2. Quan hệ giữ thanh điệu và nhịp điệu
2.1.Nhịp điệu và vai trò của nhịp điệu trong thơ
Có thể hiểu nhịp điệu là điệu tính đợc tạo ra từ sự xuất hiện luân phiên của các ngữ đoạn trong ngữ lu. Theo F. De Saussure “dòng âm thanh chỉ là một đ- ờng dài, một dải liên tục, trong đó thính giả không thấy sự phân chia nào đầy đủ và chính xác, muốn có sự phân chia nh vậy, phải viện đến ý nghĩa“ nhng khi đã biết cần phải gắn cho mỗi bộ phận của chuỗi âm thanh một ý nghĩa gì và một vai trò gì, thì ta sẽ thấy những bộ phận đó tách ra, và cái dải vô hình kia sẽ tách ra thành từng đoạn . ” Nh vậy, nhịp điệu của giao tiếp thông thờng đ- ợc hình thành từ tính phân phối ngữ nghĩa.
Trong thơ, nhịp điệu là kết quả hoà phối âm thanh đợc tạo ra từ ngắt nhịp. Nhịp điệu liên kết các yếu tố ngữ âm lại với nhau để tạo ra nhạc tính. Nhịp điệu ngng nghỉ theo một cách thức nhất định khi phát âm hay còn gọi là sự ngắt nhịp. Cho đến nay, ngắt nhịp trong thơ có thể phân thành hai loại: ngắt nhịp cú pháp và ngắt nhịp tâm lý. Nhịp thơ gắn liền với tình cảm, cảm xúc. Các trạng thái rung cảm, cảm xúc, xúc động… đều ảnh hởng đến việc lựa chọn nhịp thơ của câu thơ, bài thơ. Hai loại nhịp này có khi hoà quyện vào nhau, có khi tách bạch tuỳ vào cấu trúc ngôn ngữ của dòng thơ, thể thơ và cảm hứng.
Cách ngắt nhịp, tạo nhịp hết sức đa dạng, có nhiều kiểu tuỳ câu, tuỳ đoạn, tuỳ bài thơ, thể thơ. Nhịp trong thơ thể hiện cá tính sáng tạo của từng nhà thơ bộc lộ điệu tâm hồn và thi hứng của mỗi nhà thơ.
Trong ngôn ngữ thơ Việt Nam, đơn vị nhịp điệu có thể từ 1 từ trở lên (th- ờng là một âm tiết) và thờng là 2 từ trở lên. Trong thực tế thơ ca Việt Nam có 2 loại nhịp: nhịp chẵn và nhịp lẻ. Nhịp chẵn là nhịp điệu tự nhiên trong giao tiếp và là nhịp phổ biến trong thơ Việt Nam. Nhịp lẻ phá vỡ cái đều đặn, sự cân đối để tạo nên sự hoà phối mới. Nh vậy, nhịp là yếu tố cơ bản, là xơng sống của bài thơ, là tiền đề cho hiện tợng gieo vần.
2.2. Quan hệ giữ nhịp và thanh điệu trong thơ bảy chữ Chế Lan Viên
Trong thơ Đờng luật, luật phối thanh đợc thể hiện theo chiều ngang của từng câu, là sự phân bố các tiếng mang thanh bằng thanh trắc trong từng cặp câu
và cả bài. Nếu tiếng thứ 2 của câu một trong bài thơ là thanh trắc thì bài thơ thuộc luật trắc và ngợc lại, chữ thứ 2 thanh bằng thì bài thơ thuộc luật bằng:
Bớc tới Đèo Ngang/ bóng xế tà
t T b B t T b
Cỏ cây chen đá/ lá chen hoa
t B b T t B b
(Bà Huyện Thanh Quan - Qua Đèo Ngang) Với nhịp chung là 4/3, câu thơ có vị trí đối rất chỉnh, đặc biệt là những vị trí cuối nhịp; sự đối lập và cân xứng rất rõ nét. Điều đó chứng tỏ, xét về thanh điệu, ở thơ cũ, sự phân bố bằng trắc là tơng đối đều đặn, tạo cho câu thơ có sự hài hoà cân xứng, làm cho nhịp điệu thơ trôi chảy, đều đặn.
Khác với thơ cũ, thơ bảy chữ Chế Lan Viên có nhiều trờng hợp tập trung nhiều thanh bằng hoặc thanh trắc tạo nên một câu thơ có dấu ấn rõ rệt. Cũng có nhiều bài thơ Chế Lan Viên có cách ngắt nhịp rất đặc biệt:
Nay/ vin cành mai đẹp/ trong trăng (1/4/2) Mơ rồi!/ Mơ rồi!/Ta mơ rồi!
B B B B B B B
(Mơ trăng, khổ 3, câu 1)
ở ví dụ trên. câu thơ toàn thanh bằng với nhịp 2/2/3 tạo cảm xúc nhẹ nhàng, trải rộng, ấm áp nh là tiếng reo vui trong tâm hồn nhà thơ.
Nh vậy, ở câu thơ bảy chữ Chế Lan Viên, nhịp điệu thay đổi kéo theo sự phân bố thanh điệu ở các tiếng cuối nhịp cũng thay đổi, tức là nếu số tiếng tăng lên thì sự đối lập bằng trắc cũng tăng lên. Nó tạo ra mối liên hệ ràng buộc giữa nhịp điệu và thanh điệu trong từng câu thơ tạo nên dấu ấn mới trong cách thể hiện của ngôn từ thi ca.
Mặt khác, việc tập trung một loại thanh điệu bằng hoặc trắc trong câu thơ tạo cảm giác mạnh để bộc lộ thi hứng, tạo điểm nhấn nghệ thuật. Những hình thức biểu hiện thanh điệu ấy tạo nên phong cách mới, góp phần diễn tả sự tự do
hoá về cảm hứng, đề tài, giúp nhà thơ phóng túng hơn, thoả thích hơn trong việc bộc lộ thi hứng của mình.
3. Nhạc điệu trong thơ bảy chữ Chế Lan Viên
3.1. Nhạc điệu trong thơ
Thơ nói chung, thơ bảy chữ nói riêng bao giờ cũng phải có nhạc tính. Nhạc tính trong thơ đợc tạo thành chủ yếu nhờ vào hai sự hoà phối: sự hiệp vần và hài âm. Hài âm theo cách hiểu rộng bao hàm trong đó sự phối hợp các kiểu âm tiết cho đến các loại nguyên âm, phụ âm trong một dòng thơ, câu thơ, đoạn thơ, và đối với tiếng Việt, đó còn là sự hài hoà cân đối thanh bằng, thanh trắc của các thanh điệu. Về điều này, Tômasepki đã nhận xét đúng đắn rằng: mỗi dân”
tộc, mỗi một ngôn ngữ đều có cách hoà âm riêng của mình. Cách đó dựa theo truyền thống của từng dân tộc và hình thức của từng ngôn ngữ cụ thể” (Dẫn theo Hữu Đạt, Ngôn ngữ thơ Việt Nam, Nxb Giáo dục, Hà Nội, 1996).
3.2. Nhạc điệu trong thơ bảy chữ Chế Lan Viên
Nh ta đã biết nhạc tính là một đặc điểm rất quan trọng của ngôn ngữ thơ ca. Tuy nhiên, để hiện thực hoá nó, tức là làm cho nó trở thành âm nhạc thực sự thì đòi hỏi nhà thơ phải có một quá trình sáng tạo đặc biệt. Quá trình đó có thể xem là một nghệ thuật của những sự hng phấn và cảm xúc. Thơ Chế Lan Viên nói chung, thơ mới bảy chữ nói riêng rất giàu nhạc điệu. Chế Lan Viên đã huy động các yếu tố ngôn ngữ để tạo nên nhạc điệu cho thơ. Trớc hết là cách tổ chức nhịp điệu trong câu thơ bảy chữ. Chế Lan Viên biết kết hợp nhịp thơ với vần thơ và thanh điệu trong câu thơ bảy chữ để chúng cùng cộng hởng làm vang lên những giai điệu khác thờng. Xin dẫn ra đây 1 ví dụ:
Đứng ngã ba đờng/ cây gạo son (4/3) t T b B b T b
Ngời tình nhân/ đỏ chói môi hôn (3/4)BBb T t B t
Xe ta/ qua mãi/ mà không dứt (2/2/3) b B b T b B t
Sự kết hợp nhịp 4/3 truyền thống (câu 1), nhịp hoán vị 3/4 (câu 2), nhịp 2/2/3 mới lạ (câu 3,4) với hiện tợng hiệp vần: vần “a” trong các tiếng “ngã, ba” (câu 1), vần “oi, ôi” trong các tiếng “chói, môi” (câu 2); vần “a” trong các tiếng
ta, qua, mà (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});
“ ” (câu 3); vần “on, ôn” trong các tiếng “son, hồn” (câu 4) và sự bố trí bằng trắc trong bốn câu thơ theo một tỷ lệ có chủ ý làm cho từng câu thơ đọc lên ngân vang, da diết, cả bài thơ là một bản nhạc du dơng, tha thiết, ngân nga.
Có thể nói, câu thơ bảy chữ nào, bài thơ bảy chữ nào của Chế Lan Viên cũng giàu nhạc tính. Với hơn 50 năm sáng tác, Chế Lan Viên đã có 96 bài thơ bảy chữ. Những bài thơ này đã làm cho ngời đọc chú ý đến sức sống và vẻ đẹp của thể thơ này.
kết luận
Nghệ thuật làm thơ, suy cho cùng chính là nghệ thuật sử dụng ngôn từ. D- ới góc độ ngôn từ, thơ ca dân tộc nào cũng là kết tinh cao nhất cái đẹp, cái hay, cái độc đáo của tiếng nói dân tộc ấy. Cái khó là phải lựa chọn, phải sáng tạo một hình thức ngôn ngữ giàu chất thơ đợc biểu hiện thông qua hình ảnh, nhịp điệu, âm thanh. Trong các yếu tố đó, luật phối thanh tiếng bằng, tiếng trắc là một trong những yếu tố đóng vai trò quan trọng tạo nên hình thức cho thơ, làm cho thơ khác với văn xuôi. Xét riêng trờng hợp Chế Lan Viên, khoá luận đã tiến hành khảo sát phân bố bằng trắc trong câu thơ, khổ thơ và bài thơ, và rút ra những kết luận sau:
1. Thơ bảy chữ của Chế Lan Viên có sự cân xứng, hài hoà về thanh điệu do nhà thơ tuân thủ các nguyên tắc phân bố thanh điệu bằng trắc trong câu thơ, khổ thơ, bài thơ một cách đều đặn.
- Trong câu thơ, Chế Lan Viên có 524 câu thơ trên tổng số 584 câu thơ khảo sát, phân bố bằng trắc theo bốn khuôn thanh truyền thống làm cho câu thơ bảy chữ Chế Lan Viên thấm đợm phong vị truyền thống và đạt đến trình độ chuẩn mực về quy tắc. Tuy nhiên, trong khi tiếp thu truyền thống, một mặt Chế Lan Viên tuân thủ luật thơ truyền thống một cách nghiêm ngặt nhng mặt khác nhà thơ không hoàn toàn câu nệ máy móc mà ngay trong việc kế thừa đã bộc lộ sự sáng tạo, cách tân của mình. Trên cái nền bốn khuôn thanh truyền thống, tranh thủ các vị trí tự do “nhất, tam, ngũ”, Chế Lan Viên đã tạo ra 21 kiểu phân bố thanh điệu trong 344 câu thơ, trong đó có những kiểu phân bố khá đặc biệt gia tăng thanh bằng hoặc thanh trắc trong một câu thơ nhằm diễn tả cái nhạc điệu tâm hồn của nhà thơ.
- Trong khổ thơ (4 câu/1khổ), nhà thơ cũng đã tổ chức bằng trắc theo luật thơ truyền thống. Có 98 khổ thơ (trên tổng số 141 khổ thơ khảo sát) có các câu
thơ tổ chức theo các khung truyền thống nên giữa các câu thơ có sự đối lập bằng trắc ở các vị trí bắt buộc. Một ngời am hiểu Đờng luật dễ dàng nhận ra mình đã gặp đâu đó một cấu trúc bằng trắc Đờng luật khi đọc các khổ thơ của Chế Lan Viên.
- Trong thơ, luật bằng trắc truyền thống vẫn đợc Chế Lan Viên tiếp thu ở cấp độ bài thơ. Có 55 bài (trên tổng số 82 bài thơ khảo sát) có các câu thơ tổ chức theo các khuôn truyền thống nên giữa các câu thơ đều phân bố bằng trắc theo các khuôn truyền thống. Điều này làm cho các bài thơ bảy chữ Chế Lan Viên nhiều bài trở thành mẫu mực cổ điển.
2. Trong việc phân bố bằng trắc thơ bảy chữ Chế Lan Viên, bên cạnh sự kế thừa, tiếp thu luật thơ truyền thống là những sáng tạo, cách tân rất thành công của nhà thơ nhằm góp phần tạo nên luật thơ mới hiện đại. Với tám kiểu phân bố thanh điệu trong câu thơ, trong đó có những câu thơ toàn thanh bằng, có những câu toàn thanh trắc… ta thấy Chế Lan Viên mạnh dạn tháo bỏ những khuôn thanh truyền thống, bố trí bằng trắc theo chủ ý, theo thi hứng làm cho câu thơ bảy chữ Chế Lan Viên phát huy tối đa năng lực biểu hiện ý nghĩa và cảm xúc bằng một nhạc điệu hết sức đặc biệt.
ở phạm vi khổ thơ, có bốn trờng hợp bố trí bằng trắc trong khổ thơ trong đó chỉ có trờng hợp ba là theo truyền thống, còn các trờng hợp một, hai, bốn, đặc biệt là trờng hợp bốn thể hiện khá rõ những sáng tạo, cách tân của nhà thơ.
Còn ở phạm vi bài thơ, có 27 bài thơ (trên tổng số 82 bài thơ khảo sát) phân bố bằng trắc không theo các khuôn hình truyền thống. Cách bố trí thanh điệu bằng trắc trong bài thơ bảy chữ Chế Lan Viên trong nhiều trờng hợp phụ thuộc vào thi hứng và nhạc cảm tinh tế trong tâm hồn nhà thơ.
3. Có thể nói, bằng trắc trong thơ bảy chữ Chế Lan Viên, xem xét và nghiên cứu từ góc độ câu thơ, khổ thơ, bài thơ có nhiều điều đáng quan tâm và hấp dẫn, sự kết hợp nhuần nhuyễn có chất truyền thống và tinh hoa của thơ cổ điển với sự sáng tạo, cách tân về cấu trúc, dạng thức và cách thức diễn đạt, trong
đó có sự phân bố bằng trắc tạo nên một phong cách thơ độc đáo, riêng biệt. Thơ bảy chữ của Chế Lan Viên cùng với Xuân Diệu, Huy Cận, Hàn Mặc Tử, Nguyễn Bính, Tố Hữu… với những bớc đột phá về ngôn ngữ thơ (trong đó có cách tổ chức thanh điệu) đã góp phần không nhỏ trong việc tạo ra những biến chuyển theo hớng tự do hoá về hình thức tạo nên những đặc trng ngôn ngữ thơ hiện đại trên nền thơ mới thời kỳ 1930 - 1945.
tài liệu tham khảo
1. Vũ Tuấn Anh, Chế Lan Viên, nhà thơ Việt Nam hiện đại, Nxb Khoa học xã hội, H. 1984.
2. Nguyễn Phan Cảnh, Ngôn ngữ thơ, Nxb văn hoá thông tin, H.2001. 3. Hữu Đạt, Ngôn ngữ thơ Việt Nam, Nxb Giáo dục, H.1996.
4. Phan Cự Đệ, Phong trào thơ mới, Nxb Khoa học xã hội, H.1982. 5. Nguyễn Kim Đính, Một số vấn đề thi pháp của nghệ thuật ngôn từ, Tạp chí Văn học, 1985, số 5 + 6.
6. Đinh Văn Đức, Sự đổi mới và phát triển ngôn ngữ văn học Việt Nam thế kỷ XX trong cuốn Văn học Việt Nam thế kỷ XX“ ”, Nxb Giáo dục, H. 2004.
7. Hà Minh Đức, Thơ và mấy vấn đề trong thơ Việt Nam hiện đại, Nxb Khoa học xã hội, H.1974.
8. Dơng Quảng Hàm, Việt Nam văn học sử yếu, Nxb Hội nhà văn, H. 2002.
9. Lê Bá Hán, Trần Đình Sử, Nguyễn Khắc Phi, Từ điển văn học, Nxb Giáo dục, H. 2004.
10. Bùi Công Hùng, Góp phần tìm hiểu nghệ thuật thơ ca, Nxb Khoa học xã hội, H. 1983.
11. Đoàn Trọng Huy, Nghệ thuật thơ Chế Lan Viên, Nxb ĐH S phạm Hà Nội, H.2006.
12. Trần Mạnh Hảo, Thơ phản thơ, Nxb Văn học, H.1998.
13. Trần Mạnh Hảo, Văn học phê bình và tranh luận, Nxb Lao động, H, 2004.
14. R. Jakovson, Ngôn ngữ học và thi pháp học, trong cuốn Chủ nghĩa“
cấu trúc và văn học” (Trịnh Bá Đĩnh dịch), Nxb Văn học, H.2002.
15. Nguyễn Lai, Ngôn ngữ và sáng tạo văn học, Nxb Khoa học xã hội, H, 1995.
16. Tôn Phơng Lan, Chế Lan Viên - Ngời làm vờn vĩnh cửu, Nxb Hội nhà văn, H.1995. (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});
17. Lạc Nam, Tìm hiểu các thể thơ, Nxb Văn học Hà Nội, H,1984.
18. Nguyễn Thị Ngân, Nhịp điệu thơ mới bảy chữ Chế Lan Viên, Khoá luận tốt nghiệp Đại học nghành Ngữ văn, Vinh, 2006.
19. Phan Ngọc, Cách giải thích văn học bằng ngôn ngữ học, Nxb Trẻ, Thành phố HCM, 1995.
20. Nguyễn Hoài Nguyên, Bằng trắc lục bát Tố Hữu, Kỷ yếu Hội thảo khoa học 45 năm Trờng ĐH Vinh, Vinh 2004.
21. Bùi Văn Nguyên, Hà Minh Đức, Thơ ca Việt Nam hình thức và thể loại, Nxb ĐH Quốc gia Hà Nội, H. 2003.
22. Lê Lu Oanh, Thơ trữ tình Việt Nam 1975 - 1990, Nxb ĐH Quốc gia Hà Nội, H.1998.
23. Hoài Thanh, Hoài Chân, Thi nhân Việt Nam, Nxb Hội nhà văn, H.2000.
24. Lý Toàn Thắng, Bằng trắc thơ bảy chữ Xuân Diệu, Ngôn ngữ 2002, số 4.
25. Lý Toàn Thắng, Thơ mới của Xuân Diệu, khổ thơ và luật thơ, Kiến thức ngày nay, 1999, số 333.
26. Nguyễn Phơng Thuỳ, Vần, thanh điệu, nhịp điệu trong thơ mới bảy chữ, Ngôn ngữ, 2004, số 11.
27. Nguyễn Bá Thành, Thơ Chế Lan Viên với phong cách suy tởng, Nxb Giáo dục, H.1999.
28. Trần Khánh Thành, Vài nét về hớng sáng tạo trong ngôn ngữ thơ Việt Nam hiện đại, Tạp chí Văn học, 1982, số 2.
30. Tômasepki, Ngôn ngữ và thơ ca, ĐH S phạm Hà Nội dịch và xuất bản, H,1974.
31. Vũ Thị Thờng, Thơ Chế Lan Viên tập 1, tập 2, Nxb Văn học, H. 2002.
32. Chế Lan Viên, Suy nghĩ và bình luận, Nxb Văn học, H. 1971. 33. Chế Lan Viên, Nghĩ cạnh dòng thơ, Nxb Văn học, H. 1981.
Mục lục
Trang
Lời cảm ơn………1
Mở đầu………. 2
1. Lý do chọn đề tài và mục đích nghiên cứu……….2
2. Lịch sử vấn đề……… 4
3. Đối tợng và nhiệm vụ nghiên cứu……… 4
3.1. Đối tợng nghiên cứu……… 4
3.2. Nhiệm vụ nghiên cứu………. 5
4. Nguồn t liệu và phơng pháp nghiên cứu……….5
4.1. Nguồn t liệu………. 5
4.2. Phơng pháp nghiên cứu……….6
5. Đóng góp của khoá luận……… 7
6. Bố cục của khoá luận………. 7
Chơng 1: Giới thuyết xung quanh đề tài……….. 8 (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});
1. Vài nét về đời và thơ Chế Lan Viên……….. 8
1.1. Nhà thơ Chế Lan Viên (1920 - 1989)……… 8
1.2. Những nét đặc sắc thơ Chế Lan Viên………. 9