Mĩ thuật Việt Nam cận đại và hiện đại từ 1885 đến 1945Nhóm 15Nguyễn Thị Hằng Trần Quang Chung Lưu Phương AnhTrần Thúy NhungMĩ thuật cận đại I Mĩ thuật Việt Nam từ thế kỉ XIX đến 1930Tác phẩm của Lê Văn Miến, 68x97cm, được xem là tác phẩm sơn dầu đầu tiên của Việt NamTác phẩm bình vănChân dung cụ TúVẻ lam lũ của người nông dân không được lột tả, mà chủ yếu là con người trong các sinh hoạt nhàn nhã, hoặc các trò chơi dân gian nhẹ nhàng, lặng lẽ.Các tác phẩm tiêu biểu của ông như: “Chơi ô ăn quan”, “Rửa rau cầu ao”, “Đi chợ”, “Lên đồng”, “Bé cho chim ăn”… Bên cạnh những mảng tranh sinh hoạt ca ngợi những vẻ đẹp con người nhất là người phụ nữ, ở thời kì này mảng tranh phong cảnh cũng khá thành công Những cảnh đẹp của đất nước đã được các họa sĩ đưa vào trong các sáng tác của mình Tiêu biểu như: “Thuyền trên sông Hương” Tô Ngọc Vân, sơn dầu1935 “ Gió mùa hạ” Phạm Hậu, sơn mài 1940 “ Cổng thành Huế” Nguyễn Đỗ Cung, bột màu 1941Tóm lại: So sánh với mĩ thuật phong kiến ta thấy rõ mĩ thuật ở thời kì này đã có những bước chuyển biến rõ rệt về nội dung, chủ đề, đề tài sáng tác. Mĩ thuật đã đi sâu diễn tả những hoạt động cuộc sống đời thường như rửa rau, đi chợ, ngắm hoa, soi gương, đi hội chùa… Các nghệ sĩ đã tìm thấy cảm hứng sáng tạo hiện thực từ nông thôn đến thành thị và cả trong gia đình Nội dung được các nghệ sĩ diễn tả thành công nhất chính là vẻ đẹp của người phụ nữ trong các sinh hoạt gia đình Bên cạnh đó mảng tranh phong cảnh cũng được xem là khá thành công Tuy vậy ở bước đầu đổi mới các nghệ sĩ vẫn không tránh khỏi những hạn chế nhất định (mĩ thuật chưa diễn tả hết mọi mặt cuộc sống phong phú đa dạng. Hình ảnh người phụ nữ luôn được thi vị hóa, lãng mạn hóa…chất lam lũ người nông dân chưa được diễn tả…)2 Sự đổi mới về chất liệu, kĩ thuật Một trong những nguyên nhân làm cho hội họa thời kì này phát triển cả về số lượng lẫn chất lượng chính là do sự phát triển của chất liệu Ngoài những chất liệu truyền thống (như phẩm màu, mực nho, hoặc các màu được chế từ tự nhiên cây, lá, hoa, quả…), đến thời kì này các họa sĩ Việt Nam còn biết đến các chất liệu như sơn dầu, bột màu, thuốc nước, phấn màu. Kĩ thuật truyền thống có chạm khắc gỗ, sơn ta. Đến thời kì này với sự có mặt trường CĐ Mĩ thuật Đông Dương các nghệ sĩ đã biết đến kĩ thuật khắc đồng, khắc kẽm. Ở đây ta chỉ đi sâu vào các chất liệu chính: sơn dầu, sơn mài, lụa, khắc gỗ và các tác phẩm tiêu biểu về các chất liệu đó Ở châu Âu, sơn dầu được biết đến từ thế kỉ XIV Ở Việt Nam, sơn dầu được biết đến do hai nguồn Một là từ các họa sĩ học từ Pháp trở về (Lê Văn Miến, Nam Sơn, Nguyễn Văn Thọ) Hai là từ phương thức đào tạo mĩ thuật của trường CĐ Mĩ thuật Đông Dương Chính cuộc triển lãm tranh sơn dầu của Joseph Inguimberty (giảng viên người Pháp) năm 1929 đã hấp dẫn cuốn hút các họa sĩ Việt Nam về khả năng diễn tả, biểu đạt của chất liệu này. Chính Inguimberty đã truyền lại kĩ thuật vẽ sơn dầu cho các họa sĩ Việt NamNhưng nhìn chung tranh sơn dầu Việt Nam có sự kết hợp, dung hòa giữa lối vẽ mềm mại, nhẹ nhàng của chất liệu lụa quen thuộc với lối vẽ sơn dầu mạnh mẽ, rõ ràng về độ đậm nhạt, hình khối, ánh sáng… Bằng cách này hay cách khác, các họa sĩ VN với bút pháp của mình đã khai thác thế mạnh của kĩ thuật sơn dầu và tạo ra một cách vẽ tranh sơn dầu của người VN Tóm lại: Sơn dầu là một chất liệu mới mẻ trong thời kì này. Nhưng có thể nói Tranh sơn dầu VN có đầy đủ phẩm chất như tranh sơn dầu châu Âu cộng thêm chất nhẹ nhàng, tinh tế, mềm mại theo cách vẽ và cảm nhận thẩm mĩ của người Việt Bằng các tác phẩm của mình, các nghệ sĩ VN đã khẳng định được tài năng hội họa của họ trên chất liệu sơn dầu. Các nghệ sĩ đã chứng minh có thể tạo ra những tác phẩm hội họa mang đậm chất dân tộc truyền thống bằng một chất liệu châu Âu
Mĩ thuật Việt Nam cận đại và hiện đại từ 1885 đến 1945 Nhóm 15 *Nguyễn Thị Hằng *Trần Quang Chung *Lưu Phương Anh *Trần Thúy Nhung Mĩ thuật cận đại I- Mĩ thuật Việt Nam từ thế kỉ XIX đến 1930 Tác phẩm bình văn Tác phẩm bình văn Tác phẩm của Lê Văn Miến, 68x97cm, được xem là tác phẩm sơn dầu đầu tiên của Việt Nam Chân dung cụ Tú Chân dung cụ Tú Về hội họa, ở cuối thế kỷ XIX hầu như chưa có gì đáng kể ngoài một người VN sang Pháp học trở về đó là họa sĩ Lê Văn Miến (1874-1943 ). Hiện viện bảo tàng mĩ thuật VN vẫn lưu giữ hai tác phẩm của ông. Đó là bức Bình văn vẽ năm1905 và bức Chân dung cụ Tú Mền (1898 ). Đây là những tác phẩm tranh sơn dầu đầu tiên ở VN Bố cục và ánh sáng bức Bình văn vẽ theo kỹ thuật sơn dầu cổ điển châu Âu, nhưng nó được vẽ với gam màu nâu đậm đà, đặc biệt phương Đông và đặc biệt Việt Nam, qua thời gian, bức tranh trở nên tối thẫm, càng gây cảm giác cổ kính vừa giản dị, vừa kỳ ảo. Ngoài ra còn có một họa sĩ nữa làm nghề trang trí sân khấu cũng để lại tác phẩm có giá trị trong thời kỳ này là họa sĩ Thang Trần Phềnh Phạm Ngũ Lão - 1923 - Thang Trần Phềnh Các tác phẩm trên tuy chưa là tác phẩm nổi tiếng của nền hội họa cận đại VN nhưng sự có mặt của chúng đã mở ra một lối vẽ mới, một chất liệu mới, tạo nên một bước ngoặc lớn trong nền hội họa dân tộc. Các tác phẩm này còn đặt dấu chấm hết cho giai đoạn nghệ thuật khuyết danh trước đó. Họa sĩ LêVănMiến,ThangTrầnPhềnhvà một số họa sĩ khác như Nam Sơn- Nguyễn Văn Thọ… đã có công mở đường,khai phá cho một lối vẽ sơn dầu hoàn toàn hiên thực sinh động và giản dị, phù hợp với công chúng yêu nghệ thuật VN. Sự ra đời của trường cao đẳng mĩ thuật Đông Dương năm 1925 đã có ảnh hưởng lớn đến nền mỹ thuật VN. Nhiều thế hệ đầu tiên được đào tạo đã sớm trở thành những tài năng và có nhiều đóng góp cho mỹ thuật nước nhà giai đoạn sau II- Đặc điểm và tình hình Mĩ thuật giai đoạn 1930-1945 Việt Nam cũng như thế giới có nhiều biến động lớn về xã hội. Văn học nghệ thuật cũng biến đổi theo. Sự đấu tranh giữa hai xu hướng nghệ thuật lãng mạn và nghệ thuật hiện thực ngày càng rõ nét. Tư tưởng nghệ thuật vị nhân sinh cũng dần dần thay cho quan niệm cũ (nghệ thuật vị nghệ thuật ) - Khóa sinh viên đầu tiên của trường Cao đẳng Mĩ thuật Đông Dương ra trường cộng với các họa sĩ học từ Pháp trở về… hoạt động mĩ thuật trở thành phong trào sôi nổi. Nhiều cuộc triển lãm cá nhân, triển lãm nhóm được tổ chức. Ví dụ: - Triển lãm tranh tượng khóa đầu tiên ở nhà triển lãm Đinh Tiên Hoàng - Triển lãm cá nhân của Nguyễn Phan Chánh - Một số họa sĩ như Nam Sơn, Lê Văn Đệ, Lê Phổ tham gia phòng triển lãm cùng các họa sĩ Pháp năm 1930 - Những bức tranh lụa của Nguyễn Phan Chánh như “Chơi ô ăn quan”, “Lên đồng” đã được báo Pháp giới thiệu - Ngoài ra liên tục những năm 1932, 1934, 1935, 1937 ta có tranh gởi đi Ro-ma (Ý); Brúc-xen (Bỉ); Pari (Pháp) và Xan Phran-xi-xcô (Mĩ) - Triển lãm nhóm các họa sĩ năm 1939 “Chơi ô ăn quan” “Lên dồng” - Những bức tranh lụa của Nguyễn Phan Chánh như “Chơi ô ăn quan”, “Lên đồng” đã được báo Pháp giới thiệu -Tranh của các họa sĩ Việt Nam đã được thế giới biết đến. Hội họa Việt Nam đã dần hình thành một chân dung mới. Mặc dù chưa phải đã hoàn thiện - Với sự có mặt của trường CĐ Mĩ thuật Đông Dương, các họa sĩ đã được đào tạo theo hệ thống căn bản cộng với sự tác động của nghệ thuật tạo hình châu Âu đã đưa mĩ thuật Việt Nam vào quỹ đạo của nghệ thuật thế giới Những tác phẩm mĩ thuật thành công đã khẳng định điều mà khi mở trường Pháp không muốn. Đó là người Việt Nam hoàn toàn có thể trở thành nghệ sĩ tạo hình chứ không phải chỉ là những người thợ khéo tay - Cũng bắt đầu từ đây, kiến trúc, điêu khắc, hội họa không còn tồn tại trong một tổng thể thống nhất, các loại hình nghệ thuật này đã tồn tại độc lập. Lực lượng sáng tác chuyên nghiệp được hình thành và có vị trí quan trọng trong xã hội. Nhiều tổ chức mĩ thuật được thành lập và đi vào hoạt động [...]... mạo mới cho nền mĩ thuật dân tộc, là cầu nối giữa mĩ thuật cổ và mĩ thuật hiện đại để tạo ra sự phát triển liền mạch của mĩ thuật VN III- Những nét mới trong Mĩ thuật Việt Nam giai đoạn 1885- 1945 1- Sự thay đổi trong nội dung chủ đề, đề tài sáng tác 2- Sự đổi mới về chất liệu, kĩ thuật 1- Sự thay đổi trong nội dung chủ đề, đề tài sáng tác Mĩ thuật phong kiến Mĩ thuật chính thống Mĩ thuật dân gian Phục... tộc truyền thống với lối tạo hình hiện đại, khoa học * Tóm lại - Mĩ thuật thời này tiếp cận mĩ thuật Pháp, mĩ thuật châu Âu mở ra một hướng đi mới cho lịch sử mĩ thuật - Một nền nghệ thuật tạo hình hiện thực đang được hình thành với sự phát triển bước đầu của chất liệu, thể loại, kĩ thuật, bút pháp - Một đội ngũ sáng tác mang tính chuyên nghiệp cũng được hình thành và đã sáng tác nhiều tác phẩm có giá... yếu Mĩ thuật đã diễn tả được nhiều mặt của cuộc sống, nhưng chỉ mới dừng lại ở ngưỡng cửa nội thất (gia đình) chưa diễn tả được những vấn đề lớn mang tính cách mạng, thời đại, chưa đến được với đông đảo quần chúng lao động Mĩ THUẬT VIỆT NAM THỜI HIỆN ĐẠI (từ năm 1945 đ ến nay) •1 9 năm kháng chiến chống Pháp (1945 - 1954) Đây là giai đoạn thay đổi quan niệm nghệ thuật của các họa sĩ, đua nghệ thuật. .. bày tỏ quan điểm nghệ thuật của mình trên các tạp chí, báo… Tóm lại: - Mĩ thuật thời kì này đã đi theo hướng diễn tả hiện thực cuộc sống Cùng với xu hướng sáng tác lãng mạn đã định hình diện mạo của nền hội họa cận đại Mĩ thuật tôn giáo không còn chiếm vị trí độc tôn như trước kia - Mặc dù có những hạn chế nhất định trong buổi đầu hình thành và phát triển, nhưng mĩ thuật cận đại đóng một vai trò quan... tự nhiên cây, lá, hoa, quả…), đến thời kì này các họa sĩ Việt Nam còn biết đến các chất liệu như sơn dầu, bột màu, thuốc nước, phấn màu Kĩ thuật truyền thống có chạm khắc gỗ, sơn ta Đến thời kì này với sự có mặt trường CĐ Mĩ thuật Đông Dương các nghệ sĩ đã biết đến kĩ thuật khắc đồng, khắc kẽm Ở đây ta chỉ đi sâu vào các chất liệu chính: sơn dầu, sơn mài, lụa, khắc gỗ và các tác phẩm tiêu biểu về các... Ở châu Âu, sơn dầu được biết đến từ thế kỉ XIV Ở Việt Nam, sơn dầu được biết đến do hai nguồn Một là từ các họa sĩ học từ Pháp trở về (Lê Văn Miến, Nam Sơn, Nguyễn Văn Thọ) Hai là từ phương thức đào tạo mĩ thuật của trường CĐ Mĩ thuật Đông Dương Chính cuộc triển lãm tranh sơn dầu của Joseph Inguimberty (giảng viên người Pháp) năm 1929 đã hấp dẫn cuốn hút các họa sĩ Việt Nam về khả năng diễn tả, biểu... liệu này Chính Inguimberty đã truyền lại kĩ thuật vẽ sơn dầu cho các họa sĩ Việt Nam Các họa sĩ Việt Nam mỗi người có một cách tiếp cận khác nhau với sơn dầu, vì vậy tranh của họ cũng được thể hiện với nhiều bút pháp đa dạng Có họa sĩ vẽ một cách nuột nà, trau chuốt có họa sĩ vẽ một cách tút tát bằng các nét bút phóng khoáng… Nhưng nhìn chung tranh sơn dầu Việt Nam có sự kết hợp, dung hòa giữa lối vẽ mềm... cho chất liệu này Trong thời kì mĩ thuật cổ, các nghệ nhân đã dùng sơn ta để vẽ tranh hay làm đồ thờ cúng như: hoành phi, câu đối, hương án, mâm bồng; làm đồ dân dụng như: quả tráp, thúng, ấm, giỏ… Nói chung là chất liệu sơn ta được dùng trong mĩ nghệ thực dụng, mang tính trang trí nhiều hơn là nghệ thuật Từ kĩ thuật sơn ta mĩ nghệ đến kĩ thuật vẽ tranh sơn mài là quá trình tìm tòi của các họa sĩ VN... các trường dạy mĩ thuật & các cuộc triển lãm tranh vẫn được tổ chức, “Văn hóa nghệ thuật cũng là một mặt trận, anh chị em là chiến sĩ trên mặt trận ấy” (trong thư Bác gửi các chiến sĩ, nghệ sĩ - năm 1951): +Tháng 10 – 1945, trường CĐ mĩ thuật ra đời Cuộc triển lãm mĩ thuật toàn quốc đầu tiên trong chế độ mới được tổ chức ngay sau đó +Năm 1948, triển lãm hội họa lớn được tổ chức nhân dịp đại hội văn hóa... sĩ, đua nghệ thuật gắn với những biến động của dân tộc Các họa sĩ đã từ bỏ phong cách nghệ thuật lãng mạn bằng những tác phẩm đầy tính chiến đấu lạc quan Hình thành nền nghệ thuật cách mạng kháng chiến -Cách mạng tháng 8 thành công, đưa đất nước vào kỉ nguyên độc lập – tự do – hạnh phúc, hướng mĩ thuật Việt Nam vào nhân sinh quan cách mạng Những bức tranh cổ động như: đã góp phần thúc đẩy ý chí chiến . tranh giữa hai xu hướng nghệ thuật lãng mạn và nghệ thuật hiện thực ngày càng rõ nét. Tư tưởng nghệ thuật vị nhân sinh cũng dần dần thay cho quan niệm cũ (nghệ thuật vị nghệ thuật ) - Khóa sinh. trường CĐ Mĩ thuật Đông Dương, các họa sĩ đã được đào tạo theo hệ thống căn bản cộng với sự tác động của nghệ thuật tạo hình châu Âu đã đưa mĩ thuật Việt Nam vào quỹ đạo của nghệ thuật thế giới Những. các hoạt động sáng tác mĩ thuật còn có hoạt động viết bài nghiên cứu phê bình mĩ thuật. Các nghệ sĩ như Tô Ngọc Vân, Nguyễn Đỗ Cung đã thường bày tỏ quan điểm nghệ thuật của mình trên các tạp