TRÀO LƯU LÃNG MẠN Ở PHƯƠNG TÂY VÀ VIỆT NAM

TRÀO LƯU LÃNG MẠN Ở PHƯƠNG TÂY VÀ VIỆT NAM Nguyễn Phú Yên Trước tìm hiểu khẳng định trào lưu lãng mạn Việt Nam, thiết tưởng cần phải nhìn lại hình thành, phát triển nội dung trào lưu lãng mạn văn học nghệ thuật phương Tây - nguồn suối ảnh hưởng trực tiếp đến đời trào lưu lãng mạn Việt Nam A.TỔNG QUAN VỀ TRÀO LƯU LÃNG MẠN Ở PHƯƠNG TÂY Kể từ năm 30 kỷ XIX, đảo lộn sâu sắc xã hội yếu đức tin tôn giáo, chủ nghĩa tư bắt đầu phát triển lên thống trị châu Âu nước thời gian xuất không giống Ở Pháp, đại cách mạng 1789 chưa thực lý tưởng thiết lập xã hội công “hợp lý” cách mạng 1830 phản bội lý tưởng Ở Đức muộn hơn, phải đến 1848 nổ cách mạng tư sản lúc với hoạt động phong trào công nhân Không thể phủ nhận phát triển xã hội tiền đề cho phát triển triết học, khoa học xã hội khoa học tự nhiên Chính bước tiến cho người ta nhận thức đắn người nhân vật trung tâm nghệ thuật, hiểu rõ mối quan hệ người tự nhiên, người xã hội Trong bối cảnh xuất nhiều khuynh hướng, nhiều trào lưu nghệ thuật, có chủ nghĩa lãng mạn, có mặt lĩnh vực văn chương, hội họa, âm nhạc I Văn chương lãng mạn Khái quát Trong văn chương, chủ nghĩa lãng mạn thể rõ nét Pháp, nơi mà văn học phát triển rực rỡ, hay nói Maxime Gorki “nền văn học chủ đạo châu Âu” Chúng ta biết phát triển nội văn học có tính kế thừa, dòng văn học có quan hệ nhiều mặt với dòng văn học trước nó, phát triển tính chất phản ứng lại với trước Chủ nghĩa lãng mạn, chống lại chủ nghĩa cổ điển, đời từ cuối kỷ XVIII đầu kỷ XIX, ban đầu chủ nghĩa lãng mạn tiêu cực sau chủ nghĩa lãng mạn tích cực, có ảnh hưởng to lớn nhà văn thực sau Thậm chí số nhà văn thực Prospée Mérimé Honoré de Balzac thời kỳ sáng tác nhà lãng mạn chủ nghĩa Hoặc Geoge Sand Victor Hugo từ chủ nghĩa lãng mạn tích cực tiến gần đến với chủ nghĩa thực phê phán Điều cho thấy, sau đấu tranh phức tạp trào lưu kỷ XIX, chủ nghĩa thực phê phán chống chủ nghĩa lãng mạn kế thừa thành tựu chủ nghĩa lãng mạn, đặc biệt chủ nghĩa lãng mạn tích cực Thật chủ nghĩa lãng mạn khởi từ Anh Đức từ khoảng năm 1795, có mặt đồng thời hầu hết lĩnh vực nghệ thuật văn học, hội họa, điêu khắc, âm nhạc Trước nghệ thuật bàng bạc giới cảm tính số tác phẩm Nights thoughts on life (1742) Edward Young, Confessions Rêveries d’un promeneur solitaire (1782) Jean Jacques Rousseau hay Werther (1774) Goethe Đầu kỷ XIX Pháp, Chateaubriand Mme de Stael khởi xướng chủ nghĩa lãng mạn, người sở thích soi rọi nội tâm, người ham hiểu biết văn chương Đức non trẻ, phải đến khoảng năm 1820 dòng văn học lãng mạn định hình Pháp CVCN-Trào lưu lãng mạn Từ năm 1827, với V Hugo hội tụ quanh ông Lamartine, A de Musset, A de Vigny, Gérard de Nerval họa sĩ Delacroix, chủ nghĩa lãng mạn gây ảnh hưởng bật đời sống nghệ thuật tinh thần Pháp Chính chủ nghĩa lãng mạn đổi hoàn toàn mặt văn học Pháp Những chủ đề dòng văn học thiên nhiên hay kỳ quái trước văn học gần từ chối Những nhà lãng mạn tìm độc đáo biểu cảm trực tiếp, tự đưa hình thức nghệ thuật mới, chẳng hạn thơ ca thơ xuôi Thực tế không nghi ngờ nữa, chủ nghĩa lãng mạn tượng nghệ thuật quan trọng kỷ XIX Từ năm 1848 với sụp đổ quân chủ Pháp, trào lưu suy yếu, họa vài tài V Hugo, với Baudelaire, tiếp nhà siêu thực, ảnh hưởng chủ nghĩa lãng mạn kéo dài cuối kỷ Định nghĩa Từ lãng mạn (romanticism, romantisme) xuất phát từ tình ca (romances) thời trung cổ, để thơ dài nói chàng kỵ sĩ, anh hùng, vùng đất xa xôi tình lỡ làng ca mà người hát rong (trabadour) thường sử dụng ca diễn Nó xuất sớm Đức Vậy lãng mạn gì? Biélinski Văn học Nga, năm 1841, định nghĩa: “Chủ nghĩa lãng mạn, giới nội tâm người, giới tâm hồn trái tim” Có thể nhìn qua nét thể tác phẩm lãng mạn để nhận chủ nghĩa lãng mạn thứ nghệ thuật trội chất trữ tình Đối lập với thực lãng mạn, đối lập với tự trữ tình Trữ tình kết việc biểu cảm xúc, tâm trạng chủ quan người, phản ánh ước mơ khát vọng người nên thường vươn lên thực Hai phạm trù nghệ thuật khác thường đôi với Trữ tình mở rộng chủ nghĩa cá nhân, hệ tượng cảm tính tình cảm, cảm xúc tình yêu, hi vọng, tuyệt vọng, hận thù, thiện cảm, ưu phiền Georges Duhamel nhận xét: “Phát xuất từ tâm hồn cá nhân, thơ trữ tình tỏa khắp giới làm thay hình đổi dạng Trữ tình không đặc tính loại thơ, tính nhạy cảm người đại, thực chất, điều kiện cần đủ thơ ca” Nói V Hugo, lãng mạn chủ nghĩa tự văn chương Chính đòi hỏi tự mà phong trào lãng mạn đề cao cá nhân, phá bỏ ràng buộc, qui luật chặt chẽ nghệ thuật, thoát khỏi khuôn mẫu câu thúc Bút pháp phóng khoáng, vần điệu đa dạng, từ ngữ chọn lựa tùy theo mức cảm hứng, hành xử theo tim dễ nhạy cảm đam mê với giọng điệu thiết tha, đạt đến tính nhân sâu sắc Những chủ đề Dĩ nhiên khó mà thâu tóm tất tính chất bao hàm tác phẩm nhà lãng mạn Tuy nhiên đại thể, đúc kết vài nét đặc thù làm nên thuộc tính, chủ đề chủ nghĩa lãng mạn: a Sự khẳng định thăng hoa tôi: Chủ nghĩa lãng mạn tự khẳng định với chủ đề lạ mà chủ nghĩa cổ điển, vốn thường đặt khuôn khổ lý trí, không đề cập đến Đó trổi vượt tình cảm, cảm tính tưởng tượng Những nghệ sĩ thuộc hệ lãng mạn nhấn mạnh vai trò cá nhân chuẩn mực cộng đồng vừa sụp đổ Thật vậy, sau niềm hi vọng mà cách mạng 1789 khêu gợi lòng người dân, sau năm tháng Napoléon tập trung cho lửa vinh quang, phong trào Phục hưng dựng lên CVCN-Trào lưu lãng mạn chế độ phản động ti tiện Sau nhiều thập niên, nước Pháp nằm trung tâm lịch sử, kẻ tiền phong phiêu lưu người, xã hội nhạt nhẽo cách tuyệt vọng giao phó cho lớp trẻ năm 1815-1825 Đó bước ngoặt lịch sử chủ nghĩa lãng mạn Pháp Cái nhà lãng mạn phân tích khía cạnh đặc thù, độc đáo với niềm kiêu hãnh riêng khẳng định quyền hạn cá nhân cao Sự trổi vượt diễn nhiều hình thức đa dạng Ở Stendhal, tôn thờ hòa lẫn với kiếm tìm hạnh phúc hết mực, Victor Hugo (chẳng hạn tác phẩm Ce siècle avait deux ans) nhà thơ xây dựng nên trung tâm sáng tạo thiêng liêng Đối với Hugo, Novalis Holderlin trước đó, nhà thơ kẻ tiên tri, kẻ thấu suốt Ngôi vị cao đối đầu với xã hội buồn chán cách tuyệt vọng, sau gương Napoléon, giải thích quan trọng niềm đam mê tỉnh ngộ Đam mê trước hết đam mê tình yêu gặp trở ngại phải vượt qua Trong ý nghĩa này, tác phẩm lãng mạn Tristan et Isolde Wagner Tuy nhiên tình yêu chủ đề niềm đam mê thể nhiều hình thức khác loạn (chẳng hạn Byron), khát vọng hiểu biết (Faust ví dụ khác có ảnh hưởng quan trọng từ bên ngoài, Gérard de Nerval) kiếm tìm Thượng đế Sau nhà lãng mạn nói đến niềm đam mê không thỏa mãn, chết, tỉnh ngộ, nói bệnh thời đại, luyến tiếc não nùng, nỗi buồn, nỗi bất hạnh, tự tử mốt thời thượng tự Giờ đề tài phương Tây, bên cạnh đề tài khác, không khác biệt so với mà dòng văn học lãng mạn viết từ hai trăm năm trước b Nỗi buồn lãng mạn: Nỗi buồn có hoàn cảnh lịch sử nó, bất ổn sâu xa xã hội diễn biến tình hình khoảng thời gian từ 1789 đến 1848 Chính hoàn cảnh tình cảm tỏ bất lực, khó mà thay đổi dòng chảy lịch sử, tình cảm thời gian qua nhanh cách khắc nghiệt (Ở Việt Nam, nhà thơ cổ điển thường viết bóng câu cửa sổ) Nỗi buồn hoàn cảnh xã hội: nhà lãng mạn trẻ cảm thấy cô đơn, không thích nghi với hoàn cảnh sống bên lề xã hội, chống lại xã hội, hỗ trợ tinh thần đạo đức Do đảo lộn xã hội từ năm 1789, nhà lãng mạn chung tính cách với hai hệ trước họ Từ nguyên nhân trên, họ thường có thái độ bất định, dễ bi quan, tuyệt vọng Chính Goethe nói:“Tôi gọi cổ điển khỏe mạnh, lãng mạn ốm yếu” Ở họ có nỗi buồn vô cớ, u uất; thích dòng nước mắt; lẩn trốn tôi, giấc mơ, thiên nhiên, nỗi cô đơn; có cảm giác bị nguyền rủa, bị số phận định đoạt, thỏa mãn với nỗi đau đời; bị mê rùng rợn, kỳ quái, ảo giác; khao khát vô cùng, đẹp, nghĩa thường đề cập tình yêu, thiên nhiên, Thượng đế Họ mơ nơi xa lắm, viễn du có thật hay tưởng tượng c Tình yêu thiên nhiên: Đối với nhà lãng mạn, thiên nhiên đề tài chủ đạo Đối với nhiều nhà thơ đầu kỷ XIX, thiên nhiên thân xác thực Thượng đế Nhưng phần lớn nhà lãng mạn, khung cảnh thiên nhiên phơi bày trước hết cho người: mùa thu cảnh tà dương từ hình ảnh đời chiều, gió rền sậy biết thở than tượng trưng cho cảm xúc nhà thơ Cũng âm nhạc, tác CVCN-Trào lưu lãng mạn phẩm Giao hưởng đồng quê Beethoven, không miêu tả tranh thôn dã mà ta nghe tiếng vọng thản nỗi giận người Thiên nhiên sau nơi chốn nghỉ ngơi tĩnh tâm Về với thiên nhiên, người ta quên mặt xã hội, quên phiền nhiễu gian Vì hiển nhiên với tâm hồn lãng mạn Lamartine, người ta thổ lộ tâm tình dễ dàng với hồ với người bạn tâm giao Chính dấu hiệu chứng tỏ nhà thơ thích trầm tư, trở với nội tâm mà thiên nhiên gương để dễ soi rọi d Sự hoài niệm khứ: Chúng ta biết tác giả thời Phục hưng kỷ cổ điển đặc biệt gắn liền với thời cổ đại Hy Lạp La Mã Dựa vào giá ngôn ngữ Latinh mà Bellay bảo vệ tiếng Pháp, dựa vào Euripide, Eschyle hay Sophocle mà kịch tác gia Đại kỷ (thế kỷ XVII Pháp) khai thác đề tài Đầu kỷ XIX tình hình thay đổi Từ trở qui chiếu vào thời cổ đại thoát xác để nối kết với hệ Những nhà lãng mạn thích đưa nhân vật vào thời khứ có đam mê mãnh liệt Tác phẩm Lorenzaccio Musset hay Cenci Stendhal làm bật lôgic nhà lãng mạn: bê tha, chém giết, cảnh loạn luân, rượu chè trụy lạc , tất bối cảnh dường muốn làm đẹp bạo lực Chắc thời Trung cổ tạo nguồn cảm hứng cho nhà lãng mạn - thời đại khác thường, lạ lẫm, cưỡi ngựa đấu giáo, đấu thương, nàng công chúa kỵ sĩ , tất tạo nên giới tôn trọng thực tế lịch sử Tuy nhiên đôi khi, tác giả Aloysius Bertrand, niềm hứng thú dựa hiểu biết thật lịch sử Vả lại không quên sử gia uy tín kỷ XIX - Michelet - xem nhà lãng mạn Mặt khác nên nhắc đến tương đồng sở thích lịch sử, thường xuất nhà lãng mạn, nỗi luyến tiếc não nùng, hoài niệm mà nhiều người số họ - nhắc đến Lamartine, Nerval Baudelaire - cảm nhận tuổi thơ họ Điều gợi nhớ, chất chủ nghĩa lãng mạn, cần tôn vinh trở lại, cần ưu thấu hiểu e Thế giới đường xa xứ lạ: Chủ nghĩa lãng mạn tư tưởng nơi khác, giới khác lạ Để thoát khỏi giới ngày tầm thường, quí tộc, khoa học, tôn giáo không để lại không gian kỳ diệu cho người, nhà lãng mạn mơ tưởng đến nơi chốn thật xa vời với thực tế xã hội mà sống Vì phần lớn nhà lãng mạn Pháp du lịch nhiều so với nhà văn kỷ trước Hầu hết họ đến Ý, nhiều Tây Ban Nha người, Nerval Lamartine, dũng cảm đặt chân đến vùng Cận Đông Trung Đông Các vùng đất phía nam nơi thu hút, quyến rũ nhà lãng mạn nhiều Ở họ tìm hiểu phong tục, tập quán lạ, văn minh Thật vậy, không phong cảnh tuyệt vời lôi kéo Hugo Musset đến Tây Ban Nha, đến Ý Bắc Phi mà hoang dã không diện sống văn minh nơi họ lớn lên Vả lại Madrid hay Rome gợi hứng cho nghệ sĩ Pháp vào đầu kỷ XIX mà phù thủy Goya, dòng nước thành Venise hay đoàn người cưỡi ngựa Algérie, nói cách khác tất mang vẻ sơ khai kích thích trí tưởng tượng nhà thơ họa sĩ Dĩ nhiên nhà lãng mạn du lịch, họ khám phá cảnh đường xa xứ lạ sách tranh họ Điều cho phép họ CVCN-Trào lưu lãng mạn dùng từ ngữ (có thể đọc tác phẩm Grenade Victor Hugo, hội họa nghĩ đến Delacroix qua màu sắc ông) Nhưng thường đam mê nồng nhiệt, cháy bỏng mà sở thích đường xa xứ lạ đem lại (có thể đọc L’enfant, Sara la baigneuse V.Hugo Henriquez Aloysius Bertrand) Như đường xa xứ lạ bù trừ cho đời sống xã hội, phiêu lưu hoàn toàn vắng mặt Vì muốn sống nhiệt thành, miền đất xa xôi, vùng hoang dã nhất, có sức quyến rũ g Sự hư ảo, quái dị, siêu nhiên: Vương quốc lý trí trải dài dọc kỷ XVIII: thành kiến nặng nề hơn, mê tín tác dụng ý tưởng hữu Thượng đế phải bàn cãi Tuy nhiên điều rõ ràng là, có tiến tư tưởng lý, khao khát giới siêu nhiên, kỳ dị, khác với mà giác quan người nhận biết không Nếu nhà lãng mạn niềm tin vào điều kỳ dị, vào phép mầu họ thích thú điều Sự thật cuối kỷ XVIII, tiểu thuyết đen Lewis, Radcliffe Maturin vẽ cảnh tượng lâu đài bị ma ám, hồn ma lời nguyền rủa quỉ, đưa văn chương đến vùng đất Những nhà lãng mạn Đức có trực giác giới khác ẩn giấu nhiều người nhà thơ có nhiệm vụ khám phá: Novalis có cảm giác người nghệ sĩ kẻ thấu thị, tư tưởng phổ biến Pháp đến Hugo, Nerval sau qua Baudelaire đến tận nhà siêu thực Ở nhà lãng mạn Pháp, hình thức thể kỳ dị đa dạng Ở Bertrand, ví dụ tác phẩm Gaspard de la nuit, Ondine hay Scarbo, mắc nợ hình tượng nửa người nửa thánh câu chuyện dân gian; Nerval, với tác phẩm Chimères, khai thác nguồn cảm hứng bác học, bí hiểm, truyền thống thừa hưởng từ thần thoại Hy Lạp hay Ai Cập lẫn lộn với pháp thuật giấc mơ mà nhà thơ lấy từ hoàn cảnh sống riêng Chúng ta nhớ qua chủ đề này, Nerval, giấc mơ sống khác, có thật, điên cuồng tự thân yếu đuối hình thái nhận thức cho phép nhìn thấy rõ hơn, hiểu rõ kiện giới Với Hugo, À propos de la bouche d’ombre, kỳ dị liên kết với huyền bí nhà thơ dùng tính chất siêu nhiên để nâng tầm tác phẩm lên truyền thuyết Sau Musset tiếp cận với kỳ dị cách hòa hợp với tính chất ảo giác Vision Nuits Như ta thấy nhà lãng mạn, kỳ dị đề tài văn chương có biên giới cố định; trái lại len lỏi khắp nơi, điều chẳng có ngạc nhiên mở rộng kinh nghiệm văn chương, cho phép loại đề tài kỳ dị, nghệ sĩ đầu kỷ XIX ngày nay, trở thành khuynh hướng nhà sáng tạo đích thực h Sự siêu phàm: Những nhà lãng mạn không thỏa mãn với giới họ sống.Vì ta không lấy làm ngạc nhiên trước chiều kích tinh thần thường chiếm vị trí quan trọng tác phẩm họ Niềm tin vào Thượng đế họ mang dáng dấp Chính nói thiên nhiên, kinh nghiệm mối quan hệ trần gian, tình yêu hay thi hứng chẳng hạn, người nghệ sĩ cảm thấy sức mạnh đấng thiêng liêng Điều giải thích chủ đề tôn giáo thơ ca, chẳng hạn tác phẩm Hugo Lamartine CVCN-Trào lưu lãng mạn Nhưng đồng thời quỉ Satan mặt diện nghệ thuật lãng mạn ngày nhiều Tuy nhiên, quỉ sứ thật có tác phẩm Bertrand hay Pétrus Borel, không hoàng tử khủng khiếp bóng đêm tiểu thuyết đen không khả gây buồn phiền tai ác thấy thơ Baudelaire Trong tác phẩm lãng mạn Pháp, quỉ sứ thường vật đáng lo ngại đáng chế giễu Một nhân vật khác chiếm vị trí quan trọng văn chương lãng mạn Pháp, dù người xương thịt, với số nghệ sĩ, cách mô tả họ đưa ông ta đến chỗ siêu phàm, Napoléon - người quên được, phần lớn tác giả lãng mạn trẻ lớn lên giá ông ta Thân sinh Victor Hugo sĩ quan quân đội Bonaparte Vị vua trị từ thời trẻ thành công với lòng dũng cảm tài thống trị châu Âu Vì ngạc nhiên thần tượng này, thất bại nữa, tiếp tục chói sáng, ca ngợi lâu dài văn chương âm nhạc i Sự dấn thân: Những nhà lãng mạn nỗi buồn Con người dấn thân mặt thứ hai người lãng mạn Ngoài việc tôn thờ đam mê nguồn lực, nhà lãng mạn nuôi lý tưởng, lòng nhân ái, lòng yêu nước, tinh thần tôn giáo khát vọng tự Họ thường chiến đấu phong trào nhân dân chống lại áp giai cấp phong kiến tư sản Họ nghĩ đến nhiệm vụ lịch sử phải hoàn thành Nhà thơ phải nhân dân Hugo Lamartine chẳng hạn rao giảng lý tưởng biết thương yêu kẻ thấp hèn, nạn nhân xã hội, tình cảm bao la thân thiện nhân loại Những nhà lãng mạn Pháp từ lâu không nói đến trị tác phẩm mình, tưởng đề tài không xứng đáng nghệ thuật họ Sau thất bại Napoléon, phải nói nội dung lịch sử đề cập phong trào lãng mạn không rõ nét Thật vậy, chủ nghĩa lãng mạn Ba Lan, Đức, Hungary,Ý gắn kết với kiện trị nhà lãng mạn đứng phong trào đấu tranh nhân dân Pháp, nhà lãng mạn xuất thân từ tầng lớp giả, họ xa cách với đấu tranh thợ thuyền Tuy vậy, phần lớn nhà lãng mạn Pháp lãnh đạm với tranh luận trị Hugo Lamartine ngoại lệ Hugo quan tâm đến số phận nước Hy Lạp Ba Lan, bên cạnh thiện cảm nước Pháp dù luyến tiếc Napoléon Lamartine thị trưởng Mâcon từ 1812 dấn thân mặt xã hội ngày mạnh mẽ kể từ 1837 Và đến 1848, thời kỳ sôi động lịch sử nước Pháp, ông trưởng ngoại giao thời Chỉ sau nhà trị đế chế không làm ông vừa lòng nên ông xa lánh đại Còn Hugo ngược lại, từ chốn lưu đày Jersey, ông khinh bỉ Napoléon III mặt Như từ sau năm 1848, dấn thân trị trở thành đề tài chủ đạo chủ nghĩa lãng mạn Nhất Hugo, quan tâm xã hội diễn tả cách nhiệt thành Những thơ Souvenir de la nuit du quatre tuyển tập Les Châtiments hay L’année terrible xem tác phẩm mạnh mẽ nhất, xứng đáng thơ ca Pháp, tìm lại lý thú muộn màng mà nhà lãng mạn Pháp, lâu vốn mơ mộng, nhận trước dòng chảy lịch sử giới k Đêm tối: Đêm tối chủ đề điển hình chủ nghĩa lãng mạn Thật từ kỷ XVIII, Edward Young - nhà lãng mạn tiên phong Anh CVCN-Trào lưu lãng mạn viết tác phẩm Nights - thoughts on life, ngụ ý bên cạnh ánh sáng trí tuệ có vẻ đẹp khác, mơ hồ hơn, khám phá Quả thật, nhà lãng mạn thường bị bóng đêm mê hoặc, trước hết bóng đêm thường có vị trí ưu diễn tả kỳ bí giấc mơ Sự câu thúc cộng đồng người, xã hội việc làm, xiềng xích sống mà nhà lãng mạn cho tầm thường, tất điều tan biến đen nặng nề Tác phẩm Nuits Musset, Gaspard de la nuit Aloysius Bertrand hoàn toàn tiêu biểu chủ đề chủ nghĩa lãng mạn Ở tác giả khác, bóng đêm gần gũi với kỳ bí, tượng trưng cho tuổi già, tuổi xế chiều Từ đó, giống mùa thu trước mùa xuân, hoàng hôn trước đêm tối báo hiệu đốm lửa cuối sống trước chết bao trùm tất Đó cảnh tượng mà Hugo mô tả Soleils couchants; đẹp rộng lớn đầy hoài niệm mà, dù thuộc hệ sau nhà lãng mạn, Baudelaire cho ta cảm thấy Recueillement, thi phẩm đẹp ông Cuối cùng, ta nhớ chủ đề đêm tối thường xuất họa sĩ lãng mạn (không có ngạc nhiên họa sĩ thích màu sắc hơn) ngược lại trở thành chủ đề trung tâm nhiều nhạc sĩ đầu kỷ XIX II Hội họa lãng mạn Các họa sĩ lãng mạn ngược lại khuynh hướng tân cổ điển thiên hình họa, đề cao lý tưởng theo tinh thần Hy Lạp Hội họa lãng mạn lấy nguồn cảm hứng từ trường đoạn tiểu thuyết mang nhiều kịch tính với đường nét linh hoạt hơn, màu sắc tươi sáng hơn, tạo tính chất động tranh nhiều Ở Pháp, người khởi xướng hội họa lãng mạn làThéodore Géricault Năm 1819, ông bất ngờ trưng bày tranh đồ sộ Chiếc bè Méduse nói chết hàng trăm người bị bỏ rơi tàu đắm Bức tranh làm thay đổi qui tắc tạo hình mẫu mực hội họa thống bố cục tự do, màu sắc mãnh liệt Delacroix kế tục nghiệp Géricault, bỏ qua ảnh hưởng tân cổ điển thời kỳ đầu sáng tác Bức tranh Chiếc thuyền Dante ông lấy cảm hứng từ đoạn trường ca Dante nói khủng khiếp địa ngục gây xúc động lớn cho người xem Cũng tác phẩm Vụ tàn sát Scio, Delacroix làm dư luận công phẫn màu sắc sử dụng cho đề tài Bức tranh tiêu biểu ông Chiến lũy miêu tả cách mạng năm 1850 Victor Hugo nhắc đến Đúng họa sĩ lãng mạn không ngần ngại phô diễn cảnh tượng dội gây ấn tượng mạnh nơi công chúng Trong tác phẩm Vụ xử bắn ngày 3-5-1808, họa sĩ Goya bi thảm hóa chủ đề cách sử dụng tương phản ánh sáng nơi người nông dân Tây Ban Nha bóng tối nơi kẻ áp - binh lính đội quân Napoléon Những động tác hình thể người Tây Ban Nha đặc biệt đầy biểu cảm: người đưa tay lên trời, kẻ hai tay ôm đầu Những mảng màu (quần vàng, áo trắng, máu đỏ) rõ ràng làm nên sức mạnh tranh Những nẻo đường nghệ thuật Caspar David Friedrich khai phá.Với tác phẩm Hi vọng đắm chìm, qua hình tượng tàu bị tảng băng đè nát, chủ đề khó cho ta nhận thông điệp mà tác giả muốn nhắn gửi từ việc va chạm, đổ vỡ Còn tác phẩm Người đàn bà ngồi bên cửa sổ cho ta cảm giác cảnh tượng đơn giản, mà người đàn bà lắng nhìn khó hình dung, cảm giác kỳ diệu toát từ tác phẩm Hội họa lãng mạn đặt chủ đề đem lại niềm hứng thú cho người nghệ sĩ đứng trước thiên nhiên Chắc chắn chủ nghĩa lãng mạn, biến nghệ CVCN-Trào lưu lãng mạn sĩ thành kẻ mơ mộng hão huyền, người sáng tạo với đầy đủ ý nghĩa danh từ này, mở đường dẫn đến nghệ thuật đại III Âm nhạc lãng mạn Như nhiều cách mạng trị thiết lập trật tự xã hội mới, nhạc sĩ lãng mạn đem lại tảng âm nhạc mới, bật chiều sâu tình cảm Họ xuất sớm từ đầu kỷ XVIII Felix Mendelssohn, Robert Schumann (Đức), Frederic Chopin (Ba Lan), Hector Berlioz (Pháp), Franz Liszt (Hungary) Đến kỷ XIX, chủ nghĩa lãng mạn dòng chủ đạo âm nhạc Từ năm 1810, Beethoven tiếp cận khuynh hướng phải từ 1821 trở đi, với tác phẩm Freischutz Carl Maria von Weber, tiếp với tác phẩm viết cho piano hay cho nhạc thính phòng Schubert sáng tác mà chủ nghĩa lãng mạn khẳng định Sau tác phẩm Giuseppe Verdi, củaWagner tạo ảnh hưởng bật âm nhạc kỷ XIX Những nhạc sĩ lãng mạn cuối nửa sau kỷ Johannes Brahms, Peter Ilyich Tchaikovsky sáng tạo giao hưởng, ballet, concerto giàu có phong phú Rồi Gustav Mahler Bruckner cho phép khuynh hướng kéo dài đến kỷ XX Âm nhạc lãng mạn hiển nhiên nhìn nhận để làm dịu tâm hồn Ngược lại, âm nhạc để khêu gợi đảo lộn cảm xúc Cây đàn piano, chỗ cho clavecin, từ cho phép khai thác tương phản mạnh mẽ trạng thái tình cảm Beethoven (trong Hammerklavier) Chopin (trong phần cuối tác phẩm Révolutionnaire) làm Cũng phương thức ấy, dàn nhạc trở nên táo bạo tinh vi thật rõ ràng Giao hưởng số Beethoven Fantastique Berlioz Những âm nhà lãng mạn sáng tạo đặc biệt có màu sắc hơn, gợi cảm nhà cổ điển Haydn Mozart Với nhà lãng mạn, hình thức thừa hưởng từ kỷ XVIII (nhất thể loại sonate) rực rỡ lên, tựa thời kỳ bi kịch kịch nghệ Vấn đề quán tác phẩm đặt với tầm kịch liệt đặc biệt Một vài nhạc sĩ, Schumann tác phẩm viết cho piano (Kinderszenen, Kreisleriana Carnaval), ưu tính chất rực rỡ từ tác phẩm âm nhạc cấu tạo với nhiều đoạn nhiều phát triển Ở Wagner trái lại, thể loại opera không phân chia thành số tương đối ngắn trường hợp Mozart Rossini: thay vào tác phẩm opera hình thành từ dòng chảy dài mạnh mẽ để người nghe cảm nhận cao trào tình cảm nhân vật, trở với chủ đề (leitmotiv) mà tác phẩm giữ quán Cũng cách thức tương tự thế, Berlioz mang đến giai điệu không ngừng nghỉ, xoay quanh ý tưởng cố định ông viết nên Symphonie Fantastique Ở Liszt, tác phẩm thơ giao hưởng dựa truyện kể văn học Chỉ nhắc đến ba tác phẩm Ce qu’on entend sur la montagne Mazeppa Hugo, Préludes Lamartine cung cấp cho Liszt chất liệu làm nên sáng tác qui mô Những tác phẩm văn học tạo dựng tên tuổi tuyệt vời tương quan âm nhạc thơ ca mà gần hầu hết nhà lãng mạn đặc biệt quan tâm Nếu văn chương lãng mạn chiếm không gian lớn lao nửa đầu kỷ XIX phải nhìn nhận phiên âm nhạc có lẽ có trọng lượng lớn lao CVCN-Trào lưu lãng mạn B TỔNG QUAN VỀ TRÀO LƯU LÃNG MẠN Ở VIỆT NAM I Khái quát Theo bước chân nhà truyền giáo thương nhân, văn hóa phương Tây đến nhiều vùng đất châu Á Trung Quốc, Nhật Bản, Ấn Độ, Đông Nam Á Ờ Việt Nam, với xâm lược thực dân Pháp, văn hóa Pháp phương Tây xâm nhập đất nước ta, ảnh hưởng định đến tư tưởng tình cảm tầng lớp dân chúng thời Sự thay đổi chế độ trị, biến động kết cấu xã hội, đổi thay sống tâm trạng tác động đến trình sáng tác, cảm xúc, suy nghĩ người trí thức Về mặt nghệ thuật, chủ nghĩa lãng mạn phương Tây (cùng số trào lưu khác sau tượng trưng, siêu thực) xuất từ kỷ trước để lại dấu ấn rõ nét tạo nên trào lưu nghệ thuật văn chương, hội họa, âm nhạc Việt Nam, mạnh mẽ lĩnh vực văn chương kể từ đầu thập niên 1930 trở II Văn chương lãng mạn: Tuy chịu ảnh hưởng sâu đậm phương Tây Việt Nam nghệ thuật lãng mạn không tạo nên trường phái, tuyên ngôn rõ ràng Người ta nhận khuynh hướng tác phẩm văn thơ, số quan điểm nghệ thuật thẩm mỹ từ phát biểu tranh luận nhiều bút thời Trên văn đàn bắt đầu xuất bút mới, trước hết phong trào Thơ nhóm Tự Lực văn đoàn Thật mầm mống lãng mạn manh nha từ số tác phẩm trước năm 1930 Tản Đà, Đoàn Như Khuê, Tương Phố, Đông Hồ, Hoàng Ngọc Phách Dưới ảnh hưởng thơ ca Pháp, tác giả thơ mạnh mẽ vào giới tâm hồn, vào tôi, ngã đậm chất riêng tư Vả lại thơ xuất đầu năm 1930 thời kỳ thoái trào cách mạng khủng bố 1930-1931, khủng hoảng kinh tế trí thức, viên chức thành thị, có nhà thơ mới, lại dễ dàng tìm vào Trong Thi nhân Việt Nam, Hoài Thanh viết: “Ngày thứ - biết đích ngày - chữ xuất thi đàn Việt Nam, thực bỡ ngỡ Nó lạc loài nơi đất khách Bởi mang theo quan niệm chưa thấy xứ này: quan niệm cá nhân” “Đời nằm vòng chữ Mất bề rộng ta tìm bề sâu Nhưng sâu lạnh Thực chưa thơ Việt Nam buồn xôn xao thế” Chủ nghĩa lãng mạn tạo giai đoạn thơ ca giàu hương sắc với nhiều phong cách cá tính sáng tạo phong phú Chính Tố Hữu nhìn nhận thơ nói lên “một nhu cầu lớn tự phát huy ngã” Có người cho khuynh hướng thoát ly tiêu cực Nhận định không xác, đứng quan điểm cách mạng thật nhà lãng mạn trung thành với khuynh hướng lựa chọn mình, dù hoàn cảnh xã hội có tác động thật đến tâm hồn họ, chí tác động thật mạnh mẽ Cũng tác động mà Huy Cận nói “đau đời” Nhạc sầu dù có làm rơi lệ ấm áp chất nhân văn rõ rệt Nếu văn chương cổ điển văn chương phi ngã ngược lại văn chương lãng mạn đưa vào đậm nét cá nhân, khẳng định cách tích cực, xem chủ thể sáng tạo khai thác không vơi, cảm thụ giới thiên nhiên người qua trái tim giàu tình cảm Sự xuất đồng thời đem đến đấu tranh đòi tự cá nhân, giải phóng cá nhân yếu tố tích cực tiến Xuân Diệu thể nỗi khao khát sống mạnh mẽ: Chân gió mặt trời thẳng đến mong nâng hồn lên Để hóng gió ngàn phương thổi tới Còn Phạm Huy Thông Muốn có đôi cánh tay vô ngần to rộng, Để ôm ghì vũ trụ vào lòng CVCN-Trào lưu lãng mạn Lại xã hội nửa phong kiến nửa thuộc địa, xã hội kim tiền ô trọc, nhà thơ lại sức đấu tranh cho quyền tự yêu đương, cho cảm xúc phong phú, cho mơ mộng xa vời, cho đẹp mang màu sắc chủ quan Huy Cận tìm lại nét đẹp dân tộc từ khứ, vũ trụ trăng sao; Xuân Diệu say sưa tình yêu đắm đuối; Lưu Trọng Lư tìm đẹp người tráng sĩ, nai vàng ngơ ngác rừng thu; Thế Lữ theo gót hải hồ người chinh phu mơ tiên giới; Phạm Huy Thông tìm người anh hùng chiến bại; Thâm Tâm yêu người ly khách không trở Trên nẻo đường mới, nhà thơ lãng mạn tìm vào tình yêu Thơ tình yêu tràn ngập báo chí, sách đương thời Trong nhà thơ mới, Xuân Diệu xem nhà thơ yêu đương, thi sĩ tình yêu Thơ ông ca sống Dưới mắt ông, yêu thái độ sống mãnh liệt tình yêu đôi lứa nguồn cảm hứng sâu sắc nơi ông Xuân Diệu nồng nhiệt, say mê nên vội vàng, giục giã yêu đương “Gấp em anh sợ ngày mai”, “Hỡi xuân hồng ta muốn cắn vào ngươi” để thấy đời “nổi nênh, xiêu đổ, tan tác, tứ ly” Còn Vũ Hoàng Chương, tình yêu lẽ sống cao cả, ông ôm giấc mộng tình mà thảm thiết khóc than Và chặng cuối đường ông không quên vị chua chát tình yêu xác thịt để tìm vào thơ say: Hai xác thịt lẫn vào mê mải, Chút ngây thơ lại vừa chôn (Vũ Hoàng Chương) Thơ lãng mạn có thơ yêu đời, yêu sống, ngợi ca tình yêu sáng (Xuân đầu, Tặng thơ Xuân Diệu; Chiều xuân, Tình tự, Áo trắng, Đi đường thơm Huy Cận; Chùa Hương Nguyễn Nhược Pháp; Tương tư, Hai lòng Nguyễn Bính ) say đắm thiên nhiên, khao khát niềm giao cảm với đời Người ta tìm thấy nét đẹp hồn nhiên tình yêu tuổi học trò, kỷ niệm tươi thắm thời e ấp, say đắm ban sơ, tuổi thần tiên thơ mộng Nhưng sắc nét thơ lãng mạn buồn bã cô đơn - mắt số người trở thành yếu tính lãng mạn Cái buồn bã buồn xa vắng, buồn vẩn vơ, buồn mênh mông từ hình ảnh quen thuộc cảnh vật chung quanh, chẳng hạn tiếng gà trưa vào thơ Lưu Trọng Lư, Xuân Diệu, Huy Cận, gợi nên nỗi buồn rười rượi, vẻ hoang vắng, đìu hiu cô liêu: Mỗi lần nắng hắt bên song, Xao xác gà trưa gáy não nùng, Tiếng gà gáy buồn nghe máu ứa, Chết không gian khô héo hồn cao Vũ Hoàng Chương nghe buồn suốt đời: Mưa lùa gian gác xép, Ngày trắng theo qua Lá rơi đầy ngõ hẹp, Đời hiu hiu xế tà Nhưng buồn đẩy tới bến bờ da diết, áo não nhất: bàng bạc khắp thời gian, không gian, nỗi buồn nhân thế, dường thấm đẫm tự ngàn xưa Kinh cầu tự, Lửa thiêng Huy Cận Nỗi cô đơn nét chủ đạo văn chương lãng mạn Những nhân vật cô đơn để lại dáng vẻ bật, Lamartine gốc sồi buổi chiều hôm sau chết Elvire, René Chateaubriand, Dũng Nhất Linh, “kẻ hành ngơ ngác” Thế Lữ, nàng kỹ nữ Xuân Diệu Như dễ nhận người văn chương lãng mạn buồn vơ vẩn, cô đơn chán nản “lịm người thú đau thương”(Lưu Trọng Lư) Thật xuất đắm chìm hoàn cảnh xã hội lay chuyển, đổi thay đến ngột ngạt nên trở thành cô đơn, cách biệt, buồn thương: Trăng sáng, trăng xa, trăng rộng quá, Hai người chẳng bớt bơ vơ (Xuân Diệu) đến ta nghe tiếng khóc dài văn chương Việt Nam Người ta tìm thấy tác phẩm lãng mạn tình yêu thiên nhiên, lòng yêu nước sâu sắc, tìm thấy nhiều hình ảnh quê hương, đất nước, nhiều màu sắc dân tộc, nhiều nét đẹp xưa, đậm đà hương vị làng quê, thấm đẫm tinh thần dân tộc, sáng lên tâm hồn CVCN-Trào lưu lãng mạn 10 cốt cách Việt Nam: Huy Cận với Tràng giang; Xuân Diệu với Đây mùa thu tới; Tế Hanh với Quê hương; Hàn Mặc Tử với Mùa xuân chín, Đây thôn Vĩ Dạ; Đoàn Văn Cừ với Chợ tết; Anh Thơ với Chiều xuân; Nguyễn Nhược Pháp với Chùa Hương; Vũ Đình Liên với Ông đồ; Nguyễn Bính với Lỡ bước sang ngang Hình ảnh đất nước thơ hình ảnh nước Việt Nam bình, đẹp đẽ đáng yêu lên với tất trìu mến Bên cạnh hình ảnh đó, nhà thơ biểu lộ tâm yêu nước thầm kín Họ nghĩ đến quê hương, đất nước, khao khát tự do, độc lập; tâm hổ Thế Lữ, hình ảnh khách chinh phu vừa đau xót cảnh nước vừa say mê đẹp thiên nhiên, giấc mộng anh hùng qua hình ảnh Kinh Kha quan tâm đến người bị chà đạp xã hội Tiếng thơ đau xót, quằn quại họ có ý nghĩa lời phủ nhận, phản kháng thực tế xã hội chế độ phong kiến thực dân đương thời Trào lưu lãng mạn có tác phẩm mang ý nghĩa nhân văn, tiến Có thể nhắc đến Nhớ rừng, Tiếng gọi bên sông Thế Lữ; Con voi già Phạm Huy Thông; Đôi bạn, Đoạn tuyệt Nhất Linh, Chữ người tử tù Nguyễn Tuân Người đọc nhận Nhất Linh biết băn khoăn, dằn vặt tìm lý tưởng; Khái Hưng sôi nổi, yêu đời, lạc quan xao xuyến lớp niên hệ; Thạch Lam giàu lòng nhân Tác phẩm nhóm Tự Lực văn đoàn tiểu thuyết lãng mạn có tiểu thuyết phê phán mạnh mẽ lễ giáo phong kiến, đoạn tuyệt với cổ hủ, lạc hậu, xiển dương lớp người trẻ đồng tình Cũng với lòng yêu nước đó, sau số nhà văn, nhà thơ lãng mạn dấn thân vào đường đấu tranh cách mạng dân tộc III Hội họa lãng mạn Với du nhập văn hóa phương Tây, nghệ thuật Việt Nam có biến đổi lớn Hội họa có nhìn thực khác hẳn nghệ thuật truyền thống từ trước tới Hội họa với giá vẽ thể loại tranh chân dung, tĩnh vật, phong cảnh, sinh hoạt có khả trình bày cách trực quan đời sống chung quanh Lớp công chúng thị dân hình thành bên cạnh lối thưởng ngoạn lớp người xưa Do vậy, hội họa theo truyền thống châu Âu không đơn giản trường phái hội họa mới, lối vẽ mà hình thành nghệ thuật Do tính chất đặc thù ngôn ngữ phương tiện diễn đạt môn nghệ thuật này, hội họa lãng mạn Việt Nam chưa đạt tầm vóc tác động mạnh mẽ lĩnh vực văn chương âm nhạc Tuy với ảnh hưởng văn hóa phương Tây tầng lớp trí thức giờ, họa sĩ Việt Nam chắn tiếp nhận phương tiện, chất liệu thể mẻ mà chủ đề, đề tài sáng tác Điều khẳng định thực dân Pháp cho mở Trường Mỹ thuật Đông Dương vào năm 1925 Hà Nội Sau thời gian học tập bốn năm, học viên trường tổ chức trưng bày tranh Những tác phẩm họ cho thấy có hai khuynh hướng sáng tác bật lúc giờ: khuynh hướng sáng tác theo trường phái châu Âu khuynh hướng sáng tác theo phong cách nghệ thuật cổ truyền phương Đông Về đề tài, số họa sĩ gắn bó nhiều với thực tế đời sống Họ tìm đến với em bé ngây thơ, người lao động bình dân chất phác, nông dân nghèo khổ Chẳng hạn Nguyễn Đình Phúc với Chú bé thổi sáo,Trần Văn Cẩn với tác phẩm Cha con, Cô đơn, Nguyễn Phan Chánh với Cô gái rửa khoai, Chăn trâu, Đi xem bói Bên cạnh đó, với ảnh hưởng phương Tây mạnh mẽ nghệ thuật thời ấy, khuynh hướng lãng mạn xuất rõ nét chiếm ưu Song hành với chủ đề văn chương lãng mạn, họa sĩ Việt Nam thường vẽ cô gái đài các, mơ mộng, thiếu nữ xinh đẹp thành thị, CVCN-Trào lưu lãng mạn 11 khung cảnh thiên nhiên tươi đẹp, chẳng hạn Lê Phổ với Thiếu nữ bên hoa lan Trong Lược sử mỹ thuật Việt Nam, Nguyễn Phi Hoanh có nhận xét: “Với tuổi niên họa sĩ nhà điêu khắc trường giọng văn quyến rũ Hồn bướm mơ tiên hay Đời mưa gió dễ lôi họ vào đường lãng mạn” Không trưng bày tranh, họa sĩ tìm cách phổ biến tác phẩm công khai cách cho in thành phụ tờ báo Phong Hóa, Ngày Nay Hội họa lãng mạn Việt Nam điều kiện tiếp xúc với công chúng có phần hạn chế, tác giả không đông đảo lĩnh vực văn chương nên vai trò giai đoạn đầu lịch sử mỹ thuật đại khiêm tốn Nó tiếp tục phát huy tính chất sáng tạo số đô thị miền Nam sau ngày chia cắt đất nước Trường quốc gia Cao đẳng Mỹ thuật Gia Định với Lê Văn Đệ sáng tác Nguyễn Gia Trí, hệ thứ hai với Tạ Tỵ, Thái Tuấn, Duy Thanh, Ngọc Dũng sau lớp người đông đảo Hội Họa sĩ trẻ với Nguyễn Trung, Đinh Cường, Mai Chửng, Đỗ Quang Em, Trịnh Cung, Nguyên Khai, Hồ Hữu Thủ người Huế Vĩnh Phối, Tôn Thất Văn, Hoàng Đăng Nhuận làm cho Sài Gòn trở thành trung tâm nghệ thuật hội họa đầy màu sắc IV Âm nhạc lãng mạn Bối cảnh lịch sử sở xã hội để hình thành phát triển âm nhạc cải cách tức tân nhạc, có âm nhạc lãng mạn, tương tự lĩnh vực văn chương, hội họa Có nghĩa xuất phát từ bầu khí xã hội gió Tây học lan đến tầng lớp công chúng, tân nhạc hình thành phát triển theo nhiều khuynh hướng khác Ở giai đoạn đầu tân nhạc, âm nhạc lãng mạn có mặt khẳng định diện mạo riêng, tạo vai trò ảnh hưởng lớn lao người nghe không giai đoạn mà kéo dài đến ngày Sơ lược đời tân nhạc Việt Nam Cuộc xâm lăng thực dân Pháp đưa luồng văn hóa phương Tây vào đất nước ta Tuy hoàn cảnh bị áp đặt song xem giao thoa tiếp biến có tính chất quy luật hai văn hóa Chúng ta tiếp nhận sau cải đổi để sáng tạo nên riêng Từ vốn liếng di sản âm nhạc dân tộc sẵn có, ta tiếp thu kỹ thuật sáng tác với nguồn cảm hứng thời đại để tạo nên âm nhạc cải cách, tên gọi ban đầu tân nhạc Âm nhạc phương Tây, chủ yếu âm nhạc châu Âu, truyền bá vào Việt Nam âm nhạc chuyên nghiệp cổ điển, bán cổ điển nhạc nhẹ châu Âu phát triển đầu kỷ XX thông qua nhạc sĩ, viên chức, nhạc công hành nghề phòng trà, nhà hát đô thị; giáo sĩ Thiên Chúa giáo; nhà thờ; đội quân nhạc trường âm nhạc Pháp Năm 1927, viên chức Pháp Poincignon lập Pháp quốc Viễn Đông Nhạc viện (Conservatoire francais d’Extrême-Orient) Hà Nội với số học sinh theo học đóng cửa năm 1930 50 người Ở Sài Gòn năm 1933 có Conservatoire de Musique Ủy ban Nghệ thuật Sài Gòn (Comité artistique de Saigon) lập với lớp dạy đàn piano song không kéo dài lâu Một số nhạc sĩ Việt Nam học âm nhạc Tây phương từ môi trường tự học qua sách (lý thuyết âm nhạc, hòa âm, lịch sử âm nhạc, sách dạy loại nhạc cụ ) để sáng tác tân nhạc Ở giai đoạn đầu, phần lớn nhạc sĩ Việt Nam chọn thể loại có tính đột phá ca khúc, phù hợp với điều kiện học tập, biểu diễn phổ biến hoàn cảnh Dĩ nhiên hình thành tác phẩm tân nhạc trình hoàn chỉnh chúng nỗ lực tác giả có tác động phong trào ca hát quần chúng xuất CVCN-Trào lưu lãng mạn 12 lúc Trước hết phong trào hát nhạc Tây (lời Tây điệu Tây), lời ta điệu Tây phong trào vận động nhạc cải cách Khi âm nhạc phương Tây theo chân người Pháp vào Việt Nam, để phục vụ vui chơi giải trí cho máy hành chính, quân đội quốc thuộc địa, số người Pháp Việt đem trình diễn nhạc phẩm phương Tây buổi họp mặt, lễ tân, liên hoan Từ năm 1920, loại máy hát, đĩa hát (các hãng Victor, Columbia, Pathé, Béka, Odéon ) tràn vào Việt Nam Ngoài đĩa hát thu điệu dân ca, tuồng tích, chèo, cải lương, ca Huế, nhà kinh doanh Pháp có đĩa tác phẩm châu Âu, bật ca khúc nhạc nhẹ Tây phương với giọng hát tiếng Tino Rossi, Joséphine Baker Bên cạnh nhà thờ hình thành phường nhạc Tây tham dự buổi hát lễ, lễ rước Nhạc cụ Tây phương bắt đầu phổ biến Hình ảnh đội kèn đồng, dàn nhạc dây, dàn hợp xướng trở thành quen thuộc đời sống xã hội Ở Huế, năm 1919 triều đình lập dàn nhạc kèn kiểu Pháp; năm 1920 có dàn kèn lính khố xanh Ở Hà Nội năm 1924 thành lập dàn kèn tập hợp người biết thổi kèn xứ đạo Các dàn nhạc thường biểu diễn tác phẩm cổ điển phương Tây tác giả G Bizet, F Schubert, M Glinka, R Schumann, Weber, Mozart, Beethoven, F Chopin, J Strauss, A Ketelbey nhạc trưởng người Pháp người Việt huy Nhiều hát Pháp vui tươi, dí dỏm xuất buổi sinh hoạt niên, học sinh sinh viên Frère Jacques, Au clair de la lune, Vive le chameau hát suy tôn thống chế Maréchal, nous voilà Dambrine, hát động viên niên Debout, belle jeunesse Parmentier Ở phòng trà, tiệm nhảy phổ biến vũ điệu tango, valse, fox-trot , tiểu phẩm khí nhạc để hòa tấu Từ khoảng năm 1923-1925 nhiều nhóm sinh viên hát hát Pháp soạn lời Việt Nàng Madelon, La Marseillaise, Hãy nói với tình yêu (Parlez-moi d’amour), Tôi có hai mối tình (J’ai deux amours), Cô gái Bắc kỳ (La petite Tonkinoise), Tình xuân (Pourquoi), Đắm say (Amusez-vous), Biệt ly (Marinella) Từ năm 1930 tổ chức hướng đạo sinh hình thành nước ta với sinh hoạt vui chơi, cắm trại, ca hát tập thể tạo thành phong trào vui sống niên Một số hát hướng đạo dịch đặt lời Vui hướng đạo (Joie Scoute), Hướng đạo toàn cầu (Loi des louveteaux) tập hát loại Tiếng chim ca Lưu Ngọc Văn Đào Văn Thiết xuất từ năm 1938 trở Đây môi trường hoạt động lan tỏa để sau hát đời phổ biến quần chúng Phong trào hát lời ta điệu Tây phát triển mạnh mẽ vào năm 1934-1937 kéo dài năm 1940 Trong phong trào ca hát diễn ra, nhạc sĩ Việt Nam giai đoạn đầu tân nhạc cảm thấy có nhu cầu sáng tác hát sở ký âm pháp Tây phương Nhu cầu có động lực tất yếu đổi thay xã hội, từ thị hiếu nảy sinh công chúng đô thị ưa chuộng lạ nhiều lĩnh vực nghệ thuật, có âm nhạc nói chung, ca hát nói riêng Như từ năm 1930 có sáng tác Việt đời, có hát chịu ảnh hưởng âm nhạc Tây phương song hát mang ngôn ngữ âm nhạc dân tộc Trong buổi đầu phong trào tân nhạc, có nhiều nhạc sĩ hoạt động đơn lẻ song có nhiều nhạc sĩ qui tụ thành nhóm sở thích, chủ trương môi trường hoạt động Những nhóm có nhiều tác phẩm có giá trị nghệ thuật; họ người tiên phong phong trào sáng tác phổ biến tân nhạc đầu tiên, tạo ảnh hưởng lớn lao quần chúng có vai trò lịch sử định trình hình thành phát triển tân nhạc Việt Nam Có thể kể đến hát xuất sớm phong trào tân CVCN-Trào lưu lãng mạn 13 nhạc Bẽ bàng (1935), Nghệ sĩ hành khúc (1937) Lê Yên; Tiếng sáo chăn trâu (1935), Bên hồ liễu (1936), Bóng qua thềm (1937) Văn Chung; Xuân năm xưa (1936) Lê Thương; Gió thu (1937), Tiếng hát đêm thu (1938), Biệt ly (1939) Dzoãn Mẫn… Thật khó xác định thời gian hình thành xuất nhóm nhạc, nhiên theo hồi ức nhạc sĩ lão thành, năm 1936-1940 - thời gian mà phong trào thúc đẩy mạnh mẽ tạo đà phát triển cho nhiều thập niên sau Có thể kể đến nhóm nhạc sau: - Nhóm Myosotis: Nhóm gồm nhạc sĩ Thẩm Oánh, Dương Thiệu Tước, Phạm Văn Nhường, Trần Dư, Vũ Khánh hoạt động từ nhiều năm trước buổi họp mặt buổi diễn từ thiện rạp hát Nhạc sĩ Dương Thiệu Tước có ban nhạc riêng diễn tấu nhạc phẩm không lời Joie d’aimer, Souvenance, Ton doux sourire (viết cho guitare hawaienne) Trong nhóm, nhạc sĩ Thẩm Oánh chủ trương trung dung, nghĩa hát cải cách theo ký âm pháp Tây phương có “ý nhạc Việt Nam” “cảm tưởng túy Á Đông” Còn nhạc sĩ Dương Thiệu Tước chủ trương sáng tác theo “âm điệu Tây phương” nhiều nhà văn Việt Nam viết tiếng Pháp Bên cạnh việc hòa nhạc, nhóm có hoạt động bật khoảng cuối năm 1938 xuất hát nhóm, như Đôi oanh vàng, Hoa tàn, Phút vui xưa sau Hồ xưa, Xuân về, Tiếng khóc phòng the, Thanh niên (Thẩm Oánh) Tâm hồn anh tìm em, Một ngày mà (Dương Thiệu Tước) - Nhóm Tricéa: Tên nhóm cách chơi chữ: ba chữ (tri) C ba chữ A, viết tắt nhóm từ Collections des Chants Composés par des Artistes Annamites Associés (Tập hợp ca khúc nhóm nghệ sĩ Việt Nam sáng tác) Nhóm gồm nhạc sĩ Văn Chung, Lê Yên, Dzoãn Mẫn, mà theo nhạc sĩ Thẩm Oánh, chủ trương “đi sát quần chúng” Văn Chung chịu ảnh hưởng nhạc Trung Hoa nên dòng nhạc ông mang tính chất Á Đông rõ nét Còn Lê Yên Dzoãn Mẫn thiên bay bướm nhịp điệu, dòng nhạc mang âm hưởng phương Tây nhiều Nhóm qui tụ số nhạc sĩ khác, xuất nhiều hát nhóm khoảng từ năm 1939 trở Khúc ca ban chiều, Trên thuyền hoa, Đóa hồng nhung, Hồ xuân thiếu nữ, Bóng qua thềm Văn Chung; Biệt ly, Sao hoa chóng tàn, Tiếng hát đêm thu, Một hình bóng, Một buổi chiều mơ, Trở lại anh Dzoãn Mẫn; Bẽ bàng, Vườn xuân, Một ngày vui Lê Yên - Nhóm Phạm Đăng Hinh: Nhóm đời sau nhóm Tricéa nhạc sĩ Phạm Đăng Hinh đứng đầu nhiều nhạc sinh violon violoncelle, thường biểu diễn sáng tác ông, mắt rạp Majestic, Hà Nội Nhóm hoạt động thời gian ngắn ngưng, để lại vài sáng tác Đám mây hàng (tức Cám dỗ), hát phim Việt Nam Trận phong ba quay Hong Kong năm 1940 - Nhóm Đồng Vọng: Nhóm qui tụ số nhạc sĩ trẻ, phần lớn hướng đạo sinh, thích ca hát du ngoạn, hoạt động sôi Hải Phòng Đó nhạc sĩ Canh Thân, Hoàng Quý, Phạm Ngữ, Hoàng Phú (Tô Vũ), Lê Xuân Ái, Văn Trang Một số nhạc sĩ xuất sân khấu Nhà hát lớn Hải Phòng chương trình kịch nhà thơ Thế Lữ ông hoạt động cho Hội Ánh Sáng (nhóm Tự Lực văn đoàn) đất cảng vào năm 1939 Vì nhóm hướng đạo sinh nên nhiều tác phẩm họ mang tính chất vui tươi, hùng tráng lứa tuổi thiếu niên Phạm Ngữ có Trước cảnh cao rộng, Nhớ quê hương; Hoàng Quý có Chùa Hương,Tiếng chim gọi đàn, Trên sông Bạch Đằng, Dưới bóng thông xanh, Chiều xuân, Đêm rừng ; Canh Thân có Đi với đến chốn trời xa, Khúc ca mùa hè CVCN-Trào lưu lãng mạn 14 Ngoài nhạc sĩ nhóm Đồng Vọng, đất Hải Phòng có nhạc sĩ Lê Thương với Tiếng đàn đêm khuya, Một ngày xanh, Trên sông Dương Tử, Thu đảo Kinh Châu ; nhạc sĩ Văn Cao với nhiều tác phẩm tiếng Suối mơ, Bến xuân, Thiên thai, Trương Chi, Buồn tàn thu - Nhóm Nam Định: Nổi bật số nhạc đất thành Nam có Đặng Thế Phong với ba hát Con thuyền không bến, Đêm thu, Giọt mưa thu xuất chương trình biểu diễn kịch Cái vạ nhóm Vũ Trọng Can Nam Định sau diễn rạp Olympia, Hà Nội - Nhóm Tổng hội Sinh viên: Trong sinh hoạt văn nghệ từ 1943-1945, hoạt động Tổng hội Sinh viên gây dấu ấn sâu đậm phong trào tân nhạc Trong tranh đấu trị chống lực ngoại bang Pháp - Nhật thời đó, tổng hội sử dụng tân nhạc phương thức tập hợp kêu gọi niên, gây tinh thần yêu nước mãnh liệt quần chúng Hoạt động hăng say không mệt mỏi tổng hội có Lưu Hữu Phước với nghiệp âm nhạc đầy đặn, qui mô với nhiều thể loại sáng tác phong phú Đó sử ca hùng tráng Ải Chi Lăng, Bạch Đằng giang, Hội nghị Diên Hồng ; ca viết niên Tiếng gọi niên, Tráng đoàn Lam Sơn, Lên đàng ; ca dành cho thiếu sinh Gieo ánh sáng, Thiếu sinh hành khúc, Bạn đường ; ca tụng thiếu nữ Việt nữ gọi đàn, Thiếu nữ Việt Nam ; sầu niệm qua thời binh lửa Kinh cầu nguyện, Hồn tử sĩ, Hờn sông Gianh, Đoàn quân ma ; lĩnh vực ca kịch có phổ nhạc kịch thơ Tục lụy Thế Lữ tiểu ca kịch Con thỏ ngọc Việc xuất nhóm nhạc với việc xuất hát tân nhạc thật hình thành phong trào sáng tác tân nhạc khắp tỉnh nước Tuy nhiên có hoạt động gọi châm ngòi cho phong trào, diễn thuyết ủng hộ tân nhạc nhạc sĩ trẻ đất Huế Nguyễn Văn Tuyên vào năm 1938 ông từ Sài Gòn hô hào đất Bắc Được hỗ trợ thống đốc Nam kỳ Rivoal, Nguyễn Văn Tuyên Hà Nội nói chuyện Hội Trí Tri vào tháng ba năm Tuy cử tọa đông đảo giọng nói khó nghe, hát cải cách có sẵn đây, nên lời kêu gọi ông không thuyết phục Tại Hội Trí Tri Hải Phòng, trước số cử tọa không đông, ý kiến ông chia sẻ, nhạc sĩ Lê Thương trình bày số hát tác giả đất Bắc Sau nhân kỳ hội Trường nữ học Hoài Đức, ông Tuyên trình bày nhạc rạp chiếu bóng Palace, cử tọa tán thưởng hát Bông cúc vàng ông Lúc báo chí bắt đầu hô hào đăng tải tân nhạc Báo Ngày Nay ngày 31-7-1938 đăng hát Bình minh (thơ Thế Lữ) Nguyễn Xuân Khoát Tháng 91938 Con thuyền không bến đăng tạp chí Bạn Gái Tiếp xuất báo Ngày Nay Bông cúc vàng, Kiếp hoa (thơ Nguyễn Văn Cổn) Nguyễn Văn Tuyên; Bình minh (thơ Thế Lữ), Hồn xuân Nguyễn Xuân Khoát; Bản đàn xuân Lê Thương; Khúc yêu đương Thẩm Oánh; Đám mây hàng Phạm Đăng Hinh; Đường trường Trần Quang Ngọc đăng báo Ngày Nay Ở miền Nam, tuần báo Thanh Niên ủng hộ tân nhạc loạt Phong trào nhạc Lê Thương từ 25-3-1943 đến 26-8-1944; Tuyên ngôn âm nhạc ba tác giả Lưu Hữu Phước,Trần Văn Khê, Nguyễn Tôn Hoàn Báo đăng hát Hội nghị Diên Hồng, Thượng lộ tiểu khúc, Gieo ánh sáng, Hờn sông Gianh, Xếp bút nghiên, ca kịch Con thỏ ngọc Từ đầu năm 1939 số tân nhạc bày bán hiệu sách Các lớp dạy nhạc mở nhiều nơi: Nguyễn Thiện Tơ, Trần Đình Khuê, Dzoãn Mẫn, Dương Thiệu Tước (Hà Nội), Nguyễn Thông, Lê Ngát, Dzoãn Ân (Sài Gòn) Ở miền Bắc cần nhắc đến hoạt động nhóm Việt Nam nghệ sĩ đoàn, đứng đầu Đàm Quang Thiện với CVCN-Trào lưu lãng mạn 15 chương trình biểu diễn ca nhạc ngày 20-3-1939; Hội Khuyến nhạc Bắc Việt thành lập khoảng năm 1944 nhạc sĩ Nguyễn Văn Giệp làm hội trưởng, cộng tác nhiều nhạc sĩ danh tiếng Năm 1945, hội tổ chức thành công đại hòa tấu long trọng nhân kỳ đại hội âm nhạc năm tổ chức thi sáng tác âm nhạc Việt Nam vào cuối năm 1944 đầu năm 1945, đoạt giải thưởng Việt Nam hùng tiến (Thẩm Oánh), Việt Nam minh châu trời Đông (Hùng Lân), Trung thu đất Việt (Tống Ngọc Hạp) Ở Sài Gòn có buổi hòa nhạc Võ Đức Thu, Thái Thị Lang Lực lượng sáng tác tân nhạc ngày đông đảo khắp tỉnh thành Tại Huế có nhạc sĩ Nguyễn Văn Thương, Nguyễn Hữu Ba, Văn Giảng, Lê Quang Nhạc, Ngô Ganh, Lê Cao Phan Tại Đà Nẵng có La Hối, Dương Minh Ninh, Phan Huỳnh Điểu Xuất phát điểm dòng ca khúc lãng mạn Khi nhắc đến đời trào lưu âm nhạc lãng mạn, tách rời trào lưu với hoàn cảnh đất nước vào giai đoạn lịch sử Dưới chế độ thuộc địa, thành thị đông đúc hơn, thương mại củng cố; viên chức, tiểu chủ, trí thức, giáo viên, sinh viên học sinh, nhà văn, nhà báo đông dần lên hình thành tầng lớp Song từ năm 1920 trở đi, với sách thực dân Pháp, đời sống họ trở nên bấp bênh nên nảy sinh bất mãn với chế độ Tầng lớp bắt đầu phân hóa; phận giương cao cờ tư sản dân tộc, phận khác theo phong trào cách mạng dân tộc Thất bại khởi nghĩa Yên Bái (9-2-1930) xói mòn đường phong trào tư sản Cùng với khủng bố, đàn áp thực dân, kinh tế bị khủng hoảng đe dọa sống khiến tầng lớp hoang mang, dao động, buồn rầu, u uất Tất tâm trạng giãi bày văn chương, âm nhạc cách thoát ly thực tế Chủ nghĩa lãng mạn trở thành chốn nương náu êm đềm cho số nhà thơ, nhà văn, nhạc sĩ Bắt đầu xuất nơi họ nhu cầu tình cảm mới, thị hiếu thẩm mỹ rung động Âm nhạc lãng mạn Việt Nam phát triển từ bối cảnh Chính từ bước đầu giai đoạn hình thành tân nhạc Việt Nam, đặc biệt năm từ 1935-1938 trở đi, thấy xuất sớm tác phẩm lãng mạn số nhiều ca khúc nhiều thể loại Chúng ta dễ dàng nhận khai sinh dòng ca khúc lãng mạn có tiền đề thứ tiếp thu luồng âm nhạc phương Tây (ca khúc lãng mạn châu Âu kỷ XIX nhạc nhẹ cổ điển) với trào lưu lãng mạn phương Tây xâm nhập vào đất nước; đồng thời tiền đề thứ hai quan trọng không thành tựu rực rỡ văn chương lãng mạn Việt Nam vào thời kỳ (đặc biệt phong trào thơ nhóm Tự Lực văn đoàn) tác động tăng nguồn lực cho âm nhạc lãng mạn Nhiều tác giả chọn khuynh hướng lãng mạn trung thành với lựa chọn Bên cạnh sử ca, ca cách mạng, ca khúc lãng mạn chiếm cảm tình quần chúng, đông đảo người yêu nhạc nghe, hát truyền lại cho hệ sau Rõ ràng xuất phát điểm dòng ca khúc lãng mạn thời điểm đời tân nhạc Việt Nam Cùng với tác động nguồn ảnh hưởng từ tiền đề trên, dòng nhạc ngày phong phú để tự khẳng định khuynh hướng, tính chất chủ đề, nội dung rõ nét Âm nhạc lãng mạn phổ biến rộng rãi nước từ đời, sau hoàn cảnh chia cắt đất nước năm 1954, âm nhạc lãng mạn thời tiền chiến phổ biến đô thị miền Nam Trong đời sống âm nhạc đô thị miền Nam giai đoạn 1954-1975, dòng ca khúc lãng mạn có vị trí xứng đáng giá trị nghệ thuật thẩm mỹ nó, tác động khơi nguồn sáng tác cho nhiều lớp nhạc sĩ chọn lựa khuynh hướng Mặc dù hoàn cảnh chiến tranh, bên cạnh nhiều khuynh hướng âm nhạc khác đời, âm nhạc CVCN-Trào lưu lãng mạn 16 lãng mạn, trữ tình không bị đánh giá trị vai trò nó; âm nhạc lãng mạn chỗ dựa tinh thần cho nhiều tâm hồn niên bơ vơ, lạc lõng chiến tàn khốc Nội dung, chủ đề dòng ca khúc lãng mạn Như nói phần trên, chủ nghĩa lãng mạn phương Tây có ảnh hưởng lớn đến tầng lớp trí thức nghệ sĩ Việt Nam có tiếp xúc với Tây học Họ đem phần lớn nguồn rung cảm chủ đề chủ nghĩa lãng mạn vào sáng tác mình, từ văn chương âm nhạc Do tìm thấy phần tương đồng nội dung, chủ đề, cách khai thác đề tài phương thức thể tác phẩm lãng mạn phương Tây, Pháp, tác phẩm lãng mạn Việt Nam, dĩ nhiên có tính đến bối cảnh đặc thù tình hình đất nước, thực tế đời sống cá tính người nghệ sĩ Việt Nam Riêng âm nhạc, tiếp thu tính chất khoa học môn nghệ thuật với lý thuyết, luật lệ rõ ràng, với phương pháp ký âm mới, nghệ thuật sáng tác mới, cách tiến hành giai điệu, khúc thức, nghệ thuật hòa âm, tiết tấu, nhạc điệu hoàn toàn để tạo nên tân nhạc Việt Nam đầu kỷ XX Trong số tác phẩm tân nhạc có mặt ca khúc lãng mạn để lại dấu ấn rõ nét cá tính sáng tạo tác giả chọn lựa khuynh hướng (như Đặng Thế Phong, Đoàn Chuẩn - Từ Linh, Nguyễn Văn Khánh ) có thêm khuynh hướng khác (như Hoàng Quý, Văn Cao, Phạm Duy ) Tuy chưa trở thành trường phái, trào lưu với tuyên ngôn, lập trường nghệ thuật rõ rệt, tương tự lĩnh vực văn chương, ca khúc lãng mạn, trữ tình có nội dung riêng, chủ đề riêng làm nên tính chất đặc thù phân biệt với dòng nhạc khác xuất thời điểm phát triển giai đoạn Những nội dung chủ đề âm nhạc lãng mạn Việt Nam tìm thấy văn chương chịu ảnh hưởng từ văn chương Ngoài chủ đề phổ quát, nhạc sĩ lãng mạn thường viết độ rung cảm xúc, thường nối kết nhiều với tình yêu đam mê, say đắm muôn màu muôn vẻ nét chủ đạo buồn thương, tiếc nuối, não nùng bi thiết Nhiều sáng tác cảm nhận nỗi buồn lãng mạn, tình yêu thiên nhiên, hoài niệm khứ, lang bạt, giang hồ, nỗi cô đơn Dòng ca khúc lãng mạn xuất giai đoạn đầu hình thành tân nhạc phận lớn nhạc tiền chiến, biểu diễn hát lại đời sống âm nhạc đô thị miền Nam trước năm 1975 Chắc chắn có đời sống lâu dài trở thành di sản tinh thần quý báu lịch sử âm nhạc Việt Nam NGUYỄN PHÚ YÊN CVCN-Trào lưu lãng mạn 17 [...]... khúc ở nhiều thể loại Chúng ta dễ dàng nhận ra sự khai sinh dòng ca khúc lãng mạn có tiền đề thứ nhất là sự tiếp thu luồng âm nhạc phương Tây (ca khúc lãng mạn châu Âu thế kỷ XIX và nhạc nhẹ cổ điển) cùng với trào lưu lãng mạn phương Tây đang xâm nhập vào đất nước; đồng thời tiền đề thứ hai quan trọng không kém là thành tựu rực rỡ của văn chương lãng mạn Việt Nam vào thời kỳ này (đặc biệt phong trào. .. trò của nó; âm nhạc lãng mạn vẫn là chỗ dựa tinh thần cho nhiều tâm hồn thanh niên bơ vơ, lạc lõng giữa cuộc chiến tàn khốc 3 Nội dung, chủ đề của dòng ca khúc lãng mạn Như đã nói ở phần trên, chủ nghĩa lãng mạn phương Tây đã có ảnh hưởng lớn đến tầng lớp trí thức và nghệ sĩ Việt Nam có tiếp xúc với nền Tây học Họ đã đem phần lớn nguồn rung cảm và chủ đề của chủ nghĩa lãng mạn vào trong sáng tác của... ảnh hưởng phương Tây mạnh mẽ trong nghệ thuật thời ấy, khuynh hướng lãng mạn đã xuất hiện rõ nét và chiếm ưu thế Song hành với các chủ đề trong văn chương lãng mạn, các họa sĩ Việt Nam thường vẽ các cô gái đài các, mơ mộng, những thiếu nữ xinh đẹp thành thị, CVCN -Trào lưu lãng mạn 11 những khung cảnh thiên nhiên tươi đẹp, chẳng hạn Lê Phổ với Thiếu nữ bên hoa lan Trong cuốn Lược sử mỹ thuật Việt Nam, ... điệu Tây và phong trào vận động nhạc cải cách Khi âm nhạc phương Tây theo chân người Pháp vào Việt Nam, để phục vụ vui chơi giải trí cho bộ máy hành chính, quân đội chính quốc và thuộc địa, một số người Pháp và Việt đem trình diễn các nhạc phẩm phương Tây trong các buổi họp mặt, lễ tân, liên hoan Từ những năm 1920, các loại máy hát, đĩa hát (các hãng Victor, Columbia, Pathé, Béka, Odéon ) đã tràn vào Việt. .. cách khai thác đề tài và phương thức thể hiện trong các tác phẩm lãng mạn của phương Tây, nhất là của Pháp, và các tác phẩm lãng mạn của Việt Nam, dĩ nhiên có tính đến bối cảnh đặc thù của tình hình đất nước, thực tế đời sống và cá tính của người nghệ sĩ Việt Nam Riêng về âm nhạc, chúng ta tiếp thu tính chất khoa học của một bộ môn nghệ thuật với lý thuyết, luật lệ rõ ràng, với phương pháp ký âm mới,... nghĩa lãng mạn do vậy đã trở thành chốn nương náu êm đềm cho một số nhà thơ, nhà văn, nhạc sĩ Bắt đầu xuất hiện nơi họ nhu cầu tình cảm mới, thị hiếu thẩm mỹ và rung động mới Âm nhạc lãng mạn Việt Nam phát triển từ trong bối cảnh đó Chính ngay từ bước đầu giai đoạn hình thành nền tân nhạc Việt Nam, đặc biệt trong những năm từ 1935-1938 trở đi, chúng ta thấy xuất hiện rất sớm những tác phẩm lãng mạn trong... Thủ và những người ở Huế như Vĩnh Phối, Tôn Thất Văn, Hoàng Đăng Nhuận đã làm cho Sài Gòn trở thành một trung tâm nghệ thuật hội họa mới đầy màu sắc IV Âm nhạc lãng mạn Bối cảnh lịch sử và cơ sở xã hội để hình thành và phát triển âm nhạc cải cách tức là tân nhạc, trong đó có âm nhạc lãng mạn, cũng tương tự như ở lĩnh vực văn chương, hội họa Có nghĩa là xuất phát từ bầu khí xã hội và làn gió Tây học... phong trào thơ mới và nhóm Tự Lực văn đoàn) đã tác động và tăng nguồn lực cho âm nhạc lãng mạn Nhiều tác giả đã chọn khuynh hướng lãng mạn và trung thành với lựa chọn đó Bên cạnh những bài sử ca, bài ca cách mạng, ca khúc lãng mạn đã chiếm được cảm tình của quần chúng, được đông đảo người yêu nhạc nghe, hát và truyền lại cho các thế hệ sau Rõ ràng xuất phát điểm của dòng ca khúc lãng mạn chính là thời... âm nhạc ở các đô thị miền Nam giai đoạn 1954-1975, dòng ca khúc lãng mạn đã có vị trí xứng đáng do giá trị nghệ thuật và thẩm mỹ của nó, đã tác động và khơi nguồn sáng tác cho nhiều lớp nhạc sĩ kế tiếp chọn lựa khuynh hướng này Mặc dù trong hoàn cảnh chiến tranh, bên cạnh nhiều khuynh hướng âm nhạc khác ra đời, âm nhạc CVCN -Trào lưu lãng mạn 16 lãng mạn, trữ tình vẫn không bị đánh mất giá trị và vai... thành và phát triển theo nhiều khuynh hướng khác nhau Ở giai đoạn đầu của nền tân nhạc, âm nhạc lãng mạn đã có mặt và khẳng định được diện mạo riêng, tạo được vai trò và ảnh hưởng lớn lao đối với người nghe không chỉ trong giai đoạn ấy mà còn kéo dài đến ngày nay 1 Sơ lược về sự ra đời của nền tân nhạc Việt Nam Cuộc xâm lăng của thực dân Pháp đã đưa luồng văn hóa phương Tây vào đất nước ta Tuy ở trong