Luận văn thạc sĩ Công nghệ dệt may: Nghiên cứu xây dựng công thức thiết kế áo dài ứng dụng trong may mặc công nghiệp

ĐẠI HỌC QUỐC GIA TP HCM

TRƯỜNG ĐẠI HỌC BÁCH KHOA

CÔNG TRÌNH ĐƯỢC HOÀN THÀNH TẠI

TRƯỜNG ĐẠI HỌC BÁCH KHOA ĐẠI HỌC QUỐC GIA TP HỒ CHÍ MINH Cán bộ hướng dẫn khoa học: PGS TS Võ Tường Quân

Cán bộ hướng dẫn: TS Hồ Thị Minh Hương

Cán bộ chấm nhận xét 1: TS Nguyễn Hữu Thọ

Cán bộ chấm nhận xét 2: TS Lê Song Thanh Quỳnh

Luận văn thạc sỹ được bảo vệ tại Trường Đại học Bách Khoa, ĐHQG Tp HCM, ngày 30 tháng 06 năm 2022

Thành phần Hội đồng đánh giá Luận văn thạc sỹ gồm:

1 Chủ tịch Hội đồng: PGS TS Bùi Mai Hương 2 Thư ký Hội đồng: TS Nguyễn Tuấn Anh 3 Phản biện 1: TS Nguyễn Hữu Thọ 4 Phản biện 2: TS Lê Song Thanh Quỳnh 5 Ủy viên: PGS TS Võ Tường Quân

Xác nhận của Chủ tịch Hội đồng đánh giá Luận văn và Trưởng Khoa quản lý chuyên ngành sau khi luận văn được đã được sửa chữa

PGS TS Bùi Mai Hương

ĐẠI HỌC QUỐC GIA TP.HCM

TRƯỜNG ĐẠI HỌC BÁCH KHOA

CỘNG HÒA XÃ HỘI CHỦ NGHĨA VIỆT NAM Độc Lập - Tự Do - Hạnh Phúc

NHIỆM VỤ ĐỀ CƯƠNG LUẬN VĂN THẠC SỸ

Họ và tên học viên: TRẦN THỊ TUYẾT NHI MSHV: 2070295 Ngày, tháng, năm sinh: 25/12/1998 Nơi sinh: Long An

I TÊN ĐỀ TÀI: Nghiên cứu xây dựng công thức thiết kế Áo dài ứng dụng trong may mặc công nghiệp

TÊN TIẾNG ANH: Study on formulating design of Ao dai applied in industrial garment

II NHIỆM VỤ VÀ NỘI DUNG:

Nghiên cứu xây dựng công thức thiết kế Áo dài trong công nghiệp ứng dụng phần mềm mô phỏng CLO3D; Xây dựng bảng hệ số điều chỉnh rập Áo dài và bảng thông

số thành phẩm sử dụng trong sản xuất công nghiệp III NGÀY GIAO NHIỆM VỤ: 14/02/2022

IV NGÀY HOÀN THÀNH NHIỆM VỤ: 06/06/2022

V HỌ VÀ TÊN CÁN BỘ HƯỚNG DẪN: PGS TS Võ Tường Quân

PGS TS Bùi Mai Hương

TRƯỞNG KHOA CƠ KHÍ

i

LỜI CẢM ƠN

Đề cương luận văn thạc sỹ Kỹ thuật dệt may này nằm trong hệ thống bài luận cuối kỳ nhằm trang bị cho học viên cao học khả năng tự nghiên cứu, biết cách giải quyết vấn đề cụ thể đặt ra trong thực tế ngành dệt may Đó là trách nhiệm và niềm tự hào của mỗi học viên cao học

Để hoàn thành đề cương luận văn này, ngoài sự cố gắng và nỗ lực của bản thân, tôi đã nhận được nhiều sự giúp đỡ từ tập thể và các cá nhân Tôi xin ghi nhận và tỏ lòng biết ơn tới tập thể và các cá nhân đã dành cho tôi sự giúp đỡ quý báu đó

Đầu tiên tôi xin bày tỏ lòng biết ơn sâu sắc đến Thầy PGS TS Võ Tường Quân và Cô TS Hồ Thị Minh Hương Thầy Cô đã đưa ra gợi ý đầu tiên để hình thành nên ý tưởng của đề tài, góp ý cho tôi rất nhiều về cách nhận định đúng đắn trong những vấn đề nghiên cứu, cách tiếp cận nghiên cứu hiệu quả

Tôi xin chân thành cảm ơn quý Thầy Cô Khoa Cơ khí cụ thể là bộ môn Kỹ Thuật dệt may, trường Đại học Bách Khoa Tp.HCM đã truyền dạy những kiến thức quý giá cho tôi, đó cũng là những kiến thức không thể thiếu trên con đường nghiên cứu khoa học và sự nghiệp của tôi sau này

Đề cương luận văn thạc sỹ đã hoàn thành trong thời gian quy định với sự nỗ lực của bản thân, tuy nhiên không thể không có những thiếu sót Kính mong quý Thầy Cô chỉ dẫn thêm để tôi bổ sung những kiến thức và hoàn thiện bản thân mình hơn

Xin trân trọng cảm ơn

Tp HCM, ngày 06 tháng 06 năm 2022

Trần Thị Tuyết Nhi

ii

TÓM TẮT

Luận văn trình bày kết quả nghiên cứu ứng dụng phần mềm mô phỏng 3D CLO xây dựng công thức thiết kế Áo dài dành cho hai đối tượng là Phụ nữ Việt Nam chưa sinh con và đã sinh con sản xuất may công nghiệp Cấu trúc Luận văn gồm có 5 chương: Chương 1: Nghiên cứu tổng quan, giới thiệu về lý do chọn đề tài, ý nghĩa khoa học và thực tiễn, phạm vi nghiên cứu và tình hình nghiên cứu lĩnh lực liên quan đến đề tài;

Chương 2: Cơ sở lý thuyết, trình bày về tổng quan Áo dài, nguồn gốc, lịch sử hình thành và phát triển; cấu tạo một chiếc Áo dài truyền thống; các phương pháp thiết kế trong ngành may; giới thiệu về phần mềm 3D CLO và các khái niệm nghiên cứu khác;

Chương 3: Nghiên cứu thực nghiệm, trình bày về Nội dung và phương pháp nghiên cứu Đề tài Luận văn thực hiện nghiên cứu hai nội dung chính:

- Nghiên cứu xây dựng công thức thiết kế Áo dài trong công nghiệp ứng dụng phần mềm mô phỏng CLO3D;

- Xây dựng bảng hệ số điều chỉnh rập Áo dài và bảng thông số thành phẩm sử dụng trong sản xuất công nghiệp

Chương 4: Kết quả nghiên cứu và biện luận, trình bày kết quả nghiên cứu, khảo sát Chương 5: Kết luận và kiến nghị;

Kết quả nghiên cứu ứng dụng trên phần mềm CLO3D đã phân tích các lỗi sai hỏng về thiết kế trên sản phẩm may theo tiêu chuẩn ISO:8559 và tìm ra hướng điều chỉnh để đạt được độ vừa vặn phù hợp Từ đó xác định được hệ số điều chỉnh rập Áo dài cho 2 nhóm đối tượng ở vóc trung bình, cho tất cả các size

Kết quả nghiên cứu góp phần hoàn thiện công thức thiết kế Áo dài với độ vừa vặn phù hợp trong sản xuất may công nghiệp Đồng thời, đề xuất phương pháp thiết kế Áo dài ứng dụng phần mềm mô phỏng 3D để tối ưu quá trình thiết kế, phát triển mảng chuyển đổi số trong thời kỳ công nghiệp 4.0

Từ khoá: Áo dài, Công thiết kế Áo dài, Phần mềm CLO3D, hệ số điều chỉnh rập…

iii

ASTRACT

The content of this thesis introduces the results of the research on application of 3D simulation software CLO to build the formula for designing Ao Dai for two types of person with respect to the field of mass production in industry: First one is the Vietnamese women who have not given birth; Second one, the ones who have already given birth The structure of the thesis consists of 5 chapters:

Chapter 1: Overview of this research

Introduction to the reasons for choosing the topic, scientific and practical significances, research scope and research status related to the topic;

Chapter 2: Theoretical background

Overview of Ao Dai, origin, history of formation and development; construct a traditional Ao Dai; design methods in the garment industry; introduction to 3D CLO software and other research concepts;

Chapter 3: Experimental research

Presentation of research content and methods Thesis Thesis conducts research on two main topics:

- Research and develop the formula for designing Ao Dai in the industry using CLO3D simulation software;

- Building a table of adjustment coefficients for Ao Dai and finished products used in industrial production

Chapter 4: Research results and arguments, presentation of research and survey results

Chapter 5: Conclusion and recommendations;

The results of applied research on CLO3D to analyze the design errors on sewing products according to ISO: 8559 and found the adjustment direction to achieve a suitable fit From there, the adjustment coefficient for Ao Dai is determined for 2 groups of medium-sized subjects, for all sizes

iv

The research results contribute to complete the formula for designing Ao Dai with suitable fit in industrial garment mass production At the same time, propose a method to design Ao Dai using 3D simulation software to optimize the design and development process of digital transformation in the 4.0 industry

Keywords: Ao Dai, Ao Dai design, CLO3D software, pattern adjustment coefficient

v

LỜI CAM ĐOAN

Tôi xin cam đoan đây là công trình nghiên cứu của Trần Thị Tuyết Nhi, thực hiện dưới sự hướng dẫn của Thầy PGS TS Võ Tường Quân và Cô TS Hồ Thị Minh

1.2 Mục tiêu và hướng nghiên cứu 2

1.3 Đối tượng và phạm vi nghiên cứu 2

1.4 Ý nghĩa khoa học và thực tiễn 3

1.5 Tình hình nghiên cứu 3

1.6 Cấu trúc Luận văn 6

Chương 2: CƠ SỞ LÝ THUYẾT 8

2.1 Tổng quan về Áo dài Việt Nam 8

2.1.1 Nguồn gốc Áo dài 8

2.1.2 Lịch sử hình thành và phát triển 12

2.1.3 Cấu tạo ᴠề ᴄhiếᴄ áo dài Việt Nam 18

2.2 Nhân trắc học trong ngành may 19

2.3 Phương pháp thiết kế trong ngành may 19

2.3.1 Phương pháp thiết kế 2D 20

2.3.2 Phương pháp thiết kế 3D 20

2.3.3 Phương pháp thiết kế 2D và 3D ứng dụng phần mềm tin học 21

vii

2.3.4 Các yếu tố ảnh hưởng đến phương pháp thiết kế 21

2.4 Giới thiệu phần mềm mô phỏng 3D CLO 22

2.4.1 Giao diện phần mềm 23

2.4.2 Nguyên lý mô phỏng 24

Chương 3: NGHIÊN CỨU THỰC NGHIỆM 31

3.1 Nội dung nghiên cứu 31

3.2 Phương pháp nghiên cứu 31

3.2.1 Nội dung 1: Nghiên cứu xây dựng công thức thiết kế Áo dài trong công nghiệp ứng dụng phần mềm mô phỏng CLO3D 31

3.2.2 Nội dung 2: Xây dựng bảng thông số kích thước thành phẩm và bảng hệ số điều chỉnh rập Áo dài sử dụng trong sản xuất công nghiệp (3.1.10 & 3.1.11) 54

Chương 4: KẾT QUẢ NGHIÊN CỨU VÀ BIỆN LUẬN 56

4.1 Kết quả nghiên cứu xây dựng công thức thiết kế Áo dài trong công nghiệp ứng dụng phần mềm mô phỏng CLO3D 56

4.1.1 Kết quả thiết kế rập 2D (3.1.2) 56

4.1.2 Kết quả mô phỏng 3D (3.1.3) 63

4.1.3 Kết quả may mẫu thử nghiệm và đánh giá (3.1.6 & 3.1.7) 77

4.1.4 Kết quả nhảy size (3.1.8) 81

4.1.5 Kết quả mô phỏng 3D tất cả các size sau khi nhảy size (3.1.9) 84

4.2 Kết quả xây dựng bảng thông số kích thước thành phẩm và bảng hệ số điều chỉnh rập Áo dài sử dụng trong sản xuất công nghiệp 87

4.2.1 Kết quả xây dựng bảng thông số kích thước thành phẩm sử dụng trong sản xuất công nghiệp (3.1.11) 87

4.2.2 Kết quả xây dựng bảng hệ số điều chỉnh rập sử dụng trong sản xuất công nghiệp (3.1.12) 90

4.2.3 Kết quả hoàn thiện công thức thiết kế Áo dài 92

Chương 5: KẾT LUẬN VÀ KIẾN NGHỊ 102

Hướng phát triển đề tài nghiên cứu: 103

viii

TIẾN ĐỘ VÀ ĐÓNG GÓP CỦA LUẬN VĂN 104

6.1 Tiến độ của luận văn 104

6.2 Các đóng góp của luận văn 104

TÀI LIỆU THAM KHẢO 105

PHỤ LỤC 108

LÝ LỊCH TRÍCH NGANG 125

ix

DANH MỤC CÁC KÝ HIỆU, CHỮ VIẾT TẮT

STT Viết tắt Tên tiếng Anh Dịch/ Tên tiếng Việt

4 V-stitcher V-stitcher 3D simulation software

Phần mềm mô phỏng 3D V-stitcher

(Browzwear)

5 Optitex Optitex 3D simulation software

Phần mềm mô phỏng 3D Optitex 6 TCVN Vietnamese Standard Tiêu chuẩn Việt Nam

Hình 2.5 Áo dài thời Gia Long[2] 14

Hình 2.6 Áo dài Lemur[2] 15

Hình 2.7 Áo dài Lê Phổ[2] 16

Hình 2.8 Áo dài Raglan với đặc điểm nổi bật ôm khít phần eo[2] 17

Hình 2.9 Áo dài truyền thống Việt được mặc nhiều vào dịp lễ, Tết 17

Hình 2.10 Cấu trúc của một chiếc Áo dài phổ biến[2] 18

Hình 2.11 Logo của Clo Virtual Fashion [10] 23

Hình 2.12 Giao diện của phần mềm CLO 3D 24

Hình 2.13 Các điểm định vị rập trên Avatar[10] 25

Hình 2.14 Các dáng đứng cơ bản 3D CLO[10] 25

Hình 2.15 Hình mình họa rập 2D mô phỏng trên 3D 26

Hình 2.16 Mô phỏng độ uốn vải trên phần mềm CLO 3D[10] 26

Hình 2.17 Hình ảnh mô phỏng bề mặt vải –Displacement Map, Normal Map và Texture[16] 28

Hình 2.18 Hình minh họa mô phỏng phụ liệu chỉ diễu, khuy, nút, nhãn thêu trên phần mềm CLO3D 29

Hình 2.19 Thử độ vừa vặn sản phẩm mô phỏng 3D từ bộ rập rẫu 2D bằng Fit Map/ Stress Map/ Strain Map/ Show Pressure Point 30

Hình 3.1 Mô tả vị trí đo[1] 36

Hình 3.2 Cửa sổ nhập thông số để điều chỉnh thông số kích Avatar 42

Hình 3.3 Mốc đo trên Avatar 42

xi

Hình 3.4 Bảng thông số đo vải trên phần mềm CLO3D 46Hình 3.5 Bảng hệ số nhảy size trên phần mềm StyleCAD 54Hình 4.1 Hình ảnh mô phỏng Avatar theo bảng thông số kích thước phụ nữ chưa sinh con 65Hình 4.2 Hình ảnh mô phỏng Avatar theo bảng thông số kích thước phụ nữ đã sinh con 66Hình 4.3 Normal map của vải 66Hình 4.4 Hình ảnh kết quả mô phỏng 3D Áo dài size trung bình (size 6) – Nhóm phụ nữ chưa sinh con 67Hình 4.5 Hình ảnh mô phỏng 3D Áo dài phụ nữ chưa sinh con sử dung rập đã điều chỉnh 72Hình 4.6 Hình ảnh mô phỏng 3D Áo dài phụ nữ đã sinh con sử dụng rập đã điều chỉnh 75Hình 4.7 Hình ảnh mô phỏng tỷ lệ biến dạng quần áo do tác động bên ngoài (Strain map) – Nhóm phụ nữ chưa sinh con 76Hình 4.8 Hình ảnh mô phỏng tỷ lệ biến dạng quần áo do tác động bên ngoài (Strain map) – Nhóm phụ nữ đã sinh con 77Hình 4.9 Hình ảnh mô phỏng 3D mặt trước tất cả các size – Nhóm phụ nữ chưa sinh con 84Hình 4.10 Hình ảnh mô phỏng 3D mặt bên tất cả các size – Nhóm phụ nữ chưa sinh con 85Hình 4.11 Hình ảnh mô phỏng 3D mặt sau tất cả các size – Nhóm phụ nữ chưa sinh con 85Hình 4.12 Hình ảnh mô phỏng 3D mặt trước tất cả các size – Nhóm phụ nữ đã sinh con 86Hình 4.13 Hình ảnh mô phỏng 3D mặt bên tất cả các size – Nhóm phụ nữ đã sinh con 86

xii

Hình 4.14 Hình ảnh mô phỏng 3D mặt sau tất cả các size – Nhóm phụ nữ đã sinh con 87

xiii

DANH MỤC BẢNG

Bảng 2.1 Bảng liệt kê các thiết bị đo trong Bộ dụng cụ của đo CLO KIT 27

Bảng 3.1 Bảng thông số kích thước nhóm phụ nữ chưa sinh con 33

Bảng 3.2 Bảng thông số kích thước nhóm phụ nữ đã sinh con 34

Bảng 3.3 Bảng thông số kích thước chi tiết dựng hình Áo dài Đơn vị: cm 37

Bảng 3.4 Phiếu đánh giá độ vừa vặn tiện nghi sản phẩm 48

Bảng 3.5 Phiếu đánh giá ngoại quan sản phẩm 51

Bảng 4.1 Bảng thông số kích thước chi tiết dựng hình Áo dài phụ nữ chưa sinh con size trung bình (size 6) Đơn vị: cm 56

Bảng 4.2 Bảng thông số kích thước chi tiết dựng hình Áo dài phụ nữ đã sinh con size trung bình (size 10) Đơn vị: cm 60

Bảng 4.3 Bảng thông số kích thước Avatar nhóm phụ nữ chưa sinh con sử dụng mô phỏng trên phần mềm CLO3D 64

Bảng 4.4 Bảng thông số kích thước Avatar nhóm phụ nữ đã sinh con sử dụng mô phỏng trên phần mềm CLO3D 65

Bảng 4.5 Bảng kết quả đánh giá và điều chỉnh – Nhóm phụ nữ chưa sinh con 68

Bảng 4.6 Bảng kết quả đánh giá và điều chỉnh – Nhóm phụ nữ đã sinh con 72

Bảng 4.7 Bảng thông số người tham gia khảo sát và đánh giá - Nhóm phụ nữ chưa sinh (Đơn vị: cm) 78

Bảng 4.8 Bảng thông số người tham gia khảo sát và đánh giá - Nhóm phụ nữ đã sinh (Đơn vị: cm) 78

Bảng 4.9 Bảng tổng hợp hình ảnh chụp người mẫu mặc sản phẩm mẫu – Nhóm phụ nữ chưa sinh con 110

Bảng 4.10 Bảng tổng hợp hình ảnh chụp người mẫu mặc sản phẩm mẫu – Nhóm phụ nữ đã sinh con 114

Bảng 4.11 Bảng kết quả đánh độ vừa vặn tiện nghi 79

Bảng 4.12 Bảng kết quả đánh ngoại quan của chuyên gia 80

xiv

Bảng 4.13 Bảng thông số kích thước thành phẩm sử dụng trong sản xuất công nghiệp – Nhóm phụ nữ chưa sinh con 87 Bảng 4.14 Bảng thông số kích thước thành phẩm sử dụng trong sản xuất công nghiệp – Nhóm phụ nữ đã sinh con 89 Bảng 4.15 Bảng hệ số điều chỉnh rập Nhóm phụ nữ chưa sinh con (Đơn vị: cm) 90 Bảng 4.16 Bảng hệ số điều chỉnh rập Nhóm phụ nữ đã sinh con (Đơn vị: cm) 91 Bảng 4.17 Bảng công thức thiết kế Áo dài dành cho phụ nữ chưa sinh con - size trung bình (size 6) Đơn vị: cm 92 Bảng 4.18 Bảng công thức thiết kế Áo dài dành cho phụ nữ đã sinh con - size trung bình (size 10) Đơn vị: cm 97

Tổng quan 1

Chương 1: TỔNG QUAN 1.1 Giới thiệu

Việt Nam là một đất nước có lịch sử truyền thống lâu đời, có một nền văn hoá đa dạng và phong phú, đậm đà bản sắc dân tộc Trong văn hoá trang phục Việt Nam thì Áo dài Phụ nữ Việt Nam tiêu biểu cho vẻ đẹp hình thức và tâm hồn của người phụ nữ Việt Xã hội càng phát triển, nhịp độ cuộc sống càng ngày càng trở nên nhanh chóng, sự thích ứng của trang phục truyền thống đối với đời sống xã hội đã trở thành một vấn đề được giới nghiên cứu cũng như giới sáng tác quan tâm Làm sao đảm bảo được vẻ đẹp về thẩm mỹ của trang phục truyền thống, vừa đáp ứng yêu cầu của người tiêu dùng về giá trị sử dụng và tính kinh tế?

Với tốc độ dịch chuyển nhanh chóng của thị trường trong thời đại công nghiệp 4.0 Năng lực kỹ thuật số đã trở thành yêu cầu kỹ năng quan trọng lĩnh vực dệt may và thời trang Một trong những phương pháp kỹ thuật số dần được áp dụng trong thiết kế và sản xuất quần áo là Công nghệ ba chiều (3D) Một trong những phầm mềm mô phỏng 3D phổ biến được áp dụng trong thiết kế và sản xuất quần áo là Phần mềm mô phỏng 3D CLO Các mô hình cho phép tạo ra các “sản phẩm kỹ thuật số” vớicác đặc tính chất liệu chính xác Những dữ liệu này có thể được chia sẻ bằng kỹ thuật số và được giám sát thông qua quá trình phát triển sản phẩm mà không cần đến việc phát triển mẫu vải hoặc sản phẩm may mẫu thực tế Sử dụng công nghệ hiện có, có thể tiến hành điều chỉnh trên nhiều hình dạng, trong từng loại kích thước, trong môi trường ảo Nhờ đó sẽ rút ngắn quá trình phát triển mẫu, thiết kế, sản xuất và giảm chi phí sản xuất cũng như giảm sai sót, lãng phí và không tạo ra chất thải trong sản xuất, cho phép quá trình của chuỗi cung ứng từ thiết kế đến bán lẻ nhanh hơn rất nhiều so với quy trình truyền thống

Với mục tiêu đề xuất phương pháp thiết kế Áo dài ứng dụng phần mềm mô phỏng

CLO 3D, tác giả đề xuất hướng nghiên cứu đề tài: “Nghiên cứu xây dựng công thức

thiết kế Áo dài ứng dụng trong may mặc Công nghiệp”

Tổng quan 2

1.2 Mục tiêu và hướng nghiên cứu

➢ Mục tiêu chính của Luận văn

- Hoàn thiện công thức thiết kế Áo dài ứng dụng trong may mặc công nghiệp - Nghiên cứu phát triển Áo dài nói riêng và trang phục truyền thống sau này nói chung trong sản xuất may mặc công nghiệp; thiết thực phục vụ, góp phần đẩy mạnh ứng dụng trang phục truyền thống vào đời sống con người Việt Nam

- Ứng dụng phần mềm CLO3D để phát triển mảng chuyển đổi số trong quá trình thiết kế sản phẩm may mặc nói chung và Áo dài Việt Nam trong công nghiệp nói riêng

➢ Hướng nghiên cứu

Áo dài và phát triển mẫu trang phục Áo dài là một lĩnh vực sâu rộng, tuy nhiên trong đề tài này tập trung đi vào nghiên cứu ứng dụng phần mềm mô phỏng 3D CLO để phát triển trang phục Áo dài trong sản xuất may công nghiệp Các vấn đề nghiên cứu cụ thể trong Luận văn này bao gồm:

- Nghiên cứu Tổng quan về Áo dài Phụ Nữ Việt Nam thế kỉ XX;

- Thiết kế rập Áo dài 2D trên phần mềm StyleCAD dựa theo công thức thiết kế Áo dài trong may đo, trên nền tảng hệ thống cỡ số phụ nữ Việt Nam;

- Mô phỏng rập 2D, dummy, chất liệu trên phần mềm CLO3D, hiệu chỉnh và hoàn thiện rập trên phần mềm CLO3D;

- May mẫu thử để kiểm định, đánh giá mức độ vừa vặn và hoàn thiện rập;

- Lập bảng Hệ số điều chỉnh rập ứng dụng trong sản xuất may công nghiệp dựa trên mẫu thử nghiệm trên phần mềm CLO3D;

- Đề xuất công thức thiết kế Áo dài sử dụng trong may mặc công nghiệp

1.3 Đối tượng và phạm vi nghiên cứu

➢ Đối tượng nghiên cứu:

- Hệ thống cỡ số phụ nữ Việt Nam[1] • Nhóm chưa sinh con;

• Nhóm đã sinh con;

Tổng quan 3

- Phương pháp thiết kế Áo dài: hai thân, tay raplan, có cổ;

- Phần mềm thiết kế rập 2D styleCAD và phần mềm mô phỏng 3D CLO

➢ Phạm vi nghiên cứu

- Thông số kích thước dựa trên kết quả nghiên cứu của tác giả Trần Thị Hường trong Đề tài nghiên cứu cấp Cơ sở 2000-2001 – Thống kê cỡ số và thiết kế cơ bản trang phục nữ Việt Nam[1] Tác giả lựa chọn sử dụng bảng thông số vóc trung bình (Vóc B) có chiều cao từ 152-159 cm ở cả 2 nhóm phụ nữ trước và sau sinh Trong đó,

• Nhóm phụ nữ chưa sinh con: size tiêu chuẩn là size 6; • Nhóm phụ nữ đã sinh con: size tiêu chuẩn là size 10

Từ thông số kích thước trên, thực hiện mô phỏng Avatar trên phần mềm CLO3D - Chất liệu: vải lụa satin

1.4 Ý nghĩa khoa học và thực tiễn

Với mục tiêu hoàn thiện công thức thiết kế Áo dài Phụ Nữ Việt Nam hiện nay, góp phần đưa ra phương pháp thiết kế Áo dài phụ nữ Việt Nam với độ vừa vặn phù hợp trong sản xuất hàng loạt

1.5 Tình hình nghiên cứu

Ngành công nghiệp may mặc và thời trang ngày càng phát triển, nhiều công trình nghiên cứu tập trung chuyên môn hóa cao sử dụng các công cụ hỗ trợ quá trình thiết kế, sản xuất để cải tiến, phát triển sản phẩm, rút ngắn quá trình tạo ra sản phẩm

➢ Về lịch sử trang phục Áo dài:

Năm 1994, sách “Trang phục cổ truyền các dân tộc Việt Nam” của Nhà nghiên cứu Ngô Đức Thịnh, Nhà xuất bản Văn hóa dân tộc 1994 [2] đã giới thiệu về trang phục truyền thống: dân tộc Kinh và các dân tộc anh em nhưng dưới góc độ chủ yếu là miêu tả về kết cấu và trang trí trên trang phục nói chung

Năm 2006, cuốn “Trang phục Việt Nam” do Tác giả Đoàn Thị Tình[3] biên soạn, đã có nhắc đến Áo dài nam nữ và trẻ em trải qua các thời kì lịch sử Việt nam Tuy nhiên không nói về thiết kế của Áo dài

Tổng quan 4

➢ Về các nghiên cứu về đặc điểm hình dạng cơ thể phụ nữ, Tác giả Phạm Thị Thắm đã thực hiện nghiên cứu về hình dáng cơ thể phụ nữ Việt Nam nhóm tuổi từ 15-35 tuổi và nhóm tuổi từ 35-55 tuổi[4], thông qua phương pháp xác định chỉ số cơ thể từ các thông số đo được bằng Thiết bị quét cơ thể người TC2, kết quả nghiên cứu cho rằng:

“Qua nghiên cứu, đo đạc và tính toán, với những số liệu và kết quả thu được, tôi đưa ra các kết luận sau:

- Các chỉ số hình dáng đã xác định được như: góc lồi bả vai ngực, lồi mông, hay độ xuôi, độ võng, là giá trị trung bình của nhóm người có kích thước vòng ngực và chiều cao chiếm tỷ lệ cao nhất ở Việt Nam hiện nay

+ Đối với lứa tuổi 18-35: Ở dạng người Xchuẩn, kích thước cổ nhỏ hơn và thẳng hơn dạng người Xmông, nếu như hình dáng cổ khác nhau nhiều giữa các mẫu trong cùng nhóm thì hình dáng mông lại có sự tương đồng hơn so với dạng Xmông Ngoài ra, ở dạng người này, độ lồi bụng và độ lồi mông ít hơn, lưng võng hơn, nhưng độ lồi bầu ngực lại cao hơn dạng người Xmông

+ Đối với lứa tuổi 35-55: Ở dạng người Xchuẩn, bả vai nhô cao hơn mông, nhưng độ xuôi vai ít hơn dạng người Xmông, lưng võng hơn và thiết diện ngang tròn hơn so với dạng người Xmông

- Sự khác biệt ở các chỉ số hình dáng rất rõ nét ở hai độ tuổi khác nhau Cụ thể, ở độ tuổi 35-55, các chỉ số hình dáng của mỗi mẫu trong cùng nhóm đồng đều hơn so với độ tuổi 18-35 Không chỉ kích thước ngang mà cả bề dày của cơ thể ở độ tuổi này cũng tăng cao hơn so với độ tuổi 18-35, thiết diện ngang tròn hơn, ngực chảy xệ hơn, độ lồi bụng cũng lớn hơn so với độ tuổi 18-35.”

Từ kết quả nghiên cứu trên, cho thấy có sự thay đổi khác biệt hình dáng cơ thể phụ nữ theo độ tuổi, mà đặc biệt là sự thay đổi hình dáng trước và sau thời kỳ thai sản của phụ nữ Tuy nhiên, với mục đích nghiên cứu khác nhau, việc xác định và phân đối tượng nghiên cứu không tương ứng, nên tác giả không sử dụng kết quả, số liệu nghiên cứu trên vào trong Luận văn này[4]

Tổng quan 5

➢ Về hệ thống cỡ số trang phục phụ nữ Việt Nam, Luận văn kế thừa từ nghiên cứu của tác giả Trần Thị Hường trong Đề tài nghiên cứu cấp Cơ sở 2000-2001 – Thống kê cỡ số và thiết kế cơ bản trang phục nữ Việt Nam Ứng dụng phương pháp nhân trắc học nhằm xây dựng hệ thống cỡ số của phụ nữ chưa sinh con và phụ nữ đã sinh con thông qua việc kiểm định các giả thiết xây dựng hệ thống cỡ số bằng cơ sở toán thống kê sinh học Các bộ phận cổ, vai, ngực, lưng, mông, hông, bụng, chân, tay này giữ vai trò quan trọng trong việc định hình cụ thể dáng vóc của một con người[1] Trong Nghiên cứu tác giả Trần Thị Hường đã thống kê cỡ số phụ nữ tuổi từ 15 đến 60 và được chưa làm hai nhóm:

1- Nhóm nữ chưa sinh con: gồm 5 cỡ số: 4-6-8-10-12 2- Nhóm nữ đã sinh con: gồm 6 cỡ số: 6-8-10-12-14-16 Trong mỗi cỡ số chia làm 3 vóc:

- Vóc A: người thấp; - Vóc B: người trung bình; - Vóc C: người cao

Từ kết quả nghiên cứu của Đề tài trên, Luận văn kế thừa nghiên cứu về sự khác biệt cơ thể phụ nữ chưa sinh con và đã sinh con, kế thừa và sử dụng hai bảng hệ thống cỡ số trang phục phụ nữ Việt Nam (Vóc B)

➢ Về phương pháp thiết kế Áo dài nữ

Có rất nhiều Công thức thiết kế Áo dài khác nhau, được sử dụng làm tài liệu giảng dạy nghề may tại cơ sở giáo dục ngành may, các cơ sở thiết kế Trên cơ sở đó tác giả lựa chọn Công thức thiết kế Áo dài Huỳnh Thị Kim Phiến - Trường ĐHSPKT TP HCM (giáo trình thiết kế trang phục IV)[5] Công thức của Tác giả Huỳnh Thị Kim Phiến được nghiên cứu xây dựng từ tháng 3 năm 2008, là tài liệu giảng dạy cho các sinh viên học tập và nghiên cứu Chính vì vậy tác giả lựa chọn công thức trên để nghiên cứu trong đề tài của mình

➢ Về nghiên cứu ứng dụng phần mềm 3D trong nước hiện nay cũng khá nhiều nghiên cứu về độ vừa vặn Trong Luận văn Thạc sỹ Kỹ thuật “Nghiên cứu sự vừa vặn của áo sơ

Tổng quan 6

mi trong mối tương quan với cơ thể người, sử dụng mô phỏng 3 chiều tại Việt Nam”, tác giả Phạm Văn Quyện[6] đã nghiên cứu đánh giá sự vừa vặn của sản phẩm may thông qua (1) Đánh giá trên kết quả bản đồ sức căng dựa trên mô phỏng ảo trên Optitex; (2) Đánh giá bằng phương pháp chuyên gia và ý kiến cảm nhận của người mặc Kết quả nghiên cứu phát triển phương pháp đánh giá sự vừa vặn của sản phẩm nói riêng, đánh giá chất lượng sản phẩm may nói chung, bằng phương pháp mô phỏng 3 chiều, phù hợp với sự phát triển khoa học, kỹ thuật trong thời đại cách mạng công nghiệp 4.0 Nhóm tác gỉa HTM Nguyen, KTM Tran, LT Luu [7] Nghiên cứu số hạng điều chỉnh thiết kế áo cơ sở nữ Việt Nam theo đa dạng vóc dáng sử dụng phần mềm thiết kế trang phục 3D V-Stitcher Một bài nghiên cứu Luận văn cao học của T T Hải, [8] Nghiên cứu sai lệch kích thước thiết kế 2D của phần mềm Marvelous Designer trong thiết kế quần nữ dáng thẳng cho người Việt Nam, kết quả nghiên cứu cho thấy: Thứ nhất, Kích thước người mẫu ảo (Avatar ảo) của các phần mềm thiết kế 3D (CLO 3D, V-stitcher, Optitex) đều có xuất hiện sai số so với kích thước người mẫu thật Việc hiệu chỉnh kích thước Avatar trước khi thiết kế hay mô phỏng ảo là rất cần thiết để tránh các sai lệch không đáng có trong quá trình thiết kế Thứ hai, Việc hiệu chỉnh mẫu thiết kế 2D ảo trước khi may thành sản phẩm thật là rất hợp lý, khoa học đảm bảo trang phục có độ vừa vặn, tính tiện nghi và ngoại quan thẩm mỹ

1.6 Cấu trúc Luận văn

Nội dung trong Luận văn được trình bày như sau:

Chương 1: Nghiên cứu tổng quan, giới thiệu về lý do chọn đề tài, ý nghĩa khoa học và thực tiễn, phạm vi nghiên cứu và phương pháp nghiên cứu của đề tài;

Chương 2: Cơ sở lý thuyết, trình bày về tổng quan Áo dài, phần mềm 3D CLO và các khái niệm nghiên cứu khác;

Chương 3: Nghiên cứu thực nghiệm, trình bày về Nội dung và phương pháp nghiên cứu;

Chương 4: Kết quả nghiên cứu và biện luận; Chương 5: Kết luận và kiến nghị;

Tổng quan 7

Tài liệu tham khảo: trích dẫn các tài liệu liên quan phục vụ cho mục đích nghiên cứu của đề tài

Cơ sở lý thuyết 8

Chương 2: CƠ SỞ LÝ THUYẾT 2.1 Tổng quan về Áo dài Việt Nam

Áo dài: Theo Viện từ điển học và Bách khoa toàn thơ Việt Nam, khái niệm Áo dài

được định nghĩa là Trang phục của cả nam và nữ, che thân từ cổ đến đầu gối hoặc quá đầu gối Áo dài có thể có hai đến Ngũ thân, mở cạnh hoặc giữa; cổ đứng cao, thấp hoặc cổ bẻ, cổ tròn ; vai liền, vai nối hoặc vai bồng; tay dài hoặc không tay; vạt có thể dài, ngắn, rộng, hẹp; gấu gập, vê, thẳng, lượn, góc vuông, góc tròn, vv

Áo dài Phụ Nữ Việt Nam: Lịch sử Áo dài Phụ Nữ Việt Nam là Áo dài những năm

70 và thời kỳ sau này Sự nâng cao độ xẻ sườn, tay Raglan, mặc với quần ống, trên bó hông, dưới xòe rộng hoặc hẹp, và được mặc mọi lúc, mọi nơi, mọi hoàn cảnh với sự thay đổi về độ rộng hẹp và mầu sắc, chất liệu đã khiến chiếc Áo dài Phụ Nữ Việt Nam mang tính khác biệt hẳn so với các trang phục truyền thống của phụ nữ các nước khác Bởi vậy, có thể lấy tên Áo dài Phụ Nữ Việt Nam từ thời gian này[2]

2.1.1 Nguồn gốc Áo dài

Về nguồn gốc Áo dài, có ý kiến cho rằng: Từ Thời Hùng Vương, khác với nhiều tranh ảnh, sách truyện thường minh họa trang phục phổ biến thời này là nam cởi trần, đóng khố bằng lá cây, nữ mặc yếm và váy ngắn khá sơ khai, theo nhiều khảo sát có cơ sở khoa học vững chắc, các nhà nghiên cứu đã khẳng định ngay từ thời kỳ đầu mở nước, nghệ thuật dệt vải đã ở trình độ cao, với ít nhất hai loại vải dệt từ cây và sợi Những hoa văn trên mặt trống đồng hay hình khắc trên cán dao bằng đồng có từ thời kỳ này cho thấy phục trang Việt đã được định hình rất rõ nét

Đây cũng chính là căn nguyên cho bản sắc Văn hóa thể hiện trong y phục truyền thống của người Việt Nam hiện nay Theo đó, cả trang phục nữ giới và nam giới đều đã được phân biệt rõ rệt, trong đó trang phục dành cho phái nữ phong phú và mang giá trị nghệ thuật hơn cả

Theo những hình khắc trên mặt trống đồng Ngọc Lũ cách đây khoảng vài nghìn năm cho thấy hình phụ nữ mặc trang phục với hai tà áo xẻ Sử gia Đào Duy Anh đã viết”

Tại sao nói trang phục với hai tà áo xẻ lại là bóng dáng của Áo dài, vì nét đặc trưng mạnh mẽ nhất của Áo dài chính là hai tà áo Cho dù trải qua thời gian với bao nhiêu biến thể, nét duy nhất còn nhận ra được trang phục truyền thống của người Việt không bị lai tạp với các nền văn hoá khác chính là hai tà Áo dài Có nhiều người cho rằng Áo dài

Việt Nam là một bản khác của Sườn xám phụ nữ Trung Quốc, nhưng chiếc Sườn xám chỉ

xuất hiện vào khoảng 1920, còn tà Áo dài Việt đã có từ rất lâu trước đó Điều đó chứng tỏ Áo dài là một nét văn hoá riêng của Việt Nam, chỉ người Việt mới có Và khi nói đến khía cạnh thẩm mĩ, văn hoá và trang phục truyền thống của Việt Nam, người ta thường nghĩ ngay đến tà Áo dài và chiếc nón lá Thật vậy, trải qua từng thời kỳ, giai đoạn cùng với những diễn biến của quá trình phất triển lịch sử, tà Áo dài Việt Nam tồn tại cùng với thời gian, được coi là trang phục truyền thống mang tính lịch sử lâu đời của người Việt

Lại có giả thuyết cho rằng: Áo dài Việt Nam xuất xứ từ phương Bắc Năm 1744, Chúa Nguyễn Phúc Khoát ở Đàng Trong, được xTôi là người có công khai sáng và định hình chiếc Áo dài Việt Nam Chịu ảnh hưởng nặng của văn hoá Trung Hoa, Áo dài Việt Nam, cho đến thế kỉ 16, lối ăn mặc của người Việt Nam vẫn thường bắt chước lối ăn mặc của người phương Bắc, đặc biệt dưới thời các chúa Nguyễn xứ Đàng Trong do nhu cầu khai phá khẩn hoang, đón nhận người Minh Hương do bất mãn với nhà Thanh sang định cư lập nghiệp, mặc dù người Việt cũng có lối ăn mặc riêng Trước làn song xâm nhập mới này, để giữ gìn bản sắc văn hoá riêng, Vũ Vương Nguyễn Phúc Khoát ban hành sắc dụ về ăn mặc cho toàn thể dân chúng xứ Đàng Trong phải theo đó thi hành Trong sắc dụ đó người ta thấy lần đầu tiên sự định hình cơ bản của chiếc Áo dài Việt Nam như sau:

Cơ sở lý thuyết 11

"Thường phục thì đàn ông, đàn bà dùng áo cổ đứng ngắn tay, cửa ống tay rộng hoặc hẹp tùy tiện Áo thì hai bên nách trở xuống phải khâu kín liền, không được xẻ mở Duy đàn ông không muốn mặc áo cổ tròn ống tay hẹp cho tiện khi làm việc thì được phép " (sách Đại Nam Thực Lục Tiền Biên) Trong Phủ Biên Tạp Lục, Lê Quý Đôn viết " Chúa Nguyễn Phúc Khoát đã viết những trang sử đầu cho chiếc Áo dài như vậy" Căn cứ theo những chứng liệu này, có thể khẳng định chiếc Áo dài với hình thức cố định đã ra đời và chính thức được công nhận là quốc phục dưới triều chúa Nguyễn Vũ Vương (1739-1765) [2]

Một vài tài liệu quy kết việc ra đời của chiếc Áo dài quốc phục là do những tham vọng riêng tư của chúa Nguyễn Phúc Khoát Do muốn xưng vương và tách rời Đàng Trong thành quốc gia riêng, nên ban sắc dụ về ăn mặc như trên cho khác đi, không phải với người khách trú mà với Bắc triều (trong quy định này đã có cả chỉ thị phụ nữ phải mặc quần hai ống)

Sau thấy quần hai ống khêu gợi quá, Vương mới giao cho triều thần pha phối từ mẫu Áo dài của người Chăm (giống như Áo dài Phụ Nữ Việt Nam ngày nay, nhưng không xẻ nách) và Áo dài của phụ nữ Thượng Hải (chiếc Sườn xám) để "chế" ra cái Áo dài của phụ nữ Việt Nam, những khi lễ lạt, người xưa phải khoác ra ngoài Áo dài một cái Áo lễ, thí dụ như áo tấc, áo dấu, áo choàng ngoài dân gian; hoặc áo bào, áo mệnh phụ trong triều

Bên cạnh đó, sau khoảng thời gian 1000 năm bị phong kiến phương Bắc đô hộ, trang phục Việt Nam có nhiều nét tương đồng với Han Fu (Trang phục Hán cổ của Trung Quốc, từ thời cổ đại hoàng đế cách đây 21 thế kỉ đến thời nhà Minh, là một trong những trang phục lâu đời nhất thế giới) Vì vậy nhiều người cho rằng Áo dài có nguồn gốc Phương Bắc vào Việt Nam trải qua các giai đoạn thời kỳ lịch sử khác nhau, tiếp biến Văn hóa Việt thành tà Áo dài Phụ Nữ Việt Nam ngày nay

Áo dài Việt Nam dù đã trải qua bao giai đoạn thăng trầm nhưng nhắc đến Áo dài là gợi cho người ta nhớ đến nét đặc trưng mạnh mẽ nhất, chính là hai tà áo Cho trải qua thời gian với bao nhiêu biến thể, nét duy nhất còn nhận ra được trang phục truyền thống

Cơ sở lý thuyết 12

của ngwời Việt không bị lai tạp với các nền văn hoá khác chính là hai tà Áo dài Dù việc xác minh rõ niên đại của Áo dài vẫn đang được các nhà nghiên cứu đưa ra giả thiết, nhưng có thể thấy, ngay từ xa xưa, Áo dài đã là một nét đẹp Văn hóa không thể thiếu của dân tộc Việt Nam và cho đến ngày này, khi đã trở thành quốc phục, biểu tượng riêng cho vẻ đẹp của người phụ nữ Việt Nam[2]

2.1.2 Lịch sử hình thành và phát triển

Áo dài từ lâu đã là trang phục truyền thống và là nét văn hóa đặc trưng của dân tộc Việt Nam Trải qua từng thời kì phát triển của lịch sử, áo dài luôn không ngừng biến đổi nhưng vẫn đảm bảo tôn được vẻ đẹp dịu dàng truyền thống của người phụ nữ Việt

Áo dài đã phát triển qua rất nhiều năm tháng và trở thành nét đặc trưng của ngành thời trang Việt Nam, đồng thời là một danh tính chính trị và văn hoá kể từ lúc nó bắt đầu xuất hiện dưới thời nhà Nguyễn

▪ Áo giao lĩnh

Đến nay, chưa có nhà nghiên cứu nào có thể xác định chính chính xác lịch sử áo dài và thời điểm xuất hiện của áo dài Theo nhận định cảm quan của người Trung Quốc thì áo dài xuất thân từ sườn xám nhưng sườn xám mới xuất hiện từ năm 1920 còn áo dài đã xuất hiện cách đây hàng ngàn năm

Sự xuất hiện của áo dài bắt nguồn từ áo giao lĩnh (năm 1744) – là kiểu dáng sơ khai nhất của áo dài Việt Nam Áo giao lĩnh còn được gọi là áo đối lĩnh, được may rộng, xẻ hai bên hông, cổ tay rộng, thân dài chấm gót Thân áo được may bằng 4 tấm vải kết hợp mặc cùng thắt lưng màu và váy đen Đây là kiểu áo cổ chéo gần giống với áo tứ thân

Vào thời gian này, vua Nguyễn Phúc Khoát đã lên ngôi và cai trị vùng đất phía Nam Miền bắc được cai quản bởi chúa Trịnh ở Hà Nội, người dân ở đây mặc áo giao lĩnh, trang phục mang nét tương đồng với người Hán Nhằm phân biệt giữa Nam và Bắc, vua Nguyễn Phúc Khoát đã yêu cầu tất cả phụ tá của mình vận quần dài bên trong một chiếc áo lụa Bộ váy này kết hợp giữa trang phục người Hán và Chămpa Có thể đây là hình ảnh của bộ áo dài đầu tiên[2]

Cơ sở lý thuyết 13

Hình 2.3.Hình ảnh người phụ nữ Việt trong trang phục áo dài giao lĩnh được ghi lại ở tài liệu của Pháp[2]

▪ Áo tứ thân (thế kỷ XVII)

Theo các nhà nghiên cứu và những hiện vật tại các bảo tàng áo dài thì để tiện hơn trong việc lao động sản xuất của người phụ nữ, chiếc áo giao lĩnh được may rời 2 tà trước để buộc vào với nhau, hai tà sau may liền lại thành vạt áo

Loại áo này thường may màu tối, được xem là chiếc áo mộc mạc, khiêm tốn mang ý nghĩa tượng trưng cho 4 bậc sinh thành của hai vợ chồng

▪ Áo dài ngũ thân (thời Vua Gia Long)

Trên cơ sở áo tứ thân, đến thời vua Gia Long áo ngũ thân xuất hiện Loại áo này thường được may thêm một tà nhỏ để tượng trưng cho địa vị của người mặc trong xã hội Giai cấp quan lại quý tộc thường mặc áo ngũ thân để phân biệt với các tầng lớp nhân dân lao động trong xã hội

Cơ sở lý thuyết 14

Áo có 4 vạt được may thành 2 tà như áo dài, ở tà trước có thêm một vạt áo như lớp lót kín đáo chính là vạt áo thứ 5 Kiểu áo này được may theo phom rộng, có cổ và rất thịnh hành đến đầu thế kỉ XX

Hình 2.4 Áo tứ thân[2]

Hình 2.5 Áo dài thời Gia Long[2]

Cơ sở lý thuyết 15 ▪ Áo dài Lemur

Kiểu áo này được cải biến từ áo ngũ thân do họa sỹ Cát Tường sáng tạo vào năm 1939 Áo dài Lemur là tên được đặt theo tên tiếng Pháp của bà, áo chỉ có hai vạt trước và sau, vạt trước dài chấm đât, áo được may ôm sát cơ thể, tay thẳng và có viền nhỏ Khuy áo được mở sang bên sườn nhằm nhấn thêm vẻ nữ tính, kiểu áo này thịnh hành đến 1943 thì bị lãng quên

Hình 2.6 Áo dài Lemur[2]

▪ Áo dài Lê Phổ

Đây cũng là một sự kết hợp mới từ áo tứ thân, biến thể của áo dài Lemur của họa sỹ Lê Phổ nên được gọi là áo dài Lê Phổ

Bà đã thu gọn kích thước áo dài để ôm khít thân hình người phụ nữ Việt Nam, đẩy cầu vai, kéo dài tà áo chạm đất và đem đến nhiều màu sắc mới mẻ Nói cách khác, bà khiến nó trở nên gợi cảm, tinh tế và thu hút hơn

Sau bốn năm phổ biến, ‘áo dài le mur’ được hoạ sỹ Lê Phổ đã bỏ hết những ảnh hưởng phương Tây và thay thế bằng những chi tiết từ áo tứ thân Từ thời điểm này đến những năm 1950, phong cách áo dài Việt Nam đã trở nên vô cùng nổi tiếng trong truyền thống nước nhà

Cơ sở lý thuyết 16

Hình 2.7 Áo dài Lê Phổ[2]

▪ Áo dài Raglan

Áo dài Raglan còn gọi là áo dài giắc lăng, xuất hiện vào năm 1960 do nhà may Dung ở Đakao, Sài Gòn sáng tạo ra

Điểm khác biệt lớn nhất của áo dài Raglan là áo ôm khít cơ thể hơn, cách nối tay từ cổ chéo xuống một góc 45 độ giúp người mặc thoải mái linh hoạt hơn Hai tà nối với nhau bằng hàng nút bấm bên hông Đây chính là kiểu áo dài góp phần định hình phong cách cho áo dài Việt Nam sau này

▪ Áo dài truyền thống Việt Nam (từ 1970 đến nay)

Áo dài Việt Nam qua các thời kỳ có sự biến đổi với nhiều kiểu dáng, chất liệu từ hiện đại đến phá cách Áo dài còn được biến chuyển thành áo cưới, áo cách tân… Nhưng dù thế nào thì chiếc áo dài truyền thống của người phụ nữ Việt vẫn giữ được nét uyển chuyển, gợi cảm, kín đáo mà không trang phục nào mang lại được

Cơ sở lý thuyết 17

Hình 2.8 Áo dài Raglan với đặc điểm nổi bật ôm khít phần eo[2]

Hình 2.9 Áo dài truyền thống Việt được mặc nhiều vào dịp lễ, Tết

Cơ sở lý thuyết 18

Cùng với xu hướng năng động, thay đổi của lối sống hiện đại, tà áo dài truyền thống được các nhà thiết kế cách điệu với tà ngắn hơn, thay đổi ở cổ áo, tay áo hoặc thậm chí là tà áo hoặc quần mặc chung với áo dài đem đến cho người phụ nữ Việt nhiều sự chọn lựa

Cũng chính vì sự cách điệu này mà áo dài ngày càng được phụ nữ Việt diện nhiều hơn trong đời sống hàng ngày

Với lịch sử phát triển qua thời gian dài như vậy, Áo dài trở thành biểu tượng của nền văn hóa, tôn lên vẻ đẹp của người phụ nữ Việt Có thể dễ dàng bắt gặp tà áo dài đầy màu sắc với nhiều kiểu dáng mới lạ, độc đáo trong ngân hàng, sân bay, văn phòng, chốn chùa chiền linh thiêng hay thậm chí khi đi dạo phố bên ngoài

Có thể nói, áo dài không chỉ là một bộ trang phục đại diện cho cả một nền văn hóa, mà còn là cảm hứng sáng tác không dứt của nghệ thuật Việt Nam[3]

2.1.3 Cấu tạo ᴠề ᴄhiếᴄ áo dài Việt Nam

Hình 2.10 Cấu trúc của một chiếc Áo dài phổ biến[2]

Chiếᴄ áo dài Việt Nam truyền thống bao gồm ᴄáᴄ phần như: ᴄổ áo, thân áo, taу áo raplan, quần mặᴄ ᴠới áo dài

Cơ sở lý thuyết 19

2.2 Nhân trắc học trong ngành may

Nhân trắc học là khoa học nghiên cứu về hình thể, kích thước, cấu trúc cơ thể người, sử dụng thuật toán để phân tích những kết quả nhằm tìm hiểu các quy luật về hình thái người, đồng thời vận dụng các quy luật đó vào thiết kế sản xuất ứng dụng để phù hợp tiêu dùng của con người Tùy vào mục đích nghiên cứu mà người ta thực hiện các phương pháp đo khác khác nhau

Được phát triển mạnh từ đầu thế kỷ 20, nhà nhân chủng học người Đức Rudilf Martin đã đề xuất một hệ thống và dụng cụ đo đạc kích thước cơ thể người [11] Năm 1919 ông cho ra đời cuốn sách “Giáo trình về nhân trắc học” Sau đó, năm 1924 ông giới thiệu cuốn sách “Chỉ nam đo đặc và xử lý thống kê” Trong cuốn sách được ông đề xuất một hệ thống các phương pháp và dụng cụ để đo đạc kích thước cơ thể người và vẫn được áp dụng đến ngày nay đó là bộ thước đo Martin

Chương trình đo đại trà dân cư với mục đích thiết kế công nghiệp quần áo may sẵn của Viện nghiên cứu tổng hợp nhân trắc học thuộc trường tổng hợp Lomoonoxop là một bước thành công khởi đầu cho ngành may

Năm 1971, với mục đích thống nhất hệ thống cỡ số phục vụ cho ngành công nghiệp may, các khối SEV đã mở rộng chương trình nghiên cứu xây dựng hệ thống tiêu chuẩn

cở số cơ thể nam giới, nữ giới và trẻ em trên lãnh địa khu vực này Error! Reference source not found Từng nước về sau cũng thực hiện nghiên cứu hệ thống tiêu chuẩn

riêng của quốc gia đó

Cấu tạo cơ thể người được hình thành dựa trên đặc điểm cấu trúc các hệ xương, cơ và sự phát triển của nó hình thành nên cấu trúc 3D Kết hợp với sự vận động cơ thể, co giãn của da mà người ta thiết kế quần áo phù hợp để người mặc cảm thấy thoải mái tiện nghi Do đó, việc nghiên cứu cơ thể con người là nền tảng thông số và cơ sở cho thiết kế trong ngành may Nhân trắc học đưa ra các thông số, vị trí chuẩn xác trong thiết kế trang phục Từ đó tiệm cận các yêu cầu của người tiêu dùng, bắt kịp xu hướng thời đại, từ tính thẩm mỹ đến các nhu cầu về sức khỏe

2.3 Phương pháp thiết kế trong ngành may

Rập là khuôn mẫu chi tiết trong cấu trúc trang phục, dùng để sản xuất hàng hoạt nhưng đảm bảo kích thước và kiểu dáng đồng nhất Trên rập chỉ có ký hiệu và thông tin Còn bảng thiết kế có các đường dựng, dóng được gọi là mẫu dựng hình trải

Hiện nay, trong ngành may có nhiều phương pháp thiết kế khác nhau, các quốc gia thuôc khối SEV, Đại học BunKa của Nhật [2], Anh thiết kế với nhiều thông số tại các vị trí đo khác nhau, nhưng các chi tiết giữa các thân trước và thân sau được xác định trực tiếp theo tỷ lệ trên mannequin, hay phương pháp của Hellen Armstrong [20] của Mỹ, các thông số được xác định phức tạp và cần độ chỉnh xác cao tại các vị trí trên cơ thể thông qua mannequin So sánh các phương pháp dựng hình giữa các quốc gia, cùng một vị trí thiết kế tùy phường pháp mà có thông số thân trước lớn hơn hay ngược lại Tại Việt Nam các trường đại học hay các trường nghề đa phần sử dụng công thức thiết kế, chia cơ thể thành một phần tư và cộng cử động tùy theo kiểu mẫu

Trong luận văn này tác giả sử dụng hệ công thức thiết kế của Huỳnh Thị Kim Phiến

Error! Reference source not found là đối tượng nghiên cứu Công thức này đã được

sử dụng đưa vào giảng dạy tại trường Đại học Sư phạm Kỹ thuật và một số cơ sở giáo dục khác

2.3.2 Phương pháp thiết kế 3D

Thiết kế 3D là phương pháp thiết kế phủ vải trực tiếp trên mannequie (draping) là phương pháp thiết kế với ưu điểm vượt trội hơn những phương pháp thiết kế 2D, cho phép sáng tác nhiều mẫu mã với kiểu dáng khác nhau, với những đường cắt phức tạp trong kết cấu Những bộ trang phục được thực hiện dựa trên phương pháp thiết kế 3D

2.3.3 Phương pháp thiết kế 2D và 3D ứng dụng phần mềm tin học

Ngành khoa học tin học ứng dụng phát triển mạnh hỗ trợ trong sản xuất may mặc Nhiều phần mềm thiết kế 2D và 3D giúp công tác thiết kế trở nên khoa học và công nghiệp hóa Ví dụ như phần mềm Gerber Accumark, Lectra, Opitex, StyleCAD, CLO3D, V-stitcher Rập 2D được thiết kế trên mang hình 2D sau đó được may trên mannequin ảo kiểm tra kiểu dáng cũng như độ vừa vặn Người thiết kế có cái nhìn trực quan hơn, có thể hiệu chỉnh trực tiếp trên mẫu ảo hoặc chỉnh sửa trên màn hình 2D Điều này giúp rút ngắn quá trình nghiên cứu mẫu Nhưng ban đầu, mẫu ảo có nhiều sai lệch so với thực tế Dẫn đến mẫu sản phẩm sau khi hiệu chỉnh trên phần mềm vẫn thay đổi nhiều khi lên mẫu thực Nhiều công trình nghiên cứu và cải tiến sau đó giúp các phần mềm tin học ứng dụng trong ngành may thay đổi các thông số mẫu ảo để việc thiết kế đạt hiệu quả và chính xác

2.3.4 Các yếu tố ảnh hưởng đến phương pháp thiết kế

2.3.4.1 Kiểu dáng

Hiện đại, tà áo dài được các nhà thiết kế cách điệu với tà ngắn hơn, thay đổi ở cổ áo, tay áo hoặc thậm chí là tà áo hoặc quần mặc chung với áo dài tạo nên sự phong phú trong kiểu dáng, bên cạnh đó phong dáng áo dài cũng được thiết kế đa dạng phù hợp với nhiều đối tượng, mục đích sử dụng

Cơ sở lý thuyết 22

Đối với sản xuất may công nghiệp, Tác giả đề xuất phương pháp thiết kế Áo dài với thiết kế quần ống thẳng, chiều dài phủ bàn chân, Áo dài có chiều dài đến mắt cá chân, tay dài đến mắt cá tay, có 2 tà, cổ áo cao 3cm, một dây kéo 40 cm ở phía sau từ cổ áo đến eo, một dây kéo bên sườn phải từ dưới nách 3cm đến hạ eo, có phong dáng ôm vừa phải, độ cử động ngực và eo là 1 cm

2.3.4.2 Chất liệu

Mức độ tiêu hao cơ học (tính chất cơ, lý, hóa) của nguyên, phụ liệu: Đối với mỗi loại nguyên, phụ liệu khác nhau có mức độ tiêu hao cơ học khác nhau: độ co ngang, dọc, độ rủ, độ uốn, độ bai, giãn, xổ tuột…Vì vậy đòi hỏi quá trình thiết kế phải tính toán chính xác mức tiêu hao, đảm bảo không ảnh hưởng tới phom dáng, kết cấu, thông số của mẫu Vì vậy, việc chọn lựa chất liệu là vô cùng quan trọng, để đảm bảo phong dáng, cũng như thông số thiết kế, tác giả đề xuất sử dụng các loại chất liệu vải dệt thoi ít biến dạng, nhưng vẫn có độ co giãn nhẹ, mềm mại để tạo nên sự thoải mái cho người mặc, có độ rủ nhẹ tạo nên sự thướt tha của Áo dài truyền thống Cụ thể, trong bài Luận văn này tác giả lựa chọn sử dụng chất liệu vải lụa Satin cho thiết kế Áo dài

2.4 Giới thiệu phần mềm mô phỏng 3D CLO

Quá trình tạo ra một sản phẩm mẫu thường mất khá nhiều thời gian do phải thực hiện từ việc thiết kế, cắt và may sản phẩm mẫu Việc thử mẫu và hiệu chỉnh mẫu cũng phải lặp đi lặp lại nhiều lần cho đến khi mẫu đạt yêu cầu chất lượng về độ vừa vặn cũng như tính tiện nghi, việc này dẫn tới tiêu tốn vật tư và một khoảng thời gian đáng kể Vậy để rút ngắn thời gian thiết kế, tiết kiệm chi phí may mẫu, hiệu chỉnh và mặc thử mẫu mới thì người ta sẽ sử dụng những công cụ 3D mô phỏng việc thiết kế ảo, may ảo, thử ảo, hiệu chỉnh ảo Ngày nay hướng thiết kế mô phỏng 3D đang rất được quan tâm và nó thực sự có hiệu quả khi thiết kế và may đo qua mạng

Cơ sở lý thuyết 23

Hình 2.11 Logo của Clo Virtual Fashion [10]

Phần mềm mô phỏng 3D CLO (gọi tắt là phần mềm CLO3D) là một phần mềm trong Clo Virtual Fashion Được ra đời vào năm 2009 tại Hàn Quốc bởi ông Oh Seung-woo và ông Bu Jeong-hyeok

Clo Virtual Fashion đã phát triển thành công giải pháp thử trang phục ảo ba chiều, và mở ra một thế giới mới, nơi mà công nghệ thông tin và thời trang hòa làm một

Clo Virtual Fashion phát triển hai giải pháp nổi bật là Marvelous Designer và CLO3D Đồ họa máy tính trong Marvelous Designer tạo ra một hình mẫu giống như thật để thử đồ nhanh cũng như cho phép sửa đổi trực tiếp và cắt ghép trong không gian ba chiều Còn CLO3D là một phầm mềm thiết kế trang phục ảo Giải pháp Marvelous Designer có khả năng thể hiện màu sắc và kết cấu cảm giác của vải thật chỉ trong vài thao tác, và được ứng dụng để thử trang phục cho nhân vật trong trò chơi và trong phim hoạt hình Còn CLO3D là giải pháp dành cho các công ty sản xuất trang phục Người sử dụng CLO3D có thể hoàn tất một mảnh quần áo trên máy tính với hoa văn và đặc tính của nhiều loại vải Hoa văn có thể được đưa vào máy tính để tạo ra hoa văn giống như thật trong vòng chưa đến một giờ Người dùng có thể lên kế hoạch, thiết kế và thậm chí tạo ra mẫu thử giúp giảm thiểu thời gian và chi phí tiền bạc [11]

2.4.1 Giao diện phần mềm

Đầu tiên, Cửa sổ Library (Thư viện) nằm ở ngoài cùng bên trái, thực hiện các thao tác mở và sử dụng các đối tượng mặc định do CLO cung cấp như Avatar, sản phẩm may, vải, móc treo, các phụ liệu như: Đường chỉ diễu, khuy, nút, khoen cài, dây kéo, đệm vai, v.v

Giao diện của phần mềm này gồm có bốn cửa sổ: