Trong một tờ báo, một chương trình phát thanh hay truyền hình chúng ta bắt gặp nhiều bài báo hay chương trình khác nhau. Sự khác nhau không chỉ ở nội dung phản ánh mà còn ở phương pháp phản ánh. Điều đó thể hiện khả năng cũng như nhu cầu của báo chí trong việc phản ánh cuộc sống đa dạng và phong phú. Mỗi phương thức phản ánh lại có hiệu quả riêng phù hợp với từng đối tượng phản ánh và mỗi phương thức phản ánh trên báo chí được định hình, xác định thông qua những bài báo, chương trình gần giống nhau về các thủ pháp thực hiện. Mỗi thể tài, một nhóm thể tài đều có những sức mạnh cũng như những điểm yếu riêng và để thông tin, phản ánh có hiệu quả cho từng đối tượng phản ánh thì lại có một thể tài thích hợp. Do đó, việc sử dụng đúng thể tài phản ánh trên báo chí giúp chúng ta định hướng, chọn lọc các phương tiện, phương pháp và hình thức thích hợp tuỳ thuộc vào đối tượng phản ánh. Mỗi loại hình báo chí ngoài những đặc trưng chung còn có những nét riêng biệt do tính đặc thù của của loại hình quy định và do đó khi nghiên cứu một thể tài theo một loại hình báo chí nhất định chúng ta cũng phải căn cứ vào chính loại hình đó, tất nhiên trên cơ sở đối chiếu với những nguyên lí báo chí chung. Thể tài Phóng sự Truyền hình (PSTH)có một mối liên hệ, chịu ảnh hưởng nhất định về phương thức, thủ pháp thực hiện của loại hình phóng sự điện ảnh trước khi truyền hình ra đời cũng như với thể loại phóng sự trên báo viết.
Khái niệm phóng sự truyền hình và các dạng phóng sự truyền hình
Theo Karel Storkan, phóng sự hiện đại không chỉ đơn thuần là mô tả thực tế mà còn là một phần thiết yếu trong nỗ lực của con người để khám phá và hiểu biết chân thực về cuộc sống Nó phản ánh những thay đổi cả về sự kiện lẫn cảm xúc, đồng thời cung cấp câu trả lời cho các vấn đề phức tạp trong đời sống hàng ngày của chúng ta.
Theo Nhà báo Đặng Thái Văn - Trung tâm nghe nhìn cho rằng:
Phóng sự truyền hình là một thể loại báo chí phản ánh sự kiện có diễn biến cụ thể, trong đó người thực hiện có sự chứng kiến trực tiếp Mục tiêu của phóng sự là giúp người xem nhận thức rõ ràng về vấn đề được nêu ra.
Trên cơ sở đó có thể đưa ra một định nghĩa về PSTH như sau:
Phóng sự truyền hình là thể loại báo chí phản ánh nhanh chóng các sự kiện và vấn đề cấp bách trong xã hội Nó thể hiện quan điểm và thái độ riêng biệt thông qua hình ảnh và âm thanh sống động, góp phần làm nổi bật sự phát triển của các hiện tượng thời sự.
Có thể phân ra các dạng phóng sự truyền hình chính:
Phóng sự sự kiện và phóng sự thời sự thường được trình bày trong các chương trình thời sự, nơi tính thời sự của sự kiện được ưu tiên hàng đầu Thời lượng của những phóng sự này thường chỉ kéo dài từ 2 đến 3 phút, nhằm phù hợp với giới hạn thời gian của chương trình.
Phóng sự chuyên đề là hình thức báo chí phản ánh các vấn đề xã hội cấp bách, như an ninh tổ quốc, với mục tiêu nêu bật thực trạng cần giải quyết Các phóng sự này thường điều tra các vụ việc tiêu cực, yêu cầu số liệu và thống kê chính xác để đảm bảo tính khách quan và thuyết phục cho nội dung.
Khu biệt đề tài PSTH với các thể tài giáp ranh
Với tin Truyền hình
Các phóng sự trong chương trình thời sự của các đài truyền hình thường phản ánh các sự kiện diễn ra hàng ngày trên toàn cầu Mặc dù thời lượng phóng sự không dài hơn tin tức, nhưng chúng cung cấp thông tin chi tiết về các sự kiện hấp dẫn mà khán giả quan tâm Trong khi tin tức chỉ là thông báo ngắn gọn về kết quả của một sự kiện, phóng sự đi sâu vào bối cảnh, nguyên nhân và tác động của sự kiện đó Một sự kiện thu hút sự chú ý của công chúng có thể được trình bày dưới dạng tin tức ngắn hoặc phóng sự với những thông tin bổ ích và thú vị.
Không phải mọi sự kiện đều phù hợp để làm phóng sự, nhưng nếu khai thác đúng những khía cạnh hấp dẫn và cung cấp thông tin bối cảnh đầy đủ, chúng ta có thể tạo ra một phóng sự chất lượng.
PSTH nổi bật với khả năng phản ánh thời cuộc một cách chi tiết và sâu sắc, tương tự như thể loại ghi nhanh trong báo viết Khái niệm ghi nhanh chỉ mới xuất hiện tại Việt Nam vào những năm 60, 70, nhằm đáp ứng nhu cầu cập nhật nhanh chóng các hoạt động sản xuất và chiến đấu trên mặt báo.
Với phim tài liệu truyền hình
Phóng sự truyền hình (PSTH) tập trung vào việc phản ánh các sự kiện nóng hổi và vấn đề thời sự, chủ yếu cung cấp thông tin về các sự kiện hiện tại Ngược lại, phim tài liệu truyền hình (PTLTH) khai thác những đề tài lớn hơn, chú trọng vào thông tin thẩm mỹ và đi sâu vào tư tưởng, thể hiện tính nhân văn sâu sắc với quy mô phản ánh rộng lớn Hình ảnh trong PSTH phải là hình ảnh thời sự hiện tại, trong khi hình ảnh của PTLTH có thể bao gồm cả hiện tại và quá khứ.
Phóng sự thường đề cập đến những vấn đề hiện tại, trong khi phim tài liệu (PTL) lại kết nối quá khứ, hiện tại và tương lai Những thước phim phóng sự ghi lại các sự kiện qua thời gian trở thành nguồn tư liệu quý giá cho phim tài liệu Tuy nhiên, do tính chất thời sự, phóng sự có thể trở nên lạc hậu nhanh chóng.
Theo phóng viên Trường Phước, phóng sự thường tập trung vào các chi tiết và số liệu cụ thể, trong khi phim tài liệu khám phá những khái niệm lâu dài hơn Lời bình trong phóng sự thường gắn chặt với sự kiện, trong khi phim tư liệu có xu hướng khái quát và hình tượng hóa Tính nghệ thuật trong các thể loại này cũng được nhấn mạnh, phản ánh sự khác biệt trong cách tiếp cận và truyền tải thông điệp.
Trong PSTH, yếu tố quan trọng nhất là những "hình ảnh thời sự" giá trị, thể hiện khả năng nắm bắt kịp thời các sự kiện nóng hổi Ngược lại, Phim Tài Liệu chú trọng vào những vấn đề khái quát của cuộc sống, mang chiều sâu tư tưởng và tính nhân văn sâu sắc, đòi hỏi yêu cầu nghệ thuật cao.
Nhà báo Vi Kiến Hoà nhấn mạnh rằng phim tài liệu truyền hình là một thể loại văn học độc đáo, nơi tư tưởng và thẩm mỹ của tác giả được hòa quyện một cách tinh tế Để tạo nên một tác phẩm chất lượng, cần có kịch bản văn học với tư duy sâu sắc, phản ánh các sự kiện tự nhiên một cách chân thực Lời bình trong phim tư liệu đóng vai trò hỗ trợ hình ảnh, trong khi đó, trong phim sự kiện thời sự, lời bình cần phải gắn bó chặt chẽ với sự kiện để cung cấp thông tin bổ sung Phim sự kiện thường chỉ phản ánh một cách đầy đủ, trong khi phim tài liệu có khả năng phân tích sâu sắc và khắc họa chân dung của vấn đề.
“Chuyện về một người làng võ” khắc hoạ một Đoàn Đình Long đầy nghị lực không những chiến thắng bệnh tật mà còn giúp ích cho đời).
Phóng sự Truyền hình là ghi chép thời sự với yếu tố bất ngờ, thường phải theo sát thời cuộc, do đó hình ảnh phóng sự thường không mang tính nghệ thuật cao Ngược lại, Phim Tài liệu TH có thể sử dụng các thước phim thời sự và tư liệu, thậm chí là những cảnh “Phục hiện” để tái tạo lại hiện thực Tuy nhiên, các cảnh này phải dựa trên những sự kiện đã xảy ra thực tế, không được bịa đặt hay diễn xuất thêm.
Các yếu tố cấu thành của Phóng sự Truyền hình
Hình ảnh
PSTH là một thể loại quan trọng trong truyền hình, không thể thiếu yếu tố hình ảnh Hình ảnh trong PSTH không cần đạt đến độ nghệ thuật như điện ảnh, vì truyền hình chủ yếu phục vụ mục đích thông tin Tuy nhiên, sức mạnh của hình ảnh điện ảnh trong việc ghi chép và phản ánh thực tế là điều mà PSTH và truyền hình thường bỏ qua.
Điện ảnh sử dụng các cỡ cảnh chính như toàn cảnh, trung cảnh và cận cảnh để tạo ra sự kết nối giữa người xem và đối tượng, khắc phục tình trạng cố định không gian mà các nghệ thuật trước đó như nhiếp ảnh, hội hoạ và sân khấu gặp phải Khả năng di động của máy quay cho phép tái hiện thế giới trên màn ảnh trở nên phong phú và chọn lọc hơn, đáp ứng tâm lý tò mò của con người Qua đó, người xem không chỉ muốn biết sự kiện đã xảy ra như thế nào mà còn hiểu rõ hơn về thái độ và tâm lý của các nhân vật thông qua các cỡ cảnh khác nhau.
Truyền hình không chỉ kế thừa các kỹ thuật quay phim như góc cao, thấp hay chính diện mà còn tiếp thu hai góc độ tâm lý quan trọng: chủ quan và khách quan Góc quay khách quan cho phép người xem như một nhân chứng thụ động, trong khi góc quay chủ quan tạo cảm giác tham gia trực tiếp vào sự kiện Điều này giúp hình ảnh trên phim không chỉ mang tính thông tin mà còn khơi gợi cảm xúc mạnh mẽ từ khán giả Ví dụ, khi ghi lại trận lũ lụt ở đồng bằng sông Cửu Long, nếu chỉ sử dụng góc quay cố định từ trên cao, khán giả sẽ cảm thấy như đang chứng kiến thảm họa từ xa Ngược lại, khi có những cảnh quay từ góc độ chủ quan trên thuyền cứu hộ, người xem sẽ cảm nhận được sự khắc nghiệt của thiên tai, từ đó gia tăng sự đồng cảm với những nạn nhân.
Montage là yếu tố quan trọng trong truyền hình, giúp kết nối các cảnh quay khác nhau theo không gian và thời gian, tạo nên một câu chuyện mạch lạc cho khán giả Từ khi truyền hình ra đời, kỹ thuật montage đã kế thừa toàn bộ nghệ thuật ráp dựng hình ảnh điện ảnh, cho phép nén hành động và thu hẹp thời gian, đồng thời lựa chọn hình ảnh phù hợp với kịch bản Điều đặc biệt là phóng sự truyền hình (PSTH) chỉ ghi chép trung thực các sự kiện mà không sử dụng hư cấu nghệ thuật, vì vậy, montage hợp lý sẽ làm tăng sức hấp dẫn của sự thực Chúng tôi sẽ khám phá sâu hơn về vai trò của montage đối với PSTH trong phần tiếp theo.
Âm thanh
Thế giới thực tại là sự kết hợp của hình ảnh và âm thanh, tạo nên một trải nghiệm sống động Truyền hình và điện ảnh không chỉ dựa vào hình ảnh mà còn cần âm thanh để thu hút khán giả Âm thanh giúp hình ảnh trong phim thời sự và tư liệu trở nên sinh động, phản ánh chân thực cuộc sống, khác với những hình ảnh khô khan Phim thời sự và tài liệu chỉ dừng lại ở việc phản ánh hiện thực mà không hư cấu hay sáng tạo lại cuộc sống như trong phim truyện.
Mục đích của phim thời sự là ghi lại hình ảnh và hơi thở của cuộc sống trong thế giới hình ảnh và âm thanh biến động không ngừng Phóng sự truyền hình, như một sự tiếp nối của Điện ảnh chính luận, thể hiện sức mạnh và tính thời sự của các sự kiện qua những hình ảnh chân thực, được củng cố bằng âm thanh Âm thanh trong bộ phim giúp người xem tin rằng những gì họ thấy trên màn ảnh là “thực”, vì con người luôn muốn trải nghiệm cả hình ảnh và âm thanh đồng thời Các yếu tố âm thanh trong phim thời sự là sự tổ hợp đa dạng, góp phần tạo nên trải nghiệm sống động cho người xem.
Âm thanh ngoài hình trong phóng sự bao gồm lời bình và âm nhạc, được thực hiện ở khâu biên tập Lời bình không chỉ đơn thuần kể lại những gì người xem thấy mà còn phải truyền đạt tư tưởng của phim, giúp người xem tổng hợp ý nghĩa của sự vật, sự kiện Âm nhạc là một yếu tố quan trọng, làm tôn thêm hình ảnh và sự kiện trong phim phóng sự, chỉ được sử dụng khi cần thiết và cần có tính kịch tính, gợi cảm chứ không chỉ đơn thuần là minh họa.
Trong phóng sự truyền hình (PSTH), việc lựa chọn một bản nhạc không lời phù hợp với nội dung là rất quan trọng, nhưng thường chỉ được sử dụng khi cần thiết Hiện nay, xu hướng trong PSTH đang chuyển dịch về việc không sử dụng nhạc nền.
Âm thanh trong hình, bao gồm lời thoại phỏng vấn và tiếng động hiện trường, góp phần tăng cường tính chân thật của sự kiện và vấn đề trong phóng sự Điều này giúp thu hẹp khoảng cách giữa phóng viên và khán giả, đồng thời tăng cường sự giao lưu giữa người truyền tải và người nhận thông điệp Đặc biệt, tiếng động trong phim phóng sự cần phải là tiếng động trực tiếp từ hiện trường, không phải là tiếng động giả tạo như trong các bộ phim dàn dựng.
Mỗi yếu tố âm thanh trong phóng sự đóng vai trò quan trọng, và việc sử dụng chúng đúng lúc sẽ nâng cao khả năng truyền tải thông tin của hình ảnh Tỷ lệ các thành phần âm thanh không cố định mà phụ thuộc vào cấu trúc và ý đồ của người làm phóng sự Theo kinh nghiệm của các nhà làm phim Canada, trước đây, tỷ lệ âm thanh trong phóng sự tài liệu là 90% lời bình, 5% phỏng vấn và 1% tiếng động Hiện nay, tỷ lệ này đã thay đổi thành 40% lời bình, 40% phỏng vấn và 20% tiếng động.
Ngôn ngữ phóng sự truyền hình kết hợp giữa hình ảnh và âm thanh, tạo nên sức mạnh tổng hợp của PSTH Sự hòa quyện này mang lại hiệu quả truyền tải thông tin và cảm xúc mạnh mẽ, giúp người xem tiếp cận nội dung một cách sâu sắc và sinh động.
Sự kết hợp giữa hình ảnh và âm thanh có sức thuyết phục mạnh mẽ, ảnh hưởng sâu sắc đến dư luận xã hội Tuy nhiên, âm nhạc cần được sử dụng một cách hợp lý, bởi tính chân thực của sự kiện và vấn đề thông qua hình ảnh và âm thanh tại hiện trường là yếu tố quan trọng hàng đầu.
Sự tương quan giữa hình ảnh và âm thanh trong PSTH
Hình ảnh và âm thanh là hai thành tố chính của ngôn ngữ tổng hợp trong Truyền hình và Điện ảnh, nhưng việc xác định mối quan hệ giữa chúng là một thách thức Tầm quan trọng của từng yếu tố ảnh hưởng đến mức độ đầu tư và cấu trúc của phóng viên khi xây dựng các tác phẩm truyền thông Đặc biệt, hiệu quả truyền đạt thông tin phụ thuộc vào sự tương tác giữa hình ảnh và âm thanh Nghiên cứu cho thấy, mắt người xem thường tiếp nhận thông tin mạnh mẽ hơn tai, nhất là khi có sự khác biệt trong cách nhận thức giữa hai giác quan này Âm thanh không chỉ bổ trợ mà còn nâng cao hiệu quả của hình ảnh trong chương trình.
Nội dung thông điệp trong tác phẩm truyền hình là sự tương tác giữa hình ảnh và âm thanh, nhưng vai trò của chúng thay đổi tùy theo thể loại Không thể xác định một cách tuyệt đối vai trò của ngôn ngữ từ và hình ảnh, vì trung tâm của mỗi tác phẩm có thể nằm ở chuỗi hình ảnh hoặc chuỗi âm thanh Đối với các thể loại phim khác nhau, câu trả lời cho câu hỏi này cũng sẽ khác nhau.
PSTH là một thể loại thông tấn chủ yếu tập trung vào việc cung cấp thông tin, trong đó yếu tố lời bình và lời thoại đóng vai trò quan trọng nhất Hình ảnh và âm thanh từ hiện trường là minh chứng xác thực cho thông tin được đề cập, nhưng lời bình không nên lấn át hình ảnh, tránh biến nội dung thành một bài báo phát thanh gắn với hình ảnh Hình ảnh là yếu tố cốt lõi của truyền hình, và lời bình cần đi sâu vào việc giải thích và làm rõ những gì khán giả đã thấy trên màn hình, thay vì chỉ lặp lại thông tin đã được truyền tải.
Quá trình sáng tạo Phóng sự truyền hình
Đề tài và chủ đề trong PSTH
Phạm vi phản ánh của PSTH bao gồm toàn bộ hiện thực khách quan, nhưng chỉ những sự kiện thời sự nóng hổi và vấn đề cấp bách mới được chọn làm đối tượng phản ánh PSTH giúp phóng viên truyền đạt một bức tranh chi tiết về sự kiện quan trọng, thể hiện ý đồ tư tưởng cụ thể Chức năng khám phá và định hướng của PSTH thể hiện qua việc phản ánh những vấn đề mà dư luận quan tâm nhưng thiếu thông tin hoặc hiểu biết sai lệch Đề tài PSTH xuất phát từ nhiều khía cạnh của đời sống xã hội, và việc xác định đề tài là bước khởi đầu quan trọng trong quy trình làm PSTH Sự thành công của PSTH phụ thuộc vào khả năng phát hiện vấn đề của phóng viên, và sự quan tâm của công chúng đối với sự kiện hay vấn đề được nêu ra cũng cần được xem xét kỹ lưỡng.
Kế hoạch thựuc hiện - kịch bản
Xây dựng kịch bản là bước đầu tiên quan trọng sau khi xác định đề tài cho một PSTH PSTH, giống như các tác phẩm truyền hình khác, là sản phẩm của sự hợp tác giữa các bộ phận như biên tập, quay phim và dựng hình Quá trình xây dựng kịch bản giúp xác định các nhiệm vụ cụ thể cho từng thành viên thông qua các bước như quay phim, dựng hình và viết lời bình.
Việc xây dựng kịch bản cho các phóng viên chuyên đề có thể thực hiện chi tiết và cụ thể, đặc biệt khi đề cập đến những vấn đề ổn định Thông tin và tài liệu cần được khai thác từ nhiều nguồn khác nhau Đối với phóng sự tại chỗ, việc xác định các bước và công việc cần thực hiện được tiến hành ngay tại hiện trường.
Để tạo ra những hình ảnh "biết nói" từ máy quay phim, người cầm máy cần sở hữu kỹ năng chuyên môn cao hơn là chỉ đơn thuần ghi lại cảnh vật và hoạt động Những bức ảnh này phải thể hiện rõ nội dung câu chuyện, ghi lại địa danh, không khí, tâm trạng và tính cách, nhằm truyền tải đúng thông điệp mà bạn muốn kể.
Cách đầu tiên - quay tản mạn, ghi lại nhiều cảnh toàn Hầu hết những cảnh đó đều cần thêm lời giải thích.
Cách tiếp cận thứ hai gần gũi với việc kể chuyện bằng hình ảnh, nơi hình ảnh và âm thanh tự nhiên được lựa chọn tỉ mỉ Nếu cần lời bình, chúng thường chỉ nhằm tạo bối cảnh và phân tích Để thực hiện điều này, cần làm quen với ngôn ngữ khuôn hình, bố cục, động tác máy, ý nghĩa của góc quay và cỡ cảnh, cùng khả năng giao tiếp hiệu quả với người quay phim.
Cảnh xa thường được sử dụng ở đầu các đoạn để thiết lập địa điểm và tâm trạng, nhưng nó có thể chứa quá nhiều thông tin, gây nhầm lẫn cho người xem.
Cảnh rộng ghi nhận những hành động thích hợp.
Cận cảnh trong nhiếp ảnh và điện ảnh tập trung vào chi tiết, với hiệu quả được xác định bởi cách thể hiện, không chỉ là kỹ thuật Việc sử dụng ống kính góc rộng hoặc tele để tạo ra cảnh cận giúp làm nổi bật phản ứng của chủ thể, nhưng nếu lạm dụng, nó có thể làm giảm khả năng nhận biết không gian và thời gian của người xem Một loạt các cảnh cận có thể kích thích sự tò mò, nhưng cần tránh để khán giả chờ đợi quá lâu trước khi cung cấp câu trả lời cho những câu hỏi quan trọng trong câu chuyện.
Cảnh cận : đặc trưng của truyền hình
Mặc dù máy thu hình lớn, nhưng kích thước màn hình vẫn nhỏ hơn nhiều so với màn hình rạp chiếu bóng Để nhận diện và hiểu rõ các vật thể một cách nhanh chóng, chúng cần phải có kích thước tương đối lớn trên màn hình Do đó, việc sử dụng nhiều cảnh cận và cảnh trung là cần thiết hơn so với cảnh toàn.
Toàn cảnh (LS): Cảnh quay cả người.
Trung cảnh (MS) : Cắt trên hoặc dưới thắt lưng.
Trung cảnh hẹp (MCU): Cắt giữa ngực/túi áo ngực.
Cận cảnh (CU): Cắt quanh vai.
Cận đặc tả (BCU): Mép hình phía trên cắt ngang trán, mép phía dưới thường cắt như cảnh cận, nhưng có thể cắt ngang cằm.
Quay cảnh người còn được xác định bởi số người: cảnh đơn, cảnh quay đôi, ba, hay nhóm.
Độ mở ống kính nhỏ như f11 giúp tạo ra hình ảnh sắc nét trong phạm vi rộng, từ gần đến xa, mang lại độ nét sâu Điều này cho phép máy ảnh dễ dàng theo dõi chủ thể mà không lo mất nét, đồng thời tạo cảm giác không gian và chiều sâu cho bức ảnh Tuy nhiên, việc sử dụng độ mở này có thể làm cho ảnh trở nên bẹt và kém hấp dẫn.
Sử dụng độ mở ống kính rộng giúp tạo ra độ nét nông, giảm phạm vi nét từ tiền cảnh đến hậu cảnh Kỹ thuật này rất hiệu quả trong việc cô lập chủ thể, làm cho nó nổi bật hơn so với hậu cảnh mờ nhạt.
Máy chuyển động ngang quanh một trục cố định tạo ra mối quan hệ giữa chủ thể và vật thể Điều này giúp người xem nắm bắt được địa điểm một cách rõ ràng Tuy nhiên, cần chú ý đến các cú lia; hình ảnh ở đầu và cuối có thể thu hút, nhưng nếu phần giữa thiếu sức sống hoặc có không gian chết sẽ làm giảm sự hấp dẫn tổng thể.
Động tác lia máy chỉ phát huy hiệu quả khi có nguyên do rõ ràng Việc lia máy theo chuyển động, như tên gọi đã chỉ ra, là cần thiết khi theo dõi một vật đang di chuyển.
Lia khảo sát (tìm tòi)
Máy quay tìm kiếm một ai đó hay người nào đó trong một cảnh Bạn phải xác định được động cơ của chuyển động này.
Máy quay chuyển động nhanh có thể gây ra hiện tượng hình ảnh bị mờ nhoè, và việc lạm dụng kỹ thuật này có thể làm giảm giá trị của các động tác quay Thường thì, kỹ thuật lia nhanh được sử dụng để thay đổi trọng tâm chú ý của người xem, ví dụ như khi con thuyền rời đi, máy quay sẽ lia nhanh đến nơi thuyền đến.
Mô tả nguyên nhân và hiệu quả Khẩu súng nhằm bắn, lia nhanh đến mục tiêu So sánh và tương phản Mới và cũ, giàu và nghèo.
Chuyển động máy quay dọc theo trục cố định tạo ra những cảm xúc khác nhau; khi lia lên phía trên, nó mang lại sự mong đợi và phấn chấn, trong khi lia xuống phía dưới gợi ra sự thất vọng, buồn rầu và cảm giác u uất.
Chuyển động lên thẳng (cần cẩu)
Chuyển động của máy quay thẳng đứng trên một mặt phẳng Chuyển động này làm nổi bật hành động chính hay giảm sự chú ý vào tiền cảnh.
Chuyển động xuống thẳng (cần cẩu)
Ngược lại với chuyển động lên thẳng Máy chạy dọc xuống trên một mặt phẳng.
Thay đổi cỡ cảnh bằng cách thay đổi tiêu cự ống kính Động tác zoom máy thay đổi quan hệ giữa chủ thể và hậu cảnh. Đẩy máy
Thay đổi cỡ cảnh bằng cách đẩy máy tiến vào gần hoặc ra xa khỏi chủ thể Giữ nguyên quan hệ giữa chủ thể và hậu cảnh.
Khảo sát một vật hay theo một vật chuyển động bằng cách chuyển máy song song với vật.
Quay từ dưới lên: chủ thể trông đường bệ hơn, mạnh mẽ hơn, có dáng vẻ đe doạ.
Quay từ trên xuống: chủ thể trông kém đường bệ, thấp bé và có vẻ bất lực.
Bố cục là cách sắp xếp thông tin trong một khuôn hình nhằm thu hút sự chú ý của người xem vào những khu vực quan trọng Việc này giúp giảm thiểu hoặc loại bỏ các chi tiết gây phân tâm, từ đó tạo nên một hình ảnh rõ ràng và ấn tượng hơn.
Nguyên lý một phần ba
Nguyên tắc bố cục là một nguyên lý đơn giản nhưng hiệu quả, giúp tạo ra những hình ảnh hấp dẫn hơn Khi chia màn hình thành hai hoặc bốn phần, kết quả thường là những hình ảnh tĩnh và nhàm chán Ngược lại, việc chia màn hình thành ba phần theo chiều ngang và chiều dọc mang lại bố cục năng động hơn Đặc biệt, đường chân trời không nên nằm ở giữa khuôn hình; thay vào đó, nó nên được đặt ở 1/3 phía trên hoặc phía dưới để nhấn mạnh bầu trời hoặc mặt đất, tùy theo mục đích của người chụp.
Các bước làm phóng sự truyền hình
Khảo sát (liên hệ cơ sở)
Mọi tin bài chỉ thành công khi có khảo sát kỹ lưỡng Dù bạn là phóng viên giỏi phỏng vấn, làm việc với nhiếp ảnh gia tài ba hay có kỹ năng viết xuất sắc, tất cả đều trở nên vô nghĩa nếu công tác khảo sát không được thực hiện tốt Thiếu tìm hiểu và khảo sát, chúng ta sẽ không có nhiều sự lựa chọn và không thể xác định rõ trọng tâm của câu chuyện.
Trước khi tiến hành khảo sát, cần phải xác định rõ ràng khái niệm về một câu chuyện (tin - bài) hay, bởi định nghĩa này có thể khác nhau giữa các đài truyền hình và tổ chức Ngay cả trong một đài truyền hình, khái niệm này cũng có thể thay đổi tùy thuộc vào từng chương trình.
Câu chuyện có thể khác nhau, nhưng các bạn có thể hỏi những câu sau với bất cứ câu chuyện nào:
Có gây cảm xúc không?
Có ảnh hưởng đến người dân không?
Họ có quan tâm không?
Người ta có nói về chuyện đó không?
Có phù hợp với mục đích của chương trình hay không?
Có thể làm được không? ( đã có nguồn nào để làm? Có tiếp cận được không? Có đủ thời gian không? Có đủ tài chính không?)
Và sau đó quá trình khảo sát mới bắt đầu Trước hết xin nhớ 2 điều:
Không giả định điều gì.
Khảo sát là quá trình thu thập thông tin từ các mối quan hệ của bạn, không phải là dịp để thể hiện kiến thức của bản thân Khi bạn tỏ ra khiêm tốn và ít hiểu biết hơn, bạn sẽ có cơ hội tốt hơn để đánh giá khả năng giải thích vấn đề một cách đơn giản của người được phỏng vấn.
Ghi chép
Để thu thập thông tin hiệu quả, bạn nên tìm cho mình phương pháp phù hợp nhất Sử dụng một máy ghi âm nhỏ là cách an toàn và tiện lợi Hãy đảm bảo hỏi ý kiến người được phỏng vấn trước, và nếu họ cảm thấy không thoải mái, bạn nên tôn trọng quyết định đó Tuy nhiên, nếu họ không quen với việc ghi âm, điều này có thể gây khó khăn khi đội quay phim xuất hiện.
Đừng ngần ngại ghi chép, trừ khi điều đó khiến người khác cảm thấy lo lắng Trong trường hợp đó, hãy tập trung cao độ để ghi nhớ thông tin và ghi chép lại ngay khi có thể.
Đừng quên cung cấp các thông tin cơ bản như tên, địa chỉ và số điện thoại Kiểm tra chính tả là rất quan trọng, đặc biệt là không được viết sai tên của người mà bạn đang tiếp xúc Việc viết sai tên sẽ làm giảm uy tín của chương trình và bản thân bạn một cách nhanh chóng.
Tiến hành phỏng vấn khảo sát
Giới thiệu mình một cách rõ ràng.
Cho biết tại sao bạn liên hệ với họ.
Giải thích cho biết bạn cần giúp đỡ.
* Trong khi trao đổi Đặt các câu hỏi mở - đóng - Ai, cái gì, khi nào, ở đâu, tại sao, như thế nào? Đặt câu hỏi đơn giản.
Biết mình muốn có những thông tin nào.
Hãy thể hiện sự lịch sự và quan tâm khi giao tiếp, đồng thời thể hiện mong muốn tìm hiểu thông tin mà không tỏ ra hung hăng hay tranh luận Tránh biến cuộc trò chuyện thành chuyện riêng tư; thay vào đó, hãy đưa ra các quan điểm trái ngược từ những nguồn thông tin khác để làm phong phú thêm cuộc thảo luận Ví dụ, bạn có thể hỏi: "Hôm qua, ông X đã nói như thế nào? Bạn sẽ phản hồi ra sao?"
Hãy hỏi thêm để làm rõ những gì bạn nắm chưa chắc.
Kết thúc cuộc trao đổi
Kiểm tra tên, chức vụ, số điện thoại.
Kiểm tra xem người được phỏng vấn ở đâu trong vài ngày/tuần tới.
Hỏi xem họ có thể giới thiệu những người khác để bạn có thêm thông tin. Cảm ơn họ và nói bạn có thể đến hoặc gọi lại.
Là người khảo sát (liên hệ) phải luôn ghi nhớ những điểm sau:
Chú ý đến từng chi tiết quan trọng như tên, địa chỉ, chức vụ và số điện thoại Hãy trực tiếp giao tiếp với người được phỏng vấn, tránh tin tưởng vào những nguồn thông tin không chính xác hoặc những người chỉ dựa vào tưởng tượng.
Khi tạo nội dung, hãy cân nhắc về hình ảnh phù hợp để truyền tải câu chuyện một cách hiệu quả Đồng thời, dự đoán trước những trở ngại có thể gặp phải như tiếng ồn, vấn đề an ninh, cấm đường và các phong tục tập quán địa phương để chuẩn bị tốt hơn cho quá trình thực hiện.
Giữ gìn những ghi chép.
Trả lại tất cả các bức ảnh và tài liệu đã mượn.
Kiểm tra sự tín nhiệm của các nhà chuyên môn.
Hãy duy trì các mối liên hệ.
Kết cấu một PSTH
Trong sản xuất phim tài liệu (PSTH), các nhà làm phim thường chỉ hình dung sơ bộ về công việc của mình, khác với sự rõ ràng trong phim dàn dựng Thực tế tại hiện trường là yếu tố quyết định để trả lời câu hỏi về cách thức thực hiện Do đó, cấu trúc của một PSTH không chỉ hình thành trong giai đoạn viết kịch bản mà còn được hoàn thiện trong quá trình quay phim và hậu kỳ Ngoài ý đồ của người làm phim, cấu trúc này còn chịu ảnh hưởng lớn từ chất liệu khách quan, bao gồm hình ảnh và âm thanh thu thập được tại hiện trường, phụ thuộc vào nội dung cụ thể của vấn đề trong phim.
Kết cấu của một phóng sự truyền hình (PSTH) bao gồm việc phân chia và bố trí các phần, bộ phận hình ảnh và âm thanh để thể hiện nội dung và tư tưởng tác phẩm Một kết cấu tốt giúp người xem dễ dàng nhận biết vấn đề sự kiện mà tác giả đưa ra cùng với ý đồ của họ Dù lựa chọn kết cấu nào, mỗi PSTH đều có ba phần chính trong thành phần kết cấu của nó.
Trong bối cảnh truyền thông hiện đại, việc giới thiệu vấn đề nảy sinh và nguồn gốc sự kiện là điều cần thiết Phần mở đầu không chỉ là lời dẫn cho phóng viên mà còn đóng vai trò quan trọng trong việc thu hút sự chú ý của khán giả Theo phóng viên Lại Văn Sâm, bắt đầu phóng sự bằng một yếu tố bất thường sẽ tạo ấn tượng mạnh mẽ và khơi gợi sự quan tâm của người xem Điều này cũng cho thấy tầm quan trọng của "Tít" trong phóng sự, vì nó phải gây sự chú ý ngay từ đầu.
Giải quyết vấn đề là thành phần quan trọng trong phóng sự, thể hiện ý đồ của người viết thông qua việc nêu lên mâu thuẫn và diễn biến của sự kiện Tác giả cần thể hiện quan điểm cá nhân, bộc lộ "cái tôi" trong việc trần thuật và thẩm định thực tế Đồng thời, phần này cũng đề xuất biện pháp giải quyết mâu thuẫn và đưa ra các kiến nghị cần thiết.
Kết thúc của PSTH có thể được thực hiện qua lời dẫn của phát thanh viên hoặc thông qua sự xuất hiện của phóng viên trước ống kính, nhằm tóm tắt lại nội dung tư tưởng chính và nhấn mạnh các vấn đề quan trọng Nhà báo Trường Phước đã đưa ra quan điểm về điều này.
Mở đầu PSTH giống như chào hỏi chủ nhà để thu hút họ vào câu chuyện, trong khi kết thúc lại thể hiện sự lưu luyến, tạo ấn tượng cho lần gặp gỡ tiếp theo.
Ngoài ra, còn tồn tại các PSTH theo phong cách tường thuật trực tiếp, không tuân theo cấu trúc cổ điển Trong trường hợp này, chính tiến trình sự kiện trở thành cấu trúc, không chỉ đơn thuần là sự sao chép Cấu trúc này được hình thành thông qua việc cắt gọn và lựa chọn các chi tiết thay vì sắp xếp một cách chi tiết.
Kết cấu của một câu chuyện đóng vai trò quan trọng trong việc tạo nên sự hấp dẫn của nó Những chi tiết phức tạp có thể có ý nghĩa sâu sắc với tác giả, người đã dành thời gian khảo sát và suy nghĩ để kết nối chúng lại với nhau Tuy nhiên, những mối liên hệ này có thể không rõ ràng hoặc không có ý nghĩa đối với người nghe lần đầu, dẫn đến việc câu chuyện không đạt được hiệu quả như mong muốn.
Để kết nối những phát hiện từ khảo sát một cách rõ ràng, bạn cần trình bày chúng một cách đơn giản và dễ hiểu Hầu hết các câu chuyện thường phát triển theo những hướng có thể dự đoán được.
Để thu hút sự chú ý của người nghe, cần bắt đầu bằng một thông điệp hấp dẫn, như một tin tức thú vị, một đoạn phỏng vấn, âm thanh, hoặc hình ảnh bắt mắt Nguyên tắc quan trọng trong việc tiếp thị tại các sự kiện là phải lôi kéo khách hàng vào không gian của mình trước tiên.
Thông tin cần thiết được truyền đạt một cách đơn giản và nhanh chóng, có thể bao gồm giới thiệu nhân vật chính và bối cảnh Bối cảnh là yếu tố quan trọng giúp câu chuyện trở nên rõ ràng; nếu quá sơ sài, người xem sẽ khó hiểu, còn nếu quá chi tiết, họ có thể sẽ chuyển sang nội dung khác.
Câu chuyện bắt đầu khi xung đột được khơi dậy, thường xoay quanh nhân vật chính đối mặt với những trở ngại khó khăn, cả từ bên ngoài lẫn bên trong Những mâu thuẫn như tranh chấp với hàng xóm, đấu tranh chống lại sự quan liêu hay bệnh tật nghiệt ngã là những yếu tố chính Tác giả cần khéo léo xây dựng sự căng thẳng lên đến đỉnh điểm để thu hút sự chú ý của độc giả.
Cuối cùng, các mâu thuẫn trong câu chuyện đã được giải quyết, đánh dấu đoạn kết của phim Trong tin bài thời sự, phần này có thể được trình bày dưới dạng tóm tắt các điểm chính hoặc gợi mở cho những giai đoạn tiếp theo.
Tóm lại ta có 4 phần sau:
Diễn biến (phát triển nội dung câu chuyện)
Kết ( tóm tắt điểm chính hoặc gợi mở)
Việc sắp xếp các thành phần kết nối trên một biểu đồ như thế này giúp tập trung sự chú ý vào một số vấn đề sau:
Âm thanh đóng vai trò quan trọng trong việc thu hút sự chú ý của chúng ta Nó có khả năng khiến chúng ta quay lại nhìn vào màn hình khi tâm trí đang lơ đãng Việc tạo ra những âm thanh ấn tượng là cần thiết để giữ chân người nghe và làm tăng sự tập trung.
Hình ảnh thường mất đi sức ảnh hưởng khi vào bối cảnh, do bối cảnh chứa nhiều thông tin cần thiết như tư liệu và lịch sử Tuy bối cảnh rất quan trọng để hiểu diễn biến câu chuyện, nhưng nếu quá dài hoặc phức tạp, người xem dễ chán nản Các câu chuyện sống và chết nhờ vào bối cảnh, vì vậy cần viết một cách chặt chẽ và lựa chọn hình ảnh một cách cẩn thận.
Một số Ví dụ kịch bản PSTH
Vụ lâm tặc tấn công kiểm lâm tại vườn quốc gia Bù Gia Mập đã làm nổi bật những vấn đề nghiêm trọng liên quan đến cơ chế bảo vệ các vườn quốc gia Đội cơ động - Kiểm lâm vườn quốc gia Bù Gia Mập đã thu thập được những bằng chứng quan trọng về vụ tấn công, trong đó lâm tặc gồm khoảng 50 người đã thực hiện hai cuộc tấn công Cuộc tấn công đầu tiên diễn ra ngay trên đường đi, nhắm vào xe của đoàn công tác, trong khi cuộc tấn công thứ hai xảy ra tại trụ sở UBND xã.
"Chúng nó lật hết bạt rồi nhảy lên xe, đánh người ngay ở trong xe…
- Chúng nó lật cả bạt lên đánh các anh?
"Đúng thế…." Ông Điểu Điện Biên - Trưởng Công an xã Bù Gia Mập, Phước Long, Bình Phước.
- Các anh không kháng cự được à?
"Chúng nó cứ thế dần dần kéo đến… Đông đến bốn năm chục người. Không mang theo dao nhưng bẻ luôn sắt ở xe để đánh người"
Vụ tấn công kiểm lâm tại Bù Gia Mập lần này có những điểm khác biệt so với các vụ trước Nhóm lâm tặc không tấn công nhằm cướp gỗ, mà mục đích chính là để dằn mặt kiểm lâm, không có ý định giết người.
Anh Lê Cao Sắc - Trạm trưởng Trạm Bảo vệ rừng số 1, Hạt kiểm lâm Bình Phước.
Bọn lâm tặc tổ chức hoạt động khai thác gỗ với mục đích làm nhụt ý chí của người dân, nhằm dễ dàng thực hiện hành vi phạm pháp Hình ảnh từ hiện trường vụ bắt giữ lâm tặc tại vườn quốc gia Bù Gia Mập, được ghi lại bởi kiểm lâm, cho thấy lâm tặc không còn tháo chạy hay tẩu tán gỗ như trước, mà vẫn điềm nhiên chờ kiểm lâm xử lý.
Hành vi này cho thấy hoạt động phá rừng đã được chuẩn bị kỹ lưỡng và có kế hoạch, cho thấy sự tồn tại của một đường dây tổ chức Việc kiểm lâm bắt giữ một xe gỗ không thể ngăn chặn triệt để tình trạng lâm tặc.
Lâm tặc đang hoạt động mạnh mẽ với những chuyến xe chở gỗ từ rừng ngày càng gia tăng Số lượng gỗ bị vận chuyển chắc chắn vượt xa những gì mà lực lượng kiểm lâm có thể phát hiện và ngăn chặn.
Gần đây, kiểm lâm Bù Gia Mập đã phát hiện một vụ phá rừng nghiêm trọng tại một địa điểm nằm sâu trong lõi rừng Để tiếp cận hiện trường, đoàn kiểm lâm đã phải mất đến 3 tiếng đi bộ vượt qua những con dốc khó khăn.
Lâm tặc chỉ chặt những cây gỗ theo đơn đặt hàng, chủ yếu là gỗ Cẩm Lai và Gõ Đỏ có tuổi đời hàng chục năm, với đường kính thân khoảng nửa mét Gỗ Cẩm Lai và Gõ Đỏ thuộc nhóm 1, giá thị trường tối thiểu lên đến 50 triệu đồng một khối.
Anh Lại văn Tứ - Đội cơ động, Hạt kiểm Lâm vườn Quốc gia Bù Gia Mập, Bình Phước.
"Chúng nó dùng voi kéo gỗ ngược dốc lên"
Vườn quốc gia Bù Gia Mập, với diện tích 26.000 ha, vẫn giữ được vẻ hoang sơ và ít bị tác động bởi con người Đây là một trong những khu bảo tồn quan trọng, bảo tồn đa dạng sinh học với nhiều loài thực vật và động vật quý hiếm, trong đó nhiều loài đã tuyệt chủng ở những nơi khác.
Trước những tàn phá có tổ chức và tinh vi của lâm tặc, bề ngoài rừng
Bù Gia Mập có vẻ như không có chuyện gì xảy ra Nhưng tài nguyên rừng đã bị rút lõi từ bên trong.
Cuộc chiến chống lại nạn phá rừng và ngăn chặn lâm tặc đã chuyển từ việc bảo vệ trực tiếp những khu rừng sang việc ngăn chặn từ xa Điều này có nghĩa là cần phải phá vỡ các đường dây lâm tặc trước khi chúng xâm nhập vào rừng sâu.
Đoạn con suối Đak Kar chảy qua rừng Bù Gia Mập, nằm giữa Đăk Nông và Bình Phước, là nơi lâm tặc thường cho gỗ xuôi vào mùa lũ, biến nơi đây thành trạm trung chuyển lý tưởng để đưa gỗ ra khỏi rừng.
Kho chứa tang vật từ các vụ truy quét lâm tặc tại hạt kiểm lâm vườn quốc gia Bù Gia Mập là minh chứng cho công nghệ khai thác và vận chuyển gỗ trái phép Tại đây, kiểm lâm đã thu giữ được ba loại cưa mà lâm tặc thường sử dụng: cưa lớn để chặt cây bụi và mở đường, cưa trung bình để hạ cây, và cưa chuyên dụng để xẻ thân cây thành các hộp gỗ hoàn chỉnh.
Phỏng vấn anh Nguyễn văn Nam
“Loại cưa này sẽ hoàn chỉnh hộp gỗ đúng ý người đặt hàng”
Hạt kiểm lâm Bù Gia Mập đã đáp ứng mọi kích cỡ gỗ theo đơn đặt hàng, cùng với các phương tiện vận chuyển phù hợp để đưa gỗ ra khỏi rừng Trong 2 năm qua, họ đã bắt và thu giữ hơn 100 chiếc xe phân khối lớn, hầu hết đã được cải biến để trở thành phương tiện chở gỗ Những chiếc xe này được gia cố để giảm sóc tốt hơn và có khả năng vận chuyển khối lượng gỗ lớn hơn tải trọng quy định của nhà sản xuất.
Xe đạp thồ là một phương tiện vận chuyển linh hoạt, được gia cố với khung, sườn, vành và lốp chắc chắn Với thiết kế này, xe có khả năng chở gần nửa khối gỗ Cẩm Lai và Gõ đỏ, tương đương với trọng lượng từ 3 đến 5 tạ.
Phỏng vấn anh Nguyễn văn Nam
Chiếc xe này cần sự hỗ trợ của hai đến ba người để di chuyển Trong những đoạn đường có chướng ngại vật, đôi khi chúng được tháo bánh ra để dễ dàng vượt qua Sau khi vượt qua chướng ngại, bánh lại được lắp vào để tiếp tục hành trình.
Lực lượng kiểm lâm tại vườn quốc gia Bù Gia Mập đang đối mặt với nhiều thách thức trong việc bảo vệ khu vực này trước tình trạng lâm tặc ngày càng tinh vi Các công cụ hiện có, bao gồm 6 khẩu súng bắn đạn cao su, chỉ còn khoảng 3 viên đạn và đã quá hạn sử dụng Ngoài ra, dùi cui và roi điện cũng đã hết niên hạn, gây khó khăn trong công tác kiểm soát Ông Nguyễn Văn Bình, Phó hạt trưởng Hạt kiểm lâm vườn Quốc gia, nhấn mạnh sự cần thiết phải nâng cấp trang thiết bị để nâng cao hiệu quả bảo vệ rừng.
Bù Gia Mập, Bình Phước "Những viên đạn ở đây được cấp từ năm 1997. Nhiều viên lép rồi, không bắn được nữa".