Tiểu luận môn đàn nguyệt nhạc cụ dân tộc truyền thống việt nam

1 TRƯỜNG ĐẠI HỌC FPT CẦN THƠ  TIỂU LUẬN MÔN ĐÀN NGUYỆT Nhạc cụ dân tộc truyền thống Việt Nam Họ tên: Huỳnh Thị Cẩm Vân MSSV: CE181461 Mã môn học: ĐNG102 Môn: ÐNG102.5.H2.SU23 GV hướng dẫn: Nguyễn Đức Anh https://fap.fpt.edu.vn/Course/Groups.aspx?group=9117 Câu 1: Trình bày loại nhạc cụ truyền thống: Đàn tranh: Đàn tranh cịn có tên gọi khác như: Đàn Thập Lục, Thập Lục Huyền Cầm a/ Cấu tạo đàn tranh bao gồm: Dù biến tấu, cải tiến thành 16 dây hay 19 dây, đàn tranh có dạng hình hộp dài với phần khung đàn tranh thiết kế hình thang có chiều dài dao động từ 110cm – 120cm chủ yếu làm gỗ - Đàn có đầu:  Đầu lớn đàn rộng khoảng 25–30 cm là phần đầu đàn có lỗ chắn để mắc dây đàn cao khoảng – 7cm  Đầu nhỏ đàn rộng khoảng 15–20 cm có gắn khoảng 16 tới 25 khóa lên dây chéo qua mặt đàn  Mặt đàn uốn hình vịm, làm gỗ ngô đồng dài 0,05cm  Ngựa đàn (cịn có tên gọi khác nhạn) đặt đàn có tác dụng gác dây di chuyển để điều chỉnh âm  Dây đàn thường sử dụng dây tơ, ngày làm kim loại, kích cỡ dây khác  Khi biểu diễn, nghệ nhân đeo ngón móng gẫy vào ngón cái, trỏ, tay phải để gảy Móng gảy làm chất liệu kim loại, đồi mồi sừng ( Nguồn ảnh: bloghocpiano ) b/ Cách sử dụng đàn: Tư ngồi Vị trí ngồi điều quan trọng mà chúng tơi muốn đề cập đến, kỹ thuật thường cho đơn giản lại phải có quy tắc định Do đó: Các bạn nên ngồi ghế cao vừa phải (hai chân phải chạm đất), hai cánh tay mở vừa phải (từ vai xuống khuỷu tay đến bàn tay), không nên giang rộng "đại bàng vỗ cánh" sai tư dễ bị mỏi dẫn tới việc đàn Với đàn tranh, bàn tay phải coi nơi “đẻ” âm thanh, bàn tay trái nơi “nuôi dưỡng” âm Do đó, việc nắm vững kỹ thuật bàn tay phải bàn tay trái điều quan trọng với người chơi đàn tranh c/ Các kỹ thuật: Kỹ thuật bàn tay phải: Trước thường dùng ngón gẩy, ngày phổ biến ngón, cá biệt sử dụng ngón Đàn gẩy móng đồi mồi miền Bắc móng inox miền Nam Tuy nhiên cách gảy ngón cách gẩy thơng dụng ngón (số 1), ngón trỏ (số 2) ngón (số 3) Với cách gảy bản: liền bậc, cách bậc, gảy lên xuống liền bậc hay cách bậc Tư thế: Bàn tay phải nâng lên, ngón tay khum lại, thả lỏng, ngón áp út tì nhẹ lên cầu đàn Khi đánh dây đàn thấp, cổ tay tròn lại, hạ dần phía trước đàn Khi đánh dây cao, cố hạ dần theo chiều cong cầu đàn, cánh tay hạ khép dần lại (tránh không đưa cánh tay phía ngồi) Ba ngón tay gảy mềm mại, ngón thả lỏng nhẹ nhàng nâng lên hay hạ xuống gảy vào dây theo chiều cong tự nhiên bàn tay, tránh gãy ngón, móc dây Kỹ thuật: - Ngón Á: Là lối gảy phổ biến Ðàn Tranh, cách gảy lướt hàng dây xen kẽ câu nhạc, thường ngón Á hay vào phách yếu để chuẩn bị vào phách mạnh đầu hay cuối câu nhạc - Á xuống: Theo lối cổ truyền, Á xuống gảy liền âm liền bậc, từ âm cao xuống âm thấp, tức sử dụng ngón tay phải lướt nhanh qua hàng dây, từ cao xuống thấp - Á lên: Là kỹ thuật lướt qua hàng dây, vuốt ngón ngón từ âm thấp lên âm cao - Á vòng: Kết hợp Á lên Á xuống, Á vòng thường chuẩn bị cho mở đầu kết thúc câu nhạc, có trường hợp sử dụng để tả cảnh sóng nước, gió thổi, mưa rơi sử dụng ngón Á vịng liên tiếp với nhiều âm - Song thanh: nốt phát lúc, song truyền thống dùng quãng 8, nhạc sĩ đại kết hợp dùng quãng khác http://tatham.vn/dan-tranh-c138.html - Ngón vê: Là sử dụng ngón tay phải ngón kết hợp ngón 1-2; 1-3; 1-2-3, gảy dây liên tục ngón khác phải khum trịn, cổ tay kết hợp với ngón tay đánh xuống, hất lên đặn Khi vê đầu móng gảy khơng nên đặt q sâu xuống dây tạo tiếng đàn không đặn, êm Kỹ thuật bàn tay trái: Tư thế: Ðầu ba ngón tay đặt dây nhẹ nhàng, bàn tay mở tự nhiên, ngón tay khum, hai ba ngón (trỏ, giữa, áp út) chụm lại, ngón ngón út tách rời, dáng bàn tay vươn phía trước Khi rung, nhấn, bàn tay nâng lên mềm mại, ba ngón chụm lại lúc chuyển từ dây sang dây Kỹ thuật: - Ngón rung: Là cách dùng một, hai ba ngón tay trái rung nhẹ sợi dây đàn (bên trái hàng nhạn đàn) mà tay phải vừa gảy - Ngón nhấn: Là ngón sử dụng để đánh thêm âm khác 1/2 âm, 1/3 âm, 1/4 âm mà hệ thống dây đàn tranh khơng có Cách nhấn sử dụng ba đầu ngón tay trái nhấn xuống tùy theo yêu cầu (nửa cung nhấn nhẹ, cung nhấn nặng hơn) nghệ nhân dùng tai nghe để điều chỉnh tay nhấn - Ngón nhấn luyến: Là ngón sử dụng ngón nhấn để luyến hai hay ba âm có độ cao khác nhau, âm nghe mềm mại, uyển chuyển gần với điệu tiếng nói Có hai loại nhấn luyến: a Nhấn luyến lên: Nghệ nhân gảy vào dây để vang lên, tay trái nhấn dần lên dây làm âm cao lên tiếp tục nhấn cho cao lên b Nhấn luyến xuống: Muốn có âm luyến xuống, trước hết phải mượn nốt Ví dụ muốn có âm Fa luyến xuống âm Rê phải mượn dây Rê nhấn mạnh trước gảy sau; âm Fa ngân lên ngón tay trái nới dần để âm Rê dây vang theo luyến tiếng với âm Fa Ðánh âm nhấn luyến lên hay nhấn luyến xuống cần gảy lần Ðộ ngân âm nhấn luyến ghi nốt nhạc bình thường Bạn cần phân phối thời gian để âm không nhau, độ cao âm nhấn luyến lên hay nhấn luyến xuống vịng qng khoảng âm thấp quãng 2, quãng thứ âm cao, không nên sử dụng liên tiếp nhiều âm nhấn luyến - Ngón nhún: Là cách nhấn liên tục dây làm cho âm cao lên không cung liền bậc Ngón tay nhún tạo thành sóng có giao động lớn ngón rung, làm cho âm thêm mềm mại, tình cảm sâu lắng - Ngón vỗ: Là kiểu ngón nhấn như tên gọi, cách dùng hai hay ba đầu ngón tay (ngón trỏ, giữa, áp út) vỗ lên dây phía bên trái nhạn đàn vừa gảy, nhấc ngón tay lên làm âm cao lên đột ngột từ nửa cung đến cung Có loại vỗ: a Vỗ đồng thời: Tức lúc tay phải gảy dây, tay trái vỗ nghe thấy hai âm: âm phụ cao nửa cung cung luyến nhanh xuống âm (âm phụ ngón tay trái vỗ tạo nên) b Vỗ sau: Tay phải gảy dây xong, tay trái vỗ lên dây, nghe thấy âm luyến : âm thứ tay phải gảy lên dây, âm thứ hai ngón vỗ tạo nên, âm nầy cao âm thứ khoảng nửa cung cung tiếp âm thứ ba ngón tay vỗ xong nhấc lên ngay, dây đàn trở lại trạng thái cũ, âm lại vang lên theo độ căng dây lúc đầu - Ngón vuốt: Tay phải gảy đàn dùng hai, ba ngón tay trái vuốt lên dây đàn từ nhạn đàn trục dây hay ngược lại làm tăng sức căng dây cách đều, liên tục Âm nâng cao dần lên phạm vi 1/2 cung đến cung - Ngón gảy tay trái: Để thay đổi màu sắc, đồng thời phát huy khả âm dây đàn, ngón tay trái gảy dây phạm vi phía bên tay phải hàng nhạn đàn Tay trái khơng đeo móng gảy nên gảy âm nghe êm khơng vang âm tay phải gảy Có thể gảy hai tay để tạo chồng âm thường tay trái gảy âm rãi tay phải sử dụng ngón vê nghỉ - Ngón bịt: Là ngón vừa sử dụng ngón tay phải gảy dây, vừa dùng đầu ngón tay trái đặt nhẹ dây đàn chặn tay trái lên đầu nhạn đàn gảy nốt nhạc Nếu định gảy hẳn đoạn nhạc với toàn âm bịt, nghệ nhân sử dụng cạnh bàn tay phải chặn nhẹ lên cầu đàn, dùng tay trái gảy thay tay phải Hiệu âm ngón bịt khơng vang mà mờ đục, gây ấn tượng tương phản rõ rệt với đoạn nhạc đánh bình thường - Âm bồi: Có thể đánh tất dây nên đánh khoảng âm giữa, âm nên đánh âm bồi quãng tám Cách đánh sử dụng ngón tay trái chặn vào đoạn dây thích hợp kể từ đầu đàn tay phải gảy dây Âm bồi đàn tranh nghe đẹp hẳn so với nhiều loại đàn dây gảy khác Sáo trúc: Sáo trúc nhạc cụ dân tộc truyền thống Việt Nam, thuộc hơi, làm ống trúc, ống nứa, thân sáo khoét lỗ để thổi tạo âm thanh, bấm nốt Loại sáo mà người thường học sáo ngang Sở dĩ gọi sáo ngang để phân biệt với sáo dọc tiêu thổi dọc Sáo ngang Sáo dọc Tiêu trúc a/ Cấu tạo Sáo trúc: Sáo trúc chia làm loại sáo trúc lỗ sáo trúc 10 lỗ Sáo trúc làm chất liệu ống trúc ống nứa, dài khoảng 40 – 50 cm, đường kính ống sáo từ 0,8 đến 2,2cm độ dày thành ống khoảng 0,2cm ( Nguồn ảnh ĐH Sân khấu – Điện ảnh Hà Nội ) Sáo trúc lỗ gồm lỗ có hình bầu dục tạo thành hàng thẳng bao gồm: + - Sáo cấu tạo bao gồm phận: + Lòng sáo: Lòng ống tròn có hình trụ, dài khoảng 40 đến 80cm, đường kính từ 0,8 đến 2,2cm + Lỗ thổi: Thường có hình elip, cạnh lỗ thổi bịt nút bấc gọi nút chặn, phía đầu sáo cách lỗ thổi khoảng 0,8 đến 1,5cm, cạnh phía sáo lỗ định âm + Lỗ bấm: Nằm lỗ thổi lỗ định âm + Lỗ định âm: Là âm trầm sáo định tên sáo Từ lỗ định âm người ta khoét lỗ bấm phía lỗ thổi theo công thức Gam đô trưởng tạo sáo trúc bấm với bậc âm từ Đô đến Đô là: C, D, E, F, G, A, H Hình ảnh vị trí điểm ti, tựa sáo lỗ: Hình ảnh vị trí phân cơng ngón tay bấm mở hệ thông lỗ bấm cấy sáo lỗ: 10 Hiện sáo lỗ sáo trúc 10 lỗ sử dụng rộng rãi b/ Cách sử dụng sáo: Tư biểu diễn sáo: Thổi sáo lúc luyện tập biểu diễn có nhiều tư thế, người thổi sáo đứng ngồi, có trường hợp vừa biểu diễn vừa di chuyển Tuy nhiên trường hợp tư thổi sáo phải thoải mái giúp thở vận dụng linh hoạt, tiếng sáo phát có sức hút cao Tư cầm sáo vị trí đặt sáo: Tỳ sáo vào đốt thứ ngón trỏ tay trái Lần lượt bấm đầu ngón tay ngón trỏ, ngón ngón áp út tay trái từ xuống bịt lỗ phía trên, lỗ phía bịt ngón trỏ, ngón ngón áp út tay phải Ngón cái, ngón út cịn lại dùng để giữ vững sáo ( Nguồn ảnh kenhitv.vn ) 11 Vị trí đặt sáo thổi ảnh hưởng trực tiếp đến tiếng sáo phát ra, theo nhiều tài liệu vị trí đặt mơi thường vng góc với thân người, nhiên thực tế thường người thổi sáo để sáo thật thăng mà đuôi ống sáo có độ cao hạ thấp chút, ln phải giữ vị trí đặt mơi vào lỗ thổi để đảm bảo âm tiếng vang, trẻo khơng có tiếng xì Ngun tắc phát âm sáo: Mỗi loại sáo có âm sắc khác nhau: + Sáo Đô, sáo Sol cao tiếng lanh lảnh, reo vui, réo rắt + Sáo La, sáo Sol tiếng tiếng lại êm nhung, mềm lụa Mặc dù loại sáo có âm sắc khác nhau, nguyên tắc phát âm lại chẳng khác Khi chơi sáo, ta sử dụng thở thổi vào lỗ thổi làm rung thành ống sáo tạo âm Cảm âm sáo Đô nằm qng Tức thổi từ nốt Đơ lên Đô 2, Đô số âm cao khác nữa.thế bấm sáo trúc lỗ bảng sau: 12 c/ Các kỹ thuật: Một số kỹ thuật áp dụng chơi sáo trúc như: – Kỹ thuật lấy hơi: lấy quan trọng, lấy lúc, lấy nhanh, nhiều có lợi việc thổi sáo Bao gồm loại: + Lấy hơi, nén hơi, đẩy + Rung + Chuyền – Kỹ thuật vuốt vuốt ngón: “Vuốt hơi” kỹ thuật dùng làm cho âm nốt cao dần lên thấp dần xuống “Vuốt ngón” dùng ngón tay để vuốt lỗ bấm, tạo cho người nghe âm mềm mại, lã lướt Bao gồm: + Kỹ thuật hốt: kỹ thuật chạy ngón liên tiếp nhanh từ nốt thấp cao nốt + Kỹ thuật láy: láy kỹ thuật thổi nốt có thêm vài nốt phụ: + Láy ngắn ( láy rền ): vỗ ngón tay lỗ có âm cao nốt thật nhanh + Láy dài: tương tự láy ngắn, ta láy chậm thay đổi tần số láy nhanh đến chậm, chậm đến nhanh – Kỹ thuật lưỡi: + Kỹ thuật phi lưỡi ( rung lưỡi ): Làm cho nốt nhạc réo rắt, rộn ràng gây hiệu âm nhạc + Kỹ thuật đánh lưỡi đơn: Để tạo tiếng sáo rõ ràng, khẻo, người thổi sáo phải dùng đẩy kết hợp với động tác bật lưỡi Đây kỹ thuật để luyện tập kỹ thuật lưỡi kép + Kỹ thuật đánh lưỡi kép: 13 3/ Đàn Nguyệt: Đàn Nguyệt (hay Đàn Kìm) nhạc khí loại có dọc (cần đàn) Khác với đàn Nguyệt Trung Quốc, đàn Nguyệt Việt Nam ta có dọc đàn dài hàng phím cao Đàn Nguyệt có phím, sau gắn thêm phím 10 phím theo hệ thống âm nhạc Ngũ cung Việt Nam ta a/ Cấu tạo đàn Nguyệt - Thùng đàn: hình trịn dẹt, có đáy kín, mặt đàn khơng có lỗ âm đa số loại đàn gảy khác, đường kính 36cm đến 37cm (đàn Nguyệt Bắc) 30cm (đàn Nguyệt Nam) - Đáy đàn mặt đàn: làm gỗ ngô đồng nhẹ, xốp, để mộc, mặt đàn có phận để mắc dây đàn gọi ngựa đàn yếm đàn Bộ phận làm gỗ trắc Đàn Nguyệt Việt Nam Đàn Nguyệt Trung Quốc Hông đàn Dây đàn Cần đàn Trục lên dây Phím đàn Mặt đàn Đáy đàn Ngựa đàn 14 - Thành đàn (hay cịn gọi hơng đàn): Được làm gỗ trắc, có chiều cao khoảng 6,4 cm đến 7,7 cm (đàn Nguyệt Bắc) 6,1 cm đến 6,3 cm (đàn Nguyệt Nam) Chiều dài đàn (được tính từ đầu đàn đến cuối đàn): đàn Nguyệt Bắc có chiều dài khoảng 104 cm đến 106 cm; chiều dài đàn Nguyệt Nam khoảng từ 101cm đến 103 cm - Phím đàn: Lúc đầu đàn có phím (6 phím gắn cần đàn, phím mặt đàn) Sau có mở rộng thêm đến 12 phím với số phím gắn cần đàn giữ nguyên (6 phím), số phím cịn lại tùy theo nhiều gắn mặt đàn (Hai đàn dẫn thuộc loại phím 11 phím) Các phím cao làm tre già, gắn cách xa với khoảng cách không để phù hợp với hệ thống thang ngũ cung, đầu đàn ngả phía sau - Trục đàn: Có lỗ trục đàn ngày dùng trục gỗ để xuyên ngang qua bên thành đàn đầu đàn để mắc dây Sự diện số đàn có trục chứng tỏ khởi thủy đàn Nguyệt có mắc dây kép (đàn song vận), sau nhấn không thuận tiện nên ngƣời ta bỏ lối mắc dây kép thành dây đơn + Bộ phận lên dây cải tiến để dây không bị trùng xuống - Dây đàn: Trước đây, dây đàn làm tơ se, to, nhỏ thay nilon + Dây to (dây trầm gọi dây hay dây tồn) + Dây nhỏ (dây cao gọi dây hay dây tang) - Que đàn (móng gảy): làm sừng đồi mồi nhựa Ngày xưa nghệ nhân gảy đàn móng tay dài Ngồi phận gọi Cóc đàn (gắn đầu đàn) Nhạn đàn (gắn mặt đàn) dùng để mắc dây Như vậy, kích thước đàn Nguyệt tương đối, đàn Nguyệt Bắc có hình dạng lớn đàn Nguyệt Nam (kể độ dài độ dày đàn) Điều chắn có ảnh hưởng định đến âm sắc đàn Có kiểu lên dây chính: Dây Bắc: Dây trầm cách dây cao qng (Fà-Đơ) Dây bắc thích hợp với âm nhạc vui tươi, hùng tráng Dây Oán: Dây trầm cách dây cao qng (Mì-Đơ) Dây ốn thích hợp với âm nhạc nghiêm trang, sâu lắng Dây Tố Lan: Dây trầm cách dây cao qng thứ (Rề-Đơ) Dây tố lan thích hợp với âm nhạc dịu dàng, mềm mại 15 Âm Ðàn Nguyệt tươi sáng, rộn ràng thuận lợi để diễn tả tình cảm sâu lắng Ðàn Nguyệt có tầm âm rộng hai quãng từ: Ðơ1 đến Rê3 (C1 đến D3) dùng ngón nhấn có thêm hai âm Tầm âm chia khoảng âm với đặc điểm sau: – Khoảng âm dưới: tiếng đàn ấm áp, mềm mại, biểu tình cảm trầm lặng, sâu sắc – Khoảng âm giữa: khoảng âm tốt Ðàn Nguyệt, tiếng đàn thót, vang đều, diễn tả tình cảm vui tươi, linh hoạt – Khoảng âm cao: tiếng đàn sáng vang b/ Cách chơi đàn Nguyệt: Tư cầm đàn gẩy đàn Tư ngồi: Có kiểu + Ngồi xếp chân chiếu + Ngồi vắt chéo chân ghế + Ngồi tì gót chân phải vào thang ghế Cả ba tư ngồi phải tự nhiên, thoải mái, thành đàn phía tì lên đùi phải Lưng đàn áp sát vào cạnh sườn, nách tì nhẹ lên thành đàn Tay trái đỡ cần đàn, đầu đàn chếch lên phía cho cao vai chút Tư đứng: Tư đứng dùng tư ngồi, thường dùng để vừa vừa đàn Nếu đánh đàn tư phải đeo đàn sợi dây Cánh tay phải đè vào mặt đàn giữ cho mặt đàn áp sát vào người, tay trái nâng cần đàn chếch lên phía Cách cầm móng gẩy: Khi đánh đàn, ngón ngón trỏ tay phải cầm móng gảy, ngón khác khum lại tự nhiên, nên tránh ngón út duỗi thẳng tì vào mặt đàn Khi gẩy khơng nên đặt móng hờ dây tiếng đàn yếu, không nên để móng q sâu xuống dây tiếng đàn thơ, không gọn làm linh hoạt cổ tay Các vị trí gẩy đàn: 16 + Nếu vị trí gẩy đàn cách ngựa đàn từ đến cm âm phát có tiếng đanh, sắc vang + Nếu vị trí gẩy đàn cách ngựa đàn từ đến cm tiếng đàn chắc, đầy đặn vang + Nếu vị trí gẩy đàn cách ngựa đàn từ 15 đến 17 cm âm phát mềm mại ấm áp yếu vang Cách cầm đàn bấm dây cung đàn: Cây đàn giữ nhờ kẹp đàn cánh tay phải, tay trái đỡ cần giúp cho đàn thăng gẩy – Đốt thứ ngón dựa vào sống cần đàn, tránh để cần đàn dựa sát vào kẽ tay (giữa ngón ngón trỏ) làm việc di chuyển lên xuống tay trái gặp trở ngại, không linh hoạt – Cánh tay trái để tự nhiên, không áp sát vào cạnh sườn không để khửu tay khuỳnh phía ngồi – Ngón tay bấm cung đàn phải để khum tự nhiên Các đầu ngón tay bấm dây xuống cung đàn với mức độ vừa phải Nếu bầm nặng làm dây căng, tiếng đàn bị chênh cao Nếu bấm hờ, dây đàn vừa chạm vào vào phím chưa đủ mức, tiếng đàn rè yếu – Các ngón bấm móng tay phải cắt ngắn, bấm ln khum trịn chụm, khơng để kẽ tay dỗng hở làm yếu gân ngón bấm, cần rung nhấn Khi gẩy tiếng dây, ngón bấm khơng duỗi thẳng dễ chạm dây bên cạnh làm trở ngại lúc đánh với tốc độ nhanh Khi cần chặn hai dây cung đàn phép duỗi thẳng ngón để bấm c/ Kỹ thuật Kỹ thuật tay phải – Ngón vê: Ngón ngón trỏ tay phải cầm móng gẩy, ngón khác khum trịn, cổ tay kết hợp với ngón tay điều khiển móng gẩy đánh xuống, hất lên đặn, liên tục dây đàn 17 Khi vê, đầu móng gẩy khơng nên dặt q sâu xuống dây đàn làm dây đàn đứt qng khơng vê nhanh Cũng khơng nên để móng gẩy hờ dây tiếng đàn phát yếu khơng vang Mặt phẳng móng gẩy phải để thẳng góc với dây đàn, dễ vê mà không tạo tiếng rè tạp âm Động tác vê phải mềm mại, dùng cổ tay phối hợp với ngón tay lắc nhẹ tạo tiếng đàn thật đặn, êm Những nốt cần vê thường nốt có độ dài nửa phách trở lên tốc độ vừa phải, nốt có độ dài phách trở lên tốc độ nhanh – Ngón gõ: Sử dụng ngón tay phải gõ vào mặt đàn, thường sử dụng lúc tất nhạc khí nghỉ (dấu lặng) báo hiệu cho hát, cho hòa tấu điểm câu nhạc hay đoạn nhạc Ký hiệu ngón gõ vạch chéo (như dấu nhân) – Ngón bịt: Ngón bịt làm cho âm vừa vang lên liền tắt cách đột ngột tạo thay thay đổi màu âm, ngón bịt diễn tả u buồn, nghẹn ngào để chấm dứt đoạn nhạc Nếu sử dụng liên tiếp ngón bịt lại tạo hiệu khác: biểu lộ cứng rắn, dứt khoát Có hai cách thể hiện: – Sử dụng bàn tay ngón tay vừa gảy chặn dây đàn – Sử dụng bàn tay, ngang thân ngón út chặn ngang ngựa đàn tạo âm tối, đục tương tự sử dụng hãm tiếng (Sourdine) Ký hiệu ngón bịt ghi chấm nhỏ nốt nhạc âm bịt Kỹ thuật tay trái Ðàn Nguyệt có tám bấm, ngón ký hiệu sau : ngón trỏ (số 1), ngón (số 2), ngón áp út (số 3) ngón út (số 4); bấm dùng ngón tay (1, 2, 3) để bấm ngón số Mỗi nốt bấm ngón, nhiên khoảng cách phím Ðàn Nguyệt rộng đầu đàn nên sử dụng hai ngón bấm phím thể kỹ thuật nhấn, nhấn luyến Khi bấm đàn, ngón tay trái ln thẳng góc với dây đàn, bấm đầu ngón tay khơng gãy ngón 18 – Ngón rung: Là ngón tạo độ ngân dài tiếng đàn làm tiếng đàn mềm âm cao, âm đỡ khơ khan, tình cảm Dây buông rung cách nhấn nhẹ đoạn dây sát trục dây (giữa trục dây sơn : sơn hàng để dây đàn chạy luồn qua, đặt đầu cần đàn) Ngón rung ghi nốt nhạc khơng ghi tùy theo diễn tấu nghệ sĩ – Ngón nhấn: Ngón nhấn bấm ấn mạnh dây đàn làm cho tiếng đàn cao lên, có nhiều cách thực ngón nhấn – Các âm khơng có hệ thống cung phím Ðàn Nguyệt: muốn có âm đó, nghệ sĩ phải mượn cung phím có âm thấp âm định đánh, nhấn mạnh ngón tay vào cung phím làm dây đàn căng lên độ định, tay phải gảy âm muốn có Cung phím gọi cung mượn – Các âm có sẵn hệ thống cung phím: để phát huy hiệu diễn tấu nghệ sĩ không bấm vào cung phím mà bấm vào cung phím thấp hơn, nhấn lên gảy – Ngón nhấn luyến: ngón độc đáo Ðàn Nguyệt nên sử dụng nhiều, Ðàn Nguyệt với phím đàn cao, phím cách phím xa, dây đàn nylơng mềm mại chùng nên dễ dàng sử dụng ngón nhấn luyến Ngón nhấn luyến tạo cho hai âm nối liền nhau, luyến với nghe mềm mại tiếng nói với nhiều điệu, tình cảm Khi đánh ngón nhấn luyến tay phải gảy lần, ký hiệu ngón nhấn luyến mũi tên vịng lên hay vòng xuống đặt từ nốt nhấn đến nốt nhấn tới Có hai cách nhấn luyến – Nhấn luyến lên: nghệ sĩ bấm cung phím đó, tay phải gảy dây, tiếng đàn ngân lên, ngón tay trái bấm cung phím lại nhấn xuống cho dây đàn căng lên nhiều hay tùy theo ý muốn nghệ sĩ Ngón nhấn luyến lên vịng từ quãng hai đến quãng bốn Ðối với âm cần đàn xa đầu đàn quãng âm nhấn luyến hẹp – Nhấn luyến xuống: nghệ sĩ bấm nhấn dây phím gảy, vừa gảy ngón tay nới dần khơng nhấc khỏi cung phím để sau nghe âm thứ nhất, nghe âm thứ hai thấp âm thứ Âm thứ hai không gảy mà bấm nhấn luyến xuống, âm luyến lên âm luyến xuống không nên sử dụng liên tục với khó đánh chuẩn xác 19 – Ngón nhún: Đây cách nhấn liên tục cung phím đó, nhấn nhiều hay ít, nhanh chậm tùy theo tính chất tình cảm đoạn nhạc Nhấn dài hay ngắn tùy theo trường độ nốt nhạc, nốt nhấn láy làm cho âm cao lên không cung liền bậc (điệu thức ngũ cung) trở lại độ cao cũ nghe sóng Ký hiệu nốt nhún chữ M hoa chùm vòng cung đặt nốt nhạc Ngón nhún kỹ thuật thường sử dụng Ðàn Nguyệt, ngón nhún làm cho âm mềm hơn, tình cảm Ở âm cao tiếng Ðàn Nguyệt đanh, khô nên cần sử dụng kỹ thuật ngón nhún cho nốt có trường độ vừa phải, không ngân dài, nên từ đến hai phách với tốc độ vừa phải – Ngón vỗ: Thường dùng ngón bấm cung phím, tay phải gảy đàn, âm vừa phát lên sử dụng ngón hai ngón ngón vỗ vào dây cung phím liền bậc cần đàn, âm cao âm cung liền bậc (điệu thức ngũ cung) Âm ngón láy nghe gần tiếng nấc, diễn tả tình cảm xao xuyến Ký hiệu ngón láy chữ “M” đặt nốt nhạc – Ngón chụp: Tay trái ngón bấm vào cung phím, tay phải gảy dây, âm vừa phát ra, ngón bấm mạnh vào cung phím khác (thường liền bậc cao) âm từ cung phím vang lên mà gảy đàn Âm luyến nghe phần dây đàn chấn động, phần ngón tay mổ vào cung phím tạo thêm chấn động Âm luyến nghe yếu mềm mại, bấm cao âm luyến nghe vang nên sử dụng Ký hiệu ngón chụp dùng dấu luyến nốt nhạc – Ngón láy rền: Là tăng cường động tác ngón láy cho nhanh nhiều với phối hợp vê dây tay phải Ký hiệu ngón láy rền sử dụng chữ tắt trille hai gạch chéo nốt nhạc (nếu nốt trịn) hay nốt nhạc – Ngón giật: Ngón giật cách nhấn dây ngón nhấn luyến tính chất âm khác: âm nhấn tới vừa vang lên liền bị tắt cách đột ngột, âm tiếng giật nghe tiếng nấc, diễn tả tình cảm day dứt, thương nhớ Ký hiệu dùng ký hiệu ngón nhấn luyến nốt nhạc sau phải viết nhỏ có gạch chéo – Ngón tay trái bấm lên cung phím, tay phải gảy dây, sau phát âm ngón bấm tay trái nhấn mạnh đột ngột làm âm cao lên độ – Làm trên, sau ngón tay trái bấm lại nới làm cho âm trở lại cũ 20 – Ngón vuốt: Ngón vuốt dùng ngón tay trái vuốt lên hay xuống theo chiều dọc dây tay phải gảy lần hay kết hợp với ngón vê hay ngón phi Ký hiệu ngón vuốt dấu gạch nối nốt nhạc Có loại vuốt – Vuốt lên: vuốt từ âm thấp lên âm cao – Vuốt xuống: vuốt từ âm cao xuống âm thấp – Vuốt tự do: có cách * Vuốt từ âm định lên âm (thường không quãng 5) * Vuốt từ âm định xuống âm (thường nên vuốt xuống quãng 4) Vuốt lên âm nghe rõ vuốt xuống, vuốt nhanh âm nghe rõ vuốt chậm – Ngón bật dây: Tay trái, ngón trỏ hay ngón bấm vào cung phím đó, dùng tay khác gảy vào dây ngón tay bấm để phát âm – Bật dây bng: sử dụng ngón tay trái bật hai dây buông, hay hai dây lúc, ngón bật dây nên viết trường hợp độc tấu, không nên đưa vào nhạc có tốc độ nhanh nốt nhạc phách mạnh – Âm bồi: đánh tất dây nên đánh khoảng âm giữa, âm nên đánh âm bồi quãng tám Cách đánh sử dụng ngón tay trái chặn vào đoạn dây thích hợp kể từ đầu đàn tay phải gảy dây 2/ Trình bày thể loại âm nhạc truyền thống: A/ Đàn ca tài tử Nam Bộ: - Ca nhạc tài tử, Đàn ca tài tử, Đờn ca tài tử, tài tử miệt vườn tên dùng để nói dân ca Nam Bộ nói chung Đờn ca tài tử nói riêng Đờn ca tài tử hình thành phát triển từ cuối kỷ 19, khởi thủy thú tiêu khiển thời gian nhàn rỗi người dân Nam Bộ Trên hành trình phát triển, Đờn ca tài tử nhâm nhập vào ngõ ngách đời sống Đờn ca tài tử nghệ thuật đờn (đàn) ca, chữ “tài tử” có nghĩa người chơi nhạc có biệt tài, giỏi cổ nhạc Lúc đầu có đờn, sau xuất thêm hình thức ca nên gọi đờn ca Các Đờn ca tài tử sáng tạo dựa sở nhạc Lễ, nhạc Cung đình, nhạc dân gian miền Trung Nam Các cải biên liên tục từ 72 nhạc cô đặc biệt từ 20 gốc cho điệu, gồm: Bắc (diễn tả 21 vui tươi, phóng khống), Hạ (dùng tế lễ, có tính trang nghiêm), Nam (diễn tả an nhàn, thoát) Oán (diễn tả cảnh đau buồn, chia li) Một số tác phẩm tiêu biểu: + Đầu kỷ XX, ơng Cao Văn Lầu (cịn gọi Sáu Lầu) sáng tác Dạ cổ hoài lang (Vọng cổ), hát tiếng phổ biến Đờn ca tài tử, cộng đồng tiếp nhận, phát triển từ nhịp 2, 4, 16, 32… đến nhịp 64 + Lưu Thủy Đoản xuất xứ từ nhạc miền Trung Bình bán vắn, tức nhạc ngắn, câu chữ, nhịp thức rút ngắn (nằm cung Bắc tức Bắc) + Bản Bình bán vắn có 22 câu nhịp đơi (mỗi câu hai nhịp) song loan Nó không liệt vào 20 Tổ, giai điệu phổ biến giới tài tử., Nam Việt Nam gọi Lưu Thủy Vắn + Kim Tiền Huế nằm Thập thủ liên hồn Khi hịa tấu Cải lương thường Lưu Thủy Đoản Bình Bán Vắn thành Lưu – Bình – kim B/ Chèo - Chèo loại hình sân khấu kịch hát, gắn với lễ hội dân gian, hoạt động giao lưu văn nghệ vùng Đồng sông Hồng - Chèo hình thức ca kịch bình dân người Việt vùng đồng Bắc Bộ vốn manh nha từ cuối kỷ 10, bắt nguồn từ trò nhại kết hợp với âm nhạc múa dân gian 22 - Người xem bà tổ nghệ thuật hát chèo Phạm Thị Trân ( 926 – 976 ) nữ nghệ sĩ vũ ca tiếng thời nhà Đinh - Chèo hình thành từ kỷ 10, thời nhà Dinh vua Đinh Tiên Hồng trị Kinh Hoa Lư (Ninh Bình) đất tổ sân khấu chèo, người sáng lập bà Phạm Thị Trân, vũ ca tài ba hoàng cung nhà vua phong chức quan Ưu Bà chuyên truyền dạy nghề múa hát Sau chèo phát triển rộng toàn lãnh thổ Đại Cồ Việt gồm khu vực châu thổ Bắc Bộ tỉnh Thanh - Nghệ - Tĩnh ngày Chèo bắt nguồn từ âm nhạc múa dân gian, trò nhại từ kỷ 10 Qua thời gian, người Việt phát triển tích truyện ngắn chèo dựa trò nhại thành diễn trọn vẹn dài Một số tác phẩm tiêu biểu: Bài ca giữ nước, Chu Mãi Thần, Đồng tiền Vạn Lịch, Hồng Trìu kén vợ, Kim Nham, Lưu Bình Dương Lễ, Nghêu sị ốc hến, Quan Âm Thị Kính, Tơ Thị, Nhị Độ Mai, … C/ Nhã Nhạc Cung Đình Huế Nhã nhạc loại hình nghệ thuật có nguồn gốc từ kỷ 13 phát triển rực rỡ triều Nguyễn giai đoạn 1802 – 1945 Lúc này, nhã nhạc trình diễn phục vụ cung đình buổi lễ nghi quan trọng xem biểu tượng quyền lực, trường thọ triều đại Ngồi ra, ý nghĩa nhã nhạc cung đình Huế cịn bao hàm nhiều khía cạnh vũ trụ, triết lý nhân sinh nên ví phương thức truyền đạt lịng tơn kính đến vị tơn thần Một số tác phẩm tiêu biểu 10 Ngự (Phẩm tuyết, Hồ quảng, Liên hoàn, Long hổ, Bình bán, Tây mai, Nguyên tiêu, Kim tiền, Xung phong, Tẩu mã), Long đăng, Long ngâm, Tiểu khúc… 23 3/ Cảm nghĩ Âm Nhạc Dân Tộc đưa giải pháp bảo tồn, phát triển cho Âm Nhạc Dân Tộc * Cảm nghĩ Âm Nhạc Dân Tộc: Việt Nam quốc gia đa sắc tộc với văn minh lâu đời, có âm nhạc dân gian đa dạng, phong phú Những tiết tấu, âm điệu thường bắt nguồn từ câu đồng dao hay câu ca dao thâm thúy khúc chiết loại thơ vần lục bát Bên cạnh đó, âm nhạc Việt Nam ta ngày mở rộng hội nhập với nước ngồi nhiều thể loại âm nhạc du nhập vào nước ta nhạc đại, đương đại Tuy nhiên, đứng trước thịnh hành dòng nhạc đại, lạ hấp dẫn, âm nhạc dân tộc có lối riêng cịn người nghệ sĩ ln dành tất niềm đam mê, nhiệt huyết cho tác phẩm mang âm hưởng dân gian, dân tộc Tóm lại, Âm Nhạc Dân Tộc sâu lắng, du dương lắng động lòng người nghe * Những phương pháp bảo tồn phát triển Âm Nhạc Dân Tộc Bảo tồn âm nhạc truyền thống việc làm quan trọng cần thiết giai đoạn Theo em nghĩ bảo tồn âm nhạc cách: + Tổ chức sân chơi, thi cho người yêu thích âm nhạc dân tộc, câu lạc + Đưa âm nhạc truyền thống vào giảng dạy bậc đại học + Tuyên truyền âm nhạc truyền thống 24 MỤC LỤC PHẦN MỘT: NHẠC CỤ DÂN TỘC…………….…… 1 ĐÀN TRANH………………………………… …… A/ ĐẶC ĐIỂM CẤU TẠO……………………………… B/ PHƯƠNG THỨC CHƠI ĐÀN TRANH………….……3 C/ KỸ THUẬT ĐÀN TRANH……………………….… SÁO TRÚC…………………………………………….5 A/ ĐẶC ĐIỂM CẤU TẠO………………………….…….6 B/ PHƯƠNG THỨC CHƠI SÁO TRÚC…………………9 C/ KỸ THUẬT SÁO TRÚC…………………………… 12 ĐÀN NGUYỆT……………………………… … …13 A/ ĐẶC ĐIỂM CẤU TẠO………………………….… 14 B/ PHƯƠNG THỨC CHƠI ĐÀN NGUYỆT……… …15 C/ KỸ THUẬT ĐÀN NGUYỆT………………… ……19 PHẦN HAI: THỂ LOẠI ÂM NHẠC…………………20 ĐỜN CA TÀI TỬ NAM BỘ…………………………21 CHÈO………………………………………….….… 22 NHÃ NHẠC CUNG ĐÌNH HUẾ……………….……22 PHẦN BA: CẢM NHẬN CỦA BẠN……………… ….23 HẾT Tư ngồi Kỹ thuật bàn tay trái: