3. 5 Những bài hát buồn
3.6.3. Biện pháp gây cườ
Hề sử dụng các mặt đối lập, mâu thuẫn để phơi trần sự che đậy giả dối. Shakespeare sử dụng ba biện pháp chủ yếu để gây cười:
Hề cường điệu nhưng vẫn giữ lại yếu tố khách quan, đối tượng trở
thành lố bịch.
Sự việc tự nói lên và tự tố cáo thông qua hành động hề.
Tranh luận giữa hề và nhân vật khác
Dogberry trong Much Ado About Nothing đốt nhưng hay nói chữ, thích lấy thành ngữ minh họa lời nói. Tiếng cười bật ra từ những lời dặn dò của Dogberry: người ngu dại nhất xứng đáng làm đốc canh nhất, gặp người thì phải hô đứng lại nhưng nếu họ không chịu đứng lại thì cứ để họ đi, nếu ra lệnh cho kẽ say rượu về nhà ngủ mà họ không chịu về thì cứ để cho tới lúc
tỉnh rượu, nều gặp kẻ trộm thì càng ít dây dưa càng đỡ mang tiếng, nếu gặp trẻ con khóc mà vú em ngủ say thì cứ để tiếng khóc đó đánh thức vú em, không được bắt người trái với ý muốn của anh ta… Biết trước âm ưu xấu xa của Don John nhằm vu cáo Hiro, Dogberry không lo cứu Hiro mà lại chăm lo tiếc nuối vì không được ghi mình là đồ con lừa trong bản cung khai. Song chính sự tình cờ phi lí nực cười, sự xuẩn ngốc của Dogberry đã dẫn tới việc minh oan cho Hiro. Dogberry góp phần sáng rõ chân tướng, cũng chính là tư
tưởng Shakespeare muốn người bình thường, thấp bé làm vai trò thực thi công lí.
Điểm đặc sắc của tiếng cười Shakespeare là ngón đòn vạch bản chất của đối tượng. Hoặc tung cao hề, hoặc dựng hề với hai mặt đối lập, hoặc vạch ra cố tật của hề, hoặc cho hề bình luận thẳng cánh và cay độc, hoặc gợi niềm ngao ngán chán chường… Phải sống lại thời kì ấy mới thấy hết ý nghĩa trong từng câu chữ cùa hề. Tiếng cười xuất phát từ nhu cầu cấp thiết của bản thân và xã hội.