0

Báo cáo nghiên cứu khoa học: " Hai phong cách hồi ký “Những ngày thơ ấu” của Nguyên Hồng và “Cỏ dại” của Tô Hoài" ppsx

7 643 2
  • Báo cáo nghiên cứu khoa học:

Tài liệu liên quan

Thông tin tài liệu

Ngày đăng: 23/07/2014, 13:21

trờng Đại học Vinh Tạp chí khoa học, tập XXXVII, số 2B-2008 23 Hai phong cách hồi ký Những ngày thơ ấu của Nguyên Hồng và Cỏ dại của Tô Hoài Phạm Thị Hiền (a) Tóm tắt. Qua so sánh hai cuốn hồi ký Những ngày thơ ấu của Nguyên Hồng và Cỏ dại của Tô Hoài, bài viết hớng tới việc xác định những nét đặc thù trong phong cách của hai nhà văn nổi tiếng thuộc dòng văn học hiện thực phê phán Việt Nam 1930 - 1945. 1. Nguyên Hồng và Tô Hoài là hai nhà văn lớn của nền văn học Việt Nam hiện đại. Họ đều thành danh từ trớc cách mạng tháng Tám (giai đoạn 1930 - 1945) với nhiều tác phẩm xuất sắc. Nguyên Hồng và Tô Hoài sáng tác theo nhiều thể loại khác nhau, trong đó có một thể văn họ rất sở trờng: thể ký, nhất là hồi ký. Những ngày thơ ấu và Cỏ dại hai tác phẩm cùng viết theo thể hồi ký, cùng thuật lại thời thơ ấu của mình với những kỷ niệm đau buồn, cùng thể hiện giá trị hiện thực và nhân đạo. Tuy nhiên chúng đợc viết với phong cách rất khác nhau. Do đó đi vào khảo sát hai tác phẩm, tìm ra những nét đặc sắc khác nhau về phong cách nghệ thuật có ý nghĩa cho việc tìm hiểu sự nghiệp văn học của họ. 2. Hồi ký là thể loại thuộc loại hình ký, kể lại những biến cố đã xảy ra trong quá khứ, mà tác giả là ngời tham dự hoặc chứng kiến [2, tr. 127]. Những ngày thơ ấu của Nguyên Hồng và Cỏ dại của Tô Hoài hai tác phẩm đều hớng về quá khứ của chính tác giả. Những ký ức về tuổi thơ, một tuổi thơ gắn với những kỷ niệm buồn. Kỷ niệm của bé Hồng là về một gia đình trụy lạc rồi phá sản. Bố và mẹ lấy nhau không phải vì tình yêu thơng chỉ vì hai bên cha mẹ, một bên hiếm hoi muộn cháu và có của; một bên sợ nguy hiểm giữ con gái đẹp đến thì ở trong nhà và muốn cho ngời con ấy có chỗ nơng tựa chắc chắn, đợc cả một dòng họ trọng đãi nếu mắn con và rồi những ngày sống với nhau là những ngày chán nản, bố lao vào thuốc phiện nghiện ngập rồi chết, ngời mẹ bỏ đi làm ăn xa. Kỷ niệm về bà là ngời không có tình yêu thơng, cô C thì độc ác và cay nghiệt. Tuổi thơ của Hồng lang thang đầu đờng, xó chợ, phải nhịn đói, chịu rét luôn luôn. Với cuộc sống đó, Hồng chỉ mơ ớc có một đồng xu có hình ảnh và tên tuổi mình để đi khắp các tỉnh kiếm ăn bằng nghề đáo, vì nh thế, mới có tiền, mới đỡ cơ cực và khổ sở, mới có cuộc sống thảnh thơi, đầy đủ may cả quần áo, sắm đợc giày mũ, muốn ăn gì thì cũng có tiền mua. Có thể nói Những ngày thơ ấu là những lời tâm sự thiết tha, thầm kín, những hồi ức của một cái tôi đau khổ tự trình bày cuộc đời riêng t của mình lên trang giấy một cách chân thành, tin cậy [1, tr. 35], là trang tự thuật về quãng Nhận bài ngày 06/5/2008. Sửa chữa xong ngày 27/6/2008. Phạm Thị Hiền Hai phong cách hồi ký của Tô Hoài, Tr. 23-29 24 đời cơ cực, buồn đau của tuổi thơ Nguyên Hồng. Những ngày thơ ấu là tập truyện chân thực cảm động của một cậu bé trong một gia đình đáng thơng, tập hồi ký ghi lại rung động cực điểm của một linh hồn trẻ dại (Thạch Lam) [5, tr. 15). Tuổi thơ cu Bởi trong Cỏ dại cũng chỉ là chuỗi ngày buồn. Buồn ngay cái nhà tăm tối nơi cu Bởi sinh ra và lớn lên: một ngôi nhà hoang vắng hiện ra trong mắt tôi với đủ vẻ kinh rợn, buồn hơn nữa là cảnh gia đình: ông bà ngoại luôn đánh lộn và chửi nhau, bố thì bỏ đi Sài Goòng không về, cu Bởi suốt ngày thơ thẩn nơi bờ ao, góc vờn, lớn lên một chút đợc ra Kẻ Chợ đi học, gọi là đi học nhng thực ra đi ở chỗ một ngời quen những ngày cuối tết mang theo một cái đầu mốc trắng trở về, đầu óc vẫn rỗng tuếch và tiếp đến là những ngày cõng em rong ruổi khắp làng. Những kỷ niệm buồn đợc tác giả thể hiện bằng cái giọng trầm buồn, đôi khi pha chút vị chua xót [6, tr. 398]. Với ký ức của mình Tô Hoài cũng đã góp đợc một áng văn hay và cảm động là Cỏ dại. Ba mơi năm sau Cỏ dại đợc gom vào một chùm Tự truyện - để trở thành một chỉnh thể hồi ức hiếm hoi về một tuổi thơ và tuổi trẻ vất vởng trong kiếm sống và tìm đờng trớc Cách mạng [6, tr. 39]. Có thể nói, Nguyên Hồng và Tô Hoài đã thể hiện ngòi bút hết sức chân thật và cảm động khi viết về tuôi thơ của mình. 3. Tuy nhiên, ở mỗi ngời cầm bút lại có cách viết khác nhau, không ai giống ai. Sự khác nhau đó tạo nên sự khác nhau trong phong cách của hai nhà văn. Sự khác nhau ở phong cách mỗi nhà văn bị quy định một phần bởi t tởng và kiểu sáng tác mà họ đã lựa chọn. Do đó văn phong của Nguyên Hồng không thể nhầm lẫn đợc với văn phong của Tô Hoài. Bàn về t tởng của Tô Hoài, Nguyễn Đăng Mạnh khái quát Tô Hoài quan niệm con ngời là con ngời, chỉ là con ngời vậy thôi [4, tr. 297]. Tô Hoài nhìn con ngời từ hiện thực vốn có của nó, ông không thích thi vị hoá hay tô vẽ thêm một nét nào mới. Sau cách mạng, Tô Hoài có dịp viết về nhân vật cách mạng, nhân vật anh hùng, nhng những nhân vật này cũng ít đợc lý tởng hoá, lãng mạn hoá, ông nhìn họ với cái nhìn gần và rất đời thờng. Cảm hứng chủ đạo trong hồi ký Cỏ dại là cảm hứng tả thực. Và cũng có thể nói cảm hứng tả thực là u thế của văn Tô Hoài, cái hay của văn ông cũng bắt đầu từ tả thực, đi tìm cái đời thờng, bởi cũng chính từ cái đời thờng mà tác giả Dế mèn đã phát hiện ra những điều lạ. Ông là nhà văn của chuyện lạ đời thờng. T tởng tìm chuyện lạ đời thờng ăn sâu vào máu thịt và trở thành định hớng cho nhà văn tìm tòi và sáng tạo. Tô Hoài đã từng nói: cha bao giờ tôi bắt chớc viết theo () chuyện của Khái Hng, Nhất Linh, mặc dù tôi thích đọc những truyện ấy. Bởi lẽ giản dị (), viết giống cái thật thì nhân vật những ông nhà giàu con quan có đồn điền nh thế, tôi không biết những kiểu ngời ấy, không bắt chớc đợc. Vì thế tôi đã miêu tả trờng Đại học Vinh Tạp chí khoa học, tập XXXVII, số 2B-2008 25 tâm trạng tôi, gia đình tôi, mọi cái của mình, quanh mình. Quê ngời, Giăng thề, Xóm giếng ngày xa, trong đó có những mảnh đời, tình cỏn con của mình. Cả những chuyện loài vật tởng nh xa lạ kia cũng không nằm ngoài cái rộn ràng hay thầm lặng của khu vờn trớc cựa (Tự truyện). Tô Hoài thuộc dòng văn của những Nguyễn Công Hoan, Ngô Tất Tố, Nam Cao, Vũ Trọng Phụng, ra đời và phát triển đối lập một cách tự nhiên với lối viết hay thứ văn sạch sẽ của các nhà tiểu thuyết Tự Lực Văn Đoàn. Cỏ dại đợc bắt nguồn từ cảm hứng tả thực cho nên con ngời và cảnh vật nơi đây rất gần gũi, bởi bức tranh đó không phải đâu xa lạ mà là tuổi thơ tôi, gia đình tôi, cảnh vật xung quanh tôi, thấp thoáng cả làng tôi ở trong đó. Tất cả nh đang cựa quậy, đang mở ra trớc mắt tôi. Đó cũng chính là đặc sắc của tác phẩm và đặc sắc đó đợc thể hiện trớc hết là ở cách xây dựng nhân vật. Khi xây dựng nhân vật, Tô Hoài quan tâm nhiều đến hành động và ngoại hình hơn là tâm trạng và tính cách. Qua hành động thì tính cách nhân vật đợc bộc lộ: hai ba chén cay vào, ông tôi mới nói. Ông tôi chửi bà tôi (), cứ đợi bà tôi nói thêm một câu. Chỉ một câu thôi () thế là ông tôi vừa hét, vừa đập tất cả những thứ gì vô phúc xung quanh mình. Còn mẹ Nhâm hay cãi nhau. Có hôm vào cãi tay đôi với bà. Rồi cãi nhau với khắp cả nhà. Tôi hãi dì Nhâm nói to lắm (Cỏ dại). Trong số các nhân vật đợc tác giả chú ý miêu tả ngoại hình thì hình ảnh của mẹ Lặc với cái mặt vàng bệch, lấm tấm rỗ huê. Miệng mụ rộng hoác. Nhng chẳng bao giờ thấy mụ cời. Mụ nheo mắt, méo xệch miệng, dứ dứ ngón tay, định củng xuống đầu Nhâm. Tôi cũng sợ. Mẹ Lặc thật là ác. Hôm nào mụ cũng đánh thằng Lặc (), hành hạ chị em Nhâm đến đê điều gây đợc ấn tợng mạnh nhất. Những nhân vật trong tác phẩm cũng chính là những ngời thân bên cạnh cu Bởi. Xây dựng kiểu nhân vật nh thế, một mặt tác giả xuất phát từ t tởng con ngời đời thờng, từ ý thức của nhà văn về sức hấp dẫn cũng nh sức mạnh của sự thật, nhng mặt khác, xuất phát từ ý thức về đặc trng thể loại. Lâu nay nhiều nhà nghiên cứu vẫn xếp Cỏ dại vào tự truyện và đó cũng là dụng ý của chính Tô Hoài, khi Cỏ dại (1941) sẽ lại góp mặt trong cuốn sách có tên là Tự truyện in năm 1978. Theo dòng viết này, Tô Hoài viết tiếp Cát bụi chân ai (1992) và Chiều chiều (1999), nửa nh hồi ký, nửa nh truyện ký. Mà đặc trng nổi bật của thể truyện Ký là trong quá trình tái hiện sự thật đời sống, ký chú trọng tới những vẫn đề xã hội hơn là tính cách con ngời [3, tr. 104]. Ký không giống nh tiểu thuyết, truyện ngắn nhằm vào việc miêu tả quá trình hình thành tính cách cá nhân trong tơng quan với hoàn cảnh, ký chỉ quan tâm tới một vẫn đề, một trạng thái tồn tại của con ngời hoặc những vẫn đề nóng bỏng trong xã hội. Hình ảnh gia đình cu Bởi, gia đình dì Nhâm và cả mẹ Lặc nghèo đói, tù túng cũng Phạm Thị Hiền Hai phong cách hồi ký của Tô Hoài, Tr. 23-29 26 là hiện thực của ngời dân Việt Nam trớc cách mạng tháng Tám. Tô Hoài không chỉ viết về ký ức tuổi thơ của mình mà qua đó còn cho thấy một vấn đề nóng bỏng của xã hội Việt Nam lúc bấy giờ. Những ngày thơ ấu của Nguyên Hồng đích thực là hồi ký - thứ hồi ký tâm trạng, ghi chép những ký ức tâm trạng. Và cũng có thể nói, tâm trạng và cảm giác của nhân vật là sự kiện của cuốn hồi ký. Đó là hình ảnh của ngời mẹ với tâm trạng: giá buốt vì những phiền muộn và cả những đau đớn cay chua nhất, tăm tối nhất, hay là cảm giác ấm áp của cậu bé khát khao, thèm muốn tình thơng yêu: Tôi ngồi trên đệm xe, đùi áp đùi mẹ tôi, đầu ngả vào cánh tay mẹ tôi, tôi thấy những cảm giác ấp áp đã bao lâu mất đi bỗng lại mơn man khắp da thịt. Hơi quần áo mẹ tôi và những hơi thở ở khuôn miệng xinh xắn nhai trầu phả ra lúc đó thơm tho lạ thờng (Những ngày thơ ấu). Phải nói rằng, tâm trạng, cảm xúc, ý nghĩ của nhân vật, mọi chi tiết đều rng rng trong làn ranh giới của hai nhịp cầu vui - buồn. Niềm vui mong manh quá, ít ỏi quá còn nỗi buồn thì mênh mông, sâu thẳm đè nặng lên cuộc đời con ngời. Nguyên Hồng rất có ý thức trong việc diễn tả nội tâm, tâm t, tình cảm của nhân vật. Đi sâu diễn tả tâm trạng nhân vật cũng là cách viết hồi ký của Nguyên Hồng, một cách viết rất riêng nhà văn không hề tái hiện sự kiện theo kiểu biên niên khô cứng mà trên cái nền sự kiện, biến cố, ông tập trung vào những điểm chính yếu, sinh động nhất để dựng lại linh khí thời quá vãng. Cái mà Nguyên Hồng quan tâm hơn cả là làm sao để thể hiện một cách thật chính xác tâm trạng mình trong những thời khắc khó quên ấy. Hồi ký của ông, vì thế, có thể coi là hồi ký tâm trạng [5, tr. 231]. Với cách viết này Nguyên Hồng đã thành công. Thành công đó xuất phát từ cái nhìn thấm nhuần đạo Cơ Đốc và từ trái tim dạt dào tình cảm khiến hồi ký của ông mang màu sắc riêng so với hồi ký của Tô Hoài. Thiên nhiên cũng là một trong hình ảnh đặc trng gắn liền với hồi ức của hai nhà văn. Thiên nhiên trong Những ngày thơ ấu là vờn ơm tâm trạng, là môi trờng nuôi dỡng cái đẹp của tâm hồn - một vẻ đẹp trữ tình hết sức nhẹ nhàng và trong sáng, luôn thay đổi linh động cùng trạng thái con ngời. Để khắc sâu nỗi lòng giá buốt, buồn nhớ của ngời mẹ, tác giả lựa chọn thời khắc của buổi chiều - thời điểm gợi nhớ nhất - những buổi chiều vàng lặng lẽ, lạnh lẽo của mùa đông, những buổi chiều mà ma bụi nh có một thứ tiếng van lơn thầm thì trong hơi gió vu vu, lửa lò than rực rỡ vờn lên chân tờng những ánh hồng lấp láy hay rủ rê tâm trí ngời ta vào những cõi buồn nhớ, là những buổi chiều làm tê tái mẹ tôi hơn bao giờ hết và cũng là tâm trạng của ngời mẹ ấy nhng khi đợc đón nhận niềm hạnh phúc nho nhỏ cũng đủ làm cho hai gò má mẹ tôi hồng lên và mắt lấp lánh: màu hồng của gò má ấy, tia sáng vui mừng của con mắt long lanh ấy, mơn mởn nh những búp bàng non trờng Đại học Vinh Tạp chí khoa học, tập XXXVII, số 2B-2008 27 lặng thấm nắng xuân rực rỡ lúc bấy giờ (Những ngày thơ ấu). Tâm trạng, niềm hạnh phúc của ngời mẹ đợc so sánh bằng những hình ảnh thiên nhiên rất gợi, sinh động và giàu sức sống. Trái lại thiên nhiên trong Cỏ dại của Tô Hoài, xuất hiện với t cách là cảnh vật xung quanh, cùng với cuộc sống con ngời tạo nên bức tranh sinh động trong tâm hồn trẻ thơ: Ngoài sân, cây cối um nh rừng (), cây na, cây lựu, một cây cam sành, cây hồng quả, cây ổi lớn chi chít cành. Giữa có cây ngọc lan (), cạnh cây ngọc lan là một cây đào thực tothân cây đào lớn bằng cột đình, đen xù xì, quanh năm phòi ra từng cục nhựa trong óng, dính nh cồn (Cỏ dại). Đó là thể văn miêu tả, đợc cảm nhận bằng con mắt quan sát, đo đếm rất tỉ mỉ và cả những liên tởng thú vị, khiến cho bức tranh không chỉ gần gũi, mà còn đẹp với một vẻ đẹp hoang sơ. Bút pháp này phần nào tạo nên sự khác biệt về mặt ngôn ngữ, giọng điệu, chất thơ trong văn của hai ông. Ngời ta thờng nói: chất thơ trong hồi ký của Nguyên Hồng bay bỗng, nhẹ nhàng và cũng nổi bật hơn so với chất thơ trong hồi ký của Tô Hoài. Có lẽ do cuốn hồi ký Những ngày thơ ấu không phải đợc sáng tạo từ sự gia công nghệ thuật mà nó đợc kết dệt từ những rung động cực điểm của một linh hồn trẻ dại (Thạch Lam), là một thiên truyện thẫm đẫm tâm trạng. Bởi thế, chất thơ cũng chính là thứ trữ tình tâm trạng đợc thể hiện bằng văn xuôi, hay đợc toát lên bởi lợng từ láy mang màu sắc tâm trạng. Từ láy chỉ cảm giác của cậu bé 14 tuổi nh: lạnh lẽo, mê muội, lạnh lùng, mong manh, cồn cào, nao nao, đau đớn, uất ức, ấm áp, tê tái, êm đềm, quyến luyến, run run, nghẹn ngào, mơn man, man mác, hay là lợng từ láy chỉ tâm trạng ngời mẹ: rách rới, sớt mớt, ngùn ngụt, lặng lẽ, lặn lội, thấm thía, ngẹn ngào, thao thức Lợng từ láy trong cuốn hồi ký Những ngày thơ ấu là một trong những sáng tạo của Nguyên Hồng. Chính vì thế nó không chỉ có ý nghĩa trong việc diễn tả thành công cung bậc cảm xúc của nhà văn cũng nh nhân vật, mà còn tăng chất trữ tình cho cuốn hồi ký. Chất thơ trong Cỏ dại đợc toát lên từ hiện thực của đời sống, từ những ngời thân quen nghèo khổ, từ cái thân thơng nhất. Bởi cũng từ những cái tởng nh thân sơ ấy lại là nỗi buồn neo đậu trong một trái tim chân thành, đầy nhiệt huyết và con mắt tinh đời của nhà văn. Tô Hoài luôn đi từ cái đẹp, mới lạ, từ cái đời thờng rất gần. Tô Hoài luôn sử dụng câu văn so sánh, nhng so sánh đối với nhà văn không ngoài mục đích vẽ ra cảnh và con ngời một cách chính xác. Trong Cỏ dại có những so sánh bất ngờ mà cũng thật đúng cao nhất ở góc sân, bốn cây cau mốc trắng vút lên trời, đội trên đầu những chòm lá nh những chiếc áo tơi xanh, có những so sánh cho thấy sự liên tởng của tác giả hết sức tinh tế những con dơi đen sì vẫn tụm vào Phạm Thị Hiền Hai phong cách hồi ký của Tô Hoài, Tr. 23-29 28 nhau lúc lỉu nh những nắm bồ hóng trên xà ngang, có những so sánh dân giã và gần gũi Tôi hiền nh một cục đất, xa u mà không khóc (), ngời tôi gầy, chân tay quắt nh ống nứa (Cỏ dại) Phải có lợng tri thức đời thờng phong phú, tài quan sát cả ngời lẫn cảnh và sự kiên trì lợm lặt ngôn ngữ đời thờng - thứ ngôn ngữ có sức mạnh diễn tả, gọi tên nôm na, mộc mạc nhất của sự vật và con ngời đời thờng, Tô Hoài mới thành công đến nh vậy! Thành công của Tô Hoài xuất phát từ sự chịu khó quan sát và óc liên tởng hết sức tinh tế. Câu văn trong Cỏ dại cũng rất mộc mạc, đơn sơ không trau chuốt và giọng điệu đều đều, dàn trải, không lên gân, không nhấn giọng. Khác với giọng văn Nguyên Hồng rất linh hoạt: có khi nhẹ nhàng, đằm thắm, nhng cũng có khi dữ dằn, sôi nổi không có cái gọi là giọng thuần nhất, mà luôn biến đổi nh tâm trạng của nhân vật (). Đây chính là những điểm khác nhau của hai cuốn hồi ký và sự khác nhau này tạo nên sự khác nhau trong phong cách của hai nhà văn. Có thể nói, Nguyên Hồng không phải là ngời viết văn xuôi, mà là ngời truyền đạt cảm xúc; gợi nhớ tâm trạng; nhà văn với chủ nghĩa nhân đạo thống thiết không phải đi tìm cái mới lạ ở đời thờng mà đi tìm ngọn lửa tinh thần trong những con ngời và cuộc sống đời thờng. Tô Hoài thì ngợc lại tìm cái mới lạ, phát hiện ra những cái đời thờng mọi ngời thờng gặp nhng không nhận thấy! Sự khác nhau trong phong cách của Nguyên Hồng và Tô Hoài, một mặt xuất phát từ sự khác nhau về t tởng và kiểu sáng tác mà nhà văn đã lựa chọn, mặt khác xuất phát từ đặc trng của thể loại. Những ngày thơ ấu của Nguyên Hồng đích thực là hồi ký - thứ hồi ký tâm trạng và cảm hứng chủ đạo trong cuốn hồi ký là cảm hứng trữ tình. Còn Cỏ dại của Tô Hoài là hồi ký - tự truyện, đợc viết theo cảm hứng tả thực. 4. Đọc văn của Nguyên Hồng, ta nhớ đến văn của Thạch Lam. Có lẽ bởi Nguyên Hồng có sự gần gũi với Thạch Lam ở lối văn phân tích tâm lý tinh tế, nắm bắt tâm hồn sâu sắc và là lối văn đi sâu vào cảm giác, đợc cảm nhận bằng chính cảm giác của tâm hồn con ngời. Còn Tô Hoài, không phải ngẫu nhiên mà nhà phê bình Vũ Ngọc Phan (trong cuốn Nhà văn hiện đại) lại xếp ông số vào các nhà văn tả chân. Trong những ngày đầu thử bút, mày mò xác định sở trờng của mình, văn của Tô Hoài cũng có những điểm yếu, vẫn còn sót lại một vài chi tiết nhợt nhạt là điều không thể tránh khỏi. Điều này cũng không tránh khỏi ở bất cứ một nhà văn nào khi mới tập vào nghề và với Tô Hoài, cái thế mạnh của ông cũng bắt đầu từ những trang tởng chừng nh nhợt nhạt đó. Tô Hoài khẳng định đợc ngòi bút ở những trang văn miêu tả tinh tế hiện thực vốn có của cuộc sống xung quanh, gần gũi với nhà văn. Đó là sự thể nghiệm của hai nhà văn, xuất phát từ tài năng và tấm lòng, trờng Đại học Vinh Tạp chí khoa học, tập XXXVII, số 2B-2008 29 từ sự chịu khó tìm tòi và sáng tạo khiến cho những trang văn viết cách đây hai phần ba thế kỷ mà vẫn mới, còn hiện đại, còn dẻo dai, có sức chịu đựng trớc thách thức của thời gian vốn nghiêm khắc và công minh. Tài liệu tham khảo [1] Phan Cự Đệ, Tuyển tập Nguyên Hồng (tập 1), NXB Văn học, 1995. [2] Lê Bá Hán (chủ biên), Từ điển thuật ngữ Văn học, NXB Giáo dục, 2004. [3] Phạm Thành Hng, Thuật ngữ Báo chí - Truyền Thông, NXB Đại học quốc gia Hà Nội, 2007. [4] Nguyễn Đăng Mạnh, Nhà văn hiện đại chân dung và phong cách, NXB Văn học, 2003. [5] Nhiều tác giả, Nguyên Hồng - Về tác gia và tác phẩm, NXB Giáo dục, 2003, tr. 15, 231. [6] Nhiều tác giả, Tô Hoài - Về tác gia và tác phẩm, NXB Giáo dục, 2003, tr. 39, 398. Summary The two memoirs styles, The ones tender age of Nguyen Hong and The wild gRass of To Hoai By comparing the two memoirs, The ones tender age of Nguyen Hong and The wild grass of To Hoai, the writing determines specific characteristics in the style of the wto famous writers in the 1930 - 1945 critical realisticsm literature period. (a) Cao học 14 - Văn học Việt Nam, trờng Đại học Vinh. . khoa học, tập XXXVII, số 2B-2008 23 Hai phong cách hồi ký Những ngày thơ ấu của Nguyên Hồng và Cỏ dại của Tô Hoài Phạm Thị Hiền (a) Tóm tắt. Qua so sánh hai cuốn hồi ký Những ngày. văn của hai ông. Ngời ta thờng nói: chất thơ trong hồi ký của Nguyên Hồng bay bỗng, nhẹ nhàng và cũng nổi bật hơn so với chất thơ trong hồi ký của Tô Hoài. Có lẽ do cuốn hồi ký Những ngày. ngày thơ ấu của Nguyên Hồng đích thực là hồi ký - thứ hồi ký tâm trạng, ghi chép những ký ức tâm trạng. Và cũng có thể nói, tâm trạng và cảm giác của nhân vật là sự kiện của cuốn hồi ký.
- Xem thêm -

Xem thêm: Báo cáo nghiên cứu khoa học: " Hai phong cách hồi ký “Những ngày thơ ấu” của Nguyên Hồng và “Cỏ dại” của Tô Hoài" ppsx, Báo cáo nghiên cứu khoa học: " Hai phong cách hồi ký “Những ngày thơ ấu” của Nguyên Hồng và “Cỏ dại” của Tô Hoài" ppsx, Báo cáo nghiên cứu khoa học: " Hai phong cách hồi ký “Những ngày thơ ấu” của Nguyên Hồng và “Cỏ dại” của Tô Hoài" ppsx