Kịch tự sự gián cách

Với phương châm “Sân khấu tự sự không trình bày sự việc mà là bình luận sự việc”, Brecht đã tạo nên một hiệu quả gián cách có sức tác động lớn tới độc giả. Họ xem sân khấu kịch như là một cái gì đó rất khác lạ và nó có khả năng thể hiện cuộc sống đa chiều hơn.

NHÓM 02 BIÊN BẢN THẢO LUẬN NHÓM CHỦ ĐỀ: KỊCH TỰ SỰ - GIÁN CÁCH I ĐẶC ĐIỂM KỊCH TỰ SỰ VÀ THỦ PHÁP GIÁN CÁCH CỦA BERTOLTBRECHT A ĐẶC ĐIỂM KỊCH TỰ SỰ Kịch tự phản ánh đời sống tính khách quan thơng qua kiện, hệ thống kiện - Thế giới kịch tự giới tồn bên ngồi người trần thuật – diễn viên, khơng phụ thuộc vào ý muốn tình cảm họ Ở đây, diễn viên dường đứng bên để “kể lại” Tất việc đời sống diễn viên “kể lại” đối tượng khách quan bên ngồi Chính vậy, tác phẩm kịch tự mang tính khách quan - Để có nhìn khách quan, kịch tự tập trung phản ánh đời sống qua kiện, hệ thống kiện Các biến cố, kiện biến cố, kiện bên ngoài: việc làm, hành động cụ thể thấy được, biến cố, kiện bên trong: tâm trạng, cảm xúc, ý nghĩ biến cố, kiện không biểu trực tiếp mà xem đối tượng để đem phân tích, nhận biết  Các tác phẩm kịch tự tái toàn giới bao gồm kiện bên bên người xem chúng kiện khác đời sống người, xã hội Kịch tự có khả phản ánh thực cách rộng lớn, bao quát - Vở kịch tự miêu tả sống qua kiện, hệ thống kiện  Các kịch tự mở phạm vi rộng lớn việc miêu tả thực khách quan, thể mối quan hệ đa chiều - Trong kịch tự sự, không gian thời gian không bị hạn chế Nhà văn thể vùng đất khác nhau, lùi dĩ vãng hay đắm tại, lướt qua tập trung miêu tả mặt mà cho quan trọng Nó kể khoảnh khắc kiện dài 10, 20, 50 năm không gian định nhiều vùng đất khác - Do tính chất phản ánh rộng lớn bao quát, hệ thống tình kịch tự phong phú đa dạng, mang chất "văn xi" Ở đây, bắt gặp tình làm bật chân dung, ngoại hình, tâm sinh lí, phong tục, tập quán, đồ vật, đời sống lao động sản xuất, tơn giáo, trị bao gồm tình có thực, tưởng tượng, hoang đường hẳn so với kịch truyền thống Page “Kịch tự loại kịch đại xuất từ sau chiến thứ nhất,đối lập với nghệ thuật kịch Aristote truyền thống chỗ quan tâm đến số phận cá nhân người mà nặng trình bày điều kiện lịch sử-xã hội”- Lê Nguyên Cẩn - Trong kịch tự sự, người đặt vị đối mặt với lịch sử, với xã hội thay đối mặt với số phận kịch truyền thống - Tác giả thường nhấn mạnh yếu tố biểu lý trí tình cảm, nhằm mục đích kích thích phê phán khán giả, giúp họ nhận thức rõ thực sân khấu để hành động cải tạo - Kịch tự kết hợp nhuần nhuyễn yếu tố tự kĩ thuật kịch  Cốt truyện kịch câu chuyện kể lại rõ ràng minh bạch theo trình tự thời gian khơng phải câu chuyện diễn trước mắt nhằm tạo ảo giác “Kịch Aristote” “Kịch phi Aristote” Kịch Aristote ( Truyền thống ) Quan niệm Tương quang khán giả sân khấu Luật “ Tam Duy Nhất” Cốt truyện Kịch phi Aristote ( Kịch tự ) Sân khấu kịch phải đem lại ảo Nghệ thuật sân khấu không nên áp giác, khiến khán giả sống đặt tình cảm cho khán giả mà phải đời khác, cao đẹp hơn, làm cho họ biết “Suy nghĩ” từ thích thú nghệ thuật mà “thanh lọc” Tương quang hòa đồng - mê trói buột khán giả, làm họ bị lôi vào giới tưởng tượng khả nặng nhận xét phê phán Tương quan gián cách – thức tỉnh suy tư, khơi gợi thắc mắc khán giả, làm cho họ phải đứng xa mà nhìn, tìm hiểu trước tỏ thái độ “Sao cho nơi, ngày, việc trọn vẹn Phá vỡ quy luật ( Phương châm Giữ cho kịch sơi động lúc hạ “Chân lí cụ thể” ) màn” giao đãi, thắt nút, phát triển đến cao trào mở nút ( tuân theo logic nhân Hành động kịch phải thống nhất, cốt truyện phải tập trung ) Kịch phóng khống,khơng phát triển theo thời gian nhân trực tiếp thiếu liên tục, theo đường vòng Page B ĐẶC ĐIỂM THỦ PHÁP GIÁN CÁCH - Diễn viên không hòa theo nhân vật mà giúp khán giả nhận định lựa chọn thái độ trước cảnh trình diễn - Diễn viên khơng hồn tồn đồng hóa với nhân vật mà sắm vai - Gián cách để tước bỏ cảm giác “dĩ nhiên”, “ vĩnh cữu” giúp nhìn thấy “lịch sử”, “cụ thể” đầy mâu thuẫn vật để bình tĩnh phán xét diễn “sân khấu” Không bị hạn chế không gian thời gian: - Kịch không diễn chuyện diễn mà câu chuyện kể lại - Không để hành động phát triển theo thời gian quy luật logic nhân quả, theo đường thẳng từ thấp đến cao kịch kiểu Aristos - Phóng khống, thiếu liên tục theo đường vòng Hai thành phần xem kẽ kịch: - Một câu chuyện mô tả cụ thể qua hình ảnh sân khấu, xung đột cá nhân xã hội bộc lộ chủ đề tác phẩm - Hai gián cách nội dung, tác giả gợi lên ý bao quát để người đọc suy nghĩ phương pháp hành động định lựa chọn Gián cách đối thoại: Xem kẽ kịch hát ca sĩ, ban hợp ca trình diễn nhằm tạo khơng khí đại chúng, phá vỡ ảo tưởng Diễn viên - người kể chuyện: - Diễn viên khơng tự xem thân nhân vật mà người kể lại (người kể lại) hành vi người khác vào thời điểm khứ - Diễn viên phải nhớ hành động miêu tả mà người miêu tả hành động - Diễn viên tự bình luận hành động người mà diễn Nhiều thủ pháp vận dụng phục vụ cho diễn xuất nhầm đạt yêu cầu gián cách II ĐẶC ĐIỂM KỊCH TỰ SỰ GIÁN CÁCH TRONG TÁC PHẨM KỊCH TỰ SỰ VÒNG PHẤN KAFKAZ Cốt truyện: Sử dụng câu chuyện có sẵn dân gian làm chi tiết kì lạ (để giải tranh chấp hai người phụ nữ, Brecht mượn mơ típ vòng Page phấn truyền thuyết Trung Hoa)  với tình tiết “Cái vòng phấn”, tác giả đưa cách xử lí khác, lạ để thức tỉnh người trách nhiệm trước thời đại Cách giải mâu thuẫn kịch: Cuộc tranh luận hai nông trường ngã ngũ, song hai bên chưa cảm thấy thỏa đáng Theo lẽ thường, kịch phải tiếp tục để đến hướng giải Nhưng Brecht cho dừng lại để chủ lẫn khách xem kịch khơng có gắn với điều tranh luận Cuối kịch, tác giả mời gọi khán giả tìm giải pháp cho vấn đề đặt ra: “Theo ý q vị làm để thay đổi tính người hay thay đổi trần gian? Giải pháp đâu? Thật chúng tơi khơng tìm Để chấm dứt hoang mang này, xin q vị có cách giúp đỡ người tốt bụng thoát khỏi khốn khổ để sống theo tiếng gọi lòng lành” Lôgic: - Vở kịch không phát triển theo mô hình giao đãi - thắt nút - phát triển - cao trào - cởi nút Các hồi không liên kết với theo quan hệ nhân (như kịch truyền thống) mà đặt cạnh theo nguyên tắc “cái nảy sinh sau kia” trục thời gian - Brecht đặt tên cho cảnh thơng qua việc tóm tắt nội dung có tiêu đề kết thúc truyện.Vì Brecht giảm tới mức tối đa hồi hộp khán giả trước xem chưa đọc biết nội dung cảnh kịch Do đó, khán giả việc nhận xét xem việc diễn mà thơi Gián cách dàn dựng sân khấu: - Sân khấu phải “gián cách” với đời Phông phải treo thấp để khán giả nhìn thấy diễn phía sau - Sân khấu trí nửa, nửa để trơ ván gỗ mộc Dụng cụ trí tối giản hết mức, tận dụng hết đạo cụ sân khấu Một gỗ giường, vành móng ngựa, có lúc cầu… - Sân khấu lúc sáng theo ơng chân lí phải phơi bày ánh sáng - Xuất hát ca sĩ, Ban hợp ca trình diễn xen vào kịch kịch để gián cách đối thoại nhằm tạo điều kiện cho khán giả tham dự vào việc trình diễn  Với phương châm “Sân khấu tự khơng trình bày việc mà bình luận việc”, Brecht tạo nên hiệu gián cách có sức tác động lớn tới độc giả Họ xem sân khấu kịch khác lạ có khả thể sống đa chiều Page