Guitar lý thuyết căn bản

Nốt nhạc (note) Như các bạn đã biết, mỗi âm thanh mà ta cảm nhận dc đều là những dao động trong không gian tại một tần số xác định nào đó. (Tần số ( frequency) của âm thanh biểu diễn số dao động trong mỗi giây, đơn vị Hertz(Hz)). Cao độ của mỗi âm thanh sẽ được quyết định bởi chính tần số của nó. Mỗi nốt nhạc có nhiệm vụ biểu thị âm thanh với tần số xác định nào đó Người ta dùng thuật ngữ quãng ( interval) để miêu tả khoảng cách tương đối giữa các nốt. Trong đó khoảng cách từ một nốt thấp tới một nốt cao hơn có tần số đúng bằng 2 lần nốt đó thì được gọi là một quãng tám ( octave). Trong âm nhạc phương Tây, người ta chia 1 quãng tám thành 12 phần bằng nhau, đây là đơn vị nhỏ nhất để đo khoảng cách giữa các nốt nhạc, được gọi là nửa cung (semitone), tất cả các quãng khác lớn hơn đều là bội số của nửa cung ( vd : 1 cung, 3 cung rưỡi,…). Chú ý :Tương quan này được tính theo cấp số nhân chứ không phải cấp số cộng, tức là một nốt cao hơn nốt kia a nửa cung thì tần số của nó bằng 2a12 lần tần số của nốt kia. Để gọi tên các nốt nhạc, theo lý thuyết phương Tây, họ dùng 7 chữ cái A, B, C, D, E ,F , G ( tương đương với bên ta là la , si, đô, rê, mi, pha, son) và các dấu hóa. Trong đó : Các nốt cơ bản, không có dấu hóa thì nốt sau thì cao hơn nốt trước 1 cung, trừ khoảng cách B – C và E – F là nửa cung. Các nốt có dấu hóa thì chịu ảnh hưởng của dấu hóa như sau : Thăng (Sharp): tăng nốt lên nửa cung. Giảm (Flat): giảm nốt xuống nửa cung. Bình (Natural) : đưa về bình thường. Kết thúc mỗi chu kì thì các kí hiệu này lại lặp lại và cứ 2 nốt cách nhau một quãng tám thì sẽ cùng có 1 kí hiệu ( nhưng có số chỉ ở bên cạnh,vd : C4 cao hơn C3 1 quãng 8). Hiện tại, nốt A4 được dùng làm chuẩn và có tần số là 440Hz A B C D E F G A B C D E F G A …1 1 ½ 1 1 1 ½ 1 … (Khoảng cách, đv : cung) A3 A4 (440Hz) A5Quãng ( interval) Để diễn tả khoảng cách giữa 2 nốt bất kì, ta hoàn toàn có thể chỉ cần sử dụng khoảng cách tính theo cung giữa các nốt đó ( VD: C – D cách nhau 1 cung, E – G cách nhau 1,5 cung,…). Tuy nhiên, việc gọi theo tên quãng còn giúp diễn tả được nhiều hơn tính chất của nó. Các quãng cơ bản : Khoảng cách (tính theo nửa cung) Ví dụ Tên quốc tế Kí hiệu quốc tế Tên thuần Việt 0 C – C Unison P1 Quãng một 1 B – C Minor second m2 Quãng hai thứ 2 C – D Major second M2 Quãng hai trưởng 3 E – G Minor third m3 Quãng ba thứ 4 C – E Major third M3 Quãng ba trưởng 5 C – F Perfect fourth P4 Quảng bốn đúng 6 F – B Augmented fourth A4 Quãng bốn tăng B – F Diminished fifth d5 Quãng năm giảm 7 C – G Perfect fifth P5 Quãng năm đúng 8 B – G Minor xixth m6 Quãng sáu thứ 9 C – A Major xixth M6 Quãng sáu trưởng 10 B – A Minor seventh m7 Quãng bảy thứ 11 C – B Major seventh M7 Quãng bảy trưởng 12 C – C Octave P8 Quãng tám Qui tắc gọi tên : 1. Quãng một và quãng tám có tên riêng, ngoài ra có thể gọi bằng tên theo qui tắc. 2. Các quãng còn lại tên gồm 2 thành phần là bậc và tính chất (còn gọi là chất lượng) : a. Bậc được tính bằng số lượng vị trí nốt nhạc trên khuông nhạc giữa 2 nốt. b. Phần tính chất (Đúng(P), trưởng(M), thứ(m), tăng(A), giảm(d)) : i. Quãng 1, 4, 5, 8 có tính chất đúng (perfect), không có tính trưởng, thứ. ii. Các quãng còn lại (2 ,3 , 6, 7) có tính trưởng (major), thứ (minor), không có tính đúng. Quãng trưởng thì lớn hơn quãng thứ một nửa cung. iii. Mọi quãng đều có tính tăng (Aug), giảm (Dim). Quãng giảm thấp hơn quãng thứ (hoặc quãng đúng) nửa cung. Quãng tăng thì cao hơn quãng trưởng (hoặc quãng đúng) nửa cung. Như vậy cùng một khoảng cách như nhau nhưng tùy thuộc vào 2 nốt tạo nên quãng đó mà chúng ta có những quãng khác nhau, những quãng này được gọi là quãng trùng (enharmonic). Ví dụ: Number of semitones Interval name Staff positions 1 2 3 4 4 Major third C E 4 Diminished fourth C Fb 4 Doubly augmented second C DQuãng đơn (simple interval), quãng ghép (compound interval): 1. Quãng đơn là những quãng mà độ lớn không quá một quãng tám. 2. Quãng ghép có độ lớn lớn hơn 1 quãng tám, có thể c

LÝ THUYẾT CĂN BẢN Nốt nhạc (note) Như bạn biết, âm mà ta cảm nhận dc dao động không gian tần số xác định (Tần số ( frequency) âm biểu diễn số dao động giây, đơn vị Hertz(Hz)) Cao độ âm định tần số Mỗi nốt nhạc có nhiệm vụ biểu thị âm với tần số xác định Người ta dùng thuật ngữ quãng ( interval) để miêu tả khoảng cách tương đối nốt Trong khoảng cách từ nốt thấp tới nốt cao có tần số lần nốt gọi quãng tám ( octave) Trong âm nhạc phương Tây, người ta chia quãng tám thành 12 phần nhau, đơn vị nhỏ để đo khoảng cách nốt nhạc, gọi nửa cung (semitone), tất quãng khác lớn bội số nửa cung ( vd : cung, cung rưỡi,…) Chú ý :Tương quan tính theo cấp số nhân khơng phải cấp số cộng, tức nốt cao nốt a nửa cung tần số 2a/12 lần tần số nốt Để gọi tên nốt nhạc, theo lý thuyết phương Tây, họ dùng chữ A, B, C, D, E ,F , G ( tương đương với bên ta la , si, đô, rê, mi, pha, son) dấu hóa Trong : Các nốt bản, khơng có dấu hóa nốt sau cao nốt trước cung, trừ khoảng cách B – C E – F nửa cung Các nốt có dấu hóa chịu ảnh hưởng dấu hóa sau : Thăng (Sharp): tăng nốt lên nửa cung Giảm (Flat): giảm nốt xuống nửa cung Bình (Natural) : đưa bình thường Kết thúc chu kì kí hiệu lại lặp lại nốt cách quãng tám có kí hiệu ( có số bên cạnh,vd : C4 cao C3 quãng 8) Hiện tại, nốt A4 dùng làm chuẩn có tần số 440Hz A B C …1 A3 D E F ½ G A B C ½ A4 (440Hz) D E F G A … (Khoảng cách, đv : cung) A5 Quãng ( interval) Để diễn tả khoảng cách nốt bất kì, ta hồn tồn cần sử dụng khoảng cách tính theo cung nốt ( VD: C – D cách cung, E – G cách 1,5 cung,…) Tuy nhiên, việc gọi theo tên quãng giúp diễn tả nhiều tính chất Các qng : Khoảng cách (tính theo nửa cung) 10 11 12 Ví dụ C–C B–C C–D E–G C–E C–F F–B B–F C–G B–G C–A B–A C–B C–C Tên quốc tế Unison Minor second Major second Minor third Major third Perfect fourth Augmented fourth Diminished fifth Perfect fifth Minor xixth Major xixth Minor seventh Major seventh Octave Kí hiệu quốc tế P1 m2 M2 m3 M3 P4 A4 d5 P5 m6 M6 m7 M7 P8 Tên Việt @@ Quãng Quãng hai thứ Quãng hai trưởng Quãng ba thứ Quãng ba trưởng Quảng bốn Quãng bốn tăng Quãng năm giảm Quãng năm Quãng sáu thứ Quãng sáu trưởng Quãng bảy thứ Quãng bảy trưởng Quãng tám Qui tắc gọi tên : Quãng quãng tám có tên riêng, ngồi gọi tên theo qui tắc Các quãng lại tên gồm thành phần bậc tính chất (cịn gọi chất lượng) : a Bậc tính số lượng vị trí nốt nhạc khuông nhạc nốt b Phần tính chất (Đúng(P), trưởng(M), thứ(m), tăng(A), giảm(d)) : i Quãng 1, 4, 5, có tính chất (perfect), khơng có tính trưởng, thứ ii Các qng cịn lại (2 ,3 , 6, 7) có tính trưởng (major), thứ (minor), khơng có tính Qng trưởng lớn qng thứ nửa cung iii Mọi qng có tính tăng (Aug), giảm (Dim) Quãng giảm thấp quãng thứ (hoặc quãng đúng) nửa cung Quãng tăng cao quãng trưởng (hoặc quãng đúng) nửa cung Như khoảng cách tùy thuộc vào nốt tạo nên quãng mà có quãng khác nhau, quãng gọi quãng trùng (enharmonic) Ví dụ: Number of semitones Interval name 4 Major third Diminished fourth Doubly augmented second Staff positions C E C C D# Fb Quãng đơn (simple interval), quãng ghép (compound interval): Quãng đơn quãng mà độ lớn không quãng tám Quãng ghép có độ lớn lớn quãng tám, coi tổng quãng đơn a Bậc quãng ghép : chồng qng lên có nốt trùng điểm giao nên bậc quãng tổng số bậc quãng trừ b Chất lượng quãng ghép : tính chất quãng ghép tính chất quãng đơn tạo thành sau loại bỏ quãng tám VD : C4 – E5 (10 trưởng) : Bậc : + – = 10 Chất lượng : tương tự C4 – E4 : trưởng D3 – A4 (12 đúng) : Bậc : + – = 12 Chất lượng : tương tự D3 – A4 : Đảo quãng (inversion) : Mỗi quãng đơn bị đảo cách nâng âm thấp lên quãng tám hạ âm cao xuống quãng tám để tạo quãng đảo Với quãng đơn : a Bậc quãng đảo bậc quãng gốc có tổng b Quãng đảo qng gốc có tính chất đối lập : i Đảo quãng thứ quãng trưởng ngược lại ii Đảo quãng tăng quãng giảm ngược lại iii Đảo quãng quãng Với quãng ghép : đưa quãng đơn sau loại bỏ quãng tám áp dụng Quãng giai điệu (melodic) quãng hòa điệu (harmonic): Quãng giai điệu quãng mà hai nốt vang lên kế Quãng hòa điệu quãng mà hai nốt vang lên đồng thời Quãng thuận (consonant) quãng nghịch (Dissonant) : Quãng thuận quãng mà cất lên ta nghe hòa hợp, êm tai, quãng nghịch quãng gây cảm giác chói tai, căng thẳng, muốn giải quyết; việc quãng quãng thuận, quãng qng nghịch theo thời gian có nhiều tranh cãi thay đổi tận Tuy nhiên, phân chia chấp nhận với đại đa số sau :Các quãng thuận gồm P1, P8, P5, M3, m3, M6, m6; lại quãng nghịch Quãng diatonic quãng chromatic : Quãng Diatonic quãng tạo nốt âm giai diatonic Quãng Chromatic quãng tạo nốt không nằm âm giai diatonic nằm âm giai chromatic ( cần vào âm giai diatonic xét âm giai nào, VD E – F quãng diatonic âm giai đô trưởng tự nhiên ( C major scale) quãng chromatic âm giai Sol trưởng tự nhiên ( G major scale) Diatonic intervals in C major scale Qua khảo sát quãng âm giai trưởng (hình trên) ta thấy qng diatonic bao gồm quãng đúng, trưởng, thứ tăng, giảm ( loại quãng đề cập bảng “các quãng bản”) Như quãng tăng, giảm trừ A4 d5 quãng nghịch dù có xét đến nốt tạo thành hay không Quãng ổn định, quãng không ổn định : Quãng ổn định quãng không ổn định khái niệm tương đối, vào âm giai diatonic xét âm giai Trong quãng thuận hình thành nốt ổn định âm giai (các nốt bậc 1,3,5 – chi tiết xem phần âm giai) gọi quãng ổn định, quãng khác coi quãng không ổn định Hợp âm (Chord) Theo cách đơn giản gần gũi nhất, hợp âm “tập hợp âm thanh”, nốt, tập hợp nốt (có số quan niệm cho có nốt quãng, hợp âm phải từ nốt trở lên) chơi với nhau( nốt vang lên lúc lần lượt) coi hợp âm Có nhiều cách để biểu diễn hợp âm, đơn giản kí hiệu trực tiếp nốt hợp âm lên khuông nhạc Cách có lợi hợp âm với cấu tạo gồm nốt diễn tả cách dễ dàng, nhiên, có hạn chế định Vì cung cấp nhiều thông tin, không nốt hợp âm mà cịn cao độ xác nốt phải chơi nên hạn chế ngẫu hứng, sáng tạo người chơi Đồng thời, việc chơi xác nốt diễn tả khơng phải thực nhạc cụ, ví dụ hợp âm với nốt cất lên đồng thời dễ dàng chơi piano lại bất khả thi đàn guitar có dây Hợp âm Đơ trưởng ( C Major) Cách thứ hai sử dụng tên gọi kí hiệu ngắn gọn hợp âm Cách có lợi giúp dễ dàng ghi chép, chia sẻ hợp âm, nhiên hạn chế việc phải hiểu qui tắc gọi tên, kí hiệu chúng xác định hợp âm ( VD Đơ Trưởng có kí hiệu C gồm nốt C,E,G) Đồng thời, tên gọi đặt chủ yếu để gọi hợp âm thông dụng, thường gặp, nên việc gọi tên, kí hiệu số hợp âm khác trở nên phức tạp Do việc đọc hợp âm kí hiệu khuông nhạc đơn giản đọc nốt nên tập trung vào cách gọi tên kí hiệu hợp âm Các thành phần tên, kí hiệu hợp âm: Trong hầu hết thể loại nhạc, từ pop Jaz, Rock,…tên hợp âm kí hiệu tương ứng thường gồm nhiều thành phần sau: Tên nốt chủ ( the root note): VD C,D,… Tính chất hợp âm ( chord quality) : VD Trưởng(major, M), thứ(minor, m),… Bậc quãng : VD 7,9,11,… The altered fifth (cái chưa tìm dc từ tương ứng, nơm na thay nốt quãng :p) : VD sharp 5, ♯5,♭5,… Bậc quãng Add tone chord( dùng nhiều mà k biết dịch) : VD Add9,… Tính chất hợp âm : Tên tính chất hợp âm tương ứng với tính chất quãng nằm hợp âm định phần lớn cấu tạo hợp âm, bao gồm : Major ( trưởng) Kí hiệu “maj”, “M”, “∆” khơng kí hiệu mặc định major Minor ( thứ) Kí hiệu “min”, “m”, “-“ Augmented ( tăng) Kí hiệu “Aug”, “+” Diminished ( giảm) Kí hiệu “dim”, “o “ Half – Diminished ( khơng biết dịch ntn) Kí hiệu “Ø “ Dominant ( dịch sao, VD C7 “C dominant seventh”, VN gọi “đô bảy” @@) Kí hiệu “dom” Quy tắc chung tên kí hiệu hợp âm : Quy tắc : quy tắc chung với thông tin cấu tạo hợp âm a Đối với hợp âm nốt ( gồm nốt chủ, nốt quãng nốt quãng 5), Major( trưởng) minor( thứ) cho biết tính chất quãng 3, augmented (tăng) diminished( giảm) cho biết tính chất quãng b Đối với hợp âm khác, tính chất nằm đầu tên, kí hiệu hợp âm nốt chủ áp dụng tương tự Nếu tính chất khơng nằm vị trí đề cập định tính chất qng khơng phải hợp âm VD: Cm/M7 ( minor – major seventh chord), “m” cho biết hợp âm có quãng minor, cịn “M” cho biết hợp âm có qng major Quy tắc : quy tắc chung với thông tin bị thiếu cho cấu tạo hợp âm a Nếu khơng có thơng tin miêu tả quãng quãng ta mặc định quãng trưởng quãng VD Cm nghĩa quãng thứ, quãng đúng, C nghĩa quãng trưởng quãng b Quy tắc có ngoại lệ nhất, đề cập quy tắc 3 Quy tắc : Các trường hợp đặc biệt a Nếu quãng Diminished ( giảm) quãng minor ( thứ), trường hợp ngoại lệ quy tắc b Nếu hợp âm có nốt chủ âm số bậc qng( khơng có thích trưởng, thứ, tăng, giảm, ) hiểu sau : i Nếu số 2, 4, 6,… hợp âm Major add tone chord( dịch@@), cấu tạo hợp âm trưởng cộng thêm quãng trưởng, đúng, trưởng,….( VD : C6 = CM6 = Cadd6) ii Nếu số 7,9,11,13,… hợp âm Dominant ( VD : C7=Cdom7), cấu tạo hợp âm trưởng cộng thêm nhiều quãng theo thứ tự thứ, trưởng, 11 đúng,… (VD : C9 = C7 + M9 = Cmajor + m7 + M9) c Các số 2,4,6,9,11,13,… đại diện cho quãng trưởng đúng, để biểu thị quãng khác ta kết hợp thêm dấu hóa Các Trường hợp cụ thể hợp âm phổ biến : (mọi ví dụ lấy C nốt chủ) Hợp âm ( Triad) Đây hợp âm nhất, cấu tạo gồm nốt ( chủ, bậc 3, bậc 5) Name Major Trưởng Minor Thứ Augmented Tăng Diminished Giảm Symbols (Long, short, Altered fifth) Cmaj, C, CM, C∆ Component intervals Third Fifth Major Perfect Note(Exp) CEG Cmin, Cm, C- Minor Perfect C E♭ G Caug, C+, CM♯5, CM+5 Major Augmented C E G♯ Cdim, Co, Cm♭5, Cmº5 Minor Diminisher C E♭ G♭ Hợp âm ( seventh chord) Hợp âm hợp âm vô phổ biến, gần với hợp âm Nó hợp âm nốt, xây dựng nốt nốt chủ, bậc 3, bậc bậc Chú ý : với hợp âm từ có cấu tạo phức tạp, thành phần kí hiệu hợp âm viết liền phân cách cách dùng gạch chéo, đưa vào ngoặc, viết nhỏ phía ( VD CmM7 viết Cm/M7, Cm(M7), CmM7,…) Name Augmented major seventh Augmented seventh Hợp âm bảy tăng Major seventh Hợp âm trưởng bảy Dominant seventh/seventh Hợp âm bảy Minor major seventh Minor seventh Hợp âm thứ bảy Half-diminished seventh Diminished seventh Hợp âm bảy giảm Symbols (Long, short, Altered fifth) Component intervals Third Fifth Seventh Major Augmented Major C E G♯ B Caug7, C+7, C7+, C7+5, C7♯5 Major Augmented Minor C E G♯ B♭ Cmaj7, CM7, CΔ7 Major Perfect Major CEGB C7, Cdom7 Major Perfect Minor C E G B♭ Cm(M7), Cm maj7, C−M7 Minor Perfect Major C E♭ G B Cm7, Cmin7, C−7 Minor Perfect Minor C E♭ G B♭ Cø7, Cm7♭5 Minor Diminished Minor C E♭ G♭ B♭ Co7, Cdim7 Minor Diminished Dimished C E♭ G♭ B♭♭ C+(M7), CM7+5, CM7♯5, Note(Exp) Hợp âm mở rộng ( Extended chord) Hợp âm mở rộng bao gồm hợp âm (5 nốt), hợp âm 11 (6 nốt), hợp âm 13 (7 nốt) Hợp âm có cấu tạo từ hợp âm cộng thêm quãng trưởng Tên, kí hiệu hợp âm tên, kí hiệu hợp âm cấu thành nên cộng với kí hiệu quãng cuối ( VD: C9 = C7 + M9, Cm9 = Cm7 + M9, Cmaj9 = Cmaj7 + M9,…) Hợp âm 11 13 có cấu tạo tương tự Hợp âm 11 cộng vào hợp âm cấu thành nên quãng trưởng quãng 11 đúng; Hợp âm 13 cộng vào hợp âm cấu thành nên quãng trưởng, quãng 11 quãng 13 trưởng Chú ý : Các quãng M9,P11,M13 cho nốt tương tự quãng M2,P4,M6, khác chỗ cao quãng 8, nhiên, chơi hợp âm, điều khơng có nghĩa bắt buộc phải chơi nốt cao hơn, vd M9 chơi M2 Add tone chord Đây hợp âm thêm vào quãng theo nhu cầu người sử dụng, có cách để biểu diễn hợp âm Muốn thêm qng ta viết qng sau kí hiệu “add” VD : Cadd9 = C + M9 Bản thân hợp âm 2,4,6 add tone chord : C2 = Cadd9; C4 = C add 11; C6 = Cadd13 Suspended chord Suspended chord hợp âm mà nốt quãng thay quãng quãng Sus2 nghĩa thay nốt quãng trưởng, Sus4 (kí hiệu sus hiểu sus4) nghĩa thay nốt quãng Chord Csus2 Cmin Component interval M2 P5 m3 P5 Cmaj Csus4 M3 P4 P5 P5 Notes CDG C E♭ G CEG CFG Hợp âm ( power chord) Hợp âm kí hiệu tên nốt chủ cộng với “5”, cấu tạo gồm có nốt nốt chủ âm nốt quãng (VD : C5 gồm C G; A5 gồm A E) Hợp âm đảo ( inversion) Một hợp âm bình thường chơi nốt gốc vị trí thấp nhất, nốt chơi thâp nốt gốc mà nốt khác hợp âm hợp âm chơi dạng đảo Như vậy, hợp âm nốt có dạng khác nhau, nốt có dạng khác nhau,… Positions Bass note symbols M2 Order of notes CEG Root position st invertion nd invertion m3 M3 EGC GCE C/E C/G C Âm Giai ( Scale ) Âm giai chuỗi nốt nhạc xếp theo thứ tự tăng giảm, có phần tăng phần giảm (VD: Âm giai thứ giai điệu) Phần lớn âm giai có dạng “octave – repeating”, nghĩa nốt âm giai nằm quãng tám lặp lại tương tự quãng Âm giai đô trưởng ( C Major scale) Bậc âm giai ( scale degree) cho biết thứ tự nốt âm giai Nốt gọi nốt bậc một, nốt thứ gọi nốt bậc hai,… Người ta thường kí hiệu bậc chữ số la mã.( VD bậc kí hiệu I, bậc năm kí hiệu V, bậc bảy kí hiệu VII,….) Nốt gọi nốt chủ, nốt gốc (root, tone) Đặc tính quan trọng âm giai cấu trúc âm giai ( interval structure), cho biết mối liên hệ tương quan nốt âm giai, từ mà tạo tính chất âm giai Ví dụ đặt nửa cung, cung cấu trúc âm giai trưởng tự nhiên 2 2 1, công thức hiểu nốt bậc I II cách cung, III II cách cung, IV III cách nửa cung,… 2 2 C major scale Có nhiều loại âm giai khác nhau, âm giai có cấu tạo định từ tạo màu sắc, cảm xúc, tính chất riêng; chí bạn tạo âm giai riêng theo cách Vì vậy, ta khơng thể thống kê phân tích hết âm giai khác mà tập trung vào âm giai phổ biến Chromatic Scale Đây âm giai đơn giản nhất, gồm toàn 12 nốt quãng 8, nốt cách nửa cung, nốt chủ hết quãng C chromatic scale – ascending C chromatic scale – desending Diatonic scale Âm giai Diatonic âm giai chủ đạo phương tây, vô quen thuộc với (nó bao gồm âm giai trưởng tự nhiên thứ tự nhiên) gồm tất âm giai nốt, nằm quãng 8, nốt đưa xếp với cấu trúc âm giai trưởng tự nhiên Âm giai trưởng tự nhiên ( gọi tắt âm giai trưởng – major scale) âm giai diatonic nhất, có cấu trúc : 2 2 Ví dụ trưởng có nốt : C D E F G A B, Sol trưởng có nốt : G A B C D E F♯, Fa trưởng có nốt F G A B♭ C D E,… Tất phải thỏa mãn cấu trúc 2 2 Mode – the ancient scale Ngoài âm giai phổ biến nay, cịn có nhiều âm giai thuộc hệ thống diatonic từ thời Hy Lạp cổ đại mà sử dụng âm nhạc bình dân, chung hệ thống nên ta dễ dàng xây dựng âm giai từ âm giai trưởng.Từ âm giai trưởng tự nhiên, ta thay nốt khác âm giai thành nốt chủ, nốt hết quãng ta có chuỗi nốt với cấu trúc khác hẳn, coi âm giai Diatonic khác, nhiên, biến đổi từ âm giai trưởng nên ta gọi mode, coi âm giai trưởng âm giai gốc( parent scale) Mode đặt số theo bậc nốt mà bắt đầu đặt tên sau Mode I Name Ionian II Dorian III Phrygian IV Lydian V Mixolydian VI Aeolian VII Locrian Example C D E F G A B (C) C Ionian ( C Major) D E F G A B C (D) D Dorian E F G A B C D (E) E Phrygian F G A B C D E (F) F Lydian G A B C D E F (G) G Mixolydian A B C D E F G (A) A Aeolian ( A Minor) B C D E F G A (B) B Locryan Structure 2212221 Also known as Major scale 2122212 1222122 2221221 2212212 2122122 Minor scale 1221222 Với mode ta có tất âm giai Diatonic tạo thành (7 âm giai khác nhau), âm giai trưởng tương ứng với Ionian mode( mode I) âm giai thứ tự nhiên không nằm ngoại lện, tương ứng với Aeolian mode( mode VI) Hiện nay, âm giai trưởng thứ sử dụng phổ biến, cịn mode cịn lại sử dụng, nên để dễ nhớ, ta xây dựng âm giai cịn lại theo âm giai trưởng thứ sau: Nhóm trưởng a Lydian mode (mode IV) âm giai trưởng có bậc IV tăng nửa cung b Mixolydian mode (mode V) âm giai trưởng có bậc VII giảm nửa cung Nhóm thứ a Dorian mode (mode II) âm giai thứ có bậc VI tăng nửa cung b Phrygian mode (mode III) âm giai thứ có bậc II giảm nửa cung Như thấy trên, âm gia âm giai diatonic ta tìm âm giai khác mà có nốt cấu thành tương tự, ta gọi âm giai âm giai song song, tương ứng với nhau( vd C Major vs A minor, D dorian,…) Vì phổ biến âm giai trưởng vs thứ nên ta rút nhận xét riêng với trường hợp : nốt chủ âm âm giai trưởng cao nốt chủ âm âm giai thứ song song 1,5 cung.( VD G major song song E minor, G E 1,5 cung) Âm giai ngũ cung ( pentatonic scale) Nếu Diatonic âm giai chủ đạo phương Tây pentatonic lại âm giai chủ đạo, mang đậm màu sắc âm nhạc dân gian phương Đơng Giống Diatonic, có nhiểu loại pentatonic khác nhau, điểm chung âm giai gồm nốt, nằm quãng 8, ta xét âm giai pentatonic phổ biến sử dựng nhiều sau : Âm giai trưởng ngũ cung ( major pentatonic scale): có cấu trúc 2 3; ta coi âm giai trưởng tự nhiên ( major diatonic) bỏ bớt bậc IV bậc VII Âm giai thứ ngũ cung ( minor pentatonic scale): có cấu trúc 2 2; ta coi âm giai thứ tự nhiên ( minor diatonic) bỏ bớt bậc II bậc VI C major pentatonic A minor pentatonic Các hợp âm phổ biến xây dựng từ nốt âm giai trưởng Do công thức tổng quát nên hợp âm có tên nốt chủ k phải kí hiệu nốt mà kí hiệu bậc âm giai mà dùng làm nốt chủ hợp âm Ví dụ với hợp âm nốt xây dựng bậc I, ta có khoảng cách từ bậc I đến III cung( quãng trưởng), từ bậc I đến V 3,5 cung ( quãng đúng) hợp âm tạo thành tư nốt hợp âm trưởng Tương tự ta tính tất hợp âm khác I II Major Minor Major7 Minor7 Triad Seventh chord III Minor Minor7 IV Major Major7 V VI Major Minor Dom7 (7) Minor7 VII Dim Half - Diminished Ví dụ áp dụng : với âm giai C trưởng, ta xây dựng hợp âm phổ biến sau : C Dm Cmaj7 Dm7 Em F G Em7 Fmaj7 G7 Bdim Bm7♭5 ...LÝ THUYẾT CĂN BẢN Nốt nhạc (note) Như bạn biết, âm mà ta cảm nhận dc dao động không gian tần số xác định... nốt Để gọi tên nốt nhạc, theo lý thuyết phương Tây, họ dùng chữ A, B, C, D, E ,F , G ( tương đương với bên ta la , si, đô, rê, mi, pha, son) dấu hóa Trong : Các nốt bản, khơng có dấu hóa nốt sau... trên) ta thấy qng diatonic bao gồm quãng đúng, trưởng, thứ tăng, giảm ( loại quãng đề cập bảng “các quãng bản? ??) Như quãng tăng, giảm trừ A4 d5 quãng nghịch dù có xét đến nốt tạo thành hay không