中国与越南的书法探究 nghiên cứu về thư pháp trung quốc và việt nam

顺化大学 顺化外国语大学 中文系  毕业论文 中国与越南的书法探究 指导老师 ：陈光吉玲硕士 编写学生 : 武氏垂 学生号码 ：16F7541110 2020 年于顺化 i ĐẠI HỌC HUẾ TRƯỜNG ĐẠI HỌC NGOẠI NGỮ HUẾ KHOA TIẾNG TRUNG  KHÓA LUẬN TỐT NGHIỆP ĐỀ TÀI: NGHIÊN CỨU VỀ THƯ PHÁP TRUNG QUỐC VÀ THƯ PHÁP VIỆT NAM Giáo viên hướng dẫn : ThS Trần Quang Cát Linh Sinh viên thực : Võ Thị Thùy Mã sinh viên : 16F7541110 Huế, 2020 ii 感谢语 为期几个月的论文写作即将画上一个圆满的句号。总结这段历程， 想回顾，感谢和展望。首先我要向陈光吉玲老师表示最衷心的感谢，本 论文在研究的过程中，一直得到吉玲老师的悉心指导。感谢您在百忙之 中抽出您珍贵的时间为我指点迷津，为我鼓励，帮我指明前行方向。在 此我也特向中文系的各位老师致以深深的谢意。日日在台上吟诵，月月 在课堂里无私奉献，老师们用理解与帮助，希望与扶持，陪我走过了终 身难忘的四年大学时光。 第二，感谢这篇论文所涉及到的各位学者，如果没有各位学者的研 究成果的帮助和启发，我将很难完成本篇论文的写作。 第三，感谢同学们对我的帮助和指点。没有他们的帮助和提供资料 对于我一个对网络知识一窍不通的人来说要想在短短的几个月的时间里 学习到网络知识并完成毕业论文是几乎不可能的事情。 由于本人限于能力，学识，条件与所见材料有限所以难免有不足之 处，敬请各位老师不吝赐教。 武氏垂 2020 年 月 15 日于顺化 iii 摘要 书法是中华民族的一门传统艺术，它伴随着中华文明的发展而发展， 至今已有几千年的悠久历史。不同朝代产生不同的文字，不同文字产生 不同的书法，这证明了书法的演变见证了中国从古代到当代的文化、经 济、政治等诸多方面的发展与演变。随着历史时代的变迁，书法不断变 化着自己的精神风貌，逐渐成为了中国文化独特的组成部分。中国书法 从甲骨文、金文演变为篆书、草书、隶书、楷书、行书诸体，在这个过 程中，中国书法一直散发着自己的魅力。一件优秀的书法作品，之所以 有强烈的感染力，是因为它借助线条挥舞，反映了中华民族的灿烂文化 和书家独特丰富的内心世界。书法艺术不仅是中华民族独创的一种艺术 形式，是中国传统文化的精髓，而且是世界文化的宝贵，对世界很多国 家的影响力特别大，其中有越南。越南书法在形成与发展的过程中一直 受到中国书法的影响。但在这个过程中，越南人以把中国书法艺术特色 与自己文化特征融合，创造出一种属于自己文化的书法艺术形式，在越 南文化的宝库中，扮演一个重要的角色。 本文在中、越学者研究的基础上，收集一些有关中、越书法的资料， 通过分析书法的起源、发展历史、分类、特征等来探讨一下中国书法对 越南书法与文化习俗的影响和中越“书法”艺术的的对比。 本人的毕业论文共有三章，第一章中国书法艺术的起源与种类；第 二章中国书法艺术的发展及特征；第三章中国书法与越南书法的对比与 联系。 关键词 ：书法，起源，发展，特征，文化 iv 目录 感谢语 摘要 引言 1、选题意义 2、研究目的 3、文献综述 4、研究范围 5、研究方法 6、操作步骤 内容 第一章 中国书法概述 1.1 书法的简介 1.2 书法的起源 1.3 书法的分类 1.3.1 从字体的角度 1.3.1.1 篆书 1.3.1.2 隶书 1.3.1.3 草书 1.3.1.4 楷书 1.3.1.5 行书 1.3.2 从书写工具的角度 1.3.2.1 硬笔书法 1.3.2.2 毛笔书法 第二章 中国书法的发展历史及特征 10 2.1 中国书法的发展历史 10 2.1.1 先秦书法 10 v 2.1.2 秦代书法 11 2.1.3 汉代书法 12 2.1.4 魏晋书法 12 2.1.5 南北书法 13 2.1.6 唐代书法 13 2.1.7 五代书法 14 2.1.8 宋代书法 14 2.1.9 元代书法 15 2.1.10 明代书法 15 2.1.11 清朝书法 16 2.1.12 近现代书法 16 2.2 中国书法艺术的特征 17 2.2.1 以简驭繁 17 2.2.2 以静寓动 17 2.2.3 纵横有象 19 2.2.4 书为心画 19 2.3 中国书法艺术与文化 20 2.3.1 中国书法艺术与中国文化 20 2.3.1.1 书法是中华文化的纽带 20 2.3.1.2 中国书法传承博大精深的中国传统文化 21 2.3.1.3 中国书法反映不同年代的文化风貌 22 2.3.1.4 书法体现传统文化所追求的内在美、中和美和自然美 22 2.3.2 中国书法与世界文化 22 第三章 中国书法与越南书法的联系与对比 24 3.1 越南书法的发展历史 24 3.1.1 汉字书法 24 3.1.1.1 汉字书法艺术传入越南的文化历史背景 24 3.1.1.2 汉字书法在越南的发展 24 vi 3.1.2 喃字书法 26 3.1.3 越南字书法 26 3.1.3.1 国语字产生的文化历史背景 26 3.1.3.2 越南字书法的发展 27 3.2 越南字书法的字体种类 28 3.2.1 真方字体 28 3.2.2 格调字体 28 3.2.3 个别字体 28 3.2.4 模拟字体 29 3.2.5 木板字体 29 3.3 中国书法与越南字书法的对比 29 3.3.1 中越“书法”艺术的共同点 29 3.3.2 中越“书法”艺术的不同点 30 3.3.2.1 从笔画一看中越“书法”艺术的差别 30 3.3.2.2 从章法一看中越书法艺术的差别 31 3.3.2.3 从印章一看中越书法艺术的差别 33 3.4 中国书法对越南书法与文化习俗的影响 34 3.4.1 中国书法对越南文化习俗的影响 34 3.4.2 中国书法对越南书法的影响 35 结语 37 参考文献 39 vii 引言 1、选题意义 中国是一个具有悠久历史和灿烂文化的国家。中华文化是精通礼德 的“孔子”，是抒发感情的唐诗，是科学探索的“四大发明”或是丰富 多彩的民族饮食文化，也不可不提到书法艺术文化。中国书法历史悠久， 源远流长。它是一门高雅及非常有魅力的艺术。书法，不单纯只是写字， 它饱含着社会的文化、书法家的感情。 自从人类发明文字以来，书法艺术也以不同的形式与名称出现，在 各国家文化中流下烙印。汉字书法早已传入到越南,直到 20 世纪，人们 发明了国语字，越南书法才走到新的一条路。作为一个热爱汉语的人， 我本人对中国文化尤其中国书法，产生了一种喜爱。中国书法的每个字 都让人流连忘返，字里行间可以体会到一种气质、一种博大等感觉。此 外，越南书法与中国书法有着一个紧密的关系。在越南还有很少关于书 法的研究工程。所以，在前者研究的基础上再根据自己了解的知识，本 人希望可以更加深入得了解书法文化艺术及中越书法文化艺术的联系。 我本人也想通过这份论文进一步肯定书法艺术对文化的深刻意义。希望 论文可为中越文化学习研究者提供一份参考资料。 2、研究目的 中国的书法艺术在中国的背景下展示着自己的发展面貌。随着中国 历史的演变，中国书法艺术对周边国家文化有着巨大的影响。可以说， 中国是书法的家乡但它也已成为了亚洲和西方的很多国家文化中的特殊 部分。书法不仅是一门艺术，也是国家与国家之间文化交流的桥梁，因 此我本人想要通过研究来明确一下的几个目标： （1）了解中越“书法”艺术的起源和分类 （2）了解中越“书法”艺术 的发展历史 （3）了解中国书法与文化的联系 （4）了解中越“书法”艺术的特征 （5）了解中国书法对越南书法与文化习俗的影响 （5）通过中越“书法”艺术之各方面去了解它们之间的共同点与差异 点 本人在前人研究的基础上，希望自己的研究会为文化研究工作做出贡 献，有益于中国文化教学及推广。书法是一门传统艺术，只是黑白这两个 颜色的结合，但它隐藏的文化之美不是任何人都能洞悉的，通过对书法的 研究本人希望能够给中越文化爱好者带来一个了解中越文化的角度。 3、文献综述 中国书法是中华民族的一门传统文化艺术，因此长期以来收到了很多 国内外研究者的关注。特别的是近几年来在中国出现一批从事专业书法研 究的高层次人才。关于研究书法有许多学者已从不同的角度进行探讨。 刘恒在《中国书法史》（2007 年）中探讨了书法史与书法艺术的传 统为三千年书法史的发展寻找活的灵魂、评价古人对书法的理解和阐释， 充分利用古代书论，帮助我们复原或接近历史的真实、以书体演进的线 索系挂作品，从不同的角度和层面，概括说明前期书法史。 戴妹红在《浅析中国书法的文化意义》中论述了汉字书写影响中华 文化和思维的三个元素同时也说明了汉字书写在形成中国文化思维和美 学思维中的作用。 刘涛在《极简中国书法史》中从文字的起源与功能变化、书体的演 变发展与兴衰更替、书写主体的变化及书家的风格特点与文脉传承、帝 王的喜好风尚及其影响等方面出发，清晰呈现了书法之发展脉络及其实 用与艺术并重的双重特点，展现出了承载千年中国文化艺术精神的书法 艺术的独特魅力。 近几年来在越南出版了不少有关书法的书籍，但其中绝大部分只是 翻译中国书法的书籍或是以中国书法内容为主轴研究报导。 目前研究 越南书法的专书与单篇论文很少的，使得学习者与热爱书法者想了解与 学习越南书法，可说是难上加难。阮史的《越南书法史》共有 300 页， 包括东南亚各国书法艺术史略及越南书法艺术史等两个部分。这是阮史 通过考察研究越南史料，以及中国、日本、韩国关于书法的书籍，同时 考察并比照现在依然保存在越南寺庙、亭台、石碑、山崖、洞穴或纸本 上的越南漫长历史中的各幅书法作品后编撰而成的。黎成龙在《越南书 法之演变探究》已探讨越南书法的整体发展情况。 如果仅单独提到中国书法或越南书法的话，中国和越南许多学者已 从不同的角度深入的研究，取得了非常丰富和宝贵的结果。但是将中国 书法与越南书法这两种文字放在一起，研究它们之间的相同与差异可说 是寥寥无几。 各位学者通过自己的阐述能给读者提供有关书法的丰富知识，并让 书法成为更加有趣的题材。本文将中越“书法”艺术放在一起来研究它 们之间的对比及影响。希望本研究成为有益的参考资料，研究等活动， 为文物收藏者提供了参考资料，并有助于中越文化传播。 4、研究范围 本人研究的对象是中越“书法”艺术。书法所蕴含的不仅仅是书法 家的感情而它的背后是世界各个国家的文化精神。因此本人想要通过分 析中越“书法”艺术的起源、分类、发展历史、文化等方面来探讨一下 中国书法对越南书法与文化的影响及中越“书法”艺术对比。 5、研究方法 本人在研究过程中主要采用了以下几种研究方法： 3.1.2 喃字书法 喃字是越南传统的民族文字，由越南人不愿使用北属汉字作为官方 书写文字，因而想要创造出一种属于自己民族语言的文字，所发展出来 的文字系统。汉字因本身对于越南一般人而言复杂难学，而喃字的创建 不仅没能脱离汉字方块文字复杂的身影，又是一种「假借」与「形音」 交错而成的形式，使得书写规则更显复杂，因而喃字使用与书写推广难 上加难。 喃字书法发展到 21 世纪初蓬勃复兴之势，但并未广泛受到普及， 因为会书写喃字的人不多。喃字书法的运笔方式在基本上是学习自汉字 书法笔顺的运用，因此大多数的喃字书法作品都像楷书的书写，另外也 有自由形式书写之作品。目前最受众人瞩目的汉喃书法家有释福成禅师、 有「越南第一」之称的 92 高龄的黎春、陈光德、清宏、溪梨、春和、 裴杏耿、黎文等。 他们其中唯有释福成禅师是专长以喃字书写著称， 其他人还是以汉字书法为主。喃字的出现不但不能淡化汉字书法的存在， 而且在越南还能丰富了汉字书法的字体类型。 3.1.3 越南字书法 3.1.3.1 国语字产生的文化历史背景 早在 17 世纪，一些西方教士就开始进入越南境内。为了完成在越 南传播罗马公教教义的任务，他们按照拉丁字母系统创造出一种记录越 南语的拉相关丁化拼音文字。 这种文字后来被命名为“国语字”。从 创制期到 19 世纪初期，国语字仅仅是传教者为了传教工作，而用拉丁 字母来拼写越南语的文字，使用范围很窄。从 1858 年起，法国侵略越 南并实行殖民政策，当时在越南社会上出现了“汉-越-法”的语言竞争 局面。 26 直至 18 世纪越南国语才得到越南人民的完善与普遍使用。1624 年越南第一本词典，由法国耶稣会教士亚历山德㑩（Alexandre Rhodes） 出版，这本词典全部使用罗马字加上一些记音符号来写，建构了最初型 态的越南国语文。1865 年越南第一张以越南文字书写的《嘉定报》问 世，从此汉字就失去了重要的地位。 3.1.3.2 越南字书法的发展 越南字书法 越南字书法大约自 1930 年代以来在越南出现的一门艺术。在使用 拉丁语言的过程中，越南人民就把它与书法结合起来，变成自己民族文 化特征的越南字书法。这种首先由诗人东湖所唱。他是一个有才华的写 手，热爱传统汉字书法的，这使得他开始尝试用毛笔和墨水书写拉丁字 母，包括拉丁化的越南国语字，获得成功。1926-1934 年他在东湖开一 所私塾学校，命名为「志德学舍」，主张教导越南语文。刚开始他是用 铁笔写书法。后来日灵书法家的作品在一些杂志上发行的但未能成为浪 潮。 27 早期的越南字书法，从字体看来朴素，深浅的笔画未有大幅变动。 但从发展的过程中探究，现代的书法字体变化多样；从笔画方面来看， 越南字书法有很多地方还是受到汉字书法的影响，但仍保留着自己民族 书法的特色，使得越南书法表观不同。在 20 世纪的最后几年，越南字 书法慢慢把自己的位置提高了书法俱乐部的建立遍布南方各省，其中有 不少国语字书法家写得很好，作品很收藏价值。可以说越南国语字书法 的特点就是经常在画中题词。21 世纪以来又扩展到北方，书法艺术蓬勃 发展。在信息化方面，也陆续出现了模仿手书笔迹的书法字体。 3.2 越南字书法的字体种类 3.2.1 真方字体 真方字体是一种很简单，很清晰的字体，容易看懂字义，因此写法 比较易学，练习者只要熟练基本笔画，把这些笔画结合起来就可以运用。 真方字容易读取，广大民众都可以看懂。真方字体一般用来书写富有生 活、佛教的道理、人生的经验等内容。虽说是一种简单的字体但书家也 要运用好自己的基础知识，加上自己的苦练经验和自己的审美的眼光才 能画出自己的灵魂。 3.2.2 格调字体 格调字体是从真方字体变化修改的一种字体。但是书法家为了形成 自己写字的风格而把字母变化了。因此这种字体还是具有个人风格的一 种字体。 3.2.3 个别字体 个别字体是一种带有个人喜好书写的风格，模仿中国草书的字形。 看着这种字体，我们可以很容易地识别作者，而不必看书法家的签名。 28 写个别字体时，字字相连、优雅的笔触，这种字体最大的优点就是不像 狂草那么夸张但仍然显得非常灵活。这种字体就像飞云似的，若没有灵 魂感觉难以认出字义，有时候要以判断感官来读取内容。 3.2.4 模拟字体 模拟字体是属于模仿外国书写的一种字体。它主要是模仿外国书法 家的书写风格。因此很难看懂意义，明明是写越南国语字书法却可能看 得出中文、阿拉伯语或日语等其他国家的字母。 3.2.5 木板字体 木板字体是像刻在木上的一种字体。观看时，直接看的不会认出字 义，必须要使用反光镜。这种字体看起来类似于汉南字，但实际上是越 南字写成倒字。 3.3 中国书法与越南字书法的对比 3.3.1 中越“书法”艺术的共同点 虽说越南字书法是一门出现比较晚的艺术，但是它已承袭了汉字书 法与喃字书法的精粹，运用好历史和文化的材料，丰富自己的艺术价值。 国语字书法是用毛笔写拉丁字。中国书法对越南书法发展的过程有着巨 大的影响。越南的书家在书法中会比较凸显毛笔的魅力，如墨的浓淡、 飞白等都会比较注重，有些字也会把拉丁字写成一个一个类似汉字的方 块形，完了也会盖一个印章。 阮登学、阮孝心、黎宇等诸多书家都有同样的认定就是越南书法在 书写的工具、用材、书写的姿势与中国书法大致相同。越南书法自从汉 字书法、喃字书法到国语字书法都是用毛笔书写的。在这个发展的过程 中越南字书法一直以汉字书法的笔法为基础。它像汉字书法一样常常书 写一些诗词、在画里题词。由于国语字的长度参差不济，在某些特定的 29 场合（如对联）不方便使用，而书写汉字又创造识别上的不便，于是又 出现了汉字化的国语字书法。这种书法模仿方块字，将几个字母由左至 右。 3.3.2 中越“书法”艺术的不同点 3.3.2.1 从笔画一看中越“书法”艺术的差别 跟汉字书法和越南字书法相比，越南字书法的艺术发展时间还相当 短，但它是一门创新的艺术、平易近人、能转达越南语言及文化价值。 越南字书法是以拉丁字文为书写文字，因此用毛笔写起来有一定的难度， 跟中国书法对比有些笔画有所差异。 中国书法的基本笔画 （1）点：点画是长笔画的浓缩，是字的精神所在。 （2）横：横画是一个字的大梁，一般略有点左低右高，起笔可轻可重， 行笔较快，收笔较重 （3）竖：竖画常常起到一个支撑的作用，特别是中竖、长竖应该挺直 有力，长竖又有垂露竖、悬针竖之分。 （4）撇：撇画的写法和悬针竖是一样的，只是在练习时，多注意观察 笔画的长短、方向的不同。 （5）捺：捺画又称作波画，顾名思义是有起伏的笔画，分为斜捺和平 捺两种。斜捺，下笔较轻，向右下由轻到重行笔，行至捺脚出顿笔再向 右水平方向提笔出锋，收笔要尖；平捺，写法同上，起笔时先写一短横， 然后向右下行笔。 （6）折：折画是组合型笔画。关键在折处，要放慢书写的速度，先顿 再折，如同汽车转弯，不能太快，也没有必要刻意描摹，要一气呵成。 30 （7）提：提画的起笔较重，由重到轻向右上行笔，出锋收笔，写得要 有力。 越南字书法的基本笔画：越南字一个笔画分成三个步骤：起笔、运 笔和收笔。 一般中间部分会比两头小，一笔画下不能再次重写。 有以 下基本的笔画： （1）竖画：竖画亦称纵画，竖画笔顺方向从上而下，下笔用力然后行 笔轻而快拉长条，最后用力收笔。 两头因用力下笔与收笔中间轻拉， 故形成两头笔墨粗浓中间轻浅，竖画书写时要求直而清晰。 （2）横画：横画运笔方式与竖画大致相同，运笔方向为左而右。 （3）圆画：圆画要求笔画大小不一，不须回笔或收笔的重力，随个人 美观运笔是的笔画大小均称即可。 （4）撇画：撇画主要下笔重力，行笔快速，短拉收尾形成破折的形式。 （5）勾画：与拉丁 C 子相似，起笔重压，粗大笔画，刷笔轻收笔画细 小。 （6）拉勾画：此画主要造成笔者意要的一些勾画，此种笔画与横画、 竖画运笔方式类似，但划线比较长，手腕需要柔软与运笔顺转技巧。 （7）拉画：拉画是一些比较细小的笔划，运笔方向以左向右或以上而 下或一些弯曲的笔画。 概而论之，越南字书法笔画与汉字书法笔画大致相同，但还是有区 别的，有些笔画因拉丁字结构本身而变化出来的，这是因为越南字书法 已把亚州书法和西方书法的特征融合起来，创造出一种又拥有传统文化 的精粹，又充满现代文化审美价值的艺术。 3.3.2.2 从章法一看中越书法艺术的差别 众所周知，书法中每个字的美当然非常重要，但从整体来讲，一件 书法作品的布局，也就是章法必然居先。欣赏一件书法的内容与笔画之 前，我们都注意到作品的章法。 31 中国书法的章法有六种 （1）有行有列 ：这种章法是字字相对的形式。自从甲骨文的时代就已 有了这种章法形式，西周《虢季字白盘铭》也是这种排列，后来的刻石 碑板中应用更多。这种章法，优点是在整上规范，缺点是在易板不活。 （2）有行无列：这种章法能使一行之中书写自如，而不考虑横向(列) 是否相对，但由于保持着行距，整体上仍能清晰，可以说是齐整与随意 的完美结合，因此在实用中这种章法形式也最为常见。在甲骨文、金文、 篆、隶、楷、行及草等各种书体中都有使用。 （3） 无行有列：字数在三、四左右的名言、警句、匾额或字数更多的 横标等，多以单列方式书写，方向通常从右至左(其它章法形式也一样)。 （4）无行无列：这类章法多见于大草或狂放一派书风中，其实本来有 行，由于强调情绪的宣泄，放纵书迹线体的穿插运动，使行与行间的严 格区分消失，使作品整体上构成了一种无行无列的线流板块。唐代怀索、 明代徐渭、詹景风等人的作品中最易见。 （5）独字：这是中国书法很有特色的章法形式。通副只一字，往往作 为训言或铭言，仰或纯作为一种书作的欣赏。独字式不再有更多的字作 为相互补救(只有落款等少数文字，即使字多也只是小字)，因而要使一 字能成为作品，除了字本身要受看外，字型与纸型的配合都很重要，题 款的位置与形式自然不能放松。 (6)对联：对联又称一联，起源与五代后蜀主孟。 宋时将这种形式推广 用于楹柱之上。 从文词上讲，字数不限，但左右两个条幅，在章法上， 体制上必须一致，也是一种传统味极浓的书法样式。 常见的越南字书法的章法： （1）塔形：这种章法看起来就像一座塔一样，上头比较小越往下越大， 结构感比较稳定。 32 （2）弓形：这种布局章法中间会有点弯曲，左方凹曲，右方凸出。 （3）柱形：这是常见的布局章法，每行头一个字母排成一个直线的形式。 （4）调节：作品可分成几小区书写的。 （5）对联: 作品分成两排，从上而下书写，从左往右排。 这种布局像 汉字对联排列。 综上所述，越南字书法的章法很丰富，跟汉字书法的章法有很多差 别，除了对联之外一般与中国书法不一样。中国书法严格得遵守字与字 之间距离和整个作品的布局。越南字书法作品顺序从左到右、从上到下。 每一行的头一个字母必须大写。这一点跟中国书法完全不同。由于越南 字书法是以拉丁字书写的因此作品的章法更容易创新。 3.3.2.3 从印章一看中越书法艺术的差别 越南印章也有阴阳之分，此点与中国书法相同，依作品的大小、长 短而盖一至三个印章。但越南字书法完全没有根据中国书法印章盖法的 规定，而是依作者之感性。有的作者还觉得书法印章，会因位置不同表 达不同的意思，但亦未提出明确的盖章含义。 小结 总体而言，在中越书法发展的长河中，越南书法从模仿到创新，经 历了一个漫长的过程。可以说中国书法与越南书法一直都在一起成长。 虽然是一门出现比较晚的艺术，但越南字书法已承袭了中国汉字书法的 精粹，同时也融合到越南民族的历史文化精神与当代社会的美术价值， 使得越南字书法迅速发展，在越南民族的文化精神发展历史上，扮演一 个特别重要的角色，并增加了越南艺术的文化深度。虽然是以汉字书法 的笔法为基础但越南字书法也有很多不同之处。在进行对比中越文化潘 玉教授已写：“越南文化是一种温和、朴素的文化。但这样并不意味着 33 越南文化缺乏个性。越南人在学习研究书画、诗歌永远不寻找非凡的而 是寻找平易近人的的东西。”因此在越南书法历史上没有像中国书法狂 草的作品。无论是中国书法还是越南书法，无一例外都是世界历史文化 的宝贵，是值得我们传承与发展的艺术。 3.4 中国书法对越南书法与文化习俗的影响 3.4.1 中国书法对越南文化习俗的影响 越南曾经作为中国的附属国，文化上受到中国文化的影响，正是因 为历史的原因，至今越南还保留着书法的传统。在越南古籍《大南实录》 中有这样一段记载：“我越文明，自锡光以后，盖上自朝廷，下至村野， 自官至民，冠、婚、丧、祭、理数、医术，无一不用汉字”。由此可见， 汉字与汉字书法对于越南文化的影响十分深远。武停连有一首很有名的 的诗叫做《翁图》这样写的：“年年樱桃开，再见老翁图，追砚红笺摆， 通衢人往来”，这首诗证明了春节写书法已经成为越南的传统文化习俗。 这些人在越南不是叫书家而是以一个非常平易近人的名字，叫为“翁 图”,一般都是男性，但也有女性的写手，叫婆图。胡志明市翁图街的 发展历史与南部地区求字的习俗有关，起源于 17 世纪也就是从阮朝皇 帝来探索南部土地的那一年起。但是直到 17 世纪末才变为普遍。翁图 街每年都迎来了全国各地前来欣赏书法艺术的人民，其中还有不少外国 游客。春节来临时书法老人在街上用红色的纸张专心致意地写字。 在越南古代文化中汉字和喃字是构建越南古代文化的承重材料。直 到现在，越南的名胜古迹、寺庙的横匾、对联、家庭的祠堂也都沿用汉 字，民间举办婚礼用双“喜喜”，过春节贴倒富表示福临门。越南河内 文庙国子监在农历春节前都会举办一年一度的书法节，许多学生都是在 家长的带领下来到河内文庙国子监。可以说新年之初求字是越南的良好 34 的文化传统。大家求字希望新年越来越好，给自己订立新目标迎接新的 一年。这体现了越南人非常重视传统文化。 3.4.2 中国书法对越南书法的影响 汉字书法艺术很早就传入越南，虽然具体的传入时间还没有一个确 定的答案，但可以确定的是汉字书法对越南书法有着深刻的影响。越南 书法古往今来都是以汉字书法的笔法为基础。除了掌握汉字的特点、结 构以外，毛笔的挑选、使用和保护，纸、墨、砚的挑选和使用，执笔的 方法，写字的姿势，字体的种类等等，都深受汉字书法的影响。汉字书 法在越南书法的儒学群里很发展。这也是为喃字书法的诞生奠定基础。 可以说汉字书法对喃字与国语字书法的产生与发展扮演着一个非常重要 的角色。越南古代文人中仍留有墨迹者也不少，例如阮朝著名的高伯适 擅长行书和草书，如今河内国子监藏有一副他当年赠河西省柴山脚下一 户人家的墨迹，其行笔流畅、笔意连绵，越南人认为高氏书法不逊于明 代著名的书法家董其昌。在越南也出现了不少华人书家。 据《越南汉喃文献目录提要》，目前保存在越南汉喃研究院的越南 古代书画方商的典籍共有 17 种，而院全为汉字书法字帖的有 12 种，且 全部是 19 世纪后半叶所刻印。我们可以将这些字帖分为三类。一类是 越南人自己辑录的,共八种。第二类是中国重朝重印本。第三类是汉字 京都国学(学校名)校长法国人吴低 1899 年编制并印行的，共两种。20 世纪以后，随着科举制度的废除，汉字在越南丧失了官方文字的地位， 加之经济社会动荡，越南汉字书法艺术自然也一落千丈。不过就在这样 的情形下，仍然还有很多越南书法家还保持汉字书法。越南最高领导人 胡志明、黄文欢等就十分喜爱书法。胡志明主席对书法造诣很深，经常 35 研究和挥毫书法。在安徽黄山人字瀑前，就留有胡志明亲笔“观瀑亭” 几个古朴苍劲有力的毛笔大字。 小结 越南书法从汉字书法发展到喃字书法，最后因为历史的原因被国语 字书法代替了。正是因为在很长的一段时间里，越南是中国的属国，因 此在大体上越南字书法基本的笔法、笔画、书体、书写的工具与姿势等 方面还是深受中国书法文化艺术的影响。汉、越书法在各个方面都有密 切的联系，尤其是在封建时期，越南书法不管是汉字书法还是喃字书法， 在呈现方式都效仿了中国书法的风格。 36 结语 书法是中国特有的一种传统艺术形式，被誉为：“无言的诗，无行 的舞，无图的画，无声的乐”，它不仅起着交流思想、传播文化的作用， 还具有独特的情趣、无穷的韵味和很高的审美价值。书法的发展过程与 流传，见证了中国历史、政治、经济、文化的演变与发展。不同的历史 时代，产生了不同的书法形式。中国书法从甲骨文开始，逐渐演变到周 代的石鼓文、秦代的篆文、汉代的隶书，东汉、魏、晋的草书、楷书、 行书诸体，经过了漫长历史演变的过程。因此，中国书法是中华传统文 化的精髓所在，也是了解中华民族文化的窗口。 中越是山水相连的友好邻邦，有着渊远流长的交往历史，中华文明 或多或少影响到越南文化，而书法就是其中最为突出的一个影响。中国 书法无疑是中华民族文化的遗产，是世界文化的宝贵财富。汉字书法传 播到越南之后，越南人由被动的接受到主动的改造与改进，一步一步地 把汉字书法特色融合到自己民族文化的精粹，变成了越南的独特精神文 化遗产。在这个漫长的过程中，从汉字书法到喃字书法最后改革成国语 字书法，每个阶段每一种书法，各有其特点；其中，越南字书法是最有 特色的。越南字书法的出现给越南艺术宝库增加了财富。虽然越南书家 的数量不足与中国相比，但历来著名的书家每个朝代都有。 汉字书法对越南书法与文化习俗产生了极其深刻的影响。越南字书 法基本的笔画、书体、书写的工具与书写姿势、印章、其本的笔法等方 面都是以汉字书法为基础。因此不管是汉喃字书法还是国语字书法都效 仿了中国书法的风格，都具有中国书法的风味。但是在吸收这种美丽文 化艺术精华的过程中，越南民族也刻意把它发展成为自己特有的艺术韵 味。可以说这是一种东西文化融合的艺术。因此虽说越南字书法是以汉 字书法的笔法为基础但也有自己的特色，体现出越南民族的文化精神。 37 我希望通过本论文可以让读者更明显中国书法和越南书法。由于自 己的能力有限，学识和经验方面的限制，本论文难免有不足之处。因此 我衷心希望各位教师与读者批评指正。 38 参考文献 中文文献 1.欧阳中石 《书法与中国文化》［M］ 北京 人民出版社，2001.1 2.刘恒 《 中国书法史》［M］.南京 江苏教育出版社，2007 3.李正庚 《 中国书法与中国文化》［J］ 理论与创作，2007(3)： 114-115 4.黎成龍 《 越南书法之演探究》［D］国立台中教育大学语文教育学 系，2018 5.孟宪华 《 论中国书法在世界文化中的地位》［J］黑龙江教育学院 学报，2001(8):203-204 6.邵吉志 《 中国书法艺术的和文化内涵刍议》［J］青岛科技大学学 院，2014（4） 7.张理毅 《中国书法对中国传统文化的多重体现》［J］中华少 年,2017(8) 8.王镛 《中国书法简史》［M］ 北京：高等教育出版社，2004 9.徐利明.书体演变的规律和特点》［J］南京艺术学院学报，1987（1） 10.夏露 《汉字书法艺术在越南》：历史与现状［J］汉字文化，2008 （3）,87-89 11.印红旗 《中国的书法艺术及其对世界文化的影响》［J］滁州学院 学报，2004.9 12.宗宏宇 《 论中国书法线条的审美价值》［D］ 河北 河北师范 大学,2014 越文文献 1.Nguyễn Hiếu Tín, Thư pháp gì, NXB Văn Nghệ, 2007 2.Đăng Học, thư pháp Việt – Lý thuyết thực hành, NXB Thời Đại, 2014 39 3.Huỳnh Anh Tuấn, chữ Hán truyền vào Việt nam nào, tạp chí khoa học xã hội nhân văn, 2015 4.Nguyễn Sử, Lịch sử thư pháp Việt Nam, NXB Thế Giới, 2017 网址 https://www.baidu.com https://www.google.com.vn https://epub.cnki.net 40