Âm thanh của berlin văn hóa nhóm và ngành công nghiệp âm nhạc thế giới

The Sound of Berlin: Subculture and the Global Music Industry INGO BADER and ALBERT SCHARENBERG, International Journal of Urban and Regional Research, Vol 33.1 March 2009, pp.76-91 Âm Berlin: văn hóa nhóm ngành công nghiệp âm nhạc giới INGO BADER1 ALBERT SCHARENBERG2 Trung tâm nghiên cứu Thành phố quốc tế, Technische Universität Berlin, Đức Viện Nghiên cứu Bắc Mỹ John F Kenedy, Freide Universität Berlin, Đức Địa thư: Ingo Bader ((ingo.bader@metropolitanstudies.de), Center for Metropolitan Studies/Technische Universität Berlin, Ernst-Reuter-Platz 7, 10587 Berlin, Germany, and Albert Scharenberg (a.scharenberg@gmx.de), John F Kennedy Institute for North American Studies, Freie Universität Berlin, Torstrasse 178, 10115 Berlin, Germany TỪ KHÓA Văn hóa nhóm, văn hóa đô thị, ngành công nghiệp sáng tạo, Berlin, thành phố truyền thông quốc tế,công nghiệp âm nhạc, thành phố sáng tạo, công nghiệp văn hóa TÓM TẮT Trong năm gần đây, Berlin trở thành ‘thành phố truyền thông quốc tế’ Chủ đề đưa là: nguyên nhân cho phát triển thấy văn hóa nhóm động thành phố Trong năm 1990, toàn cảnh âm nhạc câu lạc phát triển mạnh mẽ, đặc biệt khu vực nội đô trình phi công nghiệp hóa, từ tạo điều kiện cho công ty âm nhạc truyền thông lớn chuyển tới Berlin Sự lên bối cảnh âm nhạc điện tử techno Berlin, gần hip-hop, quận văn hóa thành công, gắn liền với chuyển đô thị kể từ Bức tường Berlin sụp đổ, vai trò ngày quan trọng ‘tầng lớp sáng tạo’ công nghiệp địa phương Bài viết nghiên cứu mối liên hệ môi trường đô thị địa phương cụ thể thành phố Berlin với phát triển lên môi trường văn hóa nhóm sáng tạo Tuy nhiên, mối quan hệ văn hóa nhóm ngành công nghiệp âm nhạc, miêu tả đơn giản thương mại hóa tổ chức hoạt động ngầm công dụng thương hiệu Thay đó, làm bật thực tế hội nhập động quận sáng tạo sản xuất âm nhạc văn hóa nhóm trở thành mô hình tổ chức ngành công nghiệp NỘI DUNG BÀI VIẾT Berlin bùng nổ- khía cạnh văn hóa cụ thể âm nhạc Trong khả trở thành thành phố hàng đầu mạng lưới kinh tế giới giảm sút nhanh chóng kể từ thống đất nước (Scharenberg, 2000; Kratke, 2004), mỉa mai thay, việc phi công nghiệp hóa biến Berlin thành điểm nối sản phẩm văn hóa sáng tạo Các phong cách âm nhạc gắn liền cách mật thiết với bối cảnh âm nhạc Berlin- sóng, techno, electro mới, như, bối cảnh quốc gia, hip-hop mới- bắt nguồn đống đổ nát đô thị thành phố Detroit Manchester bị phi công nghiệp hóa hay Bronx làm hồi sinh Ở Berlin, không gian trống mà phong trào đô thị nỗ lực chiếm lấy vào năm 1980 1990 tạo điểu kiện cho phát triển văn hóa nhóm sống động Để giải thích vươn lên thành phố trở thành “thành phố truyền thông giới alpha” (Kratke, 2002), không đủ đơn giản nhìn vào hiệu kinh tế nói chung thành phố Trên thực tế, vị bên lề Berlin hệ thống phi tập trung hóa cao thành phố Đức không thay đổi nhiều kể từ tái thống Do đó, phương pháp tiếp cận nhà nghiên cứu thể chế kinh tế văn hóa không đủ để giải thích vươn lên Berlin để trở thành điểm nút trung tâm ngành công nghiệp âm nhạc Chúng lập luận lý khiến tổ chức quốc tế liên hiệp công nghiệp âm nhạc chuyển trụ sở họ tới Berlin câu lạc động văn hóa âm nhạc thành phố Nghiên cứu tình chúng tôi, cách tiên nghiệm, dựa nghiên cứu thực địa chất lượng lĩnh vực kinh tế âm nhạc, cụ thể là, quan sát người tham gia 20 vấn sở hướng dẫn với đại diện công ty ngành âm nhạc tổ chức, với nhân viên quản lý kể từ năm 2001 đến 2005 Những vấn thựcc với đại diện từ phận công ty thức hóa ngành công nghiệp âm nhạc (những công ty độc lập lớn), từ bối cảnh câu lạc trang trọng Thêm vào đó, tư vấn tờ báo văn hóa Berlin, tờ báo địa phương nhà sản xuất hành chính, số liệu tiên nghiệm có từ quan thống kê quan kinh doanh đăng ký Ở nội dung tiếp theo, trước hết bàn về, hội nhập động doanh nghiệp nhỏ vào mạng lưới quốc tế Thứ hai, xem xét mối quan hệ suy giảm kinh tế tính chất đô thị đặc biệt thành phố Thứ ba, phân tích phát triển bối cảnh âm nhạc đô thị cụ thể phong cách âm nhạc Để làm vậy, theo Amin Thrift (2007: 158), người lập luận phương pháp ‘bổ sung nhiều khả mối liên hệ vào nghiên cứu văn hóa đương đại đô thị’ Chúng kết luận văn hóa nhóm không nguồn lực hấp dẫn tầng lớp sáng tạo, mà hâp dẫn Berlin người trẻ tuổi sáng tạo không liên quan tới thành công kinh tế nói chung, Florida, (2002) lập luận Các ngành công nghiệp sáng tạo thành phố Berlin Hầu hết người quan sát đồng ý bối cảnh không khí đô thị quan trọng thảo luận địa điểm tiềm cho doanh nghiệp kinh tế văn hóa Tuy nhiên, điều không hoạt động kinh tế họ, mà sản phẩm sáng tạo âm nhạc Không phải tình cờ mà hầu hết phong cách âm nhạc gắn liền với số thành phố định- New Orleans nhạc Jazz, Detrout Motown, Chicago nhạc nhà, Manchester Brit-pop, chí Nashiville nhạc đồng quê Không có mật độ đô thị điều kiện địa phương cụ thể, phát triển âm nhạc thành phố có lẽ xảy Mặc dù nhiều thành phố lớn phát triển phong cách âm nhạc địa phương, có số thành phố có công nhận quốc tế, chí trở thành điểm nối công nghiệp văn hóa giới Sau sụp đổ bong bóng dot-com (internet) vào năm 2000/2001, ngành công nghiệp sáng tạo gọi thành phố sáng tạo nhanh chóng trở thành đặc trưng phát triển đô thị Cuộc thảo luận khơi mào sách Richard Florida The Rise of the Creative Class (2002) (sự lên tầng lớp sáng tạo) Florida nhấn mạnh tầm quan trọng gọi nhân tố địa điểm ‘mềm’, cụ thể nhân tố kéo tầng lớp sáng tạo (ví dụ, lực lượng lao động có tri thức ngành công nghiệp sáng tạo) Sự hấp dẫn chúng tàng lớp cho nhân tố định tới thành công kinh tế thành phố Trong sách Florida có tiếng vang lớn khu vực trị thành phố- đặc biệt lĩnh vực sách kinh tế marketing thành phố- bị trích mạnh mẽ (Peck, 2005; Scott, 2006) Ví dụ, Scott (2006) lập luận Florida hiểu biết sở lý thuyết sở tiên nghiệm kinh tế văn hóa đô thị gắn liền thành phố vào tính chất đô thị thời kỳ hậu Ford * Với việc hiểu văn hóa đô thị chủ yếu nhân tố địa điểm ‘mềm’, phương pháp tiếp cận Florida, theo Scott, tụt hậu so với lý thuyết thể chế tập trung vào động sản phẩm văn hóa Cuộc tranh luận thành phố toàn cầu dịch vụ sản xuất cho thị trường quốc tế cần đến trung tâm đô thị, ví dụ, thành phố quốc tế Điều tương tự công nghiệp văn hóa; công nghiệp tổ chức mạng lưới quốc tế bao gồm (một vài) thành phố có nhiều sản phẩm văn hóa (và suất lao động cao) Những thành phố biết đến thành phố văn hóa hay truyền thông (Kratke, 2002) Ở đây, chế điều chỉnh kinh tế văn hóa quốc tế, phần hệ thống phân phối tập trung cao, tập trung Phân tích Kratke gắn liền mặt thể chế mạng lưới quốc tế ngành công nghiệp đưa điểm khởi đầu mặt lý thuyết cho việc giải thích vươn lên Berlin để trở thành thành phố truyền thông quốc tế alpha định nghĩa có (1) xuất 50% nhà ghi âm quốc tế, (2) 60 đơn vị kinh doanh truyền thông giới Theo Kratke, toàn cầu hóa sản phẩm văn hóa làm tăng tầm quan trọng chức điều chỉnh nâng cao tầm quan trọng doanh nghiệp truyển thông quốc tế (Ryan, 1992) Cùng lúc, xu hướng ngành công nghiệp việc tái hội tụ thúc đẩy hình thành cụm nội đô Tuy nhiên, kể Kratke không thực chấp nhận lựa chọn địa điểm doanh nghiệp ông tập trung vào chức điều chỉnh tính kinh tế việc hội tụ Do đó, muốn bổ sung vào lý thuyết Kratke qua việc tập trung vào đầu sáng tạo trình sản xuất sản phẩm văn hóa vào thay đổi có tính tổ chức kinh tế văn hóa Ví dụ âm nhạc bối cảnh tái cấu trúc kinh tế ngành công nghiệp văn hóa: tầm quan trọng tính chất đô thị- xác hơn, tính chất đô thị đặc biệt văn hóa nhóm Berlinđối với trình sản xuất này? Ở điểm này, Santagata (2002) định nghĩa ‘các quận sáng tạo’ khu vực sản xuất động tạo dạng mạng lưới doanh nghiệp nhỏ có tính thể chế văn hóa cụ thể Khái niệm tiến khái niệm ‘quận công nghiệp’ (Sabel, 1992) Do thực tế phạm vi trình sản xuất, tri thức techno văn hóa trở nên quan trọng hơn, phương pháp tiếp cận này- phát triển vào đầu năm 1980- đoạt lại ảnh hưởng tranh luận khoa học suốt năm 1990 Mối liên hệ trình tạo tri thức môi trường xã hội cụ thể bối cảnh thể chế cụ thể giải thích dậy * Thời kỳ hậu Ford (Post-Fordism) sử dụng để giai đoạn mà hệ thống sản xuất, tiêu thụ thống trị quan hệ kinh tế xã hội liên quan hầu hết quốc gia công nghiệp hóa kể từ cuối kỷ 20 (chú thích người dịch) hội tụ kinh tế sáng tạo nói chung tính chọn lựa không gian bối cảnh thể chế cụ thể so với bối cảnh thể chế địa phương tính đô thị địa phương Những phương pháp tiếp cận đưa cách hiểu có giá trị, giúp giải thích lên Berlin để trở thành thành phố truyền thông giới Alpha Những kinh tế sáng tạo dựa mạng lưới chuyên môn hóa động trình sản xuất tách rời chiều dọc (Scott, 2000) Các công nghệ quy trình làm việc sử dụng để sản xuất sản phẩm văn hóa thường bao gồm tri thức ngụ ý mức độ cao ngày tập trung vào công nghệ máy tính Nhìn chung, việc sản xuất thống trị mạng lưới doanh nghiệp vừa nhỏ, tồn độc lập với theo đầu vào đầu đặc thù họ, công ty lớn thường tham gia vào mạng lưới Do tác phẩm truyền thống Piore Sabel (1984) có xu hướng đánh giá cao mạng lưới doanh nghiệp nhỏ mô hình tổ chức thời kỳ hậu Ford, muốn theo Amin (2000) Scott (2001) hơn, họ đưa loại hình khác tập đoàn doanh nghiệp nhỏđược gọi “độc lập”- vào doanh nghiệp hoạt động quy mô giới ngành công nghiệp âm nhạc Những mạng lưới sản xuất âm nhạc tổ chức theo dạng phức tạp cao Bên cạnh nhân tố khác, chúng cần có nguồn nhân lực đào tạo chuyên môn cao Quy mô hội tụ - hoặc, cụ thể hơn, thị trường lao động- tối thiểu hóa rủi ro cho ông chủ người làm thuê (Scott, 2000) Ngược lại với giả định Florida ‘tầng lớp sáng tạo’ tương đối tương đồng, việc làm ngành công nghiệp văn hóa phân chia cách rõ rang (Peck, 2005: 757-7) Lực lượng lao động ngành công nghiệp này, ví dụ, nghệ sĩ môi trường sản xuất họ, kiếm sống cách sáng tạo, điều phụ thuộc vào điều kiện sống Việc định cư (và động lực tài chính) cá nhân tham gia vào ngành văn hóa định trước hết hai nhân tố Một mặt, phần lớn kinh tế sáng tạo dựa tính tạm thời- ngành công nghiệp họ người tiên phong cho điều kiện làm việc không quy định Do thu nhập thấp, giá thuê rẻ ‘nhân tố’ địa điểm quan trọng cho việc tạo mối cảnh Berlin Thêm vào đó, tính sáng tạo chất lượng cá nhân (của nghệ sĩ); bắt nguồn cách sâu sắc vào tương tác khuyến khích lẫn lĩnh vực sáng tạo (Scott, 1999) Hơn thế, tích tụ làm dịu hình thành sở hạ tầng có tính thể chế tính mạng lưới cụ thể Tóm lại, sản xuất văn hóa dựa phát triển hội tụ phức tạp quy mô rộng- chủ yếu đô thị- dạng quận văn hóa Vượt nhu cầu thị trường lao động địa phương, bối cảnh quy trình cụ thể kinh tế sáng tạo thường đưa lý thuyết thể chế Những lý thuyết không xem xét yếu tố đặc thù việc sản xuất sản phẩm văn hóa Đây yếu tố cần giải thích; không, hiểu thật ngành công nghiệp khác chưa chứng kiến bùng nổ kinh tế tương tự- phủ chuyển tới Berlin năm 1998 Với bối cảnh âm nhạc thể nghiệm (experimental), Berlin trở thành địa điểm quan trọng điểm nối quốc tế hàng đầu cho ngành công nghiệp âm nhạc quốc tế Chúng muốn tầm quan trọng kinh tế văn hóa thành phố chủ yếu dựa văn hóa nhóm địa phương môi trường hoạt động hàng ngày họ Điều không liên quan đặc tính biểu tượng với vai trò nhân tố địa điểm ‘mềm’ sử dụng cho mục tiêu marketing quốc tế Cùng lúc, nhân tố phần quan trọng mạng lưới sản xuất và, đó, phần thiếu sách kinh tế địa phương Vì lý này, trước hết, muốn phác điều kiện xã hội chuyển văn hóa nhóm thành lĩnh vực quan trọng ngành công nghiệp âm nhạc quốc tế Tầm quan trọng văn hóa nhóm “Thính nhạy văn hóa nhóm” đóng vai trò vô quan trọng với công ty thu âm lớn Connell Gibson (2003: 113 ff.) kết nối tầm quan trọng âm nhạc địa phương ‘thị trường ngách’ với khác biệt hóa phong cách Nhu cầu sản xuất hàng loạt, ví dụ, âm nhạc thống, giảm, người tiêu dùng ngày yêu cầu sản phẩm đa dạng Một lý cho nhu cầu khác biệt xã hội bắt nguồn từ sản phẩm này, sử dụng cho việc tự tạo phong cách cho thân Văn hóa nhóm, âm nhạc địa phương đặc biệt phù hợp cho khác biệt kiểu này, gắn liền với chất lượng tính sáng tạo khác biệt so với thị trường sản xuất hàng loạt nhờ có tính địa phương, đặc biêt là, tính loạn tính văn hóa nhóm (Hebdige, 1979) Trở lại với thuật ngữ Bourdieu (1984) ‘tư văn hóa’, Thornton (1997) đưa thuật ngữ ‘tư văn hóa nhóm’ mà bà định nghĩa tri thức văn hóa nhóm tích lũy biểu cho vị dạng ‘hipness’ Nó biểu phong cách, ví dụ mái tóc cụ thể, hay sưu tập ghi âm có vị tương tự với thư viện hộ gia đình trung lưu “Hipness”, ví dụ, tư văn hóa, lên qua phác họa từ âm nhạc thống có ưu xã hội tầng lớp thiết lập Sự phác họa có chức phân biệt xã hội quan trọng, đặc biệt văn hóa trẻ Do ‘tuổi trẻ, với tảng tầng lớp khác nhau, hưởng tách rời tạm thời khỏi nhu cầu sống” (Thornton, 1997: 206), họ sử dụng tiền mục tiều Điều giải thích mặt kinh tế cách thức mà văn hóa nhóm, ví dụ “hipness”, gắn liền vào sản phẩm thị trường âm nhạc, ‘danh mục đĩa đơn bán chạy hầu hết tác phẩm mô âm ngách phản ánh dạng mua hàng nhiều thị hiếu văn hóa, dòng thống vững chắc’ (ibid.: 205) Do đó, văn hóa nhóm điều nhiều phong cách sống cộng sinh Sự khác biệt không thiết phải biểu thị chống đối hay phản kháng văn hóa bá chủ, cách Trung tâm Nghiên cứu Văn hóa Đương đại Birmingham nêu, mà cạnh tranh để có tư văn hóa (nhóm) Những nhãn hàng độc lập thấy suốt năm 1970 1980 đại diện cho nỗ lực tạo cấu trúc kinh tế thay vượt ngành công nghiệp quan tâm tới thành công mặt thương mại Mục đích họ sản xuất cách tự trị phân phối âm nhạc sáng tạo, có tính thử nghiệm (và dó có tính văn hóa nhóm) Ngược lại, văn hóa ngầm quận nội đô Đông Berlin từ bắt đầu vào khoảng năm 1990 có phần định hướng kinh doanh (Gdaniec, 2000); xung đột thương mại phi thương mại bật thấy giai đoạn tiền phong trào Punk Độc lập Văn hóa câu lạc ‘những anh hùng dạng doanh nhân trẻ cấp tiến, người bắt đầu câu lạc nhãn hiệu thu âm, nhà thơ nhà hoạt động ngày hôm qua (Thornton, 1997: 208) Việc marketing thị trường ngách gắn liền sản phẩm vào lịch sử địa phương phù hợp với âm đường phố (Scharenberg Bader, 2005)- không khía cạnh sản phẩm văn hóa, mà góc độ tái đánh giá khu vực lân cận chỉnh trang (gentrified) ** (Allen, 2007; với Berlin đọc Diederichsen, 1999) Sự chân thực gắn liền với địa phương, đại diện cho phong cách sống văn hóa nhóm địa phương Do sử dụng để tối đa hóa lợi nhuận thông qua phong cách đa dạng hóa âm đại phương, tính chân thực trở thành nhân tố quan trọng chiến lược ngành công nghiệp âm nhạc giới Marketing nhãn hiệu không điều chỉnh âm nhạc thống, mà tạo phong cách sống khác biệt hóa (và hình ảnh phong cách sống)- chí tạo phong cách Tóm lại, văn hóa nhóm không hiểu công văn hóa chống lại âm nhạc thống nhân tố đứng ngành công nghiệp âm nhạc (nếu chúng đứng ngoài) Chính xác hơn, chúng trở nên ngày quan trọng thị trường ngách Nhưng văn hóa nhóm sinh động không lên thành phố bùng nổ chỉnh trang cách toàn Điều phù hợp với phát Hall phát triển môi trường sáng tạo hấp dẫn người sáng tạo vấn đề giai đoạn chuyển đổi, sẵn sàng đón nhận thử nghiệm, điều diễn thành phố giai đoạn phát triển kinh tế rực rỡ Nhưng người có tài cần số điều để phản ứng Chúng nhận thấy thành phố sáng tạo tất thành phố chuyển đổi: ** Gentrification (tạm dịch chỉnh trang) thay đổi văn hóa- xã hội diễn khu vực việc người giàu có mua lại bất động sản cộng đồng giàu có hơn, phát triển cải tạo để phù hợp với địa vị (thường để phù hợp với giới trung lưu thượng lưu hơn) (người dịch giải) chuyển đổi tiến lên phía trước, vào dạng tổ chức chưa khám phá Do đó, họ xã hội oằn chuyển đổi mối quan hệ xã hội, giá trị quan điểm giới (Hall, 2000: 646) Có xung đột luận điểm Florida đây: Trong Florida coi việc môi trường sáng tạo gắn liền với thành công chuyện đương nhiên, thực tế Berlin lại tương đối khác biệt Nói chung, môi trường phát triển nhanh thành phố phải đối mặt với sụp đổ sở kinh tế Chính thành phố khu vực phi công nghiệp hóa nơi ‘ngửi’ khả trở thành ‘thành phố chìm’ nỗ lực hấp dẫn người sáng tạo (Scharenberg Bader, 2005) Milieu thông thường không gắn liền- liên quan- tới phong trào xã hội chống lại việc tái cấu trúc thành phố Như Peck (2005) đặt câu hỏi mối tương quan số tăng trưởng thành phố sáng tạo, Jeppesen (2004) tuyên bố nghiên cứu dối chiếu ông thành phố Châu Âu thành phố khu vực môi trường sáng tạo thành phố có tỷ lệ tăng trưởng cao (như Galway phía Bắc Cộng hòa Ireland) Giờ thảo luận tầng lớp sáng tạo Florida có xu hướng ưa thích khu lân cận chỉnh trang đó, tính đô thị cụ thể (Peck, 2005) Tuy nhiên, có số khác biệt: chức quản lý quốc tế việc sản xuất dịch vụ chuyên môn hóa cao có xu hướng tập trung vào khu vực lân cận nội đô chỉnh trang khu vực thành phố lớn bùng nổ, phát hỗ trợ cho quan điểm Hall (2000), người lập luận trình sáng tạo đổi văn hóa- đặc biệt tạo sản phẩm ngách- có xu hướng tập trung vào thành phố suy thoái Do đó, chiến lược xây dựng thương hiệu sử dụng văn hóa nhóm thành phố làm tăng giá trị biểu tượng thành phố, lúc gây nguy hiểm cho điều kiện thường ngày cần thiết để trì thân trình sáng tạo Ngành công nghiệp âm nhạc phát Berlin Ở Berlin, ngành công nghiệp âm nhạc trở thành phận quan trọng kinh tế đô thị Càng ngày khái niệm ‘thành phố sáng tạo’ (Florida, 2002) nhìn nhận nhân tố chủ chốt cho thành công công nghiệp khu vực Mặc dù khủng hoảng ngành công nghiệp, từ 2001-2003, công nghiệp âm nhạc Đức khoảng 40% doanh thu- ngành công nghiệp (bao gồm bán lẻ) năm 2005 tạo mức daonh thu 24 tỷ Euro (32,17 tỷ USD) (Senatsverwaltung, 2006) Tuy nhiên, sau Universal Music Germany, MTV Central Europe rát nhiều nhãn hiệu âm nhạc nhà cung cấp dịch vụ chuyển đến Berlin, thị phần ngành công nghiệp âm nhạc tăng trưởng vượt bậc Kể từ công ty ghi âm quốc tế tái định vị Berlin, lực kéo động phát triển, nhân tố dựa cách quan trọng vào kinh tế hội tụ (Scott, 2000) Kể từ 2000 đến 2005, doanh thu kinh tế sáng tạo Berlin tằng trưởng 22% Cùng với nhau, đạt 18,5 tỷ Euro (24,8 tỷ USD), chiếm 23,5% tổng doanh thu thành phố Thị phần ngành công nghiệp âm nhạc doanh thu ngành công nghiệp sáng tạo 5,5% (Senatsverwaltung, 2007) Mặc dù Berlin gặp khó khăn vấn đề kinh tế lâu dài thảo luận cách sâu sắc (xem Scharenberg, 2000; Kratke Borst, 2000; Kratke, 2004, Kratke Taylor, 2004; Brake, 2005) thành phố người chiến thắng khủng hoảng kinh tế ngành công nghiệp âm nhạc, gần trở thành Thành phố Truyền thông Thế giớ Alpha (Krake, 2002; 2003) Kể thời gian khủng hoảng kinh tế giới, ngành công nghiệp âm nhạc Berlin thành công việc tăng trưởng (mặc dù mức khiêm tốn 4% từ năm 2000 2005 (Senatsverwaltung, 2007) Cùng với nhau, kinh tế văn hóa đóng vai trò ngày quan trọng kinh tế thành phố (Scharenberg Bader, 2005) Berlin, nói riêng, coi thông điệp đưa phân tích lý để biến kinh tế văn hóa công nghiệp truyền thông thành lĩnh vực cốt lõi sách phát triển kinh tế tiếp tục tăng cường tiềm sáng tạo ‘địa phương’ kinh tế văn hóa nhân tố hấp dẫn quan trọng cho thành phố truyền thông quốc tế… Danh tiếng [như thành phố lớn văn hóa vào năm 1920] lấy lại vào thời điểm dựa sở phát triển kinh tế gần khai thác để phát triển thành phố Tuy nhiên, Berlin thành phố giới… thành phố truyền thông toàn cầu hàng đầu góc độ trung tâm sản xuất văn hóa ngành công nghiệp truyền thông với tầm quan trọng tác động phạm vi giới (Kratke, 2003: 618) Sự định cư công ty tập đoàn âm nhạc, nhiên, số vài lĩnh vực kinh tế Berlin có khả kháng cự lại suy giảm tổng thể Từ năm 1995 đến 2005, tổng sản phẩm quốc nội (GDP) giảm 8,5% (Schwammenthal, 2006) Bên cạnh du lịch, dịch vụ yêu cầu tay nghề thấp ngành công nghiệp văn hóa, có vài ngành công nghiệp có tính sáng tạo chuyên biệt cao dựa sở trí thuệ thành công việc phát triển (Blake, 2005), ngành khả thay việc làm sức mạnh kinh tế ngành công nghiệp trước Mặc dù dường thay việc tập trung chiến lược vào vài ngành công nghiệp dịch vụ sáng tạo- cụ thể vào công nghiệp âm nhạc văn hóa- điều gây vấn đề định Vấn đề kinh tế thành phố, ví dụ, thiếu sở công nghiệp, chưa giải theo chiến lược (Helms, 2000) Trước tái sát nhập thành phố, Tây Berlin đóng vai trò tương đối bên lề mạng lưới thành phố đức phi tập trung hóa có thiếu hụt lớn mặt cấu trúc, thành phố trải qua song phi công nghiệp hóa sau chiến thứ II Do đó, khoản ‘trợ cấp Berlin’ sử dụng để trì số dây chuyền sản xuất lắp ghép sản phẩm sản xuất hàng loạt Sau Bức tường sụp đổ, hầu hết chi nhánh kinh tế Đông Đức không khả cạnh tranh phạm vi quốc tế Trái ngược với viễn cảnh bay cao đầu năm 1990, Berlin không trở thành thành phố giới Kể so sánh với khu vực thành phố lớn Đức, kinh tế Berlin có khả điều chỉnh kinh tế (Kratke, 2001) Trên thực tế, hy vọng lớn kinh tế dịch vụ thành phố’ không thành thực; thành phố ‘thủ đô đội vệ sinh công ty an ninh tư nhân’ (Kratke, 1999, 333) Hơn thế, sách thành phố toàn cầu thúc đẩy suy thoái kinh tế thành phố (Kratke, 2004) Tuy nhiên, ‘ngành công nghiệp’ quan trọng chuyển tới Berlin vào cuối năm 1990: quyền Mặc dù tác động kinh tế tổng thể lên ngành khác kinh tế thành phố khác nhau, động thái quan trọng cho công nghiệp âm nhạc- Berlin có nghĩa gần nhà hoạch định sách Sự gần gũi quan trọng, quản lý quyền- việc đưa thay đổi luật- trung tâm việc thực chức ngành công nghiệp âm nhạc tạo lợi nhuận (Reinbacher, 2004; Nuss, 2006) Ví dụ, việc tác động lên quy định sách tiếp thị âm nhạc thông qua vận động hành lang lý khiến chi nhánh quốc gia Universal Music đến Berlin Mặt khác, điều không đủ để giải thích lý công nghiệp âm nhạc tái cấu xung quanh Berlin điểm nối trung tâm nhiều so với ngành công nghiệp khác tạo lợi từ gần gũi Bất kể nào, mạng lưới sáng tạo địa phương đóng vai trò quan trọng cho việc sáng tạo âm nhạc (Lovering, 1998: 37) cho văn hóa nhóm với vai trò phận quan trọng mạng lưới Ngành công nghiệp âm nhạc quốc tế bắt nguồn từ cộng đồng địa phương (Scott., 2001), cụ thể ‘các môi trường văn hóa- xã hội cụ thể địa điểm’ (Kratke, 2004: 527), doanh thu ngành chủ yếu dựa back catalogue *** vài siêu ngành âm nhạc quốc tế Berlin có vai trò ngày quan trọng chủ yếu từ việc sản xuất sản phẩm ngách sáng tạo cung cấp cho thị trường quốc tế Trên khía cạnh sáng tạo âm nhạc, Berlin thành phố quan trọng thời gian dài Nhưng có sáng tạo quan trọng có giá trị thành phố cuối năm 1990 Thuật ngữ ‘tư âm nhạc Đức’ có ý nghĩavà công nhận- sau Universal Music Group Germany công *** Tuyển tập đĩa đơn thu âm ngẫu nhiên, ghi lại từ năm 1982- 1985 (người dịch giải) khái niệm hóa bối cảnh phát triển quốc tế âm nhạc nhảy điện tử, điển hình âm nhạc techno nội đô Black Detroit (Henkel Wolff, 1996), nhà-axit bữa tiệc nhà kho gần phi pháp thành phố phi công nghiệp hóa Anh (Ingham cộng sự, 1999) Âm nhạc Techno từ Detroit, đến lượt mình, trở nên tiếng chủ yếu thông qua bối cảnh techno Berlin Điều minh chứng cho cách thức chủ nghĩa đô thị hậu đại hình thành nên bối cảnh âm nhạc điện địa phương Berlin xét mặt lịch sử không gian Giống hiphop (Scharenberg, 2004), techno phát triển bối cảnh phi công nghiệp hóa thành phố, Berlin, biểu rõ ràng Việc sử dụng tòa nhà trống khả thi, Đông Berlin, điều kiện sở hữu đất bất động sản thường không rõ ràng vào năm sau sát nhập Do đó, máy quản lý xu hướng để can thiệp vào việc sử dụng tạm thời địa điểm Thậm chi sau cấp lại quyền sở hữu theo ‘hiệp định thống nhất’ FTG GDR từ năm 1990, thường hàng năm trước quyền đưa khiếu nại pháp lý Do nhiều câu lạc người sử dụng văn hóa nhóm chiếm đoạt không gian hoạt động vòng vài tháng, người phải chịu trách nhiệm chiếm đoạt (chính quyền) khảo sát bối cảnh ngầm Đông Berlin Thêm vào đó, nhiều câu lạc ngành âm nhạc đô thị khác ngày có nguồn gốc từ nhà bị chiếm dụng bất hợp pháp Sau Bức tường sụp đổ, hầu hết nghệ sĩ quan trọng âm nhạc câu lạc Berlin trải qua ‘giai đoạn phi pháp’- Tresor (câu lạc người sáng lập Tresor Records) Love Parade, kiện tiếng giới hấp dẫn triệu người vào thời kỳ đỉnh cao vào cuối năm 1990 (và thường miêu tả ví dụ lớn việc lễ hội hóa sách đô thị địa phương) Tuy nhiên, chiếm đoạt đương đại, ví dụ việc tạo ‘các khu (tự trị) tạm thời’ (Bey, 1991) tách rời khỏi điều chỉnh tổ chức nhà nước, không dừng việc sử dụng vào mục đích văn hóa; không gian sống bị chiếm dụng bất hợp pháp Bổ sung vào khoảng 140 tòa nhà bị chiếm dụng bất hợp pháp, nhiều hộ bỏ trống bị chiếm dụng gây nhiều tranh cãi Đây lý khiến người sáng tạo trẻ tuổi di cư tới khu vực phía Đông thành phố Bên cạnh hình ảnh Berlin điểm hấp dẫn tuổi trẻ văn hóa nhóm, chi phí sống thấp nhân tố chủ yếu cho việc di cư này- chi phí thuê nhà rẻ miễn phí, thực phẩm rẻ, văn hóa nhóm mà, sau năm 1989, tính thương mại Hơn thế, văn hóa nhóm sống buổi tối thành phố khác biệt với thành phố (nước Đức) khác Berlin đóng cửa hàng có can thiệp mặt quy định (Bader, 2004) Do đặc tính tạm thời văn hóa câu lạc tính quảng cáo độc quyền (và loại trừ) thông qua người nhiều tham vọng (Riemel, 2005), biểu lộ không gian văn hóa câu lạc Berlin yếu tố then chốt đánh giá mặt lượng Nhận thức hiểu biết mặt học thuật truyền thông bị thống trị địa điểm hình thành nên câu lạc phó pháp sau trở nên thành công mặt thương mại Những địa điểm nhỏ, tạm bợ hay câu lạc chơi nhạc khác biệt với kiểu quảng cáo toàn cầu tác phẩm techno với ‘the Love Parade’ thường không nhận thấy Vào đầu năm 1990, bối cảnh câu lạc đặt chủ yếu Prenzlauer Berg Berlin- Mitte (quanh Hackester Markt) Những quận kể từ chỉnh trang toàn (Bernt, 2003), bối cảnh diễn khu vực quân khác- Friedrichshain, gần hơn, ‘trở cội nguồn’ khu vực quanh Schleisische Strabe Kreuzberg (Bader, 2008) Bối cảnh phong cách trì phạm vi quy mô định, khán giả ủng hộ câu lạc hau quán rượu, đại diện cho ‘Bối cảnh tạo nhiều phong cách nhạc điện tử, chúng trình diện hội chợ âm nhạc ‘Marke B’ (‘Brand B’; xem Gut Fehlmann, 2005) Cùng với ‘hip-hop phong cách ghetto âm nhạc giới1, gần họ thay hình ảnh Berlin ‘thành phố Tekkno’ Đặc tính sáng tạo thử nghiệm địa điểm ngầm thực thông qua đặc tính tạm thời câu lạc quán rượu phi pháp này, nhân tố đứng trước rủi ro bị đóng cửa, thông qua hạn chế vào mã quảng cáo ‘phi thức’ đọc hiểu nhóm đối tượng tương ứng Bối cảnh phong cách trì phạm vi quy mô định, khán giả ủng hộ câu lạc hau quán rượu, đại diện cho ‘đặc tính cá biệt (Ballhausen, 1999) Tổ chức bí mật có tính lật đổ tính tài vào thời điểm Những hạn chế cách li việc tiếp cận khỏi dòng nhạc thống khiến đặc tính người tiên phong trở nên khả thi, điều có nghĩa độc quyền Điều cách thức mà văn hóa nhóm câu lạc quán rượu đương đại với tập quán phần phi pháp song hành với việc chỉnh trang quận thành phố Berlin, đặc biệt chứng minh BerlinMitte Prenzlauer Berg Văn hóa nhóm câu lạc quán rượu đương đại không chí gắn liền với trình tái cấu đô thị, mà liên quan tới trình sáng tạo kinh tế văn hóa Đặc tính tài phù hợp với việc tự cách điệu hóa tầng lớp trung lưu đô thị Đặc tính địa điểm theo thay đổi Các câu lạc tầng hầm phi thương mại, tối màu, tự phát trở nên ngày Càng ngày câu lạc thay quán rượu ‘thanh lịch’ hoàn toàn có phong cách tiểu văn hóa mô ‘đã hình thành’ Những dạng hợp tác kinh tế Nhằm sử dụng tiềm văn hóa nhóm quận sáng tạo địa phương, nhãn hiệu tiếng thường mở chi nhánh địa phương Nhưng gần gũi không gian không cần thiết quy mô thành phố; cụm sản xuất địa phương hình thành cấp độ nội đô Ví dụ, Low Spirit Recordings, nhãn hiệu phụ Bertelsmann Music Group (BMG) công ty bán âm nhạc techno nhãn hiệu đứng sau Love Parade, đặt gần BMG Một gần gũi tương tự tìm thấy cụm Oberrbaumbrucke (cây cầu nối Kreuzberg Friedrichshain) với Universal Music Germany, MTV Central Europe nhiều nhãn hiệu nhỏ doanh nghiệp âm nhạc khác: doanh nghiệp tái sản xuất phân phối, chịu trách nhiệm quy trình sản xuất Unversal Music thuê (phụ thuộc vào môi trường đô thị), lựa chọn địa ddierm gần với công ty chép lớn Điều đặc biệt studio chủ, nhà thiết kế đồ họa đại lý quảng cáo (Bader, 2004) Sự gần gũi không gian cho phép mua lại đầu mối cho nhãn hiệu khác, thực liên lạc nhân tín nhiệm nhân tố trung tâm việc kinh doanh mạng lưới sáng tạo Khi nhắc tới dịch vụ có xu hướng sản xuất, thuật ngữ chung Sassen (1991) lập luận tín nhiệm cá nhân lý mà dịch vụ chuyên môn hóa tập trung hóa mức độ cao- có tính thiếu gắn kết Do chủ yếu tri thức ngụ ý, tri thức âm nhạc gắn liền với địa phương, kết hợp với mạng lới dựa sở có có lại (‘lĩnh vực sáng tạo’ Scott) Tiềm sáng tạo mạng lới sáng tạo phải gắn liền với địa điểm cụ thể chủ yếu sử dụng mối quan hệ cá nhân thân thuộc Để nhãn hiệu thành công, tri thức tacit bối cảnh tối cần thiết Xétvề văn hóa nhóm, nhạc sĩ có tên tuổi biết tới trng bối cảnh điều kiện tiền đề cho signing musicians, xác cho nhân tố này, đối lập với công ty chép lớn, (tín nhiệm) trust (danh mục trung tâm) central category cho việc hợp tác Sự tích lũy địa phương sản xuất linh hoạt - mạng lưới sáng tạo- gắn liền với thị trường âm nhạc giới thông qua công ty xuyên quốc gia (xem Amin, 2000: 165) Họ sử dụng trì lợi quận văn hóa dựa mạng lới doanh nghiệp nhỏ Những công ty thu âm ghi hình chủ yếu nắm giữ phân đoạn sản xuất âm nhạc thu lợi từ tập trung, ví dụ, chép, phân phối toàn cầu thương hiệu toàn cầu Tuy nhiên, thỏa thuận rõ ràng không công Đầu tiên, nghệ sĩ thành công có phần từ lợi nhuận tạo từ sản phẩm họ, nhân tố khác môi trường văn hóa sản xuất sáng tạo không tham gia vào trình Thứ hai, thân nghệ sĩ, người đến từ nhãn hiệu độc lập, hay, rộng là, văn hóa nhóm, thực thu lợi từ hợp đồng với công ty chép lớn, phân phố lợi nhuận thiên lệch Phần lớn lợi nhuận chuyển đến mạng lưới thuộc công ty giải trí đa quốc gia Những công ty chiếm 80-90 % thị trường âm nhạc toàn cầu (Binas, 2005) Sự hội nhập bối cảnh âm nhạc nhãn hiệu lớn không dựa lợi họ liên quan tới phân phối toàn cầu, mà dựa điều chỉnh họ mạng lưới Những công cụ marketing quan trọng, đài truyền hình truyền hay chuỗi quốc tế sản phẩm giải trí, tiếp cận người độc lập, chúng bị kiểm soát công ty giải trí đa quốc gia Cấu trúc không linh hoạt, vững công ty thu âm ghi hình lớn có nhiều bất lợi Sáng tạo âm nhạc luôn ngành kinh doanh rủi ro cao, tương lai thị trường âm nhạc khó đoán định không ổn định Các nhãn hiệu gắn liền với văn hóa nhóm có xu hướng xuất sản phẩm rủi ro cao Thành công thương mại họ không ổn định , hoặc, có lợi nhuận quy mô nhỏ Tuy nhiên, nhãn hiệu độc lập phù hợp với nghệ sĩ thưỡng xuyên hơn, thông thường họ thuộc bối cảnh âm nhạc thân nghệ sĩ Những nhãn hiệu độc lập tiếp cận thị trường nhỏ, chí họ hợp tác với công ty thu âm lớn Những nhãn hiệu lớn, mặt khác có xu hướng phản ứng chậm (và thận trọng) với xu hướng mới, tổ chức trình họ phức tạp Điều không mức độ quan lieu cấu trúc đưa định phức tạp, mà thực tế cá công ty thu âm lớn tổ chức kế hoạch marketing quy mô rộng hướng tới dạng truyền thông lớn khác Tất nhiên, điều chủ yếu nhân tố chi phí Hơn 90% sản phẩm mà công ty chép lớn xuất không tạo khoản lợi nhuận (Ryan, 1998) Trong năm gần đây, nhãn hiệu độc lập trở nên hấp dẫn nghệ sĩ, ngày nay, thành công thương mại quốc tế đạt chí nhãn hiệu độc lập Điều bởi, ví dụ, Tresor Records (với Detroit-Berlin DJs Jeff Mills Juan Atkins), hay Kitty-yo (với Peaches) (Obert Bohl, 2001) Các nhãn hiệu tập trung vào thể loại âm nhạc cụ thể dựa bối cảnh âm nhạc tương ứng, dễ dàng chuyển thành thương hiệu so với công ty thu âm lớn bao gồm thứ từ Country tới Rap tới Punk tới Pop Hơn nữa, số lượng lớn phong cách âm nhạc nghệ sĩ, nhãn hiệu đóng vai trò tương đối quan trọng định mua hàng Các công ty thu âm lớn nhận lợi sản xuất linh hoạt gắn liện với nhiều lợi ích công ty độc lập Ngày nay, công ty độc lập thực trở thành phần công nghiệp âm nhạc toàn cầu- “mô hình đối lập” họ Các công ty lớn ngành âm nhạc giới nỗ lực sử dụng cấu trúc phi tập trung hóa theo nhiều cách khác mạng lới sáng tạo Phương pháp tiếp cận ‘cổ điển’ giả định nghệ sĩ địa phương làm việc với nhãn hiệu nhỏ bị thâu tóm cách trực tiếp nhãn hiệu lớn Một thâu tóm trực tiếp, vậy, điều mà nhãn hiệu lớn độc lập mong muốn Thông thường, điều hợp lý ban nhạc (hay nghệ sĩ) đặt vào thị trường âm nhạc lớn, nơi tiếp cận thông qua hoạt động Marketing công ty lớn Do thành công sản phẩm kinh tế âm nhạc khó đoán trước dự án rủi ro cao, nhiều nghệ sĩ bị thâu tóm công ty thu âm lớn thất bại, có nghĩa họ vượt qua thay đổi, xét mặt kinh tế Rủi ro không thuộc nhãn hiệu lớn, đặc biệt chi phí cần thiết cho việc sản xuất quay video thường đưa khoản tín dụng Do đó, thay đổi công ty thu âm lớn- chí lượng sản phẩm bán trì cách tương đối ổn định- không xứng với công sức nhiều nghệ sĩ Trong việc hợp tác với bối cảnh văn hóa nhóm, công ty lớn ngày ưa thích việc hợp mạng lưới doanh nghiệp nhỏ- quận văn hóa- vào mạng lưới quốc tế kinh té văn hóa Điều thực chủ yếu lợi tính kinh tế theo quy mô Sự hợp tác với nhân tố văn hóa nhóm hiểu dạng thuê Them vào đó, nhãn hiệu độc lập không nhìn nhận công nghiệp âm nhạc đối thủ (như nhiều số họ khứ) Nhìn chung, họ thực có độc lập nghệ thuật thành công kinh tế (nhiều hơn) Các nhãn hiệu nhỏ có sức mạnh mạng lưới sáng tạo; mạng lưới khác, lợi theo quy mô, sử dụng tốt doanh nghiệp lớn, chiếm ưu Điều chủ yếu tác động đên phân phối Hơn nữa, doanh nghiệp nhỏ công nghiệp âm nhạc an ninh tài chình, họ thường phải phụ thuộc vào vài nghệ sĩ thành công vài phong cách âm nhạc Ngược lại, ‘công ty nhỏ cung cấp cho đối tác lớn tiếp cận ưa thích tới nghệ sĩ mà phát thông qua phòng A&R mình’ (Leyshon, 2001: 64), họ phần bối cảnh âm nhạc bắt, tóm lấy quan sát phát triển diễn bối cảnh tốt nhiều so với nhãn hiệu lớn Có mô hình tổ chức khác cho việc thâu tóm quận sáng tạo Ở Berlin, ví dụ, nhãn hiệu Mute (một nhãn hiệu độc lập quan trọng tiếng với Depeche hay Einsturzende Neubauten), Low Spirit (nhãn hiệu đằng sau Love Parade ký hợp động với nghệ sĩ techno, người thành công việc vào Top 40 Đức) hội nhập trực tiếp nhãn hiệu phụ vào công ty ghi âm lớn Đây dạng cao việc thâu tóm: doanh nghiệp trước độc lập xây dựng cách trực tiếp cấu trúc hoạt động công ty chép lớn, chủ yếu hoạt động thương hiệu hình thành ‘phòng thí nghiệm phát triển’ Các hợp đồng phân phối mô hình khác cho phép nhãn hiệu độc lập trì mức độ tự trị cao Tất công ty độc lập lớn phân phối sản phẩm họ theo cách hoàn toàn thông qua thương hiệu lớn, họ thực việc sản phẩm họ phân phối cách đầy đủ khả hạn chế Thành công nhãn hiệu lớn dựa khả họ việc sử dụng yếu tố bên tích cực địa phương lượng sáng tạo; thứ hai dựa lực họ việc đặt sản phẩm thị trường quốc gia quốc tế; thứ ba vào khả họ việc vượt qua nhiều rào cản văn hóa tiếp cận thị trường khắp nơi giới Quá trình phân phố giao diện định hội tụ địa phương thị trường giới Chính thông qua trình mà doanh nghiepj giải trí xuyên quốc gia có điều chỉnh thương mại hóa âm nhạc (Scott, 2000) Kết luận Ví dụ Berlin đặt câu hỏi cho tính bền vững kinh tế khái niệm thành phố sáng tạo Phân tích khẳng định lý thuyết Hall (2000: 6) sáng tạo văn hóa tượng thành phố khủng hoảng Cơ sở cho việc sáng tạo âm nhạc cũngnhư phát triển ‘nhãn hiệu Berlin quốc tế’- giơ thương mại hóa ngành công nghiệp âm nhạc quốc tế nhiều doanh nghiệp vừa nhỏ- có nguồn gốc từ giai đoạn thay đổi nhanh chóng suốt đầu năm 1990 mức độ đó, văn hóa nhóm Berlin năm 1970 1980 Không gian trống sẵn; phải giành lấy Không phải ngâu nhiên mà tầm nhìn thay sáng tạo đạt đỉnh cao suốt năm 1980 Tây Berlin suốt năm 1990 phía Đông nôi đô Ở đây, phong trào văn hóa nhóm tự tổ chức, chiến đấu cho cách thức tồn khác, nắm giữ không gian trống Và họ chiếm ưu thế, kết lâu dài khác biệt với tầm nhìn ban đầu theo nhiều cách Mối liên hệ với bối cảnh đô thị cụ thể, tổ chức ngầm loạn, nhân tố quan trọng cho việc tiếp thị âm nhạc quốc té từ Berlin Chúng chứng minh có phụ thuộc lẫn chặt chẽ doanh nghiệp lớn bối cảnh lớn dễ thay đổi sử dụng không gian trống Với Florida, thành công kinh tế thành phố có mối quan hệt với khả hấp dẫn thành viên tầng lớp sáng tạo Trong bối cảnh này, văn hóa đô thị văn hóa nhóm không nhân tố địa phương mềm Các sách thành phố sáng tạo theo khái niệm Florida đối lập với thực tế quận sáng tạo Berlin dựa bối cảnh văn hóa nhóm Thêm vào đó, bối cảnh hấp dẫn thành viên tầng lớp sáng tạo- trường hợp Berlin không chuyên gia quốc tế ngành công nghiệp sáng tạo, mà doanh nhân sáng tạo độc lập Cả Florida Kratke không coi đương nhiên việc trình sáng tạo văn hóa thúc đẩy văn hóa nhóm đô thị, điều hiểu đơn giản theo hoạt động kinh tế Phân tích mối quan hệ phong cách thành phố, bối cảnh văn hóa nhóm nhóm doanh nghiệp nhỏ chứng minh Berlin trở thành điểm nối quốc tế ngành âm nhạc bối cảnh hấp dãn doanh nhân văn hóa nhóm Hơn thế, chỉnh trang thường hạn chế hội cho người tiên phong sáng tạo Điều minh học di cư liên tục bối cảnh câu lac qua nhiều thành phố lân cận từ Berlin-Mitte tới Prenzlauer Berg tới Friedrichshain trở Kreuzberg Trong dự án phát triển lớn Media Spree (với MTV Universal Music) nỗ lực thu lợi từ hình ảnh địa phương, dường không đa dạng thường nhắc tới đạt tới dài hạn Do đó, môi trường trị ưa thích dự án phát triển quy mô lớn phá hủy vài chi nhánh phát triển rực rỡ kinh tế thành phố Việc tái định cư MTV Middle Europe Universal Music Germany làm tăng quan tâm công chúng vào âm nhạc chi nhánh quan trọng kinh tế đô thị Tuy nhiên kinh tế âm nhạc chủ yếu quy mô nhỏ Berlin, ngược với chi nhanh quốc gia công ty lớn, xác quốc tế xét thị trường mức độ nhận thức Bối cảnh âm nhạc điện thành phố, nhãn hiệu độc lập văn hóa câu lạc thành phố tạo danh tiếng Berlin thành phố âm nhạc quốc tế Môi trường sáng tạo sử dụng thương hiệu, nhình nhận hoạt động kinh tế quan trọng Hơn thế, nhãn hiệu độc lập, trước xem đối đầu với ngành âm nhạc giới vào năm 1970 1980, thực tế mang lại sức sống đối thủ trước Sự hội nhập động nhãn hiệu độc lập vào cá công ty âm nhạc chính- trực tiếp nhãn hiệu phụ (bằng cách sử dụng kên phân phối họ hay trì độc lập trước (như phòng thí nghiệm sáng tạo)- thúc đẩy việc tái cấu kinh tế âm nhạc thúc đẩy vươn lên Berlin tới vị thành phố âm nhạc quốc tế Đói mặt với việc tái cấu ngành công nghiệp âm nhạc, hội nhập doanh nghiệp nhỏ liên quan tới văn hóa nhóm mạng lưới chuyên môn hóa động đại điện cho mô hình tổ chức ngành công nghiệp Tóm lại, không co thành phố sáng tạo, thay đó, có rát nhiều dạng: sản phẩm văn hóa chi nhánh ngành công nghiệp sáng tạo theo cách hiểu rộng hơn, ví dụ, dịch vụ nhà sản xuất có tính thiết kế cao, đáp lại với dạng khác thành phố sáng tạo khác Nền kinh tế văn hóa toàn cầu thân lúc gắn liền với bối cảnh đô thị khác Tuy nhiên, không rõ mô hình tổ chức ngành công nghiệp âm nhạc thành công Sự thống trị công ty lớn không bị thách thức, thành phố Berlin có hội định vị thân họ vào thị trường ngách đồ kinh tế âm nhạc tiếp tục phát triển Sự thực Berlin đạt vị hàng đầu kinh tế văn hóa toàn cầu sở văn hóa nhóm mạnh mẽ nhấn mạnh luận điểm Những học rút politics (đời sống trị) rõ rang Tốt ngừng xúc tiến dự án phát triển quy mô lớn hành động thận trọng, nhằm bảo vệ nuôi dưỡng văn hóa kho báu kinh tế Tài liệu tham khảo • Allen, C (2007) Of urban entrepreneurs or 24-hour party people? City-centre living in Manchester, England Environment & Planning A 39.3, 666–83 • Amin, A (2000) Industrial districts In E Sheppard and T.J Barnes (eds.), A companion to economic geography, Blackwell, Oxford • Amin, A and N Thrift (2007) Cultural-economy and cities Progress in Human Geography 31.2, 143–61 • Bader, I (2004) Văn hóa nhóm — pioneer for reindustrialization by the music industry or counterculture? In R Paloscia and INURA (eds.), Contested metropolis seven cities at the beginning of the 21st century, Birkhäuser, Basel • Bader, I and M Bialluch (2008) Gentrification and the creative class in Berlin-Kreuzberg: shifts in urban renewal policy from the 1980s to the present In L Porter and K Shaw (eds.), Whose urban renaissance?, Routledge, London • Ballhausen, N (1999) Intro Bauwelt 28, 1546–9 • Bernt, M (2003) Rübergeklappt Die 'behutsame Stadterneuerung' im Berlin der 90er Jahre [Flipped across 'Cautious urban renewal' in the Berlin of the 90s] Schelzky und Jeep, Berlin • Bey, H (1991) T.A.Z.: the temporary autonomous zone, ontological anarchy, poetic terrorism Autonomedia, Brooklyn • Binas, S (2005) Mythos Musikindustrie [The myth of the music industry] In A Scharenberg and I Bader (eds.), Der Sound der Stadt Musikindustrie und Subkultur in Berlin [The sound of the city Music industry and văn hóa nhóm in Berlin], Westfälisches Dampfboot, Münster • Bourdieu, P (1984) Distinction: a social critique of the judgement of taste Routledge, London • Brake, K (2005) Wissensstadt Berlin — Entwicklungspolitische Strategien [Knowledge city Berlin — development policy strategies] In H.J Kujath (ed.), Knoten im Netz [Nodes in the network], Lit-Verlag, Münster • Connell, J and C Gibson (2003) Sound tracks Popular music, identity and place Routledge, London • Diederichsen, D (1999) Der lange Weg nach Mitte Der Sound und die Stadt [The long way to the centre The sound and the city] Kiepenheuer & Witsch, Köln • Florida, R (2002) The rise of the creative class And how it's transforming work, leisure, community and everyday life Basic Books, New York • Gdaniec, C (2000) Cultural, economic and urban policies in Berlin and the dynamics of cultural industries An overview iCISS Case Studies [WWW document] URL http://www.mmu.ac.uk/h-ss/mipc/iciss/reports/berlin.pdf (accessed February 2006) • Gut, G and T Fehlmann (2005) Die Struktur der Musikindustrie ist musikfeindlich [The structure of the music industry is anti-music] In A Scharenberg and I Bader (eds.), Der Sound der Stadt Musikindustrie und Subkultur in Berlin [The sound of the city Music industry and văn hóa nhóm in Berlin], Westfälisches Dampfboot, Münster • Hall, S (2000) Creative cities and economic development Urban Studies 37.4, 639–49 • Hebdige, D (1979) Văn hóa nhóm: the meaning of style Routledge, London • Hegemann, D (2005) Techno nach dem Mauerfall Die Geschichte des Tresors [Techno after the fall of the Wall The story of Tresor] In A Scharenberg and I Bader (eds.), Der Sound der Stadt Musikindustrie und Subkultur in Berlin [The sound of the city Music industry and văn hóa nhóm in Berlin], Westfälisches Dampfboot, Münster • Helms, H.G (2000) Geschichte der industriellen Entwicklung Berlins und deren Perspektiven [History of Berlin's industrial development and its perspectives] In A Scharenberg (ed.) Berlin: Global City oder Konkursmasse? Eine Zwischenbilanz zehn Jahre nach dem Mauerfall [Berlin: global city or bankrupt's estate? An interim balance sheet ten years after the fall of the Wall] Karl Dietz Verlag, Berlin • Henkel, O and K Wolff (1996) Berlin Underground Techno und HipHop zwischen Mythos und Ausverkauf [Berlin underground Techno and hip-hop between myth and clearance sale] FAB Verlag, Berlin • Hollands, R and P Chatterton (2003) Producing nightlife in the new urban entertainment economy: corporatization, branding and market segmentation International Journal of Urban and Regional Research 27.2, 361–85 • Ingham, J., M Purvis and D.B Clarke (1999) Hearing places, making spaces Sonorous geographies, ephemeral rhythms, and the Blackburn warehouse parties Environment and Planning D 17.3, 283–305 • Jeppesen, T (2004): The creative class struggle Kontur 10.1, 20–26 • Keßler, I and U Reinhard (eds.) (2004) Taktvoll 1.0 Das who is who der Musikwirtschaft in Berlin [Tactful 1.0 the who's who of the music business in Berlin] Whois, Berlin Krätke, S (1999) Berlin's regional economy in the 1990s: structural • adjustment or 'open-ended' structural break? European Urban and Regional Studies 6.4, 323–38 Krätke, S (2001) Berlin: towards a global city? Urban Studies 38.10, 1777– • 99 • Krätke, S (2002) Medienstadt — Urbane Cluster und globale Zentren der Kulturproduktion [Media city — urban clusters and global centers of culture production] Leske + Budrich, Opladen • Krätke, S (2003) Global media cities in a world-wide urban network European Planning Studies 11.6, 605–28 • Krätke, S (2004) City of talents? Berlin's regional economy, socio-spatial fabric and 'worst practice' urban governance International Journal of Urban and Regional Research 28.3, 511–29 • Krätke, S and R Borst (2000) Berlin: Metropole zwischen Boom und Krise [Berlin: metropolis between boom and crisis] Leske + Budrich, Opladen • Krätke, S and P.J Taylor (2004) A world geography of global media cities European Planning Studies 12.4, 459–77 • Leyshon, A (2001) Time-space (and digital) compression Software formats, musical networks, and the reorganisation of the music industry Environment and Planning A 33.1, 49–77 • Lovering, J (1998) The global music industry Contradictions in the commodification of the sublime In A Leyshon, G Revill and D Matless (eds.), The place of music, The Guilford Press, New York • Nuss, S (2006) Copyright and Copyriot Aneignungskonflikte um geistiges Eigentum im informationellen Kapitalismus [Copyright or copyriot Conflicts over the acqusition of intellectual property in informational capitalism] Westfälisches Dampfboot, Münster • Obert, S., M Böhl and C Beddermann (2001) Standortprofil Berliner Musikwirtschaft Januar — März 2001 [Locational profile of the Berlin music industry, January — March 2001] Musik und Maschine GmbH, Berlin • Peck, J (2005) Struggling with the creative class International Journal of Urban and Regional Research 29.4, 740–70 • Piore, M.J and C.F Sabel (1984) The second industrial divide Basic Books, New York • Reinbacher, T (2004) Das Recht zur Raubkopie Über MP3 und Urheberstrafrecht [The right to pirate copying On MP3 and copyright law] Blätter für deutsche und internationale Politik 10, 1243–50 • Renner, T (2004) Kinder, der Tod ist gar nicht so schlimm! [Children, death is not so bad!] Campus, Frankfurt (Main)/New York • Richard, B and H.H Kruger (1998) Ravers' paradise? German youth cultures in the 1990s In T Skelton and G Valentine (eds.), Cool places geographies of youth cultures, Routledge, London/New York • Riemel, M (2005) Flyer Soziotope [Flyer sociotope] Ginko Press Inc, Corte Madera, CA Ryan, B (1992) Making capital from culture the corporate form of capitalist • cultural production Walter de Gruyter, Berlin and New York Ryan, M.P (1998) Knowledge diplomacy: global competition and the politics • of intellectual property Brookings Institution Press, Washington, DC Sabel, C (1992) Studied trust: building new forms of cooperation in a volatile • economy In F Pyke and W Sengenberger (eds.), Industrial districts and local economic regeneration, International Institute of Labour Studies, Geneva Santagata, W (2002) Cultural districts, property rights and sustainable • economic growth International Journal of Urban and Regional Research 26.1, 9– 23 • Sassen, S (1991) The global city: New York, London, Tokyo Princeton University Press, Princeton, NJ • Scharenberg, A (ed.) (2000) Berlin: Global City oder Konkursmasse? Eine Zwischenbilanz zehn Jahre nach dem Mauerfall [Berlin: global city or bankrupt's estate? An interim balance sheet ten years after the fall of the Wall] Karl Dietz Verlag, Berlin • Scharenberg, A (2004) Globalität und Nationalismus im afroamerikanischen HipHop [Globality and nationalism in Afro-American hip-hop] In E Kimminich (ed.), Rap: more than words Peter Lang, Frankfurt am Main • Scharenberg, A and I Bader (eds.) (2005) Der Sound der Stadt Musikindustrie und Subkultur in Berlin [The sound of the city Music industry and văn hóa nhóm in Berlin] Westfälisches Dampfboot, Münster • Schwammenthal, D (2006) Ich bin ein poor Berliner [I am a poor Berliner] Wall Street Journal Europe, 14 September, • Schyma, B (2002) Neue Elektronische Musik in Köln Szenen, Ströme und Kulturen [New electronic music in Cologne Scenes, streams and cultures] Universität Köln, Köln • Scott, A.J (1999) The cultural economy: geography and the creative field Media, Culture and Society 21.6, 807–17 • Scott, A.J (2000) The cultural economy of cities: essays on the geography of image-producing industries Sage, London • Scott, A.J (2001) Capitalism, cities, and the production of symbolic forms Transactions of the Institute of British Geographers 26.1, 11–23 • Scott, A.J (2006) Creative cities Conceptual issues and policy questions Journal of Urban Affairs 28.1, 1–17 • Senatsverwaltung für Wirtschaft, Arbeit und Frauen (2005) Kulturwirtschaft in Berlin Entwicklung und Potenziale 2005 [Cultural economy in Berlin Development and potential 2005] Senat von Berlin, Berlin • Senatsverwaltung für Wirtschaft, Arbeit und Frauen (2006) Kurz-Info zur Musikwirtschaft in Berlin [Brief information on the music industry in Berlin] Senat von Berlin, Berlin • Senatsverwaltung für Wirtschaft, Arbeit und Frauen (2007) Cluster Kommunikation, Medien Kulturwirtschaft Wirtschaftsdaten Berlin [Cluster communication Media cultural economy Economic data for Berlin] Senat von Berlin, Berlin • Teipel, J (2001): Verschwende deine Jugend [Squander your youth] Suhrkamp, Frankfurt am Main • Thornton, S (1997) The social logic of subcultural capital In K Gelder and S Thornton (eds.), The văn hóa nhóms reader, Routledge, London/New York • Vogt, S (2002) Subkultur Clubkultur Sozioökonomische Netze und transkommerzielle Formen des Musikgebrauchs in der Clubkultur Berlins [Văn hóa nhóm club culture Socio-economic networks and transcommercial forms of music consumption in Berlin's club culture] In L Grün and F Wiegand (eds.), Musik Netz Werke: Konturen der neuen Musikkultur [Music Net Works: outlines of the new music culture] Transcript, Bielefeld • WestBam, D.J., M Lenz and R Goetz von Merve (1997) Mix, Cuts und Scratches mit Rainald Goetz Merve Verlag, Berlin Footnotes Sau cho thuê the Love Parade, kiện âm nhạc lớn Berlin ngày Carnival of Cultures of the World Âm nhạc giới hip-hop đều, theo cách tương đối khác nhau, gắn liền với cộng đồng di cư