Thanh nhạc lý thuyết và thực hành - Bài 3: Hơi thở thanh nhạc

Tài liệu trình bày tầm quan trọng của hơi thở trong thanh nhạc; quá trình phát triển của hơi thở thanh nhạc ở Châu Âu; phương pháp hít thở trong ca hát. Mời các bạn cùng tham khảo tài liệu để nắm chi tiết nội dung kiến thức.

Luyen Thanh Page of BÀI HƠI THỞ THANH NHẠC DÀN BÀI I Tầm quan trọng thở nhạc II Quá trình phát triển thở nhạc Châu Âu III Phương pháp hít thở ca hát IV Phần Thực Tập V Câu Hỏi Ôn Tập I TẦM QUAN TRỌNG CỦA HƠI THỞ TRONG THANH NHẠC Sóng Âm phát xuất từ khe quản đới mở đóng tác động từ phổi đẩy lên Chẳng hạn ta muốn nói muốn hát, muốn hát cao thấp, to nhỏ, kéo dài ngắn gọn đới phải căng mức độ cần thiết tương ứng với áp lực từ phổi đẩy lên, để tạo âm có cao độ, âm sắc, cường độ trường độ theo ý muốn[1] Áp lực mức căng đới phải luôn tương xứng với có âm xác chất lượng (ví người nhạc cơng vĩ cầm, tay trái vừa bấm vị trí giây đàn, vừa rung tay tạo vẻ đẹp cho tiếng đàn, lúc phối hợp với tay phải kéo vĩ làm rung giây đàn tạo sóng âm ) Những người hát kém, phần điều khiển hoạt động thở đới Đàng khác, thở cịn góp phần làm rõ ý nghĩa câu hát : chỗ ngắt lúc, chỗ ngân dài vươn tiếng chỗ, giúp làm cho lời ca thêm rõ nghĩa, tức giúp cho hát thêm ý nghĩa, thêm tâm tình, thêm sức sống Ngồi thở cịn giúp thể cảm xúc tinh tế diễn tấu, chẳng hạn để biểu xúc động đột ngột, ngạc nhiên, thán phục, dồn dập cao trào âm nhạc (Vì thế, khơng nên lấy tuỳ tiện) II QUÁ TRÌNH PHÁT TRIỂN CỦA HƠI THỞ THANH NHẠC Ở CHÂU ÂU Châu Âu nơi nghệ thuật ca hát phát triển rõ ràng nơi khác, nước Ý nước có truyền thống ca hát lâu đời, quê hương ca sĩ tiếng Enricô Carusô (18731921), Đalmontê Ngay từ kỷ 17, trường phái ca hát cổ điển Ý, gọi trường phái Bel Canto ( hát thính phịng, nghĩa gốc là:tiếng hát đẹp) đạt thành công lớn nghệ thuật ca hát Nhiều giáo sư nhạc R.Todi (1647-1927) D.Mancini (1716-1800) viết sách kỹ thuật nhạc cho giọng nữ cao màu sắc, họ đề cập nhiều đến vấn đề thở Theo họ hít hơi, phải nhẹ nhàng, khơng phình bụng hóp bụng, lồng ngực nâng lên hạ dần xuống đẩy (đây kỹ thuật lấy ngực trên) Không lấy căng, không để hết hẳn lấy khác Trường phái nghệ thuật ca hát Ý, xuất khoảng hậu bán kỷ 19, quan niệm : Khi hát phận hô hấp bắp hơ hấp phải hoạt động tích cực, tạo nên cột đầy sâu Người thầy đại diện cho trường phái ơng F.Lamperti (1813-1892) Ơng nói : “Nghệ thuật ca hát nghệ thuật thở” Kiểu thở trường phái kiểu thở hoành cách mô phối hợp với lồng ngực Sở dĩ kỹ thuật thở nhạc có tiến triển nhu cầu cần có âm ngày vang mạnh hơn, hầu đáp ứng với thay đổi tính chất âm nhạc phong cách mơi trường diễn tấu (tính chất âm nhạc ngày đồ sộ hơn, dàn nhạc đệm đơng hơn, nơi trình tấu rộng hơn, thể loại âm nhạc phong phú hơn, vai ca kịch cần diễn tả nhiều tất đòi hỏi người ca sĩ phải có giọng vang khoẻ hơn) III PHƯƠNG PHÁP HÍT THỞ TRONG CA HÁT mhtml:file://E:\hoc nhac\hoc nhac ly\LuyenThanh-XuongAm\LuyenThanh-XuongAm 21/01/2018 Luyen Thanh Page of Trong sinh hoạt bình thường, người thở cách tự nhiên với tham gia lồng ngực hồnh cách mơ Trong ca hát, thở với tham gia chủ động tích cực Tuy nhiên, trình phát triển kỹ thuật thở, người ta đúc kết lại số kiểu thở, tuỳ theo người ta nhấn mạnh đến tham gia ngực hay hồnh cách mơ ngực hồnh cách mơ a Kiểu thở ngực : Chỉ có phần ngực hoạt động tích cực, nên vào ít, dùng để hát hát nhẹ nhàng, cao trào, câu nhạc ngắn (hình 6B) b Kiểu thở bụng : Chỉ có bụng phình hồnh cách mô hạ xuống, bụng hoạt động tích cực hỗå trợ cho hồnh cách mơ (hình 6A) c Kiểu thở bụng kết hợp với ngực : Hoành cách mơ hạ xuống (làm bụng phình ra), xương sườn cụt giương lên, ngực căng ra, lúc ngực trương lên Các hoạt động nhanh theo thứ tự : Hoành cách mô (bụng trên) + xương sườn cụt + ngực + ngực Nói cho gọn lại, gồm hai động tác : phình bụng (do hồnh cách mơ hạ xuống sườn giương lên) trương lồng ngực (ngực căng ra, giữ nguyên độ căng chuyển lên ngực trên) Lấy theo thứ tự vào sâu đáy phổi, vừa lan toả khắp hai bên trái phải, lượng vào tối đa (hình ; 6D) mhtml:file://E:\hoc nhac\hoc nhac ly\LuyenThanh-XuongAm\LuyenThanh-XuongAm 21/01/2018 Luyen Thanh Page of Đây kiểu thở phổ biến mà ca sĩ nhạc kịch thường dùng Trong ba kiểu thở trên, thấy kiểu ba có nhiều lợi điểm Nhưng hai kiểu có người sử dụng tạo hiệu họ mong muốn Trong thở bình thường, thở nhạc, ta thấy có hai động tác ngược chiều nhau, hít vào thở Trong ca hát, phải tập để hít vào (còn gọi lấy hơi) cho đủ lượng cần thiết cho câu hát dài ngắn, mạnh nhẹ, cao thấp khác Đồng thời phải tập thở (còn gọi đẩy hơi) cho phù hợp với tình câu hát Nói cách khác tập điều chế thở cho tốt, tuỳ theo sắc thái cường độ, cao độ, trường độ âm Sau số yêu cầu chung cho hai hoạt động nói : a Lấy (hít hơi) : - Cần phải nhẹ nhàng hít vào mau lẹ mũi miệng (như vào sâu phổi được) - Nén vài giây trước hát cố gắng giữ lồng ngực căng suốt câu hát b Đẩy (điều chế hơi) : - Đưa thở xác lúc với hoạt động đới, không sớm, không muộn Nếu sớm (sur la glotte) âm nghe cứng cỏi đới căng trước tới Nếu muộn (sur le souffle), âm nghe không rõ, mà lại tốn hơi, trước đới rung - Đưa đặn, không đứt quãng, không căng Khi phải hát bước nhảy (từ quãng trở lên), nên có tác động ép bụng cách mềm mại để âm phát cao độ âm vang đầy đặn Tạo cảm giác điểm tựa vùng xương chậu : đẩy lên nhờ tựa vào vùng xương chậu Các bụng căng, tạo thành chỗ dựa vững cho phóng lên Một số điểm cần tránh lấy đẩy : a Khi lấy : - Khơng nên lấy hồn tồn qua miệng, trừ trường hợp cao trào, phải cướp hơi, trường hợp hát vần mở mà phải hát nhanh, nhịp nhàng - Khơng nên hít nhiều, làm căng thẳng bụng, sườn, ngực tác hại đến việc phát Cần tập lấy theo mức dài ngắn, mạnh nhẹ câu nhạc - Khơng nên để hết hồn tồn lấy khác, âm cuối câu dễ bị đuối đi, làm đỏ mặt, đỏ cổ - Khơng nên nhơ vai lên hít ảnh hưởng đến hô hấp, lấy khơng sâu - Khơng nên phình bụng trước lấy : Chính khơng khí vào sâu phổi đồng thời với việc hạ hồnh cách mơ làm phình bụng Nếu phình bụng trước làm cho thể bị căng cứng, ảnh hưởng xấu đến việc phát âm b Khi đẩy : - Không nên đẩy mạnh hát dấu cao, đành có tốn nhiều hát dấu trầm (vì đới khơng khép kín hồn tồn hát dấu cao), mạnh, làm đới căng, ảnh hưởng tới âm sắc - Không nên phí phạm thở, phải biết điều chế thở cho phù hợp với tính cách câu, để âm âm vang đầy đặn từ đầu đến cuối câu Điều chế thở nhờ hoành cách mô nâng mhtml:file://E:\hoc nhac\hoc nhac ly\LuyenThanh-XuongAm\LuyenThanh-XuongAm 21/01/2018 Luyen Thanh Page of lên mềm mại với hỗ trợ bụng, lồng ngực căng tạo thành cột phía luôn liên tục, đầy đặn Luyện tập thở : Việc luyện tập thở thường phải đôi với việc luyện thanh, nghĩa tập thở với âm thanh, có ta dễ kiểm tra hoạt động thở qua chất lượng âm phát “Hơi thở đúng, âm đẹp” ( xem thích 2), câu châm ngôn người ca hát Hơi thở giúp đặt vị trí âm đúng, làm cho tiếng vang đẹp Ngược lại vị trí âm giúp cho việc đẩy dễ dàng, tiết kiệm thở Vị trí âm thở hai yếu tố hỗ trợ để phát âm có chất lượng, nên khơng thể tách rời hoạt động riêng rẽ Tuy nhiên bước đầu, tập thở riêng để làm quen với kiểu thở tích cực nhạc, để tăng cường lực hít đẩy a Tập xì : (xem 1, phần thực tập số 2) b Tập thổi bụi : (xem 2, phần thực tập số 1) c Tập thở với âm qua mẫu luyện { PHẦN THỰC TẬP Tập bụng để hỗ trợ cho hồnh cách mơ : - Đứng thẳng người : thẳng lưng, thẳng đầu, áp mặt hai bàn tay vào sau lưng để ngón nằm bên hơng ngang thắt lưng - Đặt bàn chân phải sát đất hướng phía trước, chân thẳng, người thẳng - Rút chân phải về, bàn chân chạm đất, đưa chân trái y chân phải : 50 - 100 lần - Thân người không nghiêng qua nghiêng lại, không nhô lên nhô xuống (Bài tập dùng để khởi động học nhạc, để tập thể dục ngày) Tập lồng ngực : - Hai bàn tay nắm lại, thẳng phía trước, song song mặt đất : thở từ từ - Hất mạnh hai tay phía sau, ln thẳng cánh tay : hính nhanh vào - Dừng lại vài giây : nén - Đưa hai tay phía trước lúc đầu : thở từ từ Tìm cảm giác điểm tựa : - Lấy vào thường lệ - Làm “thổi bụi” ngậm miệng (bịt mũi cần) khơng ngồi, dội lại xuống hồnh cách mơ tác động lên bụng, lên vùng xương chậu, làm căng xung quanh vùng Đó coi điểm tựa hát, khí phải hát cao, hát mạnh Tập mẫu luyện : Mẫu : mhtml:file://E:\hoc nhac\hoc nhac ly\LuyenThanh-XuongAm\LuyenThanh-XuongAm 21/01/2018 Luyen Thanh Page of * Yêu cầu mẫu 4a : 1, 2, mẫu 3a * Yêu cầu : liền tiếng + ép bụng phách thứ · Yêu cầu : lên cao, giữ căng lồng ngực, nâng hàm ếch mềm buông lỏng hàm Mẫu : * Yêu cầu mẫu : 1, 2, mẫu trước * Yêu cầu : rời tiếng cách ép nhẹ bụng hát dấu { CÁC CÂU HỎI ÔN TẬP Tại thở lại quan trọng phải tập luyện ? Trường phái nghệ thuật ca hát nước Ý chủ trương ? Tại có biến chuyển so với trước ? Kiểu thở bụng kết hợp với lồng ngực hoạt động ? Ích lợi ? Những điều cần làm lấy đẩy ? Những điều cần tránh lấy đẩy ? “Hơi thở đúng, âm đẹp” nghĩa ? [1] Thở sâu cách giúp mở rộng họng, hạ thấp quản nâng cao vịm mềm, từ có âm vị trí nên vang đẹp: “Hơi thở đúng, âm đẹp” theo nghĩa (Xem Richard Alderson,SDD tr.30) mhtml:file://E:\hoc nhac\hoc nhac ly\LuyenThanh-XuongAm\LuyenThanh-XuongAm 21/01/2018 ... thở từ từ - Hất mạnh hai tay phía sau, ln thẳng cánh tay : hính nhanh vào - Dừng lại vài giây : nén - Đưa hai tay phía trước lúc đầu : thở từ từ Tìm cảm giác điểm tựa : - Lấy vào thường lệ -. .. thứ tự vào sâu đáy phổi, vừa lan toả khắp hai bên trái phải, lượng vào tối đa (hình ; 6D) mhtml:file://E:hoc nhachoc nhac lyLuyenThanh-XuongAmLuyenThanh-XuongAm 21/01/2018 Luyen Thanh Page... chiều nhau, hít vào thở Trong ca hát, phải tập để hít vào (cịn gọi lấy hơi) cho đủ lượng cần thiết cho câu hát dài ngắn, mạnh nhẹ, cao thấp khác Đồng thời phải tập thở (còn gọi đẩy hơi) cho phù