MỤC LỤC
PHẦN MỞ ĐẦU
1. Mục đích, ý nghĩa của đề tài
2. Lịch sử vấn đề
2.1 Lịch sử nghiên cứu vấn đề tự thuật
2.2.2 Giai đoạn sau Đổi mới 1986
3. Đối tượng và phạm vi nghiên cứu
3.1 Xác định đề tài và đối tượng nghiên cứu
3.2 Phạm vi nghiên cứu
4. Phương pháp nghiên cứu
5. Đóng góp của luận văn:
6. Bố cục khoá luận
PHẦN NỘI DUNG
Chương 1: TIỂU THUYẾT CỦA MA VĂN KHÁNG TRONG NỀN TIỂU THUYẾT ĐƯƠNG ĐẠI VIỆT NAM
1.1 Tổng quan về tiểu thuyết đương đại Việt Nam
1.2 Tiểu thuyết của Ma Văn Kháng trong bối cảnh tiểu thuyết Việt Nam đương đại
1.3 Nhận diện tiểu thuyết có khuynh hướng tự thuật của Ma Văn Kháng và tiểu thuyết tự thuật
1.3.1 Tự thuật là gì?
1.3.2 Phân biệt một số khái niệm
1.3.3 ‘Đám cưới không có giấy giá thú’, ‘Ngược dòng nước lũ’ ,‘Một mình
một ngựa’ như những tiểu thuyết tự thuật ?
Chương 2: YẾU TỐ TỰ THUẬT QUA CÁC NHÂN VẬT TRUNG TÂM TRONG TIỂU THUYẾT CỦA MA VĂN KHÁNG
2.1 Mối quan hệ giữa hồi kí với tiểu thuyết Đám cưới không có giấy giá
thú, Ngược dòng nước lũ, Một mình một ngựa của Ma Văn Kháng
2.2 Cái tôi cá nhân trong tiểu thuyết có yếu tố tự thuật của Ma Văn Kháng
2.2.1 Quan niệm về cái tôi trong tiểu thuyết có yếu tố tự thuật
2.2.2 Sự khám phá cái tôi trong tiểu thuyết có yếu tố tự thuật của Ma Văn Kháng
2.3 Sự thể hiện cái tôi sáng tạo của nhà văn trong tiểu thuyết Đám cưới
không có giấy giá thú, Ngược dòng nước lũ, Một mình một ngựa
Chương 3: NGHỆ THUẬT TRẦN THUẬT TRONG TIỂU THUYẾT CÓ YẾU TỐ TỰ THUẬT CỦA MA VĂN KHÁNG
3.1 Điểm nhìn và ngôi kể
3.1.1 Trần thuật từ ngôi thứ ba và sự biểu thị sắc thái đánh giá
3.1.2 Trần thuật từ ngôi thứ nhất, thứ hai và sự đa dạng hóa điểm nhìn
3.2 Ngôn ngữ trần thuật
3.2.1 Ngôn ngữ đậm chất sinh hoạt đời thường
3.2.2 Ngôn ngữ giàu chất thơ
3.3 Giọng điệu trần thuật
3.3.1 Giọng điệu trữ tình, hoài niệm
3.3.2 Giọng điệu triết lí, suy tư
3.3.3 Giọng điệu mỉa mai, suồng sã
KẾT LUẬN
TÀI LIỆU THAM KHẢO