7. Cấu trúc khóa luận
3.2.1. Trịnh Công Sơn – một nhà thơ trữ tình, lãng mạn
Khái niệm “trữ tình”,” lãng mạn” không còn xa lạ gì đối với những người yêu và theo đuổi văn học. “Lãng mạn” được hiểu theo nghĩa chiết tự là
sóng tràn bờ, chỉ một sự phóng túng, tự do, vượt lên trên mọi ràng buộc. Còn
“trữ tình” là kết quả của việc biểu hiện cảm xúc, tâm trạng chủ quan của con
người, do phản ánh ước mơ và khát vọng của con người nên thường vươn lên
trên thực tại. “Lãng mạn” thường đối nghịch với “hiện thực”, còn “trữ tình” ở trong thế đối lập với “tự sự”, hai phạm trù nghệ thuật này tuy năm trên những
bình diện khác nhau nhưng thường đi đôi với nhau.
Chất thơ, chất trữ tình là một yếu tố quan trọng làm nên vẻ đẹp trong ca từ của Trịnh Công Sơn. Thông qua các THTM thể hiện thời gian nghệ thuật ta cũng có thể thấy rõ điều này. Ông tìm ra nhiều biến thể khác nhau của các THTM đơn thể hiện thời gian làm cho thời gian trong ca từ của ông hiện lên muôn màu muôn vẻ và vô cùng phong phú. Trong 460/553 THTM đơn (chiếm 83.1%), rất nhiều các THTM chỉ năm, chỉ mùa, chỉ tháng hay đoạn thời gian trong ngày có sự lặp lại rất nhiều nhưng với việc linh hoạt sử dụng các biến thể người đọc không cảm thấy nhàm chán mà vẫn vô cùng mới mẻ. Ví dụ: thay cho từ chiều còn có hoàng hôn, thay cho buổi sáng là bình minh,
ban mai, thay cho ngày là ngày yêu dấu, ngày thương nhớ,… Bên cạnh đó, các THTM phức dù chiếm số lượng ít 93/553( chiếm 16.9%) nhưng cũng đóng vai trò vô cùng quan trọng. Và chính những THTM này góp phần làm nên linh hồn cho những nhạc phẩm của ông.
Với con mắt của một thi sĩ, họa sĩ và quan trọng hơn là đôi mắt, trái tim của một người đang yêu ông đã nắm bắt được biết bao nhiêu gam màu lạ lùng của cuộc sống: ông thấy màu chiều tím loang trên vỉa hè, vàng chiều ngơ ngác giăng lên nhịp cầu, màu thành phố mắt đêm đèn vàng, và cả tiếng hát xanh xao của một buổi chiều…Ông đã nhìn thấy chiều đi vào vườn mắt em …ngàn cây thắp nến lên hai hàng, thấy em chở chiều trên vai, ngậm buồn trên môi. Và đặc biệt là thấy người phu quét là bên đường quét cả nắng vàng mùa Thu, quét cả gió nồm mùa Đông, quét cả nắng hồng mùa Hạ để góp lá cho mùa Xuân.
Tất cả những hình ảnh thời gian độc đáo trên đều được tạo thành nhờ các THTM phức. Nếu chỉ mà mùa xuân, hạ, thu, đông bình thường, chỉ là những chiều buồn trên phố, những đêm đen giữa lòng phố, lòng người thì chắc hẳn nó sẽ không tạo được những ấn tượng mạnh mẽ đối với người đọc như vậy. Trong mắt người nghệ sĩ, tất cả những cảnh, những khoảnh khắc thời gian thông thường đều biến thành khác thường, đầy biểu cảm:
“Một chiều xa đã bay về gần Rơi trên sông rơi sau bờ thành Nhìn cỏ cây ráng pha màu hồng Nhìn em áo lụa thinh không
Mặt trời như trái cây tuyệt vọng…”
(Níu tay nghìn trùng)
THTM đơn “chiều” một lần nữa được tác giả nhân hóa có thể vụt đến,
đến mọi ngóc ngách mà nó muốn. Trong một bài hát khác, ông lại có những liên tưởng thú vị:
“Ôi áo xưa lồng lộng Đã xô dạt trời chiều Như từng cơn nước rộng Xóa một ngày đìu hiu”
(Tình nhớ)
Cách dùng từ, ghép từ độc đáo đã biến cái thực thành cái không thực và ngược lại cái trừu tượng không thể sờ nắm được lại có cơ hội hiện hữu bằng chất liệu thật – thật mà rất thơ. Người ta có thể nghiêng tay, nghiêng đầu thậm
chí là nghiêng người nhưng đã có mấy ai táo bạo liên tưởng: “Này nhân gian
có nghe đời nghiêng ?”. Sức tưởng tượng bay bổng được kết hợp với tính linh
hoạt trong cách sử dụng ngôn từ đã làm cho lời ca của Trịnh Công Sơn
“chẳng giống ai”, đẹp lạ, và đôi khi chữ nghĩa cứ chờn vờn khó nắm bắt.