Bo suu tap gom thoi ly tran the ky xi xiv tai bt my thuat viet nam

CÊu tróc trng bÌy cĐa Bộo tÌng Mü thuẹtViơt Nam ợỈ giắi thiơu 6 chĐ ợồ lÌ:- Mü thuẹt thêi tiồn sư - sŨ sư ợạ ợĨ, ợạ ợạng, ợạ gèm vÌ sŨ kú sắt.Phòng 1.Bắt u từ bc ph iu chểm mt ngêi vÌ ợđ

mở đầu

1 Tính cấp thiết của đề tài tiểu luận

Đồ gốm là một sản phẩm nổi tiếng Từ lâu, sản phẩm gốm đã đi sâu vàotrong đời sống và sinh hoạt hàng ngày của con nguời Việt Nam, đồng thời đồgốm tạo lên một nét đặc sắc trong diện mạo văn hoá Việt Nam chinh phục thếgiới bên ngoài nhờ vào vẻ đẹp và chất lợng tuyệt vời của nó

Ngày nay, khi cánh của giao lu đang đợc mở rộng với thế giới bênngoài thì việc giữ gìn bản sắc văn hoá dân tộc càng phải đợc chúng ta quantâm hơn bao giờ hết Vì tất cả những gì thuộc về văn hoá vật chất của lịch sửhơn bốn ngàn năm ông cha ta đã tạo dựng và chúng vẫn đợc lòng đất bảo lurất nhiều Đồ gốm là một trong những di vật vô giá ở phơng diện nào đó ít bịthời gian huỷ hoại mà giá trị của đồ gốm rất lớn

Có rất nhiều công trình nghiên cứu về đồ gốm Việt Nam ở nhiều phơngdiện khác nhau Song để nghiên cứu về đặc điểm gốm Lý - Trần thế kỷ XI -XIV dờng nh còn quá ít Trong khi đó, đồ gốm là loại sản phẩm phổ biến,luôn gần gũi và phục vụ đắc lực cho cuộc sống

Nhận thức đợc tầm quan trọng của việc nghiên cứu đặc điểm gốm ViệtNam thời kỳ Lý - Trần thế kỷ XI - XIV là vô cùng cấp thiết, quan trọng, có

giá trị tích cực Chính vì những lý do trên, đề tài tiểu luận B “B ớc đầu tìm hiểu

su tập gốm thời Lý - Trần thế kỷ XI - XIV tại Bảo tàng Mỹ thuật Việt Nam”

là có ý nghĩa khoa học và cấp thiết

2 Mục đích nghiên cứu của tiểu luận

Nghiên cứu đặc điểm su tập gốm Việt Nam thời Lý Trần thế kỷ XI XIV thông qua việc khảo tả, phân loại, xử lý các đặc điểm riêng của từng loạihiện vật

-Từ việc phân loại, phân nhóm hiện vật tìm ra những đặc trng riêng để

đánh giá trình độ mỹ thuật và nghệ thuật tiêu biểu của gốm Việt Nam thời Lý

- Trần thế kỷ XI - XIV

3 Đối tợng và phạm vi nghiên cứu

Tiểu luận lấy gốm Việt Nam làm đối tợng nghiên cứu

Đề tài giới hạn trong phạm vi : su tập gốm Lý - Trần thế kỷ XI - XIV,

đợc trng bày tại Bảo tàng Mỹ thuật Việt Nam

4 Phơng pháp nghiên cứu

Phơng pháp chủ yếu để tiếp cận với đề tài tiểu luận là phơng pháp khảo

cổ học, cụ thể là : miêu tả, chụp ảnh, thống kê, phân loại theo loại hình và thờigian lịch sử

Tiểu luận còn đợc sử dụng phơng pháp duy vật biện chứng và duy vậtlịch sử để xem xét, sắp xếp, đánh giá các tài liệu trong các mối liên quan

Đối tợng nghiên cứu của tiểu luận cũng là đối tợng của ngành lịch sử

mỹ thuật, cho nên trong một chừng mực nhất định tiểu luận có sử dụng nhữngthành tựu của ngành lịch sử mỹ thuật để tìm hiểu đặc điểm và phong cáchnghệ thuật

5 Bố cục của bài tiểu luận

Ngoài phần mở đầu, và phần kết luận, phần nội dung tiểu luận đợc bốcục thành ba chơng nh sau :

Chơng 1 Khái quát về Bảo tàng Mỹ thuật Việt Nam và hệ thống trng bày tại Bảo tàng Mỹ thuật Việt Nam

Chơng 2 Su tập gốm Việt Nam thời Lý - Trần thế kỷ XI-XIV tại Bảo tàng Mỹ thuật Việt Nam

Chơng 3 Giá trị của su tập gốm Lý - Trần thế kỷ XI-XIV tại Bảo tàng Mỹ thuật việt Nam - vấn đề bảo quản và phát huy tác dụng

chơng 1 khái quát về Bảo tàng Mỹ thuật Việt Nam

và hệ thống trng bày tại Bảo tàng Mỹ thuật Việt Nam

1.1 Khái quát về Bảo tàng Mỹ thuật Việt Nam

Khi hoà bình lập lại công tác bảo tồn di tích, di sản văn hoá dân tộc đã

đợc nhà nớc ta quan tâm Một số bảo tàng quốc gia đợc thành lập nh : Bảotàng Lịch sử Việt Nam (1958), Bảo tàng cách mạng Việt Nam (1959), Bảotàng Quân đội nhân dân Việt Nam (1959), Bảo tàng khu tự trị Việt Bắc(1960), năm 1966 Bảo tàng Mỹ thuật Việt Nam đã chính thức đợc thành lập

Bảo tàng Mỹ thuật Việt Nam nằm ở số 66 phố Nguyễn Thái Học - quận

Ba Đình – Hà Nội nằm trong hệ thống các bảo tàng quốc gia, Bảo tàng Mỹthuật Việt Nam ra đời năm 1966 trụ sở của nó đợc xây dựng trên cơ sở cải tạongôi nhà vốn là ký túc xá của con gái quan chức thực dân pháp (do ngời phápxây dựng 1930) trớc cách mạng tháng 8 -1945 ngôi nhà chính của Bảo tàng

Mỹ thuật Việt Nam ngày nay nguyên là một ngôi nhà ba tầng với diện tích1.200m2 đợc xây dựng kiên cố trớc một vờn hoa hình bán nguyệt đây là một

ký túc xá, một tổ chức kinh doanh của giáo hội Gia tô mang tên fanille deJanne d’Are dùng cho con gái quan chức thực dân pháp ở

Khắp Đông Dơng về Hà Nội học Từ sau cách mạng tháng 8-1945, biệtthự này đợc sử dụng theo nhu cầu mỗi lúc một khác năm 1962, nhà nớc giaocho bộ văn hoá - thông tin ngôi nhà số 66 Nguyễn Thái Học Phải mất gầnbốn năm vừa su tầm t liệu hiện vật, chuẩn bị nội dung vừa cải tạo từ một côngtrình kiến trúc mang phong cách châu âu để có hình thức Việt nam phù hợpvới yêu cầu trng bày tác phẩm mỹ thuật, ngày 26 -6 -1966 Bảo tàng Mỹ thuậtViệt Nam ( lúc đó là viện mỹ thuật - mỹ nghệ ) mới chính thức đợc khánhthành và bớc đầu đi vào hoạt động ngày 23 -10 -1972 Bộ Văn hoá Thông tin

ra quyết định Bảo tàng Mỹ thuật Việt Nam là một đơn vị cơ sở trực thuộc bộ

Trải qua bao cuộc kháng chiến, do khí hậu nóng ẩm ma nhiều nên mỹthuật việt nam đã để mất rất nhiều tác phẩm có giá trị trong khi đó, nền mỹthuật trên thế giới đã đợc quan tâm phát triển từ rất lâu Nhận thấy rõ thực tế

đó, nghiêm túc với trách nhiệm đội ngũ cán bộ viện mỹ thuật - mỹ nghệ ViệtNam đứng đầu là cố hoạ sĩ Nguyễn Đỗ Cung cùng với đông đảo cộng tác viênbên ngoài đã hoàn thành một công trình mỹ thuật tiêu biểu đợc giới mỹ thuật

và nhân dân cả nớc tán đồng

Nội dung trng bày su tập của Bảo tàng Mỹ thuật Việt nam lúc đó đợcchia thành 5 chủ đề :

1 Mỹ thuật các dân tộc Việt Nam

2 Mỹ thuật thời đồ đá, đồ đồng và sơ kỳ đồ sắt

3 Mỹ thuật phong kiến từ thế kỷ XI đến thế kỷ XIX

4 Mỹ thuật dân gian thủ công

5 Mỹ thuật tạo hình cận - hiện đại Việt Nam

Năm 1972, Bảo tàng Mỹ thuật - mỹ nghệ đổi tên thành Bảo tàng Mỹthuật Việt Nam Bảo tàng đã khai trơng phần điêu khắc dân gian đình làng thế

kỷ XVII-XVIII Cùng với việc bổ sung về nội dung trng bày các su tập, cơ sởvật chất của bảo tàng cũng đợc mở rộng Sau năm 1972, bên cạnh ngôi nhà batầng theo phong càch đó Các công việc nh thiết kế lại hàng rào, cổng chính,vờn hoa, trạm biến thế điện, hệ thống bảo quản cũng đợc thực hiện Chỉ tínhriêng diện tích sử dụng trng bày trớc đây có 1.200 m2 nay đợc mở rộng thànhhơn 3000m2 với trang thiết bị kỹ thuật hiện đại, đản đơng yêu cầu phòngcháy, bảo vệ an toàn hiện vật phục vụ hàng triệu lợt khách than quan bảo tàng

Đây là nghững cố gắng không ngừng của đội ngũ cán bộ bảo tàng Ngoàinhững nghiệp vụ chính, với sự giúp đỡ, ủng hộ tích cực của nhiều ngành,nhiều giới hữu quan trong nớc và quồc tế Bảo tàng Mỹ thuật Việt Nam đã hoạt

Ô Chợ Dừa – Đống Đa – Hà Nội

Trải qua gần 40 năm hình thành và phát triển Bảo tàng Mỹ thuật Việtnam trở thành trung tâm lớn về văn hoá - nghệ thuật và khoa học của cả nớc,

có vị trí quan trọng trên mặt trận t tởng qua nhiều đóng góp tích cực trên cácphơng diện nghiên cứu, su tầm, bảo quản và trng bày giới thiệu các giá trị của

di sản văn hoá mỹ thuật theo hệ thống trng bày cố định xây dựng trên nguyêntắc theo hệ thống lịch sử kết hợp trng bày theo loại hình, chất liệu Đến đâykhách thăm quan có thể hiểu một cách khái quát tiến trình phát triển của nền

mỹ thuật Việt Nam giàu tính nhân văn, mang đậm bản sắc văn hoá dân tộc

Đăc biệt Bảo tàng Mỹ thuật hội tụ khá đầy đủ những tác phẩm sáng giá củacác tác giả nổi tiếng đại biểu cho hội hoạ và điêu khắc nớc nhà ở thế kỷ XX

Bảo tàng đã trở thành một địa chỉ thu hút ngày càng đông dảo mọi tầng lớpnhân dân, học sinh, sinh viên và khách quốc tế đến tham quan, nghiên cứu

từ đó góp phần nâng cao lòng yêu nớc, niềm tự hào và ý thức về bản sắc nghệthuật tạo hình dân tộc cũng nh tạo nguồn cảm hứng thúc đẩy sự sáng tạo củacác chủ thể văn hoá

Bảo tàng không những mở cửa đón khách thăm quan thờng xuyên màcòn tổ chức trng bày lu động, bảo tàng đã đa nhiều bộ su tập đến trng bày tạinhiều tỉnh ổ đồng bằng bắc bộ, trung bộ, thành phố Hồ Chí Minh, tây bắc, tâynguyên đã phần nào đem mỹ thuật phổ cập đến với công chúng

Toàn bộ nền mỹ thuật Việt Nam từ thời tiền sử đến nay đợc trng bàytrong một không gian gồm hai toà nhà với tổng diện tích mặt sàn là 3000m2với gần 1.500 hiện vật bên cạnh các phòng trng bày thờng trực bảo tàng còn

mở rộng phòng trng bày chuyên đề riêng nhằm giới thiệu các mảng mỹ thuậtViệt Nam nh : tranh tợng cổ, tranh sơn mài, tranh lụa, tranh lụa Nguyễn PhanChánh

1.2 Hệ thống trng bày của Bảo tàng Mỹ thuật Việt Nam

Cấu trúc nội dung trng bày của Bảo tàng Mỹ thuật Việt Nam theo tiếntrình lịch sử có phân kỳ rành mạch, kết hợp với trng bày theo chất liệu và loạihình đã nổi rõ tính mục đích cũng là tính chính trị t tởng của bảo tàng Toàn

bộ hệ thống trng bày của Bảo tàng Mỹ thuật Việt Nam đã giới thiệu cho côngchúng những đặc điểm khái quát của nền mỹ thuật Việt Nam là từ rất lâu đời,

đa sắc thái, phong phú về nội dung, khá độc đáo về hình thức, giàu tính nhânvăn, dân chủ và đậm đà tính dân tộc Cấu trúc trng bày của Bảo tàng Mỹ thuậtViệt Nam đã giới thiệu 6 chủ đề là:

- Mỹ thuật thời tiền sử - sơ sử (đồ đá, đồ đồng, đồ gốm và sơ kỳ đồ sắt).(Phòng 1)

Bắt đầu từ bức phù điêu chạm mặt ngời và đầu thú trên vách đá hang

đồng nội ở Hoà Bình, hình dáng và hoa văn trên gốm Phùng Nguyên, Đồng

Đậu, Gò Mun, Sa Huỳnh… Mỹ thuật Việt Nam đ Mỹ thuật Việt Nam đợc trng bày, giới thiệu quacác dáng rìu, các tợng đá nhỏ, và đặc biệt là những thành quả nghệ thuật sángchói qua nhiều đồ đồng tinh xảo, có giá trị cao là hàng loạt trống đồng, thạp

đồng, rìu đồng, nhạc cụ, khí giới và nhiều dụng cụ bằng đồng khác của nềnvăn hoá Đông Sơn Đây là nền nghệ thuật bản địa của c dân nông nghiệp lúanớc ở đây chủ yếu giới thiệu mỹ thuật cổ đại Việt Nam, các tỉnh phía Bắc

- Mỹ thuật thời quân chủ tự chủ (từ thế kỷ XI - XIX) (Phòng số 2- 8)

Dới những triều đại phong kiến tập quyền mỹ thuật Việt Nam lại bừnglên rực rỡ, mang đậm bản sắc dân tộc rõ ràng Thời Lý, mỹ thuật cung đình và

điêu khắc đá ChămPa nở rộ tạo điều kiện cho nghệ thuật điêu khắc và hội hoạphát triển Mỹ thuật thời Lý đợc giới thiệu ở đây là những di tích nổi tiếng cócác hiện vật, các tác phẩm điêu khắc đá và đất nung của chùa phật Tích (BắcNinh), chùa Long Đọi (Hà Nam), di tích Quần Ngựa (Hà Nội), tháp ChơngSơn ở chùa Ngô Xá (Hà Nam) Nghệ thuật kiến trúc và điêu khắc đá ChămPacũng đợc trng bày tại đây

Mỹ thuật thời Trần là sự tiếp nối hình mẫu mỹ thuật thời Lý Tác phẩm

điêu khắc tợng tròn, điêu khắc trang trí kiến trúc thời Trần là những vật tiêubiểu đợc trng bày ở đây Đặc điểm mỹ thuật thời Trần là cách tạo hình chung

đều có nét mập, khoẻ và hiện thực, đặc biệt là dáng dấp rồng Trần

Bớc sang thế kỷ XV đầu thể kỷ XVIII (thời Lê sơ- Mạc - Hậu Lê) mỹthuật đợc đánh giá nh đoạn mở đầu của thời kỳ Phục Hng Thời kỳ này, đình

và chùa đợc dựng ở khắp nơi cũng tạo điều kiện cho mỹ thuật dân gian pháttriển với các bức phù điêu, chạm rồng, hàm chứa tinh thần dân dã lạquan.những tác phẩm điêu khác công phu đợc bày trong bảo tàng (hoặc gắn

bó hài hoà với kiến trúc).Nhiều phiến đoạn, trích đoạn có giá trị quan trọngcủa các ngôi đình nổi tiếng đã đợc giới thiệu tại đây

Cuối thế kỷ X đầu thế kỷ XIX ( thời Tây Sơn - Nguyễn )cùng với cáccông trình kiến trúc thì điêu khắc và hội hoạ đợc thể hiện với giá trị nghệ thuậtcao Tại bảo tàng đã giới thiệu su tập tợng "các vị tổ phái thiền tông " năm

1794 của chùa Tây Phơng ( Hà Tây ), tợng "phật tam thế" (Bắc Ninh )… Mỹ thuật Việt Nam đlà nétriêng rất đặc trng của thời Tây Sơn - Nguyễn Những tác phẩm hội hoạ dângian nh tranh " chân dung tể tớng Nguyễn Quý Kính","Quan văn vinh quy",… Mỹ thuật Việt Nam đ

đều mang giá trị nghệ thuật cao đợc lu giữ tại bảo tàng

Mỹ thuật thế kỷ XX thời cận -hiện đại (phòng số 9)

Phần mỹ thuật thế kỷ XX phân chia thành hai thời kỳ

Thời kỳ thứ nhất :Mỹ thuật nửa đầu thế kỷ XX - giai đoạn tiếp xúc đầutiên với nghệ thuật phơng tây và sự ra đời trờng cao đẳng mỹ thuật Đông D-

ơng tại Hà Nội năm 1925 Những nghệ sĩ tạo hình xuất hiện ở giai đoạn này

nh : Tô Ngọc Vân, Lê Văn Cẩn, nguyễn Đỗ Cung, nguyễn Phan Chánh, LêVăn Đệ, Vũ Cao Đàm, Nguyễn Gia Trí, Nguyễn Khang, … Mỹ thuật Việt Nam đ đã sáng tạo ranhiều tác phẩm đạt đỉnh cao nghệ thuật, tên tuổi sự nghiệp của họ ảnh hởngsâu sắc đến sự phát triển của nền mỹ thuật Việt Nam về sau Tác phẩm trng

bày gồm các chất liệu từ sơn mài, lụa, màu dầu, khắc gỗ, và tợng đồng, ợng gỗ … Mỹ thuật Việt Nam đ

t-Tác phẩm châtliệu sơn mài đợc trng bày tại bảo tàng ; "trong vờn",

"lùm tre nông thôn " của Nguyễn Gia trí, "gió mùa hạ " của Phạm Hậu,

"Thiếu nữ và biển " của Nguyễn Văn Tý cùng nhiều tác phẩm của các danhhoạ khác

Thể loại tranh lụa : "Ra đồng","rửa rau cầu ao", "Đi chợ về" của hoạ sĩnguyễn Phan Chánh

Thể loại tranh màu dầu : + " Thiếu nữ huế " của hoạ sĩ Mai Trung thứ +"Em Thuý" của hoạ sĩ Trần Văn Cẩn

+"Hai thiếu nữ và em bé", "thiếu nữ bên hoa" của hoạ sĩ Tô Ngọc Vân.Thể loại khắc gỗ : +"bên thuyền sông Hồng và đánh cá" của hoạ sĩ

Đỗ Đức Thuận

Về điêu khắc thời kỳ này có tác phẩm : "chân dung cô gái " bằng chấtliệu thạch cao của Vũ Cao Đàm, "Chân dung nhà s bằng gỗ" của Vũ VănThu… Mỹ thuật Việt Nam đ

Nhìn lại lịch sử nghệ thuật tạo hình của giai đoạn 1930-1945 và

1945-1954 với các tác phẩm đợc trng bày tại bảo tàng đã phản ánh thực trạng xã hội

và đánh dấu sự khởi đầu phát triển nhanh chóng của hội hoạ Việt Nam

Thời kỳ thứ hai : Sau chiến thắng Điện Biên Phủ (1954) đến nay điềukiện kinh tế, xã hội mới là tiền đề cho nghệ thuật tạo hình Việt Nam nở rộ.Các hoạ sĩ, nhà điêu khắc có cơ hội phát huy tài năng và trau dồi nghệ thuậtxây dựng tác phẩm Đến đây bảo tàng trng bày theo phân loại về chất liệu :tranh sơn mài, lụa, tranh giấy, tranh màu dầu … Mỹ thuật Việt Nam đ

Sơn mài,là su tập hàng trăm bức tranh của thế hệ hoạ sĩ Việt Nam trởngthành từ những năm đầu thế kỷ đến các lớp hoạ sĩ đợc đào tạo tiếp theo Nộidung các tác phẩm điêu khăc, hội hoạ mang đậm nét hồi ức cách mạng đấutranh giải phóng miền nam, xây dựng và bảo vệ miền bắc… Mỹ thuật Việt Nam đNhững tác phẩmcủa các tác giả đợc giới thiệu tại đây nh :"Xô Viết Nghệ Tĩnh" của tập thể cáctác giả Nguyễn Đức Nùng, Phạm Văn Đôi, Nguyễn Văn Tỵ, Trần Đình Thọ,Huỳnh Văn Thuận ; "kết nạp đảng ở Điện Biên Phủ" của Nguyễn Sáng ; "Nhớmột chiều Tây Bắc" của Phan Kế An ; "Bình minh trên nông trang" củaNguyễn Đức Nùng … Mỹ thuật Việt Nam đmãi mãi gây xúc đọng thẩm mỹ đối với ngời xem

Khác với tranh sơn mài nghệ thuật lung linh, mạnh mẽ, màu sắc tơngphản, tranh lụa chất liệu truyền thống của Việt Nam lại mền mại, óng ả và

duyên dáng thể hiện qua nhiều sáng tác của các tác giả :"chơi ô ăn quan" củanguyễn Phan Chánh, "Trăng trên cồn cát" của Nguyễn Văn Chung … Mỹ thuật Việt Nam đ và nhiềutác phẩm của các hoạ sĩ nổi tiếng đợc trng bày tại phòng số 18, 19, 20 tại Bảotàng Mỹ thuật Việt Nam.

Phần tranh giấy đợc trng bày tại phòng số 21, 22, 23 Từ chất liệu bộtmầu vẽ trên giấy, các hoạ sĩ đã diễn tả thiên nhiên, đời sống một cách sinh

động, sâu sắc ở nhiều góc độ, trạng thái và để lại nhiều tác phẩm nghệ thuậthoàn chỉnh nh tranh " Đền voi phục" của Văn Giáo, "Trăng đêm" của NguyễnXuân Tiệp, khiến ngời xem cảm nhận vừa mới mẻ vừa thấy ngng đọng ở mảngmầu phẩm chất dân gian

Tranh khắc gỗ Việt Nam là sự kiết hợp chất trang trí truyền thống vớikhoa học thẩm mỹ phơng Tây và phong cách cá nhân nghệ sĩ Các tranh tiêubiểu đợc trng bày tại bảo tàng: "Cô Tấm" của Nguyễn Tấn Cứ, "Ba thế hệ" củaHoàng Trầm, "Chợ quê" của Nguyễn Duy Nghĩa… Mỹ thuật Việt Nam đ

Su tập tranh mầu dầu đợc trng bày ở phần cuối trong hệ thống trng bàynghệ thuật thế kỉ XX Chất liệu tranh mầu dầu mới đợc du nhập từ Châu Âuvào đợc các tác giả nh Nguyễn Trọng Kiệm, Mai Văn Hiển, Lơng Xuân Đoàn,

Đỗ Thị Minh,… Mỹ thuật Việt Nam đ nhanh chóng nắm bắt và cho ra đời những tác phẩm ấn tợng ởtầng sâu nét khắc, mảng mầu đã đợc trng bày tại Bảo tàng Mỹ thuật Việt Nam

Các tác phẩm điêu khắc đợc hiện diện trang trọng trong không gianthoáng, rộng ở phòng trng bày tranh sơn mài, tranh lụa, tranh giấy và tranhmầu dầu Do không có khoảng không gian rộng để trng bày chúng tập trung,toàn bộ phần tranh gỗ điêu khắc mới thế kỉ XX đợc trng bày tại phòng 16 củaBảo tàng Mỹ thuật Việt Nam

- Mỹ thuật dân gian (phòng 25, 26, 27) là một thành phần thiết yếutrong nền văn hoá nghệ thuật dân tộc Su tập chuyên đề mỹ thuật dân gian củaBảo tàng Mỹ thuật Việt Nam giới thiệu tập trung tranh dân gian ( tranh ĐôngHồ- Bắc Ninh, tranh Hàng Trống- Hà Nội, tranh Kim Hoàng- Hà Tây, tranhLàng Sình- Thừa Thiên Huế, tranh thờ cổ,… Mỹ thuật Việt Nam đ) là những loại hình nổi trội.Ngoài ra còn có các tợng cổ nhỏ, mặt nạ, rối nớc, tợng nhà mồ Tây Nguyên,… Mỹ thuật Việt Nam đthể hiện ý nguyện của nhân dân cầu mong tốt đẹp, hạnh phúc, ca ngợi lao

động, lễ hội, ghi tạc công ơn các anh hùng tiên liệt mang đậm nét dân tộc

- Nghệ thuật trang trí ứng dụng đợc trng bày pử phòng số 30, 31, 32.Phòng trng bày nghệ thuật trang trí ứng dụng có khoảng 300 hiện vật gồm cácloại: đồ đồng tam khí, đồ sơn quang dầu, đồ chạm khảm, sơn mài, đồ men

Nổi bật hơn cả là trang phục của phụ nữ Kinh Các hiện vật trng bày ở đây đều

đợc trang trí các hoạ tiết hoa văn rất đẹp mắt thể hiện óc thẩm mỹ mang đậmnét bản sắc văn hoá dân tộc

Su tập nghệ thuật gốm Việt Nam từ thế kỉ XI đến đơng đại Phầnchuyên đề này đợc trng bày ở tầng hầm, gồm hơn 400 hiện vật tiêu biểu chotừng thời kì: Lý, Trần, Lê, Mạc, Nguyễn và cận - hiện đại thành một su tập tr-

ng bày riêng, đầy đủ và toàn diện nói đợc vẻ đẹp trang nhã, tinh tế, bình dị

nh-ng chắc khoẻ Hệ thốnh-ng trnh-ng bày phản ánh khá đầy đủ nhữnh-ng đặc điểm, đặc

tr-ng các giai đoạn phát triển của lịch sử đồ gốm men dân tộc: tr-nghệ thuật gốmmen ngọc ( thời Lý), gốm hoa nâu ( thời Trần ), gốm hoa lam ( thời Lê sơ ),gốm hiện đại Phần trng bày gốm trong bảo tàng đã làm sống lại các chặng đ-ờng phát triển của nghệ thuật gốm Việt Nam, đồng thời cũng tôn vinh đợcnhững tinh hoa vốn có của các hiện vật vô cùng quí hiếm

Ngoài hệ thống trng bày cố định nh đã trng bày ở trên Bảo tàng Mỹthuật Việt Nam còn xây dựng nhiều bộ su tập gọn nhẹ, vận chuyển dễ dàng th-ờng đi trng bày lu động tại các địa phơng cả nớc từ Sơn La, Cao Bằng, HảiPhòng, Đà Nẵng, TP HCM đến Rạch Giá, Hà Tiên, Đà Lạt,… Mỹ thuật Việt Nam đ

Nhiều năm nay, Bảo tàng Mỹ thuật Việt Nam đã từng tổ chức các triểnlãm: tranh tợng cổ, tranh sơn mài, tranh lụa,… Mỹ thuật Việt Nam đ ở Liên Bang Nga, Ba Lan, NhậtBản, Bỉ, ý,… Mỹ thuật Việt Nam đ và ngợc lại, nhiều cuộc triển lãm mỹ thuật của một số nớc Châu

Âu, Châu á cũng đã diễn ra tại Bảo tàng Mỹ thuật Việt Nam, bớc đầu giứothiệu Việt Nam với khu vực và thế giới

" Toàn bộ hệ thống trng bày của Bảo tàng Mỹ thuật Việt Nam gòm

1500 hiện vật và tác phẩm ( chiếm 10% tổng số di vật bảo tàng quản lí ) trêndiện tích 3000m2 "

Chơng 2

Su tập gốm Việt Nam thời Lý - Trần thế kỷ XI-XIV

tại Bảo tàng Mỹ thuật Việt Nam

Su tập gốm Việt Nam của Bảo tàng Mỹ thuật Việt Nam(BTMTVN)

đ-ợc quan tâm xây dựng ngay từ những ngày đầu thành lập bảo tàng cho đếnnay, vì cùng đồng quan niệm với nhiều nớc trên thế giới, BTMTVN ý thứcrằng nghệ thuật gốm phải là một loại hình quan trọng nh điêu khăc và hội hoạtrong nền mỹ thuật của dân tộc Việt Nam

Do điều kiện có hạn về su tầm hiện vật và diện tích trng bày, BTMTVNcha thể giới thiệu gốm thời tiền sử, mà chủ yếu giới thiệu gốm từ thế kỷ XItrở về sau Su tập nghệ thuật gốm của Bảo tàng Mỹ thuật Việt Nam phản ánhkhá đầy đủ những đặc điểm, đặc trng các giai đoạn phát triển của lịch sử đồgốm men dân tộc

Gốm men ngọc và gốm hoa nâu tuy thời gian xuất hiện sớm muộn cókhác nhau, nhng đều nhanh chóng trở thành hai loại gốm tiêu biểu của thờiLý- Trần thế kỷ XI-XIV

2.1 Đồ gốm men ngọc

Gốm men ngọc khá nổi tiếng và đợc sản xuất tại một soó nớc Đông á,trong đó có Việt Nam Đó là loại sành trắng đợc phủ lớp men màu với nhiếusắc độ màu lá đào non, màu nớc biển, màu cỏ úa, màu da trời Gội là menngọc vì màu men gây ấn tợng ngọc thạch Riêng ở Việt Nam, loại gốm nàychủ yếu đợc sản xuất trong thời Lý- Trần(thế kỷ XI-XIV) với nhũng nét riêng,trở thành đặc trng của Việt Nam về màu sắc, kiểu dáng, kỹ thuật, hoa văntrang trí

Gốm men ngoc đợc trng bày trong phòng số 1 của tầng hầm tại Bảotàng Mỹ thuật Việt Nam Đây là nhóm đồ gốm quan trọng trong su tập gốmlớn thời Lý- Trần Qua sự trng bày ỏ đây chúng ta có thể tìm hiểu đợc những

đặc trng của gốm men ngọc Việt Nam bởi những hiện vật đợc lựa chọn khátiêu biểu

2.1.1 Ch t liệu ất liệu

Xơng gốm:

Gốm men ngọc thời Lý- Trần nhờ chất đất làm gốm đợc lọc kỹ tạp chấtnên xơng gốm thờng min, rắn, chắc và nặng Ngoà cốt gốm phủ một lớp mendày với những sắc độ nh xanh thẫm, xanh nhạt, vàng, trắng đục Chính lớp

men dày trong bóng nh thuỷ tinh nên ngời ta mới gọi là gốm men ngọc Sở dĩ

có đợc màu men nh vậy là do yếu tố men và xơng đất có nhiều ôxít-sắt và đợcnung tốt trong lửa hoàn nguyên (lửa khử ôxy)

Men:

Nh ta đã biết gốm men ngọc là một loại men độc sắc(màu men ngọcchủ yếu do ôxít sắt tạo ra) Qua thực nghiệm cho thấy"vị trí của từng sảnphẩm ở trong lò cũng quyết định sắc độ của màu men Cùng một công thức,cùng một nhiệt độ nhng lửa hoàn nguyên không đều, chỗ yêua, chỗ mạnh,th-ờng thì sản phẩm ở hai bên cạnh là xanh hơn sản phẩm ở giữa"

NH vậy, cùng một công thức men ngọc nhng do tác động của lửa trong

lò nung, cho ta thấy những màu sắc khác nhau: từ xanh lá cây đến xanh lá câyvang úa Men của gồm men ngọc thời Lý-Trần là men đất và men tro, do đó

độ trong và độ tinh khiết của men thờng không cao, Men đợc tráng dày nên dễbong ngay khi cha nung hoặc ở độ nung cao bị co và chảy thành giọt luỵ hoặcngấn lệ

Bàn về loại men này, Nguyễn Văn Y trong bài" gốm Việt Nam" đăngtrên tạp chí văn hoá nghệ thuật, số 12 năm 1976 có viết "men ngọc vốn có từ

xa ở nhiều nớc châu á nh: Trung Quốc, Triều Tiên, Việt Nam,Thái lan… Mỹ thuật Việt Nam đmenngọc do sili cát cộng kiềm cộng thêm tạp chất có nhiều hàm lợng ôxits sắt

đây là màu đợc hình thành ngẫu nhiên do quá trình nung gố theo phơng thứcchâu á mà ra Về sau, ngời ta chủ động làm ra men ngọc với chất lơng mỗingày một khác ở Trung Quốc mãi đến thời Bắc Tống,mới tập trung và khaithác chất men ngọc trong gốm Nh vậy, đồ gốm men ngọc chứa hàm lơng ôxítsắt,phải nung trong lửa hoàn nguyên(lửa khử ôxy) thì màu sắt đố mới chuyểnsang màu xanh dịu Xơng đất vì có nhiều tạp chất chứa hàm lơng sắt cao giúpcho màu ngọc thêm đậm đà

Nhìn chung gốm men ngọc thời Lý-Trần thờng có men dày trong, bóngcầm nặng tay gõ kêu nh chuông

Ra đời ở một số nớc phơng Đông, rồi đợc nhiều nớc trên thế giới achuộng, gốm men ngọc có nhiều tên gọi khác nhau, tuỳ theo trình độ hiểu biết

và ý thức của ngời dùng hoặc lịch sử xuất hiện của hiện vât

Ví dụ: men"celadon" là tên gọi của ngời phơng Tây dùng để chỉ gốmmen ngọc đợ du nhập vào Pháp thế kỷ XVII, nó đẹp nổi tiếng và đợc nhiềungời a chuộng Gốm có nhiều men giống màu quần áo của nhân vật celadon

đông trong vở kịch Atstre của tác giả Ho-no-trê-duyêc- phê đang diễn thịnh

hành ở Pháp lúc đó Vì vậy họ dùng ngay tên"celadon" để dọi cho đồ gốmmen ngọpc có màu xanh.

Men ngọc còn gọi là men long tuyền, là tên một thị trấn thuộc tỉnh TriếtGiang(Trung Quốc) nơi sản xuất nhiều gốm men ngọc Ngời Trung Hoa còngọi là đồ gốm men "Thanh Từ"(sứ xanh) Phải chăng ngời ta gọi gốm menngọc là vì tiếng kêu thanh, sờ mát tay,nhìn dịu, loại gốm này kiến ngời ta liêntởng tởi ngọc thạch

Đầu gốm men ngọc trng bày tại Bảo tàng Mỹ thuật Việt Nam với nhiềusắc độ khác nhau Cùng là một loại bát có chiếc xanh thẫm,có chiếc màu lácây úa, mau gạo rang, màu vang chanh,vàng ngả màu cốm Đĩa cũng tơng tự

ấm men ngọc không nhiều Đặc biệt có một chiếc ấm màu ngọc biến thể rấtlạ chiếc ấm đó thuộc loại cỡ vừa, quai cong, vòi nhỏ,thân chia múi, đều nhaugiống hệt một quả da gang song thi sự phối hợp màu thìi từ trớc đến nay thìmới nhìn thấy theo các nhà nghệ nhân là gốm thì đồ gốm truyền thống củadân tộc ta hoặc của bất kì dân tộc nào cũng là hiện vật"một đi không trở lại"có

lẽ do sự ngẫu nhiên gặp gỡ giũa các màu men và tạo sự bất ngờ khó tả.có đợcmột sản phẩm nh thế lần sau muốn lặp lại nh thế mà không đợc chiếc ấm vớimàu men ngọc biến thể sang sắc độ xám cộng vàng sậm tạo nên một điều gì

đó thật khó diễn đạt trong bảng màu mà ta quen dùng(H29)

Các loại bình, âu, liễn thể hiện đợc sắc độ trong, bóng có thể sánh đợcsắc ngọc của các nớc láng giềng song đó là hiện vật thuộc giai đoạn cuối thờiTrần

2.1.2 Loại hình

Gốm men ngọc trng bày ở Bảo tàng Mỹ thuật Việt Nam

Bao gồm các loại hiện vật phục vụ chủ yếu cho việc ăn uống nh:bát,

đĩa, ấm, âu, liễn có một vài hiện vật là sản phẩm dùng cho việc thờ cúng trngbày nh: bình, lọ tổng số hiện vật trng bày ở đây gồm 42 hiện vật.trong đó:

Bát và đĩa có chung đặc điểm dáy nhỏ, miệng loe trên miệng có lợnsóng dáng bát đĩa phỏng theo hình tợng hoa sen thanh mảnh bát và đĩa trngbày ở đây có niên đại từ thời Lý thế kỷ XI - XIII hoặc Lý - Trần thế kỷ XI -XIV nên dáng dấp của chúng không khác nhau nhiều.một đặc điểm nữa thờng

có năm dấu con nghê trong lòng sản phẩm

ấm: các loại ấm men ngọc thơng trng bày tuy không nhiều songchúng tạo ra những đặc trng rất Việt Nam Chúng có kích cỡ vừa và nhỏ,dáng dấp tự nhiên nh một vờn hoa trái với dáng gốm hình quả da,quả hồng,quả na, ngời thợ gốm ở đây không sao chép bắt chớc tự nhiên một cách máymóc, mà trái lại, tự nhiên ở đay đợc nghệ nhân khái quát, rút tỉa nhng tinh hoa

về khối nét để tạo ra hình dáng đẹp, gần gũi mang tính thực dụng cao của conngời

Sự bố trí các bộ phận trên ấm với quai và vòi nhỏ cho ta thấy yếu tốthực dụng thiên về đồ đựng, song những chiếc quai và vòi xinh xắn đó lại tạo

ra nét duyên, điểm xuyết cho sản phẩm đó là sự kết hợp hài hoà giữa đặc

điểm cấu tạo hình dáng với giá trị sử dụng đồ vật

Âu: trng bày tại Bảo tàng Mỹ thuật Việt Nam có niên đại thời Lý (thế

kỷ XI - XII) chúng có dáng tròn,bầu, thanh thoát

2.1.3 Trang trí trên gốm men ngọc thời Lý - Trần

* Kỹ thuật trang trí

Trang trí trên gốm men ngọc Lý - Trần qua hệ thống trng bày, ta thấynghệ thuật gốm chủ yếu thể hiện qua 3 cách khắc, in và đắp nổi Nếu hoa inchìm hoặc đắp nổi thì dùng khuôn,con hoa khắc thì dùng mũi dao nhọn đầubằng tre hoặc bằng kim loại khắc vẽ lên mặt xơng gốm khi đất còn ớt sau đótráng men cho nên chỗ nào khắc sau thì men đậm,chỗ nào khắc nông thì mennhạt Các sản phẩm trng bày ở bảo tàng cũng thể hiện đợc theo 3 kỹ thuậttrang trí trên

Bát, đĩa: trang trí theo lối khắc chìm, khắc tạo độ nổi trong và lồng sảnphẩm hoặc kỹ thuật in

ấm: sử dụng kỹ thuật đắp nổi kết hợp khắc chìm kỹ thuật đắp nổi làchủ yếu do những bộ phận của sản phẩm quy định nh quai, vòi

Âu: sử dụng kỹ thuật khắc chìm

* Đề tài trang trí:

Gốm men ngọc Lý - Trần trng bày ở Bảo tàng Mỹ thuật Việt Nam thểhiện đề tài trang trí sau:

+ Hoa sen hoặc những lớp cánh sen, cánh dài, sen cánh múp, hoa sencánh dẹp nuột nà hoặc hoa sen cánh dẹp đợc thể hiện những nét khắc bênngoài thành bát, tạo dáng bát nh một bông sen Những lớp cánh sen này cònbắt gặp ở các loại đĩa hoặc nắp ấm,liễn.

+ Những bông phù dung cách điệu duyên dáng: thờng thấy thể hiện trênbát, đĩa

+ Những chuỗi cúc dây uyển chuyển thờng thấy thể trên bát, đĩa là chủyếu

+ Hình hoa dây tạo bởi nhũng dờng hoa văn dấu hỏi xuất hiện tronglòng bát đĩa(niên đại thời Lý - Trần thế kỷ XI- XIV)

+ Cá, rùa, rồng cũng đợc sử dụng nhng ít hơn thờng trang trí tách biệtnhau: nếu rùa chỉ có một con, cá chỉ một đôi bố trí ngợc đâu đuôi, còn rồngvới hoa cúc dây, sóng nớc đây thuộc nhóm hoa văn in nổi cùng màu men vớinền

+ Hình vẹt, hình thú đắp nổi: thể hiện trên vai ấm

+ Ngoài ra hoa văn tạo bởi những chấm tròn,vân mây hình khánh, gờ

l-ợn sóng cũng bắt gặp trên ấm, đĩa và bát

Đặt biệt trên đồ gốm men ngọc xuất hiện lối trang trí theo kiểu bổ

ô,chia múi đều nhau nhng không trang trí hoa văn nh các loại ấm có lẽ đây làtiền thân cho lối trang trí các băng hoa văn sau này

Các hình hoa văn trang trí trên sản phẩm gốm men ngọc đợc thể hiệnkhéo léo mềm mại, tơi tắn ăn nhịp với chính chất liệu tạo gốm tạo nên nétsang trong mà rất Việt Nam

Nh vậy,vẻ đẹp của đồ gốm men ngọc của thời Lý - Trần là sự kết hợphài hào giữa 3 yếu tố :chất men,hình dáng và trang trí

- Loại hình thờng ít chủ yếu là bát, đĩa, âu, ấm

- Trang trí trên gốm men ngọc thời Lý - Trần thờng là những thủ pháp

in nổi, đắp nổi và khắc

- Đề tài trang trí thờng là hoa văn trong tự nhiên, nh sen, cúc, hoa dây

có một số sản phẩm có hình ngời, hình vẹt, hoa văn dấu phẩy, chấm tròn.Những loại đó thờng là niên đại thời Lý (thế kỷ XI,XII), có sự giao thoa giữathời Lý - Trần (thế kỷ XI - XIV)

- Cách trang trí hoa văn trải kín cách thể hiện mềm mại trau chuốt hoavăn xuất hiện cả mặt ngoài và mặt trong sản phẩm.mặt ngoài thờng chạy một

đờng diềm cánh sen khép kín, lấy chân làm gốc,cánh thờng hớng vềmiệng,chiếm hết mặt thân ngoài hiện vật cũng có trờng hợp ven miệngbát,ven miệng bát lại thêm một đờng diềm khép kín.

Hoa văn xuất hiện trong lòng bát đĩa thờng đợc bố cục tuỳ theo sảnphẩm.có một số, có nhiều dải bao quanh thêm hoặc khía ở dọc.kiểu bố cụcnày giống kiểu bố cục trên thạp và liễn Một đặc điểm chung trên sản phẩmmen ngọc thờng có những vết dạn do thời gian

Men:

Men có dòng gốm men trắng thờng trắng và bóng Men trắng của gốmTống (còn gọi là Bạch Định) có độ thấu quang Men trắng của gốm Việt Namqua trng bày ở Bảo tàng Mỹ thuật Việt Nam thờng bị biến sang màu ngà (sảnphẩm gốm Lý) Riêng một vài sản phẩm thời Trần, có màu mên trắng đục thểhiện đợc độ bóng nhất định nh bình Một vài sản phẩm gốm Lý nh liễn có nắp,

ấm có nắp cũng đợc xếp vào gốm men trắng tinh Đó là kiểu men trắng đặcbiệt của Việt Nam, tuy rằng không đẹp, bóng bằng gốm Tống song nó lànhững gì cố gắng có đợc của nghệ thuật gốm Việt Nam mà ta cần trân trọng

và nâng niu

2.2.2 Loại hình

Đồ gốm men trắng đợc trng bày trong phòng số 1 của tầng hầm, mộtvài hiện vật ở phòng số 2 trong hệ thống trng bày gốm Lý- Trần của Bảo tàng

Mỹ thuật Việt Nam Tổng số hiện vật là 26 hiện vật,

Trong đó có các loại hiện vật sau:

Lọ: 1 hiện vật

Đài sen: 3 hiện vật

Nh vậy ở loại hình gốm men trắng đồ gốm gia dụng chủ yếu phục vụcho ăn uống( bát, âu, liễn, gốm) phần tơng đơng với đồ gốm dùng cho việcthờ cúng và trng bày(đài sen, lọ, bình)

Đồ gốm men trắng thời lý - Trần chủ yếu là những đồ vật có kích thớcnhỏ với hình dáng mang phong cách của cả hai thời

Dáng bát, vẫn gần giống dáng gốm men ngọc : miệng loe, có chiếc lợnsóng hoặc gờ cắt khấc, thân cong, vát, trôn nhỏ tạo dáng tựa bông sen vơn cao

từ từ nở Tuy nhiên, lúc đầu ở thế kỷ XI, XIII dáng bát thanh mảnh giống gốmmen ngọc, loại bát về sau (TK XIII -XIV) có dáng khoẻ, chân đế thờng rộnghơn

Trong những hiện vật trng bày về gốm men trắng, ấm lại chiếm số lợnglớn sau bát Tạo dáng của những chiếc ấm đều hớng tới thiên nhiên Vẫn làdáng của quả da, quả hồng, quả cà chua nhng sao mỗi nghệ nhân làm gốm lạisáng tạo ra biết bao hoạ tiết thật tinh tế Đặc biệt có một chiếc ấm thân chiamúi đều nhau giống dáng quả da bở hoặc quả bí đỏ (H24) Có những chiếc

ấm với núm vai giống con vẹt ngủ ngon lành bất chợt sự đời nom thật ngộnghĩnh, thật bình yên ( H 23,24)

Các loại ấm nói trên có niên đại thời Lý XI - XII, có sự tơng đồng với

đồ gốm men ngọc Có lẽ vì thế mà dáng dấp hao hao giống nhau

Các loại âu, liễn có nắp cũng là sản phẩm vừa nhỡ

Đặc biệt trong gốm men trắng, sản phẩm gốm dùng cho việc trng bày

và thờ cúng: bình, lọ dáng giống men ngọc

2.2.3 Trang trí hoa văn

* Kỹ thuật trang trí :

Qua các loại hình sản phẩm trng bày trên đây, gốm men trắng thời kỳnày dùng kỹ thuật in nổi, đắp nổi, khắc chìm Điều này tơng tự với kỹ thuậttrên gốm men ngọc

Kỹ thuật in nổi chủ yếu dùng cho sản phẩm gốm ấm, liễn(có nắp), đàisen

Kỹ thuật in nổi, khắc dùng chủ yếu cho sản phẩm là bát, âu, Bình

Riêng lọ để trơn

* Đề tài trang trí:

Đề tài thực vật vẫn là mô típ chủ yếu đợc sử dụng trên trang trí gốmmen trắng Đó là trang trí cánh sen nổi, cánh to xen cánh nhỏ, hoặc cánh đềunhau quanh mieng liễn, ấm quanh thân bát theo kiểu chìm hoặc in nổi Các

đài sen, thể hiện các lớp sen thon nhọn, nhỏ đều nhau theo lối đắp nổi Cácloại hoa cúc, hoa dây, hoa vân mây, sóng nớc, hoa văn dấu hỏi, chấm tròn đợcthể hiện trên sản phẩm nh trong bát theo lối kiểu chìm

Đề tài động vật xuất hiện nhiều hơn nh vẹt,sấu đắp nổi trên ấm thể hiệnbằng các bộ phận quai, vòi

Trong lòng đài sen là những hoa văn chấm tròn, khắc chìm dây lá và córồng bao quanh và những chấm nhỏ li ti (dấu chấm) là đặc trng sản phẩm gốm

Lý theo sự quan sát hệ thống trng bày

Có một vài ấm, liễn cũng có khắc đờng chỉ vòng quanh thân hoặc chia

ô, múi, giống gốm men ngọc, là tiền đề cho những sự trang trí hoa văn saunày

Trong lòng sản phẩm bát vẫn có 5 dấu con kê tơng tự các loại bát đĩagốm men khác

Với dạng đầu tiên này, gốm Việt Nam chính thức bớc vào một giai

đoạn mới Đó là gốm trang trí bằng hoa văn màu, dù cho màu sắc còn hạn chếvới cách sử dụng hoạ tiết tô nâu đơn giản và rất vụng về

- Dạng thứ hai: Toàn bộ sản phẩm tráng men nâu, vẽ phác thảo rồi dùngdao nhọn cạo bỏ lớp men, thành hoa trắng ( màu trắng chính là màu xơng đất)

Đôi khi ngời ta thấy cả hai loại gốm nền nâu hoa trắng hoặc nền trắng hoa nâu

đã có lúc song song tồn tại ở cuối thời Lý đầu thời Trần

- Dạng thứ ba: Là giai đoạn mở đầu cho các loại gốm men nâu,men dalơn Lối vẽ trên sản phẩm nền nâu hoa trắng tuy không đạt trình độ nghệ thuậtcao nh gốm hoa lam nhng có ý nghĩa lớn đánh dấu một thời kỳ phát triển mớicủa nghệ thuật trang trí gốm, bỏ qua kỹ thuật tô màu mở ra kỹ thuật vẽ

Men gốm :

Qua nghiên cứu, ngời ta mới chỉ biết thời Lý -Trần nghệ nhân gốm ờng sử dụng một số màu men: Vàng, ngà, trắng đục, nâu, xanh lá cây nhẹ,xanh xám Hơn nữa trên gốm hoa nâu số mẫu lại ít, chỉ có trắng ngà và nâunhng lại có ý nghĩa lớn bởi đây là lần đầu tiên ngời làm gốm biết sử dụng màu

Nhìn chung, dáng gốm hoa nâu ổn địng, vững vàng Muốn đạt hiệu quả

ấy, ngời thợ gốm thời Lý-Trần phải giải quyết một cách hợp lý quan hệ giữamiệng và thân đáy nghĩa là giữa chiều rộng và chiều cao của sản phẩm Dánggốm còn kế thừa hình dáng của các thạp đồng, của đồ gốm đất nung trớc Lý-Trần, có dáng hoa quả tự nhiên với những đờng nét tinh tế nhng đơn giản, toátlên tình cảm chân thật, không phô trơng, không hoa mỹ

2.3.3 Trang trí hoa văn

* Kỹ thuật trang trí :

Hoa văn trên gốm hoa nâu thời Lý -Trần chủ yếu kết hợp chạm khắcnổi, ngoài ra còn đợc tạo bằng nét chìm và tô nâu Hoạ tiết đợc bố cục thànhtừng mảng to trên nền thoáng, thờng đợc thể hiện theo 3 cách:

1.Tạo cốt phủ men ngà vàng (tạo hoa văn theo đồ án, tô nâu)

2 Phủ men nâu toàn bộ, cạo bỏ men theo đồ án tạo hoa văn mộc

3 Tạo hoa văn nổi phủ men nâu

Các hoạ tiết đợc tạo ra bằng những nét chìm rất phóng khoáng, khôngdày đặc so với bình diện đồ vật Và những hoạ tiết ấy hoặc nền của chúng đợctô màu nâu đậm, ấm cúng, bằng phơng pháp tô trên men hoặc dới men Tuychỉ có một màu nâu nhng do chỗ dày, chỗ mỏng, chỗ tỏ,chỗ mờ mà mặt hoakhám mềm mại Gốm hoa nâu toát nên vẻ đẹp đậm đà bình dị với phong cáchdân gian rõ rệt

*Đề tài trang trí:

Trớc Lí-Trần, phần lớn gốm có hoa hoa văn hình học: răng lợc, ôvuông nan thúng, nan chiếu, tổ ong, đờng chỉ nổi… Mỹ thuật Việt Nam đCòn các phơng pháp tạohoa văn là chải, rạch, đặt, in, ấn, ghép… Mỹ thuật Việt Nam đđến gốm hoa nâu Lí-Trần các loại hoavăn trở nên hết sức phong phú, gần gũi hiện thục, phần nào phản ánh đợc thiênnhiên và con ngời qua tiếp xúc với thiên nhiên

Thời Trần hầu nh không có hình rồng, phợng, kỳ lân, rùa trên gốm, hoanâu, mặc dầu cá nội dung ấy sẽ rất phổ biến trên gốm hoa lam của các thế kỉsau Đó chính là nết độc đáo của gốm hoa nâu

- Mô típ thông dụng nhất là hình cây nhỏ mới nảy mầm nhú lá

- Hoa sen, hoa súng là hình tợng đợc sử dụng một cách phổ biến trongnhiều bố cục trang trí khác nhau, có hoa uốn lợn trên sóng nớc, có khi hìnhhoa mọc lên thể hiện bằng những cách nhìn nghiêng với số cánh ít thôi nhng

đủ nói lên đặc điểm cuả mình

- Hoa cúc thờng đựơc kết lại với nhau thành từng dãy, có phần gần gũivới những mảnh chạm cùng mô típ trên đá, đất nung cùng thời tuy giản dịhơn

- Các con vật lông vũ thờng gặp nhất là cò, công.Chúng hiện lên thậtsinh đông, hình dáng thực, khái quát mà vẫn nói lên đợc tính cách của từngloài Ta lại liên tỏng tới những câu ca dao mẹ kể,những con cò lặn lội bờ sôngkiếm cá nuôi chồng nuôi con, những côn công, con thớc sao mà gần gũi đếnthế

Điều đáng lu ý : chim bao giờ cũng đợc biểu hiện t thế đi hoặc đứng.không tìm thấy họa tiết chim bay trên gốm hoa nâu,và điều này hoàn toàn tráingợc với những cách vẽ chim trên gốm hoa lam phải chăng với cách vẽ quythành chu vi đơn giản thì dáng đi,dáng đứng của chim mới cho ta hiệu quảsinh động nhất.

- Các con vật dới nớc: cá chép, cá mơng, tôm… Mỹ thuật Việt Nam đnối đuôi nhau bơi lộisau lớp men lâu chảy nhoè càng sinh động

- Trên sản phẩm gốm hoa nâu ta con gặp hình ảnh ngời đấu giáo phản

ánh tinh thần thợng võ của dân tộc

- Đôi khi trên sản phẩm gốm hoa nâu ta còn gặp bố cục trang trí thànhgiải và chia thành ô dọc trên sản phẩm

Gốm hoa nâu thế kỷ XIII - XIV trng bày ở Bảo tàng Mỹ thuật Việt Namgồm các loại hình hiện vật có kích thớc lớn chủ yếu là đồ đựng thạp, liễn,bình, chậu chậu và thạp là những hiện vật phổ biến đặc trng nhất về trang tríhoa văn của thời kỳ này Lần đầu tiên trong đồ gốm men Việt Nam ta bắt gặpnhững loại hình sản phẩm có kích thớc lớn đến nh vậy

- Thạp gốm hoa nâu thờng có nắp, miệng đứng,gờ vát thân hình trụ, đếbằng để mộc nhiều thạp có băng cánh sen nổi trên vai có các núm nổi trangtrí hoa nâu thể hiện các băng ngang hoặc bổ ô, đề tài hoa sen, sóng n ớc hoa,lá, chim, voi

- Các loại liễn có miệng loe, cổ co,thân tròn, trang trí hoa dây,cành lá,tôm, cá ; loại liễn chân cao trang trí kết hợp cánh sen nổi và hoa ; loại liễngốm men nâu đế bằng, trang trí những cành lá hay dải lá

- Bình kết hợp men lâu và trắng ngà, hoa văn khắc chim

- Chậu niên đại thế kỷ XIII - XIV có kiểu dáng : viền gờ, miệng dầy,thành vát đế bằng, thể hiện các đờng chấm dải phân chia các băng hoa vănngày càng nhiều nh hoa chanh vân mây hình khánh

Nhìn chung: các hoạ tiết trong gốm hoa nâu thời lý -Trần là hình ảnhquen thuộc của cuộc sống của thiên nhiên : lá, hoa, chim muông, tôm,cá, đôikhi có cả hình ngời

Tóm lại: ta có thể nhận biét đợc của gốm hoa nâu thời Lý - Trần nh sau:

Gốm hoa nâu thời Lý Gốm hoa nâu thời Trần

Dáng vẫn mang dáng của gốm men

ngọc với đế nhỏ nhng hơi thô

dáng hình ống, thô,mập

loại hình: thạp, bát, đĩa,chậu,bình, lọ

cuối thời Lý đàu thời Trần có một số lợng động vật nh voi, vẹt,chim

trang trí :cả hai thời đều dùng thủ pháp tạo nét chìm và tô nâu

- Đề tài trang trí gần gũi cuộc sống con ngời, lúc đầu ở thời Lý là đề tàihoa, lá, quả trong tự nhiên con ở thời Trần là các động vật nh: chim, cò, thớc,tôm, cá … Mỹ thuật Việt Nam đđặc biệt chim trên gốm hoa nâu thời Trần bao giờ cũng ở t thế đi

- Nhìn chung các chi tiết thờng diễn tả một cảnh chân thật,giản dị trong

bố cục từng đồ án trang trí do các hoạ tiết tạo thành thiên về sự gợi ý hơn là sựsao chép Ví dụ: muốn có một khoảng trống cho các lực sĩ đấu giáo chỉ cầnchừa lại bên trên một khoảng rộng không trang trí.hoặc muốn định vị bên hồbày chim đang đi kiếm ăn chỉ cần một là súng một bông sen cũng đủ gợi lêncảnh mặt hồ… Mỹ thuật Việt Nam đngoài ra gốm hoa nâu còn là sự kết hợp của hình khối điêu khắcvới đờng nét và màu sắc của hội hoạ

Gốm hoa nâu bộc lộ một sản phẩm đặc biệt quý giá là giản dị nhng cótính nghệ thuật cao gợi đợc cảm xúc sâu xa về dáng, màu sắc đờng nét- cái

đẹp chân chất - thoả mãn nhu cầu thẩm mỹ của con ngời mặt khác gốm hoanâulại bắt gặp và hào mình vào với phong cách chung thời Trần, một thời kỳlịch sử có nhiều chiến công hiểnn hách của dân tọc Việt Nam Đó chính là yếu

tố độc đáo không thể tìm thấy ở bất cứ loại gốm nao gốm khác

Chơng 3 Giá trị của su tập gốm thời Lý- Trần thế kỷ XI- XIV tại Bảo tàng Mỹ thuật Việt Nam- Vấn đề bảo quản

Nh chúng ta đã biết, cả 2 triều đại Lý- Trần đều là giai đoạn dùng đạoPhật, Chính vì thế mà trớc tiên các đề tài trang trí trên gốm Lý- Trần cũng đềuxoay quanh những chủ đề Phật Giáo Mỗi đề tài mang một ý nghĩa nhất định,

nó đại diện cho văn hoá Đại Việt, mỹ thuật Đại Việt Bởi vậy nói đến mỹthuật Đại Việt là nói đến Mỹ Thuật Phật Giáo

3.1.2 Giá trị Mỹ thuật

Trình độ nghệ thuật tuyệt vời của mình qua các di tích nổi tiếng nhThánh Địa Mỹ sơn, kinh đô Trà Kiệu, Phật Viện Đồng Dơng, Tháp Mẫm Bởivậy mặc dù trong ngoại giao có lúc bất thờng nhng các tiếp xúc văn hoá vẫndiễn ra tự nhiên mật thiết Đặc biệt trong một cuộc khai quật điều tra với sởvăn háo thông tỉnh Bình Định tại Gò Sành, Gò Hời, Gò Cây me… Mỹ thuật Việt Nam đ Ngành khảo

cổ học đã tìm thấy di tích các lò gốm khá đồ sộ, cho phép chúng ta lần đầutiên nói tới đồ gốm của ngời Chăm Những hiện vật còn xót lại phần nàochứng tỏ gốm ChămPa có ảnh hởng của gốm Đại Việt Ngợc lại trên gốm ĐạiViệt có sự ảnh hởng mạnh mẽ của nghệ thuật điêu khắc Chămpa

Trớc hết phải kể đến hình chim thần Garuda Chămpa đợc coi là mộttrong những miền đất sinh sôi, nảy nở nghệ thuật điêu khắc lọai chim thầnnày Thời Lý, Garuda trấn giữ các góc tháp Chơng Sơn, Tháp Phật tích: t thế,vóc dáng phục sức rất giống Garuda ở “Bchính quốc” Hình ảnh chim thần làhình ảnh dễ nhận biết nhất về ảnh hởng của nghệ thuật ChămPa trên gốm ViệtNam Lý-Trần

Hình ảnh con Rồng- một hình tợng trang trí chủ đạo trên gốm Lý cũng

có sự ảnh hởng của nghệ thuật Chăm: cách tạo mang và nhất là bộ mạ rồngthời Lý độc đáo từ mang và vòi makara ChămPa

Hình Tợng tiên nữ trên gốm Lý đợc mô tả các động tác uyển chuyểnnhịp nhàng mà khoẻ khoắn, các bắp tay, bắp chân mang nặng yếu tố Chăm.Các đầu tợng tiên nữ đất nung tóc bồng cao, vành mũ nhiều tầng có hoatròn… Mỹ thuật Việt Nam đ là những đặc điểm khác hẳn với Trung Quốc Vì thế gốm Lý chỉ có thể

ảnh hởng của nghệ thuật điêu khắc Chăm pa mà thôi và từng bớc hoà nhập vàotruyền thống đông Nam á Đề tài hoa văn trang trí thời Trần phong phú hơn đềtài thời Lý Hoa văn thực vật là hoa sen, hoa cúc, hoa lan… Mỹ thuật Việt Nam đHình ngời cónhững trang trí đơn giản Đặc biệt thời Trần tôn trọng sức mạnh vì thế nhữngcon thú dũng mãnh thờng trang trí trên sản phẩm nh ngựa, voi, hổ, s tử… Mỹ thuật Việt Nam đ hoavăn hình sông nớc, chim, công, tớc, cá… Mỹ thuật Việt Nam đ thực vật trang trí bố cục trong các ô.Những sản phẩm cỡ lớn có 1 băng cánh sen chạy xung quanh vai sản phẩm.Gốm hoa nâu thời trần thực sự có vẻ đẹp dung dị, thuần phát tạo nên sự hấpdẫn

3.1.3 Giá trị kỹ thuật

Kỹ thuật trang trí hoa văn thời Lý, các nghệ nhân gốm chủ yếu thể hiệntheo 3 cách: Khắc, in, đắp nổi Nếu hoa văn in chìm hay đắp nổi thì dùngkhuôn, còn hoa văn khắc thì dùng mũi dao nhọn đầu, bằng tre hay kim loại,khắc vẽ lên mặt xơng gốm khi đất còn mềm Sau đó tráng mịn cho nên chỗnào khắc sâu thì in đậm, chỗ nào khắc nông thì men nhạt Đối với sản phẩm

có màu trắng tinh thì ban đầu không thấy hoa văn, nhng khi rót nớc vào chén,bát và da ra ánh sáng thì hoa văn sẽ nổi lên Đối với những sản phẩm menngọc, men nâu có hao văn tơng đối mờ gọi là ám hoạ ( tức là hình ảnh không

rõ ràng)

Đặc điểm kỹ thuật trang tri nổi bật gốm thời Lý là trang trí hoa văntrong lòng sản phẩm Cũng có loại trang trí bên ngoài nh các bát, nhng phầnlớn vẫn là trang trí bên trong Hoa văn hoa lá khắc dày đặc trong lòng sảnphẩm theo lối triền chi

Thời Trần kỹ thuật hoa văn ở phía ngoài sản phẩm thực hiện theo 3 bớc:+ Bớc 1: Vẽ phác thảo hoa văn lên xơng gốm

+ Bớc 2: Dùng dụng cụ nhọn hoặc cứng để cạo gọt phần hoa văn mớiphác thảo

+ Bớc 3: Dùng bút lông nhúng men tô lên phần vừa mới cạo gọt