Kiểu trang trí này có 2 tiêu bản với 2 ký tự dưới đây (Bảng 2.3):
Lam 篮: có một tiêu bản bát tô nhỏ ký hiệu 01.LK.TĐ.HV.3 tìm thấy ở khu vực hố đào thành phía đông.
Ngũ 伍?: có một tiêu bản chân đế, ký hiệu 01.LK.HIV.TT (tiêu bản này không liệt kê vào các hiện vật được phục nguyên) tìm thấy ở hố đào thành phía tây. Ngũ ở đây nghĩa là 5 (số năm). Chữ ngũ ở đây được viết theo kiểu kép. Chưa rõ liệu ký tự này có liên quan đến một bộ phận cung đình nào đó không? (Ví dụ: một bộ phận quân đội thời Lê là Ngũ đạo quân). [Bản ảnh 1: 2]
Nhiều thứ hai sau mô-típ rồng mây là mô-típ văn mây sóng nước, có 15 tiêu bản được phục nguyên dạng, chiếm 23,08% tổng số 4 mô-típ trang trí, chỉ ít hơn mô-típ rồng mây, phân bố rải rác ở các địa điểm, nhiều nhất là ở địa điểm Tả Vu (7/15 tiêu bản), chỉ có 4/15 tiêu bản là tìm thấy rải rác ở khu vực Thái Miếu. Đặc biệt là chất liệu gốm có mô-típ trang trí này ở khu vực Tả Vu dầy hơn (khoảng 0,3cm), men xám xỉn hơn. Tuy thế, mô-típ trang trí trên được biểu tượng hoá khá hoàn chỉnh: sóng nước được cách điệu thành hình vẩy cá toả ra từ lòng bát đến ranh giới hai đường chỉ chìm, mỗi vẩy được in nổi bằng 2 nét chỉ đậm và một nét chỉ mờ bên trong để tạo thành chiều sâu cho bức tranh; đường cách điệu mây trời nhô lên từ sóng nước trông như đuôi cá hay một dải mây mềm có đuôi vuốt theo ngược chiều kim đồng hồ được bố cục thành 3 vòng mây so le nhau, mỗi vòng có bốn dải mây, dải to nhất nằm ở giữa, dải mây ở dưới, phần tiếp giáp với lòng bát nhỏ hơn và dải mây trên cùng, tiếp giáp với hai đường chỉ nổi nhỏ nhất. Bố cục đối xứng và so le làm cho hình ảnh có chiều sâu, có quy luật nhưng lại có điểm nhấn, chặt chẽ nhưng mềm mại, và chính vì thế mà vẻ đẹp của nó thật cuốn hút chứ không nhàm chán. Mô-típ này được kết hợp với những tiểu tiết trang trí khác có thể chia thành 4 kiểu trang trí dưới đây: