúc thịnh hành điệu dân ca quen thuộc kết hợp với làm cho tác phẩm gần gũi quen thuộc với thính giả Cách làm có ưu điểm làm cho tác phẩm khí nhạc dễ nghe, gần gũi với thính giả phổ thơng Tuy nhiên, giai điệu nhạc có đặc điểm khác với khí nhạc, đơi khơng phù hợp để trở thành chủ đề phát triển mạnh mẽ tác phẩm khí nhạc Ơng thường sử dụng biên chế dàn nhạc vừa, nhạc cụ Gõ Màu sắc nhạc cụ thường hoà trộn với diễn tấu giai điệu phần đệm Nhịp độ tác phẩm nhạc sĩ Quang Hải thường từ vừa phải đến nhanh Cấu trúc tác phẩm ngắn gọn, khơng sử dụng hình thức phức tạp Các tổ khúc viết cho dàn nhạc giao hưởng không sử dụng hình thức Sonate Các Concerto cho nhạc cụ dân tộc có chương sử dụng hình thức ba đoạn phức Những điều khẳng định tiêu chí đơn giản, dễ tiếp cận sáng tác nhạc sĩ Đối lập với nhạc sĩ Quang Hải, phong cách âm nhạc nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam: đồ sộ, tự sự, thân phận uẩn ức bất ổn Các tác phẩm ông thường dài (nhất giao hưởng sau từ số trở đi) mâu thuẫn đối kháng Âm nhạc ơng mang tính chất kể chuyện tâm tình thể cách xây dựng giai điệu chủ đề Các chủ đề ông xây dựng từ âm điệu thuộc điệu thức ngũ cung tuý (hay dùng điệu Oán) khơng bị ảnh hưởng hồ âm cơng Những âm điệu phát triển dựa phương thức âm nhạc dân gian: Đơn, Biến, Lặp, Đảo Phỏng Cấu trúc nhịp điệu chúng không cân đối, nhân tố âm nhạc (motive) biến đổi Âm điệu thường ngân dài tự theo tình cảm, mang phong cách điệu hị sơng nước Nam Bộ Âm điệu đặc trưng dễ nhận biết nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam giai điệu chậm quãng hai thứ hút xuống, nằm phách mạnh làm cho tính chất âm nhạc trở nên bi thương, oán Các giai điệu chủ đề đậm chất dân tộc, sâu nặng tình cảm, buồn man mác đặc điểm bật âm nhạc ông Mặc dù có nhiều năm sống làm việc nước ngoài, âm điệu Quê Hương đầy ắp tâm hồn ông cách nguyên vẹn Âm nhạc nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam thiên phức điệu Cách kết hợp nhiều bè giai điệu ông dày phức tạp, giao hưởng số số Sự căng thẳng đẩy lên hết mức Mặc dù thế, ơng cố ý tạo tính độc lập cho bè cách cho 22 giai điệu chạy điệu thức khác Các giao hưởng sau ông bớt căng thẳng, kịch tính Các giai điệu thường mơ phỏng, quấn quýt lấy phát triển làm người nghe khó phân định bè chính, chí khơng xác định điểm dừng Ơng sử dụng biên chế dàn nhạc vừa, tăng cường thêm nhiều nhạc cụ thuộc âm khu cao thấp khác Gỗ, làm đầy tạo thêm nhiều màu sắc diễn tấu Bộ Gõ phong phú định âm lẫn không định âm, đặc biệt giao hưởng số sử dụng nhiều nhạc cụ Gõ dân tộc đàn Tỳ bà Ơng ý tính chất màu sắc nhạc cụ độc tấu kết hợp chúng với nhau, thể tinh tế lựa trọn Đặc điểm khác biệt nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam so với hai nhạc sĩ Quang Hải Ca Lê Thuần lại khơng ổn định nhịp điệu âm nhạc Đặc biệt giao hưởng đầu, ông hay sử dụng nhịp biến đổi chu kỳ Sự biến đổi loại nhịp ngân dài tự âm điệu mà tạo thành Ngoài sử dụng nhịp biến đổi, tiết tấu âm nhạc nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam không đặn mà ln đảo phách Ơng khơng đảo phách giai điệu, mà đảo phách âm hình đệm mà khơng có chu kỳ lặp lại khiến người nghe nắm bắt nhịp điệu Những điều thể tư nhịp điệu nhạc sĩ phức tạp, bất ổn Bên cạnh đặc điểm thân phận uẩn ức, không nhắc đến khía cạnh dí dỏm, nghịch ngợm trẻ thơ nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam chương Scherzo Nó trở thành đặc điểm tất giao hưởng ơng có chương Nó giống từ giai điệu chủ đề cách trình bày cách phối hợp nhạc cụ, chí điệu tính Phong cách âm nhạc nhạc sĩ Ca Lê Thuần: suy tư, sâu sắc, tinh tế lãng mạn Sự suy tư thể giai điệu không nhanh, không chậm, điệu tính kết hợp vừa trưởng vừa thứ, hợp âm đa chức thay cho hợp âm trưởng - thứ tên Sự sâu sắc, tinh tế thể chủ đề ngắn gọn mà súc tích có khả biến hố cao cách kết hợp khác Các giai điệu xây dựng điệu thức ngũ cung kết hợp với hoà âm phương Tây khéo léo nối tiếp hồ âm lạ Tính lãng mạn thể màu sắc hoà âm xoay quanh giọng thứ mềm mại (ơng thích dùng giọng Rê thứ) Giai điệu bắt đầu thường bước nhảy lên tạo âm hưởng hợp âm bảy thứ, bảy trưởng Sử dụng nhiều âm hợp âm Nhạc sĩ Ca Lê Thuần sử dụng hai lối trình bày âm nhạc chủ điệu phức điệu Trong tác phẩm mình, ơng sử dụng đa dạng thủ pháp hoà âm đối vị với kết hợp từ đơn giản đến phức tạp nhất, thể hiểu biết sâu sắc kỹ thuật kết hợp bè âm nhạc chuyên 23 nghiệp phương Tây Không vậy, ông sử dụng kết hợp nhiều thủ pháp lúc tạo chuyển động bè chiều ngang hợp lý với bề dày hoà âm chiều dọc hoàn hảo Kết hợp nhiều bè ông cho ta thấy cảm giác thiếu khơng có âm thừa Sự kết hợp bè tác phẩm nhạc sĩ Ca Lê Thuần không cho thấy tinh tế, thục mà thể tư khúc triết, mạch lạc ông Đặc điểm bật dễ nhận thấy ông thích dùng giọng thứ; nối tiếp hợp âm thứ cách qng ba thành vịng trịn Ngồi ông thường tạo nên biến đổi màu sắc bất ngờ chuyển điệu xa Ông thường sử dụng sử dụng dàn nhạc vừa nhỏ Biên chế có lúc bao gồm Dây Gỗ với 1, nhạc cụ Gõ tiêu biểu Điều tương ứng với độ dài tác phẩm viết cho dàn nhạc Ông thường vừa phải ngắn Các nhạc cụ Ông sử dụng cách cẩn thận chức âm khu, âm vực Khơng có nhiều kỹ thuật đặc biệt nhạc cụ Không sử dụng nhiều Gõ Vẻ đẹp âm nhạc Ông tập trung kết hợp bè giai điệu hồ âm khơng biểu nhiều màu sắc âm Qua phân tích tác phẩm viết cho dàn nhạc ba nhạc sĩ, cịn thấy rõ giá trị đóng góp ơng cho nghệ thuật âm nhạc chun nghiệp Việt Nam Nhạc sĩ Quang Hải cố gắng đưa âm nhạc thính phịng giao hưởng đến gần với cơng chúng đơn giản hoá, giai điệu quen thuộc Âm nhạc ông hướng đến số đơng thính giả phổ thơng Bước đầu thưởng thức loại hình âm nhạc đồ sộ phức tạp việc làm cần thiết Bên cạnh nâng tầm cho biểu diễn nhạc cụ dân tộc giới thiệu âm nhạc cổ truyền Việt Nam giới Nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam đem đến tác phẩm đồ sộ ngôn ngữ nghệ thuật giao hưởng giới, với giai điệu mang phong cách tâm tình tự sự, âm điệu mang thở âm nhạc dân gian Nam Bộ Sử dụng điệu tiếng Việt để trở thành giai điệu chủ đề sáng tạo mang tính cá biệt ơng Âm nhạc nhạc sĩ Ca Lê Thuần xây dựng tảng học thuật tinh tế, sâu sắc Sự kết hợp sáng tạo giai điệu ngũ cung với luân chuyển điệu thức, thủ pháp chuyển điệu hoà âm, thủ pháp đối vị mấu mực cho hệ sáng tác trẻ Việt Nam nghiên cứu học hỏi Ba nhạc sĩ với phong cách âm nhạc khác nhau, với tác phẩm họ góp phần đặt móng vững cho khí nhạc Việt Nam 24 ... biệt nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam so với hai nhạc sĩ Quang Hải Ca Lê Thuần Khác với nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam, hai nhạc sĩ Ca Lê Thuần Quang Hải sử dụng loại nhịp biến đổi Có thể nói mặt nhịp điệu âm nhạc. .. việc, đặc biệt định nghĩa phong cách văn học, mỹ thuật âm nhạc, mạnh dạn đưa định nghĩa riêng phong cách sáng tác âm nhạc nhạc sĩ sau: Phong cách sáng tác nhạc sĩ nét riêng tác giả thể thông qua... lựa chọn nghiên cứu tác phẩm khí nhạc ba nhạc sĩ: Quang Hải, Nguyễn Văn Nam Ca Lê Thuần Đây “cây đại thụ” âm nhạc Việt Nam, đại diện cho khu vực phía Nam, đầu thể loại âm nhạc thính phịng giao