Đang tải... (xem toàn văn)
tiểu luận môn Lịch sử Mỹ thuật Việt Nam đề tài sự thay đổi của hội họa việt nam thời kháng chiến chống pháp 19451954 ...........................................................................................................................................................................................................................
A MỞ ĐẦU Lí chọn đề tài Nói tới Việt Nam nói tới dân tộc có bốn ngàn năm lịch sử dựng nước giữ nước Có biết sử sách ghi lại chiến công hào hùng, vẻ vang quân dân ta qua đấu tranh bảo vệ Tổ quốc Bên cạnh truyền thống đấu tranh chống giặc giữ nước dân tộc ta có nghệ thuật phát triển sớm, từ thời tiền sử Chúng ta tìm thấy dấu vết nghệ thuật tạo hình hình chạm khắc đá hang; đồ dùng sinh hoạt, cảnh săn bắn trải qua bước ngoặt thăng trầm đất nước nghệ thuật nước nhà chịu ảnh hưởng không ngừng Những năm đầu thực dân Pháp xâm lược, nhân dân ta phải sống cực khổ ách thống trị thực dân Pháp phong kiến Với sách “nô dịch hoá” chúng khai thác MT phát triển, tận dụng triệt để truyền thống Mỹ thuật dân tộc ta để phục vụ cho chúng Chúng đào tạo dân ta làm đồ thủ công mỹ nghệ, lợi dụng khéo léo óc sáng tạo dân ta Tuy nhiên kiện bàn đạp, góp phần lớn vào phát triển mạnh mẽ Hội họa Việt Nam sau Sự kiện bật đời Đảng cộng sản Việt Nam (1930), Cách mạng Tháng tám thành công, niềm vui chưa bao lâu, Pháp trở lại xâm lược lần Với khí chiến bảo vệ Tổ Quốc, nhiều hoạ sĩ tham gia kháng chiến chống kẻ thù xâm lược Với ba lô, súng đạn vai, cặp vẽ bên mình, họ có mặt chiến lũy; họ khắp nẻo đường với tư cách chiến sĩ, nghệ sĩ ; họ vẽ sống sôi động dân tộc đứng lên chống kẻ thù,mở thời kì đỉnh cao nghệ thuật hội họa dân tộc Với mục đích nghiên cứu thay đổi mỹ thuật việt Nam thời kì đỉnh cao nên em chon đề tài “ Sự đổi Hội họa thời kì kháng chiến chống Pháp 1945 -1954” đề làm tiểu luận Mục đích nghiên cứu Nghiên cứu thay đổi hội họa Việt Nam thời kháng chiến chống Pháp 1945-1954 3.Phương pháp nghiên cứu - Trong tiểu luận có sử dụng phương pháp nghiên cứu: Phương pháp nghiên cứu tài liệu Phương pháp diễn dịch , quy nạp Phương pháp phân tích, so sánh NỘI DUNG 1.Hội họa Việt Nam năm 1925-1945 Trước năm 1925 Việt Nam, điêu khắc kiến trúc làng phát triển, tạo nên dấu ấn đặc sắc Việt Nam, khác hẳn Trung Quốc, Nhật Bản Mỹ thuật Chăm Tây Nguyên điểm độc đáo cộng hưởng để tạo nên vùng mỹ thuật không nằm hoàn toàn vùng văn hóa Đông Á đậm chất Nho giáo Những người làm điêu khắc, đồ họa, kiến trúc coi thợ thủ công khuyết danh Đồ họa dân gian có phát triển vài làng nghề làm tranh tết, tranh thờ Đông Hồ, hàng Trống, làng Sình song không phổ biến Không có họa gia tên tuổi Nhật Bản, Trung Quốc Triều đình phong kiến không quy tụ nghệ sĩ xuất sắc mà nơi tập hợp nghệ nhân vẽ mẫu thêu, mẫu trang trí đồ đạc làm trang trí cung tẩm cho hoàng gia Do đó, tranh ghép gốm sứ, sơn khảm cẩn vỏ trai đẹp sáng tạo kinh thành Huế gần dấu ấn hội họa Tranh chân dung thờ phụng trình bày khô cứng theo quy tắc thiếu tính chân thực thật khó để tìm tranh chuẩn hình họa tranh dân gian Việt Nam Những năm đầu TK XX, mỹ thuật Việt Nam có tiếp xúc với mỹ thuật Pháp mức độ hạn chế Rõ ràng, mỹ thuật truyền thống Việt Nam độc đáo gần giậm chân chỗ Tóm lại, hội họa Việt Nam trước năm 1925 trội phát triển Tranh dân gian Đông Hồ Tranh dân gian Làng Sình Ta thấy hai dòng tranh dân gian truyền thống tiếng chưa có xác tỉ lệ thể người tranh Năm 1925, Trường Cao đẳng mỹ thuật Đông Dương thành lập, nôi nghệ thuật tạo hình Việt Nam đại Đây nơi đào tạo hệ nghệ sĩ Việt Nam Cùng với trường đại học, cao đẳng khác thành lập vào đầu TK XX, trường có đóng góp quan trọng cho hình thành hệ thống giáo dục đại học Việt Nam Sự truyền bá văn hóa phương Tây từ đầu diễn cách có hệ thống, nhờ thừa hưởng giáo dục văn minh Pháp Vì vậy, tiếp thu nghệ thuật phương Tây Việt Nam diễn cách có hệ thống quy củ không tùy tiện, ngẫu hứng Thông qua nghiên cứu phân môn như: hình họa, trang trí, bố cục, luật xa gần, giải phẫu tạo hình, lịch sử mỹ thuật, đạc biểu kiến trúc,… mục tiêu nhà trường nhằm đào tạo bồi dưỡng kỹ thuật kiến thức cho nghệ sĩ Đông Dương thông qua việc tương hợp nghệ thuật truyền thống nước Đông Dương với Song song với việc hướng nghệ sĩ địa tìm hiểu kỹ thuật giá trị phương Tây việc hỗ trợ họ phát huy sắc giá trị nghệ thuật truyền thống đất nước Đặc biệt học chủ nghĩa ấn tượng, xu hướng mang tính cách mạng hội họa giới Đương thời, xu chiếm ưu nước Pháp, nơi khai sinh nó, mà lan tỏa châu Âu trào lưu cách mạng lớn lịch sử hội họa giới, truyền bá giảng dạy trường mỹ thuật đặt Việt Nam Trường Cao đẳng mỹ thuật Đông Dương ngày hướng tới việc bồi dưỡng tư sáng tạo mang tính thực tiễn ứng dụng nghệ sĩ địa Điều đáng ý bề dày truyền thống điêu khắc, song kể từ tiếp xúc với văn hóa Pháp, hội họa điêu khắc trở thành ngành phát triển có thành tựu lớn Có thể nói, mỹ thuật đại Việt Nam bắt đầu có từ Trường Cao đẳng Mỹ thuật Đông Dương đời Thời điểm ấy, người Pháp mang đến cho mỹ thuật Việt Nam điều mẻ kỹ thuật sơn dầu, hiểu biết khoa học thể người, màu sắc luật xa gần Tất thêm phần lý tính khoa học, bổ sung cho chất trữ tình đượm màu tâm linh vốn có mỹ thuật cổ truyền Những học nghề nghiệp mà phương Tây đúc kết thành công lần tiếp thu niên Việt tân học, hăng hái yêu hội họa Ở khía cạnh thẩm mỹ, bước ngoặt lên thoát khỏi tầm nhìn dân gian lạc hậu quan niệm Cái tất yếu lịch sử tạo nhìn hệ mới, vào giới mẻ rộng lớn mỹ thuật giới Cùng với hình họa cổ điển yếu tố tạo hình mang phong cách lãng mạn, ấn tượng đại châu Âu, bút pháp đường viền, mảng phẳng ước lệ phương Đông nhà trường nghiên cứu tiếp nhận nghiêm túc để giảng dạy cho sinh viên, bỏ qua lề thói bảo thủ ban đầu mang tính áp đặt chủ nghĩa thực dân Các chất liệu tạo sơn dầu, màu nước, phấn màu, sáp màu… từ phương Tây tồn song song với chất liệu truyền thống phương Đông sơn mài, khắc gỗ, lụa, mực nho, màu thiên nhiên từ cỏ hoa lá, giấy dó truyền thống Việt Nam Các họa sĩ thời Đông Dương tiếp thu cách nhạy bén, nhạy cảm với thẩm mỹ Ngoài tiếp xúc trực tiếp hội họa châu Âu, thầy người Pháp mở rộng thêm tầm nhìn cho sinh viên cách đem tác phẩm hội họa truyền thống Trung Quốc Nhật Bản để sinh viên có điều kiện nghiên cứu tranh thủy mặc, tranh khắc gỗ… Thời kỳ có nhiều tranh vẽ trực họa đẹp chất liệu chì than, bút sắt, phấn màu, thuốc nước, bột màu, mực nho họa sĩ Nguyễn Nam Sơn, Tô Ngọc Vân, Lưu Văn Sìn, Nguyễn Tiến Chung… Sau họ chuyển sang chất liệu sơn dầu thành công Trong yếu tố tích cực từ chuyển giao kỹ thuật người Pháp chương trình giảng dạy tạm coi bắt buộc nội lực họa sĩ Việt Nam thời yếu tố định Họ coi vẽ “là hành hương vào nội tâm,vẽ giữ trái tim” Vì lẽ hội họa họa sĩ giai đoạn không bị ảnh hưởng hoàn toàn lối vẽ người phương Tây, họ học để sáng tạo từ truyền thống, từ thấm đậm hồn dân tộc cá nhân Các họa sĩ Việt Nam lấy làm sở phát triển xem mục tiêu để bắt chước Vị trí giao thoa hai cực khẳng định thêm giá trị cội nguồn dân tộc lĩnh sáng tác họ Xem tranh khắc gỗ, sơn mài nhiều họa sĩ Việt Nam giai đoạn 1925 - 1945, ta bắt gặp không yếu tố tạo hình tranh dân gian Việt Nam, thật khác với kỹ thuật tạo hình tranh khắc kẽm châu Âu Tranh sơn dầu, tranh lụa thời bóng hội họa ấn tượng thịnh hành châu Âu lúc Đó bước tiếp biến quan trọng trình phát triển hội họa Việt Nam đại Giai đoạn 1930 – 1945 gắn liền với hoàn cảnh lịch sử Việt Nam năm 1930 Đó năm cuối vận động cách mạng dân chủ tư sản, hoạt động tích cực Đảng cộng sản Đông Dương, năm có nhiều biến động văn học nghệ thuật, xuất nhiều trận tuyến đấu tranh hai xu hướng thực lãng mạn, nghệ thuật nghệ thuật nghệ thuật nhân sinh Nghệ thuật tạo hình 1930 – 1945 tạo nên phong cách nghệ thuật đa dạng, xuất nhiều hoạ sĩ, nhà điêu khắc với sở trường sử dụng chất liệu, tìm kiếm đề tài để hai xu hướng sáng tác là lãng mạn thực định hình diện mạo hội hoạ cận đại Việt Nam với đại diện xứng đáng, tiêu biểu Với xu hướng lãng mạn, họa sĩ Tô Ngọc Vân lịch sử Mĩ thuật Việt Nam sáng long lanh, bền chặt Giai đoạn 1930 – 1945 tranh phong cảnh Tô Ngọc Vân đạt đến đỉnh cao nghiệp sáng tác Thiên nhiên tranh ông thơ mộng nhẹ nhàng, êm với màu sắc ngon lành rung cảm Bức tranh " Thuyền sông Hương" ( 1935 ) – thời mà Tô Ngọc Vân số người sâu vào nghiên cứu chất liệu sơn dầu du nhập từ Âu Châu sang nước ta Tô Ngọc Vân với tư chất độc đáo tách khỏi ảnh hưởng lối vẽ sơn dầu Âu Châu tạo cho phong cách vẽ sơn dầu có nhiều tìm tòi bắt nguồn từ nghệ thuật truyền thống Việt Nam Cách diễn đạt nhiều chi tiết với khối nối sáng tối đầy đủ nhằm biểu mức độ cao thực tế cuả Âu Châu không phù hợp với cảm xúc, nhân quan người nghệ sỹ Việt Nam Nên học phương pháp Âu Châu mà nghệ sỹ ta chuyển thành lối diễn đạt riêng Trường hợp Nguyễn Phan Chánh lụa trường hợp Tô Ngọc Vân sơn dầu chứng minh cụ thể Bằng chất liệu sơn dầu ông chứng minh cụ thể khối nối nhiều chi tiết, sáng tối chi li, độ đậm nhạt, đến khái quát cuả mảng hình màu sắc Tìm chủ yếu cất nhịp với chất liệu khó tính giới Trong tranh màu sắc êm, trầm không chối mắt, màu sắc, nơi mà sương ẩm phủ mờ, khắc hẳn với màu sắc nước Châu Âu có khí hậu khô hanh Các sắc không đến độ cao ánh sáng không toả hết lượng mặt trời có hạt ẩm dày đặc khí quyển, có nhiều người cho họa sĩ ta vẽ không bạo Châu Âu với nhiều màu sắc đối kháng đến cực độ họ không hiểu nghệ sỹ nước ta phương Đông nói chung, người vẽ thế, nghệ sĩ Châu Âu diễn đạt đồng nghiệp họ phương Đông Cũng Tô Ngọc Vân, Trần Văn Cẩn chất liệu sơn dầu làm ông tiếng, tạo cho ông có tác phẩm có giá trị nghệ thuật cao Tác phẩm "Em Thuý" giải triển lãm tranh 1943 Bức tranh toát lên phong cách riêng ông, cảm nhận thể vẻ đẹp lên tác phẩm Một vẻ đẹp tinh tế tạo nên tác phẩm tuyệt vời Em thúy , Trần Văn Cẩn, 1943 Bức tranh " Em Thuý" đời 1943 thời với tranh " Thiếu nữ bên hoa huệ" Tô Ngọc Vân Trước cách mạng, Trần Văn Cẩn, đề tài chủ yếu ông thiếu nữ, phụ nữ Ông tìm vẻ đẹp nội tâm người họ, tác phẩm " Em Thuý" đạt đến mức điêu luyện sơn dầu, phát huy quy chế mạnh sơn dầu đạt hiệu cao việc diễn tả tinh tế ngoại hình chiều sâu tâm lý nhân vật " Em Thuý" thể khuôn khổ 60 x 45 cm Trong tranh hoạ sĩ sử dụng lối vẽ sơn dầu mỏng mềm mại Đó phảng phất chút kỹ thuật phong cách vẽ tranh lụa Với lối diễn tả ấy, ông thể thành công vẻ đẹp sáng, thơ ngây em bé gái Nhìn tổng thể tranh, tác giả diễn tả với gam màu ấm nóng, pha chút lạnh nhẹ tạo cảm giác thật tự nhiên, thoải mái 10 Thiếu nữ bên hoa huệ, Tô Ngọc Vân Hiện nay, không lưu giữ nhiều tác phẩm hội họa họa sĩ thời Đông Dương, nhìn ngắm lại tranh Thiếu nữ bên hoa huệ, Hai thiếu nữ em bé (sơn dầu, 1942) Tô Ngọc Vân, Thiếu nữ vườn xuân (sơn mài, 1940) Nguyễn Gia Trí, Em Thúy (sơn dầu, 1943) Trần Văn Cẩn, Chơi ô ăn quan (lụa, 1931) Nguyễn Phan Chánh… lưu giữ Bảo tàng Mỹ thuật Việt Nam, ta thấy rõ tiếp thu sáng tạo nhuần nhuyễn nguyên lý tạo hình châu Âu thủ pháp tạo hình phương Đông tác phẩm họa sĩ thời giờ, kết trình tiếp biến văn hóa Pháp thời mỹ thuật Đông Dương Với việc nắm kiến thức mỹ thuật đại có tính khoa học, họa sĩ Việt Nam giai đoạn 1925 - 1945 tiếp biến, tạo cho hội họa luồng sinh khí mới, sở ban đầu cho phát triển mạnh mẽ giai đoạn Chương 2: Sự đổi hội họa thời kì kháng chiến chống Pháp 1945-1954 14 Thời kì 1945 – 1946, từ Cách Mạng tháng đến toàn quốc kháng chiến, thời kỳ ngắn ngủi, ngót năm rưỡi Nhưng biến cố lịch sử diễn dồn dập: Nhật đảo Pháp Tổng khởi nghĩa 19/8 thành công Thủ đô, tiếp nhiều tỉnh nước Bác Hồ đọc Bản Tuyên ngôn độc lập trước quốc dân đồng bào giới, long trọng tuyên bố nước Việt Nam dân chủ cộng hòa đời Quân Tàu - Tưởng kéo vào Việt Nam với danh nghĩa đại diện đồng minh tước khí giới quân Nhật vừa đầu hàng Nạn đói khủng khiếp chết hai triệu đồng bào ám ảnh nặng nề.Không công việc phải làm trước nghĩa vụ thiêng liêng người nghệ sỹ công dân Tranh tuyên truyền - cổ động cho Cách mạng cần có ý nghĩa lúc Họa sỹ phải kịp thời đáp ứng số lượng lớn, rộng khắp “Triển lãm văn hóa” khai mạc ngày 7/10/1945 nhà Khai Trí Tiến Đức, bên Hồ Gươm (Nay trụ sở Không gian văn hóa Việt, thuộc Nhà hát nghệ thuật đương đại, Bộ Văn hóa, Thể thao Du lịch) Nội dung trưng bày tổng hợp nhiều loại sách báo, âm nhạc, văn học, sản phẩm ngành nghề tự do, kể tôn giáo - tâm linh… Mỹ thuật dành tỷ lệ lớn, không gian rộng Ngoài số tranh họa sỹ có tên tuổi xuất thân từ Trường Cao đẳng Mỹ thuật Đông Dương, trưng bày hai sưu tập tranh dân gian Việt Nam thuộc loại quý Viện Viễn Đông Bác Cổ Một số tác phẩm thu hút ý dư luận Cụ thể hai tranh sơn dầu Thiếu nữ bên hoa huệ Tô Ngọc Vân Em Thúy Trần Văn Cẩn; Nguyễn Văn Tỵ với Cô gái Mường; Đỗ Đức Thuận với Thuyền bến sông Hồng (khắc gỗ màu) Trong buổi triển lãm này, chủ tịch Hồ Chí Minh có lời phát biểu : “Những tranh tỏ nghệ sỹ ta lâu cố gắng tìm đường Nhưng tiếc điều không muốn đất mà lại muốn vút lên trời Chất thơ mộng nhiều quá, mà chất thật sinh hoạt ít… Trong công kiến thiết nước nhà có bốn vấn đề phải ý đến, phải coi trọng nhau: Chính trị, Kinh tế, Xã hội, Văn hóa, Văn hóa 15 kiến trúc thượng tầng…” Lời phát biểu Hồ Chủ tịch đáng cho giới mỹ thuật phải suy nghĩ, chuyển biến tư tưởng lao động sáng tạo Năm 1949 , Hội văn hóa cứu quốc tổ chức “Tranh luận hội họa” kéo dài suốt ngày (từ 25 đến 28 tháng năm 1949) Việt Bắc Vấn đề trung tâm đặt tranh luận mối quan hệ nghệ thuật tuyên truyền, nghệ thuật quần chúng Chủ trương nhà lãnh đạo văn nghệ biến nghệ thuật thành công cụ tuyên truyền phục vụ trị, phục vụ kháng chiến Theo Trường Chinh, nghệ thuật có thuộc tính tuyên tuyên truyền, tuyên truyền tốt thành nghệ thuật Nhưng nhiều nghệ sĩ cho rằng, tuyên truyền làm tính nghệ thuật tác phẩm hội họa Đối tượng đưa phân tích, mổ xẻ ba Phú phong tiêu thổ kháng chiến, Trong công binh xưởng, Cuộc họp Nguyễn Đỗ Cung Nguyễn Tuân, Kim Lân, Chính Hữu, Nguyễn Tư Nghiêm cho tranh “vẽ nệ vào thực, đều, mực thước mà đơn điệu Trước Cách mạng tranh có cá tính, lại sa vào thực đà” Đáng lưu ý ý kiến Tô Ngọc Vân, ông viết: “Tôi cần phải diễn giải dài dòng để vững vàng đến kết luận ngược với ông Trường Chinh quần chúng phải học nghệ thuật hội họa thưởng thức sâu rộng hội họa Phải học tiếng nói hình sắc nghe hình sắc kể lể (Văn nghệ Số 10/1949) Tuy nhiên, đến năm 1951, sau Triển lãm hội họa toàn quốc, tiếp nhận thư gửi họa sĩ Hồ Chủ Tịch với lời kêu gọi “Văn hóa nghệ thuật mặt trận Anh chị em chiến sĩ mặt trận ấy”, hầu hết nghệ sĩ tự nguyện “gác nghệ thuật” để làm tuyên truyền Trong suốt năm kháng chiến chống Pháp, Nguyễn Phan Chánh tạm dừng vẽ tranh lụa Hầu hết họa sĩ vẽ nhiều tranh kí họa thứ bút kí chiến trường để dành cho sau Có sở để giả định, Tô Ngọc Vân vừa vẽ tranh tuyên truyền cổ động, vừa vẽ nhiều tranh kí họa, ông “vẽ nhanh đường chạy giặc, vẽ vào họp ban đêm ánh đèn dầu, vẽ vào ban ngày kỹ lưỡng, vội vàng… với ý thức sau này, hòa bình 16 sử dụng chúng xây dựng hội họa Việt Nam tầm cỡ giới – ý tưởng định ghi chép, ký họa kháng chiến có chuẩn bị sâu sắc Bức tranh “ Hà Nội vùng đứng lên ( khắc gỗ 1946)” đời hoàn cảnh cách mạng tháng năm 1945 thành công đưa đất nước vào kỷ nguyên Độc lập - Tự - Hạnh phúc Đồng thời mở trang sử cho mỹ thuật Việt Nam.Từ hạt nhân số hoạ sỹ hoạt động bí mật " tổ chức văn hoá cứu quốc thời tiền khởi nghĩa " Giờ giới mỹ thuật bị hút vào thể loại vẽ tranh cổ động biểu thị ý chí toàn dân tâm bảo vệ độc lập tự Tổ quốc với nhiều chất liệu khác tác phẩm hướng mỹ thuật Việt Nam vào đường mới, với nhân sinh quan cách mạng 17 Hà Nội vùng đứng lên, Tô Ngọc Vân, 1946 Bức tranh miêu tả cô gái thành thị với áo daì tung bay mạnh mẽ với nếp gấp thật dứt khoát Gương mặt cương nghị không vẽ mỹ miều, mái tóc dài uốn lượn tung bay tạo cho cô gái có nét duyên dáng cho ta thấy tư sẳn sàn Trong chiến thần thánh dân tộc người phụ nữ không ngoại lệ, ngày thường họ cô gái chân yếu tay mềm tổ quốc cần họ sẳng sàng tham gia kháng chiến Hình ảnh mái tóc phía sau cô gái bùng lên lửa tâm người dân nước nói chung Hà Nội nói riêng hình ảnh cô gái tranh thể vẽ đẹp lãng mạn thật mạnh mẽ thiếu nữ Hà thành kháng chiến vệ quốc vĩ đại.Cho đến cuối 1946 kháng chiến toàn quốc bùng nổ liền với nghiệp kháng chiến toàn dân, toàn diện chuyển hoạ sỹ Họ nghe theo tiếng gọi nước dân tộc đa số hoạ sỹ cầm súng, vừa cầm bút vẽ tranh để tuyên truyền cho kháng chiến thể loại ký hoạ, tranh khắc gỗ, bột màu, thuốc nước, chì, tranh sơn mài dùng nhiều với tác phẩm đạt giá trị cao nội dung nghệ thuật, phản ánh chiến tranh nhân dân thần thánh với niềm lạc quan tất thắng Bức tranh cổ động: “Hà Nội vùng đứng lên” hòa nhập cách hữu với không khí thời đại, tiêu biểu cho chuyển biến lớn lao tư tưởng hệ họa sĩ lúc Tô Ngọc Vân tâm sự: “Cuộc kháng chiến làm xiêu đổ giá trị tư tưởng cũ, muốn đoạn tuyệt với dĩ vãng nghệ thuật mà nghĩ tới chuyển biến đó, cảm thấy khó khăn, nặng nề chuyển trái núi…” Thực tiễn đời sống kháng chiến với sinh hoạt bình dân, vẻ đẹp bình dị bà bủ, bà bầm, cô dân quân, anh đội… phá tung cánh cửa khuê các, đặt nhân vật Tô Ngọc Vân vào hoàn cảnh khác, mang tâm tình suy nghĩ theo lối khác lập tức, xuất giá vẽ Tô Ngọc Vân hình ảnh, khuôn mặt phụ nữ Việt 18 Nam dọc đường kháng chiến, với quan niệm đẹp thay đổi theo nhân sinh quan thời đại Cùng với quân dân nước Tô Ngọc Vân tham gia vào kháng chiến tất tài sức lực Cuộc sống ngày toàn quốc kháng chiến thắp sáng vẻ đẹp mộc mạc, đằm thắm nghĩa tình, ước muốn cống hiến vô tư cho Tổ Quốc, lý tưởng Tô Ngọc Vân hăng hái tham gia vào nghiệp giải phóng dân tộc, mở rộng giới quan để đạt tới hoàn thiện, thống hình thức nội dung Họa sĩ Tô Ngọc Vân có : Ông lão du kích ( chì – màu nước 1947), Du kích bảo vệ làng (lụa – 1948), Xưởng quân giới ( màu dầu – 1951) Các sơn mài sáng tác 1949 như: Chạy giặc rừng, giặc qua, dừng chân đồi sáng tác xưởng Xuân Áng Nhiều kí họa , trực họa sinh động thực kháng chiến : Bừa đồi ( màu nước -1953), Đốt đuốc học, Chị cốt cán, Con trâu thực, Đấu tố địa chủ Các tranh vẽ sinh hoạt phong cảnh Tây Bắc: Cô gái thái 19 Đốt đuốc học, Tô Ngọc Vân Họa sĩ Tô Ngọc Vân có : Ông lão du kích ( chì – màu nước 1947), Du kích bảo vệ làng (lụa – 1948), Xưởng quân giới ( màu dầu – 1951) Các sơn mài sáng tác 1949 như: Chạy giặc rừng, giặc qua, dừng chân đồi sáng tác xưởng Xuân Áng Nhiều kí họa , trực họa sinh động 20 thực kháng chiến : Bừa đồi ( màu nước -1953), Đốt đuốc học, Chị cốt cán, Con trâu thực, Đấu tố địa chủ Các tranh vẽ sinh hoạt phong cảnh Tây Bắc: Cô gái thái Hoạt động Mỹ thuật phát triển chiến khu Các họa sĩ ký họa, vẽ tranh cổ động, tranh phổ biến, in tranh tuyên truyền, thể nghiệm sơn mài để phản ánh : Bộ đội, dân quân du kích, tình quân dân, tăng gia sản suất, thuế nông nghiệp, vạch tội ác giặc, địch vận, chống tệ nạn xã hội Họa sĩ Trần Văn Cẩn với tác phẩm : Xuống đồng ( lụa – 1946), Cùng học tập ( khắc gỗ màu – 1948), Ở hang (lụa – 1951), Nhớ ơn người chiến sĩ vô danh (tranh cổ động – giải nhì triển lãm Mỹ thuật toàn quốc – 1951) Nguyễn Đỗ Cung vẽ dân quân du kích, quân giới, công binh xưởng Ông làm tranh tuyên truyền, mở lớp dạy vẽ làm nhiều công tác Tại La Hai ( phú Yên) ông vẽ nhiều tranh đẹp : Du kích tập bắn (1946), Phá họa Phú Phong ( 1947), Họp tiểu đội (1947), Làm kíp lựu đạn ( 1947), Ném lựu đạn ( 1947), Buổi luyện quân Bức “ Du kích tập bắn” vẽ người du kích tập bắn nắng rực rỡ Liên khu V, tạo hòa sắc đẹp, sáng, mạnh mẽ 21 Du kích tập bắn, Nguyễn Đỗ Cung, 1946 Họa sĩ Nguyễn Sáng phục vụ Cách mạng trường chinh năm Việt Bắc: Vẽ tuyên truyền cổ động, vẽ mẫu giấy bạc cho Bộ Tài Chính phủ lâm thời, vẽ tranh phổ biến đóng thuế nông nghiệp, vẽ đội chiến dịch Biên giới; Chiến dịch Cao Bắc Lạng, trận địa pháo binh La phù, Tu Vũ họa sỹ Nguyễn Tư Nghiêm Năm 1954, họa sỹ Tô Ngọc Vân, Sĩ Ngọc, Dương Bích Liên tham gia Chiến dịch Điện Biên Phủ.Chín năm kháng chiến trường kỳ, họa sỹ năm tháng hào hùng chiến tranh cứu nước, chứng kiến làng bốc cháy, người dân đói khổ đau thương, đêm tuyển quân vùng địch hậu sôi động, dân công tải đạn đường đèo, mưa rừng triền miên, chiến hào lửa máu, ác liệt Nguyễn Sáng sống người lính ông truyền thở nóng bóng chiến tranh thần thánh vào tác phẩm mình, sức truyền cảm mạnh mẽ, sống thời gian.Mỗi nghệ sỹ sinh có đất nước để phụng thờ, thời đại ảnh hưởng, tim nhạy cảm để yêu thương hay phấn nộ, 22 hoàn cảnh khắc nghiệt để vượt lên Nguyễn Sáng sống tuổi niên rưc rỡ cánh rừng xanh ngắt, có lúc đói rét, bệnh tật An toàn khu: Bản Thi - Đầm Hông (Tuyên Quang) : “Bản Thi có không về, Đầm Hồng không chồng mà chửa” Đạn bom hằn sâu ký ức tới ngày giải phóng Điện Biên có hoa nước mắt tiến Hà Nội vinh quang kiêu hãnh dân tộc mình.Thực ra, không chờ ngày giải phóng Thủ đô, ông vẽ Chợ Bo đẫm máu (tố cáo giặc tàn sát Thái Bình) sơn dầu lưu lạc nước ngoài, Tình quân dân khắc gỗ màu lớn sinh động Đầu 1954 Tuyên Quang, ông vẽ Giặc đốt làng tranh gây chấn động tính chất bi hùng tác phẩm Giặc đốt làng tên tranh, tiếng kêu phẫn nộ người dân chạy giặc Bức tranh tiểu thuyết nhiều nhân vật Bà già, em gái nét mặt buồn bã khăn áo đi, khứ tối tăm buôn làng Bé trai góc tranh truồng đói rách, 23 người phụ nữ kể tội giặc tại, cháu bé bừng sáng lưng thiếu phụ người Thái tương lai miền Tây Bắc bóng thù Người lính Cụ Hồ nhận lệnh từ nhân dân, khuôn mặt căng thẳng, căm hờn ngựa chồm lên hành động Với bút pháp tả thực trần trụi, nét sơn xao xác, xúc động, gam màu chàm chủ đạo trầm hùng u tối, lấp lánh ánh sáng khuôn mặt anh đội áo khăn cô gái người dân tộc Bức tranh phác thảo, vượt lên tác phẩm lớn, sức hút mạnh mẽ.Giữa Hà Nội bình thuận lợi vật liệu sáng tác, điều trước chiến khu gian khổ, thiếu thốn không có Liên hệ thân Với tư cách sinh viên theo học khoa Sư phạm Mỹ thuật trường Đại học Sư phạm Nghệ thuật Trung ương, em cảm thấy biết ơn họa sĩ để lại cho hệ sau nhiều thành tựu nghiên cứu, tranh giá trị Để hệ sau chúng em biết thời kì đấu tranh gian khổ chói lòa dân tộc thông qua ngắm nhìn nghiên cứu tranh để lại họa sĩ Đây tư liệu vô quý giá với chúng em , giúp chúng em ứng dụng nghiên cứu học tập, tiếp thu phát triển hội họa dân tộc Khi theo học trường, chúng em học chất liệu Sơn mài, chất liệu truyền thống từ dùng đồ mỹ nghệ phát triển vào hội họa Một số tác phẩm sinh viên Khóa khoa Sư phạm Mỹ thuật chúng em : 24 Ngõ vắng, Phương Trí, sinh viên K9A khoa Sư phạm Mỹ thuật, giải ba triển lãm tranh sinh viên 2017 trường Đại học Sư phạm Nghệ thuật Trung Ương Một vài tác phẩm sinh viên kì thi học phần sơn mài ngày 28/3 25 KẾT LUẬN Qua dẫn chứng phân tích tiểu luận, ta thấy thời kì kháng chiễn chống Pháp 1945-1954 giai đoạn hội họa Việt Nam phát triển rực rỡ 26 Với tiền đề tiếp thu giáo dục phương Tây lĩnh vực mỹ thuật với môn học hình họa, luật xa gần, chất liệu sơn dầu họa sĩ Việt Nam tiếp thu mà trì sắc dân tộc Giữa hòa nhập tạo nên riêng biệt, đưa hội họa Việt Nam lên đỉnh cao, vươn giới Các họa sĩ sáng tác khối óc trái tim, tác phẩm thể người mới, người cách mạng, lòng yêu nước, yêu Đảng Bác Hồ Nói lên vẻ đẹp hồi sinh tâm hồn người nghệ sĩ, người cách mạng tồn với thời gian Năm 1954, chiến dịch ĐBP thắng lợi, nhiều tư liệu ghi chép kháng chiến, họ sáng tạo nên tác phẩm MT xứng với tầm vóc dân tộc, nhiều tác phẩm để lại dấu ấn đến Do thời gian kiến thức nhiều hạn chế, nên tiểu luận em nhiều sai xót, mong thầy cô thông cảm góp ý để em hoàn thành tiểu luận khác tốt Em xin chân thành cảm ơn quý thầy cô ! DANH MỤC TÀI LIỆU THAM KHẢO 1, Lịch sử Mỹ thuật Việt Nam, Nguyễn Thị Chỉnh, NXB Đại học Sư phạm Mỹ thuật Cách mạng Việt Nam, Bachkhoatrithuc.vn 27 Mỹ thuật Việt Nam thời đại, tailieu.vn 28 ... đình phong kiến không quy tụ nghệ sĩ xuất sắc mà nơi tập hợp nghệ nhân vẽ mẫu thêu, mẫu trang trí đồ đạc làm trang trí cung tẩm cho hoàng gia Do đó, tranh ghép gốm sứ, sơn khảm cẩn vỏ trai đẹp sáng... Năm 1949 , Hội văn hóa cứu quốc tổ chức “Tranh luận hội họa” kéo dài suốt ngày (từ 25 đến 28 tháng năm 1949) Việt Bắc Vấn đề trung tâm đặt tranh luận mối quan hệ nghệ thuật tuyên truyền, nghệ... Trung Ương Một vài tác phẩm sinh viên kì thi học phần sơn mài ngày 28/3 25 KẾT LUẬN Qua dẫn chứng phân tích tiểu luận, ta thấy thời kì kháng chiễn chống Pháp 1945-1954 giai đoạn hội họa Việt Nam