luận văn tốt nghiệp cafe bar mondrian

ứ n g dụng M ondrian vào m ột không gian sông điển hình là m ột thông đ iệp em mong m uôn được gởi đến các bạn b è sinh viên cùng chuyên ngành, quý thầy cô và đội ngũ nhà th iết kê chuy

BỘ GIÁO DỤC VÀ ĐÀO TẠOĐẠI HỌC KỸ THUẬT CÔNG NGHỆ THÀNH P H ố H ồ CH Í MINH

-

oOo -Đ ồ ÁN TỐT NGHIỆP

(CAFE BAR MONDRIAN)

Chuyên ngành: THIẾT KẾ NỘI THẤTMã sô" ngành: 301

GVHD:Thầy.ĐINH ANH TUẤN

T H Ư V IỆ NTRƯỞNG SH KỸ THUẬT CỔNG NGHỆ TP.HCM

y ìO A O O õ Ũ Ả

Tp.Hồ Chí Minh, ngày 07 tháng 07 năm 2010

BỘ GIÁO DỤC VÀ ĐÀO TẠO TRƯỜNG ĐẠI HỌC KỸ THUẬT CÔNG NGHỆ TP HCM

CỘNG HÒA XẢ HỘI CHỦ NGHĨA VIỆT NAM

Độc lập - T ự do - Hạnh phúc

KHOA :MỲ THUẬT CỔNG NGHIỆP BỘ MÔN: THIẾT KẾ NỘI THẤT

NHIỆM VỤ ĐỒ ÁN TỐT NGHIỆPHỌ VÀ TÊN: TỪ VIỆT THÁNG MSSV: 106301115

NGÀNH: THIẾT KÉ NỘI THẤT LỚP: 06DNT2

1 Đầu đề Đồ án tốt nghiệp:

CAFE BAR MONDRIAN

2 Nhiệm vụ (yêu cầu về nội dung và số liệu ban đầu)

3

4.5.

Ngày giao Đồ án tốt nghiệp Ngày hoàn thành nhiệm vụ: Họ tên người hướng dẫn

1/ Thầy ĐINH ANH TUẤN

22/03/201015/07/2010

PHẦN DÀNH CHO KHOA, BỘ MÔN

Người duyệt (chấm sơ b ộ ): Đơn vị: Ngày bảo vệ: - - Điểm tổng kết: -

NHẬN XÉT CỦA GIÁO VIÊN HƯỚNG DÂN

Biểm số bằng số _ Điểm số bằng chữ. _

TP.HCM, ngày tháng năm 2010

(GV hướng dẫn ký và ghi rõ họ tên)

LỜI CẢM ƠN

CŨI

1 Qua quá trình học tập tại trường Đ ại Học Kỹ T huật Công N ghệ Thành Phố Hồ Chí Minh cùng với thời gian thực tập và đi thực t ế nhiều nơi, nhờ sự hướng dẫn và chỉ bảo tận tình của các Thầy, Cô đã tạo điều kiện đ ể em nắm bắt được những kiến thức cơ bàn, tiếp cận được thực tế và học đựơc nhiều

điều bồ ích

í Em xin chân thành cảm ơn toàn thể quí Thầy, Cô trường Đại Học Kỹ T huật

Công N ghệ T hành Phố Hồ Chí M inh, khoa Mỹ T huật Công N ghiệp ngành T h iết K ế Nội Thất C ác thầy cô đã truyền đạt cho em những kiến thức vô cùng quí báu Nhất là Thầy Đinh Anh Tuấn là giáo viên hướng dẫn em làm đồ án tốt nghiệp trong suốt thời gian qua

i- Em xin chúc toàn th ể quí Thầy, Cô trong trường có nhiều sức khỏe và

thành công

Sv Từ Việt Thắng

MỤC LỤC

Trang

1.1 Khái niệm Neo-plasticism.1.2 Quá trình hình thành, phát triển Neo-plasticism.1.2.1 Modrian - người tiên phong của trường phái Neo-plasticism.1.2.2 Sự hình thành và phát triển của Neo-plasticỉsm.

1.3.1 v ề đường nét.1.3.2 v ề hình, mảng.1.3.3 Màu sắc.1.3.4 Ánh sáng.

1.4.1 Thẩm mỹ xã hội.1.4.2 Vật liệu.

1.4.3 Định luật về thị giác.

1.5.1 Mỹ thuật tạo hình.1.5.2 Mỹ thuật công nghiệp.

GIỚI TH IỆU HỒ S ơ KIẾN TRÚ C PHÂN CHIA KHÔNG GIAN

MẶT BẰNG TRỆT MẠT BẰNG LỬNG* Các mặt cắt công trình:* Mặt bằng bô" trí nội thất:* Mặt bằng trần:

1 Nhiệm vụ thiết kế:2 Phương pháp th iết kế:

LỜI MỞ ĐẦU* Lý do chọn đề tài:

N goài tính ch ất căn bản là sự chuyển động của m àu sắc, bằng những âp ủ của mình và mong m uôn th ể hiện những ý đồ đột phá mới, em còn đ ặ t vân đề về phong cách tranh M ondrian thông qua sự chuyển động của hình khôi và ánh sáng Đ e th ể hiện quan niệm đó, em đã m ạnh dạn chọn đề tài tô t nghiệp của m ình là : “C afe B ar M ondrian”

Với m ột đề tài tố t nghiệp, có th ể là m ột công trình, có th ể là m ột mồ hình kiểu m ẫu và có thể là m ột chuyên đề về m ột thành tcí chuyên m ôn nào của lĩnh vực th iết k ế nội thất

M ondrian còn khá mới m ẻ đối với quan niệm của người dân V iệ t Nam Trong đời sông hiện tại, giá trị và tính đại chúng của nó phải được nhà th iêt kê đ ặ t tên và chỉ định vì phần lớn người dân V iệt Nam chưa th ể chủ động nhận ra được phong cách M ondrian N ếu cách thức nhận dạng phong cách này còn chưa m ang tính phổ cập thì việc ứng dụng còn là m ột khoảng cách rât xa

ứ n g dụng M ondrian vào m ột không gian sông điển hình là m ột thông đ iệp

em mong m uôn được gởi đến các bạn b è sinh viên cùng chuyên ngành, quý thầy

cô và đội ngũ nhà th iết kê chuyên nghiệp ngoài xã hội về những tâm hu y êt và dự định của mình cho đồ án tố t nghiệp M ondrian cần những tác phẩm nghiên cứu và ứng dụng tiên phong đ ể có th ể dần tìm đên những ngóc ngách của cuộc sông, đặc b iệ t là nghề th iết kế

Phong cách tranh M ondrian và ứng dụng của nó chưa được đ ặ t vân đề trong các đồ án tố t nghiệp trước đây và cũng chưa được đ ặt tên theo đúng tính ch ât của nó Vì vậy, đồ án này cũng có th ể là cách em tìm lại tính đại chúng cho phong cách tranh M ondrian K hông gian cafe bar điển hình củ a em thực ch ât cũng chỉ khu vực sảnh đón, khu vực cafe vip, sàn nhảy, sân khâu, cafe m áy lạnh, khu cafe sân vườn , những không gian cafe gần gũi, thân quen của con người Con đường nhanh nhất đ ể phong cách tranh M ondrian lan tỏa và m ang tính đại chúng với người dân V iệt Nam trứơc tiên là phải thông qua những không gian cafe bar!

* Ý tưởng thiết k ế không gian cafe bar Mondrian.

T h iết k ế không gian cafe bar theo phong cách M ondrian

* Nghiên cứu về một không gian cafe.

Chức năng của m ột không gian cafe.C ách tổ chức sắp xếp trong m ột không gian cafe.C ác cụm chức năng chính

C ách b ố trí và phân chia khu vực cho những cụm chức năng.Phân luồng giao thông trong không gian cafe

Những yêu cầu về thẩm mỹ cho m ột quán cafe bar.C ác phương pháp bô" trí ánh sáng, âm thanh trong m ột quán cafe bar

* ứ ng dụng Mondrian trong cafe.

T ập trung nghiên cứu phong cách, trường phái N eo-plasticism được đúc kêt, cô đọng, cảm nhận theo phong cách riêng và ứng dụng vào th iết kê cho công trình cafe bar Trường phái N eo-plasticism bản thân là hiện đại, do đó, m àu sắc, ánh sáng, hình khối, v ật liệu xác định đơn giản, cách điệu từ những v ậ t dụng trong cuộc sông đời thường, m ang tính công năng, thẩm mỹ và hiệu quả

M ặc dù đấ ra đời từ lâu nhưng tính ứng dụng của N eo-plasticism chưa cao đối với V iệ t Nam (vì văn hóa, khí hậu, tính cách) Do đó m ục đích m uôn đưa ra m ột sô giải pháp đ ể ứng dụng trường phái N eo-plasticism vào các công trình cafe bar ồ V iệ t Nam Xã hội V iệt Nam đang từng bước phát triển và hội nhập đa chiều với th ê giới về kinh tế, văn hóa, giáo dục, y tế , khoa học kỹ thuật, Mức sông của người dân ngày m ột cao, trình độ văn hóa và trình độ thẩm mỹ cũng ngày càng phát triển hơn Nhu cầu về m ột không gian nội thât cafe bar là phù hợp với cuộc sồng, không cầu kỳ, phức tạp và m ang giá trị thẩm mỹ cao càng được quan tâm hơn Xu hướng hiện đại, đơn giản, ấn tượng Bài tốt nghiệp em muôn đưa thêm những ý tưởng về th iết kê nội th ất và trang th iêt bị nội th ât dựa trên các tác phẩm điêu khắc của trường phái N eo-plasticism

I CHƯƠNG 1: TÌM HIEU VỀ TRƯỜNG PHÁI NEO-PLASTICISM.1.1 Khái niệm Neo-pỉasticism.

Phát âm: N eo plasticismG iải nghĩa: N eo : m ới, hiện đại, ở dạng mđi hơn, tân.

Plasticism : tính tạo hình

Neo-plasticism: là trường phái trừu tượng có sự cách tân trong tính tạo hình dựa

trên những tính ch ất cơ bản của trường phái trừu tượng, trường phái lập th ể cổ điển Neo-plasticĩsm được dịch sang tiếng v iệt là Tân Tạo Hình.

1.2 Quá trình hình thành, phát triển Neo-plastỉcism.1.2.1 Modrian - người tiên phong của trường phái Neo-plasticỉsm.

Pieter Cornelis "Piet" Mondrian, sau năm 1912 đổi thành Mondrian (sinh ngày 7/3/1872 m ất ngày 1/2/1944), là m ột họa sĩ người Hà Lan

N ăm 1892, khi tròn 20 tuổi ông đã lên A m sterdam đ ể học v ẽ N ăm 1911, triển lãm tranh của ông lần đầu tiên ra m ắt công chúng A m sterdam Cuối tháng 12 thì ông tới Paris N ăm 1914, ông trở lạ i quê hương - Hà lan đ ể tham gia nhóm nghệ sĩ thuộc địa ở Laren

Ô ng là m ột cộng tác viên quan trọng của nhóm De Stijl, do T heo van D oesburg sáng lập N ăm 1917, được sự công tác của Theo Van D oesburg ông đã cho in sô đầu tiên của tờ báo De Stỉịl.Tại đây M o n d ria n phát triển m ột th ể loại mới của trường phái trừu tượng gọi là trường phái N eo-Plasticism (trường phái tân tạo hình) T heo ông, hội họa không nên chỉ tái hiện lại m ột cách thô thiển những đường n é t của v ậ t thật, mà phải th ể h iện v ật th ể qua những đường n é t cơ

đã tiến tới sự đơn giản tối đa những m àu sắc sử dụng trong tranh và những đường cong được thay th ế dần bằng đường thẳng V I vậy, trường phái này của

Mondrian bao gồm m ột hệ thông các đường thẳng ngang, dọc và sử dụng 3 m àu sắc chính là đỏ, vàng, xanh Năm 1920, ông bắt tay vào v iết cuốn sách "Neo- plasticism " N ăm 1925, sách của ông đã được in ở Đức

Năm 1926 - 1931, Mondrian vẽ tranh cho phòng thư viện riêng Cũng tại thời điểm này ông b ắt đầu nghiên cứu và đưa ra được những khái niệm trong kiên trúc mới và quy hoạch đô thị Tranh vẽ của ông được nhiều người quan tâm và mua chúng Ồ ng được mời đ ể vẽ tranh cho tò a thị chính thành phô H ilversum N ăm 1941, cuốn tự thuật "Cách nhìn h iệ n thực" của ông được xuât bản N ăm 1944, ông bị viêm phổi và đã qua đời trong khi cuốn sách cuôi cùng của ông còn dở dang

1.2.2 Sự hình thành và phát triển của Neo-plasticism.Piet Mondrian trước tiên chịu ảnh hưởng những m àu sắc rực rỡ của Van Gogh, rồi chuyển qua hình thức thay thê những m àu tự nhiên bằng những màu nguyên thủy Ngay từ những thời kỳ đầu thẩm thức của ông rõ ràng nghiêng về m ột lổĩ cấu trúc đường n ét và sự đốì chọi ch ặt chẽ giữa đường đứng và đường ngang Bị cuôn theo các khuynh hướng nghệ thuật hiện đại thời ây, trong đó râ t đáng k ể trường phái lập th ể (với ông là m ột mô thức lập th ể phân tích), ông đên Paris năm 1912, ở đây ông khám phá C ézan n e, B raque và Picasso Ông b ắ t đầu đi tìm những lôi phân rời hình thức, v ẽ trừu tượng (loạt tranh CÂY) và sau đó vượt qua cả kinh nghiệm trừu tượng đ ể đ ạ t tới m ột nghệ thuật b ât k ể thực tại, sắp xêp liền nhau những đường thẳng và m àu sắc theo m ột “lồi biểu hiện tự do những tương q u a n ” nhưng vẫn giữ “tính cách tương đôi và giới h ạ n ”: đường n é t trong những “bô c ụ c ” ngày càng đơn giản và đầy tính cách và nhịp đ iệu của ông là những đường thẳng đứng hoặc ngang, và m àu sắc giới hạn trong ba m àu căn bản, đỏ, vàng, lam, hoặc những không m àu như trắng, đen, xám - các m ảng m àu như th ế sẽ nằm gọn trong các hình vuông hoặc hình chữ nhật (loạt tranh M ẠT TIEN ), sau này có khi là hình thoi

Những hình thức tranh tiêu biểu của Mondrian

K hoảng 1919, m ột ngọn gió nghệ thuật khác đã khiên ông từ bỏ những chân song đ ể bước vào cái m à sau đó ông gọi là lối tạo hình mới.

Khi T h ế chiến II sắp bùng n ể, ông qua London, và sau đó là N ew York, ơ Mỹ, b ắt đầu năm 1940, ông thay th ế những đường n é t đen bằng những dải m àu gồm nhiều hình chữ nhật hay hình vuông m àu nhỏ và đã đem lại cho tranh ông m ột thứ trữ tình “vui tươi”, cho nên nhiều người vẫn cho rằng vào những nầm cuối đời, ông hoàn toàn thoát khỏi những ám ảnh (bấy giờ có khuynh hướng) gia tăng các đường thẳng m àu đen, và đã q u y ết định bỏ mọi thứ m àu đen trên tranh mình

Broadway Boogie Woogie-1942/43 (sơn dầu trên vải, 127 cm X 127 cm)

Victory Boogie Woogie (unfinished)-1943/44 (sơn dầu và giấy trên vải, 177.5 cm X 177.5 cm)

Khi ông qua đời ngày 1 tháng 2 năm 1944 ở N ew York, báo chí nước Mỹ đã đồng thanh vinh danh, và ngày nay không ai không nhớ đên ảnh hưởng sâu đậm và lâu dài của tác phẩm ông, được triển khai không những ở trường phái Bauhaus m à cả đến những nhóm nghệ thuật “Tròn và V uông”, rồi “Trừu tượng - Sáng tạ o ” sau đó

N goài lĩnh vực hội họa M ondrian còn được b iê t đ ên như là cha đ ẻ của ngành th iế t k ế đồ họa Ô ng là m ột trong những người tiên phong về lĩnh vực này C âu trúc lưới cơ bản của ông là tiền đề cho bô trí thiết kê đồ họa N eo-plasticism ảnh hưởng rấ t rõ ràn g trong nghệ thuật quảng cáo vào những năm 1930 và về sau V ào cuối th ế kỷ 19 ở C hâu Âu, đặc b iệt là ở Anh quồ"c, phong trào th iêt kê đồ họa b ắt đầu phát triển dựa trên hệ thông các dòng, cột được chia c ắ t và sắp xếp trên m ặt bằng theo M ondrian Bô cục trên ư an h M ondrian như m ột triết lý định hướng rõ ràn g cho các th iết k ế đồ họa sau này M ọi sự khẳng định của M ondrian trong nội dung của những bức tranh đã thích nghi m ột cách d ễ dàn g cho việc phục vụ trong quảng cáo H ệ thông này còn được sử dụng trong in ân và bcí trí trang

được k ế thừa và phát triển đánh dấu những chặng đường nổi b ậ t của ngành đồ họa M ặc dù là người khai sinh ra th iết k ế đồ hoa nhưng thuật ngữ "thiêt kê đồ họa" được phát minh bởi những người khác Richard Guyatt, nhà th iêt k ê người Anh, được cho là người đưa ra thuật ngữ này nhưng m ột nguồn khác lại cho rằng W illiam Addison Dwiggins, m ột nhà th iết kê sách của Mỹ trong thê kỷ XX mới là chủ nhân của nó.

Sản phẩm đồ họa dựa trên các quy tắc của Mondrian

M ột th iết k ế đồ họa có th ể sử dụng chữ, nghệ th u ật thị giác và các kỹ thuật bô trí trang đ ể tạo ra các các sản phẩm Thường sử dụng các th iết kê đồ họa bao gồm các tạp chí, quảng cáo và đóng gói sản phẩm

Trong thập niên 1920, nghệ thuật L iên Xô áp dụng những ứng dụng đồ họa của N eo-plasticism cho các áp phích, vải, quần áo, đồ gỗ, logo, menu

H erbert B ayer, Laszlo M oholy-Nagy, và El Lissitzky là những người đưa th iêt k ế đồ họa p h át triển rực rỡ cho đ ến ngày nay Trong suốt thê kỷ XX, họ đi tiên phong về các th iết bị kỹ thuật sản xuất, phong cách ứng dụng đồ họa Lúc này những th iết k ế đồ họa m ang phong cách hiện đại đã được châp nhận và ứng dụng rộng rãi M ột cột m ốc gây tiếng vang là vào th ế chiến thứ hai nền kinh tê M ỹ đã tạ o ra m ột nhu cầu lớn hơn cho th iết k ế đồ họa, chủ y ếu là quảng c áo và đóng gói V iệc di cư của trường th iế t k ế Bauhaus ở Đức đên Chicago vào năm 1937 đã m ang M inim alism đến Mỹ, tạo nên trào lưu hiện đại cho kiên trúc và th iêt kế Đ áng chú ý là những tên tuổi như Adrian Frutiger, th iêt k ế các k iểu chữ Ư nivers và Paul Rand, là những người đã đưa nguyên tắc của Bauhaus vào áp dụng chúng trong quảng cáo và th iế t k ế logo, tạo ra m ột phương pháp duy nhât của người Mỹ Trong khi trước đó C hâu Âu là m ột trong những nhà tiên phong chính lúc này trồ thành “tập hợp c o n ” của ngành th iết k ế đồ họa

Một s ố quy tắc khỉ trình bày một ấn phẩm đồ họa

Nghệ thuật in ấn, trình bày

Là nghệ thuật thủ công và kỹ thuật gồm phân loại và sắp xêp các ký tự s ắ p xếp, lựa chọn các kiểu chữ, kích thước điểm , đường dài, khoảng cách dẫn đầu

Tỉ lệ vàng trình về bày b ố cục trên ấn phẩm

Sau đó, th iết k ế nội thâ't, tạo dáng công nghiệp cũng chịu sự ảnh hưởng của N eo-plasticism Và sự phát triển của đồ họa đã lấn sang và áp dụng trong nội thất, tạo dáng cổng nghiệp N gày nay, ứng dụng đồ họa vào nội th ât đang là xu hướng p h át triển trong th iết kê nội thất Đó là điểm nhân tạo nên vẻ trẻ trung cho toàn bộ không gian

Thiết kế cua Theo van Doesburg

Trang trí không gian nội thất bàng ứng dụng đồ họa trên các mảng tường

* Theo van Doesburg

M ặc dù hiện nay dường như các nhà th iêt k ế nội that không còn sự ảnh hưởng của N eo-plasticism nên tuy không rực rỡ như trước nhưng những ứng dụng của nó vẫn được sử dụng trong m ột sô" không gian như café, khách sạn

K hông chỉ dừng lại ở đó N eo-plasticism tiếp tục ảnh hưởng m anh m ẽ đến quy hoạch đô thị và kiến trúc Cho đến tận những năm 80 khi ngôn ngữ và các con sô thông trị trong hội hoạ, thì tầm nhìn và tư tưởng của M ondrian vẫn tiếp tục tạo được tiếng vang lớn Có thế nhìn vào bức “ B roadw ay Boogie W o o g ie” mà tưởng tượng ra m ột thành phô hậu hiện đại, m ột hoạ đồ của những ô kẻ b iệ t lập k ê t nôi với m ột m ạng lưới những m ảng m àu nhã nhặn của những đường cáp điện

V ào nửa cuối của th ế kỉ 19, đầu th ế kỉ 20, trong trào lưu phát triển của phương T ây, chủ nghĩa H iện đại nói chung có nguồn gô"c từ thời kì Khai sáng (Enlightenm ent) đã ảnh hưởng xuống suy nghĩ của các kiên trúc sư, họ tin rằng cần phải tạo ra m ột trào lưu kiến trúc mới, phản ảnh được tinh thần của thời đại mới và phải vượt qua, rũ bỏ đưực cái bóng của quá khứ

Đ áp ứng được nhu cầu đó N eo-plasticism đã được sự hưởng ứng của các kiến trúc sư M ột sô" kiến trúc sư như: T heo van D oesburg, M ax Bill, C ornells van E esteren, R obert van’t Hoff, G errit R ietveld, Friedrich V ordem berge-G ildew art tìm tòi vẻ đẹp tạo hình khối kiến trúc qua các yêu tô" kỹ thuật và k ê t câu Sự đơn giản trong bô" cục hình khôi không gian(quay về các khôi hình học đơn giản), tổ chức m ặt bằn g tự do phi đôi xứng, m ặt đứng loại bỏ việc sử dụng các họa tiêt trang trí của trường phái cổ điển cũng như việc sử dụng v ật liệu mới đa dạng như kính, thép, bê tông

ưu điểm:

- D ây chuyền công năng được đề cao, hợp lý.- T iế t kiệm được không gian giao thông, tiết kiệm v ậ t liệu.- K hông trang trí phù phiếm

- Áp dụng các thành tựu của khoa học và kỹ thuật

Hotel Particulier Van Doesburg and Van Eesteren

Henny house - Robert van 't Hoff

1.3 Hình thức thể hiện của Neo-pỉaticism.

Chịu ảnh hưởng của trường phái lập thể, trừu tượng các tác phẩm xuât phát từ đường nét, sự phẳng phiu, m ảng hình và m àu sắc M ondrian đã tạo ra m ột loạt các bức tranh giông như hình học dựa trên m ột lý th u y êt về sự hài hoà tông quát T hành phần các bức tranh phải có các đường thẳng và hình chữ nhật Sự cân bằng và nhịp điệu được tăng cường bởi m ôi quan hệ của tỉ lệ và vị trí C ác tác phâm tránh đôi xứng và đ ạ t được sự cân bằng việc sử dụng cách thức đôi lập G iảm các yếu tôr về hình thức và m àu sắc m ột cách tốì đa K hông gian trong tranh được đưa về 2 chiều N eo-platicism là sự tổng hợp về thẩm mỹ của góc vuông với mối tương quan giữa các đường thẳng góc và các diện tích m àu trên m ặ t phẳng

Tranh của M ondrian là m ột th ể thông nhât B ât cứ yêu tô nào được thay thê, di chuyển, thêm vào hoặc bớt đi đều làm thay đổi bô cục tổng thê của bức tranh Mỗi bức tranh là m ột “b iể u th ứ c” đặc b iệ t vì tỉ lệ của các đường thẳng, diện tích m ảng m àu đều được xác định Do đó, bức tranh sẽ bị phá bỏ tổng thê nêu có sự thay đổi

Trong các tạp chí được xuất bản ông đã nêu những suy nghĩ của mình: nghệ thuật là phải tìm sự an bình và yên tĩnh của linh hồn, mà có th ể đ ạt được chỉ bằng sự hài hòa của tỷ lệ và đường thẳnng M ondrian tin rằng toán học và nghệ thuật đã được k ết nốì ch ặt chẽ Trung thành vđi quan điểm nghệ thuật ây ông là người đã sử dụng tỉ lệ vàng như m ột cách thức chuẩn mực trong tranh của mình Những hình chữ nhật vàng là m ột trong những hình cơ bản xuât hiện trong nghệ thuật của ông

C hat liệu chủ y ếu của trường phái tranh Neo-plasticism là vải C ác m ảng m àu trên tranh sử dụng là m àu sắc cơ bản

1.3.1.về đường nét.

Hình thức th ể hiện thống nhâ"t, hướng tới lý tưởng “những đường thẳng hoàn h ả o ” H ạn c h ế các m ối quan hệ không gian hoặc tuyến tính, dùng chuyển động dọc và ngang thay cho đường nghiêng, đường tròn T â t cả các đường thẳng đều phải giao nhau ỏ ít n h ất là m ột điểm hoặc là cạnh của m ột m ảng m àu G iao điếm của các đường thẳng là những góc vuông hoặc các môi nôi hình chữ “T ’’(không có những góc mở, những diện tích bị chia c ắ t đều nằm trong hình chữ nhật khép kín)

Cùng với sự đốì lập kì bí của các đường thẳng vuông góc với nhau M ondrian đã th ể hiện ý thức của người nghệ sĩ với sự v ật khách quan bằng phương pháp trừu tượng mới Trong tranh, ông đã áp dụng cấu trúc gợi mở, k ê t hợp các m ảng m àu với những đường vuông góc, đường ngang m àu đen đ ể tạo ra sự cân bằng cho tòan cục Đường n é t đơn giản, m ang tính nhịp điệu

Áp dụng tỉ lệ vàng về phân chia các điểm trên m ột đọan thẳng, hầu h ê t tranh của M ondrian ở thời kì đầu đều bị chi phôi bởi quy tắc này

Điểm c chia đọan, đường AB theo tỉ lệ vàng

Trong tranh của ông những giao điểm cắt nhau giữa các đường vuông góc được phân chia theo tỉ lệ trên Vì vậy dù sử dụng nhiều đường thắng trong m ột tổng th ể tranh của ông vẫn chắc về bô" cục, không bị nát, gãy C ác đường thẳng ngang, dọc thông nhâ"t như m ột m ạng lưới chắc chắn thuận m ắt người xem

B ổ cục với vàng, xanh và đỏ-1939/42 (sơn dầu trên vải, 72.5cm X 69cm)

B ố cục sô 10-1939/42 (S(fn dầu trên vải, 80cm X 73'em)

1.3.2.v ề hình, mảng.Quan điểm của M ondrian là trong thực tê b â t kì hình dạng nào cũng đ ều được

tạo nên từ các hình học cơ bản cũng như m àu sắc nào cũng được tạo ra từ sự k ê t hợp khác nhau của m àu đỏ, xanh, vàng Vì vậy ông đã sử dụng cách thức đơn giản hình dạng hình học và m àu sắc chính đ ể th ể hiện thực tê , b ản ch ât và logic của m ột vấn đề

Các hình thái khôi đưa về dạng hình học phẳng

Mondrian sử dụng m ột m ạng lưới theo kiểu m ô-đun và sự sắp đ ặt m àu sắc như là cơ sở làm v iệc cho mình Dùng những đường n é t và những m ảng m àu chia cắt bô cục tranh thành những hình kỉ hà (hình chữ nhật, hình vuông, hình thoi) Hai hình chữ nhật có chung m ột phân đoạn biên giới không th ể có cùng m ột m àu sắc( trừ m àu trắng) Ông chia các m ặt phẳng dựa trên hình thức sau:

1.3.3.Màu sắc.

Sử dụng m àu b ậc l(đ ỏ , vàng, xanh) k ê t hợp với không m àu (đen, trắng, xám )

Những màu sắc chính sử dụng trong tranh Mondrian

C ác hình chữ nhật chỉ được dùng m àu trắng, đỏ, xanh, vàng N ền tranh là m àu trắng, chiếm vị trí chủ đạo, C ác đường thẳng phân chia phần lớn là sử dụng m àu đen, về sau được thay th ế bởi m àu vàng, đỏ, xanh Giới hạn của khung tranh được xem như sơn m àu đen

Ví dụ minh họa cho thấy bước chuyển tiếp về màu sắc trong tranh M ondrian sau khi ông thóat khỏi “ám ảnh ” về những đường thẳng màu đen

B ố cục s ố 1 với màu đỏ-] 938/39 New York City -1941/42(sơn dầu trên vải đặt trên gỗ) (scĩn dầu trên vải, 1 ỉ 9cm X ỉ 14cm)

Cường độ m àu sắc trong N eo-plasticism đa phần cường độ khá m ạnh và râ t ân tượng Vì th ế đ ể đưa m àu sắc vào không gian nội th ế t đặc b iệ t là ở V iệt Nam là m ột sự cân nhắc kỹ lưỡng phải được ch ắt lọc sao cho phù hợp với cuộc sống, văn hóa, khí hậu, con người V iệt Nam.

* Các ưu nhược điểm khỉ sử dụng màu sắc trong Neo-plasticỉsm:

- D ễ ứng dụng trong ngành tạo dáng công nghiệp đễ tạo ra những sản phẩm b ắt m ắt

- Trong lĩnh vực quảng cáo, đồ hoạ, truyền thông đa phương tiện, đây là những gam m àu rấ t được ưa chuộng và dễ sử dụng

Nhược điểm :

_ Vì là những gam m àu bậc 1, chói nên khó sử dụng trong nội thât._ ít sử dụng cho ngoại th ất do ánh nắng tác động, m àu m au phai._ Khó sử dụng cho đối tượng là người trung niên và người già._ Khó sử dụng trong không gian nội th ất nhà ở, không gian văn phòng bởi tính ch ất m àu dễ gây stress cho người ở, làm việc

1.3.4.Ánh sáng.

Ánh sáng thường được coi là biểu tượng của cuộc sông Tuy là m ột thứ phi vật ch ất nhưng lại ảnh hưởng sâu sắc đên cuộc sông của con ngừơi Con người có thể bị chi phôi, ảnh hưởng bởi những thay đổi râ t nhỏ của ánh sáng N êu không có ánh sáng điều đó có nghĩa là giá trị v ật chât lẫn tinh thần của con người không được quan tâm đúng cách N êu tấ t cả chìm trong bóng tối, yêu tô thị giác cũng trở nên không có ý nghĩa Ánh sáng cũng là m àu sắc của không gian nội thât Bản thân không gian nội th ât chưa th ể làm nên giá trị mời m ọc, thu hút, nêu chưa nói đến yếu tô ánh sáng Trong th iết k ế nội thất, ánh sáng phải đ áp ứng được nhu cầu sử dụng của con người Ánh sáng ở đây là m ột yêu tô nhân m ạnh sự hiện diện của không gian, đồ vật, nội th ât trong tầm m ắt của người sử dụng B ên cạnh đó nó tăng thêm hiệu quả trong trang trí nội thât, làm nổi b ậ t hình khôi và m àu sắc, m ang lại những h iệu quả lớn về thị giác, cảm xúc cho con người Cũng giông như các ngành nghệ thuật ứng dụng khác, việc sử dụng ánh sáng trong trang trí nội th ất cũng đòi hỏi những nguyên tắc nhât định V iệc sử dụng m àu sắc ánh sáng k êt hợp với các nguyên tắc chiếu sáng cơ bản trong từng không gian sống làm tăng hiệu quả sử dụng hình khối và m àu sấc N eo-plasticism

Các nguyên lý chiếu sáng trong nội thất:

_ C hiếu sáng tổng thể.

_ C hiếu sáng điểm _ C hiếu sáng tập trung

tượng.

Sau th ế chiến thứ hai, toàn th ể th ế giới bước vào m ột thời kỳ mới cùng m ột sinh cảnh hoang tàn với những niềm tin vỡ vụn và đôi chút hy vọng thâp thóang ở

sô những trào lưu cũ bị gián đoạn và ngưng hẳn lại, cũng có những trào lưu mới ra đời Có rấ t nhiều khuôn m ặt nghệ thuật mới từ từ trội lên và theo dòng thời gian - đã dần chiếm lây những vị trí có tính áp chê với nghệ thuật.

Chủ nghĩa hậu ân tượng với Paul G auguin, G eorges Seurat, V incent van Gogh và cả Paul C ézan n e có m ột tầm ảnh hưởng rộng lới tới hội hoạ thê kỷ 20 và dân đầu cho sự tiến tới của sự trừu tượng của th ế kỷ 20 Di sản của những hoạ sỹ như V an Gogh, C ézan n e, G auguin, và Seurat là cố t yếu cho sự phát triển của nghệ thuật hiện đại - m odem art Thời điểm khởi đầu của thê kỷ 20 với H enri M atisse và với m ột vài hoạ sỹ trẻ tiền lập th ể - pre-cubist bao gồm G eorges B raque, André D erain, R aoul Dufy và M aurice de V lam inck đã cách m ạng hoá thê giới nghệ thuật của Paris với ‘sự hoang d ã ’, đa sắc m àu, biểu hiện, cảnh quan và những bức tranh hình thể mà giới phê bình gọi là trường phái Dã thú - Fauvism Ngôn ngữ thô ráp của m àu sắc được p h át triển bởi Fauves ngay lập tức ảnh hưởng tới những người tiên phong khác trong nghệ thuật trừu tượng là W assily Kandinsky

M ặc dù xu hướng lập th ể về bản ch ât phụ thuộc vào nội dung của đôi tượng, nó song hành cùng với Xu hướng Dã thú, dòng vận động của nghệ thuật lập tức mở tung cánh cửa tới trừu tượng vào th ế kỷ 20 Pablo Picasso thực hiện bức ư anh theo xu hướng L ập th ể đầu tiê n dựa trên ý tưởng của C ézan n e m iêu tả thiên nhiên bằng các hình khối cơ bản như hình lập phương, hình cầu và hình nón Vđi bức tranh “Les D em oiselles d'A vignon’’(những cô nàng ở A ignon)1906- 1907, Picasso đột ngột sáng tạo ra m ột hình ảnh mới m ẻ và triệt đ ể m iêu tả m ột khung cảnh nơi m ột nhà thổ sống sượng xa xưa với năm cô gái điếm , được th ể hiện m ột cách m ãnh liệt làm hồi tưởng hình ảnh của những chiếc m ặt nạ của các bộ lạc C hâu Phi và sáng tạo mới của ông về L ập thể

“ Những cô nàng ở Avignon”, Ị 906-]907 được xem như là bức tranh đẩu tiên của Pỉcasso

khởi xướng nên phong trào lập the ”

Trường phái L ập th ể phân tích - Analytic cubism được đồng phát triển bởi Picasso và G eorges B raque khoảng những năm 1908 đ ên 1912 Những biêu hiện rõ ràng nhất của L ập th ể phân tích đưực sinh ra bởi xu hướng L ập th ể Tổng hợp, với những tên tuổi là Braque, Picasso, F ernand L ég er, Juan Gris, A lbert G leizes, M arcel D ucham p và vô sô k ể những hoạ sỹ khác vào những năm 1920 Xu hướng lập th ể Tổng hợp đặc trưng bởi những bề m ặt, chất liệu, những yếu tố m ang tính c ắ t dán, p ap ier collé, và m ột sự hợp nhât m ột sô luỢng lớn các chủ đề nội dung khác nhau Những hoạ sỹ cắt dán như Kurt Schw itters, M an R ay và những người khác nói rằng dòng tư tưởng bắt nguồn từ L ập th ể đóng vai trò là phương tiện đê phát triển lên m ột xu hướng mới có tên gọi là Dada.

V ào năm 1913 thi hào G uillaum e A ppollinaire đã gọi công việc của R obert và Sonia D elaunay là O rphism (art) Ông ta định nghĩa, m ột nghệ thuật của những câu trúc mới vượt khỏi những yếu tô vay muỢn từ những gì trông thây trên trái đất, nhưng đã được sáng tạo trọn vẹn bởi các nghệ sỹ đó là thứ nghệ thuật thuần khiết M ột sô" hoạ sỹ của giai đoạn đầy thách thức này, như G eorgia O 'K eeffe , là m ột nghệ sỹ tiên phong đi theo xu hướng trừu tượng, với những bức tranh trừu tượng m ột cách cao độ không đi theo nguyên tắc của m ột tổ chức rõ ràng nào và bà cũng không gia nhập bâ"t cứ nhóm nghệ thuật nào trong giai đoạn này

Georgia O'Keeffe, No 13 Special, 1916/1917,

Than chì trên giấy

Georgia O'Keeffe, 1935 Ram 's Head White Hollyhock and Little Hills

The Brooklyn Museum

V ào năm 1911 có rấ t nhiều tác phẩm thử nghiệm khai phá cho dạng nghệ thuật của sự thuần k h iết — pure art này Frantisek Kupka đã vẽ m ột tác phẩm O rp h is t,'Dises o f N ew ton' những nghệ sỹ theo lôi Rayonnism (rayist - Luchizm)

dạng tia sáng đ ể sáng tạo ra câu trúc bức tranh K asim ir M alevich đã hoàn thành trọn vẹn tác phẩm trừu tượng đầu tiên của ông thuộc th ể loại Suprem atist, 'Black Square', trong năm 1915 M ột nhóm nghệ sỹ Suprem atist khác là Liubov Popova đã sáng tạo ra m ột A rchitectonic C onstructions và Spatial Force Constructions vào giữa những năm 1916 và 1921 Piet M ondrian cũng tham gia vào bằng ngôn ngữ trừu tượng của ông với những đường thẳng và ngang, những hình vuông đầy m àu sắc, giữa những năm 1915 và 1919, trường phái N eo-Plasticism là m ột trào lưu mỹ thuật m à M ondrian, T heo van D oesburg và những người khác trong nhóm D e Stijl hướng đến đ ể tái hiện lại m ột môi ưường mới trong tương lai.

N ếu như trường phái Trừu tượng trong th ế kỷ XX được xem như sự kiện T hiên chúa giáng sinh, thì P iet M odrian có th ể coi như m ột vị tông đồ quan trọng nhât Sự k ết hợp giữa th u y ết thần trí với các hình thức cơ bản của quá trình nhận thức đã làm cho tác phẩm của ông bao gồm chủ yêu các biểu tượng về các hình học nguyên thuỷ và chủ nghĩa ý niệm thần bí Sự k ê t hợp đơn giản giữa các m àu trắng đen và ba m àu cơ bản là đỏ, vàn g và xanh, mới đầu không được đón nhận nhưng cuối cùng chúng lại trở nên cực kỳ nổi tiêng M ặc dù chỉ có m ột cuộc triên lãm cá nhân ở N ew York, nhưtìg sức ảnh hưởng sâu rộng của lý th u y ết về trường phái N eoplasticism của ông đến nghệ thuật Hoa Kỳ thời kỳ hậu chiên là không th ể đánh giá h ế t được Thủ lĩnh đầu tiên của m ột nhóm các hoạ sĩ Trừu tượng Mỹ khẳng định: “ Ổ ng là m ột người bạn, đồng thời là người thầy lớn của chúng tô i” Sự nghiệp của M odrian đựơc nhìn nhận sau đó bởi trường phái An tượng -Trừu tượng như là m ột thành tựu hơn là m ột điều gì đó đ ể cạnh tranh N gày nay, trừu tượng, nghệ thuật trừu tượng vẫn tiếp tục cận kề với các trương phái nghệ thuật khác K hông có m ột quan điểm nào chiếm ưu th ế; m ọi thứ vẫn đang vận động, và vì vậy có m ột đặc trưng là mọi thứ th ật ra đang đứng y ên tại chô; điêu này tạo ra m ột sự ách tắc về gu thẩm mỹ, không có gì b ền vững và không có m ột định hướng n ào rõ ràng và tấ t cả m ọi con đường nhỏ đi tới đại lộ lớn của cái đ ẹ p đều được ch ấp nhận Do vậy những tác phẩm đ ẹp đẽ và quan trọng về nghệ thuật tiêp tục được tạo ra trong m ột m ôi trường đa dạng của nhiều loại hình mỹ thuật, và quyền được phán x ét dành cho những phẩm ch ât xứng đáng và xuât xắc

1.4.2.Vật liệu.

Sự độc đáo trong tranh M ondrian hay nói cách khác là trường phái N eo- plasticism bao gồm hai yếu tồ chính gồm: đường n é t và m àu sắc Nhưng hơn hết, sự khác b iệ t dễ nhận thây của ưường phái này là cách sử dụng m àu sắc Những m àu sắc b ật 1 nổi bật, tươi mới luôn gây được sự thu hút thị giác tốt Và nói đến m àu sắc mà không nói đến ch ât liệu là m ột thiêu sót, bởi phần lớn m àu sắc được qu y ết định bởi ch ất liệu Tranh của M ondrian sử dụng ch ât liệu chính là vải nhưng những ứng dụng của nó thì vô cùng đa dạng về v ậ t liệu

Đôi với m ột không gian nội th ất dù theo phong cách nào đi chăng nữa, c ể điển hay hiện đại thì v ật liệu cũng đóng m ột vai trò râ t quan trọng Thị trường v ật liệu

xây dựng hiện nay vô cùng phong phú, các loại gỗ với vô sô m àu sắc cho ta lựa chọn, từ m àu gỗ tự nhiên đến m àu gỗ nhân tạo, hiện nay thị trường còn vô sô" loại gỗ c h ế biến đa dạng như: okal hoặc ván sơ é p M DF có m àu sắc, độ mờ láng khác nhau khá thuận lợi cho việc tạo ra v ật dụng hoặc tạo vách trong trang trí nội thât, có th ể sơn m àu hoặc lựa chọn theo ý m uôn Song song b ên cạnh vật liệu gỗ còn có châ"t liệ u m ây, tre tuy không sang trọng như gỗ nhưng cũng th ể hiện được tính trang trọng và tự nhiên, m ang lại vẻ m ềm m ại cho nội that, có th ể tạo ra không gian m ộc m ạc dân dã gần gũi Với m ột không gian nội th a t N eo-plasticism thì có m ột số v ật liệu đặc b iệ t được dùng như các v ật liệu m ỏng nhẹ,ngoài gỗ còn có các loại thạch cao hay nhựa cao cap Với công nghệ hiện đại ngày nay ta còn có v ật liệu vải sợi Teflon, than đá, thủy tinh lỏng, bìa các tông giây, tâm kim loại nhiều m úi và tấm chắn có khe hở bằng hợp kim nhôm (perforated alum inum ) các v ật liệu này có th ể tạo nên các sản phẩm nhẹ, hình dạng phong phú.

Chính nhờ sự đa dạng này m à N eo-plasticism được ứng dụng vào các không gian nội that m ột cách dễ dàng hơn, đẹp hơn, phổ b iên hơn

Không gian nội thất với nhiều loại vật liệu kết hợp với nhau như: sàn gỗ,trần thạch cao,

cửa sổ và vách ngăn bằng kính, nhôm (hl+h2)

1.4.3.Định luật về thị giác.

M ỗi nghệ thuật đều có âm đ iệu riêng, những cách thức biểu hiện riên g của nó, và vì vậy m à người ta có th ể giải thích được sự hiện hữu của nhiều bộ m ôn nghệ thuật khác nhau Tuy nhiên âm điệu của hội hoạ có th ể định nghĩa như lối biểu h iện hợp luận lý và thuần lý nhâ"t của các tương quan thuần túy Vì đặc quyền riêng b iệ t của hội hoạ là có th ể diễn tả các tương quan đó m ột cách tự do

C ảm xúc đóng m ột vai trò rất lớn trong cuộc sông và trong hoạt động của con

người Hội họa dựa trên những cảm xúc đó m à hình thành và quay trở lại phục vụ cho cảm xúc Tuy làm v iệc dựa trên cảm xúc nhưng hầu h ê t các tác phâm hội họa đều dựa trên những nguyên lý và định luật về thị giác

N eo-plasticism là trường phái ra đời bám chắc v ào các nguyên tắc của các định luật N eo-plasticism tuân theo các nguyên lý về định luật thị giác m ột cách chặc chẽ m à về sau lĩnh vực ứng dụng dựa trên các nguyên tắc của trường phái này nhiều nhất là đồ họa C ác định luật thị giác có trong N eo-plasticism bao gôm:

* Định luật nhịp điệu.

Nhịp điệu dùng đ ể tạo nên sự dịch chuyển và điều hướng của tâm nhìn Nó xảy ra khi các yếu tô" trong m ột bô cục được lặp lại Nhịp điệu được tạo ra bằng cách tạo nên m ột dòng chảy êm đềm của tầm nhìn Nhịp điệu được dùng như m ột đường dẫn m à do đó m ắt chúng ta có th ể đọc được những phần quan trọng của thông tin Nó còn được gọi là m ột m ẫu thức của nghệ thuật Nhịp điệu râ"t quan trọng vì nó đóng vai trò sông còn trong cuộc sông v ật chât của chúng ta Nhịp điệu giúp ta nhìn nhận ra trậ t tự của thê giới chung quanh

Nhịp điệu có th ể tạo nên bằng 3 cách đó là: lặp lại, dùng chuỗi và dùng sự liên tục M ondrian đã sử dụng tấ t cả các hình thức của nhịp đ iệu trong m ột bô cục Ông p h át triển thành m ột sự liên k ê t của nhịp đ iệu trong tranh m ột cách nhuần nhuyễn và kh éo léo đ ể tạo nên tổng th ể tu y ệt vời, thông nhất

* Định luật nhấn mạnh.

Những y êu tô cần phải nôi b ậ t thì sẽ cần được nhân m ạnh Sự nhân được tạo ra bởi sự sắp đặ các yếu tô m ột cách hợp lý H oặc đ ặ t chúng ở vị trí đáng được chú ý bằng cách dùng sự tương phản, có nghĩa là làm chúng nổi b ật lên bằng những n ét đặc trưng như m àu sắc, hình dạng, tỉ lệ Sự nhân m ạnh hoặc tương phản mang

lại sự m uôn m àu m uôn vẻ cho m ột bức tranh hay m ẫu design M ột sô" loại tương phản phổ biến là: cong và thang, rộng và hẹp, hoa mỹ và xù xì Sự tương phản về đường nét, hình dạng và kích thước làm n ên ưu th ế của m ột chi tiết so với tổng th ể N hấn m ạnh bằng tương phản xuất phát từ rấ t nhiều phương cách, nhưng cách phổ biến nhất có lẽ là dùng m àu sắc M àu sắc trong N eo-plasticism là những m àu bậc 1, tương phản m ạnh, đa phần cường độ khá lớn nên râ t ân tượng Có thê nói tranh M ondrian có những ô m àu hình chữ nhật, hình vuông luôn nổi bật, thu hút thị giác là nhờ ứng dụng tốt định lu ật này.

* Định luật đồng n h ấ t

Sự đồng nhất hay h ài hào tạo nên sự liên k ê t giữa các yêu tô trong m ột diện m ạo Nó là sự cân bằng phù hợp của tấ t cả các y ếu tô" đ ể tạo n ên m ột tổng th ể dễ chịu Sự đồng nhất được phản ảnh trong tổng th ể hài hòa Sự đồng n h ât ám chỉ đ ến sự hợp nhất của tấ t cả các yếu tồ trên m ột bề m ặt, nơi m à m ỗi phần khác nhau hỗ ượ những phần còn lại và tâ t cả sự k ế t hợp đó làm thành m ột khôi nghệ thuật đồng nhâ"t Nó đ ạ t được bằng cách sử dụng sự liên tục và sự hài hòa N eo- plasticism là sự đồng nhất về đường nét, hình m ảng, m àu sắc tạo nên m ột tổng th ể chặc chẽ

* Định luật đơn giản.

Sự đơn giản trong tác phẩm dẫn đến sự nhận thức chủ đề m ột cách dễ dàng hơn Sự đơn giản là thực sự cần thiết, đ ể tạo n ên sự rõ ràng, sáng sủa Neo- plasticism là sự đơn giản hóa các sự vật, hiện tượng đ ể đưa về những hình học cơ bản nhất Ở các tác phẩm chỉ có sự hiện diện của các hình kỉ hà, đường thẳng và những gam m àu cơ bản Sự đơn giản này đã tạo nên sự khác b iệ t và mới lạ trong tranh của Mondrian ưong dòng chảy của nghệ thuật trừu tượng

* Định luật cân xứng.

Định luật cân xứng là mồi quan hệ giữa hình dạng và kích thước Nó giúp cho ta đ ạ t được sự cân bằng, đồng nhất cho m ột tổng thể Đ ể có được sự cân xứng tốt thì các yếu tô" phải được chiều chỉnh Sự điều chỉnh kích thước của các yêu tô với sự cân xứng hoàn hảo tạ o nên tác phẩm tốt Đó chính là sự liên quan giữa kích thước của các yếu tô" với nhau, và với sự cân xứng tổng thể Sự cân xứng bao gồm những m ôi liên quan đó là liên quan về chiều cao, chiều rộng, chiều sâu và không gian chung quanh K hoảng không gian mở chung quanh m ột chủ đề tạo nên m ột yếu tô" gọi là tỉ lệ

Chúng ta có th ể thây rằng tỉ lệ liên quan m ật th iêt đên các sáng tác của M ondrian Do đó có th ể nói rằng tỉ lệ là m ột yêu tô quan trọng nhât trong tác phẩm của ông N goài ra còn các y ếu tô" đường n ét, phương hướng, hình dạng, m àu

1.5 ứ n g dụng Neo-platicism trong một sô" lĩnh vực mỹ thuật.1.5.1 Mỹ thuật tạo hình.

Mỹ thuật tạo hình là nghệ thuật liên quan m ật th iết với "nghệ thuật thị g i á c ' Trong đó điêu khấc là nghệ thuật tạ o hình trong không gian ba chiều (tượng tròn) hoặc hai chiều (chạm khắc, chạm nổi) Và hội họa là nghệ th u ật tạo hình trên bề m ặt 2 chiều m ột cách trực tiếp C ác tác phẩm hội họa m ang tính độc bản Hội họa được coi là m ảng quan trọng của mỹ thuật tạo hình

* Điêu khắc.

Gerrit Thomas R ietveld (1888- ỉ 965) là m ột nhà th iế t k ế nội th ất và kiến trúc SƯ

Hà Lan Ô ng là m ột trong những thành viên chủ y êu của phong trào nghệ thuật Hà Lan gọi là De Stijl R ietveld luôn nỗ lực đ ể tìm kiếm dòng nghệ thuật cho riêng mình R ietveld tái p h át minh ra câu trúc của ghê và m ột sô đôi tượng khác sau đó chê tạo chúng như là tác phẩm điêu khắc N ăm 1918, ông th iêt kê được m ột phiên bản đầu của huyền thoại “R ed and blue c h a ir” Nó đã được xuât bản trong tạp chí De Stijl N goài ra, ông cũng có những tác phẩm điêu khắc giá trị

Schroeder-tafel, 1923Sculpture

Georges Vantongerloo (1886-1956) là họa sĩ, nhà điêu khắc trừu tượng người

Bỉ, đồng thời là thành viên sáng lập De stijl Học mỹ thuật tại V iện H àn lâm N ghệ thuật Mỹ ở A ntw erp và Brussels, những năm 1914-1918 khi làm việc ở Hà Lan V antongerloo gặp Piet M ondrian, B art van der Leck, và Theo van D oesburg và cộng tác với họ trên các tạp chí D e Stijl, được thành lập vào năm 1917

“ Interrelation o f Volumes from the Ellipsoid”,

I926Thach cao(40 x 47x26 cm) 1926Thach cao(40 x 47 x 26 cm) Interrelation o f Volumes

1919, sa thach

Một s ố bản vẽ về tác phẩm điêu khắc của Georges Vantongerloo

Ilya Bolotowsky (1907 - 1981) là m ột họa sĩ hàng đầu trong các phong cách trừu

tượng ở N ew York đầu th ế kỷ XX Chịu ảnh hưởng của Piet M ondrian và những giáo lý của N eo-plasticism Ô ng là m ột trong những thành viên sáng lập của A m erican A bstract A rtists, m ột hợp tác xã được thành lập đ ể thúc đẩy lợi ích của họa sĩ trừu tượng và gia tăng sự hiểu b iế t giữa m ình và công chúng

Untitled (Column), 1963 48 X 7 x 7 inches

oil on wood

Trylon,I977 36 x 7 X 7 inches

acrylic on wood

M arjorie Jewel n M arlow n Moss (1889 -1958) là nghệ sĩ hội họa và điêu khắc

người Anh C ác tác phẩm điêu khắc của bà là những đường thẳng m àu đen đơn giản và hệ thông lưới( m ột sô" nguồn tin cho rằng M ondrian chịu sự ảnh hưởng của bà chứ không phải ngược lại) H ầu h ết các tác phẩm của bà đ ều bị phá hủy tai Pháp bởi không quân Đức ném bom

Mô hình vơor constructive bằng nhỏm -ỉ956