Đối tƣợng, phạm vi và mục đích nghiên cứu
Đối tượng nghiên cứu của tôi là các truyện ngắn của nhà văn Nguyễn Minh Châu và Tạ Duy Anh, tập trung vào hình ảnh người nông dân trong bối cảnh văn học đương đại Tôi sẽ tham khảo và phân tích một số nhân vật cùng hình tượng người nông dân từ các tác giả khác để làm phong phú thêm vấn đề nghiên cứu.
Luận văn nghiên cứu hình tượng người nông dân trong truyện ngắn của Nguyễn Minh Châu và Tạ Duy Anh, nhằm khám phá vai trò và giá trị của họ trong dòng chảy văn học đương đại Tác phẩm của hai tác giả này phản ánh những biến đổi xã hội và tâm tư của người nông dân, từ đó góp phần làm phong phú thêm bức tranh văn học hiện đại Việt Nam.
Khảo sát truyện ngắn của Nguyễn Minh Châu bao gồm các tác phẩm nổi bật như "Chiếc thuyền ngoài xa" (1987), "Cỏ lau", "Khách ở quê ra", và "Phiên chợ Giát" (1989), cùng với tuyển tập truyện ngắn của tác giả.
Khảo sát truyện ngắn của Tạ Duy Anh gồm: Bước qua lời nguyền
Trong sự nghiệp sáng tác của Tạ Duy Anh, một số tác phẩm tiêu biểu bao gồm "Quả trứng vàng" (1989), "Hiệp sĩ áo cỏ" (1993), và "Luân hồi" (1994) Ông cũng nổi bật với các tác phẩm như "Con dế ma" (1999), "Ánh sáng nàng" (2000), và "Vĩ ngựa trở về" (2000) Năm 2000 đánh dấu sự ra mắt của "Ngày hội cuối cùng" và "Những truyện không phải trong mơ" (2003) Bên cạnh đó, "Truyện ngắn chọn lọc Tạ Duy Anh" (2003) cũng là một tác phẩm đáng chú ý trong sự nghiệp của ông.
Đề tài này nhằm khám phá sâu sắc hình tượng người nông dân trong văn học đương đại Việt Nam, đặc biệt là trong các tác phẩm của nhà văn Nguyễn Minh Châu và Tạ Duy Anh, để nhận diện những điểm tương đồng và khác biệt trong cách thể hiện nhân vật.
Bài viết này phân tích hình tượng người nông dân qua lăng kính sáng tác của hai nhà văn, nhằm làm nổi bật những điểm kế thừa và phát triển qua từng giai đoạn Mỗi tác giả mang đến một góc nhìn riêng, tạo ra những hình ảnh độc đáo với sức sống và phong cách nghệ thuật không thể trộn lẫn Những hình tượng này không chỉ là tâm huyết mà còn là "đứa con tinh thần" của các nhà văn, phản ánh vốn sống và hiểu biết riêng, từ đó tạo nên sự đa dạng và phong phú cho nền văn học đương đại Việt Nam.
Phương pháp nghiên cứu
Phương pháp loại hình được thể hiện qua cấu trúc bên trong của đối tượng và quy luật phát triển của nó Trong luận văn này, sự tương đồng rõ nét giữa Nguyễn Minh Châu và Tạ Duy Anh được thể hiện qua thể loại truyện ngắn Việc sử dụng phương pháp này giúp làm nổi bật những đặc trưng của thể loại truyện ngắn trong sáng tác của hai nhà văn.
Phương pháp tiếp cận hệ thống cho thấy rằng đối tượng chỉ có thể được hiểu đầy đủ khi xem xét mối quan hệ của nó với các yếu tố khác trong cùng một hệ thống Nếu tách rời khỏi hệ thống, đối tượng trở thành một yếu tố đơn lẻ, dẫn đến sự đánh giá phiến diện và thiếu giá trị khoa học Truyện ngắn của Nguyễn Minh Châu và Tạ Duy Anh tạo thành một hệ thống hoàn chỉnh, vì vậy việc nghiên cứu hình tượng người nông dân trong tác phẩm của họ cần được thực hiện trong bối cảnh này.
Phương pháp xã hội học văn học cho thấy mỗi hình tượng nghệ thuật không chỉ là sản phẩm tinh thần của nhà văn mà còn phản ánh đặc điểm cụ thể của từng thời kỳ lịch sử Để nghiên cứu hiệu quả, cần đặt đối tượng vào bối cảnh cụ thể, từ đó đảm bảo tính chính xác và khách quan, giúp kết quả nghiên cứu có sức thuyết phục cao.
Phương pháp phân tích – tổng hợp cho thấy rằng mỗi hình tượng nghệ thuật là một kết cấu hoàn chỉnh, được xây dựng từ nhiều chi tiết và yếu tố có mối quan hệ chặt chẽ Phân tích được thực hiện theo hướng tổng hợp, trong khi tổng hợp lại dựa trên kết quả của phân tích Bài viết sẽ khám phá hình ảnh người nông dân trong các tác phẩm của Nguyễn Minh Châu và Tạ Duy Anh, gắn liền với từng chi tiết trong sáng tác của họ.
Phương pháp so sánh – đối chiếu giúp làm rõ bản chất và vị trí của hiện tượng văn học trong các mối tương quan đa chiều, từ đó tăng tính sinh động và hấp dẫn cho tác phẩm Trong bài viết này, hình tượng người nông dân trong sáng tác của Nguyễn Minh Châu và Tạ Duy Anh sẽ được so sánh qua nhiều cấp độ và phương diện khác nhau, nhằm làm nổi bật những điểm tương đồng và khác biệt, cũng như thành công và hạn chế của mỗi tác giả.
5 ĐÓNG GÓP MỚI CỦA LUẬN VĂN
Luận văn này phân tích tiến trình phát triển của truyện ngắn đương đại Việt Nam qua các tác phẩm tiêu biểu của Nguyễn Minh Châu và Tạ Duy Anh Bài viết nhằm nhận diện sự kế thừa và tiếp nối các thành tựu văn học trước 1986, đồng thời khám phá các vấn đề mà giai đoạn sau tiếp cận và phản ánh.
Bài viết này nhằm cung cấp cái nhìn sâu sắc về truyện ngắn Việt Nam tập trung vào đề tài người nông dân, đặc biệt là qua tác phẩm của Nguyễn Minh Châu và Tạ Duy Anh, từ cả hai khía cạnh nội dung và hình thức nghệ thuật Công trình sẽ là tài liệu hữu ích cho việc học tập và nghiên cứu trong lĩnh vực văn học Việt Nam.
Tạ Duy Anh, Nguyễn Minh Châu trong trường đại học và công tác giảng dạy tác phẩm của hai tác giả
Ngoài phần Mở đầu và Kết luận, Tài liệu tham khảo, Phần Nội dung của Luận văn này gồm 03 chương:
Chương 1: Truyện ngắn Nguyễn Minh Châu và Tạ Duy Anh trong dòng chảy truyện ngắn đương đại Việt Nam
Chương 2: Các kiểu/ dạng người nông dân trong truyện ngắn Nguyễn Minh Châu và Tạ Duy Anh
Chương 3: Nghệ thuật thể hiện hình tượng người nông dân trong truyện ngắn Nguyễn Minh Châu và Tạ Duy Anh
Chương 1: TRUYỆN NGẮN NGUYỄN MINH CHÂU VÀ TẠ DUY ANH TRONG DÒNG CHẢY TRUYỆN NGẮN ĐƯƠNG ĐẠI VIỆT NAM
1.1 Truyện ngắn Việt Nam sau năm 1986 1.1.1 Diện mạo chung truyện ngắn sau năm 1986
Sau chiến thắng 1975, đất nước thống nhất, niềm vui lan tỏa khắp nơi, nhưng ngay sau đó, cả nước phải đối mặt với việc hàn gắn hậu quả chiến tranh và lo toan cho cuộc sống hàng ngày Thực tế không chỉ là xây dựng lại mà còn phải vượt qua những khó khăn từ thời kỳ bao cấp Dưới sự lãnh đạo của Đảng, tình hình dần được cải thiện, đời sống kinh tế khởi sắc Đặc biệt sau Đại hội Đảng lần thứ VI vào tháng 12 năm 1986, Đảng đã đề ra đường lối đổi mới toàn diện, dẫn đến Nghị Quyết 05, tạo động lực cho sự phát triển văn học nghệ thuật, mở ra một thời kỳ đổi mới cho văn học Việt Nam với cách nhìn nhận mới về hiện thực và con người.
Giai đoạn văn học trước năm 1975 phản ánh những biến cố lịch sử và cuộc chiến trong phong trào cách mạng, với giá trị tác phẩm gắn liền với nội dung hiện thực Nguyễn Minh Châu đã chỉ ra rằng nền văn học cách mạng có được thành tựu nhờ trí tuệ và công sức của nhiều nhà văn, nhưng cũng nhấn mạnh rằng tự do sáng tác chỉ thực sự tồn tại trong khuôn khổ văn học minh họa Thời kỳ đổi mới mang đến cái nhìn hiện thực đa chiều, từ truyện ngắn đến tiểu thuyết, với nhân vật trung tâm được đặt trong nhiều mối quan hệ khác nhau Văn học thời kỳ này không chỉ phản ánh sự phong phú của cuộc sống mà còn khám phá những khía cạnh tốt – xấu, cao cả – tầm thường của con người, thể hiện sự chuyển mình mạnh mẽ cả về số lượng lẫn chất lượng tác phẩm.
Một kỉ nguyên mới bắt đầu khi cuộc chiến tranh giải phóng dân tộc kết thúc sau hơn ba mươi năm Văn học được phục hồi giá trị thực sự của nó, mở ra cơ hội cho sự sáng tạo và phát triển.
Văn xuôi thời kỳ đổi mới, theo báo cáo chính trị Đại hội Đảng toàn quốc lần thứ VI, đã trở thành một phần quan trọng trong nền văn học Việt Nam, đồng thời khơi dậy nhiều tranh cãi sôi nổi Tư tưởng tự do dân chủ đã tạo động lực mạnh mẽ cho các văn nghệ sĩ, giúp họ khám phá và thể hiện cuộc sống một cách tự do, từ đó làm nổi bật số phận của từng nhân vật Điều này đã dẫn đến một "thời kỳ phong phú của hiện tượng văn học," như nhận định của nhà nghiên cứu Hoàng Ngọc Hiến Hiện nay, không khí đổi mới trong văn học chưa bao giờ sôi động và náo nhiệt như hiện tại, với văn xuôi giữ vị trí thống trị trên văn đàn, trong đó Nguyễn Minh Châu là một trong những tác giả tiêu biểu.
Nguyễn Minh Châu, với loạt truyện ngắn nổi tiếng như Bức tranh, Phiên chợ Giát và Người đàn bà trên chuyến tàu tốc hành, đã khẳng định vị thế của mình như một bậc thầy trong văn xuôi đương đại qua ba tác phẩm thể hiện ba số phận và tâm tư khác nhau Tiếp nối là những tác phẩm của Nguyễn Khải như Thời gian của người và Gặp gỡ cuối năm, cùng với Tướng về hưu của Nguyễn Huy Thiệp, đã khiến nhiều nhà văn nhận ra rằng họ cần phải thay đổi cách viết, không thể tiếp tục như trước.
“cần tìm cho mình một ngôn ngữ nghệ thuật khác” (Nguyên Ngọc) Cùng với đó là sự khuyến khích đổi mới văn nghệ của Bộ chính trị ở Nghị quyết
Đảng khuyến khích văn nghệ sĩ sáng tạo mạnh mẽ và phát triển đa dạng các loại hình nghệ thuật Trong bối cảnh thuận lợi, văn học đang phát triển rực rỡ với sự xuất hiện của nhiều tài năng và các tác phẩm phong phú, đa dạng thể loại.
Thời kỳ đầu công cuộc đổi mới, tiểu thuyết thịnh hành và “lên ngôi” khoảng năm đến sáu năm nhƣng sau đó truyện ngắn dành lại đƣợc thế
Thể loại truyện ngắn đang phát triển mạnh mẽ, với nhiều tác phẩm mang tính nhân văn sâu sắc và phản ánh chân thực đời sống Các tác giả đã quay lại với truyện ngắn để khám phá những vấn đề cuộc sống, số phận cá nhân, từ nỗi đau đến niềm hạnh phúc Qua ba cuộc thi truyện ngắn trên báo Văn nghệ, Hội nhà văn thành phố Hồ Chí Minh và tạp chí Văn nghệ quân đội, đã có gần 700 tác phẩm dự thi, cho thấy sự gia tăng đáng kể về số lượng và chất lượng của thể loại này Nếu tính cả những truyện ngắn đăng trên báo chí, con số này lên tới hàng vạn, minh chứng cho sự phát triển sôi động của văn học ngắn trong những năm gần đây.
Năm 2002, Tạp chí Văn nghệ Quân đội tổ chức cuộc thi với gần 2.000 tác phẩm dự thi, đánh dấu sự phát triển phong phú về số lượng và chất lượng nghệ thuật của truyện ngắn Thời kỳ này, truyện ngắn đã lược bỏ những chi tiết rườm rà, tập trung vào những vấn đề đời sống thường nhật như mất mát trong chiến tranh, hận thù gia tộc, và những khắc nghiệt của đói nghèo, cô đơn, hạnh phúc Truyện ngắn không chỉ phản ánh chân thực những phức tạp của đời sống mà còn mang sức nặng của sự khái quát, cho phép người đọc cảm nhận được một cảnh đời, một kiếp người hay một thời đại qua từng câu chuyện Thay vì chỉ là "mũi khoan thăm dò nhỏ và nhẹ," truyện ngắn giờ đây đã trở thành một lát cắt sâu sắc, thể hiện rõ nét những đường vân của hiện thực.
Cấu trúc luận văn
Truyện ngắn Việt Nam sau năm 1986
Sau chiến thắng năm 1975, đất nước thống nhất, niềm vui lan tỏa khắp nơi, và cả nước cùng nhau hàn gắn những vết thương chiến tranh trong bối cảnh lo toan cho cuộc sống hàng ngày Thực tế không chỉ là xây dựng mà còn là vượt qua những khó khăn từ thời kỳ bao cấp Dưới sự lãnh đạo của Đảng, tình hình kinh tế dần được cải thiện, đặc biệt sau Đại hội Đảng lần thứ VI vào tháng 12 năm 1986, khi Đảng xác định đường lối đổi mới toàn diện Nghị Quyết 05 đã mang lại sức sống mới cho văn học nghệ thuật, mở ra thời kỳ đổi mới cho văn học Việt Nam, thay đổi cách nhìn nhận về cuộc sống và con người.
Giai đoạn văn học trước năm 1975 gắn liền với nhiều biến cố lịch sử và các cuộc chiến trong phong trào cách mạng, trong đó giá trị tác phẩm được đo bằng nội dung hiện thực Nguyễn Minh Châu đã chỉ ra rằng nền văn học cách mạng có được thành tựu nhờ vào trí tuệ, mồ hôi và máu của nhiều nhà văn, nhưng tự do sáng tác chủ yếu chỉ dành cho những tác phẩm minh họa Thời kỳ đổi mới đã mang đến cho độc giả cái nhìn hiện thực đa chiều qua nhiều thể loại văn học, từ truyện ngắn đến tiểu thuyết Các nhà văn sau đổi mới đã khắc họa hiện thực xã hội một cách chân thực, phản ánh sự phong phú và đa dạng của cuộc sống, với nhân vật trung tâm được đặt trong nhiều mối quan hệ khác nhau Hình ảnh con người trong văn học thể hiện rõ nét cả những phẩm chất tốt đẹp lẫn xấu xa, đồng thời phản ánh cuộc sống đương đại đầy rối ren Sự thay đổi không chỉ ở số lượng tác giả và tác phẩm mà còn ở chất lượng, tư duy và cảm hứng sáng tác.
Một kỷ nguyên mới bắt đầu khi cuộc chiến tranh giải phóng dân tộc kết thúc sau hơn ba mươi năm Văn học được phục hồi giá trị vốn có, trở thành một phần quan trọng trong việc xây dựng và phát triển văn hóa dân tộc.
Văn xuôi thời kỳ đổi mới, theo báo cáo chính trị Đại hội Đảng toàn quốc lần thứ VI, đã trở thành một phần quan trọng của nền văn học Việt Nam, khơi dậy nhiều tranh cãi và thúc đẩy sự chuyển mình cần thiết để tiếp thu giá trị mới Tư tưởng tự do dân chủ đã tạo động lực lớn cho các văn nghệ sĩ, giúp họ nhìn nhận cuộc sống một cách thoải mái và khai thác sâu sắc số phận nhân vật Điều này đã dẫn đến một "thời kỳ phong phú của hiện tượng văn học", như nhận định của nhà nghiên cứu Hoàng Ngọc Hiến Hiện nay, văn học đang trải qua một không khí đổi mới sôi động, với văn xuôi chiếm ưu thế rõ rệt, trong đó Nguyễn Minh Châu nổi bật như một tác giả tiêu biểu.
Nguyễn Minh Châu đã mở đường cho sự phát triển của văn học đương đại qua những tác phẩm nổi tiếng như "Bức tranh," "Phiên chợ Giát," và "Người đàn bà trên chuyến tàu tốc hành," mỗi tác phẩm mang đến những bức tranh sống động về cuộc sống và số phận con người Ông được coi là bậc thầy trong văn xuôi hiện đại với phong cách và cảm xúc độc đáo Tiếp nối là những tác phẩm như "Thời gian của người," "Gặp gỡ cuối năm" của Nguyễn Khải và "Tướng về hưu" của Nguyễn Huy Thiệp, đã khiến nhiều tác giả nhận ra rằng họ cần phải thay đổi cách viết, không còn có thể tiếp tục như trước nữa.
“cần tìm cho mình một ngôn ngữ nghệ thuật khác” (Nguyên Ngọc) Cùng với đó là sự khuyến khích đổi mới văn nghệ của Bộ chính trị ở Nghị quyết
Đảng khuyến khích văn nghệ sĩ khám phá và sáng tạo, yêu cầu có những thể nghiệm mạnh bạo trong nghệ thuật Trong bối cảnh “thiên thời – địa lợi – nhân hòa”, văn học đang phát triển mạnh mẽ với sự xuất hiện của nhiều cây bút tài năng và hàng loạt tác phẩm đa dạng thể loại.
Thời kỳ đầu công cuộc đổi mới, tiểu thuyết thịnh hành và “lên ngôi” khoảng năm đến sáu năm nhƣng sau đó truyện ngắn dành lại đƣợc thế
"Thượng phong" thể hiện tính nhân văn sâu sắc qua nhiều tác phẩm, với những nhân vật gần gũi với đời sống thực tại Các tác giả đang trở lại với truyện ngắn để khám phá những vấn đề cuộc sống, số phận cá nhân, hòa quyện giữa đau thương và hạnh phúc Qua ba cuộc thi truyện ngắn trên báo Văn nghệ, Hội nhà văn thành phố Hồ Chí Minh và tạp chí Văn nghệ quân đội, đã có gần 700 tác phẩm dự thi Nếu tính cả các truyện ngắn đăng trên báo và tạp chí trong năm, con số này sẽ lên tới hàng vạn, cho thấy sự phát triển mạnh mẽ của thể loại truyện ngắn và số lượng nhà văn tham gia sáng tác Cuộc thi truyện ngắn năm 2001 tiếp tục khẳng định xu hướng này.
Năm 2002, Tạp chí Văn nghệ Quân đội đã tổ chức cuộc thi với gần 2.000 tác phẩm dự thi, cho thấy sự phát triển phong phú về số lượng và chất lượng nghệ thuật của truyện ngắn trong giai đoạn này Truyện ngắn, với dung lượng nhỏ gọn, đã loại bỏ những chi tiết thừa thãi và tập trung vào các yếu tố không gian, thời gian và tâm lý nhân vật, phản ánh chân thực mọi khía cạnh của đời sống, từ mất mát trong chiến tranh đến những nỗi đau của đói nghèo, cô đơn và hạnh phúc Nếu tiểu thuyết được ví như cây đại thụ, thì truyện ngắn là những lát cắt thể hiện rõ nét hiện thực, không còn là công cụ thăm dò nhẹ nhàng mà đã trở thành phương tiện mạnh mẽ để khái quát về cuộc sống, con người và thời đại.
Truyện ngắn đương đại thường kết hợp nhiều thể loại như thơ, văn xuôi và kịch, tạo nên sự phong phú trong nội dung Một ví dụ tiêu biểu cho sự đan xen này là tác phẩm "Không có vua" của Nguyễn Huy Thiệp, nổi bật với tính kịch và chất thơ sâu sắc, mang đến nhiều suy tư cho độc giả.
Trong cơn mưa của Phạm Thị Hoài thể hiện nhiều yếu tố trữ tình, đồng thời khắc họa nhân vật qua những trạng huống tâm trạng sâu sắc Truyện ngắn như "Cái nhìn khắc khoải", "Dòng nhớ", "Chiều vắng", và "Hiu hiu gió bắc" của Nguyễn mang đến cho người đọc những cảm xúc tinh tế và chân thật về tình yêu và nỗi nhớ.
Ngọc Tư và hình thức truyện ngắn – nhật ký là những tác phẩm tiêu biểu của nhà văn Phan Thị Vàng Anh và Nguyễn Huy Thiệp Tư duy tiểu thuyết trong truyện ngắn thể hiện qua sự "dài hơi", chứa đựng nhiều vấn đề đời sống, sự luân chuyển ngôi kể, và kỹ thuật phân tích tâm lý Nhiều tác phẩm như Giọt máu, Con gái thủy thần, và Cánh đồng bất tận minh chứng cho sự biến động trong cấu trúc tự sự của thể loại truyện ngắn Nhu cầu làm mới thể loại không ngừng phát triển, cho thấy sự xâm lấn và đan cài giữa các yếu tố trong văn học ngày càng trở nên mạnh mẽ.
1.1.2 Diện mạo văn xuôi viết về người nông dân sau năm 1986
Trước đây, văn xuôi về người nông dân chủ yếu tập trung vào giác ngộ cách mạng và đấu tranh giai cấp, nhưng sau đổi mới, tư tưởng đã chuyển biến mạnh mẽ, tập trung vào số phận cá nhân qua các mối quan hệ gia đình, dòng họ, làng xóm và cộng đồng Thể loại truyện ngắn, với những tác phẩm tiêu biểu như "Cỏ lau", "Phiên chợ Giát", "Khách ở quê ra" và "Chiếc thuyền ngoài xa" của Nguyễn Minh Châu, đã mang lại nguồn sinh lực mới cho văn học.
Người đàn bà trên chuyến tàu tốc hành,…Nguyễn Quang Lập với Tiếng gọi phía mặt trời lặn, Nguyễn Huy Thiệp với Tướng về hưu , Nguyễn Quang
Thiều với "Hai người đàn bà xóm trại", Tạ Duy Anh mang đến "Bước qua lời nguyền", và "Lũ vịt trời" tạo nên những câu chuyện sâu sắc "Xưa kia chị đẹp nhất làng" và "Vòng trầm luân trần gian" của Võ Thị Hảo khám phá những khía cạnh của cuộc sống Nguyễn Thị Thu Huệ với "Hậu thiên đường đường" và Y Ban trong "Bức thư gửi mẹ Âu Cơ" thể hiện những tâm tư nhân văn Phan Thị Vàng Anh với "Khi người ta trẻ" cùng Phan Triều Hải trong "Một tối ở quán bar" mang đến cái nhìn đa dạng về tuổi trẻ và cuộc sống hiện đại.
Văn xuôi đương đại về người nông dân Việt Nam khắc họa những mối quan hệ bền chặt, đặc biệt là tình làng nghĩa xóm, thể hiện rõ trong tác phẩm "Bước qua lời nguyền" của Tạ Duy Anh Nhân vật “tôi” phải gánh vác trọng trách trả thù cho gia đình, tạo nên những dằn vặt nội tâm sâu sắc khiến người đọc cảm nhận được bi kịch của sự thù hằn truyền kiếp Tương tự, truyện ngắn "Nỗi đau dòng họ" của Sương Nguyệt Minh phản ánh mối thù giữa hai dòng họ Ninh và Nguyễn, dẫn đến những xung đột và kiện tụng đẫm máu, gây ra đau khổ cho nhiều người Những bi kịch này làm xáo trộn cuộc sống êm đềm của vùng quê, ảnh hưởng tiêu cực đến hạnh phúc của từng gia đình và cá nhân.
Nguyễn Minh Châu khởi đầu chủ đề về hình tượng người nông dân Khúng qua hai tác phẩm nổi tiếng "Khách ở quê ra" và "Phiên chợ Giát" Nhân vật Khúng, một nông dân tiêu biểu, thể hiện ý chí và niềm tin vào cuộc sống tốt đẹp hơn, đồng thời mang trong mình tình thương và lòng trắc ẩn của một người chồng, người cha Trong bối cảnh thời bình sau chiến tranh, Khúng không cam chịu nghèo đói; ông quyết định dẫn gia đình "khai phá" vùng đất mới, từ chối hủ tục lạc hậu và xây dựng cuộc sống trên nền tảng của những giá trị mới.
Hành trình sáng tác truyện ngắn của Nguyễn Minh Châu và Tạ Duy
Anh trong dòng chảy văn học đương đại 1.2.1 Khái quát truyện ngắn Nguyễn Minh Châu
Nguyễn Minh Châu (1939 – 1989) là một trong những nhà văn lớn của văn học Việt Nam hiện đại, mặc dù ông bắt đầu sáng tác muộn với truyện ngắn đầu tay "Sau buổi tập" vào năm 1960 Tác phẩm của ông đã gây tiếng vang lớn và khẳng định vị trí của mình trong nghệ thuật Trong suốt 29 năm cầm bút, Nguyễn Minh Châu đã để lại 14 tác phẩm đa dạng thể loại, bao gồm truyện ngắn, tiểu thuyết và phê bình.
Phiên chợ Giát là truyện ngắn cuối cùng của Nguyễn Minh Châu, viết khi ông còn nằm trên giường bệnh Trước chiến tranh, ông thường lấy cảm hứng từ lãng mạn, ca ngợi phẩm chất tốt đẹp của con người trong chiến đấu, nhưng sau chiến tranh, ông chuyển sang khai thác thực tại, phản ánh cuộc sống đời thường Các tác phẩm tiêu biểu như Bức tranh, Cỏ lau, và Người đàn bà trên chuyến tàu tốc hành thể hiện sự tồn tại của cuộc chiến thiện – ác, tốt – xấu ngay cả trong thời bình Sau năm 1975, nhiều tác phẩm của ông tập trung vào những góc khuất của cuộc sống, như sự ăn năn trong Bức tranh hay nỗi day dứt của nhân vật Lực trong Cỏ lau Dù sự nghiệp văn chương của ông đang thăng hoa, ông đã ra đi ở tuổi 50, để lại nhiều tiếc nuối cho độc giả.
Số phận con người là chủ đề chính trong sáng tác của Nguyễn Minh Châu sau năm 1975 Ông đã thể hiện sâu sắc nỗi lo âu và khát khao của con người trong thời bình, đồng thời khám phá mối quan hệ tương tác giữa cá nhân và xã hội.
Mối quan hệ phức tạp khiến ông không ngừng tìm tòi và tích lũy kinh nghiệm sống Sự thay đổi của xã hội và đời sống kéo theo những biến đổi tâm lý, khiến con người phải đối mặt với nỗi lo mưu sinh Với sự nhạy cảm, Nguyễn Minh Châu luôn suy ngẫm rằng “Đằng sau số phận của cộng đồng là số phận của mỗi cá nhân.” Ông thể hiện nhận thức về cuộc chiến tranh và thân phận con người trong những tác phẩm như "Người đàn bà trên chuyến tàu tốc hành."
Lực trải qua nỗi xót xa và ân hận khi đồng đội của mình chết vì lỗi lầm của anh, và bi kịch tiếp tục khi trở về quê, phát hiện Thai, người anh yêu, đã có chồng Số phận liên tục thử thách anh với những đau thương không thể tránh khỏi Dù là một chiến sĩ dũng cảm trong "mưa bom bão đạn", nhưng trong thời bình, anh lại sống trong cô đơn và hoang mang Hình tượng người nông dân, tuy không mới, được khắc họa một cách độc đáo qua nhân vật lão Khúng trong các tác phẩm như "Khách ở quê ra" và "Phiên chợ Giát", được viết trên giường bệnh với tâm huyết và nỗ lực cuối cùng của tác giả.
Truyện ngắn của Nguyễn Minh Châu trong văn học đương đại tập trung mạnh mẽ vào số phận và nhân cách con người, đặc biệt là người nông dân Với tư duy đổi mới và những nỗ lực không ngừng, ông đã có đóng góp quan trọng trong việc xây dựng và hoàn thiện nền văn học Việt Nam, đặc biệt là thể loại truyện ngắn về người nông dân.
1.2.2 Khái quát truyện ngắn Tạ Duy Anh
Tạ Duy Anh, sinh năm 1959 tại huyện Chương Mỹ, tỉnh Hà Tây (cũ), lần đầu tiên được độc giả biết đến qua truyện ngắn "Để hiểu một con người" đăng trên báo Văn nghệ năm 1980 Trong một bài phỏng vấn trên Báo Tuổi trẻ vào tháng 8 năm 2004, ông chia sẻ về tuổi thơ của mình, lớn lên ở một vùng quê hẻo lánh, nơi ngập tràn thù hận, với ngoại hình còi cọc và xấu xí, sống cùng người cha.
Tạ Duy Anh, với tâm hồn nghệ sĩ sâu sắc, đã biến cuộc sống thành một vương quốc riêng, nơi ông tự do sáng tạo và thể hiện bản thân Ông cảm nhận bi kịch lớn nhất của đời mình là sự chối bỏ nguồn cội, điều này thể hiện rõ trong tác phẩm của ông, nơi hình ảnh quê hương và con người nơi ông lớn lên luôn hiện diện Ông coi văn chương như một món quà tình yêu, không giữ lại cho riêng mình mà dâng hiến trọn vẹn cho cái đẹp Sự cô đơn và đau khổ được ông truyền tải qua những trang viết, với quyết tâm chấp nhận sự phản đối để tạo ra những cảm nhận và tư duy mới.
Tạ Duy Anh thể hiện sự tận tâm cao độ trong việc sáng tác, như một người nông dân chăm chỉ trên cánh đồng chữ nghĩa, cho ra đời nhiều tác phẩm có giá trị Quá trình "giác ngộ" của ông là một hành trình say mê với ngôn từ, giống như con tằm nhả tơ, culminated in tác phẩm Bước qua lời nguyền Tác phẩm này không chỉ là một minh chứng tiêu biểu cho tài năng của ông mà còn gói gọn trong mươi trang cả một cuộc đời, phản ánh những bi kịch xã hội mà tác giả và nhiều thế hệ khác đã trải qua.
Ông đã cho ra đời nhiều tác phẩm nổi bật, bao gồm tiểu thuyết "Khúc dạo đầu" vào năm 1991, "Lão Khổ" năm 1992, "Đi tìm nhân vật" năm 1999, và tập truyện "Bố cục hoàn hảo".
2004, tiểu thuyết Thiên thần xám hối năm 2004, Bến thời gian, Gã và nàng,
Ngày hội cuối cùng, Quả trứng vàng, Ba đào ký, và Những truyện không phải trong mơ là những tác phẩm tiêu biểu của Tạ Duy Anh, thể hiện nỗi trăn trở về số phận con người, đặc biệt là những người nông dân nghèo khổ Ông khắc họa cuộc sống đầy lam lũ và bất hạnh, phản ánh sự tha hóa về nhân cách trong xã hội Với tâm huyết của một nhà văn, Tạ Duy Anh mang đến bức tranh sinh động và chân thực về đời sống con người Trong một cuộc phỏng vấn, ông nhấn mạnh rằng mọi sự buông thả đều phải trả giá, và hành trình sáng tạo của ông là nỗ lực không ngừng để thoát khỏi chính mình.
Trong văn chương, mỗi nhà văn khẳng định vị thế của mình qua những sáng tạo nghệ thuật độc đáo, với mỗi tác phẩm phản ánh quan điểm và tiếng nói riêng về thực tại Tạ Duy Anh, với những trăn trở sâu sắc, đã thể hiện rõ nét trong từng câu văn về đời sống cải cách ruộng đất, tập tính của người nông dân và khát khao trần tục của con người Ông tiếp cận và tái hiện cuộc sống một cách chân thực, phản ánh những nội dung sâu sắc và ý nghĩa.
Tạ Duy Anh tin rằng những đóng góp nhỏ bé, dù có vẻ như hạt bụi, sẽ dần dần mang lại điều tốt đẹp cho cuộc sống Quan niệm này phản ánh sự nhạy cảm và tâm huyết của ông đối với những vấn đề nhức nhối và phi lý trong xã hội.
Nguyễn Minh Châu và Tạ Duy Anh đều không có tham vọng lớn lao rằng văn học có thể thay đổi toàn bộ thế giới, nhưng họ rất coi trọng những đóng góp nhân văn, dù là nhỏ bé Tạ Duy Anh chia sẻ rằng ông muốn dùng ngòi bút của mình để tham gia vào cuộc giao tranh không ồn ào, nhưng diễn ra liên tục trong từng giờ, từng ngày và ở mọi lĩnh vực của đời sống.
Trang truyện ngắn của Tạ Duy Anh phản ánh hiện thực cuộc sống với nhiều mặt xấu xa và tội ác, nhưng ông vẫn giữ vững niềm tin vào giá trị "Chân – Thiện – Mỹ" Ông nhấn mạnh rằng cần phải trả lại cho con người những điều tốt đẹp mà họ được trời ban tặng.
Như vậy, nhìn nhận lại toàn bộ chương 1 có thể thấy rằng: dù ở Nguyễn Minh Châu hay Tạ Duy Anh có những điểm khác nhau không thể
Các kiểu/ dạng người nông dân trong truyện ngắn Nguyễn
Nét tương đồng trong hình tượng người nông dân qua truyện ngắn của Nguyễn Minh Châu và Tạ Duy Anh
2.1.1 Người nông dân – nạn nhân của hoàn cảnh
Nhân vật nông dân trong văn học, như Anh Chí, Chị Dậu và Lão Hạc, thể hiện số phận bi thảm do xã hội tước đoạt quyền sống, dẫn đến những hành động đau lòng như bán con, bán chó để tồn tại Trong văn học đương đại, hình ảnh người nông dân vẫn phản ánh sự tác động của hoàn cảnh, như trong tác phẩm "Chiếc thuyền ngoài xa" của Nguyễn Minh Châu, nơi bạo lực gia đình xuất phát từ nghèo đói và áp lực xã hội Câu chuyện không chỉ đơn thuần là về người đàn ông đánh vợ, mà còn là nỗi đau và bất lực của một gia đình ngư dân trong hoàn cảnh khó khăn, với những di tích chiến tranh như xe tăng cũ làm nền cho câu chuyện Cuộc sống khốn khó và tình yêu thương con cái đã khiến người phụ nữ phải chịu đựng và vượt qua mọi thử thách, qua đó, nhà văn khắc họa chân thực cuộc sống của họ thông qua những nhân vật điển hình như người đàn ông, người đàn bà và đứa con Phác.
Người đàn bà trong tác phẩm của Nguyễn Minh Châu, khoảng ngoài bốn mươi tuổi, mang vẻ mệt mỏi, biểu hiện cho cuộc sống vất vả và lam lũ Chị chịu đựng những trận đòn roi của chồng một cách kiên cường, không rơi nước mắt, nhưng lại dễ xúc động khi nói về con cái Chị là hình ảnh tiêu biểu cho những người phụ nữ nghèo khổ, nạn nhân của bạo lực gia đình, luôn yêu thương con và cam chịu vì gia đình Trái ngược với hình ảnh này, Lão Khúng là người đàn ông yêu thương gia đình, luôn giữ được sự bình tĩnh và tình yêu dành cho vợ, cô Huệ Dù gặp khó khăn trong cuộc sống, Lão Khúng vẫn là chỗ dựa vững chắc cho gia đình, thể hiện sự phát triển tích cực trong hình tượng người đàn ông dưới ngòi bút của tác giả.
Trong tác phẩm của Tạ Duy Anh, nhân vật được khắc họa như sản phẩm của thù hận và định kiến xã hội, phản ánh không khí tăm tối và đầy thù hận của làng Đồng Con người tự tạo ra thù hận và định kiến, gây ra đau khổ cho chính mình và những người xung quanh, dẫn đến sự dày vò và ân hận Hình ảnh lão Hứa và lão Tuế, những người từng nắm quyền lực nhưng giờ phải sống lủi thủi, thể hiện rõ sự biến chuyển của số phận trong bối cảnh cải cách ruộng đất.
"Hiền lành như hòn đất, họ luôn chào hỏi những đứa trẻ lên sáu với sự thân thiện Thế nhưng, cái chết của họ lại đầy tủi nhục và khốn khổ."
Làng không cho lão vào nghĩa địa vì tang lễ của lão đã gây ra mùi thối nồng nặc khắp nơi, thu hút ruồi xanh nhiều hơn cả ong Sau vài ngày, thán khí vẫn chưa tan, khiến hàng chục con chó hoá dại và theo lão đi.
Ngu muội, thù hận và tăm tối đã làm hủy hoại nhiều con người, khiến họ mất đi tính người và tình người Họ không thể tha thứ cho nhau và sống trong một cuộc đời đầy định kiến và tập tục lạc hậu Trong tác phẩm "Bước qua lời nguyền", người cha nuôi mối thù với một dòng họ khác, thường kể cho con cái về những tội lỗi của kẻ thù, khiến những ký ức đau thương in sâu vào tâm trí Sự trì níu của những ân oán trong quá khứ đè nặng lên họ suốt cuộc đời.
Dân làng Đồng phải gồng mình để đối phó với nỗi thù hận, ghi nhớ và tìm cách trả thù Mặc dù sống gần nhau, họ vẫn thù địch và đe dọa nhau, thề sẽ mang mối thù này xuống mồ: “Còn làng Đồng thì còn mối thù với thằng Hứa và con cháu hắn.”
Vòng trầm luân trần gian đã từng gầm lên rằng những kẻ cúi xuống liếm gót cả hai chế độ không đáng được coi là người Mối thù truyền kiếp luôn day dứt họ cho đến lúc chết, dù chân tay tím tái vẫn không ngừng hỏi han về kẻ thù Những câu nói như “đời cha ăn mặn, đời con khát nước” hay “bố nợ con trả” trở thành luật lệ trong hành xử của họ Đây chính là cơ sở xã hội cho những nhân vật sản phẩm của thù hận và định kiến, vừa là tội đồ vừa là nạn nhân Xung đột dòng họ và thù hằn cá nhân đã đẩy xung đột giai cấp lên mức độ tàn khốc hơn.
Sống trong cảm giác ngột ngạt, nặng nề trong bầu không khí thù hận của làng Đồng những nhân vật như Quý Anh, Quý Hương, Chú Hổ, Cậu
Tƣ và nhiều nhân vật khác đã phải sống trong sự căng thẳng, mong muốn thốt lên những lời nguyền rủa cho mảnh đất đầy thù hận này được yên tĩnh.
Mười năm trôi qua, tôi đã cảm nhận sâu sắc nỗi đau của nhiều thế hệ bị số phận định đoạt Họ khao khát thoát khỏi cuộc sống tăm tối, đầy thù hận để hướng tới tình yêu thương và hạnh phúc Tuy nhiên, thực tế lại mang đến những cảnh tang thương, thù hận trong làng Đồng Từ nhỏ, tôi đã được dạy dỗ về vị trí khiêm tốn của gia đình mình, khiến tôi phải ghi nhớ mối thù này Cha tôi thường kể lại những câu chuyện đau thương, khiến tâm hồn tôi ngập tràn ký ức kinh hoàng không thể phai mờ Đối với tôi và anh chị em, hình ảnh kẻ thù truyền kiếp, Lão Hứa và con cháu của ông, đã in sâu vào trí nhớ, tạo nên cảm giác ngột ngạt và nặng nề trong cuộc sống của chúng tôi.
Trong bối cảnh bị áp lực và phải bảo vệ bản thân từ mọi phía, việc tìm ra cách ứng xử phù hợp giữa những con người cứng nhắc vì định kiến là một thách thức lớn "Tôi" trong tình huống này phải đối mặt với những khó khăn và tìm kiếm giải pháp để hòa nhập và vượt qua rào cản tâm lý.
Vòng trầm luân của ông bố vẫn bị đè nặng bởi những suy nghĩ không thể giải tỏa, trong khi ông đã chuẩn bị cho những tình huống xấu nhất nhưng vẫn không thể thoát khỏi gánh nặng tâm lý Lòng thù hận và sự ngu muội vẫn tiếp tục ảnh hưởng đến những người vô tội, như Quý Anh, Quý Hương, Chị Thư, Chị Túc và chú Hổ, khiến họ phải chịu đựng tủi nhục và khổ sở Quý Anh, với tuổi thơ đầy đau khổ, bị hành hạ và coi thường chỉ vì cha cô là địa chủ Cơn khát trả thù đã lan truyền từ thế hệ này sang thế hệ khác, gieo vào đầu óc trẻ con những ngọn lửa thù hận Những trận đánh đập và sự chế giễu đã làm tổn thương tâm hồn cô bé, khiến cô trở nên câm lặng và nhẫn nhục Lòng thù hận của người lớn đã cướp đi tuổi thơ hồn nhiên của Quý Anh, khiến cô cảm thấy mình đang phải gánh chịu hậu quả từ những việc cha cô đã làm.
Chị Túc, giống như Quý Anh và Quý Hương, là người đẹp nhất làng nhưng lại bị ruồng rẫy vì mang tiếng chửa hoang Câu chuyện của chị Thư trong truyền thuyết cũng không khác, khi chị phải chịu sự khinh rẽ do những truyền thuyết xa xưa về cái giá của vẻ đẹp Làng Đồng đã gán cho chị những nỗi kinh hoàng, khiến chị trở thành nạn nhân của định kiến chỉ vì sắc đẹp của mình Dù đã ba mươi tuổi, chị vẫn sống cô đơn, ánh mắt luôn mang nỗi buồn sâu thẳm.
Trong các tác phẩm của Tạ Duy Anh, những nhân vật như Quý Anh, Quý Hương, chị Thư, chị Túc và chú Hổ đại diện cho nạn nhân của sự thù hận và định kiến xã hội, sống trong một ngôi làng tăm tối đầy thù hận và bạo lực Họ đau đớn và tuyệt vọng, chỉ biết tìm niềm vui trong những mối quan hệ vụng trộm với trẻ con Câu hỏi về việc khi nào họ sẽ được cứu chuộc và tìm thấy giá trị đích thực của mình luôn ám ảnh độc giả, đồng thời cũng là lời lên án mạnh mẽ đối với những hủ tục và định kiến hẹp hòi đã đẩy con người vào những bước đường cùng, không lối thoát.
Tạ Duy Anh tập trung vào những nạn nhân của cải cách ruộng đất, phản ánh những sai lầm đau thương trong bối cảnh này Ông khắc họa không khí ngột ngạt của vùng quê với những vụ quy kết, đấu tố, nơi mà sự thật và công lý bị bóp méo bởi những kẻ chuyên quyền Nhân vật trong tác phẩm của ông, như chú Hổ trong "Vòng trầm luân trần gian", thể hiện nỗi khổ của những người ngay thẳng, bị gài bẫy bởi xã hội đầy bất công Chú Hổ tìm đến rượu để quên đi tiếng rên xiết của đồng loại, thể hiện sự bất lực trước cái xấu Tác phẩm "Lũ vịt trời" chỉ ra bệnh quan liêu trong giới lãnh đạo, khi Toàn - bí thư xã, vì thành tích mà không cho dân gặt lúa, dẫn đến hậu quả nghiêm trọng khi mưa đá bất ngờ ập xuống.
Nghệ thuật thể hiện hình tượng người nông dân trong truyện ngắn Nguyễn Minh Châu và Tạ Duy Anh
Nghệ thuật xây dựng nhân vật
3.3.1 Thể hiện qua ngoại hình
Xây dựng nhân vật qua việc khắc họa ngoại hình là một thủ pháp nghệ thuật cơ bản trong văn học, được nhiều nhà văn áp dụng, trong đó có Nguyễn Minh Châu và Tạ Duy Anh Họ không ngừng tìm kiếm "hạt ngọc ẩn giấu bên trong bề sâu tâm hồn con người", thể hiện khát vọng khám phá và cái nhìn lạc quan về cuộc sống Điều này đã trở thành động lực giúp họ vượt qua những tiêu cực, hướng tới cái đẹp, vượt lên trên những điều tầm thường.
Nguyễn Minh Châu xem Lão Khúng là nhân vật tâm huyết, thể hiện tư tưởng và tình cảm của ông Lão Khúng không chỉ là nhân vật trong truyện mà còn là biểu tượng của những khát vọng và nỗi niềm của người nông dân Trong "Khách ở quê ra", Lão Khúng được mô tả với vẻ ngoài khắc khổ, là hình ảnh của một người nông dân kiên cường, quyết tâm biến đất hoang thành ruộng nương để lo cho gia đình Ngược lại, trong "Phiên chợ Giát", hình ảnh của lão lại trở nên kỳ quái và ám ảnh, với những giấc mơ về sự đau khổ và sự tồn tại đầy mâu thuẫn Những hình ảnh này không chỉ phản ánh ngoại hình mà còn bộc lộ số phận bi thảm của người nông dân, cho thấy con người có thể vừa là nạn nhân vừa là hung thủ trong cuộc sống của chính mình.
Truyện ngắn đương đại, đặc biệt là tác phẩm của Nguyễn Minh Châu, tập trung vào việc khám phá sâu sắc từng khía cạnh của nhân vật thông qua những mô tả chân thực và sinh động Ví dụ, hình ảnh "hai bàn tay của lão đầy những chỗ nổi u, nổi cục, các ngón tay vặn vẹo và bọc một lớp da như vỏ cây" không chỉ thể hiện sự khắc khổ mà còn gợi lên hình ảnh mạnh mẽ về cuộc sống và trải nghiệm của nhân vật, khiến người đọc cảm nhận rõ nét hơn về số phận của họ.
Nguyễn Minh Châu đã khéo léo miêu tả hình ảnh "sợi dây chão cột bò của lão Khúng" với sự tinh tế và sống động Lão nhận ra cuộn dây đã cũ, mòn vẹt, và thậm chí có thể cảm nhận mùi mồ hôi của con vật từ lỗ chân lông bên hông nó Cách miêu tả này không chỉ thể hiện sự gắn bó của lão với con bò mà còn phản ánh những kỷ niệm và cảm xúc sâu sắc trong cuộc sống của ông.
Trong tác phẩm "Mảnh trăng cuối rừng" của Nguyễn Minh Châu, người đọc được sống trong khoảnh khắc hạnh phúc khi khám phá vẻ đẹp của nhân vật Nguyệt qua cảm nhận của Lãm Tác giả khẳng định sức mạnh bất diệt của tình yêu trong bối cảnh bom đạn khốc liệt, đồng thời tôn vinh những "tâm hồn ngọc" Vẻ đẹp của Nguyệt được mô tả qua hình ảnh đôi gót chân trắng hồng và nét giản dị, mát mẻ như sương núi, từ ánh đèn mờ ảo đến vẻ rạng rỡ dưới ánh trăng Sự kết hợp giữa vẻ đẹp thực và hư của Nguyệt tạo nên một hình ảnh lung linh huyền diệu, hòa quyện với ánh trăng.
Mái tóc của Nguyệt tỏa sáng, thơm ngát và dày dặn, thể hiện sự trẻ trung và sức sống Nguyễn Minh Châu đã khéo léo diễn tả niềm yêu mến của mình qua những so sánh đa dạng về vẻ đẹp của Nguyệt, tạo nên một bức tranh sống động về sự quyến rũ và thu hút của nhân vật.
Nguyệt được miêu tả với vẻ đẹp lung linh, kì ảo, không chỉ ở ngoại hình mà còn ở sự dũng cảm và hi sinh Sau năm 1975, Nguyễn Minh Châu đã mang đến hình ảnh nhân vật "đời thật đời" như Lão Khúng, thể hiện sự khác biệt rõ rệt Trong khi Nguyệt là hình mẫu lý tưởng với phẩm chất hoàn hảo, thì Lão Khúng lại phản ánh chân thực cuộc sống của người nông dân với những vất vả, lam lũ, thể hiện qua ngoại hình và tính cách của ông.
Mỗi con người đều có những mối quan hệ phức tạp, và khi nhìn nhận cái đẹp, chúng ta cần thấy toàn vẹn, kể cả những khía cạnh thô ráp Tác phẩm khắc họa hình ảnh người đàn bà nông dân làng chài, một nhân vật để lại ấn tượng sâu sắc cho độc giả Tác giả chỉ gọi là “người đàn bà” một cách phiếm định, tượng trưng cho hình ảnh người phụ nữ trong xã hội lúc bấy giờ Bà khoảng bốn mươi tuổi, cao lớn với khuôn mặt thô kệch, thể hiện cuộc đời nhọc nhằn và lam lũ của những người phụ nữ miền biển Dù phải chịu đựng đau đớn từ những trận đòi roi, bà vẫn kiên cường vì cuộc sống mưu sinh và tình thương dành cho con cái Qua đó, độc giả nhận thấy sự đối lập giữa ngoại hình và tính cách, giữa số phận bất hạnh và tấm lòng nhân hậu của người phụ nữ Việt Nam.
Trong truyện ngắn của Nguyễn Minh Châu, chi tiết miêu tả ngoại hình không chỉ đơn thuần là nét vẽ trang trí, mà còn phản ánh tâm lý và tính cách nhân vật Việc khắc họa nội tâm thông qua ngoại hình không phải là một thủ pháp nghệ thuật mới, nhưng dưới ngòi bút của Nguyễn Minh Châu, nó được sử dụng một cách hợp lý, làm cho sự nhận thức về bản ngã của nhân vật trở nên sâu sắc hơn.
Nguyễn Minh Châu đã đạt nhiều thành tựu nổi bật trong việc miêu tả ngoại hình nhân vật, tạo ra áp lực cho Tạ Duy Anh, thế hệ kế cận Tạ Duy Anh cần khám phá và vận dụng linh hoạt các thủ pháp mới để tạo dấu ấn riêng trong văn học.
Đọc truyện ngắn của Tạ Duy Anh, người đọc sẽ cảm nhận được phong cách độc đáo và sáng tạo của tác giả, với những thủ pháp cũ được thể hiện một cách mới mẻ và tài tình Tác giả đã khéo léo vẽ nên bức chân dung toàn diện của nhân vật, đặc biệt là hình ảnh người phụ nữ trong tác phẩm Mở đầu truyện ngắn "Xưa kia chị đẹp nhất làng", Tạ Duy Anh đã sử dụng những lời văn miêu tả hoa mỹ, cuốn hút người đọc ngay từ những dòng đầu tiên.
Chị Túc, xinh đẹp và tươi sáng như một bông hoa ở tuổi mười tám, với thân hình thon thả và nụ cười quyến rũ, đã từ chối tình yêu với anh Hảo để tránh số phận buồn tủi Dù sống im lặng sau khi trở về với một đứa con, chị vẫn khiến cả làng phải nhớ đến Nhân vật Quý Anh trong "Bước qua lời nguyền" của Tạ Duy Anh cũng là một ví dụ điển hình cho những người phụ nữ xinh đẹp nhưng gặp phải tình cảnh éo le.
Khi tôi mười tuổi, gia đình Quý Anh rơi vào hoàn cảnh khó khăn, sống lặng lẽ từng ngày Tôi cũng nhớ lại những cảm xúc đầu tiên của mình dành cho cô thiếu nữ xinh đẹp Quý Anh Lần đầu tiên, trái tim của cậu bé mười hai tuổi như tôi đã biết xao xuyến trước vẻ đẹp thánh thiện của cô Đặc biệt, Quý Anh ở tuổi mười bảy được ví như một tiên sa, khiến lòng người say đắm.
Trong tác phẩm "Bước qua lời nguyền dằn vặt", nhân vật người cha hiện lên đầy khổ đau và thù hận Hình ảnh ông gục xuống với khuôn mặt bị biến dạng bởi những nếp gấp khắc nghiệt thể hiện rõ ràng quá khứ đau thương, "đẫm máu và nước mắt" Tài năng miêu tả của Tạ Duy Anh không chỉ thể hiện ngoại hình mà còn khắc họa sâu sắc nỗi dằn vặt trong tâm hồn nhân vật, cho thấy nỗi đau và lòng thù hận hiện hữu ngay trên khuôn mặt của người cha.
Người cha trong "Vòng trầm luân trần gian" đã từng khẳng định rằng những kẻ cúi xuống phục tùng cả hai chế độ không xứng đáng được coi là con người, thể hiện một mối thù truyền kiếp mãnh liệt Nỗi căm thù này không chỉ theo những người sống xuống mồ mà còn khiến những linh hồn đã khuất phải đội đất nổi lên để ghi tội Dù thể xác có suy kiệt, ông vẫn luôn hỏi về những kẻ đã từng làm tổn thương gia đình mình, thể hiện nỗi ám ảnh không nguôi Những câu nói như “Đời cha ăn mặn, đời con khát nước” đã trở thành quy luật trong cách hành xử của họ Nhân vật "tôi" cảm thấy bị giam cầm giữa hàng trăm ý nghĩ không được giải tỏa từ người cha, không thể thoát khỏi gánh nặng quá khứ và hình ảnh mẹ oán trách Trong những đêm thức trắng, "tôi" suy ngẫm về ông, bố và những kiếp người trôi nổi, cùng với hình ảnh làng quê từng huy hoàng giờ đây chìm trong lầy lội và thù hận Các biến cố liên tiếp đã làm nổi bật yếu tố ngoại hình trong tác phẩm.
Kết cấu và tình huống truyện
Kết cấu trong văn học truyền thống được hiểu là sự tổ chức và liên kết các bộ phận trong tác phẩm, phản ánh đời sống khách quan theo một tư tưởng nhất định Theo Từ điển thuật ngữ văn học, kết cấu là tổ chức phức tạp và sinh động của tác phẩm, thể hiện nội dung đa dạng và là phương tiện quan trọng để bộc lộ chủ đề tư tưởng Tác giả Lại Nguyên Ân nhấn mạnh rằng kết cấu bao gồm việc phân bổ nhân vật, sự kiện, hành động, phương thức trần thuật và các yếu tố khác, tạo nên tính toàn vẹn cho tác phẩm Mặc dù chưa có khái niệm chính thống về kết cấu, nhưng vai trò của nó trong việc tạo ra một tác phẩm nghệ thuật thống nhất và sinh động là điều không thể phủ nhận.
Công việc chủ yếu của kết cấu trong tác phẩm văn học là tổ chức mối liên hệ giữa các yếu tố nội dung và hình thức, đặc biệt là trong thể loại truyện ngắn, nơi yêu cầu về kết cấu càng trở nên quan trọng Truyện ngắn thường phản ánh những khoảnh khắc nhỏ trong cuộc sống, nhưng những biến cố này có thể chứa đựng ý nghĩa lớn lao Thời kỳ đổi mới của văn học Việt Nam chứng kiến sự phát triển mạnh mẽ của nhiều cây bút truyện ngắn, với sự đổi mới trong lối viết và đa dạng kết cấu Bên cạnh những tác phẩm “phá cách”, vẫn có nhiều tác giả kế thừa lối viết theo trình tự thời gian, như Lê Minh Khuê với "Một chiều xa thành phố", Nguyễn Huy Thiệp với "Tướng về hưu", Tạ Duy Anh với "Bước qua lời nguyền", và Phan Thị Vàng Anh với "Đất đỏ, Cha tôi".
Nhiều nhà văn sử dụng kết cấu đan cài để xây dựng số phận nhân vật, với sự kết hợp của các thủ pháp nghệ thuật, phân bổ tuyến nhân vật vệ tinh, và giọng điệu ngôn ngữ nhằm làm nổi bật ý đồ nghệ thuật Tác phẩm "Lão Khổ" được cấu thành từ 21 truyện ngắn, trong đó các truyện chính viết về lão Khổ, còn các truyện "ngoài rìa" có thể liên quan hoặc không Các truyện như "Hiện về từ quá khứ", "Chuyện tình của lão Khổ", và "Giấc mơ thiên đường" đều góp phần tạo nên bức chân dung lão Khổ và bức tranh thời đại của ông Mặc dù có vẻ lỏng lẻo, tất cả các mảnh ghép đều hướng đến mục tiêu chung, khắc họa số phận lão Khổ và ghi nhận thành công của nhà văn qua tác phẩm này.
Kết cấu lắp ghép trong truyện ngắn đương đại là một phương thức quan trọng, cho phép tác giả tái hiện các thời điểm và không gian khác nhau Mỗi sự kiện trong truyện có tính độc lập nhưng vẫn liên kết chặt chẽ, tạo nên sự thống nhất cho tác phẩm Thay vì có mối quan hệ nhân quả, các truyện thường xuất hiện sự ngắt quãng về thời gian và không gian, với người kể chuyện đóng vai trò xâu chuỗi các tình tiết Những tác phẩm như "Không có vua", "Cánh đồng bất tận", và "Phiên chợ Giát" là những ví dụ điển hình cho kiểu kết cấu này, khiến người đọc phải suy ngẫm và tổng hợp ý nghĩa sau khi hoàn thành tác phẩm.
Nguyễn Minh Châu mở đầu tác phẩm "Phiên chợ Giát" bằng hình ảnh lão Khúng tỉnh dậy sau cơn ác mộng khủng khiếp, trong đó lão đã giết “con khoang đen nhà lão” Hình ảnh này gợi nhớ sự ghê rợn và nỗi ám ảnh mà lão trải qua, có thể do tâm lý khi chuẩn bị đưa “mụ già khụt khịt hay cảm cúm” ra chợ bán Kết thúc phần một là những hành động tiếp theo của lão, dẫn đến những hồi tưởng về những ngày trước đó khi con khoang đen còn sống bình yên Lão Khúng băn khoăn về cách thông báo với các con về cái chết của con khoang, trong khi cái chết của thằng Dũng đã khiến gia đình lão đau đớn Mặc dù cố tỏ ra cứng cỏi, lão chỉ giữ được vẻ bề ngoài Phần tiếp theo khám phá “lai lịch” và mối quan hệ giữa lão Khúng và ông Bời từ thuở hàn vi Cuối cùng, buổi sáng tinh mơ với màn sương trắng là bối cảnh cho diễn biến tâm lý và hành động của lão Khúng khi đưa con khoang ra phố huyện.
Nguyễn Minh Châu không sắp xếp sự kiện theo trình tự thời gian, mà để con khoang đen xuất hiện và chứng kiến hầu hết các tình tiết Điều này thể hiện sự khéo léo và tài năng của nhà văn trong việc xử lý câu chuyện.
Kết thúc mở là một xu hướng phổ biến trong truyện ngắn hiện đại, cho phép người đọc cảm nhận rằng câu chuyện vẫn tiếp tục diễn ra mặc dù văn bản đã kết thúc Điều này tạo ra không gian cho sự suy đoán về số phận của nhân vật Các nhà văn thường phá vỡ những định kiến truyền thống, mang đến những cái nhìn mới mẻ Những tác phẩm tiêu biểu cho xu hướng này bao gồm "Con gái thủy thần", "Những người thợ xé", "Những bài học nông thôn" của Nguyễn Huy Thiệp, cùng với "Si tình", "Người có học", "Đất đỏ" của Phan Thị Vàng Anh.
Giát – Nguyễn Minh Châu, Ánh trăng – Nguyễn Bản…
Cách kết thúc này khuyến khích người đọc tham gia vào quá trình phát triển của tác phẩm, phản ánh sự chuyển biến trong ý thức sáng tạo và điều chỉnh mối quan hệ giữa người viết và người đọc, nhằm thu hẹp khoảng cách giữa người trần thuật và nội dung được trần thuật.
Tập truyện Cỏ lau bao gồm ba tác phẩm được phân loại theo cốt truyện dựa vào số phận đời tư, với cấu trúc lỏng lẻo Những xung đột tâm lý chồng chéo là điểm nhấn chính, không có mở đầu, cao trào hay kết thúc rõ ràng, mà giống như dòng chảy tự nhiên của cuộc sống với những mâu thuẫn vĩnh cửu Tác giả khéo léo thể hiện xung đột tâm lý qua cách kể lắp ghép, kết hợp giữa hiện tại, quá khứ và tương lai, tạo nên những hồi ức sâu sắc.
Tạ Duy Anh nổi bật trong bối cảnh văn học đổi mới với những thay đổi trong cách viết Ông kế thừa và phát triển các thành tựu kỹ thuật của thế hệ trước, đồng thời mang đến những sáng tạo độc đáo trong phong cách viết của mình Tạ Duy Anh khẳng định được dấu ấn riêng biệt, không lặp lại và không hòa lẫn với các tác giả khác.
Kết cấu mở là một phong cách đương đại, bắt đầu không có nhiều thông tin nhưng kết thúc lại bất ngờ, với nhiều biến cố đang diễn ra Tác phẩm của Tạ Duy Anh chứa đựng nhiều lớp nghĩa, không chỉ từ cấu trúc nội hàm mà còn từ trải nghiệm của người đọc Trong truyện ngắn của ông, mặc dù đã kết thúc, mỗi câu chuyện vẫn mở ra cho người đọc những suy ngẫm và ý tưởng mới, tạo cảm giác băn khoăn và day dứt Đây chính là tài năng đặc biệt của Tạ Duy Anh trong thể loại truyện ngắn.
3.2.2 Nghệ thuật xây dựng tình huống
Tình huống truyện là yếu tố sống còn của tác phẩm, như Nguyễn Minh Châu đã chỉ ra, khi một tình thế hay xuất hiện, nó có thể coi như đã hoàn thành một nửa Các nhà văn luôn nỗ lực sáng tạo những tình huống đặc sắc, trong đó tình huống thắt nút được đánh giá cao, như trong tác phẩm "Phiên chợ Giát" Tại đây, cuộc tiễn đưa giữa người nông dân và con bò khoang đen – một thành viên trong gia đình lão Khúng – diễn ra đầy cảm xúc Hành trình bán con bò không chỉ đơn thuần là một giao dịch, mà còn là một cuộc chia tay đau lòng, khi lão Khúng phải dậy sớm để tránh sự níu kéo của con cái Những giây phút tiễn biệt giữa lão, mụ Huệ và con bò khoang đã khắc sâu trong lòng người đọc, thể hiện tình cảm gắn bó sâu sắc của người nông dân với con vật nuôi trong gia đình.
Tình huống nhận thức trong tác phẩm "Chiếc thuyền ngoài xa" của Nguyễn Minh Châu chủ yếu khám phá giây phút "giác ngộ" chân lý của nhân vật, đặc biệt là phóng viên Phùng khi anh tìm kiếm vẻ đẹp nhưng lại phát hiện sự thật đau lòng về cuộc sống của người lao động nghèo khổ Hình ảnh gia đình làng chài với những trận đòn roi và sự bạo hành của người chồng đối với vợ làm nổi bật nghịch lý giữa cái đẹp nghệ thuật và bi kịch cuộc sống thực tại Nguyễn Minh Châu đặt ra câu hỏi về mối quan hệ giữa nghệ thuật và cuộc sống, nhấn mạnh rằng nghệ thuật cần phải gắn liền với thực tế, phản ánh chân thật cuộc sống và góp phần cải thiện nó Tác phẩm "Bước qua lời nguyền" và "Xưa kia chị đẹp nhất làng" cũng thể hiện quan điểm này, khẳng định vai trò của nghệ thuật trong việc nâng cao giá trị cuộc sống.
Lũ vịt trời là những truyện ngắn đậm chất nông thôn Đồng bằng Bắc Bộ, thể hiện tài năng của Tạ Duy Anh trong việc khắc họa bức tranh cuộc sống thôn quê Tác giả đã dành hai mươi năm để xây dựng những tình huống truyện độc đáo trong tập Bước qua lời nguyền, mỗi tình huống mang đến những sắc thái riêng biệt và đặt nhân vật vào những hoàn cảnh khác nhau Ví dụ, nhân vật Tư và Quý Anh phải đối mặt với lựa chọn khó khăn giữa tình yêu và mối thù truyền kiếp, trong khi chị Túc trong Xưa kia chị đẹp nhất làng lại phải chịu sự hắt hủi của cả làng chỉ vì vẻ đẹp của mình, một điều được coi là tội lỗi do những biến cố trong quá khứ.
Tạ Duy Anh khắc họa những nhân vật với tình yêu đẹp nhưng đầy trắc trở, như Tư và Quý Anh, những người đã bảo vệ nhau từ thuở nhỏ và quyết tâm vượt qua lời nguyền gia đình để đến với nhau Dù chị Túc không bị ngăn cản bởi gia đình, nhưng hoàn cảnh lại cản trở bước chân của chị Anh Mạnh, người mà chị luôn nhớ thương qua những dòng nhật ký, bỗng dưng mất tích, khiến chị không biết anh còn sống hay đã ra đi Trong những đêm cô đơn, chị tự hỏi liệu anh có còn nhớ đến mình Mỗi câu chuyện trong tác phẩm đều mang màu sắc riêng, nhưng vẫn phản ánh hình ảnh của làng quê nơi Tạ Duy Anh đã sinh ra và lớn lên.
Ngôn ngữ, giọng điệu
Ngôn ngữ là yếu tố thiết yếu trong việc tạo ra truyện ngắn, vì nó cụ thể hóa và biểu hiện chủ đề, tính cách nhân vật, cũng như cốt truyện Đây chính là phương tiện đầu tiên giúp người đọc tiếp cận và cảm nhận tác phẩm Như MGorki đã khẳng định: “Yếu tố đầu tiên của văn học là ngôn ngữ,… là chất liệu của văn học.”
Ngôn ngữ trong truyện ngắn cần phải hàm súc, cô đọng và chính xác, đồng thời phản ánh hiện thực một cách sinh động và chân thật Điều này giúp nhà văn truyền tải ý tưởng và cảm xúc một cách hiệu quả, biểu hiện đúng những gì họ muốn miêu tả.
Sau năm 1975, con người đã trở về với những thực tế đa dạng của cuộc sống Nhu cầu “nói thẳng”, “nói thật” về những phức tạp và bê bối của đời sống tăng cao Ngôn ngữ văn xuôi trong giai đoạn này trở nên ít trang trọng, gần gũi với thực tại và chân thật hơn, thể hiện qua giọng điệu thô nhám, nhiều sắc thái đời thường.
Nguyễn Minh Châu và Tạ Duy Anh đều khắc họa bối cảnh làng quê nghèo khổ và sự xô bồ của cuộc sống đô thị hiện đại Ngôn ngữ văn chương của họ mang đậm yếu tố đời thường, thể hiện sự thô nhám và chân thực Cả hai nhà văn không ngần ngại đưa những khía cạnh sống sượng nhất của hiện thực vào tác phẩm của mình.
Trong tác phẩm "Lũ vịt trời", nhân vật Lão Khổ thể hiện sự uất ức khi mất trắng số lúa mà mình đã gần như nắm chắc trong tay, với câu nói: “Miếng ăn kề mồm còn để mất, Ngu! Ngu! Ngu quá.” Chị họ Ất, trong lúc nuôi chí trả thù Lão Khổ, cũng không ngần ngại gào lên những lời chửi rủa: “Đ mẹ thằng khô ăn gan uống máu người…” Nhà văn Tạ Duy Anh không né tránh hiện thực, mà để ngôn ngữ đời sống hiện lên một cách trần trụi và sống sượng, phản ánh chân thực tâm tư con người Tác phẩm của ông chứa đựng nhiều câu chửi thề và văng tục, tạo nên một bức tranh sống động về xã hội và con người.
- “Mảnh đất chết tiệt” (Tƣ - Bước qua lời nguyền)
- “Luật…, luật cái con tiều” (Hoá kiếp)
- “Mả mẹ đứa nào nói điêu” (lão Đình - Tội tổ tông)
- “Mẹ kiếp, cái làng bé tẹo này ghê gớm thật” (Giáo Lợi - Làng nhỏ thanh bình)
- “Thây kệ chúng mày Đến lúc dân đào mả chúng mày lên đừng có trách” (lão Khổ - Lũ vịt trời)…
Những tiếng chửi và câu văng tục phản ánh nỗi bức xúc và sự tức giận lâu ngày của những người nông dân như lão Đình, lão Khổ, và chú Hổ trước những sai lầm và sự quan liêu của bộ máy lãnh đạo Đây không chỉ là tiếng chửi thể hiện nỗi đau và sự bất lực, mà còn cho thấy hạn chế về trình độ văn hóa của những người nông dân quanh năm chỉ biết lao động vất vả trong những làng quê chật hẹp, đầy thù hận và định kiến Hình ảnh này tương tự như lão Khúng, góp phần khắc họa chân thực cuộc sống của họ.
Trong tác phẩm "Phiên chợ Giát và Khách" của Nguyễn Minh Châu, ngôn ngữ chân thật và gần gũi của nhân vật thứ ba tạo nên sự kết nối mạnh mẽ với người đọc Hình ảnh "lão hấp tấp trèo lên ngồi chênh vênh trên thành xe, kêu lên những tiếng hầy hầy đầy gắt gỏng" không chỉ phản ánh sự vội vã mà còn gợi lên khung cảnh sống động của cánh đồng lúa vàng óng và những người nông dân cùng con bò lao động chăm chỉ Qua tiếng "hầy hầy" đơn giản, tác giả đã khéo léo tái hiện một bức tranh sinh động về cuộc sống nông thôn.
Nguyễn Minh Châu khéo léo sử dụng ngôn ngữ để thể hiện sự giản dị trong cuộc sống hàng ngày của người dân quê Cảnh tượng lão cúi khom vào bếp, sờ soạn trong góc tối, cùng với mùi cám lợn và phân dê, tạo nên một bức tranh sống động về thôn quê Những câu văn ngắn gọn, mạch lạc giúp người đọc dễ dàng tiếp nhận thông tin và hình dung rõ nét về không gian quen thuộc này.
Trong tác phẩm của nhà văn Nguyễn Minh Châu và Tạ Duy Anh, độc giả không bao giờ gặp ngôn ngữ mờ nhạt hay văn chương tỉa tót; thay vào đó, họ mang đến một ngôn ngữ gai góc, sắc nhọn và trần trụi, phản ánh chân thực những đối tượng và hiện thực phức tạp Họ dũng cảm khai thác những "mảng tối" và "mảng khuất lấp" một cách trực diện, không né tránh hay sợ sệt Mặc dù có những hạn chế nhất định, điều này thể hiện bản lĩnh dám nghĩ, dám viết và dám phản ánh của hai nhà văn.
Tính đối thoại là một đặc trưng cơ bản của tác phẩm tự sự Trong các truyện ngắn của Nguyễn Minh Châu và Tạ Duy Anh, ngôn ngữ đời thường được sử dụng kết hợp với nhiều lời đối thoại sinh động, đặc biệt là trong những đoạn viết về cái ác và cái xấu.
Mỗi cuộc đối thoại không chỉ là một lời tự thú mà còn là cơ hội để nhân vật thể hiện tính cách và quan điểm của mình Cuộc trò chuyện giữa lão Hứa và nhân vật “tôi” mở ra những khía cạnh sâu sắc về tư tưởng và cảm xúc của từng nhân vật.
- Lão có biết lão mắc tội gì không?
- Cậu Tƣ ơi, tôi đói quá!
- Lão đói nhƣng lão chƣa chết Còn chú ta ông ta đều chết về tay lão thì lão tính sao?
Lão Hứa mếu xệch miệng Tôi tiếp:
- Chỉ vì một bát cơm nguội mà chú ta thành ma đói, lão có nhớ không?
- Tại sao lão ác thế?
Cậu Tư ơi! Khi lớn lên, cậu sẽ nhận ra rằng tôi chỉ là một phần nhỏ bé trước số phận và thời thế Tôi không trực tiếp gây ra những điều tồi tệ cho ông cậu hay chú cậu Cuộc đời luôn có những điều không thể tránh khỏi…
Vì nỗi đói nghèo, “cậu Tƣ” và “lão” đã có những cuộc tranh luận gay gắt về giá trị của “bát cơm nguội” Câu chuyện phát triển khi lão khẳng định triết lý sống của người có tuổi, nhấn mạnh trách nhiệm đối với gia đình nhỏ của mình.
Qua cuộc đối thoại giữa bà giáo và chú Hổ trong "Vòng trầm luân trần gian", nổi đau thẳm sâu trong tâm hồn chú Hổ được thể hiện rõ nét Tạ Duy Anh khéo léo phản ánh sự bế tắc và cô độc của cả một thế hệ con người, tạo nên một bức tranh sâu sắc về tâm lý nhân vật và xã hội.
“Rút chiếc búa đinh ở thắt lƣng, chú Hổ nhè vào mặt bà giáo, giọng đe dọa:
- Mụ là người hay quỷ? Nói ngay
- Cả hai thứ - Bà giáo đẩy chú Hổ ngã nhào xuống sàn, chộp nhanh cây mác lùi vào góc nhà - Ông đến đây làm gì?
- Tôi cô đơn - Chú Hổ cầm mũi mác đặt thẳng vào tim mình - Tôi muốn thoát khỏi cuộc đời này” [10;38]
Nếu ở Vòng trầm luân trần gian, Tạ Duy Anh cho nhân vật thốt lên sự cô đơn của mình bằng những lời đối thoại trực tiếp thì truyện ngắn
Truyện ngắn "Phiên chợ Giát" của Nguyễn Minh Châu nổi bật với việc ít sử dụng đối thoại, chỉ có hai đoạn đối thoại hoàn chỉnh từ nhân vật lão Khúng Sự thiếu vắng đối thoại này làm nổi bật cảm giác cô đơn và bầu không khí u ám mà nhân vật trải qua Đoạn đối thoại đầu tiên giữa lão và mụ Hái được thể hiện qua dòng độc thoại của lão, giúp người đọc cảm nhận sâu sắc hơn về tâm trạng và hoàn cảnh của nhân vật.
“ – Ông Khúng ạ – mụ Hải ngồi xuống bên cạnh lên tiếng an ủi lão,