kết cấu thế giới hình tượng trong truyện cực ngắn việt nam hiện đại

Bên cạnh đó, một số cuộc thi viết truyệncực ngắn được tổ chức như: Cuộc thi viết truyện ngắn mi-ni do tạp chí Thế GiớiMới tổ chức năm 1993 – 1994 dung lượng dưới 1000 từ, Cuộc thi viết t

PHẦN MỞ ĐẦU

1 Lý do chọn đề tài

Nói như Barkhtin, lịch sử văn học giống như một cuộc hòa tấu của các thểloại văn học Vào những năm 90 của thế kỷ trước, ở Việt Nam, bắt đầu có sự gópmặt của một thể loại mới đó là truyện cực ngắn Mặc dù thể loại đàn em “sinh sau

đẻ muộn” này không có khả năng để lấn át các thể loại đàn anh đàn chị như tiểuthuyết, thơ, kịch, kí nhưng trên thực tế, truyện cực ngắn không chỉ thu hút nhiềucây bút tài năng như Phạm Sông Hồng, Phan Thị Vàng Anh, Thái Bá Tân màcòn chiếm được cảm tình của đông đảo bạn đọc cũng như niềm say mê của không

ít các nhà lí luận phê bình đương đại như tiến sĩ Lê Dục Tú, giáo sư Đặng AnhĐào, phó giáo sư Phùng Ngọc Kiếm Bên cạnh đó, một số cuộc thi viết truyệncực ngắn được tổ chức như: Cuộc thi viết truyện ngắn mi-ni do tạp chí Thế GiớiMới tổ chức năm 1993 – 1994 dung lượng dưới 1000 từ, Cuộc thi viết truyện cựcngắn trên blog do vanchuong.vnweblogs.com tổ chức, Cuộc thi viết truyện ngắndưới 1200 từ do báo Tuổi trẻ phát động năm 2006, Cuộc thi truyện ngắn mini của

tập san Áo Trắng viết về “Nơi tôi đang sống” với độ dài không quá 500 từ Tất

cả đã chứng tỏ một điều: “chùm hoa muộn” này thực sự đã gây sự thu hút của khánhiều người, đồng thời cũng chứng minh rằng đây thực sự là một thể loại đầy tiềmnăng, có tố chất của một thể loại văn học triển vọng trong tương lai Nghiên cứu

về kết cấu của thể loại này sẽ là một hướng tiếp cận để thấy được…

1.1 Ý nghĩa khoa học

Kết cấu là một khái niệm quan trọng trong lý luận về tác phẩm văn học, mộtphạm trù nằm ở trung tâm những nghiên cứu có tính nội quan về tác phẩm văn học(thi pháp học, ký hiệu học, tự sự học ) Coi tác phẩm văn học trước hết là mộtvăn bản, một phức thể cấu thành nên từ những cấp độ vật liệu khác nhau, nhữngnghiên cứu này cho phép nhận diện những lớp thành tố cấu thành nên phức thể và

kết cấu chính là những nguyên tắc kết hợp các lớp thành tố cấu thành đó Với mộtquan niệm như vậy thì kết cấu là một phạm trù cần phải được tính đến khi nghiêncứu tác phẩm văn học về mặt ngữ nghĩa (sự kết hợp tổ chức hệ chủ đề và hệ đề tài,

hệ thống nhân vật, hệ thống tình tiết của cốt truyện ) cũng như về mặt hình thứcnghệ thuật (nguyên tắc kết hợp các phương thức tự sự, những kỹ thuật hìnhthức ) Và cũng chính vì tầm quan trọng nói trên nên tất cả những giáo trình lýluận văn học khi đề cập đến bản chất nội tại của tác phẩm văn học đều đề cập đếnphạm trù kết cấu Bởi vậy chúng tôi hy vọng luận văn này sẽ góp phần vào việclàm sáng tỏ kết cấu của truyện cực ngắn

1.2 Ý nghĩa thực tiễn

Trên thế giới nói chung cũng như ở Việt Nam nói riêng, truyện cực ngắn là mộtthể loại còn non trẻ so với các thể loại văn học đàn anh đàn chị khác Tuy nhiên nómới chỉ được đón nhận ở góc độ sáng tác, còn đón nhận nó ở góc độ nghiên cứu líluận phê bình vẫn là một con số không nhiều, hơn nữa nghiên cứu kết cấu của thểloại này một cách có hệ thống thì hầu như chưa có

Mặt khác, một số nước (Trung Quốc, Nga, Mĩ ) đã đưa truyện cực ngắn vàochương trình giảng dạy ở nhà trường Điều đó chứng tỏ thể loại này đã và đanggiữ một vị trí khá quan trọng trong nền văn học đương đại Nghiên cứu kết cấucủa thể loại này sẽ là một hướng tiếp cận để tìm ra những nét tương đồng cũngnhư sự khác biệt của truyện cực ngắn so với một số thể loại tương cận, đồng thờigiúp ích trong việc giảng dạy văn học ở nhà trường

2 Lịch sử vấn đề

2.1 Tình hình nghiên cứu truyện cực ngắn ở trên thế giới

Trên thế giới, truyện rất ngắn đã xuất hiện từ lâu ở nhiều nước Trong tuyển tập

“100 truyện cực ngắn thế giới” của nhà xuất bản Hội Nhà văn năm 2000 đã tập

hợp khá nhiều truyện của nhiều nước: Nga, Thổ Nhĩ Kỳ, Ba Lan, Hungari, TrungQuốc, Pháp, Séc, Rumani, Đan Mạch, Nam Phi, Đức, Áchentina, Thụy Sỹ…Điều

này chứng tỏ rằng, truyện cực ngắn không chỉ được đón nhận nồng nhiệt ở góc độsáng tác mà còn cả ở góc độ lí luận, song do hạn chế về ngôn ngữ của một số nướcnên chúng tôi mới chỉ tiếp cận những bài viết được được đăng tải trên trang webbằng tiếng Việt

Trên địa chỉ http://nguyenthuyquynh.vnweblogs.com/print/1580/104164 có

đăng bài viết “Truyện cực ngắn là nghệ thuật bình dân” của Dương Hiểu Mẫn,

phó chủ tịch hội Liên hiệp Văn học Nghệ thuật thành phố Trịnh Châu, Tổng biên

tập tạp chí “Bách Hoa Viên” kiêm Tổng biên tập tạp chí “Truyện cực ngắn chọn

lọc”, Chủ tịch danh dự của hội nhà văn thành phố Trịnh Châu, người có công lớn

trong sự nghiệp vun trồng truyện cực ngắn trên văn đàn Trung Quốc cho rằng

“truyện cực ngắn là nghệ thuật bình dân” bởi vì “nó là hình thức nghệ thuật mà:

đại đa số người đều có thể đọc hiểu (đơn thuần thông tục); đại đa số người đều có thể tham gia sáng tác (gần gũi cuộc sống); đại đa số người đều có thể trực tiếp thu được lợi ích từ trong ấy (nói nhỏ nghĩa lớn)” [27] Qua bài viết này, Dương

Hiểu Mẫn đã chứng minh tính “bình dân” của truyện cực ngắn ở góc độ tiếp nhận,

sáng tác cũng như ảnh hưởng của nó trong đời sống văn hóa nhân loại

Julio Cotázar có những nhận xét khá sắc sảo về truyện cực ngắn trong hai tiểu

luận "Algunos aspectos del cuento" (Vài phương diện của truyện ngắn), và "Del

cuento breve y sus alrededores" (Về truyện cực ngắn và những dạng tương cận)

http://www.tienve.org/home/activities/viewTopics.do;jsessionid=2AA92BD3292D2697509BB08CE877D195?action=viewArtwork&artworkId=1100 Ông gọi thể

loại này là “truyện chạy đua với đồng hồ”, có thể chứa đựng nội dung tự sự lớn hơn nhiều cái phương tiện ít ỏi của nó Hiệu quả của truyện cực ngắn là “Chúng

tạo ra được một cú sét đánh từ một nhúm chất liệu tối thiểu ” [60].

Trong bài “Truyện chớp: Từ thật ngắn đến cực ngắn”, trên http://www.tienve.org/

home/activities/viewTopics.do;jsessionid=CB546CEF3865F3FF047CD5840EA45

C80?action=viewArtwork&artworkId=1023, Casto Pamelyn đã chỉ ra tính nhanh

và gọn của truyện cực ngắn: “cách viết chặt và gọn, bị nén lại và gây cảm xúc thật

mạnh” [7] Đồng thời tác giả thể hiện niềm tin vào tương lai tươi sáng của nó.

2.2 Tình hình nghiên cứu truyện cực ngắn ở Việt Nam

Ở Việt nam, vào khoảng những năm 90 của thế kỷ trước, truyện cực ngắn ra đời.Tuy nhiên, việc nghiên cứu nó ở góc độ lý luận còn là con số không nhiều

Lúc đầu, các nhà nghiên cứu thể loại này không tách nó ra khỏi phạm vi truyệnngắn, truyện cực ngắn được coi là một biến thể của truyện ngắn, nó chưa đượcnhìn nhận là một thể loại riêng biệt: Khóa luận tốt nghiệp của Phạm Đặng Xuân

Hương với nhan đề “ Dấu ấn ngụ ngôn trọng truyện ngắn của Kafka” vẫn nghiên

cứu cả những truyện cực ngắn của ông, như vậy tác giả Phạm Đặng Xuân Hươngvẫn đặt truyện cực ngắn với truyện ngắn của Kafka vào làm một Đồng ý kiến vớitác giả Phạm Đặng Xuân Hương, tác giả Lê Huy Bắc cũng xếp truyện cực ngắncủa F.Kafka, J.L.Borges, E.Hemingway,O.Henry vào thành tựu truyện ngắn

trong “Truyện ngắn, lý luận, tác giả và tác phẩm” Lê Huy Bắc cho rằng truyện

cực ngắn là một bộ phận của truyện ngắn, nó là truyện ngắn được rút gọn Nóicách khác, truyện cực ngắn là một biến thể độc đáo của truyện ngắn

Gần đây, sự nở rộ của thể loại này trên các tạp chí, trang web đã gây sự chú ý

của nhiều nhà nghiên cứu, lý luận phê bình Tạp chí “Thế giới mới” có hẳn một mục “Nói ngắn về truyện rất ngắn”, trang web http://tienve.org dành hẳn một mục

“Nhận định” của chuyên đề Truyện cực ngắn Bên cạnh đó, một số bài viết cũng

như khóa luận, luận văn của sinh viên, học viên cao học khoa Ngữ văn trường Đại

học sư phạm Hà nội, tìm hiểu về thể loại này: luận văn “Truyện cực ngắn Việt

Nam hiện đại” của Phạm Thị Ngọc Diệp, khóa luận tốt nghiệp “ Truyện cực ngắn hiện đại mang phong cách ngụ ngôn” của Ngô Thanh Hải, “ Bước đầu tìm hiểu đặc trưng truyện rất ngắn” của Trần Thị Xuyến Đồng thời “Chùm hoa muộn”

này còn thu hút nhiều ý kiến của các giáo sư tiến sĩ đang làm công tác giảng dạy

và nghiên cứu văn học: Lê Trí Viễn, Đặng Anh Đào, Phùng Ngọc Kiếm, NguyễnĐăng Mạnh, Nguyễn Xuân Nam, Lê Ngọc Trà Trong các bài viết này, ít nhiềucác tác giả cũng đã đề cập đến lý thuyết kết cấu truyện cực ngắn Ngoài ra còn có

ý kiến của những cây bút xuất sắc chuyên sáng tác truyện: Nguyên Ngọc, NguyễnQuang Sáng, Vũ Tú Nam, Nguyễn Khải, Hoàng Đình Quang, Nguyễn QuangThân, Dạ Ngân, Nguyễn Hưng Quốc, Hoàng Nhuận Cầm, Võ Phiến, Châu ThànhNguyễn, Hoàng Long đóng góp những ý kiến có giá trị về lý luận kết cấu của thểloại này

Tuy truyện cực ngắn đang chiếm được cảm tình của các nhà nghiên cứu cũng nhưnhững người sáng tác nhưng không phải ai cũng ủng hộ và thừa nhận nó là mộtthể loại Tổng hợp các ý kiến, bài viết tìm hiểu về truyện cực ngắn, chúng tôi chiathành hai quan điểm lớn: quan điểm nghi ngờ và tin tưởng vào truyện cực ngắn.2.1.1 Quan điểm nghi ngờ về truyện cực ngắn

Nhà văn Nguyễn Quang Thân đã thể hiện những hoài nghi của mình về thể loại

non trẻ này qua bài viết “Sự trói buộc trong truyện ngắn” Ông cho rằng “Rồi sẽ

không có truyện ngắn mi-ni cũng như trước nay chưa hề có Phần lớn những truyện cực ngắn mà tôi đọc được đều cho tôi cảm hứng là chúng được viết ra là

để thích hợp với khuôn khổ báo chí dành cho chúng hơn là những yêu cầu nghệ thuật Tôi nghĩ truyện ngắn thế là đủ rồi ” [54] Thực tế đây chỉ là ý kiến nhỏ của

tác giả trong khuôn khổ của một bài viết về truyện ngắn chứ không phải là ý kiếntrong một bài dành cho truyện cực ngắn, nhưng cũng đủ để ta thấy được ý kiếnphủ nhận của Nguyễn Quang Thân về thể loại mới mẻ này

Đồng quan điểm với Nguyễn Quang Thân, quan điểm của một số độc giả trên

tạp chí “Thế giới mới” khi bình về truyện cực ngắn cũng đã bày tỏ ý kiến phủ nhận

về sự tồn tại của thể loại mới mẻ này Tiêu biểu là ý kiến của Trần Văn Loa :

“Truyện cực ngắn ít chữ nên không thể đựng hết nội dung cần nói ” [21] Gay gắt hơn là ý kiến của Trần Vi Hoàng, tác giả này đã cho rằng : “ truyện cực ngắn chỉ

như nốt ruồi trên mặt tệ hại hơn là điểm mụn cóc trên đầu ông khổng lồ Văn chương cần đến sự khoáng đạt như làn gió thu quyện trên đồng ruộng, vút cao như cánh diều bay bổng, réo rắt dữ dội như thác ngàn, cần một sự hóa thân, vùng thoát khỏi cõi đời dung tục thì than ôi, lại hạn chế trong vài trăn đến một ngàn

âm tiết Đó là nghịch lí truyện rất ngắn sẽ làm người đọc thêm lười vì tính gọn nhẹ của nó, đó là tai họa, không thể vịn hai chữ “tốc độ” để ngốn vội quên nhau, luẩn quẩn như chiếc đèn cù ” Qua đó, chúng tôi khẳng định ý kiến của Trần Vi

Hoàng không hề dựa trên cơ sở khoa học nào, đó chỉ là ý kiến mang tính cảm tính,xuất phát từ việc Trần Vi Hoàng quá tôn thờ thể loại truyện ngắn

Có thể thấy, những quan điểm nghi ngờ truyện cực ngắn không phải là nhiều, nóchưa đủ mạnh để vùi lấp thể loại non trẻ này, bởi bên cạnh những ý kiến cực đoantrên còn có không ít ý kiến thể hiện sự tin tưởng vào thể loại này

2.1.2 Quan điểm tin tưởng vào truyện cực ngắn

Bên cạnh những ý kiến nghi ngờ về truyện cực ngắn, còn có không ít quanđiểm ủng hộ, tin tưởng vào thể loại này như ý kiến của Hoàng Như Mai, PhùngNgọc Kiếm, Nguyễn Hưng Quốc, Châu Thành Nguyễn, Võ Khắc Nghiêm, LêDục Tú, Hoàng Ngọc Hiến, Đặng Anh Đào, Lê Ngọc Trà, Nguyên Ngọc…

Trước hết, phải nói đến ý kiến cho rằng truyện cực ngắn xuất hiện là một tất yếutrong sự phát triển của xã hội nói chung, của văn học nói riêng Bởi nó ra đờitrong lúc loài người đang bước vào nhịp sống của giai đoạn công nghiệp hóa,hiện đại hóa, nhân loại dần ưa chuộng tốc độ nhanh, gọn Độc giả không có thờigian cho thể loại tự sự dài, văn hóa đọc ngày càng ưa thích tính nhanh gọn, điều

này đúng như Hoàng Như Mai khẳng định: “cái phecmotuya hay hơn cái khuy”

chính là: “ Những hoa văn trên trống đồng quý giá, những nét chấm phá tuyệt vời”

[21]

Trong bài viết “Trần thuật trong truyện rất ngắn” (in trong “Tự sự học, một số

vấn đề lí thuyết và lịch sử”) , phó giáo sư Phùng Ngọc Kiếm có chỉ ra cách thức

trần thuật của truyện cực ngắn như sau: “Tác giả chỉ có dưới 1000 chữ, thậm chí

càng ngắn về lời kể càng phù hợp và chứng tỏ đó là “truyện rất ngắn”, mà phải tạo nên một tác phẩm nghệ thuật thực sự Dung lượng “rất ngắn” của lời kể theo quy ước sáng tạo thể loại này không hề đồng nghĩa với “rất ngắn” về nội dung, nhất là về hiệu quả của tác phẩm; thậm chí, những quy ước về sự hạn chế dung lượng ngôn từ như là thách đố, càng kích thích các tác giả tìm tòi sáng tạo các hình thức, biện pháp trần thuật để chứng tỏ tài năng và ý đồ nghệ thuật của mình”

[20] Truyện cực ngắn nhưng ý tứ lại vô cùng nhiều, kết cấu của thể loại này thể

hiện ở câu chữ được gọt rũa, lựa chọn, không có yếu tố thừa: “ Mọi chi tiết phải

đầy sức nặng trong đó có những chi tiết giống như những nhãn tự trong một bài thơ tứ tuyệt cổ điển” [20] Bên cạnh đó, Phùng Ngọc Kiếm còn khẳng định thêm,

để tạo được tình tiết đắt giá, tác giả còn “sáng tạo và sử dụng yếu tố kỳ ảo, dị biệt,

phi thường như một phương tiện hiệu quả để tạo dựng những chi tiết, những hoàn cảnh đặc sắc nhanh chóng gây cho người đọc những ấn tượng sậu đậm, phong phú về cuộc sống, con người” [20].

Ở bài “ Vài ý ngắn, thật ngắn về truyện cực ngắn” của Nguyễn Hưng Quốc đăng

trên trang http://Tienve.org có những nhận định rất sắc về kết cấu hình thức của

thể loại đặc biệt này như sau: “Nhanh và mạnh là những đặc điểm cơ bản của

truyện cực ngắn” [44] Đồng quan điểm với Nguyễn Hưng Quốc là ý kiến khá thú

vị của Võ Phiến trong lời tựa cho tuyển tập truyện cực ngắn của mình : “ Truyện

thật ngắn có cố ý ngắn nó cố tình tạo ra một dáng điệu thoăn thoắt, nhẹ nhõm”

[44]

Nhà văn Nguyên Ngọc với bài viết “Truyện rất ngắn: một từ âm vang hàng chục

từ không nói”, ông đã chỉ ra đặc trưng càng ngắn càng tốt, tình tiết trong truyện

phải đắt, ngôn từ phải hay và sắc: “Từng từ phải âm vang thành hàng chục từ

không nói tạo dư vị không nguôi” [33]

Các nhà nghiên cứu phê bình cũng như những người quan tâm, ủng hộ “Chùm

hoa muộn” này không quên đi tìm hiểu kết cấu bề sâu của thể loại: Nguyễn Hưng

Quốc rất sắc xảo khi nhận thấy mỗi truyện cực ngắn “là một kinh nghiệm mang

tính thẩm mĩ” [44] Tác giả Châu Thành Nguyễn lại nhận thấy “Truyện rất ngắn thường là sự gặp gỡ của những trạng thái đời sống ở những thời điểm ngưng kết

đi tới chuyển đổi như phút 89 tràn đầy kịch tính trên sân cỏ trong những trận bóng nghiêng ngửa” [36] Nhà văn Võ Khắc Nghiêm khẳng định: “Theo tôi truyện rất ngắn là một câu chuyện với lối kể rất ngắn, dù có muốn viết dài cũng không thể hay hơn, tốt hơn Nó giống như một mảnh vải chỉ đủ may chiếc áo cộc tay, không thể may áo dài” [35] Ngoài ra, kết cấu truyện cực ngắn đặc biệt ở việc

tình huống trong truyện thường là tình huống mới lạ, độc đáo, có tính đột phá tớimức có thể dẫn đến những bùng nổ ở phần kết thúc truyện một cách bất ngờ

Trong bài viết “Thể loại truyện rất ngắn trong đời sống văn học đương đại”, Lê

Dục Tú đã chỉ ra cái hay của truyện cực ngắn không chỉ ở kỹ xảo, kỹ thuật viết mà

còn bởi: “ ý tứ thâm trầm, sâu sắc, cao đẹp, tưởng không có gì mà thực vô biên vô

tận” Truyện cực ngắn hay phải là truyện cực ngắn “có độ cao, tầm sâu của những tư tưởng tình cảm, gây xúc động cho người đọc” Sức cuốn hút của truyện cực ngắn không còn thể hiện ở sự vô tận của đề tài, chủ đề Nói một cách khác thì

đó là “sức chứa lớn trong một khuôn khổ chật hẹp” [51] Bởi vậy nên truyện ngắn

có sức gợi rất lớn Sức gợi nằm ở những khoảng trống của truyện Khoảng trốngtrong truyện tạo cơ hội cho độc giả đồng sáng tạo

Nguyễn Hưng Quốc còn chỉ ra đặc tính giàu chất thơ, giàu cảm xúc của truyện

cực ngắn qua bài viết “Vài ý nghĩ ngắn, thật ngắn về truyện cực ngắn” đăng trên

www.Tienve.org: “Ranh giới giữa truyện cực ngắn và thơ thật là mờ” [44] Lê

Ngọc Trà gọi chất thơ ấy “ là cái dư ba, nốt ngân dài mà thiếu nó sẽ không có

nghệ thuật” Đồng quan điểm với ý kiến trên, tác giả Hoàng Ngọc Hiến cho rằng :

“ Truyện ngắn hiện đại gần với thơ, truyện ngắn hiện đại chấp nhận những tryện

ngắn ý nghĩa không truyện không phải ở cốt truyện mà ở không khí tâm trạng bàng bạc trong truyện” Giáo sư Đặng Anh Đào cũng cho rằng : “Với những tác phẩm kiểu này, sức hấp dẫn không còn nằm ở cốt truyện mà là ở sức gợi, ở khả năng viết sao cho ý tại ngôn ngoại” Chính khả năng viết ngắn mà nói được nhiều

của nhà văn đã khiến loại truyện này giống như những bài thơ tứ tuyệt

Hầu hết các nhà nghiên cứu khi luận bàn về truyện ngắn còn có chung nhận xét

đó là: truyện cực ngắn rất giàu chất thơ, giàu cảm xúc Trong bài viết của mình,

Nguyễn Hưng Quốc cũng đã khẳng định “ Không nói thì hẳn ai cũng biết ngay tên

gọi của thể loại phần nào đã nói lên nét tiêu biểu của thể loại này đó là: nó có độ ngắn tới mức tối thiểu, càng ngắn càng tốt, ngắn tới mức không thể ngắn hơn được nữa Tuy nhiên cần phải nói rằng, độ ngắn tối đa đó không làm mất đi chất thơ đằm thắm trong truyện , trái lại chính cái ngắn đặc trưng ấy càng làm nổi bật cảm xúc, sự rung động.” [43].

Tóm lại, hầu hết các ý kiến trên đều thừa nhận những mặt tích cực của thể loạinày Một trong những điều làm nên tính hiệu quả cao và sức tác động mạnh mẽcủa truyện cực ngắn đó là kết cấu của thể loại Nhà văn Nguyên Ngọc cũng đã

từng khẳng định: “ Chính cái bé lại có cách hoành tráng riêng của nó, lắm khi

còn hiệu quả hơn cả cái to lớn, rườm rà, khả năng của truyện rất ngắn là những khả năng không ngờ” và “có thể là vô tận” Đồng quan điểm của nhà văn Nguyên

Ngọc còn có ý kiến của giáo sư Hoàng Như Mai: “ Ngắn, ít, chọn lọc thì lượng

thông tin càng mạnh; đối với nghệ thuật cũng vậy, càng như vậy: vài nét vẽ thường khi sắc sảo hơn nhiều so với bức chân dung có đầy đủ chân tơ kẽ tóc” Ý

kiến của TS Châu Thành Nguyễn “ Khả năng thích ứng và biến hóa của truyện

rất ngắn thật không lường Sức sống của nó cũng khó mà tiên liệu được bằng những định thức cứng nhắc”

Ngoài những ý kiến trên còn có một số khóa luận tốt nghiệp của sinh viên, luậnvăn của học viên cao học ở khoa Ngữ Văn, trường Đại học sư phạm Hà Nội cũng

đã đi nghiên cứu về truyện cực ngắn một cách công phu hơn, tuy nhiên nhữngkhóa luận và luận văn này mới chỉ dành cho kết cấu truyện cực ngắn một đề mục

nhỏ Đó là khóa luận tốt nghiệp“ Truyện cực ngắn hiện đại mang phong cách ngụ

ngôn ” của Ngô Thanh Hải, “ Bước đầu tìm hiểu đặc trưng truyện rất ngắn” của

Trần Thị Xuyến và luận văn “Truyện cực ngắn Việt Nam hiện đại” của học viên cao học Phạm Thị Ngọc Diệp Ở “ Bước đầu tìm hiểu đặc trưng truyện rất ngắn”

của Trần Thị Xuyến, tác giả mới chỉ đi tìm hiểu một cách sơ giản về truyện cựcngắn qua việc so sánh truyện cực ngắn với truyện ngụ ngôn, truyện cười để tìm ranét tương đồng và khác biệt của thể loại Thậm chí tác giả còn so sánh truyện cựcngắn với truyện ngắn để chỉ ra chất thơ của truyện cực ngắn Song do phạm vikhảo sát còn hẹp, nên khóa luận chưa đi sâu làm nổi bật đặc trưng của thể loại,chưa làm rõ được vai trò kết cấu của thể loại này Khóa luận của Ngô Thanh Hải,tuy đã nói nhiều hơn đến kết cấu của truyện cực ngắn, song khóa luận mới chỉdừng ở việc khảo sát ở truyện ngắn của Kafka nên chưa nói được đầy đủ về kết

cấu truyện cực ngắn Đi sâu hơn tìm hiểu truyện cực ngắn là luận văn “Truyện cực

ngắn Việt Nam hiện đại” của học viên cao học Phạm Thị Ngọc Diệp Nhưng do

mục đích của luận văn là đi sâu tìm hiểu đặc điểm truyện cực ngắn Việt Nam hiệnđại nên tác giả cũng chưa đi nghiên cứu sâu về kết cấu của thể loại này

Trên đây là những ý kiến về truyện cực ngắn nói chung và kết cấu truyện cựcngắn nói riêng của các nhà nghiên cứu phê bình, của những sinh viên, học viên đinghiên cứu truyện cực ngắn Tuy chưa phải là những công trình đi sâu nghiên cứumột cách có hệ thống về kết cấu truyện cực ngắn Song thực sự những quan điểmtrên là một gợi mở để chúng tôi nghiên cứu về kết cấu của thể loại này

3 Đối tượng và phạm vi nghiên cứu

3.1 Đối tượng nghiên cứu

Hiện nay lý thuyết về truyện cực ngắn còn là vấn đề bỏ ngỏ, chưa được hoànchỉnh như lý thuyết về thể loại đàn anh đàn chị khác Hơn nữa kết cấu là mộtphương diện cơ bản của sáng tạo nghệ thuật, đảm nhận vai trò tổ chức các thànhtố: quan niệm, không - thời gian, điểm nhìn trần thuật, lời văn , do vậy kết cấubao giờ cũng gắn liền ý nghĩa nội dung và hình thức biểu hiện của tác phẩm chonên chúng tôi đi nghiên cứu kết cấu thể loại còn non trẻ này

3.2 Phạm vi nghiên cứu

Lí thuyết về truyện cực ngắn nói chung là rất đa dạng và phong phú Đối tượng

mà luận văn này nghiên cứu đó là kết cấu truyện cực ngắn Việt Nam hiện đạithông qua việc khảo sát tập truyện “100 truyện hay cực ngắn” của cuộc thi viếttruyện do Tạp chí thế giới mới tổ chức và được nhà xuất bản thành phố Hồ ChíMinh xuất bản

4 Phương pháp nghiên cứu

Để thực hiện luận văn này, chúng tôi sử dụng những phương pháp nghiên cứukhoa học sau:

4.1 Phương pháp hệ thống

Hệ thống các công trình nghiên cứu khoa học, một số bài viết tìm hiểu về truyệncực ngắn cũng như các tác phẩm thuộc thể loại này để phục vụ cho viện làm đề tàinày

4.2 Phương pháp thống kê

Trên cơ sở thống kê những bài viết đăng tải trên tạp chí Thế giới mới và nhữngbài viết lẻ tẻ viết về truyện cực ngắn, chúng tôi sẽ kế thừa và phát triển những ýkiến đó để triển khai luận văn này

4.3 Phương pháp so sánh

So sánh đối chiếu sự khác biệt giữa thể loại truyện cực ngắn với tiểu thuyết vàthể loại tương cận, truyện ngắn, truyện ngụ ngôn… để chỉ ra đặc trưng của thểloại, từ đó sẽ thấy được đặc trưng của tổ chức tác phẩm.

5 Những đóng góp mới của luận văn

Trên cơ sở tổng hợp, kế thừa và phát triển những ý kiến của các nhà lí luận phêbình cũng như những nhà văn ở các bài viết lẻ tẻ viết về truyện cực ngắn, cộng vớiviệc dùng lí luận kết cấu tác phẩm văn học để khảo sát các tác phẩm truyện cựcngắn, luận văn phần nào chỉ ra kết cấu, sự tổ chức trong tác phẩm của thể loại nontrẻ này

6 Cấu trúc luận văn

Ngoài phần Mở đầu, Kết luận, danh mục tài liệu tham khảo, luận văn gồm có bốnchương:

Chương I – Lý thuyết về kết cấu và truyện cực ngắn

Chương II – Kết cấu thế giới hình tượng trong truyện cực ngắn Việt Nam hiện đạiChương III–Kết cấu văn bản ngôn từ của truyện cực ngắn Việt Nam hiện đại

PHẦN NỘI DUNG CHƯƠNG IKẾT CẤU TÁC PHẨM VĂN HỌC VÀ KẾT CẤU

TRONG TRUYỆN CỰC NGẮN1.1 Kết cấu tác phẩm văn học

1.1.1 Khái niệm kết cấu

Kết cấu là phương diện cơ bản của hình thức tác phẩm nghệ thuật Trong tácphẩm tự sự, kết cấu là cơ sở của hình thức truyện, đồng thời cũng là một cách baoquát nội dung câu chuyện

Theo Từ điển thuật ngữ văn học, “Kết cấu là toàn bộ tổ chức phức tạp và sinh

động của tác phẩm” [39] Thuật ngữ “kết cấu” thể hiện một nội dung rộng rãi và

phức tạp hơn bố cục Tổ chức tác phẩm không chỉ giới hạn ở sự tiếp nối bề mặt,những tương quan bên ngoài giữa các bộ phận, chương đoạn mà còn bao hàm sựliên kết bên trong của tác phẩm

Bất cứ tác phẩm văn học nào cũng có một kết cấu nhất định Kết cấu là phươngtiện cơ bản và tất yếu của khái quát nghệ thuật Kết cấu đảm bảo các chức năng rất

đa dạng: phối hợp liên kết các yếu tố lại với nhau để tạo nên một chỉnh thể, bộc lộtốt chủ đề và tư tưởng các tác phẩm, triển khai, trình bày hấp dẫn cốt truyện, cấutrúc hợp lý hệ thống tính cách, tổ chức điểm nhìn trần thuật của tác giả, tạo ra tínhtoàn vẹn của tác phẩm như một hiện tượng thẩm mỹ Một tác phẩm xuất sắc có ghivào dấu ấn người đọc hay không còn còn tùy thuộc vào cách tổ chức sắp xếp cácyếu tố trong tác phẩm thành một chỉnh thể nhằm góp phần nâng cao giá trị nộidung và giá trị nghệ thuật của nó

Tuy bất cứ một tác phẩm văn học nào cũng có kết cấu nhất định, nhưng khôngphải tác phẩm nào cũng có kết cấu giống nhau Trái lại, mỗi một nhà văn lại cómột phong cách kết cấu riêng, mỗi một thể loại lại có một kiểu tổ chức tác phẩm

theo đặc trưng riêng, thậm chí mỗi một tác phẩm lại được xây dựng theo một kếtcấu phù hợp

Tóm lại, có thể khẳng định rằng kết cấu chính là sự sáng tạo nghệ thuật của mỗinhà văn, là đặc trưng riêng của từng thể loại

1.1.2 Kết cấu chịu sự quy định của thể loại và phong cách tác giả

Khái niệm kết cấu có nhiều bình diện và cấp độ khác nhau: kết cấu bề mặt, kếtcấu bề sâu, kết cấu hình tượng, kết cấu văn bản…Nếu xét kết cấu theo chiềungang, nghĩa là xem xét nó ở góc độ thể loại thì mỗi một thể loại văn học lại cónhững phương thức tổ chức riêng Nghĩa là kết cấu chịu sự quy định của từng thểloại văn bản: Kết cấu của tác phẩm thuộc thể loại tự sự khác hẳn với kết cấu củatác phẩm thuộc thể loại trữ tình Nếu tác phẩm trữ tình thường tổ chức kết cấutheo mạch tình cảm, cảm xúc, thì tác phẩm tự sự lại tổ chức kết cấu theo chi tiết,

sự kiện, nhân vật, cốt truyện

Ngay trong cùng một thể loại văn học cũng có những kết cấu riêng Trong tự sự,kết cấu của tiểu thuyết khác với kết cấu của truyện ngắn: số lượng nhân vật trongtiểu thuyết bao giờ cũng nhiều hơn số lượng nhân vật trong truyện ngắn, thời gian

và không gian trong tiểu thuyết dài hơn, rộng hơn thời gian không gian trongtruyện ngắn Kết cấu của tác phẩm kí cũng khác với kết cấu của tác phẩm kịch…Thậm chí cùng là tiểu thuyết nhưng kết cấu

của tiểu thuyết chương hồi cũng khác so với kết cấu của tiểu thuyết hiện đại Kếtcấu tiểu thuyết tâm lí cũng khác so với kết cấu tiểu thuyết trinh thám, phiêu lưu.Hay trong tác phẩm trữ tình cũng vậy, kết cấu của thơ thất ngôn bát cú khác kếtcấu của thơ thất ngôn tứ tuyệt, kết cấu của thơ năm chữ cũng khác với kết cấu củathơ bốn chữ, kết cấu của thơ song thất lục bát khác với kết cấu của thơ lục bát…Ởđây, sự hiểu biết về các loại hình tác phẩm, các tri thức về thi pháp của các dântộc, các thời đại sẽ có ý nghĩa quan trọng để nhận ra tính độc đáo trong kết cấu củamột tác phẩm

Kết cấu không chỉ chịu sự quy định của thể loại văn học mà nó còn chịu sự chiphối bởi phong cách sáng tác của mỗi nhà văn Tác phẩm văn học là sản phẩmsáng tạo nghệ thuật của nhà văn, nó luôn chịu sự chi phối của thế giới quan vàphong cách sáng tạo của người nghệ sĩ Đó chính là dấu ấn của người nghệ sĩtrong tác phẩm nghệ thuật của anh ta Là một trong những yếu tố để phân biệt giữanhà văn này với nhà văn khác.

1.2 Kết cấu của truyện cực ngắn

Cũng như các thể loại khác, kết cấu của truyện cực ngắn bao giờ cũng bị chiphối bởi đặc trưng của thể loại

1.2.1 Tên gọi của thể loại

Tuy ra đời muộn hơn so với các thể loại đàn anh đàn chị khác, nhưng truyện cựcngắn lại được đón nhận một cách nồng nhiệt với nhiều tên gọi khác nhau Có thểnói chưa một thể loại văn học nào lại được gán cho nhiều tên gọi như thể loạitruyện cực ngắn Song do hạn chế trong việc tiếp cận văn bản nguyên ngữ của cácnước nên chúng tôi chỉ thống kê những tên gọi của thể loại từ những bài viết củađược chuyển ngữ sang tiếng Việt và các bài viết được đăng trên các tạp chí, trangweb trong nước

Ở phương Tây, truyện cực ngắn được đón nhận và phát triển sớm hơn so với

phương Đông Trong bài viết “Đặc điểm truyện ngắn rất ngắn”, nhà phê bình văn

học Bùi Việt Thắng có viết: “Theo các nhà nghiên cứu có uy tín thì truyện ngắn

rất ngắn đã có lịch sử vài thế kỷ Trong văn học các nước phương Tây, truyện ngắn rất ngắn có tiền thân từ báo chí, từ thế kỷ 18 Báo chí thời đó thường đăng tải những mẩu chuyện nhỏ, những giai thoại nhỏ nhằm làm cho các trang báo thoát khỏi sự nhàm chán của người đọc Người ta cho rằng, mục Tin vặt trên báo chí chứa đựng nhiều mối liên hệ với truyện ngắn nói chung và truyện ngắn rất ngắn nói riêng Nói cách khác, mục Tin vặt đã có những yếu tố tiềm năng cho một câu chuyện hấp dẫn nảy sinh” [52].

Trong tiếng Anh, truyện cực ngắn được gọi bằng nhiều tên gọi khác nhau, những tên gọi này thường xuất hiện ở các blog và các chuyên đề trên trang web:

“Short - short story” ( truyện cực ngắn), "Sudden fiction" (truyện bất ngờ),

"Postcard fiction" (truyện bưu thiếp), "Minute fiction" (truyện mini), "Furious

fiction" (truyện hỏa tốc), "Fast fiction" (truyện nhanh), "Quick fiction" (truyện

vội), "Skinny fiction" (truyện mỏng), "Micro-Fiction" (vi truyện), “Minute Long

Story” ( truyện 1 phút), “Pocket-Size Story” ( truyện bỏ túi), “Palm Size Story”

( truyện có kích thước bằng lòng bàn tay)…

Ở Pháp, những truyện ngắn thật ngắn này được gọi là “Novelles” (dùng theo định

nghĩa của Daniel Boulanger) Pamelyn Casto, tác giả của bài viết “Truyện chớp:

Từ thật ngắn đến cực ngắn” lại gọi truyện cực ngắn là "Flash Fiction" (truyện

khói", “tiểu tiểu thuyết”, “vi hình tiểu thuyết”, “cực đoản thiên”…v…v…Tại Việt

nam, truyện cực ngắn bắt đầu phát triển vào những năm 90 của thế kỷ trước, nhất

là trong và sau cuộc thi viết truyện cực ngắn do tạp chí Thế giới mới tổ chức năm1993-1994, nó được du hành dưới những tên gọi: “truyện rất ngắn”, “truyện cựcngắn”, “ truyện ngắn rất ngắn”, “truyện ngắn ngắn”, “truyện thật ngắn”, “truyện

ngắn mini”…Tại Nhật Bản, tên gọi của truyện cực ngắn bắt nguồn từ “Tuyển tập

truyện ngắn trong lòng bàn tay” của nhà văn Kawabata Yasunari, nó được gọi là

“Truyện ngắn chỉ lớn bằng bàn tay”.

Tóm lại, Ở phương Đông cũng như ở phương Tây, truyện cực ngắn tuy ra đờimuộn hơn so với một số thể loại khác nhưng thể loại này đã chiếm một vị trí

tương đối trong nền văn học đương đại Bằng chứng là chưa có một thể loại vănhọc nào lại có tên gọi đa dạng và phong phú đến như vậy.

Những tên gọi trên hầu hết đều ngầm thừa nhận hình thức rất ngắn của thể loại:

Truyện cực ngắn ngắn về dung lượng ngôn từ: "Postcard fiction" (truyện bưu

thiếp) – dung lượng chữ của truyện vừa đủ để viết trên một tấm bưu thiếp, sốlượng từ của tác phẩm có thể chỉ bằng hoặc ít hơn lời chúc ghi trên tấm thiệp nhỏ

Do ngắn về dung lượng ngôn từ nên truyện cực ngắn không thể lớn về số trang:

"Minute fiction" (truyện mini), "Skinny fiction" (truyện mỏng), "Micro-fiction" (vi truyện)… Truyện “Con khủng long” của thiên tài viết truyện cực ngắn Augusto Monterroso vẻn vẹn chỉ có tám từ “Thức dậy, con khủng long vẫn còn đó” là một

minh chứng tiêu biểu cho đặc điểm cực ngắn này

Những tên gọi trên không chỉ thừa nhận tính ngắn về dung lượng ngôn từ củathể loại mà nó còn nhấn mạnh về độ ngắn thời gian để đọc xong một tác phẩm:

"Fast fiction" (truyện nhanh), "Quick fiction" (truyện vội), "Truyện dài bằng hơi

khói"…Tất cả dường như để nói rằng lượng thời gian để đọc “Truyện cực ngắn” là

không nhiều, thời gian đọc xong một tác phẩm có thể chỉ bằng thời gian để hút hết

một điếu thuốc lá Theo thống kê của ban tổ chức cuộc thi “Truyện thế giới mới”

dành cho loại truyện rất ngắn do tạp chí thế giới mới tổ chức, họ đã căn đồng hồ

để đọc liền mạch các truyện dự thi và thấy lượng thời gian để đọc hết 50 truyện là

120 phút, như vậy có thể thấy thời gian trung bình để đọc một truyện chỉ mất vàiphút mà thôi

Tóm lại, dù tồn tại ở tên gọi nào đi chăng nữa thì hầu hết các tên gọi như đã nói

ở trên đều nhằm hướng đến đặc điểm “cực ngắn” của thể loại sinh sau đẻ muộnnày Nó ngắn đến mức không thể ngắn hơn được nữa, càng ngắn càng tốt, và tấtnhiên là ngắn nhưng phải hay

Trong những tên gọi trên, ở luận văn này, chúng tôi dùng tên gọi “Truyện cực

ngắn” để triển khai luận văn Tên gọi “truyện cực ngắn” mà chúng tôi sử dụng ở

luận văn này chỉ giới hạn trong phạm vi truyện cực ngắn đương đại (nhằm phânbiệt với những thể loại tương cận đã từng có trong lịch sử văn học)

1.2.2 Khái niệm truyện cực ngăn

Không ít ý kiến bàn về khái niệm truyện cực ngắn: có ý kiến cho rằng truyện cựcngắn chính là truyện ngắn hiện đại Song cũng có ý kiến cho rằng truyện cực ngắn

là một thể loại văn học, có tên gọi riêng, có đặc điểm riêng, tồn tại với tư cách làmột thể loại văn học

Chúng tôi tán thành với quan điểm cho rằng truyện cực ngắn là một thể loại vănhọc Truyện cực ngắn không phải là truyện ngắn, nó ngắn hơn truyện ngắn vềdung lượng ngôn từ, nó ngắn một cách bất thường và sức chứa của nó không hềthua kém tiểu thuyết, truyện dài, truyện vừa, truyện ngắn Điều này làm nên kếtcấu riêng cho thể loại

Ở luận văn này, chúng tôi đưa ra hai ý kiến bàn về khái niệm truyện cực ngắn

Một là quan điểm của nhà nghiên cứu văn học Tạ Quốc Tuấn cho rằng: “truyện

thật ngắn là một câu chuyện nho nhỏ, hoặc một khía cạnh, một tình cảm, một ảo tưởng, một đoạn đối thọai của một người đều có thể làm thành đề tài của truyện cực ngắn Truyện cực ngắn dồi dào triết lý tính Một truyện cực ngắn có khái quát lực đối với sinh hoạt hiện thực và xuyên thấu lực đối với bản chất sinh hoạt

là đã thông qua sự thực hiện lập ý” [22], với quan niệm như vậy, Tạ Quốc Tuấn

đã định nghĩa truyện cực ngắn chủ yếu ở góc độ nội dung Hai là quan điểm của

nhà văn Võ Khắc Nghiêm cho rằng: “Truyện cực ngắn là một câu chuyện phù hợp

với lối kể rất ngắn, dù có muốn viết dài cũng chẳng thể hay hơn, tốt hơn Nó giống như một mảnh vải chỉ đủ may chiếc áo cộc tay, không thể may áo dài.” [34],

với quan niệm như vậy, nhà văn Võ Khắc Nghiêm đã đưa ra khái niệm truyện cựcngắn chủ yếu ở góc độ hình thức của thể loại

Như vậy, dù hiểu theo góc độ nào thì những khái niệm trên đều khẳng định truyệncực ngắn là một thể loại, có đặc trưng rất ngắn về dung lượng ngôn từ, giàu khảnăng biểu đạt Ở nó, từng chi tiết nhỏ nhất trong tác phẩm cũng là dụng ý nghệthuật, người viết phải biết chắt lọc những gì tinh túy nhất, loại bỏ những yếu tốthừa không cần thiết Điều này làm cho tác phẩm có sức dồn nén thông tin cao Vìthế truyện cực ngắn mới có khả năng bùng phát lớn về nội dung Thiết nghĩ,

truyện cực ngắn chẳng khác gì cây bonsai, bởi nó có khả năng “nhốt cả thiên

nhiên hùng vĩ trong chậu kiểng bé tí” [33], chính điều này làm nên sức hấp dẫn lạ

kì của những tí hon nghệ thuật!

1.2.3 Hoàn cảnh ra đời của truyện cực ngắn

Có nhiều ý kiến khác nhau khi nói về hoàn cảnh ra đời của truyện cực ngắn Ởluận văn này, chúng tôi xin được khái quát thành hai ý kiến cơ bản sau:

Một là, ý kiến cho rằng truyện cực ngắn có từ xa xưa, tiền thân của nó bắt nguồn

từ trong văn học dân gian bởi nó rất gần với một số thể loại truyện dân gian nhưtruyện cười, truyện ngụ ngôn…Những người theo ý kiến này chủ yếu nhìn nhận

truyện cực ngắn ở góc độ “cực ngắn” về dung lượng ngôn từ trong tác phẩm.

Hai là, ý kiến cho rằng truyện cực ngắn được ra đời trong hoàn cảnh xã hội hiện

đại, thời đại mà giáo sư Hoàng Như Mai cho rằng “Thời đại của tốc độ, của khoa

học thông tin Nếp sống phải nhanh gọn, trí não đỏi hỏi những gì cần và đủ, gạt

bỏ không thương tiếc những gì rườm, thừa” [25] và truyện cực ngắn chính là sản

phẩm của thời đại đó, thời đại mà con người không còn hứng thú với những rườm

rà, chỉ thích sự nhanh gọn, hiệu quả bởi con người không có thời gian để trànggiang đại hải

Chúng tôi đồng ý với ý kiến cho rằng truyện cực ngắn ra đời trong thời đại củatốc độ và thông tin, bởi tốc độ cuộc sống đang trên đà tăng lên, độ đậm đặc trongmọi thứ đặt ra những yêu cầu mới: nhanh hơn, hiện đại hơn Người đọc hôm nay,với nhịp sống công nghiệp đang áp đảo nhịp sống cũ, người ta muốn tiếp nhận

những thông tin cốt lõi Truyện cực ngắn là sản phẩm đáp ứng đủ những yêu cầu

ấy, bớt pha phách và không cần quá nhiều lời Đó không chỉ là điều cần có trongvăn chương mà còn ở trong mọi góc cạnh của đời sống

Mặt khác, văn học bao giờ cũng là sự tổng hợp và cân đối giữa ba yếu tố: bốicảnh lịch sử, người đọc và nhà văn Mỗi thời đại lịch sử ứng với một trình độ côngnghệ nhất định và sản sinh ra một nền văn học tương ứng Ngày nay, phương tiện

in ấn và truyền thông quá hiện đại, xã hội bão hòa thông tin, dung lượng bộ nhớcủa con người lại có hạn, hàng rào bảo vệ tự nhiên của não bộ sẽ gạt bỏ ngoài tainhững tạp tin không cần thiết cho cuộc sống Những tác phẩm dài lê thê nhưng lạingắn thông tin chắc chắn sẽ bị loại bỏ Tâm lí của người đọc ngày nay thích nói íthiểu nhiều, không muốn trình bày dài dòng, chỉ cần cung cấp thông tin, tự người

ta sẽ phân tích, suy luận Truyện cực ngắn là một thể loại có khả năng cung cấplượng thông tin cao trong một khuôn khổ ngôn từ ít ỏi, đây là cơ hội tốt nhất đểngười đọc tự mình tìm ra cốt truyện, tự mình đánh giá các nhân vật, qua những chitiết mà tác giả khéo léo gài vào

1.2.4 Kết cấu thể loại truyện cực ngắn

Như trên đã nói, kết cấu tác phẩm văn học là sự sáng tạo nghệ thuật của mỗi nhàvăn, là đặc trưng riêng của từng thể loại, do vậy kết cấu không chỉ chịu sự chi phốicủa người nghệ sĩ mà còn chịu sự quy định của đặc trưng thể loại Truyện cựcngắn cũng không nằm ngoài quy luật đó

1.1.1.1 Đặc trưng tiêu biểu của thể loại

1.1.1.1.1 Hình thức “cực ngắn” của thể loại

Tên gọi của thể loại phần nào đã nói rất rõ về diện mạo của nó: “Truyện cực

ngắn” thì phải là truyện…cực… ngắn Với số lượng hàng nghìn trang cho mỗi tác

phẩm, tiểu thuyết xứng đáng là là thể loại “trường thiên”, thể loại không hề bị bó

hẹp trong hạn định câu chữ, thể loại mà người viết không phải gò mình để viếtngắn Ngắn hơn tiểu thuyết chính là truyện vừa, truyện ngắn, thể loại được gọi là

“đoản thiên”, hạn định ngôn từ phần nào đã đi vào ý thức của người sáng tác

nhưng không có tính ép buộc Còn truyện cực ngắn, thể loại tự sự nhỏ nhất được

gọi là “cực đoản thiên”, dung lượng ngôn từ trở thành vòng kim cô định mệnh cho

thể loại này Trong quá trình sáng tác, người viết truyện luôn có ý thức viết ngắn,càng ngắn càng tốt, đây là chỗ khó và cũng là chỗ đặc trưng tiêu biểu của thể loại,

nó là “cái mũi nhọn bé tí của chiếc dùi, ở đó dồn toàn bộ sức mạnh ấn xuống” [33] Truyện “El Dinosaurio” (Con khủng long) của nhà văn Augusto Monterroso, người được mệnh danh là “thiên tài truyện cực ngắn” trong nền văn

chương Mỹ La-tinh thế kỷ 20, là một minh chứng hùng hồn về độ ngắn bất thường

của thể loại Tác phẩm chỉ vẻn vẹn một câu bao gồm 8 chữ: “Thức dậy, con khủng

long vẫn còn đó.”

Tuy không có quy định nào về dung lượng ngôn từ cho truyện cực ngắn, nhưngkhông ít ý kiến luận bàn về dung lượng ngôn từ về thể loại này.Theo ý kiến củatiến sĩ Nguyễn Ngọc Tuấn, tức Nhà phê bình văn học Nguyễn Hưng Quốc: ba,bốn trăm (hay bảy, tám trăm) từ là giới hạn tối đa cho thể loại này Còn VươngMông, một nhà văn nổi tiếng của Trung Quốc lại cho rằng thể loại này chỉ nên gói

gọn trong 200 chữ mà thôi Giả Bình Ao thì quả quyết rằng: “Sự khác nhau giữa

truyện dài, truyện vừa, truyện ngắn vĩnh viễn không chỉ là số chữ nhiều hay ít”

[50] Bên cạnh những ý kiến trên, một số cuộc thi viết truyện cực ngắn đã giới hạndung lượng ngôn từ trong mỗi tác phẩm dự thi phần nào cũng nói nên đặc điểmnổi bật của này: tạp chí Kiến thức ngày nay tổ chức cuộc thi sáng tác truyện 100chữ, tạp chí Thế giới mới tổ chức cuộc thi sáng tác truyện ngắn không quá 1000

âm tiết, báo Tuổi trẻ tổ chức cuộc thi viết truyện 1200 chữ, Cuộc thi truyện ngắn

mini của tập san Áo Trắng viết về “Nơi tôi đang sống” với độ dài không quá 500

từ … Ranh giới thể loại như vậy là không có sự thống nhất Tuy nhiên có thể

khẳng định rằng truyện cực ngắn là thể loại có sự hạn định tương đối về dunglượng ngôn từ trong mỗi tác phẩm.

Đặc điểm “cực ngắn” về dung lượng ngôn từ kéo theo “cực ngắn” về thời gian

đọc tác phẩm Đến với thế giới truyện cực ngắn, ta bắt gặp xu hướng tỉnh lược hoá

về ngôn từ Có những tác phẩm làm người đọc ngỡ ngàng vì kết cấu quá ngắn.Chúng ta mất bao nhiêu thời gian để đọc những tác phẩm chỉ có vẻn vẹn 100 chữ,thậm chí là 50 chữ? Ba mươi giây hay một phút? Theo thống kê của ban tổ chức

cuộc thi “Truyện thế giới mới” dành cho loại truyện rất ngắn do tạp chí thế giới

mới tổ chức, họ đã căn đồng hồ để đọc liền mạch các truyện dự thi và thấy lượngthời gian để đọc hết 50 truyện là 120 phút, như vậy có thể thấy thời gian trungbình để đọc một truyện chỉ mất vài phút Chỉ chừng đó thời gian cũng đủ để nhàvăn quăng ra những mảnh lưới ngôn từ cực kì nhỏ hẹp Để làm rõ đặc điểm này,nhà văn Nguyên Ngọc đã so sánh việc sáng tác truyện cực ngắn với việc tạc mộtbức tượng nhỏ xíu, một công việc yêu cầu người nghệ sĩ phải kỳ công tước bỏkhông thương tiếc những gì che khuất cái chính yếu Tác giả truyện cực ngắnkhông thể tự do phóng bút, không có thời gian nghiền ngẫm triền miên về dòngchảy rộng lớn của cuộc đời Họ phải bấm bụng cắt đi những cái không cần thiết Ở

một góc độ nào đó, hai chữ “cực ngắn” đúng là vòng kim cô định mệnh đồng thời

cũng là vòng nguyệt quế ngọt ngào vinh danh những tài năng văn chương Điềunày đã khiến không ít người hoài nghi giá trị của truyện cực ngắn, xem nó như tròchơi chữ nghĩa mang tính đánh đố đối với người cầm bút

Có thể tóm gọn lại đặc điểm này bằng ý kiến của nhà nghiên cứu phê bình văn

học Nguyễn Hưng Quốc: “ Truyện cực ngắn ngắn một cách đặc biệt, ngắn một

cách bất bình thường ngắn như một sự khiêu khích đối với cái gọi là “ngắn” trong truyện ngắn Chính cái hình vỏ hình thức bên ngoài “cực ngắn” này đã buộc “chùm hoa muộn” này phải tạo nên sự biến đổi của cấu trúc nội tại của nó,

đó chính là nét tiêu biểu của thế giới hình tượng nghệ thuật của thể loại mới mẻ này” [44] Nghĩa là ngắn đến độ không thể ngắn được nữa Càng ngắn càng cô

đọng thì truyện lại càng hay

1.1.1.1.2 Đặc điểm về sức chứa và sự dồn nén thông tin

Tuy cực ngắn về mặt dung lượng ngôn từ, nhưng truyện cực ngắn luôn mong cósức chứa lớn về mặt nội dung, đó là khả năng truyền tải lượng thông tin lớn trongkhuôn khổ câu chữ hạn hẹp Tương quan ấy, đòi hỏi tác giả dồn nén thông tin tối

đa, và vì thế mà câu chữ, ý tứ của truyện cực ngắn thường có sức gợi lớn Điều

này làm nên tính “nói ít gợi nhiều”, “ý tại ngôn ngoại” cho thể loại Đây chính là

ưu thế nổi bật của truyện cực ngắn, đúng như nhà văn Vũ Tú Nam khẳng định:

“Truyện cực ngắn gần với thơ: nói ít gơi nhiều” [30]

Phần lớn truyện cực ngắn đều hướng tới thể hiện tối ưu lượng thông tin về hiệnthực cuộc sống Những truyện cực ngắn thành công là những truyện có truyền tải

lượng thông tin lớn trong khuôn khổ chữ nghĩa hạn chế “Chú bé bán báo” của

Đặng Anh Đào không chỉ nên án kẻ làm cha vô trách nhiệm, phản ánh hiện thựccuộc sống hiện đại, ly dị trở thành một tệ nạn, mà còn cho người đọc thấy đượcniềm khát khao mái ấm gia đình trong tâm hồn cậu bé bán báo đáng thương…

Về phạm vi phản ánh, truyện cực ngắn không hề bó hẹp về đề tài, chủ đề Tráilại, khả năng phản ánh đời sống của thể loại có hình thức ngôn từ rất ngắn này lại

là vô tận nếu không nói là không thua kém thể loại tiểu thuyết, truyện ngắn Mộtanh hùng ca dày dặn và một truyện ngắn bốn, năm trang hay truyện cực ngắn chưađến một nghìn từ có thể xếp vào cùng một diễn đàn Đúng như A Tônxtôi - một

nhà văn Nga nổi tiếng khẳng định: “hình thức nhỏ không có nghĩa là nội dung

không lớn lao”.

Khảo sát “100 truyện hay cực ngắn”, chúng tôi nhận thấy đề tài mà truyện cực

ngắn hướng tới rất phong phú và đa dạng, dường như không có một giới hạn nào

Song có lẽ truyện cực ngắn dễ đề cập đến cái thường tình, thường ngày, cái có tínhthời sự nóng hổi Những mảng hiện thực khác nhau của cuộc sống, từ bề nổi đến

bề sâu, từ những sự thật trần trụi hiển hiện trước mắt đến những góc khuất nẻo củatâm hồn đều là đề tài mà truyện rất ngắn hướng đến, thể hiện nó một cách sâu sắc,

trọn vẹn Từ những tác phẩm viết về đề tài người lính “Sao sáng lấp lánh” ( Nguyễn Thị Ấm); “Hoa Chanh Trái Vụ” ( Văn Như Cương); “Đò Thiêng” ( Phạm Minh)…đến đề tài viết về cái đói cái nghèo: “Tấm ảnh” ( Nguyễn Anh Hùng); “Thằng hát rong”

(Quỳnh Trang); “Tám cẳng hai càng” ( Nguyễn Quang Trung); “Căn gác xép” ( Lê Ngọc Mai) và “Cái áo tai hại” ( Nguyễn Trường Kỳ) …hay sự xuống cấp

của đạo đức và sự suy thoái của nhân cách con người trong thời buổi kinh tế thị

trường: “Vàng” (Hoàng Minnh Tường); “Tàu đi Hòn Gai”

(Nguyễn Quang Thân); “Con gà què” (Nguyễn Tường Long); “Con lợn đất” (Tống Trung); “Hoa cho người sống” (Trung Trung Đỉnh); “Thú quý” (Ngô Thị

Kim Cúc)…thậm chí cả nhưng nỗi cô đơn, niềm khát khao hạnh phúc của ngườiphụ nữ cũng là một trong những đề tài chính được các cây bút viết truyện cực

ngắn quan tâm thể hiện: “Hoa muộn” ( Phan Thị Vàng Anh) ; “Chị tôi” ( Nguyễn Thị Thu Huệ); “Cam ngọt” ( Phạm Sông Hồng) ; “Dáng mẹ bên đời” ( Võ

Nguyên )…

Về độ sâu tư tưởng, có những truyện rất ngắn nhưng lại rất sâu sắc, soi tỏ thế tháinhân tình, hoặc có khả năng phản ánh cuộc sống ở nhiều góc độ khác nhau trong

câu chuyện chỉ vẻn vẹn chưa đầy một nghìn âm tiết: “Nước mắt muộn màng” của

Lê Hồng Bảo khiến người đọc phải xúc động khi chứng kiến kiếp sống của những

người nghèo khổ “Tính cách” của Nguyễn Thị Hoài Thanh đã đánh thức ở đọc

giả lòng thương người, cách đối nhân xử thế chỉ với dung lượng ngôn từ ít ỏi, bố

cục chặt chẽ, chi tiết vừa đủ “Đôi mắt” của Lê Đình Bích cũng thế, truyện kể về

người chiến binh xưa ngang dọc vẫy vùng khắp các chiến trường, hòa bình trở về

thì phải sống trong cảnh mù lòa Qua câu chuyện ấy, tác giả như muốn nói rằng:người chiến binh già tuy mù nhưng lòng anh sáng, hơn hẳn những kẻ sáng sốngtrong nhung lụa mà lại mù tình nghĩa thủy chung… Như vậy, có thể khẳng địnhrằng giá trị tư tưởng của truyện cực ngắn không hề ngắn chút nào Người viếttruyện cực ngắn chỉ cần khéo léo tung ra một mảng hiện thực nhỏ bé, nhưng đủ đểđộc giả suy ngẫm, tự rút ra cho mình một điều gì đó (và thực tế là cùng một hiện

thực thì người ta có thể rút ra những ý tưởng hoàn toàn khác nhau) “Thảng thốt” ( Hồng Lan); “Cái áo tai hại” (Nguyễn Trường Kỳ) là những ví dụ tiêu biểu về khả năng phản án cuộc sống ở bề sâu Ở “Thảng thốt” của Hồng Lan, truyện chỉ đơn

giả kể về việc mất bộ ấm trà mới tinh của gia đinh cô giáo nghèo Kẻ bị tình nghilấy cắp không ai khác chính là gã làm nghề ve chai ở ngay cạnh nhà cô Rồi mộthôm, khi đi làm về, cô tình cờ tóm được thằng bé ăn trộm Thằng bé đó không aikhác chính là con của gã ve chai Thằng nhỏ khóc thảm thiết, hết sức sợ hãi, nó

run rẩy như tàu lá chuối trước cơn dông bão, lắp bắp: “Cô tha cho con Ba con

hăm: ăn trộm mà để bị bắt, tao xiềng mày vô gốc cột rồi đánh cho què” Câu nói

của thằng nhỏ khiến cho người làm nghề mô phạm như cô phải giật mình “thảng

thốt”,

bởi triết lí của gã ve chai: “ăn trộm bị bắt thì mới đáng đòn” Phải chăng qua câu chuyện đó, tác giả Hồng Lan muốn nói rằng: một mình cô giáo “thảng thốt” là chưa đủ Muốn đủ, cả xã hội phải “thảng thốt”, mọi người, mọi nhà mọi ngành cùng phải “thảng thốt”, cùng nhìn thẳng vào hiện thực tha hóa của nhân cách đang

tồn tại như một hiệu ứng tiêu cực của cơ chế thị trường, có vô số kẻ học thức cao

siêu hơn gã ve chai, nhưng triết lí sống thì cũng quái gở chẳng kém gì: “Tham

nhũng mà đổ bể thì mới đắc tội”, hay “đốn mạt mà bị mọi người phát hiện ra thì mới nhục”…Hoặc truyện “Cái áo tai hại” của Nguyễn Trường Kỳ cũng vậy Cái

áo tai hại vì nhiều lẽ: vì trời rét, vì tiền hết, vì gạo cạn, vì chẳng có gì để cho, vì đã

lỡ cho…., tội nghiệp cho môt người đa cảm, cả nghĩ cho vị tiến sĩ nghèo!

Mặt khác, sức gợi của truyện cực ngắn còn nằm ở tính đa nghĩa của tác phẩm.Chẳng hạn nói chuyện người để nói đến chuyện đời, nói cảnh để nói đến tình, nóithế giới loài chim là để nói đến thế giới loài người Tất cả đều đem đến cho truyệncực ngắn sự cô đọng hàm xúc Chỉ với một dung lượng từ ngữ tối giản và mộthình ảnh cô đọng cũng đủ để truyện cực ngắn toát lên một tư tưởng mà tác giả đãgửi vào tác phẩm

Cốt truyện của truyện cực ngắn thường giản lược đến mức tối đa: “Dù ngắn tới

độ nào vẫn phải giữ cho dược căn cốt của cái gọi là “thể truyện” – tức tính quá trình của nó Hai phần “truyện” và “rất ngắn” cần kết hợp một cách tự nhiên hài hòa” [29] Mỗi truyện cực ngắn chỉ tập trung vào những tình huống tiêu biểu,

những chi tiết quan trọng có tính quyết định sự phát triển của câu chuyện Đúng

như nhà văn Nguyễn Kiên từng khẳng định: “Khuôn khổ của truyện cực ngắn hạn

chế, không thể nói nhiều, nói đầy đủ…Điều quan trọng đối với truyện cực ngắn là phải lựa chọn cho được cái tình thế tự nó bộc lộ ra nét chủ yếu của tính cách và

số phận, tự nó đặc trưng cho một hiện tượng xã hội” [19] Cốt truyện của truyện

cực ngắn nhiều khi không bao gồm đầy đủ các thành phần: 1 Trình bày; 2 Thắtnút; 3 Phát triển; 4 Cao trào; 5 Mở nút, 6 Vĩ thanh Có không ít truyện tổ chức

cốt truyện theo kiểu bỏ qua phần trình bày và bỏ lửng phần kết thúc: “Hơi hướng

đàn ông” (Mai Sơn); “Hoa muộn” (Phan Thị Vàng Anh); “Cây Nhang” (Nguyễn

Ngọc Mộc)…

Số lượng nhân vật trong truyện cực ngắn không nhiều Trong mỗi truyện, thườngchỉ có khoảng vài ba nhân vật: Lã Thế Khanh chỉ đưa ra hai nhân vật cũng đủ làm

nên khoảnh khắc “Đồng vọng ngược chiều”, hay một cô gái bán hàng và một chàng trai cũng đủ để làm nên “Chàng thi sĩ đã chết”…

Không gian trong truyện cực ngắn thường là không gian nhỏ hẹp đến khôn

cùng: “Thời gian và không gian của truyện ngắn phải ở trong tình thế như bị mắc

lời nguyền, bị nén dưới sức nặng của tinh thần và sức nặng của hình thức để đạt đến sự "khai nhãn" mà tôi đã nói” [60].

Chi tiết trong truyện cực ngắn phải là những chi tiết đắt giá, nghĩa là tất cả đềuphải “sắc” và “gọn”, đó là những chi tiết có giá trị nghệ thuật cao để có thể tạo nênnhững tình huống độc đáo Không có chi tiết thừa, không có chi tiết thiếu, tất cả là

sự đủ đầy viên mãn Thậm chí từng từ, từng chữ, từng dấu ngắt câu trong tácphẩm cũng đều là dụng ý nghệ thuật

Bên cạnh việc tổ chức thế giới hình tượng trong tác phẩm, truyện cực ngắn còn

tổ chức ở cấp độ văn bản Với dung lượng ngôn từ ít ỏi và hạn chế, người viếttruyện cực ngắn phải biết sử dụng ngôn ngữ trần thuật sao cho có thể nói được tối

đa trong dung lượng ngôn từ tối thiểu, ngôn ngữ nhân vật hỗ trợ ngôn ngữ trầnthuật Để làm được điều đó, tác giả truyện cực ngắn phải biết dùng ngôn từ thậtđắt, một số thủ pháp nghệ thuật được sử dụng đắc dụng, điểm nhìn trần thuật phảilinh hoạt …Tất cả đều làm nên một kết cấu linh hoạt và năng động cho thể loạitruyện cực ngắn

Tóm lại, người viết truyện cực ngắn phải biết tổ chức tác phẩm sao cho có thểgây được ấn tượng mạnh mẽ tới người đọc, đó chính là khả năng

“ăn ngọt vào bộ nhớ” của truyện cực ngắn, một trong những điều quan trọng làm

nên vị trí của truyện cực ngắn trong nền văn học đương đại

Ở luận văn này, chúng tôi dùng khái niệm kết cấu để khảo sát và chỉ ra đặc trưngkết cấu của truyện cực ngắn Việt Nam hiện đại trên hai bình diện cơ bản đó là kếtcấu thế giới hình tượng và kết cấu văn bản ngôn từ của truyện cực ngắn, một trongnhững yếu tố khá quan trọng tạo cho thể loại sinh sau đẻ muộn này có một vị trínhất định trong nền văn học đương đại

CHƯƠNG IIKẾT CẤU THẾ GIỚI HÌNH TƯỢNG TRONG TRUYỆN CỰC NGẮN

2.1 Kết cấu nhân vật

2.1.1 Khái niệm nhân vật trong tác phẩm văn học

Nhà văn Đức W.Goethe từng nói: “Con người là điều thú vị nhất đối với con

người và con người cũng chỉ hứng thú với con người” [40] Như vậy,

con người là nội dung quan trọng nhất của văn học Nhân vật văn học là hìnhtượng con người trong tác phẩm văn học, cái đã được nhà văn nhận thức, tái tạo,thể hiện bằng các phương tiện ngôn từ…

Nhân vật trong văn học có thể là những con người có tên riêng giống như bao

con người khác ngoài đời như Chí Phèo, Bá Kiến trong truyện ngắn “Chí Phèo” của Nam Cao, Xuân Tóc Đỏ, Phó Đoan trong “Số Đỏ” của Vũ Trọng Phụng, Mã Giám Sinh, Vương Thúy Kiều, Từ Hải, Kim Trọng trong “Truyện Kiều” của

Nguyễn Du….Cũng có thể là những con người không có tên riêng như thằng bán

tơ, mụ mối trong “Truyện Kiều” của Nguyễn Du, vợ anh cu Tràng trong truyện ngắn “Vợ nhặt” của nhà văn Kim Lân…Nhân vật trong văn học không nhất thiết

phải mang hình hài con người mà có khi là thế giới loài vật như Dế Mèn, Dế

Choắt, chị Cốc trong “Dế mèn phiêu lưu kí” của nhà văn Tô Hoài…Hoặc cũng có

khi, nhân vật trong tác phẩm văn học lại là bộ phận cơ thể người như Chân, Tay,

Tai, Mắt, Miệng trong truyện ngụ ngôn “Chân, Tay, Tai, Mắt, Miệng”

Trong nhiều trường hợp, khái niệm nhân vật được sử dụng một cách ẩn dụ để ámchỉ một hiện tượng nổi bật nào đó trong tác phẩm Chẳng hạn, người ta thường nói

đến “nhân dân” như là một nhân vật trung tâm trong Chiến tranh và hòa bình của

L Tônxtôi, “ca cao” là nhân vật chính trong “Ðất dữ” của G.Amađô, “chiếc quan

tài” là nhân vật trong tác phẩm “Chiếc quan tài” của Nguyễn Công Hoan, Tô Hoài

nhận xét về nhân vật trong truyện ngắn “Chiếc quan tài” như sau: "Trong truyện

ngắn “Chiếc quan tài” của Nguyễn Công Hoan, nhân vật không phải là người mà

là một chiếc quan tài Nhưng chiếc quan tài ấy chẳng phải là vô tri mà là một sự thê thảm, một bản án tố cáo chế độ thảm khốc thời Pháp thuộc Như vậy, chiếc quan tài cũng là một thứ nhân vật" Nhìn chung, nhân vật vẫn là hình tượng của

con người trong tác phẩm văn học

Đặc điểm nhân vật trong tác phẩm văn học

Tuy nhân vật văn học là con người được nhà văn miêu tả trong tác phẩm, nhưngnhân vật trong tác phẩm lại không phải là con người nguyên mẫu ở ngoài đời,nhân vật văn học là một hiện tượng, một đơn vị nghệ thuật, được sáng tạo theonhững ước lệ của văn học

Nhân vật trong tác phẩm văn học cũng có những dấu hiệu để nhận diện: tên gọi,diện mạo, tính cách, lời nói, hành động và số phận

Nhân vật trong tác phẩm văn học khác với nhân vật của các loại hình nghệ thuậtkhác ở chỗ nhân vật văn học được xây dựng bằng chất liệu ngôn từ Bởi vậy, đểthấy được nhân vật trong văn học, người đọc phải vận dụng hết sức trí tưởngtượng, khả năng liên tưởng của mình

Chức năng của nhân vật trong tác phẩm văn học

Nhân vật có vai trò hết sức quan trọng trong tác phẩm Nhân vật là xương sống làlinh hồn của mỗi tác phẩm, là người phát ngôn cho tư tưởng nhà văn, thể hiệnquan niệm nghệ thuật về con người của tác giả

Nhân vật văn học có chức năng khái quát hóa những tính cách, hiện thực cuộcsống và thể hiện quan niệm của nhà văn về cuộc đời Khi xây dựng nhân vật, nhàvăn có mục đích gắn liền nó với những vấn đề mà nhà văn muốn đề cập đến Vìvậy, tìm hiểu nhân vật trong tác phẩm, bên cạnh việc xác định những nét tính cáchcủa nó, cần phải nhận ra một số vấn đề của hiện thực và quan niệm của nhà văn.Chẳng hạn, khi nhắc đến một nhân vật, nhất là các nhân vật chính, người ta

thường nghĩ đến các vấn đề gắn liền với nhân vật đó: gắn liền với Kiều là thânphận của người phụ nữ có tài sắc trong xã hội cũ, gắn liền với Kim Trọng là vấn

đề tình yêu và ước mơ vươn tới hạnh phúc, gắn liền với Từ Hải là vấn đề đấu

tranh để thực hiện khát vọng tự do, công lí Trong “Chí Phèo” của nhà văn Nam

Cao, nhân vật Chí Phèo thể hiện quá trình lưu manh hóa của một bộ phận nôngdân trong xã hội thực dân nửa phong kiến Ðằng sau nhiều nhân vật trong truyện

cổ tích là vấn đề đấu tranh giữa thiện và ác, tốt và xấu, giàu và nghèo, những ước

mơ tốt đẹp của con người

Do nhân vật có chức năng khái quát những tính cách, hiện thực cuộc sống và thểhiện quan niệm của nhà văn về cuộc đời cho nên trong quá trình mô tả nhân vật,nhà văn có quyền lựa chọn những chi tiết, yếu tố mà họ cho là cần thiết để bộc lộquan niệm của mình về con người và cuộc sống Vì thế không nên đồng nhất nhânvật văn học với con người ngoài đời Khi phân tích, nghiên cứu nhân vật, việc đốichiếu, so sánh có thể cần thiết để hiểu rõ thêm về nhân vật, nhất là những nhân vật

có nguyên mẫu ngoài cuộc đời (anh hùng Núp trong “Ðất nước đứng lên”; Chị Sứ trong “Hòn Ðất” ), nhưng cũng cần nhớ rằng: nhân vật văn học là một sáng tạo

nghệ thuật độc đáo gắn liền với ý đồ tư tưởng của nhà văn trong việc nêu lên

những vấn đề của hiện thực cuộc sống Betông Brecht cho rằng: "Các nhân vật

của tác phẩm nghệ thuật không phải giản đơn là những bản dập của những con người sống mà là những hình tượng được khắc họa phù hợp với ý đồ tư tưởng của tác giả".

2.1.2 Thế giới nhân vật trong truyện cực ngắn Việt Nam hiện đại

Tuy truyện cực ngắn có sự miễn giảm tối đa về số lượng nhân vật trong tácphẩm, nhưng thế giới nhân vật của thể loại này lại không hề nhỏ hẹp một chút nào.Trái lại, thế giới nhân vật trong truyện cực ngắn không chỉ đa dạng, phong phú màcòn chân thực và vô cùng sống động

Là con đẻ của thời đại thông tin, truyện cực ngắn phần lớn khám phá cuộc sống ởgóc độ đời tư, sâu hơn là những góc khuất nhân cách trong thời buổi kinh tế thịtrường đầy biến động Con người vì thế mà cũng thực dụng hơn Trong những bứctranh đời sống thế sự đa tạp, trong dòng đời sinh hoá hồn nhiên, trong thế giớinhân vật đông đảo ấy, chúng tôi tạm phân định thế giới nhân vật trong truyện cựcngắn thành những kiểu loại nhân vật sau:

Kiểu nhân vật trẻ thơ

Có thể nói, truyện cực ngắn Việt Nam hiện đại đã dành cho nhân vật trẻ thơnhững trang viết đầy cảm thông và niềm thương xót Nhân vật trẻ thơ trong truyệncực ngắn Việt Nam hiện đại thường là những đứa trẻ bất hạnh: đứa mồ côi không

nơi nương tựa “Tấm ảnh” của Nguyễn Anh Hùng, “Tìm cha” của Lê Thanh Huệ

… đứa là nạn nhân của gia đình nát tan “Hình bóng” của Nguyễn Hữu Lý, “Bố

mẹ” của Bùi Mai Hạnh, “Chú bé bán báo” của Đặng Anh Đào … đứa lang thang,

bụi đời nơi đầu đường xó chợ: “Thằng hát rong” của Quỳnh Trang, “Kẻ cắp” của Đức Hải,“Nước mắt muộn màng” của (Lê Hồng Bảo), “Cái áo tai hại” của Nguyễn Trường Kỳ, “Anh Hai” của Lý Thanh Thảo … Chúng sống bằng đủ nghề

để mưu sinh Tất cả đều hiện lên rất sinh động, góp phần không nhỏ trong việcphản ánh những bức tranh đời sống hiện thực đa dạng và phức tạp

Kiểu nhân vật phụ nữ

Sau nhân vật trẻ thơ, truyện cực ngắn Việt Nam hiện đại cũng dành không íttrang viết để viết về hình ảnh người phụ nữ Phần lớn họ là những con người cótấm lòng vị tha nhân hậu, thủy chung, giàu đức hy sinh cao cả… Đó có thể là

những con người luôn khát khao hạnh phúc chân chính: “Cam ngọt” của Phạm Sông Hồng, “Hơi hướng đàn ông” của Mai Sơn…Hoặc cũng có thể là những người giàu đức hy sinh: “Hoa chanh trái vụ” của Văn Như Cương, “Người đàn bà

khoanh tay mỉm cười” của Nguyễn Phan Hách, “Chị tôi” của Nguyễn Thị Thu

Huệ, “Nét tình quê” của Đỗ Trọng Khơi, “Khoảnh khắc trong mơ” của Trần Hữu

Kim Hoàng … Hay những con người có tấm lòng vị tha cao cả đến vô cùng: “Hoa

đại trắng” của Đức Ban, “Đánh ghen” của Khuê Việt Trường, chị Doan trong

“Ráng đỏ” của Võ Khắc Nghiêm …

Bên cạnh những người phụ nữ vị tha nhân hậu, thủy chung, giàu đức hy sinh cao

cả Truyện cực ngắn còn xây dựng hình ảnh những người phụ nữ ích kỷ, nhỏ nhen,

đầy lòng đố kỵ: như nhân vật người phụ nữ thị thành trong “Nét tình quê” của Đỗ Trọng Khơi, hay nhân vật “Mẹ tôi” trong “Ráng đỏ” của Võ Khắc Nghiêm, hoặc hình ảnh của má Thái trong “Cây nhang” của Nguyễn Ngọc Mộc Số lượng kiểu

người phụ nữ này trong truyện cực ngắn tuy không nhiều nhưng chúng góp phầnkhông nhỏ để làm nên thế giới nhân vật đa dạng, phức tạp trong truyện cực ngắn Kiểu nhân vật người lính

Chiến tranh tuy đã rời xa mấy chục năm, nhưng những cây bút truyện cực ngắnvẫn viết về hình ảnh người lính bằng cả niềm kính trọng và sự ngưỡng mộ của thế

hệ trẻ hôm nay

Trong chiến đấu, những người lính luôn chiến đấu hết mình, sẵn sàng hy sinh

hạnh phúc của cá nhân mình cho lí tưởng cao đẹp: người con gái trong “Hoa

chanh trái vụ” của Văn Như Cương không chỉ hy sinh hạnh phúc của cá nhân

mình mà còn hy sinh cả danh dự của bản thân cho con đường cách mạng, cô giữ bí

mật bằng việc chấp nhận sự nguyền rủa của dân làng Minh trong “Sao sáng lấp

lánh” của Nguyễn Thị Ấm đã hy sinh trong niềm khát khao về một tình yêu chân

chính, “anh” trong “Đò thiêng” của Phạm Minh đã gửi mình nơi xa trường, bỏ lại

quê nhà người vợ trẻ mòn mỏi chờ mong

Khi đất nước sạch hòa bình, sống trong xã hội kim tiền, người lính năm nào vẫngiữ được phẩm chất của người lính cụ Hồ, tình đồng chí đồng đội gắn bó keo sơn

như: “tôi”, “Lung”, “Quảng” trong “Sự thật” của Khuất Quang Thụy, sự chân thành bộc trực như: “Tư Tranh”, “Sáu Dĩnh”, “Hai Voi 307”, “Hai Sáng” trong

“Đôi mắt” của Lê Đình Bích, hay nhân vật “chị” trong “Khách thương hồ” của

Hào Vũ, thậm chí hy sinh cả hạnh phúc, vật chất của cá nhân mình để nhường lại

cho người khác như nhân vật “tôi” trong “Hạnh phúc” của Thiếu Văn Sơn…

Ngoài những nhân vật trẻ thơ, phụ nữ, người lính, thế giới nhân vật trong truyệncực ngắn cũng hội tụ hình tượng con người của đủ mọi tầng lớp: trí thức, nôngdân nghèo, người lang thang cơ nhỡ, quý tộc thượng lưu…; mọi hạng người: tốt –xấu, cao thượng – thấp hèn…

Kiểu nhân vật loài vật

Ngoài thế giới con người, truyện cực ngắn còn miêu tả cả thế giới loài vật: conSơn Ca, con vẹt, chú khỉ ngây thơ, con gà què, con họa mi, con Ky, con Mướp…Song thế giới loài vật ấy luôn ẩn chứa hình bóng của xã hội loài người: chim Sơn

Ca trong “Tiếng hót chim sơn ca” của Nguyễn Văn Hoan là biểu tượng của đấng

anh hùng hào kiệt, hiện thân cho người ngay thẳng, có dũng khí, khí phách củađấng trượng phu Chim Sơn Ca không hót để mồi chài con mái, không hót vìmiếng ăn ngon, hay vì thù hận Nó chỉ hót khi nó thích hót Tiếng hót của Sơn Ca

là tiếng hót của tự do, của cuộc sống yên bình, của tâm hồn thanh cao hướng về

cái đẹp…Hoặc “con gà què” trong tác phẩm cùng tên của Nguyễn Tường Long

vừa là hiện thân của những người mẹ rất mực thương con, đồng thời vừa là biểutượng của người phụ nữ bất hạnh

2.1.3 Các kiểu tổ chức hình tượng nhân vật trong truyện cực ngắn Việt Namhiện đại

2.1.1.1 Xây dựng nhân vật bằng thủ pháp tẩy trắng nhân vật

Nhân vật của truyện cực ngắn không được miêu tả đầy đủ từ tên gọi đến diệnmạo bề ngoài, từ lai lịch đến tính cách hành động Kiểu tổ chức nhân vật này đượcthể hiện ở một số phương diện sau:

Về tên gọi, nhân vật trong truyện cực ngắn ít có tên gọi riêng, chúng thường

được gọi bằng những đại từ: “hắn”, “y”, “chị”, “nó”, “anh”, “nàng”, “bà tôi”,

“mẹ tôi”, “bố tôi”, “anh Hai”, “chị tôi”, “thằng út”, “vợ tôi”….Bằng cách gọi tên

nhân vật như thế này, người viết truyện cực ngắn không chỉ gộp việc gọi tên và

giới thiệu nhân vật vào làm một: “mẹ tôi”, “bố tôi”, “anh Hai”, “chị tôi”, “thằng

út” mà còn bày tỏ thái độ, tình cảm của mình đối với nhân vật “hắn”, “y”, “chị”,

“anh” Ngoài ra, truyện cực ngắn còn sử dụng các cụm từ chỉ nghề nghiệp để gọi tên nhân vật: “Chú bé bán báo”, “Thằng hát rong”, “Ông bác sĩ”….Thậm chí

danh tính từ chỉ giới tính, đặc điểm trang phục cũng được sử dụng để gọi tên:

“người đàn ông”, “người đàn bà”, “người đội mũ”, “người đầu trần”, “người đàn

bà mặc bộ đồ đen”, “người đàn ông trong bộ complê sang trọng”…Cách gọi này,

cho phép tác giả gộp tên gọi và diện mạo của nhân vật vào làm một

Tuy nhiên việc dùng các đại từ quan hệ để gọi tên nhân vật cũng gây những hạnchế đáng kể cho thể loại này: sự trùng lặp tên dẫn đến khó khăn trong việc phân

loại nhân vật bằng tên gọi Khảo sát nhân vật được gọi bằng các đại từ “chị”,

“anh”, “nó”…trong “100 truyện hay cực ngắn”, chúng tôi thấy có hơn năm mươi

tác phẩm gọi nhân vật của mình bằng cách gọi này Bởi thế, khi muốn nói đến

nhân vật“chị”, “anh”, “nó”… nào đó trong truyện cực ngắn, ngoài việc nhắc tên

tác phẩm, tác giả, độc giả cần phải nhắc đến hoàn cảnh, hành động của nhân vật,như thế mới có thể hạn chế được những nhầm lẫn trong việc gọi tên nhân vật

Chẳng hạn khi nói đến nhân vật “thằng bé” trong “Bố mẹ” của Bùi Mai Hạnh, cần

nói thêm hình ảnh thằng bé đứng nhìn đôi vợ chồng manơcanh trong tủ kính mà

nó vẫn gọi là bố mẹ để tránh nhầm lẫn với “thằng bé” mồ côi mẹ bị người đàn ông đấm đá túi bụi vì trót ăn bát cơm của chó trong “Tấm ảnh” của Nguyễn Anh Hùng hoặc “thằng bé” đi ăn xin trong “Cái áo tai hại” của Nguyễn Trường Kỳ

Về diện mạo, nhân vật truyện cực ngắn hiện ra rất mờ nhạt Độc giả rất hiếm gặpmột diện mạo đủ đầy có vẻ ấn tượng của nhân vật trong truyện cực ngắn Nếu cómiêu tả ngoại hình thì cũng chỉ là những nét phác thảo thoáng qua, không đủ để

tạo ấn tượng sắc nét về diện mạo: “Nàng có một cơ thể đẹp tuyệt trần Ba số đo lí

tưởng, ngực, eo và mông 85-60-88 trong chiều cao một mét bảy Mọi cái trên con

người nàng đều quyến rũ ghê gớm, kể từ sợi lông măng” trong “Hoa đại trắng”

của Đức Ban, hay hình ảnh “đôi lông mày xếch, giữa trán nổi bật một nốt ruồi to

tướng” là đặc điểm diện mạo duy nhất của người đàn ông trong “Tấm ảnh” của

Nguyễn Anh Hùng Điều này chỉ cần so sánh với nhân vật của thể loại tự sự khác

ta sẽ thấy rất rõ: cô Kiều trong “Truyện Kiều” của đại thi hào họ Nguyễn không chỉ nổi tiếng bởi số phận trái ngang mà còn bởi diện mạo “Làn thu thủy nét xuân

sơn Hoa ghen thua thắm liễu hờn kém xanh” của vẻ đẹp “Một hai nghiêng nước nghiêng thành” của nàng Hoặc anh Chí trong truyện ngắn “Chí Phèo” của nhà

văn Nam Cao hiện ra với vẻ “cái đầu trọc lốc, cái răng trắng hớn, cái mặt thì đen

mà rất câng câng, cái mắt gườm gườm trông gớm chết…” cũng đủ làm nên diện

mạo của một kẻ làm nghề chuyên rạch mặt ăn vạ và đi đòi nợ thuê….Hay ngoại

hình “Quá niên trạc ngoại tứ tuần”, “Mày râu nhẵn nhụi áo quần bảnh bao” của anh chàng họ “Mã” phần nào lột bộ mặt lừa bịp, giả dối của kẻ lưu manh giả

danh trí thức …

Về lai lịch, nhân vật trong truyện cực ngắn không có lai lịch rõ ràng, khác hẳnvới nhân vật trong tiểu thuyết và truyện ngắn Nhân vật trong truyện cực ngắn

thường là những nhân vật vu vơ nào đó, là “chị”, là “hắn”, là “anh”, là “nó”…Họ

ở đâu, nguồn gốc như thế nào? Vì sao họ lại rơi vào hoàn cảnh như vậy là những

điều ít thấy trong tác phẩm: nếu Xuân tóc đỏ trong “Số đỏ” của Vũ Trọng Phụng

có một lai lịch tỉ mỉ, từ một kẻ chuyên bán thuốc dạo ở bến tàu bến xe, từ mộtthằng lấy đầu hè xó cửa làm nhà, lấy sấu ở các phố, cá hồ Hoàn Kiếm làm cơm,bán nhật trình, làm chạy hiệu rạp hát, bán cao đan hoàn tán trên xe lửa, và vài banghề tiểu xảo khác nữa, Xuân đã sử dụng những mánh khóe của một kẻ lưu manh

để trở thành doctor, anh hùng cứu quốc…Hay Chí Phèo trong truyện ngắn cùngtên cuả nhà văn Nam Cao cũng có một lai lịch khá rõ ràng: Chí là một đứa trẻ bị

bỏ hoang trong cái váy đụp vứt ở lò gạch cũ được anh thả ống lươn nhặt được

mang về rồi đem cho người đàn bà góa mù, bà này bán lại cho bác phó cối Khi

Vũ, “nó” trong “Tấm ảnh” của Nguyễn Anh Hùng, “anh Hai” trong tác phẩm

cùng tên của Lý Thanh Thảo…là người không hề có lai lịch Họ là ai? Có hoànảnh như thế nào? Tác giả truyện cực ngắn không nói tới

Tóm lại, có thể khẳng định rằng, người viết truyện cực ngắn rất tiết kiệm ngôn từtrong việc miêu tả dáng vẻ, ngoại hình nhân vật Họ chủ yếu được đặt vào nhữngtình huống để bộc lộ nhân cách, từ đó toát lên bản chất thật của họ mà thôi

2.1.1.2 Xây dựng nhân vật bằng cách đặt nhân vật vào tình huống để tự bộc

lộ bản chất tính cách của mình

Đặt nhân vật vào tình huống để tự bộc lộ bản chất tính cách của mình là mộttrong những thủ pháp được người viết truyện cực ngắn sử dụng nhiều nhất Nghĩa

là tác giả đặt nhân vật của mình vào những tình huống tự nhiên để họ thể hiện thái

độ, hành động, cử chỉ, lời nói của mình một cách rất bản năng, từ đó bản chất và

tính cách thật của nhân vật được thể hiện Trong “Tính cách” của Nguyễn Thị Hoài Thanh, nếu nhân vật “Mẹ tôi” không được đặt vào tình huống “Một hôm,

đang bữa ăn, bỗng nhiên mẹ tôi hớn háo, phốc ra chặn đường con bé bán trứng vịt lộn.

- Mày biến đâu tài thế Hì! Có chui xuống đất rồi cũng gặp tao – Bà vừa nói vừa giằng mủng trứng, đếm lấy trừ nợ

- Dì ơi, cho con khất, mẹ con còn ốm!

- Nhà này cũng đang ốm đây – Mẹ tôi cười bù – Khỏi bẻm mép

Con bé chưng hửng, lã chã nước mắt nhìn cái mủng không, rồi bưng lên, xiêu vẹo bước đi…” thì làm sao người đọc nhận ra cái bản năng ích kỷ của người “mẫn cảm trong nghệ thuật” tới mức mà “những nước mắt tình buồn phim ảnh, những sụt sùi số phận trong cải lương, bà đều hồn nhiên “ăn theo” một cách ngon lành”.

Nếu Lý Thanh Thảo không đặt hai đứa trẻ vào tình huống vừa ngẫu nhiên vừa

lôgic: “đang bới móc đống rác gần đó, thấy chiếc bánh kem nằm chỏng chơ” hai đứa xô đến nhặt, nhưng rồi do cái bánh kem “lấp láp” nên “con bé gái nuốt nước

miếng bảo thằng bé trai: - Anh Hai thổi sạch rồi mình ăn, thằng anh phùng má thổi Bụi đời đã dính, chẳng chịu đi cho Ðứa em sốt ruột cũng ghé miệng thổi tiếp Chính cái miệng háu đói của nó thổi làm bánh rơi tõm xuống cống hôi hám, chìm hẳn…” làm cho đứa em gái khóc thút thít “- Ai biểu anh Hai thổi chi cho mạnh” Thằng anh nhận lỗi “- Ừa Tại anh!”, và quyết định “Nhưng kem còn dính tay nè Cho em ba ngón, anh chỉ liếm hai ngón thôi” thì làm sao cái bản chất

“anh Hai” của thằng anh bộc lộ một cách tự nhiên khiến người đọc không thể không xúc động Như vậy, tác giả truyện cực ngắn đã đặt nhân vật của mình vào

tình huống tự nhiên để họ thể hiện cái bản chất cũng tự nhiên không kém Đây

chính là cái “tài của cầu thủ tiền đạo, không dẫn dắt gì nhiều mà chỉ cần chớp

thời cơ, bằng một pha đội đầu chớp nhoáng đưa bóng vào lưới đối phương” [42]

của người viết truyện cực ngắn

2.1.1.3 Xây dựng nhân vật theo nguyên tắc tương phản

Nguyên tắc tương phản vốn không xa lạ trong văn chương tự sự Nhà vănthường dùng nguyên tắc này để làm nổi bật sự đối lập, khác biệt về đạo đức, nhâncách, lối sống, cách hành xử… thậm chí đối lập cả về số phận của nhân vật nàyvới nhân vật khác Xây dựng nhân vật theo nguyên tắc tương phản ở truyện cựcngắn được thể hiện đa dạng và phong phú:

Tương phản trong tính cách giữa nhân vật này với nhân vật khác là một nét tiêubiểu trong đặc trưng xây dựng nhân vật ở truyện cực ngắn Đó chính là sự tươngphản giữa bản thể tự nhiên với bản thể xã hội ở người này với người kia Conngười là tổng hòa các mối quan hệ xã hội Bởi vậy mà mỗi cá nhân ngoài cái bảnthể xã hội còn có một bản thể khác đó là bản thể tự nhiên Tùy theo nhận thức củamỗi người mà có những người phần bản thể xã hội lấn át bản thể tự nhiên hoặcphần bản thể tự nhiên lại phát triển hơn bản thể xã hội Đây chính là nét nổi bật về

sự tương phản trong tính cách giữa nhân vật này với nhân vật khác trong cùng mộttác phẩm.

Khảo sát 100 truyện hay cực ngắn, chúng tôi thấy rất nhiểu tác phẩm đã xây

dựng nhân vật theo nguyên tắc này: “Chị em họ” của Phan Thị Vàng Anh, “Mẹ

tôi không còn chảy nước mắt” của Trịnh Bửu Hoài, “Tiếng hót chim sơn ca” của

Nguyễn Văn Hoan, “Ráng đỏ” của Võ Khắc Nghiêm, “Dáng mẹ bên đời” của Võ Nguyên, “Nét tình quê” của Đỗ Trọng Khơi, “Đồng vọng ngược chiều” của Lã Thế Khanh, “Hoa Đại trắng” của Đức Ban và “Sông Lấp” của Nguyễn Bản…

Ở “Chị em họ”, Phan Thị Vàng Anh đã đem đến cho người đọc một cái nhìn

chân thực hơn về thế hệ trẻ thời hiện đại Nếu ở Hà, cái bản thể xã hội được pháthuy tới mức tối đa, thì ở Thùy, cái bản thể tự nhiên thuần phác lại thể hiện rất sâusắc Hà là một học sinh đại diện cho tuýp con ngoan, trò giỏi Trước mặt ngườilớn, Hà luôn tỏ ra dịu dàng, lễ phép và ít nói Hình ảnh của Hà trên truyền hình

thật đẹp: “cảnh Hà ngồi học bài đêm khuya, bên cái đèn con mới tinh Hà cầm

chổi dịu dàng quét lớp…cảnh Hà giúp mẹ làm cơm, rửa chén” Song trên thực tế,

sự thật là những điều ngược lại: hình ảnh trên truyền hình chỉ là sự che đậy của

Hà: Hà luôn “trốn quét lớp”, sợ những chỗ đông người Hàng ngày, Hà chẳng làm

giúp mẹ việc gì Thậm chí cả những câu trả lời phỏng vấn cuả cô cũng đều dốitrá… Ngược lại, ở Thùy, cái bản thể tự nhiên thuần phác, thật thà, ngây thơ luôntỏa sáng: Thùy tuy không học giỏi như Hà, nhưng cô lại là người ngay thẳng, chânthành Ngày nào Thùy cũng đến lớp sớm, làm công việc trực nhật giúp mọi người.Giỗ ông, Thùy về sớm, mổ gà, làm vịt Khi xem chương trình truyền hình về Hà,

Thùy tự nhủ: “có cho lên, khéo mình cũng xin thôi Nếu chị phóng viên hỏi:

“Hằng ngày em làm gì?” Chẳng lẽ lại tả, em hùng hục đi học sớm để bưng ghế, kéo bàn, em hay đạp xem chạy loăng quăng ngoài đường Rồi còn bạn thân, biết chọn đứa nào, bỏ đứa nào, cả một lũ lau nhau, ai mà cho lên ti-vi hết được, rồi khéo lại giận nhau, lại bảo: “Mày quên tao” mà từ xưa tới nay có khi nào Thùy

quên ai được!” Qua đây ta có thể thấy, ở con người của Thùy, cái bản thể tự

nhiên thật thà chất phác là nét tiêu biểu để làm nổi bật cái bản thể xã hội thực dụng

và luôn che đậy của Hà và ngược lại

Tương phản về hành động giữa nhân vật này với nhân vật khác cũng là một khíacạnh được các tác giả viết truyện cực ngắn sử dụng khi xây dựng nhân vật.Nguyên tắc này không chỉ làm nổi bật hoàn cảnh, số phận, nhân cách giữa cácnhân vật mà còn thể hiện nỗi niềm cảm thông sâu sắc của tác giả đối với cảnh đời

ngang trái, đồng thời tô đậm nhân cách ở mỗi con người “Nét tình quê” của Đỗ

Trọng Khơi là một trong những minh chứng tiêu biểu cho việc xây dựng nhân vật

theo nguyên tắc này Trước hành động: “Gặp, không cần phân ngôi, bặm trợn…

“Xin lỗi, dài vắn thì cũng nói ra mục đích Tôi và anh ấy đã thương nhau”… “Tôi

cần người chồng, mái nhà để sinh con Phải bao nhiêu “đô” cho chị đi khỏi đây?”

của thiếu nữ thành phố càng tô đậm sự trơ tráo, trắng trợn của thị bao nhiêu thì

hành động “trấn tĩnh, hỏi rõ ngọn ngành” và “lặng lẽ thu dọn đồ dùng riêng, để

lại lá thư (có giấy ly hôn) rồi đi khỏi làng” càng làm toát lên nét nhân cách vị tha

rộng lượng của chị - người phụ nữ quê “ xinh tươi hiền thục” bấy nhiêu.

Sự tương phản về thế giới quan giữa hai thế hệ của nhân vật cũng là một thủpháp được tác giả viết truyện cực ngắn sử dụng khá thành công Thủ pháp này chophép tác giả kết nối, soi chiếu nếp cảm nếp nghĩ giữa hai thế hệ khác xa nhau một

cách dễ dàng: “Căn gác xép” của Lê Ngọc Mai là một ví dụ tiêu biểu tổ chức nhân

vật theo nguyên tắc này: Trong suy nghĩ của bố Nhân, cái trại tị nạn cũng chẳnghơn cái nhà tù là bao, còn căn gác xép lại là niềm tự hào, là cố gắng của cả cuộcđời ông, được ông xem như một cuộc “cách mạng”, đổi đời cho con cháu Ngược

lại, suy nghĩ của Dân – em trai Nhân thì lại hoàn toàn khác Với Dân, thà “ là tị

nạn” ở Tiệp “còn sướng gấp ngàn lần về nhà để chui vào cái gác xép của bố” Rõ

ràng sự tương phản trong suy nghĩ giữa hai thế hệ “cha – con” đã trở thành mộtkhái quát hóa có tính triết lí về cuộc sống: không phải lúc nào cũng có sự đồng

nhất về quan điểm giữa hai thế hệ, trái lại, sự trái ngược trong nếp cảm nếp nghĩgiữa thế hệ này với thế hệ kia là những điều khó tránh khỏi.

Ngoài ra, truyện cực ngắn còn xây dựng nhân vật theo nguyên tắc tương phảngiữa hoàn cảnh với hành động của nhân vật Kiểu tổ chức này đem đến cho độcgiả những trải nghiệm mới mẻ về việc phản ánh hiện thực ở nhiều mặt, cho phép

tác giả khai thác tối đa cái phần “con” và phần “người” trong cái bản chất “con

người” ở mỗi đối tượng, để nhân vật hiện lên một cách chân thực hơn, đời thường

hơn Đây là kiểu tổ chức nhân vật không đi theo quy luật “nhân quả” thông

thường mà đi theo quy tắc riêng của người viết truyện Nghĩa là sự tương tác giữahành động và hoàn cảnh của nhân vật không đi theo quy luật phổ biến của cuộcsống Thường thì trong một hoàn cảnh nhất định sẽ dẫn đến một hành động tương

ứng Truyện cực ngắn không đi theo quy luật này: “Vàng” của Vũ Đức Nghĩa,

“Vàng” của Hoàng Minh Tường “Đánh ghen” của Khuê Việt Trường…là những

tác phẩm tiêu biểu cho việc tổ chức nhân vật theo nguyên tắc này

Trong truyện “Vàng” của Hoàng Minh Tường, nhân vật “hắn” được đặt vào một tình huống nguy hiểm đến tính mạng: “Khi hồi tỉnh, hắn thấy toàn thân ê ẩm.

Xung quanh đen kịt, lởm chởm gai đá Hắn thở một cách khó nhọc bởi cái hang nhỏ chỉ vừa đủ xoay người này đang hết dần dưỡng khí Vậy là hắn sẽ phải chết Không còn nghe thấy tiếng choòng, đục, tiếng rậm rịch phía trên kia, tức là thằng

“bưởng” trưởng và lũ bạn đào vàng đã bỏ rơi hắn sau khi cửa hầm bị sập Hắn

sẽ chết mà chưa kịp tìm thấy vụn vàng nào…Hắn sẽ chết, nếu chị không ra tay cứu vớt” “Chị” đã cứu hắn và “đưa được hắn về nhà, một căn phòng che phên nứa ở đầu một lớp học, biệt lập với nhà dân… Ba ngày sau, nhờ chị chăm sóc tận tâm, sức khỏe hắn dần dần hồi phục” Không những thế, chị còn trao hắn một tình

yêu nồng cháy, dâng cho hắn cái thứ quý giá nhất của đời người con gái Theo lẽthông thường, trong hoàn cảnh đó, chị là ân nhân cứu mạng mà suốt đời hắn phải

mang ơn Nhưng không, y không làm như vậy Tàn nhẫn hơn, trong đêm “ân ái”