Ảnh hưởng âm nhạc phương Tây trong các tác phẩm viết cho nhạc cụ dân tộc của nhạc sĩ Việt Nam.Ảnh hưởng âm nhạc phương Tây trong các tác phẩm viết cho nhạc cụ dân tộc của nhạc sĩ Việt Nam.Ảnh hưởng âm nhạc phương Tây trong các tác phẩm viết cho nhạc cụ dân tộc của nhạc sĩ Việt Nam.Ảnh hưởng âm nhạc phương Tây trong các tác phẩm viết cho nhạc cụ dân tộc của nhạc sĩ Việt Nam.Ảnh hưởng âm nhạc phương Tây trong các tác phẩm viết cho nhạc cụ dân tộc của nhạc sĩ Việt Nam.Ảnh hưởng âm nhạc phương Tây trong các tác phẩm viết cho nhạc cụ dân tộc của nhạc sĩ Việt Nam.Ảnh hưởng âm nhạc phương Tây trong các tác phẩm viết cho nhạc cụ dân tộc của nhạc sĩ Việt Nam.Ảnh hưởng âm nhạc phương Tây trong các tác phẩm viết cho nhạc cụ dân tộc của nhạc sĩ Việt Nam.Ảnh hưởng âm nhạc phương Tây trong các tác phẩm viết cho nhạc cụ dân tộc của nhạc sĩ Việt Nam.Ảnh hưởng âm nhạc phương Tây trong các tác phẩm viết cho nhạc cụ dân tộc của nhạc sĩ Việt Nam.Ảnh hưởng âm nhạc phương Tây trong các tác phẩm viết cho nhạc cụ dân tộc của nhạc sĩ Việt Nam.Ảnh hưởng âm nhạc phương Tây trong các tác phẩm viết cho nhạc cụ dân tộc của nhạc sĩ Việt Nam.Ảnh hưởng âm nhạc phương Tây trong các tác phẩm viết cho nhạc cụ dân tộc của nhạc sĩ Việt Nam.15 BỘ VĂN HÓA THỂ THAO VÀ DU LỊCH BỘ GIÁO DỤC VÀ ĐÀO TẠO HỌC VIỆN ÂM NHẠC QUỐC GIA VIỆT NAM NGUYỄN ANH VIỆT ẢNH HƯỞNG ÂM NHẠC PHƯƠNG TÂY TRONG CÁC TÁC PHẨM VIẾT CHO NHẠC CỤ DÂN TỘC CỦA NHẠC SĨ VIỆT NA.
BỘ VĂN HÓA THỂ THAO VÀ DU LỊCH BỘ GIÁO DỤC VÀ ĐÀO TẠO HỌC VIỆN ÂM NHẠC QUỐC GIA VIỆT NAM NGUYỄN ANH VIỆT ẢNH HƯỞNG ÂM NHẠC PHƯƠNG TÂY TRONG CÁC TÁC PHẨM VIẾT CHO NHẠC CỤ DÂN TỘC CỦA NHẠC SĨ VIỆT NAM NGÀNH: ÂM NHẠC HỌC MÃ SỐ: 62 21 02 01 TÓM TẮT LUẬN ÁN TIẾN SĨ ÂM NHẠC HỌC HÀ NỘI, 2023 Cơng trình hoàn thành Học viện Âm nhạc Quốc gia Việt Nam Người hướng dẫn khoa học: PGS, TS PHẠM PHƯƠNG HOA Phản biện 1: Phản biện 2: Phản biện 3: Luận án bảo vệ Hội đồng chấm luận án, họp Học viện Âm nhạc Quốc gia Việt Nam Vào hồi ., ngày tháng năm 202 Có thể tìm hiểu luận án tại: - Thư viện Quốc gia Việt Nam - Thư viện Học viện Âm nhạc Quốc gia Việt Nam DANH MỤC CÁC CÔNG TRÌNH KHOA HỌC ĐÃ CƠNG BỐ LIÊN QUAN ĐẾN ĐỀ TÀI LUẬN ÁN Nguyễn Anh Việt (2022), “Tiêu đề tác phẩm âm nhạc tuyển tập Hòa tấu dàn nhạc dân tộc đương đại”, Tạp chí Lý luận Phê bình Văn học, Nghệ thuật, (5), tr.109-117 Nguyễn Anh Việt (2022), “Ảnh hưởng cấu trúc - hình thức từ âm nhạc phương Tây sáng tác cho nhạc cụ dân tộc nhạc sĩ Việt Nam”, Tạp chí Lý luận Phê bình Văn học, Nghệ thuật, (8), tr.67-72, 104 1 MỞ ĐẦU Lý chọn đề tài Trước phần lớn nhạc cụ dân tộc thường trình diễn dạng hịa tấu lịng thể dàn nhạc hòa tấu số loại hình sân khấu hịa tấu bát âm, nhã nhạc cung đình Huế, đờn ca tài tử Sau trường Âm nhạc Việt Nam - tiền thân Học Viện Âm nhạc Quốc gia Việt Nam ngày thành lập (năm 1956) nhạc sĩ, nghệ sĩ, nhạc công học tập cách có tiếp cận mơn kiến thức âm nhạc phương Tây Nhiều nhạc sĩ nghệ sĩ chơi đàn dân tộc viết tác phẩm cho nhạc cụ diễn tấu với nhiều thể loại âm nhạc khác như: độc tấu, hòa tấu dàn nhạc dàn nhạc đệm cho nhạc cụ độc tấu Các tác phẩm viết cho nhạc cụ dân tộc nhạc sĩ Việt Nam nhiều chịu ảnh hưởng yếu tố như: thể loại, hình thức, điệu thức, hịa âm, phức điệu, thủ pháp sáng tác, thủ pháp phát triển, thủ pháp phối khí… từ âm nhạc phương Tây Các tác phẩm đời đánh dấu thời kỳ mới, thời kỳ mà nhạc sĩ, nghệ sĩ nhìn nhận nhạc cụ truyền thống nhạc khí mang tính chuyên nghiệp thực thụ Việc ảnh hưởng mang tính chọn lọc tinh hoa nghệ thuật phương Tây bên cạnh kế thừa truyền thống dân tộc cách đắn giúp âm nhạc Việt Nam có bước chuyển vững mang tầm quốc tế Gần 70 năm qua tác phẩm viết cho nhạc cụ dân tộc tăng lên với số lượng chất lượng đáng kể Cũng mà chương trình đào tạo trở nên quy mơ hơn, chuyên nghiệp tiến tới hoàn thiện đem lại đóng góp khơng nhỏ cho nghiệp đào tạo biểu diễn nhạc cụ dân tộc Cùng với xu hướng hội nhập văn hóa tồn cầu, tác phẩm viết cho nhạc cụ dân tộc Việt Nam bắt đầu đến với nhiều quốc gia giới cách ghi chép thuật ngữ âm nhạc cần thống nhất, chuyên nghiệp hóa quốc tế để nhạc công nước biểu diễn cách xác tác phẩm nhạc sĩ Việt Nam Có hội giao lưu biểu diễn, truyền bá tác phẩm âm nhạc dân tộc quốc gia thực đạt hiệu đem lại nhiều thành công Trong khuôn khổ đề tài muốn nghiên cứu số tác phẩm viết cho nhạc cụ dân tộc để thấy cơng lao đóng góp, tìm tịi sáng tạo nhiều nhạc sĩ Việt Nam thời gian qua để phần thấy tầm quan trọng tác phẩm hòa tấu dàn nhạc dân tộc nghệ thuật âm nhạc Việt Nam Âm nhạc dân tộc cần tiếp thu, bảo tồn phát triển tinh hoa dân tộc cách sáng tạo, cần có nghiên cứu nhiều sâu hơn, cách hiểu sáng tác để có định hướng cho đường phát triển âm nhạc dân tộc sau Từ lý lựa chọn tiêu đề luận án là: “Ảnh hưởng âm nhạc phương Tây tác phẩm viết cho nhạc cụ dân tộc nhạc sĩ Việt Nam Lịch sử đề tài Trong q trình khảo cứu chúng tơi tiếp cận với số cơng trình, tài liệu có liên quan đến đề tài Thụy Loan (1993), Lược sử âm nhạc Việt Nam, Nhạc viện Hà Nội, NXB Âm nhạc Nguyễn Viêm (1996) Lịch sử âm nhạc dân gian cổ truyền,Viện nghiên cứu âm nhạc Nhiều tác giả PGS Tú Ngọc chủ nhiệm cơng trình (2000), Âm nhạc Việt Nam - tiến trình thành tựu, Viện âm nhạc Tô Vũ Âm nhạc Việt Nam truyền thống đại (Viện âm nhạc 2002) “Hợp tuyển tài liệu nghiên cứu lý luận phê bình âm nhạc Việt Nam kỷ XX” (Viện âm nhạc 2003) Hoàng Đạm (2003) Hịa tấu biến hóa lịng âm nhạc cổ truyền người Việt, Viện Âm nhạc Hà Nội Trần Quý (2004) Những vấn đề phối khí cho dàn nhạc dân tộc đương đại, Viện âm nhạc Mục đích nghiên cứu Tìm ảnh hưởng từ âm nhạc phương Tây bút pháp sáng tác cho nhạc cụ dân tộc nhạc sĩ Việt Nam như : hình thức, hịa âm, phối khí kỹ thuật diễn tấu… Nghiên cứu số tác phẩm viết cho nhạc cụ dân tộc để thấy cơng lao đóng góp, tìm tòi sáng tạo nhiều nhạc sĩ Việt Nam thời gian qua nghệ thuật âm nhạc Việt Nam Tổng hợp sáng tác viết cho nhạc cụ dân tộc tập Hòa tấu dàn nhạc dân tộc đương đại nhạc sĩ Việt Nam theo dòng thời gian Đối tượng nghiên cứu phạm vi nghiên cứu - Đối tượng nghiên cứu ảnh hưởng từ âm nhạc phương Tây tác phẩm viết cho nhạc cụ dân tộc - Phạm vi nghiên cứu: Luận án nghiên cứu tác phẩm in tập Hòa tấu dàn nhạc dân tộc đương đại Viện âm nhạc xuất năm 2002 - Luận án nghiên cứu tác phẩm viết cho nhạc cụ dân tộc nhạc sĩ Việt Nam sống Việt Nam Phương pháp nghiên cứu Phương pháp nghiên cứu lý thuyết: - Nghiên cứu tư liệu, tổng phổ thu thập - Phương pháp phân tích, diễn giải - Phương pháp so sánh đối chiếu, tổng hợp quy nạp 3 Phương pháp nghiên cứu thực tiễn Phương pháp điều tra, vấn nhạc sĩ, giáo sư, giáo viên, nhạc cơng, thính giả… liên quan đến âm nhạc nhạc dân tộc… Đóng góp đề tài - Tìm ảnh hưởng từ âm nhạc phương Tây sáng tác cho nhạc cụ dân tộc nhạc sĩ Việt Nam tập Hòa tấu dàn nhạc dân tộc đương đại xuất năm 2002 Viện Âm nhạc - Chỉ ảnh hưởng yếu tố âm nhạc phương Tây bên cạnh việc kế thừa phát huy truyền thống quý báu dân tộc cho sáng tác nhạc sĩ Việt Nam - Phác thảo hình thành phát triển tác phẩm viết cho nhạc cụ dân tộc theo tiến trình lịch sử để từ đưa nhìn tổng thể - Trên sở phân tích 52 tác phẩm tập Hịa tấu dàn nhạc dân tộc đương đại nhạc sĩ Việt Nam cho thấy tồn vài hạn chế mong muốn tác phẩm sau thống nhất, khoa học cách trình bày, thuật ngữ dẫn kỹ thuật nhạc - Luận án nguồn tư liệu hữu ích cho việc học tập, tìm hiểu nghiên cứu người quan tâm đến tác phẩm viết cho nhạc cụ dân tộc… Bố cục luận án Ngoài phần mở đầu kết luận, bố cục luận án gồm chương : Chương 1: Tổng quan tình hình nghiên cứu khái quát trình hình thành tác phẩm viết cho nhạc cụ dân tộc Chương 2: Ảnh hưởng thể loại, hình thức âm nhạc phương Tây tác phẩm viết cho nhạc cụ dân tộc Chương 3: Ảnh hưởng phương tiện biểu âm nhạc phương Tây tác phẩm viết cho nhạc cụ dân tộc Chương TỔNG QUAN TÌNH HÌNH NGHIÊN CỨU VÀ KHÁI QUÁT QUÁ TRÌNH HÌNH THÀNH TÁC PHẨM MỚI VIẾT CHO NHẠC CỤ DÂN TỘC 1.1 Tổng quan tình hình nghiên cứu tác phẩm âm nhạc viết cho nhạc cụ dân tộc Qua nghiên cứu tiếp cận, tham khảo tài liệu, cơng trình nghiên cứu liên quan đến đề tài: 1.1.1 Tài liệu xuất Theo tác giả Thụy Loan (1993), Lược sử âm nhạc Việt Nam, Nhạc viện Hà Nội, NXB Âm nhạc Nội dung gồm phần mở đầu: Khái quát âm nhạc Việt Nam lịch sử âm nhạc Việt Nam Cuốn Âm nhạc Việt Nam - tiến trình thành tựu (Viện âm nhạc 2000) nhiều tác giả PGS Tú Ngọc chủ biên với tham gia nhiều nhà nghiên cứu như: Nguyễn Thị Nhung, Vũ Tự Lân, Nguyễn Ngọc nh, Thái Phiên cơng trình khoa học đồ sộ mang tính hệ thống, đánh giá trình hình thành phát triển âm nhạc Việt Nam Cuốn Nhạc khí dân tộc Việt (NXB Âm nhạc 2001) tác giả Võ Thanh Tùng, chương giới thiệu sơ lược lịch sử khí nhạc truyền thống Việt Nam Cuốn Những vấn đề phối khí cho dàn nhạc dân tộc đương đại (Viện âm nhạc 2004) tác giả Trần Quý đề cập tới nhạc khí truyền thống dàn nhạc dân tộc đương đại, hình thức dàn nhạc dân tộc tồn lịch sử dân tộc ta từ kỷ thứ X đến qua thời kỳ Các loại dàn nhạc dân tộc hòa tấu số nguyên tắc việc xếp nhạc cụ theo bộ, theo bè Những nguyên lý phương pháp phối khí cho dàn nhạc dân tộc đương đại việc sử dụng số kỹ thuật phương Tây hịa âm, phức điệu… Lê Văn Tồn (2006), Âm nhạc Việt Nam tác giả-tác phẩm tập II, Nhạc Viện Hà Nội, Viện Âm nhạc, tác giả giới thiệu 12 nhạc sĩ Việt Nam tác phẩm tiêu biểu Trong có tác phẩm viết cho nhạc cụ dân tộc Thế Bảo (2011), Nghĩ nhạc luật cổ truyền Việt Nam, NXB Thanh niên Trong chương Những luật nhạc nước ngồi có ảnh hưởng đến nhạc luật Việt Nam đặc biệt đề cập tới ảnh hưởng âm nhạc Trung Quốc ảnh hưởng âm nhạc bình quân phương Tây đồi với âm nhạc Việt Nam Đây tư liệu có tính xác thực cao để chúng tơi có đối chiếu so sánh thực luận án 1.1.2 Các viết Nguyễn Thị Minh Châu (2008) Nhà phê bình âm nhạc anh ai? (Tập hợp báo 2001-2007) tập I, Viện Âm nhạc Bài viết “Nhạc truyền thống mắt tôi” (trang 122) đưa khái niệm nhạc truyền thống Trần Quý (2009), Những vấn đề sáng tác tác phẩm cho nhạc cụ dân tộc truyền thống, Bulletin-Thông báo khoa học số 27, Viện Âm nhạc Bài viết đánh giá khuynh hướng sáng tác, phong cách, ngôn ngữ nghệ thuật, bút pháp tác phẩm độc tấu hòa tấu Khi tiếp cận với cơng trình nghiên cứu tác phẩm viết cho nhạc cụ dân tộc, dù có cơng trình, luận văn phân tích đề cập tới số tác phẩm giới hạn riêng nhạc sĩ mà chưa đưa thành hệ thống xuyên suốt tất tác phẩm viết cho nhạc cụ dân tộc tập “Hòa tấu dàn nhạc dân tộc đương đại” Thiết nghĩ cần có cơng trình chun biệt tác phẩm viết cho nhạc cụ dân tộc nhạc sĩ Việt nam với cách nhìn tổng quát thống theo dòng thời gian, lịch sử phát triển âm nhạc dân tộc 1.2 Khái quát trình hình thành tác phẩm viết cho nhạc cụ dân tộc Theo Âm nhạc Việt Nam- tiến trình thành tựu Từ phong trào “ Khai thác vốn cổ” Đảng Nhà nước Việt Nam phát động thúc đẩy tìm tịi sáng tạo nhạc sĩ, nghệ sĩ sáng tác tác phẩm viết cho nhạc cụ dân tộc, người có cơng đầu việc khơi nguồn cảm hứng cho trào lưu sáng tác nhạc sĩ Tô Vũ nhạc sĩ Tạ Phước Tác phẩm Nông thôn đổi nhạc sĩ Tô Vũ nhạc sĩ Tạ Phước đời tạo trào lưu Từ năm 1954 đến 1975, nghiệp phát triển văn hóa miền Bắc hồn tồn giải phóng đẩy mạnh Những năm 1960 kỷ thời kỳ sáng tác cho nhạc cụ dân tộc mà kiện dàn nhạc dân tộc Văn hóa cịn gọi “Dàn nhạc giao hưởng dân tộc” (1962) thành lập nhạc sĩ Lý Trọng Hưng phụ trách Sau năm 1964, Đế quốc Mỹ leo thang đánh phá miền Bắc với kiện “Vịnh Bắc bộ”, hai đoàn ca múa Trung Ương ca múa nhạc dân tộc Trưng Ương sát nhập lại để phục vụ thời chiến Mặc dù khó khăn giai đoạn có nhiều nghệ sĩ, nhạc sĩ sáng tác cho nhạc cụ dân tộc với đề tài đấu tranh thống đất nước xây dựng xã hội chủ nghĩa Từ sau năm 1975 đến nay, miền Nam giải phóng, đất nước thống nên đường lối Đảng đổi nhằm khơi phục mặt đời sống trị, xã hội, kinh tế, văn hóa…của đất nước Do yêu cầu thiết yếu âm nhạc Việt Nam xã hội nên số giảng viên, nghệ sĩ, nhạc sĩ đào tạo chuyên ngành sáng tác cách nước nước Năm 1989 phe Xã hội chủ nghĩa - Liên Xơ sụp đổ ảnh có hưởng định đến xã hội sáng tác nước cho nhạc cụ dân tộc bước trưởng thành Nhiều nhạc cụ Tây Nguyên phổ biến, khai thác cách rộng rãi Một số tác phẩm có quy mơ lớn số nhạc sĩ có đóng góp to lớn cho âm nhạc Việt Nam 6 Giai đoạn gần số nhạc sĩ trẻ tìm tịi kết hợp loại hình âm nhạc dân tộc với đàn phương Tây thể nghiệm phương pháp sáng tác Vũ Nhật Tân, Kim Ngọc, Đặng Tuệ Nguyên… Các loại hình âm nhạc giới thiệu với công chúng âm nhạc đường phố, âm nhạc đặt… Các sáng tác viết tổng phổ tính ngẫu hứng đề cao 1.2.1 Các tác phẩm độc tấu dàn nhạc Các tác phẩm độc tấu chia thành cấp độ Cấp độ thứ nhất: Các tác phẩm lấy từ dân ca, ca khúc cổ quen thuộc để chuyển soạn sang cho nhạc cụ Cấp độ thứ hai: Gồm tác phẩm sáng tác dựa vào chất liệu âm nhạc dân gian cổ truyền, sử dụng mơ típ, nét giai điệu dân ca biến tấu điệu dân ca để xây dựng chủ đề Với số lượng tác phẩm độc tấu phong phú cho thấy thay đổi mạnh mẽ quan điểm sáng tác Tuy nhiên nhạc sĩ quan tâm nhiều đến số loại nhạc cụ dàn nhạc dân tộc truyền thống đàn bầu, sáo, nguyệt, tranh, nhị … nên số lượng tác phẩm cho nhạc cụ nhiều 1.2.2 Các tác phẩm hòa tấu Các tác phẩm viết cho hịa tấu nhạc cụ dân tộc có số lượng không nhiều tác phẩm độc tấu Đề tài thường lớn, có kịch tính, cấu trúc, hình thức tác phẩm tiếp thu từ âm nhạc phương Tây số khác có tiếp thu phát triển khúc thức dân gian Một số tác phẩm khác mang ngôn ngữ đại sáng tác theo tư khí nhạc Các tác phẩm hịa tấu có dạng hịa tấu hịa tấu nhạc cụ dân tộc túy hòa tấu nhạc cụ dân tộc kết hợp với nhạc cụ phương Tây Biên chế dàn nhạc xếp theo tổ gần với dàn nhạc giao hưởng phương Tây, có sử dụng thêm số nhạc cụ phương Tây dàn nhạc dân tộc nhằm tạo màu sắc mở rộng âm vực trầm 1.2.3 Giới thiệu tập Hòa tấu dàn nhạc dân tộc đương đại Tuyển tập gồm 52 tác phẩm 28 nhạc sĩ, nghệ sĩ chia thành tập xuất năm 2002 Viện Âm Nhạc Các tác phẩm có phong phú đề tài, nhiều tác phẩm tập trung sâu vào việc phản ánh thực đời sống đất nước người Việt Nam hai chiến tranh giành độc lập dân tộc Tập gồm tác giả như: Tô Vũ, Tạ Phước, Văn Thư, Nguyễn Văn Thương, Ngọc Phan, Xn Hịa, Hồng Đạm Tập gồm tác giả: Nguyễn Xuân Khoát, Huy Thục, La Thăng, Xuân Khải, Đinh Thìn, Hồng Thái Tập gồm tác giả: Trần Q, Nguyễn Đình Phúc, Hồng Dương Tập gồm tác giả: Quang Hải, Ngô Sĩ Hiển, Xuân Tứ, Nguyễn Chính Tập gồm tác giả: Đỗ Hồng Quân, Phúc Linh, Chu Minh, Phương Bảo, Đặng Nguyễn, Doãn Tiến, Đinh Quang Hợp, Trần Luận Các tác phẩm tập phần lớn xếp trình tự theo thời gian, có trường hợp nhiều tác phẩm tác giả đặt liền nên trình tự xếp có chỗ chưa thể thứ tự theo thời gian Các đề tài tập Hòa tấu dàn nhạc dân tộc đương đại chia thành nhóm đề tài lớn sau: Nhóm đề tài cảnh đẹp thiên nhiên, nhóm đề tài xây dựng bảo vệ đất nước, nhóm đề tài lễ hội, nhóm đề tài truyền thuyết chuyện cổ tích Trong nhóm đề tài tài cảnh đẹp thiên nhiên chiếm số lượng lớn Phải đề tài phù hợp với tâm tư tình cảm người Việt Nam tư nhạc sĩ Đội ngũ sáng tác chiếm số lượng lớn Nhạc sĩ vừa Nghệ sĩ lại Giảng viên chiếm tỉ lệ 42,86 %; Nhạc sĩ Giảng viên chiếm tỉ lệ 28,57%; Nghệ sĩ nhạc sĩ có tỉ lệ với 25%; số lượng nhạc sĩ có người chiếm tỉ lệ 3,57% Tác phẩm sử dụng thuật ngữ, ký hiệu theo lối phương Tây chiếm tỉ lệ 67,3%; tác phẩm sử dụng kết hợp thuật ngữ phương Tây có dẫn thêm tiếng Việt chiếm 25%; có tác phẩm sử dụng hoàn toàn dẫn tiếng Việt chiếm 7,7% Tuy sử dụng tiếng việt tác phẩm thấy dùng ký hiệu kỹ thuật, lối viết tắt, cách ký âm phương Tây Điều chứng tỏ ký hiệu âm nhạc phương Tây đem lại thuận tiện đáng kể cho tác phẩm viết cho nhạc cụ dân tộc Tiểu kết chương Qua tổng quan tình hình nghiên cứu cho thấy có số cơng trình âm nhạc dân tộc Tuy nhiên chưa có cơng trình hướng với đề tài nghiên cứu luận án, khoảng trống để chúng tơi tiếp tục sâu vấn đề Các tác phẩm độc tấu thường lấy chủ đề từ dân ca, ca khúc cổ chuyển soạn sang cho loại nhạc cụ dân tộc sáng tác Các tác phẩm hòa tấu gồm hòa tấu nhạc cụ dân tộc túy hòa tấu nhạc cụ dân tộc kết hợp với nhạc cụ phương Tây Biên chế dàn nhạc xếp theo tổ giống với dàn nhạc giao hưởng phương Tây Các tác phẩm hịa tấu có số lượng tác phẩm độc tấu tạo nên diện mạo cho âm nhạc dân tộc Trên sở 52 tác phẩm 28 tác giả tập Hòa tấu dàn nhạc đương đại, chúng tơi tạm phác thảo tiến trình phát triển tác phẩm viết cho nhạc cụ dân tộc Các tác phẩm đời liên quan đến số kiện quan trọng lịch sử phát triển đất nước thông qua tiêu đề nội dung tác phẩm Các tiêu đề chủ yếu ca ngợi Cảnh đẹp thiên nhiên, Tình yêu quê hương đất nước, Lễ hội, Truyền thuyết truyện cổ tích Các tiêu đề ca ngợi vẻ đẹp thiên nhiên tình yêu đối thiên nhiên chiếm số lượng lớn Các tác phẩm phản ánh thực sống lao động, đấu tranh, triết lý sâu sắc, cảm nhận, cảm xúc người hai chiến tranh giành độc lập dân tộc thống đất nước Từ tiếp nhận thuật ngữ, ký hiệu âm nhạc phương Tây để đưa vào sáng tác dẫn nhạc nên việc diễn tấu nhạc cơng ln có thống thuận lợi Qua nghiên cứu nhận thấy đội ngũ sáng cho nhạc cụ dân tộc đa dạng chiếm đa số nhạc sĩ đào tạo âm nhạc theo lối phương Tây nên ảnh hưởng âm nhạc phương Tây sáng tác rõ nét Tỉ lệ nghệ sĩ biểu diễn sáng tác chiếm nửa họ trang bị kiến thức âm nhạc phương Tây Tuy nhiên người ln có gắn bó am hiểu sâu sắc nhạc cụ dân tộc nên nghệ sĩ khai thác triệt để tính ưu việt loại nhạc cụ để thể rõ hiệu sáng tác Chương ẢNH HƯỞNG THỂ LOẠI, HÌNH THỨC ÂM NHẠC PHƯƠNG TÂY TRONG CÁC TÁC PHẨM VIẾT CHO NHẠC CỤ DÂN TỘC 2.1 Ảnh hưởng thể loại âm nhạc phương Tây 2.1.1 Khái lược số thể loại âm nhạc phương Tây Trong âm nhạc phương Tây có nhiều thể loại âm nhạc khác Các thể loại định hình từ kỷ XVII-XVIII, sang đến kỷ XIX-XX nhiều thể loại có biến đổi thể vài khía cạnh so với đời Thể loại thuật ngữ loại hình tác phẩm khác âm nhạc chẳng hạn ca lao động, hát ru, vũ khúc, hành khúc, prelude, overture… Các tác phẩm âm nhạc thuộc thể loại, nội dung đa dạng, song có khơng nét giống phương thức biểu âm nhạc Có thể phân chia thể loại âm nhạc theo hai nhóm lớn thể loại nhạc hát nhạc đàn Trong tập hòa tấu dàn nhạc dân tộc đương đại viết cho nhạc đàn nên tập trung nghiên cứu thể loại nhạc đàn Thể loại nhạc đàn gọi khí nhạc, biểu hình tượng âm khơng có lời ca 2.1.2 Ảnh hưởng số thể loại âm nhạc phương Tây tác phẩm viết cho nhạc cụ dân tộc Trong tuyển tập Hịa tấu dàn nhạc dân tộc đương đại chúng tơi nhận thấy nhạc sĩ Việt Nam sáng tác cho nhạc cụ dân tộc hòa tấu họ sử dụng phong phú thể loại có âm nhạc phương Tây Số lượng tác phẩm hòa tấu nhiều gồm 27 tác phẩm chiếm tỉ lệ 51,9 %; thể loại Concerto Concertino gồm tác phẩm chiếm tỉ lệ 15,4 %; thể loại độc tấu với dàn nhạc gồm tác phẩm chiếm tỉ lệ 13,5%; thể loại tổ khúc gồm tác phẩm chiếm tỉ lệ 7,7%; thể loại Ouverture nhạc múa gồm tác phẩm chiếm tỉ lệ 3,85%; lại thể loại Rhapsody, liên khúc giao hưởng loại gồm tác phẩm chiếm tỉ lệ 1,9% Thể loại Ouverture Đến kỷ XIX Overture phát triển thành thể loại độc lập có chương có tiêu đề Khi nghiên cứu tác phẩm hịa tấu dàn nhạc dân tộc chúng tơi gặp số tác phẩm viết thể loại Đó tác phẩm Ngày Hội (1981)– Overture viết cho dàn nhạc dân tộc Trần Quý (tập trang 45), Tác phẩm Thành phố Hồ Chí Minh (1998) - Overture viết cho dàn nhạc dân tộc nhạc sĩ Chu Minh – Trần Quý (tập trang 47) Thể loại Tổ khúc Chúng tơi nhận thấy có số tác phẩm viết thể loại tổ khúc , chương có tương phản với tính chất âm nhạc viết điệu tính khác Thơng thường chương có tiêu đề Tiêu biểu cho thể loại có tác phẩm Ông Gióng (1965) - Tổ khúc chương có tiêu đề nhạc sĩ Nguyễn Xuân Khoát (tập - tr 9), tác phẩm Tây Nguyên (1996) Tổ khúc cho dàn nhạc dân tộc gồm chương có tiêu đề nhạc sĩ Trần Quý (tập - tr 57), tác phẩm Vùng cao - Tổ khúc Bốn phác thảo âm nhạc cho dàn nhạc dân tộc gồm chương có tiêu đề nhạc sĩ Ngơ Sĩ Hiển (tập - tr 143), Tổ Khúc giao hưởng nhạc sĩ Hồng Đạm có chương - Tuyển tập trích in Hội Mừng công chương (tập - tr 329) Thể loại Rhapsody Cấu trúc Rhapsody mang tính chất tự Phần lớn Rhapsody xây dựng sở đoạn nhạc tương phản với như: nhanh hay chậm, trữ tình hay nhảy múa, hài hước hay thơ mộng Trong tuyển tập Hòa tấu dàn nhạc dân tộc đương đại gặp thể loại tác phẩm nhạc sĩ Nguyễn Văn Thương Tác phẩm Rhapsody số (1986) viết cho đàn t’rưng dàn nhạc giao hưởng (tập 1- tr 153) 10 Thể loại liên khúc giao hưởng Khi sáng tác theo thể loại liên khúc giao hưởng cho nhạc cụ dân tộc, nhạc sĩ Việt Nam có tìm tịi, sáng tạo cho phù hợp với ngôn ngữ âm nhạc dân tộc, với đặc điểm diễn tấu nhạc cụ dàn nhạc dân tộc Tác phẩm Khơng có q độc lập tự (1980) nhạc sĩ Nguyễn Đình Phúc (tập - tr 277) Thể loại Concerto Concertino Trong tuyển tập có số tác phẩm thuộc thể loại như: Tác phẩm Q tơi giải phóng (1985); Đất hoa (1994) - Concerto cho đàn tranh dàn nhạc giao hưởng nhạc sĩ Quang Hải (tập - tr tr 73) Các tác phẩm viết hình thức sonate có hai chủ đề âm nhạc tương phản mạnh mẽ Trước tái có cadenza để nghệ sĩ độc tấu chơi ngẫu hứng, trổ ngón kỹ thuật, phơ trương tài nghệ Tác phẩm có đối đáp nhạc cụ độc tấu dàn nhạc giao hưởng điều thể ảnh hưởng mạnh mẽ từ thể loại concerto âm nhạc phương Tây Bên cạnh đó, số tác phẩm khác thuộc thể loại concerto nhạc sĩ Xuân Tứ (tập - tr 197, tr 237 tr 281) lại có số điểm khác so với thể loại concerto âm nhạc phương Tây Đó tác phẩm có phần cadenza gồm từ đến chương khơng có chương viết hình thức sonate Ngồi ra, tác phẩm Biển q hương – concertino cho đàn bầu dàn nhạc giao hưởng nhạc sĩ Trần Quý (tập - tr 91) có chương khơng có phần cadenza viết theo hình thức sonate gồm chủ đề Tác phẩm Biển – concertino cho đàn tranh dàn nhạc dân tộc nhạc sĩ Phương Bảo – Trần Quý (tập - tr 97) có cấu trúc riêng biệt mang tính ngẫu hứng, có phần cadenza Có thể nói cách tiếp cận nhạc sĩ Việt Nam thể loại âm nhạc phương Tây có mềm dẻo sáng tạo Tuy nhiên hiệu đến đâu vân phải chờ đón nhận ý kiến người nghe thước đo quan trọng 2.2 Ảnh hưởng hình thức tác phẩm âm nhạc phương Tây 2.2.1 Khái lược số hình thức tác phẩm âm nhạc phương Tây Một số hình thức phổ biến âm nhạc phương Tây gồm: hình thức hai đoạn đơn, ba đoạn đơn, hai đoạn phức, ba đoạn phức, rondo, biến tấu, sonate, rondo-sonate … 11 2.2.2 Ảnh hưởng số hình thức tác phẩm âm nhạc phương Tây tác phẩm viết cho nhạc cụ dân tộc Trong trình phân tích tác phẩm viết cho nhạc cụ dân tộc chúng tơi phải dựa nhiều ngồi nguyên tắc hòa cổ điển với vòng hịa âm mẫu mực để phân chia câu, đoạn… Nhìn chung, phần lớn tác phẩm không sử dụng nguyên dạng hình thức có từ phương Tây mà ln có biến đổi hình thức 2.2.1.1 Hình thức hai đoạn đơn Tác phẩm Chung niềm tin nhạc sĩ Xn Khải có khác biệt với hình thức hai đoạn đơn âm nhạc cổ điển đoạn a nhắc lại nhiều lần mang tính biến tấu có sơ đồ: Mở đầu - a, a1, a2, a3 - b, b1 – Cadenza – Coda 2.2.1.2 Hình thức ba đoạn đơn Hình thức ba đoạn kiểu a-b-c hình thức ba đoạn đơn khơng có phần tái hiện, hình thức xuất âm nhạc phương Tây vào kỷ XIXXX Nhạc sĩ Đặng Nguyễn sử dụng hình thức cho tác phẩm Suối đàn t’rưng hát (2002) với sơ đồ: Mở đầu – a-b-c- Coda 2.2.1.3 Hình thức ba đoạn phức Trong tác phẩm Trống hội đầu xuân (1998) nhạc sĩ Nguyễn Chính viết hình thức đoạn phức với sơ đồ: Mở đầu-A-B-A’-coda Tác phẩm Câu chuyện cổ (1998) nhạc sĩ Trần quý viết hình thức đoạn phức, chia thành phần như: Mở đầu – Phần phần kết thúc khơng phải dạng hình thức phần phổ biến dạng A-B-A’: Trình bày - Phát triển tái mà với sơ đồ Mở đầu – A – B – C - Coda 2.2.1.3 Hình thức rondo Trong tuyển tập, hình thức sử dụng tác phẩm Nông thôn đổi (1957) hai nhạc sĩ Tơ Vũ-Tạ Phước Tác phẩm có hình thức rondo với sơ đồ sau: Mở đầu- A- B-A’- C- A’’- Coda Chủ đề nhắc lại lần với đoạn chen ranh giới đoạn chặt chẽ Hình thức rondo cịn thể Chương tác phẩm Khơng có q độc lập tự (1980) nhạc sĩ Nguyễn Đình Phúc có sơ đồ A-B-A’C-A’’B’-A’’- Coda 2.2.1.4 Hình thức biến tấu Có thể thấy Hội nghị Diên Hồng (1985) tác phẩm tiêu biểu nhạc sĩ Hồng Đạm viết hình thức biến tấu Đây hòa tấu dàn nhạc dân tộc tổng hợp tác phẩm có lời đọc, nói nhạc điều thấy thể loại khí nhạc Hình thức biến tấu tác 12 phẩm gồm chủ đề biến khúc với sơ đồ sau: Mở đầu- A-A1-A2-A3-A4-A5A6-A7-A8 2.2.1.5 Hình thức sonate Concerto cho đàn tranh dàn nhạc giao hưởng Đất hoa nhạc sĩ Quang Hải viết hình thức Sonate Phần mở đầu sử dụng chất liệu dân ca Nam -Lý trăng soi, phần cadenza viết cho đàn tranh Tác phẩm sơ đồ gồm: Mở đầu- Trình bày - Phát triển - Tái - Cadenza- Coda 2.2.1.6 Các đoạn Cadenza Trong tập Hòa tấu dàn nhạc dân tộc đương đại có sử dụng hai loại cadenza, số tác phẩm có phần Cadenza ghi chép cụ thể tổng phổ có Cadenza đưa số dẫn để nhạc công tự ngẫu hứng Chúng tạm gọi Cadenza cố định Cadenza biến đổi qua lần trình diễn Hơn Cadenza khơng xuất thể loại concerto, tác phẩm giao hưởng có quy mơ lớn mà dù thể loại hình thức không lớn số nhạc sĩ Việt Nam sử dụng Cadenza Tuyển tập gồm15 tác phẩm có phần cadenza tác phẩm sử dụng cadenza cố định cadenza thay đổi qua lần trình diễn Cadenza cố định phần ngẫu hứng viết cụ thể nhạc người biểu diễn thực theo Cadenza biến đổi qua lần trình diễn loại cadenza không ghi rõ nhạc người biểu diễn tự diễn tấu theo ngẫu hứng mình, chí lần trình diễn khác Đây điểm khác biệt tác phẩm viết cho nhạc cụ dân tộc Tiểu kết chương Qua phân tích tác phẩm tập Hòa tấu dàn nhạc dân tộc đương đại cho thấy nhạc sĩ Việt Nam tiếp thu số thể loại âm nhạc theo phương Tây như: Overure, Tổ khúc, Rhapsody, Liên khúc giao hưởng, Concerto concertino … Các tác phẩm độc tấu dàn nhạc chiếm tỉ lệ nhiều thường có quy mơ nhỏ Thể loại Ouverture tuyển tập tác phẩm độc lập phát triển tự do, ngẫu hứng Có Overture viết hình thức tương đối rõ ràng có phát triển tự thành đoạn nhạc Thể loại tổ khúc nhạc sĩ viết hình thức liên khúc nhiều chương có tiêu đề, chương có tương phản chương điệu nhảy thời kỳ Baroque Thể loại liên khúc giao hưởng chiếm số lượng nhỏ nhạc sĩ viết dạng nhiều chương Thể loại concerto nhạc sĩ quan tâm nhiều hơn, nhiên vận dụng thể loại 13 lại có biến đổi Các tác phẩm concerto hay concertino dù khơng có nhiều chương chương 1có thể khơng viết hình thức sonate tác phẩm có phần cadenza, yếu tố đối đáp nhạc cụ độc tấu dàn nhạc rõ ràng tác phẩm mang nét đặc trưng thể loại concerto Về hình thức tác phẩm có tiếp thu nhiều hình thức âm nhạc phương Tây hai đoạn đơn, ba đoạn đơn, ba đoạn phức, rondo, biến tấu, sonate Phổ biến hình thức đoạn phức Các hình thức hai đoạn đơn, ba đoạn phức sử dụng tuân theo số khuôn mẫu nhiên câu nhạc thường dài khơng cân phương Hình thức rondo số nhạc nhạc sĩ áp dụng nguyên tắc gồm chủ đề đoạn chen đoạn chen tác phẩm chưa có tương phản rõ nét với chủ đề Hình thức biến tấu, biến khúc dựa lối biến tấu tự âm hưởng, tiết tấu giữ lại nên dáng dấp chủ đề Đối với hình thức sonate, chủ đề chủ đề âm nhạc Cổ điển Châu Âu thường có mối quan hệ định điệu tính chủ - át, chủ - hạ át với tác phẩm sử dụng điệu thức ngũ cung xét cao độ coi có mối tương đồng Có thể khẳng định ảnh hưởng âm nhạc phương Tây thể loại hình thức tác phẩm sáng tác cho nhạc cụ dân tộc nhạc sĩ Việt Nam rõ rệt, nhiên tác giả có cách vận dụng mềm dẻo thể loại, hình thức âm nhạc phương Tây để phù hợp với tư người Việt Chương ẢNH HƯỞNG NHỮNG PHƯƠNG TIỆN BIỂU HIỆN CỦA ÂM NHẠC PHƯƠNG TÂY TRONG CÁC TÁC PHẨM VIẾT CHO NHẠC CỤ DÂN TỘC 3.1 Điệu thức Khi viết tác phẩm cho nhạc cụ dân tộc, nhạc sĩ sử dụng loại điệu thức với phương tiện diễn tả khác tạo cho âm nhạc tính chất định, phù hợp với nội dung 3.1.1 Sử dụng điệu thức trưởng - thứ bảy âm phương Tây Quá trình nghiên cứu tác phẩm năm tập Hòa tấu dàn nhạc dân tộc đương đại cho thấy điệu thức trưởng – thứ tiếp thu từ phương Tây Các điệu thức thức thường xuất thời gian ngắn 3.1.2 Sử dụng kết hợp điệu thức năm âm với bảy âm Không sử dụng riêng biệt điệu thức, nhạc sĩ pha trộn loại 14 điệu thức với để tạo âm hưởng Đối với nhạc sĩ Việt Nam cách để tạo nên khơng khí cho tác phẩm Cách sử dụng điệu thức phổ biến tập Hòa tấu dàn nhạc dân tộc đương đại việc kết hợp điệu thức năm âm với điệu thức bảy âm với nhiều cách thức khác Như tác phẩm Hội mừng công nhạc sĩ Hoàng Đạm; tác phẩm Đất hoa Quang Hải 3.1.3 Sử dụng nét chạy Chromatic Những nét chạy chromatic âm không xuất nhiều tác phẩm nhiên số tác phẩm nhạc sĩ sử dụng phong phú dạng thức Tiêu biểu có tác phẩm Âm vang cao ngun Dỗn Tiến; tác phẩm Ơng Gióng Nguyễn Xn Khốt… 3.2 Hịa âm Hịa âm âm nhạc phương Tây yếu tố, phương tiện diễn tả vô quan trọng tác phẩm âm nhạc chủ điệu Trong tập Hòa tấu dàn nhạc dân tộc đương đại, sử dụng hòa âm theo kiểu phương Tây dùng phổ biến với nhiều dạng thức Các nhạc sĩ tiếp thu số phương tiện biểu hòa âm cổ điển cấu trúc hợp âm, chức hợp âm điệu tính, hịa âm cơng năng, vịng hịa âm kết, âm trì tục 3.2.1 Hợp âm chồng quãng ba Lối cấu trúc hợp âm chồng theo quãng ba đặc điểm hịa âm cổ điển Nhiều đoạn nhạc có sử dụng dạng hợp âm ba, hợp âm bảy thể nguyên vị thể đảo tác phẩm Ngày Hội nhạc sĩ Trần Quý; tác phẩm Hội nghị Diên Hồng nhạc sĩ Hoàng Đạm … 3.2.2 Sử dụng hịa âm cơng Trong tuyển tập tác phẩm cho thấy nhạc sĩ có sử dụng hịa âm công rõ ràng, nhiên đoạn nhạc có dùng hịa âm cơng thường khơng kéo dài nhạc sĩ thường kết hợp với dạng chồng âm khác Việc sử dụng hịa âm cơng diễn giải chức hòa âm để khẳng định rõ điệu tính cho giai đoạn tác phẩm Tiếng gọi mùa xuân nhạc sĩ Đinh Thìn - Trần Quý; tác phẩm Hội Xuân nhạc sĩ Doãn Tiến… 3.2.3 Các vòng hòa âm kết Trong âm nhạc phương Tây vòng kết quan trọng việc phân định phần đoạn cho tác phẩm.Trong tuyển tập tác phẩm sử dụng loại vòng kết giống thời kỳ cổ điển 3.2.3.1 Vịng kết cách Vịng kết cách vịng hịa âm sử dụng hợp âm mang chức 15 công D (át) –T (chủ) Vòng kết sử dụng số tác phẩm tuyển tập tác phẩm Hội nghị Diên hồng nhạc sĩ Hoàng Đạm; tác phẩm Biển quê hương nhạc sĩ Trần Quý… 3.2.3.2 Vòng kết biến cách Vịng kết khơng xa lạ, gặp nhiều tác phẩm âm nhạc phương Tây, tác phẩm âm nhạc viết cho nhạc cụ dân tộc cịn điều mẻ Âm hưởng với vòng kết TSVIb - T tác phẩm Tiếng gọi mùa xuân nhạc sĩ Đinh Thìn - Trần Quý cho cảm giác đầy thú vị 3.2.3.3 Vòng kết đầy đủ Là vòng hòa âm sử dụng đầy đủ chức S (hạ át) – D (át) – T (chủ) tạo nên logic âm thanh, hợp âm bảy át để tạo nên căng thẳng kết thúc giải mang tính ổn định cho tác phẩm Tiêu biểu tác phẩm Biển nhạc sĩ Phương bảo - Trần Quý; tác phẩm Đất hoa nhạc sĩ Quang Hải … 3.2.4 Ly điệu, chuyển điệu 3.2.4.1 Ly điệu Ly điệu (chuyển giọng tạm) thủ pháp phát triển quan trọng ngơn ngữ hịa thanh, tạo khả phong phú giàu sức biểu giai điệu Mặc dù không phổ biến nhạc sĩ sử dụng thủ pháp tác phẩm Đất Hoa nhạc sĩ Quang Hải; Tác phẩm Tiếng gọi mùa xuân nhạc sĩ Đinh Thìn - Trần Quý… 3.2.4.2 Chuyển điệu Trong tác phẩm tuyển tập nhạc sĩ có sử dụng chuyển điệu gần chuyển điệu xa Đoạn nhạc chuyển điệu tác giả sử dụng thủ pháp chuyển giai điệu tạo nên âm hưởng dễ nghe, không bị thay đổi đột ngột tác phẩm Hội xuân nhạc sĩ Doãn Tiến; Ngày hội nhạc sĩ Trần Quý… Chúng ta thấy chuyển điệu xa kiểu Chuyển thể - trưởng thứ tên Lối chuyển điệu vừa thực cách dễ dàng nhanh chóng lại vừa đem đến hiệu cao việc so sánh màu sắc thiệu thức tác phẩm Biển quê hương nhạc sĩ Trần Quý 3.2.5 Âm âm trì tục Trong tập hòa tấu dàn nhạc dân tộc đương đại, việc sử dụng âm âm trì tục phổ biến bao gồm đầy đủ dạng Điều cho thấy nhạc sĩ Việt Nam có tiếp thu ảnh hưởng từ âm nhạc phương Tây thật rõ nét Âm biểu thị dạng sau: - Dạng âm âm kéo dài - Dạng âm chồng quãng - Dạng âm chồng âm, hợp âm 16 Âm trì tục Âm trì tục tạm hiểu âm trì cao độ âm hình tiết tấu lặp lặp lại khoảng thời gian định Âm trì tục sử dụng bè chồng quãng Âm trì tục sử dụng mơ típ (âm hình hóa) thể rõ qua nhiều tác phẩm tuyển tập 3.3 Phức điệu Khi nghiên cứu tác phẩm tập Hòa tấu dàn nhạc dân tộc đương đại nhận thấy số tác phẩm nhạc sĩ sử dụng số thủ pháp phức điệu phương Tây 3.3.1 Phức điệu tương phản Phức điệu tương phản không phổ biến sáng tác, có xuất số tác phẩm Tuy nhiên tương phản tạo tính thống thời điểm bắt đầu kết thúc Hình thức đối vị tương phản thường gặp tác phẩm chủ yếu dạng đối vị đơn giản bè Ví dụ tác phẩm Hội Nghị Diên Hồng , Hội mừng cơng nhạc sĩ Hồng Đạm; Q tơi giải phóng nhạc sĩ Quang Hải; Rhapsody số nhạc sĩ Nguyễn Văn Thương … 3.3.2 Phức điệu mô So với thủ pháp phức điệu tương phản, dạng phức điệu mô bắt gặp nhiều phong phú 3.3.2.1 Mô đơn giản Mô đơn giản giai điệu mở đầu mô lần sử dụng qua số đoạn tác phẩm Ngày hội nhạc sĩ Trần Quý; Tiếng sáo nương nhạc sĩ Hồng Thái 3.3.2.2 Mơ mang tính canon Mơ mang tính caon mơ phức tạp, giai điệu mở đầu nhắc lại nhiều lần Các tác phẩm sử dụng mô lại gần nguyên dạng nét bè khở thể tác phẩm Dòng kênh trong, Vó ngựa đường trận nhạc sĩ Hoàng Đạm; Biển quê hương nhạc sĩ Trần Quý 3.4 Phối khí 3.4.1 Khái lược biên chế dàn nhạc tập hòa tấu dàn nhạc dân tộc đương đại Tuyển tập gồm tác phẩm độc tấu hịa tấu với dàn nhạc nên mảng phối khí quan trọng, đặc biệt việc sử dụng loại biên chế dàn nhạc Quá trình tìm hiểu cho thấy biên chế dàn nhạc sáng tác chủ yếu dùng dạng sau: - Dàn nhạc dân tộc túy 17 - Dàn nhạc dân tộc kết hợp với nhạc cụ phương Tây - Dàn nhạc phương Tây với nhạc cụ dân tộc độc tấu Biên chế dàn nhạc xếp theo tổ theo trật tự từ cao xuống thấp tổng phổ sau: - Bộ gồm: sáo nhỏ, sáo to, tiêu, kèn bầu trung, kèn bầu trầm - Bộ dây gẩy gồm: đàm bầu, đàn nguyệt, đàn tỳ bà, đàn đáy, đàn tứ cao, đàn tứ trung, đàn tam cao, đàn tam trung, đàn tranh, đàn tam trầm, đàn tứ trầm… - Bộ dây kéo gồm: đàn nhị, đàn hồ, đàn hồ trầm, đàn hồ đại - Bộ gõ gồm: mõ, song loan, sênh tiền, chũm chọe, la, chiêng, cồng… trống loại 3.4.1.1 Dàn nhạc dân tộc sử dụng nhạc cụ phương Tây So với dàn nhạc dân tộc túy, biên chế dàn nhạc dân tộc sử dụng nhạc cụ phương Tây có số lượng chủng loại nhạc cụ phong phú hơn, nhạc cụ nhiều Ngoài nhạc cụ dân tộc biên chế, nhạc cụ trầm sử dụng dàn nhạc dân tộc túy đưa vào kết hợp với số nhạc cụ phương Tây thuộc dàn nhạc giao hưởng nhạc cụ điện tử Một số nhạc cụ phương Tây như: Fagotto, cello, contrabasso để tăng cường cho bè trầm; kèn oboe, clarinette thay cho kèn dăm, kèn bầu; tamburo, triangolo, piatti, cymbale bổ sung vào gõ Việc thay số nhạc cụ nhằm bổ sung màu sắc mở rộng âm vực cho dàn nhạc, tăng cường bè trầm, tạo dày dặn đảm nhiệm vai trị cơng hịa âm Biên chế dàn nhạc dân tộc sử dụng nhạc cụ phương Tây dùng tác phẩm độc tấu tác phẩm hòa tấu Các nhạc cụ điện tử biên chế dàn nhạc giao hưởng phương Tây đàn organ, đàn guitare dùng để kết hợp với nhạc cụ dân tộc tác phẩm độc tấu 3.4.1.2 Biên chế dàn nhạc phương Tây kết hợp với nhạc cụ dân tộc độc tấu Các sáng tác sử dụng dàn nhạc phương Tây kết hợp với nhạc cụ dân tộc độc tấu gồm có tác phẩm Nhìn chung cách sử dụng nhạc cụ sáng tác nhạc sĩ nghệ sĩ Việt Nam phong phú đa dạng Những nhạc cụ thuộc biên chế dàn nhạc dân tộc sử dụng chủ yếu tác phẩm như: sáo, bầu, nhị, nguyệt, tam, tứ … nhạc cụ dùng như: đàn tần, tù và, hồ trầm, hồ đại, tam đại, tứ đại… tác giả đưa vào tác phẩm để tạo màu sắc tăng cường âm khu, âm lượng Cùng với cịn có số nhạc cụ phương Tây khác (như nêu) không thuộc biên chế dàn nhạc giao hưởng như: đàn guitare guitare bass, organ, piano kết hợp để có màu sắc mẻ cho tác phẩm