Những cách tân về sau của cốt truyện trong tự sự cũng đều dựa trên nền tảng hai đặc trưng của truyện phiêu lưu thần thoại này: hoặc là chỉ giữ lại một (hay một vài xung đột) để triển k[r]
(1)Cốt truyện tự sự PGS TS Lê Huy Bắc
Khoa Ngữ văn, Đại học Sư phạm Hà Nội
Cốt truyện (plot) toàn kiện nhà văn kể văn tự (và văn kịch) mà người đọc kể lại Cốt truyện yếu tố quan trọng bậc nhất, khơng thể thiếu hình thức tự Loại bỏ cốt truyện, văn tự chuyển sang dạng văn khác Trong tác phẩm tự (và kịch), cốt truyện khung để đỡ cho toàn tịa nhà nghệ thuật ngơn từ đứng vững
Từ kỉ XIX trở trước, nhà văn bắt tay vào kể câu chuyện, lúc có cốt truyện độc đáo, đáng ý theo kiểu riêng Về bản, kể từ văn tự cổ xưa văn học viết lưu nay, Anh hùng ca Gilgamesh (Khoảng kỉ thứ XX Tr.CN), cốt truyện tự hầu hết tuân thủ nguyên tắc: có truyện để kể Kèm thêm điều kiện bất di dịch: hấp dẫn li kì đặt tiến trình kịch tính
Sang kỉ XX, xuất hiện tượng khơng nhà nghiên cứu phê bình lẫn nhà văn tun bố cốt truyện khơng tác phẩm tự Những nhà văn “mạnh mồm” cho loại tun ngơn nhóm tác giả thuộc trào lưu Tiểu thuyết Mới Sau hồi say mê đến mức cực đoan với nỗ lực cách tân, họ quyết, cốt truyện (cùng với nhân vật, ) biến khỏi địa hạt tự Thế hậu nghịch lí kì khơi xuất hiện: với tư cách người sáng tạo tiểu thuyết, đảm bảo cho phát triển thể loại, họ lại đưa tuyên bố: tiểu thuyết chết Trong đó, vĩnh viễn tiểu thuyết hình thức tự khác khơng chết Điều đồng nghĩa với việc cốt truyện thành tố cốt lõi, đồng hành với hình thức tự Chỉ có điều, qua thời gian, cốt truyện phải đổi khác để đáp ứng nhu cầu thẩm mĩ
Cần phân biệt hai khái niệm truyện (story) cốt truyện (plot) Truyện chuỗi kiện vấn đề (hoặc nhiều vấn đề) diễn theo trật tự tự nhiên, tuân thủ thời gian tuyến tính, nương theo chảy trơi sống theo quan hệ nhân mà khơng có đảo lộn đặt người kể Cốt truyện xếp thẩm mĩ, không tuân theo trật tự biên niên kiện quan hệ nhân nghiêm nhặt, thống theo ý đồ chủ quan người kể kiện câu chuyện đó, nhằm mục đích nêu bật tư tưởng chủ đề tạo sức hấp dẫn tối đa tới người đọc
Boris Tomashevsky, nhà nghiên cứu thuộc trường phái Chủ nghĩa hình thức Nga, phân biệt: “Truyện chứa đựng chuỗi mơtíp tự theo trật tự thời gian chúng, dịch chuyển nhờ vào tác động nhân mơtíp; trái lại cốt truyện tái mơtíp đó, theo trật tự xếp đặc biệt tổ chức văn bản”(1).
(2)chết hoàng hậu qua đời u buồn” cốt truyện (plot) Chuỗi thời gian giữ lại, cảm giác nhân ngã bóng lên đó”(2).
Có lẽ Aristotle nhà nghiên cứu giới quan tâm đến cốt truyện Ông chia cốt truyện làm ba phần: đầu, kết Phần đầu giới thiệu hành động theo cách để người đọc háo hức chờ đợi diễn biến Phần kết thúc kiện trước gợi dẫn kiện Phần kết tiếp nối xảy ra, không gợi dẫn điều đến tạo kết nhằm thỏa mãn nhu cầu khám phá nghệ thuật người đọc Ngày nay, thường chia cốt truyện kịch tính làm năm phần: mở đầu, thắt nút, phát triển, đỉnh điểm, kết thúc
Trải qua hàng ngàn năm tồn phát triển, gắn với lịch sử thăng trầm nhân loại, cốt truyện có nhiều biến đổi phức tạp, sâu sắc Tùy theo quan niệm cá nhân mà nhà nghiên cứu có cách phân chia khác cốt truyện Nhằm đưa nhìn phổ qt, chúng tơi dựa mối quan hệ loại hình (tự sự, trữ tình, sân khấu) để phân chia cốt truyện
Theo đó, từ kỉ XIX trở trước, cốt truyện tự chủ yếu cốt truyện kịch tính Từ kỉ XX trở đi, cốt truyện thơ (hoặc trữ tình)
Cốt truyện kịch tính tập trung vào xung đột Kiểu cốt truyện đời sớm, từ người biết kể câu chuyện Thể loại văn học dân gian cổ xưa nhất, thần thoại, sở hữu kiểu cốt truyện Đến nay, nhiều nhà nghiên cứu khẳng định thần thoại thể loại văn học khơng tự giác, có nghĩa mục đích đời thần thoại khơng phải văn chương mà tín ngưỡng, niềm tin vào tôn giáo cổ xưa người Tuy nhiên, tác động thần thoại đến hình thức văn học sau, đặc biệt tự sự, vơ to lớn Chính thần thoại cung cấp cho dạng thức tự sau khung trần thuật, bao gồm hư cấu cốt truyện, nhân vật, lời kể, lời tả Cho dù nhà cách tân tự có tài ba, phi thường đến mức họ khơng thể đoạn tuyệt khỏi khung tự nguyên thủy thần thoại
Trừ mảng thần thoại đời sớm có cốt truyện đơn giản thần thoại sáng thế, thần thoại sau kể người anh hùng (Herakles thần thoại Hi Lạp chẳng hạn) cốt truyện có phức tạp định Vẫn kiện, tình gay cấn, người anh hùng ln đặt tình phiêu lưu Cốt truyện phiêu lưu đời, mặt đáp ứng nhu cầu thưởng thức văn học truyền miệng khơng liền mạch cư dân cổ đại (vì dung lượng phiêu lưu vừa đủ cho lần kể), mặt khác biện pháp hữu hiệu để khắc họa chân dung nhân vật mà người kể chưa biết cách xâm nhập vào giới nội tâm sâu kín người
Truyện phiêu lưu, thân hàm chứa tư tưởng triết học tồn người, suy cho cá nhân, tồn khơng hàm chứa tính phiêu lưu Bản chất phiêu lưu tuân thủ hai nguyên tắc ngẫu nhiên tất nhiên Thoạt tiên, hai phạm trù thuộc tự nhiên, chưa có phân biệt chia tách Chỉ đến có ý thức người chúng phân biệt rạch rịi, trở thành cặp phạm trù đối xứng Điểm cốt lõi đối xứng chúng không loại trừ mà động lực thúc đẩy vật, tượng phát triển bổ khuyết, lấp đầy tồn tự nhiên
(3)biểu văn hóa cắt nghĩa lí trí nhân loại tất nhiên) Còn ngẫu nhiên (những yếu tố khơng thể lí giải lí trí, tư lơgic) đẩy sang phía siêu nhiên, bất khả tri Đây chỗ dựa để người trì tồn điểm tựa để người thực tư duy, cắt nghĩa tồn tại, phát triển, sống thứ khác
Trong sống, ngẫm kĩ khơng có vật tượng tồn mà thoát khỏi phạm trù tất nhiên ngẫu nhiên Chỉ cần trả lời câu hỏi Tại ta xuất trái đất này? Tại Tấm khóc Bụt lên? Tại Chí Phèo muốn giết nhà Thị Nở mà lại tìm đến giết Bá Kiến? cần phải viện dẫn đến chúng Bởi thế, từ ngẫu nhiên, tất nhiên đời từ tất nhiên, ngẫu nhiên diện ngược lại, tùy theo quan niệm người thời đại, tùy vào tín điều mà người tin
Nhưng sống đầy ắp lí trí kể từ Phục hưng (thế kỉ XIV trở đi), người thường tự cho thứ có đầy đủ tâm, họ đạt (chẳng hạn anh chàng Robinson Crusoe Daniel Defoe hay ý thơ Hồng Trung Thơng Bàn tay ta làm nên tất / Có sức người sỏi đá thành cơm, )
Cốt truyện phiêu lưu nơi lưu giữ hiệu nhất, nói nơi tạo hiệu cân hai phạm trù tất nhiên ngẫu nhiên Điều giải thích sao, văn minh, trơng cậy vào lí trí, người (dĩ nhiên số đơng, người có mặt văn hóa, tri thức khơng cao lắm) lại thích truyện phiêu lưu Bởi ngẫu nhiên mãi chỗ dựa siêu nhiên, đa để người lí giải vấn đề bất khả tri nhận thức
Cốt truyện phiêu lưu ln bao gồm hành động gay cấn có mối an nguy đến tính mạng người tham dự biến thể câu chuyện tình lãng mạn cảm động, gần độc chiếm văn đàn nửa đầu kỉ XIX
Cốt truyện phiêu lưu có hai đặc điểm chính, kì lạ thay hai đặc điểm hồn tồn trái ngược lại có khả dung hòa, tồn chỉnh thể Một lỏng lẻo, mở rộng vơ biên với phiêu lưu tiếp nối nhân vật Hai chặt chẽ liên kết nội phiêu lưu, có tạo nên xung đột nội tại, kết thúc phiêu lưu này, nhân vật bước vào phiêu lưu khác mà thường xuyên chẳng có mối quan hệ nhân với phiêu lưu trước
Những cách tân sau cốt truyện tự dựa tảng hai đặc trưng truyện phiêu lưu thần thoại này: giữ lại (hay vài xung đột) để triển khai cốt truyện, phá tung tính liên kết nhân tình tiết, kiện (vốn vật liệu để xây dựng cốt truyện phiêu lưu), thu hẹp vào khoảnh khắc tâm trạng lấy viết tiếp phiêu lưu nội tâm (kiểu cốt truyện phổ biến lối viết dòng ý thức mà Ulysses James Joyce tiêu biểu)
(4)một số cốt truyện chung chúng cịn có nhiều kiểu cốt truyện đặc trưng cho thể loại Chẳng hạn kiểu cốt truyện siêu văn bản nơi người đọc tùy thích ghép mảnh đoạn câu chuyện khơng thể triển khai dạng tiểu thuyết câu chuyện q dài, người đọc khơng thể bao quát hết để lắp ghép
Dưới đây, chúng tơi trình bày kiểu cốt truyện chung cho loại hình tự Việc phân chia có tính chất tương đối, thân cốt truyện có dung hịa đặc điểm nhiều loại cốt truyện (chẳng hạn Số đỏ xếp vào loại cốt truyện phân đoạn
phiêu lưu mang đặc điểm liền mạch theo tính biên niên ).
TT Tiêu chí
Các loại cốt truyện
Đặc điểm Tác phẩm
1 Sự kiện (Event) Cốt truyện phân đoạn (chương hồi) (Episodic plot)
Cốt truyện phiêu lưu, lắp ghép từ nhiều mẩu chuyện nhỏ, quan hệ chúng lỏng lẻo, kịch tính kiện trọng, đời từ thời cổ đại
Herakles (thần thoại), Don Quixote (M Cervantes), Tam quốc
(La Quán Trung), Huck Finn (Mark Twain), Số đỏ (Vũ Trọng Phụng),
Cốt truyện liền mạch (Chrono-logical plot)
Các kiện quan hệ theo mạch nhân quả, triển khai liên tục, đầy kịch tính hết truyện, đời từ thời cổ đại
Thạch Sanh, Chiếc cuối (O Henry),
Tiếng gọi nơi hoang dã
(J London),
Cốt truyện huyễn ảo (Supernature plot)
Ra đời từ thời cổ đại phát triển đến thời hậu đại kỉ XXI, đan xen lẫn lộn yếu tố hoang đường với yếu tố thật
Con tim mách bảo (E.A Poe), Biến dạng (F Kafka) Trăm năm cô đơn (G Marquez),
Cốt truyện ghép mảnh (Fragment plot)
Được ghép từ nhiều mảnh nhỏ lại với thông qua (hoặc gợi lên từ) đề tài, tư tưởng chủ đề, cốt truyện bắt đầu xuất vào cuối kỉ XX
Lớp học (D Barthelme),
Mình gọi từ đâu
(5)Cốt truyện siêu văn (Hypertext plot)
Dựa vào công nghệ tạo file vi tính, nhà văn kết cấu văn thành file nhỏ, thường đánh số, người đọc tự ghép file với để tạo thành văn khác nhau, cốt truyện bắt đầu xuất vào cuối kỉ XX
Người trông trẻ (Robert Coover),
2 Thời
gian (Time)
Cốt truyện tuyến tính (Linear plot)
Tự theo mạch thời gian, chuyện trước kể trước, quan hệ nhân trì, kịch tính trọng, đời từ thời cổ đại
Tấm Cám, Lão Hạc
(Nam Cao), Cố hương
(Lỗ Tấn), Gimpel thằng ngốc (I Singer) Cốt truyện
khung (Frame plot)
Được kể theo lối truyện lồng truyện, người kể đóng vai trị người kể lại câu chuyện người khác, có hai người kể, tính khách quan trọng, bắt đầu xuất từ thời trung đại
Nghìn lẻ đêm, Mười ngày (Boccaccio),
Người bao (Anton Chekhov),
Cốt truyện gấp khúc (Zigzag plot)
Thời gian bị đảo ngược nhảy cóc mạch tự sự, nhiều đoạn hồi cố đan xen, tạo nên tính đồng ngẫu nhiên lỏng lẻo cốt truyện, xuất đầu kỉ XX
(6)3 Nhân vật (Cha-racter) Cốt truyện đơn tuyến (Simple plot)
Cốt truyện có nhân vật chính, đặt mối quan hệ với tất nhân vật khác, thường hướng chủ đề, dễ đọc dễ theo dõi mạch nội dung, tư tưởng (thế kỉ XIX trở trước), khó nắm bắt hết tầng bậc ý nghĩa văn (từ kỉ XX)
Sọ dừa, Cây tre trăm đốt, Nhóm lửa (J London),
Ơng già biển cả (E Hemingway), Hai đứa trẻ (Thạch Lam), Tướng về hưu (Nguyễn Huy Thiệp)
Cốt truyện đa tuyến (Complex plot)
Cốt truyện có từ hai nhân vật (hoặc nhân vật trung tâm) trở lên Những nhân vật đảm đương tuyết cốt truyện nhằm thể hay nhiều chủ đề đó, đời từ thời Phục hưng
Chí Phèo (Nam Cao),
Chiến tranh hịa bình (L Tolstoi), Lão Gorriot (Balzac), Anh em nhà Karamazov (F Dostoievski)
Cốt truyện hành động (Active plot)
Khơng miêu tả tâm lí nhân vật, loại cốt truyện đời từ sớm lịch sử tự sự, đặc trưng cốt truyện thần thoại, sử thi cổ tích
Thánh Gióng, An Dương Vương, Iliad, Odyseus (Homer),
Cốt truyện tâm lí (Psycho-logical plot)
Truyện triển khai dựa tâm lí nhân vật với xúc, dằn vặt nội tâm, vận động nội tâm sở thúc đẩy truyện phát triển, xuất vào cuối kỉ XIX
Bà Bovary (Gustave Flaubert), Ngài đại sứ
(Henry James),
Cốt truyện dòng ý thức (Stream of consciou-sness plot)
Cốt truyện đặc trưng cho tự đại kỉ XX, Điểm tựa để kể giới nội tâm bao la với ẩn ức suy nghĩ khứ, thực chồng chéo
Ulysses (James Joyce),
Người đẹp say ngủ (J Kawabata), Tuyết đỉnh Kilimanjaro (E Hemingway),
(7)hình thức thể hiện (cịn có tiêu chí nơi chốn, ngơi kể, ) Ngồi ra, nhà nghiên cứu đề xuất cách phân loại khác dựa tiêu chí nội dung (cốt truyện triết học, cốt truyện luận đề, ), kết cấu (cốt truyện mở, cốt truyện đóng, cốt truyện kết thúc bất ngờ, ),
trường phái (cốt truyện lãng mạn, cốt truyện thực, cốt truyện thực huyền ảo, cốt truyện cực hạn, ) Thậm chí cịn chia nhỏ dựa vào thể loại tiểu loại cốt truyện cổ tích, cốt truyện ngụ ngơn, cốt truyện trinh thám, cốt truyện kinh dị, Tuy nhiên, cách phân loại dựa ba tiêu chí chúng tơi nêu có tính phổ qt thiết thực, dễ theo dõi tiến trình đổi cốt truyện tự
Trở lại với cốt truyện kịch tính cốt truyện trữ tình, ta thấy hai kiểu cốt truyện gốc để nhà văn tiến hành cách tân thể nghiệm Cốt truyện kịch tính gắn với nhìn nhị ngun, người kể đặt vật tượng đối lập tốt - xấu, cao - thấp hèn, ánh sáng - bóng tối, thiện - ác, cách làm hàm chứa nhìn động: từ đau thương, bất hạnh đến hạnh phúc, sung sướng Tuy nhiên, dễ nhận thấy, chất cốt truyện phiêu lưu thần thoại Kiểu phiêu lưu người hùng đặt đối nghịch với xã hội tự nhiên để khẳng định giá trị làm người xả thân cho cộng đồng
Trong đó, cốt truyện trữ tình sáng tạo đặc biệt văn xuôi đại nỗ lực vượt xa bóng cốt truyện thần thoại, hướng đến chi phối nhìn
nhất ngun Vẫn cịn phiêu lưu, khơng cịn phiêu lưu cá nhân với giới bên Đã qua thời người tự tin thái vào thân, cộng đồng Lịch sử có lẽ ngủ yên trang sách kiêu hùng người hừng hực khí bất khả chiến bại Cảm quan thất bại nhỏ nhoi thân phận người dường diện khắp nơi Chỗ trú ẩn người giới nhỏ bé tơi họ Người khởi xướng cho thay đổi liệt thủy tổ Phân tâm học Sigmund Freud, cho dù ông không xuất với tư cách nhà văn Kể từ đây, cốt truyện dần dịch chuyển sâu vào giới nội tâm, nơi người chìm ngập tranh đấu bất tận với tơi
Sự quay với thể khơng cốt tạo nên kịch tính mà cốt trình bày nhiều kí ức, ẩn ức tốt Một chặng phiêu lưu bắt đầu Đánh xung đột, kể chuyện lúc vận hành theo cách diễn từ thơ Từ cốt truyện tâm lí đến cốt truyện dịng ý thức đến cốt truyện siêu văn bước tiến dài việc chuyển từ chủ thể sang tơi khách thể tự Chính ý thức dân chủ, ý thức trò chơi tự sự, làm nảy sinh cảm quan thu nhỏ dấu ấn chủ nhân tự điểm không (mượn ý Roland Barthes
độ không lối viết), khiến cốt truyện đại hậu đại trở nên mênh mông giới nội tâm, giới trí tuệ ngẫu hứng bao la người
(8)hấp dẫn câu chuyện văn chương
(1) Boris Tomashevski: Theory of Literature, Leningrad, 1925