Luận văn sư phạm Nghệ thuật xây dựng nhân vật trong tác phẩm kịch của Victo Huygô

Trường đại học sư phạm hà nội Khoa ngữ văn ************** Bùi thị hồng Nghệ thuật xây dựng nhân vật tác phẩm kịch victo huygô Khoá luận tốt nghiệp đại học Chuyên ngành: Văn học nước Người hướng dẫn khoa học ThS Đỗ Thị Thạch Hà nội - 2010 Bùi Thị Hồng Khoa Ngữ Văn MỞ ĐẦU Lý chọn đề tài Trong kỉ XIX đầy biến động, nước Pháp - xứ sở coi nơi bắt đầu kỉ nguyên nhân loại cách mạng tư sản, Victo Huygô xứng đáng tôn vinh đứa tinh thần thời đại Bước vào văn đàn lúc mười bảy tuổi, với sống kéo dài 80 năm đầy ắp biến cố sôi động, V.Huygơ có mãnh lực thu hút áp đảo độc giả nhiều lĩnh vực khác văn chương nghệ thuật cường độ sáng tạo hoi lịch sử văn học xưa Huygô thân chủ nghĩa lãng mạn Sự nghiệp sáng tác Huygô bao trùm lên ba thể loại văn học thơ, kịch, tiểu thuyết Dù thể loại ông đạt thành tựu lớn lao Trong 60 năm sáng tác, ông để lại mười kịch, mười tiểu thuyết lớn truyện vừa, mười lăm tập thơ, ngồi hàng trăm luận, lý luận văn chương, hàng nghìn thư tình, vài ba nghìn tranh vẽ Sự phong phú sáng tác Huygô bắt nguồn từ mối quan hệ ông với đời sống nhân dân, tham gia trực tiếp vào phong trào trị văn hóa tiến Nếu thể loại thơ ca, tiểu thuyết, V.Huygô mệnh danh nhà thơ lớn, nhà tiểu thuyết vĩ đại thể loại kịch, với nhiều kịch tiêu biểu Crômoen (1827), Hecnani (1830), Mariông Đơlormơ (1831), Ruy Blas (1838)… đưa tên tuổi V.Huygô trở thành người đứng đầu tao đàn lãng mạn Ở lĩnh vực này, Huygô khẳng định tên tuổi mình, ghi lại dấu ấn thành cơng trước chủ nghĩa cổ điển mà ảnh hưởng trào lưu sâu đậm văn học ng thi Bùi Thị Hồng Khoa Ngữ Văn Sỏng tác kịch V.Huygô thu gọn khoảng thời gian tương đối hẹp: mười từ 1827 đến 1843, tức vào năm cuối thời kì Trung hưng (1815 - 1830) kéo dài gần hết thời kì quân chủ tư sản (1830 - 1848) Pháp: Crômoen (1827), Hecnani (1830), Mariông Đơlormơ (1831), Nhà vua vui chơi (1832), Luycrexơ Borgia (1833), Mari Tuyđo (1833), Ănggiêlô (1835), Ruy Blas (1838), Những người Buyêcgravơ (1843), Tuôckêmađa (1882)… Huygô đổi kịch không nội dung mà hình thức thể loại, đổi từ kịch đến việc dàn dựng diễn xuất nhà hát Bằng việc phá vỡ luật Tam chủ nghĩa cổ điển, đưa vào sân khấu hình ảnh “nhân vật loạn”, gia tăng thêm chất bình dân ngôn ngữ kịch, Huygô làm cho kịch có chỗ đứng vững gây tiếng vang lớn kịch trường lúc Cống hiến Huygô lĩnh vực kịch mở toang cánh cửa sáng tạo nghệ thuật để đến với “Nghệ thuật tự do” Do chọn đề tài “Nghệ thuật xây dựng nhân vật tác phẩm kịch V.Huygô” làm đối tượng nghiên cứu, mong muốn tìm hiểu thấu đáo cặn kẽ số đặc điểm nghệ thuật làm nên bút pháp lãng mạn kịch Huygơ Qua giúp người tiếp nhận có nhìn khái quát tác phẩm bước vào giới nghệ thuật tuyệt diệu thơ văn Huygô Lịch sử vấn đề Thế kỷ XIX kỷ mà nước Pháp có nhiều tài tỏa sáng, số có V.Huygơ Ơng thân chủ nghĩa lãng mạn, thân văn học Pháp kỷ XIX, thân khát vọng hòa bình lý tưởng tự do, bác nhân loại Ơng xuất “một ngơi mọc sớm lặn muộn chân trời kỷ” [5, 475] Mãnh liệt cường tráng, thiên tài từ đầu khẳng Bïi ThÞ Hång Khoa Ngữ Văn nh mỡnh nh ch soỏi ca trng phái lãng mạn V.Huygô nhân dân Pháp, nhà phê bình nghiên cứu Pháp gọi “Huygơ đại dương”, “Huygô ánh sáng”, “Huygô khổng lồ”, “Huygô trái núi”, “Không thể hình dung nước Pháp mà khơng có Huygơ” [10, 146] Là nhà nghệ sỹ lãng mạn V.Huygô lại khẳng định văn học phải phản ánh thực sống Ông đặc biệt ý lý thuyết thô kệch phê phán nhà văn cổ điển không phản ánh mặt tương phản tự nhiên, xã hội người mà chạy theo đẹp vĩnh cửu Cho nên, cống hiến to lớn Huygô mở toang cánh cửa sáng tạo nghệ thuật Ơng đề xuất “Tất tồn tự nhiên tồn nghệ thuật” 2.1 Đánh giá chung tác giả V.Huygô Với thành tựu chói lọi văn đàn giới, V.Huygơ tác phẩm ông thu hút bao tâm trí nhà phê bình, nghiên cứu nước Ở Việt Nam, phổ biến V.Huygơ mạnh mẽ Do đó, cơng trình nghiên cứu tác giả tác phẩm ông xuất nhiều Giáo sư Đặng Anh Đào - Hoàng Nhân “Văn học phương Tây” (2003, NXB Giáo dục, H) đánh giá “V.Huygô trở thành thân chủ nghĩa lãng mạn, tiếng vọng âm vang thời đại Chẳng thế, ông coi nhà văn kết hợp qua nghiệp đồ sộ gồm thơ văn xi, tình cảm phổ biến nhất, khát vọng bình dị sâu xa người coi tiên tri hòa bình giới” [4, 473] Giáo sư Hoàng Nhân “ Văn học Pháp kỷ XIX”, (NXB Trẻ Thành phố Hồ Chí Minh, 1997) đánh giá cao V.Huygơ Giáo sư cho “V.Huygô nhà văn lớn kỷ XIX, nghệ sỹ tồn diện Ơng Bïi Thị Hồng Khoa Ngữ Văn ó sỏng tỏc mt khối lượng lớn tác phẩm đủ thể loại V.Huygô nhà văn lãng mạn tiến bộ, nhà trị dân chủ hiến dâng trọn vẹn đời cho lý tưởng nhân đạo cao cả” [11, 120] Lê Hồng Sâm, Phùng Văn Tửu “Lịch sử văn học Pháp kỷ XVIII - XIX” (tập 2, NXB Đại học quốc gia Hà Nội, 2005) đánh giá V.Huygô nhiều mặt “V.Huygô nguyên lão nước Pháp” đồng thời “là nghệ sỹ quốc hội” “người mang dòng máu gọi bình dân” Vì mà V.Huygơ “khuấy lên bão tố từ đáy lọ mực” [21, 408] Đỗ Quang Lưu - Lê Văn Khoa “Victo Huygô” (NXB Giáo dục, 1978) khẳng định “V.Huygô trở thành cờ đầu trường phái lãng mạn tiến bộ” [12, 215] Bằng Việt “V.Huygô - Chân dung thời đại” khẳng định “V.Huygô sinh thời điểm cần có V.Huygơ lại sinh nôi văn học bậc Châu Âu Và V.Huygô tính cách Pháp đến mức nói: Khơng thể hình dung nước Pháp mà khơng có V.Huygơ” [24, 85] Trên số ý kiến tiêu biểu đánh giá tác giả V.Huygơ Vẫn nhiều ý kiến khác đánh giá cao người, tài nghiệp văn chương Huygô Mọi nhận xét nhằm mục đích khẳng định ngợi ca M.Gorki khẳng định: “V.Huygô diễn đàn, ông gầm thét đỉnh đầu giới giông tố kêu gọi quyền sống cho tất cao đẹp Trong người ơng biết dạy cho tất người biết yêu đời, yêu đẹp, yêu thật, yêu nước Pháp” [11, 115] 2.2 Những ý kiến đánh giá tác phẩm kịch V.Huygô Mặc dù kịch thể loại chủ yếu chủ nghĩa lãng mạn, lĩnh vực sân khấu lại nơi diễn đấu tranh liệt Bïi ThÞ Hång Khoa Ngữ Văn gia ch ngha lóng mn v ch nghĩa cổ điển Vì vậy, kịch V.Huygơ có ý nghĩa quan trọng lịch sử văn học Pháp PGS TS Lê Phong Tuyết viết “Hecnani vấn đề lí luận kịch Đram” (Tạp chí văn học số 6/2002) đề cao tính chiến đấu chống lại nguyên tắc cứng nhắc chủ nghĩa cổ điển kịch V.Huygô Tác giả “Với trận đánh Hecnani, V.Huygô đưa chủ nghĩa lãng mạn đến thắng lợi Nếu kịch cổ điển đưa vào phần nhã cao q V.Huygơ lại chấp nhận đưa yếu tố bình thường sống vào kịch” [22, 64] Đặng Thị Hạnh “Victo Huygô” (NXB Văn hóa Hà Nội, 1978) đánh giá cao kịch Crơmoen tựa mang tính lí luận kịch Bài tựa coi cương lĩnh để sáng tạo nghệ thuật “Với tựa Crômoen, Huygô trở thành chủ súy trường phái Những luận điểm Huygơ khơng có thật so với nhà lãng mạn trước với cảm hứng say sưa, tựa trở thành tuyên ngôn trường phái lãng mạn” [8, 87] Về nghệ thuật sáng tác kịch, Vũ Đức Phúc viết “Lí luận sáng tác kịch lãng mạn V.Huygơ” có nhận xét đặc điểm xung đột – kịch tính kịch Huygơ: “Tính kịch V.Huygơ căng thẳng, khơng căng thẳng đỉnh điểm hành động mà căng thẳng tình huống, hoàn cảnh Vào kịch thấy khơng khí căng thẳng, hết tình căng thẳng người xem vừa cảm thấy nhẹ nhõm lại thấy tình khác, kết thúc tình bất ngờ” [23, 194] Đặng Thị Hạnh, Lê Hồng Sâm “Văn học lãng mạn văn học thực phương Tây kỷ XIX” (NXB Đại học THCN, 1985) lại đề cập tới hình tượng nhân vật trung tâm tác phẩm kịch ý Bùi Thị Hồng Khoa Ngữ Văn ngha ln lao hình tượng “Các nhân vật trung tâm kịch ông thuộc tầng lớp “thấp hèn” mà cảm thấy tạo cho nghiệp lớn vô tận “người dân đen hào hiệp” giành tình yêu tiểu thư phu nhân cao quý Qua nhân vật mình, V.Huygơ muốn ám vươn lên quần chúng đời sống trị, xã hội dân tộc, yêu cầu đòi tự nhân vật loạn chủ yếu giới hạn tự yêu đương” [9, 165] Nhìn chung cơng trình giới thiệu đầy đủ đời, nghiệp sáng tác V.Huygô Tuy nhiên, số tài liệu bao quát được, vấn đề “Nghệ thuật xây dựng nhân vật tác phẩm kịch V.Huygô” chưa nghiên cứu cụ thể, chuyên sâu, có hệ thống Nghiên cứu “Nghệ thuật xây dựng nhân vật tác phẩm kịch V.Huygô” đề tài lí thú, mẻ khơng đơn giản Tài liệu nghiên cứu tác giả kể gợi ý vô quý giá giúp chúng tơi thực khóa luận Những ý kiến đánh giá nghiên cứu sở, tảng cho chúng tơi tìm hiểu “Nghệ thuật xây dựng nhân vật tác phẩm kịch V.Huygô” cách cụ thể sâu sắc Mục đích, nhiệm vụ nghiên cứu Trên sở tìm hiểu nhân vật nghệ thuật xây dựng nhân vật tác phẩm văn học, khóa luận nghiên cứu biện pháp nghệ thuật mà Huygô sử dụng để xây dựng nhân vật tác phẩm kịch Đồng thời, khóa luận vào tìm hiểu nét đặc sắc nghệ thuật xây dựng nhân vật tác phẩm kịch V.Huygô Đối tượng, phạm vi nghiên cứu Đối tượng nghiên cứu: Nghệ thuật xây dựng nhân vật tác phẩm kịch V.Huygơ Bïi ThÞ Hồng Khoa Ngữ Văn Phm vi nghiờn cu: V Huygơ có tất mười kịch bao gồm: Crômoen (1827), Hecnani (1830), Mariông Đơlormơ (1831), Nhà vua vui chơi (1832), Luycrexơ Borgia (1833), Mari Tuyđo (1833), Ănggiêlô (1835), Ruy Blas (1838), Những người Buyêcgravơ (1843), Tuôckêmađa (1882)… Nhưng khn khổ khóa luận, chúng tơi khảo sát ba kịch tiêu biểu là: Hecnani (1830), Mariông Đơlormơ (1831), Ruy Blas (1838) Ba tác phẩm lấy từ dịch tiếng Việt Tuyển tập kịch V.Huygô dịch giả Phùng Văn Tửu, NXB Văn học, Hà Nội, 2002 Phương pháp nghiên cứu Ở đề tài này, sử dụng số phương pháp chủ yếu sau: - Phương pháp khảo sát, phân tích - Phương pháp so sánh, tổng hợp - Phương pháp hệ thống Đóng góp khố luận Khố luận chúng tơi lựa chọn góp phần khẳng định giá trị xuất sắc kịch Huygô nét tác phẩm kịch ơng, góp phần vào việc nghiên cứu giảng dạy văn học nước ngồi nói chung Huygơ nói riêng nhà trường Bố cục khóa luận Ngồi phần mở đầu, kết luận, mục lục, tài liệu tham khảo, nội dung khóa luận gồm chương sau: Chương 1: Cơ sở lí luận chung Chương 2: Nghệ thuật xây dựng nhân vật tác phẩm kịch V.Huygô Chương 3: Nét đặc sắc nghệ thuật xây dựng nhân vật kịch V.Huygụ Bùi Thị Hồng Khoa Ngữ Văn NI DUNG CHƯƠNG : CƠ SỞ LÝ LUẬN CHUNG 1.1 Lý luận nhân vật 1.1.1 Khái niệm nhân vật Nhân vật khái niệm không dùng văn chương mà nhiều lĩnh vực khác Vì vậy, lịch sử nghiên cứu có nhiều khái niệm nhân vật Theo “Từ điển Tiếng Việt” Viện ngơn ngữ học Hồng Phê chủ biên, NXB Đà Nẵng, 2002 “nhân vật” khái niệm mang hai nghĩa: Thứ nhất, “đối tượng” (thường người) miêu tả, thể tác phẩm văn học nghệ thuật Thứ hai, “người có vị trí quan trọng xã hội” Như vậy, với cách hiểu trên, “nhân vật” dùng phổ biến nhiều mặt, đời sống văn học nghệ thuật, đời sống trị, xã hội, văn hóa…Nhưng phạm vi nghiên cứu khóa luận, chúng tơi đề cập đến khái niệm “nhân vật” theo nghĩa thứ “Từ điển Tiếng Việt” vừa trích Tức nhân vật tác phẩm văn chương Cuốn giáo trình “Lý luận văn học”, NXB Giáo dục, 1993 Giáo sư Hà Minh Đức chủ biên định nghĩa nhân vật văn học sau: “Nhân vật văn học tượng nghệ thuật mang tính ước lệ, khơng phải chụp đầy đủ chi tiết biểu người mà thể người qua đặc điểm điển hình tiểu sử, nghề nghiệp, tính cách…và cần ý thêm điều: Thực khái niệm “nhân vật” thường quan niệm với phạm vi rộng nhiều, khơng người có tên khơng tên, khắc họa sâu đậm xuất thoáng qua tác phẩm, mà vật, lồi vật khác mang bóng dáng, tính cách người (…) Cũng có khơng phải người, vt c Bùi Thị Hồng Khoa Ngữ Văn th mà tượng người có liên quan đến người, thể bật tác phẩm” [5, 102] Đối với nhân vật văn học tính cách coi đặc điểm quan trọng nhất, “là nội dung nhân vật văn học” [13, 64] Vì vậy, trước số giáo trình gọi nhân vật tính cách Ở cần hiểu tính cách phẩm chất xã hội lịch sử người thể qua vài đặc điểm cá nhân, gắn với phẩm chất tâm sinh lý họ “Tính cách nhân vật nhân vật thể với chất lượng tư tưởng nghệ thuật cao hơn, chưa đạt đến mức độ điển hình” [5,105] Và tính cách tự bao gồm thuộc tính riêng biệt độc đáo mang tính cá nhân lại mang nét chung tiêu biểu cho nhiều người khác phạm vi định Đồng thời tính cách có q trình phát triển phù hợp với logic khách quan đời sống Như vậy, tính cách tiêu biểu cho nhân vật Trong tác phẩm văn chương có nhân vật khắc họa tính cách hay nhiều có nhân vật khơng khắc họa tính cách điều phụ thuộc vào ý đồ sáng tạo nghệ thuật nhà văn 1.1.2 Vai trò nhân vật tác phẩm văn học Chúng ta biết rằng, nhân vật hình ảnh người Khi tính cách nhân vật khắc họa mức độ đó, nhân vật trở thành hình tượng người Và khai thác mức độ điển hình tính cách lúc nhân vật trở thành điển hình cho người, cho thời đại mà người sống Nói rộng ra, văn học phản ánh đời sống hình tượng, nhân vật cụ thể Do đó, vai trò đầu tiên, quan trọng nhân vật làm phương tiện để nhà văn khái quát thực Văn học khơng thể thiếu nhân vật qua nhân vật nhà văn thể nhận thức người, xã hội, lịch sử…Với đặc điểm số phận tính cách Bïi ThÞ Hång 10 Khoa Ngữ Văn Trong v Hecnani (1830), xung t gia nhân vật hoàn cảnh xã hội thể rõ nhân vật Hecnani Hecnani chống lại vua Đôn Carlox khơng phải mối thù riêng mà bất mãn với mà triều đình đem lại cho dân chúng lúc Có thể nói, xung đột Hecnani với hoàn cảnh xã hội lúc cho ta thấy rõ bối cảnh lịch sử đất nước Tây Ban Nha kỷ XVI Sau này, bối cảnh khắc họa rõ tám năm sau, Huygô tiếp tục viết Ruy Blas vào năm 1838, dựa bối cảnh đất nước Tây Ban Nha đà suy tàn Xét địa vị xã hội, Hecnani Ruy Blas xa cách nhau, trái ngược quan tể tướng triều đình tướng cướp rừng xanh Nhưng Ruy Blas lại có nét gần gũi với Hecnani Hecnani kình địch với triều đình từ bên ngoài, Ruy Blas lại đối chọi với triều đình từ bên Đó nhân vật “nổi loạn” Khác với hai Hecnani Ruy Blas, Mariông Đơlormơ lấy bối cảnh nước Pháp thời Lui XIII Đó thời kỳ lịch sử nước Pháp có nhiều biến động Vua bù nhìn, quyền hành tập trung tay tể tướng.Trong bối cảnh xã hội đen tối ấy, mâu thuẫn người với hồn cảnh điều tất yếu xảy Có thể kể đến xung đột Điđiê triều đình Khi triều đình lệnh đấu kiếm bị tử hình, Xavecni bị bọn cướp truy đuổi, Điđiê dùng lưỡi kiếm đánh lại bọn cướp để cứu Xavecni Như vậy, xung đột nhân vật với hoàn cảnh xã hội xung đột kịch Huygô Nhà văn khéo léo đặt nhân vật vào hoàn cảnh éo le, ngang trái để qua nhân vật tự bộc lộ Và thấy, cảnh chung rộng lớn hoàn cảnh riêng gắn với nhân vật, Huygô dựng lên tranh sinh động, chân thực nhiều tính cách, số phận đại diện đầy đủ cho giai cấp, tầng lớp người thời kỳ lịch s Bùi Thị Hồng 100 Khoa Ngữ Văn 2.3.3 Xung đột thân nhân vật Trong kịch Hecnani xung đột thân nhân vật Hecnani diễn chàng chạm mặt với Đôn Carlox - kẻ thù lâu chàng muốn giết Nhưng lưỡi kiếm rút ra, chàng lại đắn đo dự khơng giết Đơn Carlox lúc khơng có vũ khí tay Cao trào xung đột thứ hai diễn Hecnani nghe thấy tiếng tù rúc lên nhắc chàng thực lời hứa với Đôn Ruy Gômê chàng Đônha Xon vừa tổ chức đám cưới Mặc dù yêu Đônha Xon không muốn rời xa nàng người trọng lời hứa, Hecnani đến nhận lọ thuốc độc Đôn Ruy Gômê tự tử Những xung đột thân nhân vật góp phần khắc họa thêm tính cách, người nhân vật Đặc biệt, Huygơ đặt nhân vật lựa chọn khó khăn sống chết, buộc nhân vật phải định Nhân vật Ruy Blas bị đặt lựa chọn sống hay chết Xung đột, mâu thuẫn chàng diễn ghê gớm Sống bên hồng hậu phải nhìn thấy nàng bị sỉ nhục, lăng mạ hay chết đi, rời xa nàng để giúp nàng thoát khỏi tai họa khủng khiếp Đôn Xaluyxt bày Cuối cùng, chàng lựa chọn chết Và chàng giết Đôn Xaluyxt , hồng hậu cứu đồng ý tha thứ cho chàng Ruy Blas lựa chọn chết chàng khơng thể sống để đối mặt với thật tàn nhẫn: chàng kẻ phản bội, chàng kẻ lừa dối, chàng kẻ giết người Cái chết Ruy Blas tô đậm thêm tính cách thẳng, trung thực, đầy tự trọng chàng Không giống Hecnani, Ruy Blas, nàng Mariông không bị đặt lựa chọn sống hay chết Nhưng nàng lại phải đứng trước lựa chọn đau đớn muốn cứu Điđiê nàng phải bán rẻ lương tâm danh dự lòng chung thủy mình, hay để Điđiê chết bảo vệ lấy danh d ca mỡnh Bùi Thị Hồng 101 Khoa Ngữ Văn Tuy xut thõn l cụ gỏi giang h nhng u Điđiê, Mariơng giữ lòng chung thủy cho xứng đáng với tình yêu chàng Dù thời đại nào, tính xung đột yêu cầu quan trọng để tạo nên sức hấp dẫn kịch Trong tác phẩm mình, Huygơ triệt để sử dụng biện pháp để khắc họa nhân vật Đồng thời, làm tăng kịch tính, tạo nên sức hấp dẫn lâu bền cho tác phẩm 2.4 Nghệ thuật tương phản 2.4.1 Tương phản vị xã hội với tính cách nhân vật Có thể thấy, kịch mình, Huygơ tập hợp nhiều nhân vật thuộc nhiều tầng lớp, giai cấp khác Nhưng phân chia nhân vật thành hai lớp bản: lớp nhân vật có địa vị xã hội cao lớp nhân vật có địa vị xã hội thấp khơng có địa vị xã hội Trong lớp nhân vật có địa vị xã hội cao, kể đến nhân vật : vua Đôn Carlox (Hecnani), hầu tước Đôn Xaluyxt (Ruy Blas), tể tướng Risơliơ (Mariông Đơlormơ) Đây người mang dòng dõi cao q, tơn nghiêm, người có quyền lực xã hội, người trọng vọng, nể sợ Nhưng trái ngược với điều tốt đẹp đó, nhân vật có hành động bỉ ổi, xấu xa, tính cách tham lam, xảo quyệt, hèn hạ, nhút nhát Ở lớp nhân vật có địa vị xã hội thấp khơng có địa vị xã hội, kể đến anh đầy tớ Ruy Blas (Ruy Blas) tướng cướp Hecnani (Hecnani) Đầy tớ, tướng cướp nhân vật đáy xã hội, bị xã hội coi rẻ, khinh miệt tác phẩm lại khắc họa với phẩm chất lý tưởng cao đẹp Với nghệ thuật tương phản địa vị xã hội với tính cách nhân vật, Huygô khắc họa thành công hình tượng nhân vật, đồng thời thể rõ ý đồ nghệ thuật Huygơ muốn khẳng định phẩm giỏ ca ngi Bùi Thị Hồng 102 Khoa Ngữ Văn khụng th b ỏnh giỏ qua v th xó hội Bằng hình tượng nhân vật mình, Huygơ chứng tỏ điều 2.4.2.Tương phản nhân vật với Trong Hecnani, dễ dàng nhận tương phản Hecnani Đôn Carlox Cả hai yêu Đônha Xon, với vua yêu chiếm hữu, Hecnani yêu dâng hiến, qn tình u Huygơ đặt nhà vua bên cạnh tướng cướp để qua tương phản làm bật lên cao phẩm giá tuyệt vời Hecnani xấu xa hèn hạ Đôn Carlox Trong Ruy Blas, tương phản diễn anh hầu Ruy Blas tên hầu tước Đơn Xaluyxt Đó mối tương phản đầy tớ ông chủ Xuất thân hèn Ruy Blas lại hẳn Đôn Xaluyxt tính cách trung thực, thẳng thắn, thơng minh dũng cảm Còn Đơn Xaluyxt tham lam, xảo quyệt, độc ác Hai người, hai tính cách trái ngược xuất kịch tạo nên tương phản gay gắt cao (Ruy Blas) xấu xa (Đôn Xaluyxt ) Sự tương phản nhân vật cặp nhân vật tướng cướp - nhà vua, đầy tớ - ơng chủ, mà thể cặp nhân vật : tướng cướp - tiểu thư quý tộc, anh đầy tớ - hồng hậu, gái giang hồ - chàng niên bình dân Tóm lại, tương phản đặc trưng nghệ thuật xây dựng nhân vật kịch V.Huygô Tương phản làm bật nhân phẩm tuyệt vời trước xấu xa, lố bịch Đây thủ pháp độc đáo, gây ấn tượng sâu sắc người đọc Qua đây, Huygơ đóng góp phần đáng kể vào phát triển văn học Pháp nói riêng văn học nhân loại nói chung Bùi Thị Hồng 103 Khoa Ngữ Văn CHNG 3: NẫT ĐẶC SẮC TRONG NGHỆ THUẬT XÂY DỰNG NHÂN VẬT KỊCH CỦA VICTO HUYGÔ 3.1.Kế thừa giá trị kịch Cổ điển Tuy nói kịch lãng mạn đời nhằm phủ định trào lưu chủ nghĩa cổ điển lúc khơng phải phủ định hồn tồn Ta thấy, kịch Huygơ có kế thừa nhiều yếu tố kịch cổ điển Trong kể đến việc Huygô phân chia kịch thành chương, hồi Đây cách làm nhà viết kịch kỷ XVII Tình yêu say đắm niên nam nữ đề tài lấy từ kịch cổ điển mà tình u đề tài qn xuyến tồn tác phẩm kịch Huygơ Trong kịch cổ điển, mối tình tay ba có bi kịch Cornây (Lơxit), Raxin (Ăngđrơmac) xuất Hecnani mối tình tay bốn: Đơnha Xon với Hecnani, Đôn Carlox, Đôn Ruy Gômê, Mariông Đơlormơ mối tình tay ba Mariơng, Điđiê Risơliơ, Ruy Blas mối tình tay ba hồng hậu, Ruy Blas Đơn Xaluyxt Đặc biệt cao thượng tình cảm nhân vật kịch Huygơ chừng mực kế thừa từ Cornây Trong Hecnani, Hecnani tha chết cho vua lúc vua khơng có vũ khí tay, vua trả lại tước vị cho Hecnani cho phép chàng cưới Đônha Xon, Đôn Ruy Gômê cứu Hecnani khỏi truy đuổi Đôn Carlox Hecnani giữ lời hứa đến nộp mạng cho Đôn RuyGômê Trong Mariông Đơlormơ, Điđiê bất chấp lệnh cấm triều đình mà đấu kiếm để cứu Xavecni Trong Ruy Blas việc Ruy Blas uống thuốc tự tử muốn cứu hồng hậu khỏi âm mưu Đơn Xaluyxt Lòng độ lượng, khoan dung tinh thần dũng cảm có từ truyền thống, chảy vào tâm hồn lãng mạn Huygơ để lại lòng ơng mối thiện cảm tốt đẹp Chính vậy, khơng lấy làm lạ Bïi ThÞ Hång 104 Khoa Ngữ Văn nh gii quyt mõu thun kịch đường thỏa hiệp bất ngờ vua tướng cướp, lòng trượng nghĩa Điđiê hay quên người yêu Mariơng, Ruy Blas Nói tóm lại, kết hợp tình u mãnh liệt vốn có kịch Raxin đề cao tình cảm danh dự kịch Cornây đan xen tác phẩm kịch Huygô làm cho kịch ông vừa âm vang tiếng vọng chủ nghĩa cổ điển, vừa chan hòa màu sắc mẻ Với nét sáng tạo nghệ thuật kịch lãng mạn, Huygô làm cho kịch có chỗ đứng vững gây tiếng vang lớn kịch trường lúc Cống hiến Huygô lĩnh vực kịch mở toang cánh cửa sáng tạo nghệ thuật để đến với “Nghệ thuật tự do” 3.2 Kịch V.Huygô – chiến thắng Chủ nghĩa lãng mạn với Chủ nghĩa cổ điển 3.2.1.Phá vỡ quy tắc Tam Sự phản ứng kịch lãng mạn phá vỡ quy tắc Tam Trước hết nguyên tắc “thời gian nhất” bị vi phạm Chúng ta thấy kịch cổ điển câu chuyện xảy hai tư kịch Huygơ vượt khỏi quy phạm Bằng chứng xuất sắc Crômoen (1827), luận chiến dài sáu nghìn năm trăm câu thơ, với sáu mươi nhân vật có tên hàng trăm nhân vật không tên, thời gian kịch hai tư cho nên, muốn trình diễn phải mười hai tiếng đồng hồ Riêng chiều dài “quá đáng” kịch khối lượng nhân vật đồ sộ dường cố ý Huygô để nói lên ý muốn phá vỡ khn khổ chật hẹp chủ nghĩa cổ điển Vở kịch Hecnani đời sau ba năm (1830) mà lịch sử văn học gọi “trận Hecnani” lời “tuyên chiến” trước chủ nghĩa cổ điển với quy tắc Tam Vở kịch kéo dài suốt buổi tối ngày 25/2/1830 nhà hát kịch Pari gây v Bùi Thị Hồng 105 Khoa Ngữ Văn u thực nhà hát hai phe cổ điển lãng mạn “Trận đánh Hecnani” kéo dài suốt bốn mươi lăm tối công diễn kết thúc thắng lợi rực rỡ trường phái lãng mạn Về nguyên tắc “địa điểm nhất”, thực việc thay đổi địa điểm kịch đến Huygô diễn mà manh nha từ trước Ngay từ thời Lơxit, Cornây thấy bối chặt chẽ luật “duy địa điểm” Chính ơng khơng đóng khung địa điểm kịch cung đình mà ơng tả cảnh chiến trường nơi Rơđrigơ chiến đấu chống giặc ngoại xâm Tiếp nối Cornây, Huygô có bứt phá Hecnani, Mariơng Đơlormơ, Ruy Blas… Trong Henani, địa điểm không diễn nước Tây Ban Nha mà vượt phạm vi ngồi nước Lúc Xaragơx (Tây Ban Nha) lúc Exlasapen (Đức) nơi diễn bầu hồng đế Trong Ruy Blas cảnh chủ yếu diễn Mađrit (Tây Ban Nha) lúc cung điện vua, lúc hầm bí mật Đơn Xaluyxt, lúc phòng lộng lẫy hồng hậu Trong Mariơng Đơlormơ thành phố Pari hoa lệ, thành phố Bloa - nơi hẹn hò Điđiê Mariơng, lúc lâu đài Nănggi hầu tước Đơ Nănggi, lúc lâu đài Săngbo nhà vua Việc phá vỡ quy tắc “địa điểm nhất” dẫn đến việc thay đổi lối dàn dựng sân khấu với nhiều cảnh miêu tả nhiều địa điểm khác Với bứt phá này, Huygô phá vỡ nhàm chán, đơn điệu sân khấu kịch cổ điển mà thay vào bối cảnh phong phú kịch lãng mạn Tuy đả phá luật Tam nhất, “duy địa điểm” “duy thời gian” bị phá vỡ nghiêm trọng Huygô trì “duy hành động” Khác với kịch cổ điển, Huygô quan niệm “duy hành động” khác với hành động giản đơn Bởi “duy v hnh ng Bùi Thị Hồng 106 Khoa Ngữ Văn thống tổng thể thống tổng thể không loại trừ hành động thứ yếu “chỉ có điều phận cần phải tuân thủ khéo léo với chung, không ngừng hướng hành động trung tâm quây quần xung quanh nó” Nếu kịch cổ điển, hồn cảnh lịch sử khơng tái hiện, kiện diễn sân khấu mà kể lại qua đối thoại, độc thoại nhân vật thông qua việc đưa tin sứ giả, hầu cận cốt truyện kịch lại mở đầu vào lúc khủng hoảng chín muồi, qua nhân vật với nét tính cách vốn xác định, biểu tâm lý nhân vật giản đơn, lý cần hành động hai tư đồng hồ đủ Còn kịch lãng mạn Huygô, “hành động nhất” hành động giản đơn mà thống nội theo quan niệm hồn chỉnh hữu cơ, có nghĩa phận cốt truyện phải gắn bó chặt chẽ với Như phá vỡ quy tắc Tam nhất: thời gian, địa điểm phản ứng mà Huygơ dùng để “tuyên chiến” với chủ nghĩa cổ điển 3.2.2.Xây dựng kiểu nhân vật loạn Bên cạnh việc phá vỡ quy tắc Tam nhất, Huygơ xây dựng kiểu nhân vật chống lại kiểu nhân vật kịch cổ điển Nếu kịch cổ điển nhân vật thường ông vua, bà hoàng, nhà quý tộc, anh hùng dũng tướng đặt tư tưởng trung hiếu lên hàng đầu kịch Huygơ, bắt gặp kiểu nhân vật “nổi loạn” Tiêu biểu cho kiểu nhân vật nhân vật Hecnani (Hecnani) Ruy Blas (Ruy Blas) Đây nhân vật kịch Xây dựng lên hình tượng Hecnani Ruy Blas, Huygơ thể táo bạo trước sân khấu kịch cổ điển “Lần nhà soạn kịch Pháp táo bạo đưa lên sân khấu nhân vật tướng cướp, mà lại nhân vật chính” (Phựng Vn Tu) Bùi Thị Hồng 107 Khoa Ngữ Văn Có thể nói nhân vật “nổi loạn” nhân vật kịch lãng mạn Huygơ Đó khơng phải người cá nhân hài hòa với tập thể người thời đại Ánh sáng mà người loạn, chống thực tư sản tầm thường Họ người thực suy tưởng lãng mạn, phản kháng lãng mạn Các thái độ họ thường giống nhau: nặng chất suy tưởng, thiên đời sống tình cảm, đơn u sầu, xa cách loạn, không thỏa hiệp với thực đời Vì nhân vật Hecnani, Ruy Blas có kết thúc mang tính bi kịch Tuy nhiên xây dựng hình tượng nhân vật “nổi loạn” ngồi dụng ý nghệ thuật, Huygơ có dụng ý trị Trước hồn cảnh nước Pháp đương thời, hình tượng nhân vật tướng cướp Hecnani anh đầy tớ Ruy Blas xuất đặt cao bọn vua chúa ngu dốt, tham lam có tác dụng đả kích phê phán mạnh mẽ giai cấp thống trị lúc Đồng thời loạn nhân vật báo hiệu sóng cách mạng dân chúng lên cao Bằng chứng dậy quần chúng Pari chống lại vương triều Buốc (1830) thành lập cơng xã Pari (1871) Vì kịch lãng mạn Huygơ có ý nghĩa trị tiến 3.2.3.Xây dựng tình lãng mạn Tình lãng mạn yếu tố làm cho kịch lãng mạn khác hẳn với kịch cổ điển Nếu kịch cổ điển, mối tình thường xây dựng sở quan hệ giai cấp (thường cô gái quý tộc yêu chàng trai quý tộc) kịch lãng mạn Huygơ, thấy hầu hết mối tình “siêu giai cấp” Có thể kể đến tình u anh đầy tớ Ruy Blas hồng hậu Tây Ban Nha (Ruy Blas), nàng tiểu thư quý tộc Đônha Xon với anh chàng tướng cướp Hecnani (Hecnani) Tính chất “siêu giai cấp” tình u tạo nên tình lãng mạn kịch Huygơ Trong Hecnani, Đônha Xon Hecnani vốn thuộc hai giai cp i Bùi Thị Hồng 108 Khoa Ngữ Văn kháng Đônha Xon đại diện cho tầng lớp quý tộc Tây Ban Nha Hecnani đại diện cho người chống lại triều đình Tây Ban Nha – nơi mà giai cấp quý tộc ngự trị Thế hai người đến với nhau, yêu mà không cần đến “môn đăng hộ đối” giai cấp, địa vị xã hội Sự ngăn cách địa vị xã hội khơng làm cho tình u họ trở nên xa cách mà trái lại gắn kết họ mãnh liệt hai hướng đến tình yêu tự Trong Ruy Blas, tình yêu hoàng hậu Tây Ban Nha với anh đầy tớ Ruy Blas tình yêu xây dựng sở “siêu giai cấp” Hoàng hậu Ruy Blas thuộc hai giai cấp đối kháng khác biệt họ lớn Tình u Ruy Blas hồng hậu tình u khác thường, giống tình u Cadimơđơ – gã kéo chuông nhà thờ Đức Bà nghèo khổ, xấu xí, dị dạng với nàng Exmêranđa xinh đẹp thánh thiện tiểu thuyết “Nhà thờ Đức Bà Pari” Tình yêu Ruy Blas hồng hậu chẳng khác “một đom đóm u tinh tú” Với bút pháp lãng mạn, Huygô cho độc giả thấy diễn biến mối tình bi đát lãng mạn 3.2.4.Yếu tố nghịch dị Một yếu tố khác tạo nên thành công kịch lãng mạn Huygơ yếu tố “nghịch dị” mà ơng đề xuất Huygô chấp nhận đưa yếu tố bình thường sống vào kịch, mà kịch cổ điển chấp nhận nhã, cao q Trong mắt Huygơ, vua, hồng hậu khơng phải người toàn mỹ mà người sống trần tục Trong Hecnani vua Đôn Carlox ơng vua si tình Ơng có hành động tầm thường chui vào tủ áo để tránh tình địch, biết nói dối, biết dùng thủ đoạn bỉ ổi kẻ tiểu nhân việc chinh phục tình u nàng Đơnha Xon Các nhân vật quyền quý vua, bá tước, tể Bïi ThÞ Hồng 109 Khoa Ngữ Văn tng khụng tỡm kim s công trái tim người đẹp việc đấu gươm mà mưu mẹo lừa lọc (Đôn Carlox, Đơn Ruy Gơmê, Risơliơ) Hay nhân vật hồng hậu Tây Ban Nha Ruy Blas mang tâm lý tình cảm người bình thường, biết u, biết nhớ thương người u Tình u Hồng hậu Ruy Blas mãnh liệt không nàng Đônha Xon yêu Hecnani hay nàng Mariông yêu Điđiê Có thể nói yếu tố làm thay đổi khơng khí trang nghiêm, vẻ lên gân lên cốt kịch cổ điển Chúng làm cho kịch lãng mạn gần gũi với sống đời thường, gần gũi với tâm hồn người bình dân kỷ XIX Tìm hiểu kịch Huygơ, nhận thấy yếu tố nghịch dị tác giả sử dụng quan điểm đạo, biện pháp nghệ thuật để thể tư tưởng Đây sáng tạo kỳ diệu Huygơ tỏa sáng rực rỡ vào văn học kỷ XIX, thức tỉnh tình yêu cao người người 3.2.5 Cách tân ngôn ngữ Andre Mourois gọi Huygô “Người nghệ sĩ tuyệt vời ngơn ngữ” ngơn ngữ bước đột phá kịch lãng mạn Huygô Nét ngôn ngữ kịch Huygô thể việc ngơn ngữ kịch khỏi ràng buộc quy định ngôn ngữ quý tộc mà tăng cường thêm ngơn ngữ bình dân khiến cho kịch lãng mạn trở lên gần gũi với quần chúng Trong Lời tựa kịch Crômoen, Huygô cho “Thời đại thời đại kịch lãng mạn” Vì vậy, ngơn ngữ kịch phải sáng, xác, khơng sai ngữ pháp phải phong phú sinh động tiếp nhận phát triển tiếng nói đời sống, viết theo người ta nói sống khơng phải ngữ Ơng kịch liệt chống lại ngơn ngữ tao Bùi Thị Hồng 110 Khoa Ngữ Văn nhó, kiu cách, giả tạo nghèo nàn nhiều nhà viết kịch theo chủ nghĩa cổ điển Ông chủ trương tác phẩm phải vận dụng tất phong phú ngôn ngữ dân tộc Trong kịch Huygô thường bắt gặp điều Điển hình ba kịch Hecnani, Mariơng Đơlormơ, Ruy Blas, Huygơ sử dụng “tiếng nói đời sống” thứ ngơn ngữ bình dân, ngơn ngữ “gán vào” đối thoại tầng lớp mà xưa xã hội phong kiến phân biệt rõ rệt với tầng lớp bình dân: giai cấp quý tộc Những lời ăn tiếng nói đời sống Huygô đưa vào tác phẩm cách khéo léo Vì vậy, đọc kịch Huygơ khơng phải “giải mã” ngôn ngữ kịch cổ điển Những câu cảm thán, câu cửa miệng, chí câu chửi thề mang tính chất ngơn ngữ đời thường, phá tan cứng nhắc, kiểu cách, giả tạo ngôn ngữ kịch cổ điển Qua cách tân độc đáo ngôn ngữ Huygô chứng tỏ tài sáng tạo lĩnh vực kịch Mặc dù sáng tác kịch khoảng thời gian mười năm với cách tân nghệ thuật độc đáo táo bạo, Huygô gây tiếng vang lớn kịch trường đưa trường phái lãng mạn tới đỉnh cao toàn thắng, đồng thời đưa sân khấu kịch Pháp đến với nghệ thuật tự Bởi nhà thơ H.Barbuyx ca ngợi “Sự đóng góp Huygơ vào văn học thực vĩ đại Ngày đo hết độ sâu thẳm nghiệp văn học Huygô Huygô hải đăng chói lòa khuôn mặt kỳ vĩ văn học Pháp văn học giới” KẾT LUẬN Huygô khổng lồ văn chương nhân loại, nhà nhân văn sáng ngời, gương đấu tranh mệt mỏi cho tự Bïi ThÞ Hång 111 Khoa Ngữ Văn dõn ch ca nhõn loi tin Sự nghiệp sáng tác ông vừa phong phú thể loại, vừa trác tuyệt số lượng Ngoài thơ, kịch, tiểu thuyết ơng để lại hai nghìn tranh nhiều tác phẩm khảo cứu, tùy bút khác Với số lượng tác phẩm mà ông để lại, Huygơ xứng đáng ngơi sáng chói văn đàn Pháp kỷ XIX Là lãnh tụ phái lãng mạn, Huygô trung thành với tư tưởng lãng mạn tích cực chống lại xu hướng lãng mạn tiêu cực ly Ơng chế giễu bọn nhà văn hô hào nghệ thuật túy đòi cho nghệ thuật phải phục vụ chân lý, phản ánh thực tế Huygô đề nhiệm vụ nghệ thuật phải phục vụ lợi ích nhân dân Lời tựa kịch Crơmoen lý luận Huygô kịch lãng mạn điều Ơng coi cương lĩnh để sáng tạo nghệ thuật Tuy kịch Huygô đời vào giai đoạn đầu sáng tác ông gặt hái thành công to lớn đưa tên tuổi Huygô sánh ngang với đại thụ sân khấu kịch Raxin, Cornây, Môlie… Hệ thống nhân vật tác phẩm kịch Huygô xây dựng thông qua biện pháp nghệ thuật cụ thể lên cụ thể sinh động chân thực Qua hình tượng nhân vật mình, Huygơ muốn dự báo trỗi dậy phong trào đấu tranh cách mạng Pháp lúc Những nhân vật Hecnani, Ruy Blas hình tượng đẹp đẽ đại diện cho ý chí, tinh thần sức mạnh quần chúng nhân dân Vì tác phẩm kịch Huygô dàn dựng tạo lên nhiều lớp sóng dội kịch trường thực Huygơ “khuấy lên bão tố từ đáy lọ mực” Qua tác phẩm mình, Huygơ thể niềm tin mãnh liệt vào thắng lợi phong trào đấu tranh cách mạng, vào tương lai tươi đẹp quần chúng nhân dân Bằng việc phá vỡ luật Tam nhất, sử dụng yếu tố nghịch dị, xây dựng tình lãng mạn, đưa yếu tố bình dân vào ngụn ng Bùi Thị Hồng 112 Khoa Ngữ Văn Huygụ mở đường cho sân khấu tự phát triển theo hướng đại Một sáng tạo Huygô việc ơng đưa vào sân khấu hình ảnh “nhân vật loạn” mà kiểu nhân vật chưa xuất kịch cổ điển Với cách tân nghệ thuật độc đáo, táo bạo ấy, Huygô gây tiếng vang lớn sân khấu kịch đưa trường phái lãng mạn tới đỉnh cao tồn thắng Khóa luận “Nghệ thuật xây dựng nhân vật tác phẩm kịch Victo Huygô” đề tài bước đầu, nghiên cứu mẻ chắn cần có tìm tòi Tơi mong đề tài mà thực góp phần bàn luận đóng góp ý kiến cho nghiên cứu Huygô kịch lãng mạn biện pháp xây dựng nhân vật nhà văn Tơi mong nhận bảo đóng góp bổ sung thầy bạn bè để khóa luận hồn thiện Bïi ThÞ Hång 113 Khoa Ngữ Văn Bùi Thị Hồng 114 Khoa Ngữ Văn ... xây dựng nhân vật cho tác phẩm Vì vậy, xem xét nghệ thuật xây dựng nhân vật tác phẩm kịch V .Huygô, xem xét bốn yếu tố Bùi Thị Hồng 20 Khoa Ngữ Văn CHNG NGH THUẬT XÂY DỰNG NHÂN VẬT TRONG TÁC PHẨM... sở tìm hiểu nhân vật nghệ thuật xây dựng nhân vật tác phẩm văn học, khóa luận nghiên cứu biện pháp nghệ thuật mà Huygô sử dụng để xây dựng nhân vật tác phẩm kịch Đồng thời, khóa luận vào tìm... đề tài Nghệ thuật xây dựng nhân vật tác phẩm kịch Victo Huygô Tới chương 2, làm rõ thêm vấn đề lý thuyết để thấy tài sáng tạo việc xây dựng nhân vật tác phẩm kịch Victo Huygô 2.1 .Nghệ thuật đối