Đặc điểm nghệ thuật Ca Huế Đặc điểm nghệ thuật Ca Huế

Đặc điểm nghệ thuật Ca Huế Đặc điểm nghệ thuật Ca Huế Số lượng người hiểu tương đối tường tận về Ca Huế và thật sự yêu thích nó không nhiều. Bài viết này trình bày những đặc điểm của nghệ thuật Ca Huế; trong đó có những điểm chung với các thể loại âm nhạc truyền thống Việt Nam và những điểm riêng độc đáo của thể loại Ca Huế. Hi vọng bài viết góp thêm tư liệu nhằm bảo tồn và phát triển nghệ thuật Ca Huế

Tư liệu tham khảo Số 41 năm 2012 _____________________________________________________________________________________________________________ ĐẶC ĐIỂM NGHỆ THUẬT CA HUẾ TRẦN KIỀU LẠI THỦY* TÓM TẮT Số lượng người hiểu tương đối tường tận Ca Huế thật yêu thích không nhiều. Bài viết trình bày đặc điểm nghệ thuật Ca Huế; có điểm chung với thể loại âm nhạc truyền thống Việt Nam điểm riêng độc đáo thể loại Ca Huế. Hi vọng viết góp thêm tư liệu nhằm bảo tồn phát triển nghệ thuật Ca Huế. Từ khóa: Ca Huế, tô điểm (hoa lá), nét nhạc, giọng Huế. ABSTRACT The artistic features of Ca Hue Not many people thoroughly know and really love Ca Hue. This article introduces the features of Ca Huế, which share some common features with other genres of Vietnamese traditional music besides its remarkable unique features. The article can serve as a reference material used for the conservation and development of Ca Hue. Keywords: Ca Hue, ornamentation, melodic pattern, intonation of Hue. 1. Mở đầu Có thể loại âm nhạc cổ truyền gắn liền với tổng thể văn hóa Huế, nơi thời kinh đô hoa lệ vào bậc Việt Nam, Ca Huế. Ca Huế ba thể loại âm nhạc thính phòng truyền thống tiêu biểu Việt Nam. Nó có kết hợp nhuần nhuyễn âm nhạc cung đình âm nhạc dân gian miền Trung Việt Nam. Cái tên Ca Huế người ngày biết đến thể loại ca cổ truyền số lượng người am hiểu Ca Huế thật yêu thích không nhiều. Không có công chúng hiểu biết Ca Huế, mà phần không nhỏ người sống nghề biểu diễn Ca Huế có hiểu biết hạn chế loại hình nghệ thuật này; từ dẫn đến * ThS, Nhạc viện TPHCM 140 sai lệch phong cách trình diễn, nội dung trình diễn… làm hạ thấp giá trị Ca Huế làm công chúng có ngộ nhận Ca Huế. Vì vậy, cần tiến hành nghiên cứu, phân tích, làm rõ giá trị nghệ thuật Ca Huế; từ kêu gọi người yêu mến giữ gìn, phổ biến phát triển loại hình nghệ thuật cách tốt nhất. 2. Những nét tương đồng với âm nhạc truyền thống Việt Nam Nghệ thuật Ca Huế có đặc điểm chung với loại hình nghệ thuật âm nhạc truyền thống Việt Nam. Một đặc điểm quan trọng giai điệu nhạc thường theo điệu giọng nói địa phương. Ngôn ngữ nói người Việt gần thống ngôn từ miền đất nước từ Bắc chí Nam, người Việt nguồn cội, từ miền Bắc, theo trình lịch sử, dân chúng di cư dần phía Nam. Điểm Tạp chí KHOA HỌC ĐHSP TPHCM Trần Kiều Lại Thủy _____________________________________________________________________________________________________________ khác biệt chủ yếu ngôn ngữ miền điệu giọng nói. Dân ca âm nhạc truyền thống mang tính chuyên nghiệp Việt Nam thường có giai điệu phát triển dựa đặc điểm điệu địa phương. Ca Huế vậy, Ca Huế có lời, người ta thấy giai điệu phối hợp nhuần nhuyễn với điệu lời ca để tạo nét riêng cho Ca Huế (sẽ phân tích kĩ phần sau). Một đặc điểm chung nghệ thuật Ca Huế kiểu trình tấu theo nguyên tắc thẩm mĩ “học chân phương, đàn hoa lá”. Tức học phải theo dạy thầy thật sát. Đó nét nhạc (chân phương). Nhưng biểu diễn, nghệ sĩ thêm thắt vài chữ nhạc giai điệu tiết tấu thêm phần hào hứng (hoa lá). Tuy nhiên ca nhạc Huế, phần hoa thay đổi chữ nhạc không nhiều ca nhạc Tài tử miền Nam Ca Huế thuộc loại bảo tồn truyền thống lề luật nghiêm ngặt, cách phân câu, phân đoạn phải rõ ràng, mạch lạc. Bên cạnh đặc điểm trên, đờn ca Tài tử, nghệ thuật ca Huế thể nét đặc sắc phần dạo đầu ca hay nhạc. Trong hình thức ca có nhóm nhạc đệm, người ca người đàn phải kết hợp nhuần nhuyễn với nhau. Phần dạo nhạc người đàn yếu tố quan trọng dẫn dắt cảm xúc người nghe người ca vào giai điệu bài. Người dạo đàn (trong âm nhạc Tài tử Nam Bộ gọi “rao”) phải đàn ngẫu hứng đoạn nhạc mở đầu với cốt lõi thang âm điệu thức nhạc. Đoạn không tự sáng tạo giai điệu mà tự tiết nhịp, không cần tiết nhịp đặn thường thấy tác phẩm âm nhạc châu Âu. Mặc dù châu Á, Ấn Độ có kiểu dạo nhạc đầu gọi Alapa, đoạn “rao” Ca Huế ca nhạc Tài tử Việt Nam có nét đặc trưng riêng. Nhà nghiên cứu Trần Văn Khê cho biết: “Cái rao tạo bầu không khí phù hợp với đàn, vui tươi cho Bắc, trang nghiêm cho Nhạc, êm ả cho Xuân, buồn dịu cho Ai, mà dịp cho nhạc công thử dây đàn người kị mã thử ngựa lúc người nhạc công phô tài hay tùy hứng sáng tác khúc lạ” [4, tr.573]. Cách dạo nhạc nhạc công cho thấy phong cách riêng người chứng tỏ trình độ âm nhạc nhạc công (trình độ cảm thụ nội dung bản, trình độ ứng tấu theo điệu thức bài, kĩ thuật sử dụng nhạc cụ). 3. Những nét đặc trưng Ca Huế Ngoài đặc điểm chung với loại hình âm nhạc dân tộc Việt Nam, nghệ thuật Ca Huế, tìm thấy nét riêng thể loại âm nhạc miền Trung này. Những nét riêng góp phần tạo nên sắc văn hóa Huế. Các buổi biểu diễn Ca Huế thường diễn vào buổi tối, khung cảnh gió mát trăng thanh. Trăng thường xuất Ca Huế với vẻ đẹp mĩ miều, lung linh, tôn thêm chất thơ cho ca. Vẻ tĩnh mịch ban đêm góp phần 141 Tư liệu tham khảo Số 41 năm 2012 _____________________________________________________________________________________________________________ tạo nên màu sắc đặc trưng Ca Huế. Trong khung cảnh đêm êm đềm đó, Ca Huế thường có nhịp độ chậm rãi, thong dong, trữ tình. Nghệ thuật Ca Huế thiên nhịp điệu chậm. Nhịp điệu thể phong cách người Huế: chậm rãi, thong thả, điềm đạm hay suy tư. Phong cách đàn ca Ca Huế coi trọng nhấn, rung, tỉ mỉ thường không coi trọng tốc độ diễn tấu, diễn xướng nhanh. Cách đàn, ca Ca Huế phong lưu, đài các, khác với cách đàn, ca bình dân, phóng túng đờn ca Tài tử miền Nam. Ca nhạc Huế (hay Ca Huế) vị quý tộc quan lại cung đình triều Nguyễn giới trí thức sính nhạc Huế coi trọng. Các buổi tụ họp sinh hoạt Ca Huế chuẩn bị kĩ càng. Nghệ sĩ Ca Huế thường chọn lựa lúc yên tĩnh, mát mẻ để chơi nhạc. Vì buổi Ca Huế thường diễn vào ban đêm, cảnh vật xung quanh yên tĩnh mà tâm hồn người chơi nhạc phải trầm tĩnh, phong thái nghiêm trang mong có người đồng điệu thưởng thức. Trong Ca Huế có loại điệu thức điệu Bắc (cũng gọi điệu khách) điệu Nam. Trong báo này, chọn độ cao chữ hò nốt đô quãng tám 1, điệu thức biểu diễn khuông nhạc theo kiểu châu Âu cổ điển, có: Điệu Bắc: mang màu sắc tươi vui trang nghiêm. Hai âm Xư Công rung. Rất nhiều Ca Huế diễn xướng theo điệu thức này. Ví dụ 1. Điệu Bắc Điệu Nam Ai: Đây điệu thức đặc trưng, có miền Trung Việt Nam. Nếu ghi âm kí hiệu nốt khuông nhạc cổ điển châu Âu điệu Nam Ai tương tự điệu Bắc. Nhưng diễn tấu thực tế có xê dịch “già”, “non”. Ví dụ 2. Điệu Nam Ai Điệu thức mang tính buồn thương. Có nhiều cấp độ khác sắc thái buồn diễn tả điệu Nam Ai này. 142 Tạp chí KHOA HỌC ĐHSP TPHCM Trần Kiều Lại Thủy _____________________________________________________________________________________________________________ Hơi Dựng: Hơi Dựng điệu thức riêng biệt. Nó chuyển điệu từ điệu thức Nam sang điệu thức Bắc (hoặc ngược lại). Cảm xúc chủ yếu Ca Huế cảm xúc buồn. Những khúc ca điệu Nam ghi dấu lòng người đậm đà khúc ca điệu Bắc. Điệu Nam Ai diễn tả nỗi buồn xa xăm vọng từ cõi xưa, từ câu chuyện buồn khứ. Qua điệu Nam, người thưởng thức trải nghiệm nét buồn với vẻ đẹp yêu kiều cung bậc khác nhau. Ông Lê Văn Hảo có nhận xét: “… Nam xuân buồn dịu nhẹ, thản, Nam buồn trầm lắng, nỉ non, Nam bình buồn bồi hồi, dịu dặt mà thoát” [3, tr.1072]. Nét đặc sắc Ca Huế thể rõ đường nét giai điệu. Giai điệu điệu thức Ca Huế sáng tạo dựa giọng nói Huế. Giọng nói người Việt miền Bắc có đầy đủ sáu dấu thanh: ngang, huyền, sắc, nặng, hỏi, ngã. Nhưng người Việt di cư vào chung sống với cư dân địa phương vùng Bình Trị Thiên, ngôn ngữ tiếng Việt có nhiều biến đổi, chủ yếu cao độ dấu thanh. Vùng Bình Trị Thiên xưa thuộc vương quốc Chămpa. Ngôn ngữ người Chăm không phân biệt ngữ nghĩa theo dấu người Việt. Cao độ lên xuống giọng nói người Chăm khoảng cách xa người Việt. Vì ngôn ngữ Việt vùng Bình Trị Thiên bị ảnh hưởng ngôn ngữ Chăm, khoảng cách dấu gần lại. Hơn nữa, số dấu vùng Bình Trị Thiên bị biến đổi thứ tự cao độ so với giọng miền Bắc. Dấu ngang đưa cao lên ngang miền Bắc. Thanh sắc không đứng yên âm vực cao mà lượn từ âm vực thấp lên, điểm cao không cao sắc miền Bắc. Thanh nặng xuống thấp nặng miền Bắc, làm cho giọng Bình Trị Thiên nặng giọng Bắc. Hai hỏi ngã không phân biệt miền Bắc. Cả hai người Việt Bình Trị Thiên âm vực trầm, cao nặng. Thanh huyền vị trí trung gian, cao hỏi, ngã, nặng thấp ngang, sắc. Sự chênh lệch không nhiều dấu làm cho giai điệu dân ca Bình Trị Thiên giai điệu Ca Huế phụ thuộc vào dấu lời ca giai điệu dân ca vùng khác nước. Giai điệu hát miền Bình Trị Thiên tự lên xuống, không cần trọng nhiều đến dấu lời ca mà người nghe không cảm thấy có khiên cưỡng. Có lẽ lí nhà sáng tác dễ dàng ghép nhiều lời ca khác vào giai điệu Ca Huế có trước. Mặt khác, tiếng nói “trọ trẹ” người Bình Trị Thiên hợp với giai điệu Ca Huế làm thành chất riêng đặc thù, phân biệt rõ với vùng khác. Ông Ưng Bình nhận định: “Gọi Ca Huế, âm người Huế hợp với điệu ca này, mà xứ Huế người Quảng Trị với Quảng Bình ca được, từ Linh Giang dĩ Bắc, Hải Vân quan dĩ Nam có người ca, mà ca giỏi có nơi trạy bẹ, câu chuyện biết rồi…” [1, tr.3]. 143 Tư liệu tham khảo Số 41 năm 2012 _____________________________________________________________________________________________________________ Ví dụ 3. Trích đoạn đầu Nam Ai Đào Quý Duy sưu tầm ghi âm [5] Ví dụ cho thấy giai điệu nốt nhạc chữ “lui” vuốt từ nốt sol lên cao quãng đến nốt đô 2. Sau giai điệu lại xuống thấp chữ “cố quốc” tiếp theo. Vậy đoạn này, ngang cao hẳn sắc, chỗ xa quãng (từ đô đến đô 2). Tiếp theo, thấy chữ “ngập” nặng mà giai điệu lại vuốt lên từ nốt fa đến đô 2. Trong chữ “ngừng” huyền giai điệu lại xuống thấp tới nốt đô 1. Từ “ngập ngừng” xuất lần thứ hai vậy, cao độ chữ “ngập” (la - sol) cao chữ “ngừng” (mi - rê - fa). Ví dụ cho thấy phối hợp giai điệu nhạc dấu ca từ tạo nên chất riêng phân biệt Ca Huế dân ca Bình Trị Thiên; Đó trích đoạn Tứ đại cảnh Dương Tiến Trường kí âm [2, phụ lục]. Ví dụ 4. Chúng tạm thời đánh số ô nhịp đoạn nhạc theo thứ tự 1, 2, 3… để tiện việc theo dõi. Ở ô nhịp 1, quãng từ sol trung tới sol (2 nốt ngoặc) ứng với chữ “nhớ” luyến từ lên, mô cách phát âm từ có sắc giọng Huế. Ô nhịp 2, phần nốt ngoặc ứng với chữ “vườn” chữ “cũ”. Chúng ta thấy cao độ nốt nhạc chữ “vườn” từ luyến xuống (fa - rê), cao chữ “cũ” (đô), trái 144 ngược với thứ tự cao độ dấu miền Bắc miền Nam (ở hai miền này, người dân thường đọc ngã cao huyền). Ở ô nhịp 5, hai nốt ngoặc luyến lên quãng (sol - đô), ứng với chữ “câu”. Chữ “câu” ngang, thông thường vùng miền khác hát cao độ. Ở ô nhịp này, qua hai cao độ, luyến lên quãng 4, mô cách phát âm có ý nhấn Tạp chí KHOA HỌC ĐHSP TPHCM Trần Kiều Lại Thủy _____________________________________________________________________________________________________________ mạnh từ ngang dân Bình Trị Thiên. Các nốt ngoặc ô nhịp kết hợp khéo léo giai điệu dấu lời ca để thể đặc điểm độc đáo người Bình Trị Thiên đọc âm ngang cao âm sắc. Chữ “thương” ngang luyến từ cao xuống (la - sol), cao chữ “nhớ” sắc từ luyến lên (đô rê). Có lẽ khoảng cách dấu gần nhau, khó phân biệt, giai điệu hát lại dễ dàng biến hóa lên xuống hơn. Trong nhiều Ca Huế, thấy quãng nhảy xa cao độ thường xuyên xuất hiện, ví dụ sau đây: Ví dụ 5. Trích đoạn đầu Nam Bình [5] Những chỗ có đánh dấu ngoặc chỗ có quãng nhảy xa cao độ. Cả năm vị trí có dấu ngoặc nhảy quãng, thấy lời ca luyến lên luyến xuống tương đối xa (quãng 4, quãng 5, quãng 6). Sự luyến lên xuống quãng xa tạo màu sắc đặc trưng cho Ca Huế. Bài Nam Ai [5] có nhiều chỗ nhảy quãng xa tương tự: Ví dụ 6. 145 Tư liệu tham khảo Số 41 năm 2012 _____________________________________________________________________________________________________________ Cách phát âm địa phương từ vùng Bình Trị Thiên trở vào phía Nam Việt Nam có đặc điểm khác với phát âm miền Bắc. Đặc điểm thể thể loại Ca Huế. Có thể nêu số ví dụ sau: - Một số tiếng không phân biệt phụ âm cuối “t” “c”, phát âm phụ âm cuối “c”: “việc” “Việt” phát âm “việc”; “mác” “mát” phát âm “mác”. - Không phân biệt phụ âm cuối “n” “ng”, phát âm phụ âm cuối “ng”: “hoan” “hoang” phát âm “hoang”; “làn” “làng” phát âm “làng”. - Vần “oi” phát âm thành gần “ôay”: “noi gương” phát âm thành “nôay gương”; “coi ngó” phát âm thành “côay ngó”. Trong tiếng địa phương miền Trung Việt Nam có từ dùng khác hẳn với vùng khác. Những từ là: mô, tê, răng, rứa, ni, ri, tề… Các từ địa phương xuất nhiều dân ca Bình Trị Thiên. Và theo dòng dân ca, dần vào thể loại Ca Huế. Ví dụ 7. Bài Lí Hoài Nam [2, tr.phụ lục] Các từ mô, tê, răng, rứa… không thấy xuất Ca Huế kinh điển từ đầu kỉ XX trở trước. Có lẽ quan niệm quan lại, trí thức triều nhà Nguyễn cho Ca Huế thể loại âm nhạc bác học, từ mô, tê, 146 răng, rứa… từ bình dân dân gian nên không đưa vào. Chỉ nhà Nguyễn sụp đổ, thể loại Ca Huế đến gần với người bình dân, nuôi dưỡng phát triển. Người dân đưa dần dân ca vào Ca Huế đưa Tạp chí KHOA HỌC ĐHSP TPHCM Trần Kiều Lại Thủy _____________________________________________________________________________________________________________ mô, tê, răng, rứa… vào thể loại nhạc chuyên nghiệp này. Người hát Ca Huế phải luyện tập công phu cách phát âm để hát cho thật rõ lời. Ca nương hát phải “nhả chữ” cho “tròn vành rõ chữ” theo đặc điểm tiếng địa phương vùng Bình Trị Thiên. Giai điệu phần hát thể loại Ca Huế sáng tác, tập dượt, trau chuốt kĩ theo nguyên tắc định. Điều chứng tỏ tính bác học nghệ thuật Ca Huế. Trong kĩ thuật hát Ca Huế có kĩ thuật đưa hơi, rung, luyến đặc trưng, sử dụng giọng cổ, giọng óc… truyền thụ phương pháp truyền khẩu, thị phạm trực tiếp diễn tả, ghi chép xác được. Nghệ thuật hòa đàn kĩ thuật sử dụng nhạc cụ ca nhạc Huế có nhiều nét riêng. Cũng kĩ thuật ca, kĩ thuật đàn Huế, “nhấn” “rung” quan trọng nhất. Cùng gọi “nhấn” “rung”, phải nhấn rung cho “chất Huế”, phải phân biệt với lối nhấn rung âm nhạc địa phương khác. “Chất Huế” chỗ tế nhị, kì diệu mà có người Việt Nam, đặc biệt người Bình Trị Thiên “làm ra” được. Theo ghi chép nhà nghiên cứu Lê Văn Hảo, cách sử dụng nhạc cụ dây ca nhạc Huế có nhiều “ngón nhấn” khác như: nhấn nửa bực, nhấn bực, nhấn bực rưỡi, nhấn hai bực, chí nhấn đến ba bực, nhấn vuốt, nhấn mổ, nhấn nhảy, nhấn rung, chầy, hưởng, vả, mổ, bấm, bịt, day, chớp, búng, phi, rải… [3, tr.1083] Về nhịp, âm nhạc truyền thống Huế nói chung Ca Huế nói riêng có loại: nhịp diện (chánh diện phách), nhịp nội (nội phách), nhịp ngoại (ngoại phách). Nhịp diện gõ nhịp vào chữ đàn lời ca. Nhịp diện làm cho câu nhạc rõ ràng, chân phương. Trong đó, nhịp nội nhịp ngoại mang tính phá cách, thu hút ý người nghe nhịp chữ đàn lời ca. Nhịp nội gõ nhịp chữ đàn (hay lời ca) mà câu nhạc. Nhịp nội gõ nhịp chữ đàn (hay lời ca) mà câu nhạc. Sự kết hợp hài hòa loại nhịp diện, nhịp nội nhịp ngoại làm cho đàn, ca có uyển chuyển, tinh tế. Thứ tự buổi trình diễn Ca Huế yếu tố nghệ nhân Ca Huế “sành điệu” trọng góp phần không nhỏ việc dẫn dắt cảm xúc người nghe. Ông Văn Thanh, người yêu Ca Huế có nghiên cứu nghiêm túc Ca Huế nêu đặc điểm thứ tự Ca Huế sau: “… Mở đầu số thuộc cung Bắc, sau bắt sang thuộc cung Nam. Và ta thưởng thức nhiều đàn ca Huế, ta nhận thấy cung Bắc trước làm bật cung Nam sau. Khi đàn cung Bắc vừa chấm dứt, dư âm rộn rã, vui tươi điệu nhạc phảng phất chưa lắng đọng hẳn mà nhạc công dạo lên tiếng đàn Ai thật chải chuốt, mơ buồn không khí phòng nhạc thay đổi hẳn. Nó ví từ không khí oi mùa 147 Tư liệu tham khảo Số 41 năm 2012 _____________________________________________________________________________________________________________ hạ, gió heo may từ đâu thổi đến báo hiệu cảnh thu sang khiến lòng ta bâng khuâng xao xuyến” [5, tr.2324]. Nhận xét cho thấy, thật thứ tự Ca Huế buổi trình diễn xếp theo thứ tự tỉ mỉ, chi tiết mà xếp theo thứ tự điệu thức từ Bắc sang Nam để dẫn dắt cảm xúc người nghe từ vui sang buồn. Các điệu thức không cần theo thứ tự định. 4. Kết luận Nghệ thuật Ca Huế có nét chung với loại hình nghệ thuật âm nhạc cổ truyền Việt Nam cách trình tấu “chân phương – hoa lá”, giai điệu theo điệu giọng nói phần dạo nhạc tự do, dẫn dắt cảm xúc đầu 1. 2. 3. 4. 5. nhạc. Các đặc điểm chứng tỏ Ca Huế nằm hệ thống âm nhạc truyền thống dân tộc Việt Nam. Bên cạnh đó, Ca Huế có đặc trưng độc đáo, phân biệt với âm nhạc vùng miền khác như: giai điệu sáng tạo dựa giọng Huế, không gian diễn yên tĩnh vào buổi tối, có trăng gió mát, nhịp điệu chậm, cảm xúc buồn, thứ tự xếp từ điệu Bắc sang điệu Nam. Những đặc trưng góp phần tạo nên sắc riêng văn hóa xứ Huế. Với giá trị nghệ thuật đặc sắc vậy, Ca Huế xứng đáng loại hình văn hóa tiêu biểu cho văn hóa Huế nói riêng văn hóa Việt Nam nói chung, cần chăm sóc, giữ gìn phát triển mức, hướng. TÀI LIỆU THAM KHẢO Ưng Bình (1954), Bán buồn mua vui, Vĩ Dạ, Huế. Dương Bích Hà (2009), Ca Huế, Khóa luận tốt nghiệp đại học ngành Lí luận âm nhạc, Học viện Âm nhạc Huế. Lê Văn Hảo (2004), “Một vốn quý kho tàng âm nhạc Việt Nam cổ truyền”, Hợp tuyển tài liệu nghiên cứu – lí luận – phê bình âm nhạc Việt Nam kỉ XX, tập 2A, Viện Âm nhạc, Hà Nội, tr. 1072-1092. Trần Văn Khê (2004), “Vài hay, dở âm nhạc Việt”, Hợp tuyển tài liệu nghiên cứu – lí luận – phê bình âm nhạc Việt Nam kỉ XX, tập 2A, Viện Âm nhạc, Hà Nội, tr. 565-575. Văn Thanh (1989), Tìm hiểu Ca Huế dân ca Bình Trị Thiên, Sở Văn hóa Thông tin Bình Trị Thiên, Huế. (Ngày Tòa soạn nhận bài: 11-9-2012; ngày phản biện đánh giá: 04-10-2012; ngày chấp nhận đăng: 20-10-2012) 148 . nhạc, giọng Huế. ABSTRACT The artistic features of Ca Hue Not many people thoroughly know and really love Ca Hue. This article introduces the features of Ca Huế, which share some common features. common features with other genres of Vietnamese traditional music besides its remarkable unique features. The article can serve as a reference material used for the conservation and development of. rao của chúng ta chẳng những tạo một bầu không khí phù hợp với bản đàn, vui tươi cho bản Bắc, trang nghiêm cho bản Nhạc, êm ả cho bản Xuân, buồn dịu cho bản Ai, mà còn là một dịp cho nhạc