TRUYỆN NGẮN CHÍ PHÈO CỦA NAM CAO TỪ GÓC NHÌN DIỄN NGÔN THỂ LOẠ

TRUYỆN NGẮN CHÍ PHÈO CỦA NAM CAO TỪ GÓC NHÌN DIỄN NGÔN THỂ LOẠ

86 Nguyễn Thanh Trường TRUYỆN NGẮN CHÍ PHÈO CỦA NAM CAO TỪ GĨC NHÌN DIỄN NGƠN THỂ LOẠI NAM CAO’S SHORT STORY CHI PHEO FROM THE PERSPECTIVE OF GENRE DISCOURSE Nguyễn Thanh Trường Trường Đại học Sư phạm, Đại học Đà Nẵng; thanhtruong2806@yahoo.com Tóm tắt - Khung tri thức thể loại thời đại văn chương biểu rõ qua hình thái diễn ngơn thể loại Dù lựa chọn cho khn hình định, thể loại nẩy sinh dấu số yếu tố thuộc thể loại khác Đây tượng tương tác mang tính qui luật đời sống thể loại Theo đó, truyện ngắn Chí Phèo bên cạnh tính ưu việt độc lập mặt thể loại, cịn có tính đa ngun giao thoa - hợp biến thể loại truyện ngắn tiểu thuyết Diễn giải cho tượng này, người nghiên cứu khảo sát số phương diện như: tính xuyên thấm hai thể loại; trình xây dựng khu vực tiếp xúc giới nghệ thuật lằn ranh tương tác; hình thức nối dài phong cách lời nói mang thuộc tính diễn ngơn thể loại Abstract - Knowledge frame of a genre in every literature era is most clearly expressed by its discourse form Though chosen for a determined pattern, a genre still developes some traces of other genres inside it This is an interactive phenomenon with regularity of genre activity Accordingly, besides the distinct superiority of its own genre, the short story Chi Pheo also has the plurality of interference – a combination of short story and novel To interprete this phenomenon, the researchers survey some aspects such as: the penetration between the two genres; the construction of contact area in the art world from the interactive boundaries and extended form of language style that have discourse properties in each genre Từ khóa - truyện ngắn; tiểu thuyết; diễn ngôn thể loại; tương tác thể loại; phong cách Key words - short story; novel; genre discourse; genre interactive; style Đặt vấn đề Bản chất trình vận động văn học lịch sử hình thành, phát triển thể loại Mỗi thể loại, dù tổ chức theo hình thái diễn ngơn riêng biệt, chúng nẩy sinh dấu hành chức số yếu tố thuộc thể loại khác Chính nối dài dịng chảy giao thoa mang tính đặc thù tác nhân tạo chuyển hóa, xâm nhập thể loại với Cùng với đó, tổ chức cấu trúc thể loại cịn có xu hướng tiếp tục hồn thiện theo mơ hình “cái khác” nhiều biến thể phái sinh phức tạp Đây tượng mang tính qui luật, xét chất đời sống thể loại, diễn ngôn thể loại mang yếu tố động Theo đó, điều quan trọng để nhận diện, đánh giá văn nghệ thuật cần dựa biểu thuộc tinh thần mệnh khung tri thức thể loại Bởi việc nhà văn sử dụng hỗ trợ nhiều thể loại khác trục dẫn thể loại nguyên sinh tạo hiệu ứng thẩm mĩ tích cực cho tầm đón tác phẩm tự sự, việc hấp thụ thành tố thể loại khác xây dựng hình tượng điều cần thiết q trình lạ hóa cho khung thể loại gốc Hơn nữa, cá tính sáng tạo chủ thể sáng tạo ưu mang tính đột phá cho việc giãn cách khu vực tiếp xúc giới sống văn Tiếp đó, tính chất giao thoa phong cách diễn ngơn lời nói cịn biểu mục đích, chức nghệ thuật hành trình tạo nên giá trị thẩm mĩ tồn tinh thần mệnh tác phẩm Bởi lẽ, theo kiến giải R.Barthes, văn nghệ thuật không gian đa bội, với vô số lối giao cắt bên trong; văn “mạng lưới”, đó, trung tâm bị phá vỡ, phái sinh “phi trung tâm” Chính sở lí giải cho giới hạn từ góc nhìn hình thái diễn ngơn thể loại tựa trục dẫn “liên văn bản”, chí “siêu văn bản” Từ cách nhận diện tính động thể loại vậy, thấy bút viết truyện ngắn đại 1930 -1945 bắt nhịp với cách thức tổ chức văn khung thể loại “khơng hồn kết” khơng ngồi mục đích khai sinh văn đa ngun, nhiều ngõ vào; liên thông, liên ngành với mong muốn tạo giới thực khơng đóng kín Hay nói cách khác, hệ hình tư số nhà văn chạm chân vào trường tương tác thể loại Trong đó, nhiều tác giả vận dụng cách táo bạo kĩ thuật viết để kiến tạo “mạng lưới” (chữ dùng R Barthes) xã hội Đó khơng gian “vơ đáy” (Bakhtin), có sức dung chứa vơ Chẳng hạn, để tái tranh hỗn loạn đời sống thực năm 1930 - 1945, tác giả Lan Khai, Nam Cao, Nguyễn Tn… cần tìm đến với khơng gian “một trật tự chưa tổ chức” Bởi cần văn “liên văn bản”, hay gọi nhu cầu kiểu kết cấu văn liên ngành: văn văn hóa, văn hội họa, văn đa chức năng, văn phân mảnh, văn lồng văn Có thể nhận thấy, thời văn học này, dấu hợp dung thể loại phần nhiều Nội dung nghiên cứu 2.1 Hình thái diễn ngơn thể loại truyện ngắn 1930 - 1945 Diễn ngơn thể loại hình thức tổ chức (cấu trúc) mang tính chiến lược, vận hành thơng qua hệ thống kí hiệu có tính qui ước đặc thù thể loại Diễn ngôn thể loại mạng lưới tạo sinh quyền lực cho cho thể loại trung tâm giao thoa/ tương tác với thể loại ngoại biên trình tìm kiếm, khám phá, lí giải chất giới thực Như vậy, từ góc nhìn diễn ngơn thể loại, nhiều truyện ngắn đại 1930 - 1945, bên cạnh tính ưu việt độc lập mặt thể loại cịn có tính giao thoa - hợp biến thể loại sáng tác Điều có nghĩa với góp mặt thể loại thứ sinh tạo nên sắc màu khu biệt đời sống thể loại nguyên sinh Diễn giải cho tượng này, người nghiên cứu nhận thấy, hệ thống thể loại ISSN 1859-1531 - TẠP CHÍ KHOA HỌC VÀ CƠNG NGHỆ ĐẠI HỌC ĐÀ NẴNG, SỐ 4(101).2016 phái sinh vô thức sáng tạo Tuy nhiên, phủ nhận, với đột phá tư nghệ thuật viết truyện ngắn, nhiều nhà văn đóng dấu cho mạch thể loại - xây dựng nên mơ hình nghệ thuật phức tạp Những cấu trúc thể loại “lệch chuẩn” thiết lập; “ngập ngừng” thể với thể: truyện ngắn - phóng - tiểu thuyết (truyện ngắn - phóng sự; truyện ngắn - tiểu thuyết); hư cấu phi hư cấu: tư “truyện ngắn”; tư “tiểu thuyết” Và tất yếu hợp sinh, tương tác đó, nhà văn mặt trọng mơ thức trung tâm, mặt khác tạo dung hợp với thể loại ngoại biên để sáng tạo hình hài sinh thể Đây thử nghiệm thú vị, mở nhiều giao thoa đường biên thể loại; song kết nối sáng tạo lại “ý đồ” giải cấu trúc, lối tư nghệ thuật mang tính chiến lược giao diện diễn ngơn thể loại Có thể thấy rõ điều vào khám phá “khoảng trắng” gạch nối tương tác thể loại cách “có ý thức”, nhằm tạo nhiều “cái khác” hành trình sáng tạo người nghệ sĩ 2.2 Diễn ngơn thể loại truyện ngắn Chí Phèo - hợp sinh, tương tác truyện ngắn tiểu thuyết Trong nỗ lực tạo khuôn diện cho hình thái diễn ngơn thể loại truyện ngắn, nhiều sáng tác Nam Cao thực vượt thoát biểu mẫu thể loại trung tâm Sự hấp thu thành tố thể loại khác trục thể loại để tạo nên cá thể tượng phổ biến mang tính quy luật, nhiều nhà văn đương thời ưa chuộng (Nguyễn Tuân, Lan Khai, Vũ Trọng Phụng ) Tương tác thể loại hấp dẫn người viết truyện ngắn xâm lấn sinh mệnh thể loại Truyện ngắn dung hợp truyện nghiên cứu, tương giao hư cấu phi hư cấu Đúng quy luật vận động đời sống thể loại, thường tác động, lan tỏa sang mô thức hình hài sinh mệnh khác Có nhiều biến đổi đường dẫn mạch cấu trúc cho mơ hình tương tác mà chủ thể sáng tạo cần vượt thoát thể loại nguyên sinh để chạm tới nhiều phiên mới, phá vỡ tính “tự trị”, tính quy luật nội vận động thể loại Xuyên suốt ranh giới nguyên tắc phong phú hình thức phức tạp thể loại ngoại biên chi phối mạch thể loại trung tâm Theo đó, diện thành tố khác qua việc xâm thực vòng quỹ đạo logic thể loại truyện ngắn Nam Cao “nhiều thể loại” Tính chất dẫn loại hướng tới xác lập khung thể loại cho số truyện ngắn tác giả nằm giao diện tương tác thể với thể Bên cạnh kiểu tương tác hư cấu phi hư cấu; loại với loại… Những dung hoạt nhiều mặt cắt biến thể kép thực tạo nên sân chơi cho người nghệ sĩ việc phóng túng thể loại Và tất yếu, đáp ứng cho tính “vụ lợi” “phi vụ lợi” chất văn chương Trong truyện ngắn Chí Phèo, biểu rõ hợp sinh truyện ngắn tiểu thuyết, lát cắt sống thực đầy sôi động Nam Cao đốt cháy tinh thần người đọc dư chấn mặt sau thân phận, đời hữu thể; logic phì đại tiểu tự đại tự Những trường lực sinh thành bào thai nghệ thuật có chuyển hóa tư liệu thơng qua hành trình chắt lọc để “tri ân đời”, để phục dựng nhân cách 87 nhân thể người Nhà văn thời đại ghi chép lại mẩu/mảng sống, trái dấu thực đời sống, xã hội khát vọng “hư cấu” Song quan trọng kinh nghiệm cảm giác chủ thể sáng tạo lan truyền sang bạn đọc Đã xác tín băng giá chết mòn từ hữu thể Bức tranh thực 1930 - 1945 tác giả cấp cho nhiều giao diện ngữ nghĩa nhờ trục tương tác thể loại Ở - kí ức tăm tối song hành phẩm chất nội thể loại truyện ngắn đan cài vào tiểu thuyết, lối viết “truyện ngắn hóa” theo kĩ thuật truyện ngắn đại phông tư tiểu thuyết Từ nội cấu trúc tác phẩm, số yếu tố nghệ thuật nối dài chức hành chức mạch nghiêng trượt bình diện kết cấu ngôn ngữ - giọng điệu - khoảng cách xâm lấn đời sống đương đại… Hàng loạt kiện xoay quanh tình khác tạo nên chùm truyện “mini” đan mở: Chuyện bóp chân cho bà Ba, chuyện Chí tù, mối tình Chí Phèo - Thị Nở… Sự phóng túng nội dung phản ánh hình thức biểu chứng tỏ nhiều yếu tố nguyên tiểu thuyết bước vào đời sống truyện ngắn, khiến cho văn trở nên nhòe hẳn đường biên thể loại Lúc này, tiếp nhận bạn đọc khơng khơi tìm chất động tính thể loại mà trượt theo dịng liên tưởng tính “liên văn bản” Trở lên, rõ trường tương tác thể loại, truyện ngắn Nam Cao khỏi vùng tiếp nhận độc giả tiếp xúc với số biến giọng điệu theo mô thức loại tương tác loại - chất tiểu thuyết truyện ngắn Chí Phèo Nam Cao sản sinh nhiều lớp diễn ngơn khác Bởi vậy, truyện ngắn “Chí Phèo” Nam Cao truyện ngắn đậm chất tiểu thuyết theo chất thể loại tiểu thuyết Điều có nghĩa tác giả tìm kiếm cho mệnh nghệ thuật giao diện diễn ngơn thể loại có tính gần gũi với “thể loại biến chuyển chưa định hình” [1, tr.21], thể loại tiểu thuyết Như vậy, muốn xác định hiệu thẩm mĩ vốn tiềm lằn ranh tương tác từ góc nhìn diễn ngơn thể loại, tất yếu chấp nhận định nghĩa danh chất thể loại Trước hết, muốn nắm bắt đặc trưng tiểu thuyết, theo Bakhtin có cứu cánh là: xác định hạt nhân cấu trúc Bakhtin đưa ba yếu tố cấu thành cấu trúc tiểu thuyết, là: (1) Tọa độ khơng gian, thời gian xây dựng hình tượng; (2) Phong cách lời nói (nhãn quan ngơn từ); (3) Khu vực tiếp xúc giới nghệ thuật tiểu thuyết giới thực bên Trong cơng trình nghiên cứu mình, để xác định hạt nhân cấu trúc tiểu thuyết, Bakhtin thiết lập hệ quy chiếu tiểu thuyết với sử thi Vậy, để thấy chất tiểu thuyết truyện ngắn “Chí Phèo” Nam Cao, ta soi sáng tác phẩm qua luận điểm Bakhtin Thứ nhất, toạ độ không - thời gian xây dựng hình tượng, Bakhtin đưa hai khái niệm: tâm thể loại khoảng cách sử thi Theo ơng, tiểu thuyết xây dựng hình tượng khu vực không gian, thời gian thực tiếp diễn, quan trọng hơn, tiểu thuyết, theo Bakhtin khoảng cách thời gian mà khoảng cách giá trị Ở tiểu thuyết, người kể đối tượng đặt mặt giá trị, tâm tiểu thuyết tâm bỗ bã, thân 88 mật, suồng sã Tiểu thuyết xoá hẳn “khoảng cách sử thi” Trong “Chí Phèo”, giới mà Nam Cao phản ánh giới thực tiếp diễn, giới làng q nơng thơn (làng Vũ Đại) vào thời điểm mà Nam Cao sống viết Ở đó, ta thấy lên “thị” “hắn” “y”, “thằng cha”, “con mẹ”… Nam Cao khơng đặt hình tượng Chí Phèo thang giá trị khác cao (kiểu sử thi) nhìn lên với tâm ngưỡng mộ, thành kính Nam Cao kéo nhân vật lại gần để soi chiếu bỗ bã, giễu nhại cách suồng sã Ở “Chí Phèo”, Nam Cao xoá bỏ tận gốc “khoảng cách sử thi” Và truyện ngắn này, tọa độ không gian, thời gian nhận diện dễ dàng qua mở đầu, kết thúc truyện Theo Bakhtin, tiểu thuyết có kiểu kết thúc dang dở, chưa hồn tất Kết thúc truyện Chí Phèo khơng phải ngẫu nhiên Nam Cao để Thị Nở sau chứng kiến chết “người tình” nhìn nhanh xuống bụng nhìn thấy xa xa lị gạch cũ bỏ khơng Người đọc dễ dàng suy luận theo logic nội nó: lại Chí Phèo đời, lại đời, số phận bi kịch hoài thai Cuộc sống dường tiếp diễn, bi kịch lại nảy sinh vừa kết thúc… Đó “dang dở”, “chưa hoàn tất” tiểu thuyết Trở lại cảnh phần mở đầu truyện Chí Phèo “Hắn vừa vừa chửi (…) Bắt đầu chửi trời Có gì? Trời có riêng nhà nào? Rồi chửi đời Thế chẳng sao: đời tất chẳng Tức mình, chửi tất làng Vũ Đại” với “hình tượng đám đông” - dân làng Vũ Đại gợi cho ta liên tưởng tới giống “một lát cắt” sống “hiện tiếp diễn” Từ lúc bước vào truyện lúc khỏi truyện, người đọc có cảm giác bước vào ngơi làng mà cánh cổng luôn mở Tọa độ không gian, thời gian xây dựng hình tượng liên quan chặt chẽ, hay nói quy định nguyên tắc cấu trúc hình tượng Nếu nguyên tắc cấu trúc hình tượng sử thi hình tượng nguyên khối, nguyên phiến, suốt nguyên tắc cấu trúc hình tượng tiểu thuyết nguyên tắc mâu thuẫn, vênh lệch, trật khớp Nếu hình tượng sử thi cấu thành phẩm chất tính cách nhiều phẩm chất tính cách loại hình tượng tiểu thuyết lại cấu thành nhiều phẩm chất, tính cách khác loại Trong đó, ngun tắc cấu trúc hình tượng quy định điểm nhìn: điểm nhìn người kể nhân vật, điểm nhìn nhân vật điểm nhìn nhân vật khác Trong sử thi, ba điểm nhìn một, tiểu thuyết ba điểm nhìn thống khơng đồng Trong Chí Phèo, ta dễ dàng nhận thấy điều Bá Kiến nhìn Chí Phèo “là thằng đầu bị”; làng Vũ Đại nhìn Chí Phèo “một quỷ dữ”; Chí Phèo nhìn có lúc chẳng thấy gì, có lúc thấu tận đáy hồn Trong giới này, người kể không thấy Chí Phèo “một quỷ dữ”, “thằng đầu bị” mà thấy người, chất người nơi Chí Người kể có lúc giễu nhại Chí, có lúc lại thương Chí, xót xa cho Chí Tuy nhiên, tính tương tác mạch dẫn thể loại đã tạo nên song tuyến kết nối tất điểm ngơi kể khơng ngồi mục đích khắc họa giới tinh thần hình tượng Từ điềm nhìn này, bạn đọc nhận thấy phẩm chất tính cách Chí Phèo khơng đơn nhất, mà tổng hợp nhiều dấu lặng nơi tính cách, chí tính cách trái dấu: quỷ trái tim khao khát yêu thương, khao khát hoàn lương; thằng say, thằng Nguyễn Thanh Trường khùng, thằng trí người sáng suốt; vơ thức cá nhân có ý thức… Ngồi ra, phẩm chất tính cách bên ngoại bên ngồi có lúc thống không đồng tinh thần chủ thể Cái hình hài gớm ghiếc với hình xăm kì quái, vết sẹo ngang dọc phù hợp với tính cách quỷ khơng phải “ngoại hiện” phẩm chất “người” Chí Phèo Chạm khắc chân dung Chí Phèo tọa độ giãn cách tính tương tác thể loại vậy, nhà văn tạo nên tính đa diện trường lưỡng diện đối ngẫu từ lúc khai triển mạch truyện đến lúc kết thúc Tác giả nó, khơng ngồi chủ đích hướng tới “tầm đón” hai chiều diễn ngơn diễn ngơn Cũng từ cách phối điểm nhìn theo tọa độ không - thời gian tiểu thuyết, nhà văn soi chiếu nhân vật thuộc tính “vơ định hình” mặt sau diễn ngơn thể loại Liên đới giúp tác giả hướng tới diễn tả thực diễn giới hạn Từ Chí say chửi, Chí gặp Thị Nở… đến Chí tìm chất “người” chuỗi “xung năng” dấu nhiều chất thể loại Như vậy, đọng lại vượt thoát khỏi khung lí thuyết thể loại truyện ngắn, hịa vào mạch nguồn để sinh thành nhiều biến thể lúc “tác phẩm tranh ghép nhiều mảnh khác nhau, mảnh phần câu chuyện” [3, tr.146] Người đọc thưởng thức nhiều phiến đoạn (séquences) cảnh lớn - nhỏ, xa - gần, cao - thấp Trở lên, góc quay vơ hạn định xen tạo nhiều góc độ khiến đời nhân vật lật giở nhiều “cắt đoạn hành động miêu tả” “mô tả hình ảnh” [4, tr.414] từ viễn cảnh đến trực diện ngôn ngữ điện ảnh Những tranh chấp dung hợp thể loại cách tác giả truyện ngắn nỗ lực tìm kiếm “cái khác” trị chơi thể loại vừa đảm bảo “tính chất lắp ghép điện ảnh vừa đem đến cho độc giả cảm giác liền mạch” [5, tr.116] xem phim ngồi đời thực Từ tính chất ghép nối đặc thù với nhiều mảnh ghép cách biệt không gian thời gian, Nam Cao nối dài đường biên truyện ngắn rãnh thấp thể loại tiểu thuyết, để qua kiến tạo nên mơ hình sống với tranh thực đa chiều, góp phần mở rộng phản ánh thực cách sâu sắc Yếu tố hạt nhân cấu trúc thứ hai mà Bakhtin đưa phong cách lời nói - nhãn quan ngơn từ tiểu thuyết Xuất phát từ quan niêm: Sở dĩ ngơn từ (lời nói) có tính chất “ma qi” khơng phải thực tiễn (đối tượng nói tới) phong phú khái niệm (lời nói) mà cịn lời phát vừa lời đầu tiên, vừa lời cuối Đây thực chất va siết, vang vọng muôn vàn lời nói khác mà Bakhtin cho rằng, lời tiểu thuyết lời đa phức điệu, tiếng nói phức điệu, tiếng nói đối thoại, lời nối lời, tranh biện với lời khác, giọng khác Đọc truyện Nam Cao nói chung Chí Phèo nói riêng, ta thấy Nam Cao dùng lời bán trực tiếp - lời người kể hòa trộn vào lời nhân vật, giọng nhân vật, ý thức nhân vật thái độ người tiếp nhận Chẳng hạn, đoạn văn sau truyện Chí Phèo cho ta thấy cộng hưởng nhiều sắc giọng: giọng người kể, giọng Chí Phèo, giọng dân làng Vũ Đại giọng bạn đọc “Tức thật! Ờ! Thế tức chết mất! Đã thế, phải chửi cha đứa không chửi ISSN 1859-1531 - TẠP CHÍ KHOA HỌC VÀ CƠNG NGHỆ ĐẠI HỌC ĐÀ NẴNG, SỐ 4(101).2016 với hắn” Sự hoà trộn tạo cho truyện Nam Cao thứ giọng tự nhiên Ơng thường tìm động lời nói mà từ tìm cách diễn đạt Ứng với quan niệm Bakhtin, truyện Nam Cao đậm chất tiểu thuyết, song tiểu thuyết đa phức điệu Mặc dù, tác phẩm Nam Cao có nhiều giọng tất giọng phụ thuộc vào giọng chủ (trong âm nhạc gọi bè chủ) Giọng chủ (giọng người kể) giễu nhại tất giọng khác, giọng khác lại bị giọng chủ giễu nhại Người kể chuyện Chí Phèo giễu nhại lại giọng Bá Kiến, giọng Thị Nở, giọng dân làng Vũ Đại giễu nhại lại giọng Chí Phèo Thêm hỗn dung giọng điệu mạch truyện kể lại xuất gắn với “hình tượng đám đơng”, tạo nên giới đầy hỗn loạn, xô bồ, tràn lấp lễ hội “cacnaval” hố Tất khơng ngồi chủ ý phản ánh tận chất thực đời sống lầm than, tha hóa nguyên nhân yếu đẩy người đến bờ vực “chấn thương” trục ngoại diện - nội tâm Yếu tố hạt nhân cấu trúc thứ ba tiểu thuyết, theo Bakhtin, hệ rút từ hai yếu tố Đó khu vực tiếp xúc giới tiểu thuyết giới đời Khu vực tiếp xúc tiểu thuyết, theo Bakhtin, vô rộng rãi nhiều không phân biệt ranh giới giới nghệ thuật tiểu thuyết với giới thực Điều hoàn tồn khác với sử thi Chính sử thi xây dựng hình tượng khoảng khơng gian, thời gian “q khứ tuyệt đối” [1, tr.35] hồn tất, tự khép kín thân nó; tâm sử thi tâm ngưỡng mộ, sùng kính, lời kể sử thi lời kể độc điệu, lời tiên tri, phán truyền… nên khu vực tiếp xúc giới nghệ thuật sử thi với giới thực đời hẹp Thế giới sử thi giới “bàn thờ”, giới đức tin, người ta tìm đến sử thi để ngưỡng vọng khơng thể trị chuyện tâm tình Ngược lại, tiểu thuyết xây dựng giới khoảng không gian, thời gian tiếp diễn, người tiểu thuyết người trật khớp, vênh lệch với tất mâu thuẫn nội tại, phức tạp vốn có đời, tâm tiểu thuyết bỗ bã, thân mật, lời tiểu thuyết đậm chất văn xuôi, lời đối thoại, lời nối lời, tranh biện đa thanh, đa giọng… Vì vậy, khu vực tiếp xúc giới nghệ thuật tiểu thuyết với giới thực vơ rộng lớn Ta khó lịng tìm thấy Đăm Săn thực tế, lại dễ dàng tìm thấy Chí Phèo, Bá Kiến, Thị Nở… truyện Nam Cao truyện đời tư Nam Cao tiếp cận đời sống từ góc độ đời tư, số phận cá nhân với cá tính vênh lệch, trật khớp Chi Phèo, Thị Nở… xã hội Việt Nam năm 1930 - 1945 phổ biến Từ tượng phổ biến đó, Nam Cao xây dựng thành giới nghệ thuật có giá trị thực nhân đạo sâu sắc Đọc Chí Phèo, ta khơng nhận thấy Nam Cao thi vị hoá, lãng mạn hoá, hay lí tưởng hố sống, mà ta bắt gặp sống với tất ngổn ngang, bề bộn, dang dở nó, bao gồm bi lẫn hài, tiếng cười lẫn nước mắt Ta cười người “dị hình”, “dị tính” Chí Phèo, ta rớt nước mắt trước bi kịch tinh thần hữu thể Ta cười mặt gớm ghiếc Thị Nở, ta trân trọng cử cao đẹp mà Thị Nở 89 có làm cho Chí Phèo Rồi Bá Kiến, Tư Lãng, bà Thị Nở, dân làng Vũ Đại… tất nằm chỉnh thể nghệ thuật mà “vai” có vị trí riêng mình, tất đốt cháy thở nóng hổi đời sống Có lẽ thế, mà tất thể loại khác, đến với tiểu thuyết, người ta đọc “nhập thân” cao độ buồn, vui, lo âu, căm giận… với giới nhân vật truyện, có lúc người đọc cịn tranh biện với lời nhân vật, đối thoại với nhân vật, chí tự phát triển câu chuyện theo ý Từ góc nhìn chất quy luật nội đời sống thể loại, chứng tỏ tiểu thuyết thể loại có phạm vi tiếp xúc rộng thể loại khác Truyện Nam Cao nói chung Chí Phèo nói riêng truyện mang đậm chất tiểu thuyết phương diện, mà có lẽ “nổi bật lên khả phản ánh cách toàn vẹn sinh động thực đời sống” [2, tr.191] Trong đó, yếu tố làm nên “chất tiểu thuyết” truyện ngắn Chí Phèo Nam Cao q trình tổ chức văn sử dụng lối tư tiểu thuyết để sáng tạo nên truyện ngắn Chí Phèo đặt nhiều phạm vi tiếp xúc thực đời sống Song có lẽ, thực mà chúng tơi nói đến thực “suy ngẫm”, thực sinh thành tổ chức diễn ngôn “cái khác” mạch dẫn thể loại khơng hồn kết Tiếp nhận truyện ngắn Chí Phèo Nam Cao từ điểm nhìn diễn ngơn thể loại, ta cịn nhận thấy tính chất phức tạp tinh thần thể loại qua cách nhà văn khám phá thể “từng bước thăng trầm số phận nhân vật” [2, tr.192] trục thứ sinh - tiểu thuyết Theo đó, đến với Chí Phèo bạn đọc khơng nhận diện bi kịch Chí từ lúc chào đời đến lúc tự diệt, mà lớn “trò đời” nhớp nhúa đánh cắp khát vọng sống người Từ góc nhìn kinh nghiệm chấn thương này, Chí Phèo trở thành “quỷ vương” làng Vũ Đại hệ tất yếu Song từ trục diễn ngôn tương tác thể loại, Nam Cao đặt số phận người cao đối sánh cõi thức với số giá trị nhân sinh để tìm kiếm cho diễn thực cịn dang dở… Xây dựng hình tượng nhân vật vậy, Nam Cao thực chạm vào lằn ranh giao thoa địa hạt tư tiểu thuyết Từ dấn thân đối thoại để cộng hưởng kiểu viết khác nhau, Nam Cao nỗ lực tìm kiếm làm “lạ hố” phương thức tính thể loại trung tâm tìm kiếm thể loại ngoại biên Thiết lập mang tính dấu bước ngoặt tư nghệ thuật đem lại cho phong cách truyện ngắn Nam Cao khơng thể trộn lẫn dịng chảy văn xi đại năm 30 - 45 kỷ XX Vậy khơng gọi truyện ngắn Chí Phèo tiểu thuyết? Kết luận Tiểu thuyết có đặc trưng tiểu thuyết, truyện ngắn có đặc trưng truyện ngắn Các yếu tố khung thể loại chuyển hố đậm nhạt nhau, hồn tồn khơng thể thay cho Bởi vậy, tác phẩm Chí Phèo đậm chất tiểu thuyết song truyện ngắn theo đặc trưng thể loại Cho nên ta nói: Chí Phèo truyện ngắn đậm chất tiểu thuyết mà Tuy nhiên, với tư tiểu thuyết, Nam Cao sinh sản phẩm nghệ thuật gắn bó hữu thực đầy biến động gọi ý thức chủ ý chủ thể 90 Nguyễn Thanh Trường việc lựa chọn hình thức tương tác thể loại có sức phơi trải sâu ngút, vượt qua nhiều mảng màu thực khác Tác phẩm Chí Phèo khơng ghi dấu cho mệnh nhân vị thét gào đêm đen tối, mà kết nối với kiểu văn phái sinh; hay nói cách khác, từ tương tác văn bản, truyện ngắn Chí Phèo Nam Cao thể khát vọng vươn ngồi đóng khung chủ thể vào văn Nghĩa tác giả “hân hoan chết đi” văn để tạo sinh trường văn mới; đó, văn nguyên sinh tạm quên vào biên độ mờ nhịe để nhường chỗ cho kí hiệu/mã biểu tượng - mã huyền thoại thuộc văn phái sinh Chính điều tạo Nam Cao không phong cách truyện ngắn, song lại phong cách nghệ thuật thống tư nghệ thuật Điều hiểu lí giải: Sản phẩm nghệ thuật người nghệ sĩ tài hoa - trò chơi thẩm mĩ thực nối dài cách lựa chọn khung tri thức thể loại TÀI LIỆU THAM KHẢO [1] M Bakhtin (Phạm Vĩnh Cư tuyển chọn, dịch giới thiệu, 1992), Lý luận thi pháp tiểu thuyết, Trường viết văn Nguyễn Du, H [2] Hà Minh Đức (Chủ biên, 2003), Lí luận văn học, Nxb Giáo dục, H [3] Phạm Thị Thật (2009), Truyện ngắn Pháp cuối kỉ XX - số vấn đề lý thuyết thực tiễn sáng tác, Nxb Giáo dục Việt Nam, H [4] Đỗ Lai Thuý (biên soạn giới thiệu, 2004), Sự đỏng đảnh phương pháp, Nxb Văn hóa Thơng tin, H [5] Phùng Văn Tửu (2010), Tiểu thuyết đường đổi nghệ thuật, Nxb Tri thức, H (BBT nhận bài: 07/04/2016, phản biện xong: 15/04/2016) ... tổ chức diễn ngôn “cái khác” mạch dẫn thể loại khơng hồn kết Tiếp nhận truyện ngắn Chí Phèo Nam Cao từ điểm nhìn diễn ngơn thể loại, ta cịn nhận thấy tính chất phức tạp tinh thần thể loại qua... thể loại, truyện ngắn Nam Cao khỏi vùng tiếp nhận độc giả tiếp xúc với số biến giọng điệu theo mô thức loại tương tác loại - chất tiểu thuyết truyện ngắn Chí Phèo Nam Cao sản sinh nhiều lớp diễn. .. diễn ngôn khác Bởi vậy, truyện ngắn ? ?Chí Phèo? ?? Nam Cao truyện ngắn đậm chất tiểu thuyết theo chất thể loại tiểu thuyết Điều có nghĩa tác giả tìm kiếm cho mệnh nghệ thuật giao diện diễn ngơn thể loại