Comparaison entre le personnage de julien sorel dans le rouge et le noir de stendhal et le personnage de khẩn dans ngồi de nguyễn bình phương

REMERCIEMENTS UNIVERSITÉ NATIONALE DE HANOI UNIVERSITÉ DE LANGUES ET D’ÉTUDES INTERNATIONALES DE HANOI DÉPARTEMENT DE LANGUE ET DE CIVILISATION FRANÇAISES MÉMOIRE DE FIN D’ÉTUDES UNIVERSITAIRES COMPARAISON ENTRE LE PERSONNAGE DE JULIEN SOREL DANS LE ROUGE ET LE NOIR DE STENDHAL ET LE PERSONNAGE DE KHẨN DANS NGỒI DE NGUYỄN BÌNH PHƯƠNG Directrice de recherche: Docteure Trần Hoài Anh Étudiante: Đỗ Thị Thu Hoàn Session: QH2016 HANOI – ANNÉE 2020 ĐẠI REMERCIEMENTS HỌC QUỐC GIA HÀ NỘI ĐẠI HỌC NGOẠI NGỮ KHOA NGƠN NGỮ VÀ VĂN HĨA PHÁP LUẬN VĂN TỐT NGHIỆP SO SÁNH HÌNH TƯỢNG NHÂN VẬT JULIEN SOREL TRONG ĐỎ VÀ ĐEN CỦA STENDHAL VÀ HÌNH TƯỢNG NHÂN VẬT KHẨN TRONG NGỒI CỦA NGUYỄN BÌNH PHƯƠNG Giáo viên hướng dẫn: Tiến sĩ Trần Hoài Anh Sinh viên: Đỗ Thị Thu Hồn Khóa: QH2016 HÀ NỘI – NĂM 2020 ATTESTATION SUR L’HONNEUR Je soussignée DO Thi Thu Hoan, atteste sur l’honneur que ce présent mémoire constitue un travail original dont je suis l’autrice A cet égard, je certifie que toutes les sources utilisées ont été indiquées dans leur totalité Je certifie, de surcrt, que je n’ai ni recopié, ni utilisé des idées ou des formulations tirées d’un ouvrage, article ou mémoire, en version imprimée ou électronique, sans mentionner précisément leur origine DO Thi Thu Hoan i REMERCIEMENTS Pendant mes études l'Université de Langues et d’Études internationales de Hanoi relevant de l’Université nationale du Vietnam Hanoi et surtout pendant la recherche scientifique, j'ai reỗu du matộriel, de la spiritualitộ, des connaissances, des encouragements et des expériences précieuses de la famille, des enseignants et des amis Pour les premiers mots, je voudrais bien destiner mes profondes gratitudes et exprimer mes sincères remerciements à: Mme le professeur Tran Hoai Anh - une personne dévouée, enthousiaste et responsable qui me guide, m'encourage et contribue la mise au point de ma recherche Ce mémoire n’aurait pas pu s’achever sans ses aides, son érudition et son expérience Si le travail a pu s’achever, c’est également pour une part essentielle de l’ensemble des personnes, chacun leur manière J’aimerais exprimer mes meilleurs sentiments pour remercier mes professeurs, mes amis du Dộpartement de franỗais qui ont contribué l’accomplissement de ma recherche scientifique Étudiante Do Thi Thu Hoan ii TABLE DES MATIÈRES ATTESTATION SUR L’HONNEUR i REMERCIEMENTS ii Raisons du choix du sujet Objectifs de recherche Cadre de recherche Question de recherche Méthode de recherche Structure du travail de recherche Chapitre Le fondement théorique 1.1 L’histoire de recherche 1.1.1 La revue de littérature des recherches de Julien Sorel 1.1.2 La revue de littérature des recherches de Khẩn 1.2 Les définitions 1.2.1 La définition de la comparaison 1.2.2 La définition de la littérature comparée 1.2.3 La définition du personnage 1.2.4 Les critères de description d’un personnage Conclusion du chapitre 11 Chapitre La présentation ggénérale 12 2.1 L’écrivain Stendhal et son personnage principal de Julien Sorel 12 2.2 L’écrivain Nguyễn Bình Phương et son personnage principal de KhKhẩ 13 Chapitre Les similitudes entre deux personnages 14 3.1 La faỗon de dộcrire les deux personnages 14 3.2 La beauté physique des deux figures 16 3.3 L’appellation des deux figures 17 3.4 La méthode de construction des deux figures 18 Conclusion du chapitre 20 Chapitre Les différences majeures entre deux personnages 21 4.1 L’idéal des deux figures 21 4.2 La carrière des deux figures 28 4.3 Le destin des deux figures 32 4.4 La personnalité des deux figures 37 4.5 La vision du monde des deux figures 39 4.6 La méthode de construction du personnage 41 Conclusion du chapitre 49 Conclusion générale 50 Bibliographie 52 Raisons du choix du sujet En qualité d’un des pays qui possède la littérature la plus réussie du monde, la France offre l'humanité de nombreuses œuvres et tendances littéraires qui affectent la littérature des pays du monde entier, parmi lesquels on doit mentionner le Vietnam La littộrature vietnamienne est influencộe par la littộrature franỗaise, de l'intégration de nouveaux genres aux innovations de la forme, de changements de style et de propositions de nouvelles idées Du XIXe au XXe siècle, la France recense de nombreux écrivains célèbres l'échelle mondiale, tels que : Victor Hugo, Honoré de Balzac, Émile Zola, et surtout Stendhal, une figure réaliste ne pas manquer Stendhal est connu pour ses compétences d'analyse de caractère du personnage astucieux et est l'un des écrivains très connu du réalisme Il est le pionnier du mouvement de rộalitộ critique de la littộrature franỗaise Son roman Le Rouge et le Noir est l'une des œuvres les plus réalistes La figure centrale de l'œuvre, le jeune homme Julien Sorel, s'est inspirée d'un cas réel en Italie Il est idéaliste et il désire toujours changer sa vie tout prix Pour tenir le haut du pavé, Julien Sorel devient cruel, ambitieux et ne se retrouve que lui-même lorsqu'il est trahi par son amante Grâce son imagination, sa créativité et ses riches expériences de vie, Stendhal a créé une histoire distinguée avec de personnages et d’épisodes socialement profonds et significatifs En particulier, Stendhal a intégré des idées fortes et vives dans la psychanalyse humaine Le Rouge et le Noir a touché le monde intérieur humain Stendhal "a emprunté" l'image de Julien Sorel pour décrire les changements psychologiques les plus subtils des jeunes franỗais de l'ộpoque, afin de décrire ainsi une image réaliste d'une France vivante et également douloureuse dans les années 1830 Après l’année 1945, la littérature vietnamienne a connu des changements radicaux, en particulier en matière de l'innovation dans le style d’œuvre, y compris l'innovation dans la faỗon de reflộter la rộalitộ Lộcrivain typique dans l'innovation de style est Nguyễn Bình Phương, un écrivain unique, un artiste "étrange" de la littérature vietnamienne contemporaine Les romans de Nguyễn Bình Phương ont fait de nombreuses marques et apporté une grande contribution la littérature vietnamienne C’est pourquoi dès son apparition, Ngồi (2006), l’œuvre la plus récente de l'écrivain, a créé de différents effets sensoriels chez les lecteurs À travers cette œuvre, Nguyễn Bình Phương veut dépeindre l’état de solitude, d'impuissance et d'insécurité des gens face une vie chaotique En tant que figure centrale, Khẩn a participé une société réaliste pleine de chaos où les normes familiales et les ordres sociaux ont été perturbés et la morale corrompue Il s’évertue chercher sa propre vie et son bonheur, trouver sa propre faỗon pour ờtre plus conscient de lui-même et du monde Bien que Julien Sorel et Khẩn soient deux personnages littéraires dans des épisodes historiques différentes, dans deux contextes d'époques différentes et influencés par deux cultures différentes, on compte certaines similitudes chez les deux figures centrales La reconnaissance de ces similitudes et ces différences m'aide mieux comprendre les caractéristiques des gens de cette pộriode ainsi que la faỗon dont les ộcrivains Stendhal et Nguyễn Bình Phương introduisent des histoires de la société dans la littérature, plus précisément introduisent des faits, des événements de la vie réelle dans la littérature pour que la littérature soit plus authentique, plus proche et plus sociale pour les humains En outre c’est mon intérêt pour la littérature ainsi que ma passion pour la langue franỗaise Pour des raisons mentionnées ci-dessus, j'ai choisi de traiter le sujet: “Comparaison entre le personnage de Julien Sorel dans Le Rouge et le Noir de Stendhal et le personnage de Khẩn dans Ngồi de Nguyễn Bình Phương” Objectifs de recherche La recherche vise comparer le personnage de Julien Sorel dans le roman Le Rouge et le Noir de Stendhal et celui de Khẩn dans le roman Ngồi de Nguyễn Bình Phương dans l’objectif de montrer les similitudes et les différences des deux figures Ce travail analyse également en profondeur ces deux aspects dans la méthode de construction du personnage C’est la base sur laquelle les conclusions sont tirées et les contributions de Stendhal et Nguyễn Bình Phương sont enregistrées Personnellement, je pense être la première traiter et comparer ces deux personnages de la littộrature classique franỗaise et la littộrature contemporaine vietnamienne Cadre de recherche Sujet de recherche: Comparaison entre le personnage de Julien Sorel dans Le Rouge et le Noir de Stendhal et le personnage de Khẩn dans Ngồi de Nguyễn Bình Phương Objet de recherche: Le personnage de Julien Sorel dans Le Rouge et le Noir de Stendhal et le personnage de Khẩn dans Ngồi de Nguyễn Bình Phương Cadre de recherche: L’analyse du personnage de Julien Sorel du roman Le Rouge et le Noir de l’écrivain classique franỗais Stendhal (1830) et celui de Khn du roman Ngồi de l’écrivain contemporain vietnamien Nguyễn Bình Phương (2006) Question de recherche Dans le cadre de cette recherche, nous essayons de répondre la question suivante: - Quelles sont les similitudes et les différences entre le personnage de Julien Sorel et le personnage de Khẩn ? Méthode de recherche Afin d’effectuer cette recherche, j’ai recours certaines méthodes suivantes: - Méthodes d'analyse et de synthèse visant construire un fondement théorique pour la recherche - Méthode descriptive pour relever les similitudes et les différences des deux personnages principaux - Méthode comparative dans la description des personnages pour mettre en évidence les similitudes et les différences chez les deux figures centrales : Julien Sorel et Khẩn - Méthode historique pour déterminer la position de ces œuvres dans la littộrature franỗaise et vietnamienne dans pộriodes historiques diffộrentes: les XIXe et XXe siècles Structure du travail de recherche Notre travail s’articulera en quatre principaux : Le premier sera réservé au fondement théorique du sujet analysé, se composera de l’histoire de recherche de Julien Sorel et de Khẩn ainsi que les définitions concernant la comparaison, la littérature comparée et le personnage Ensuite, une présentation de l’auteur et du personnage principal sera abordée dans le deuxième chapitre qui nous aide comprendre le point de vue de l’auteur et le contenu du texte analyser Le troisième et quatrième chapitre sont réservés aux similitudes et différences entre le personnage de Julien Sorel et celui de Khẩn Nous finaliserons ce travail en donnant une conclusion générale sur ce que nous avons traité et ce que nous allons faire plus tard en pesant sur les résultats de cette recherche mờ có đám mây trắng trơi lồng ngực, trơi chậm, êm du với mát tinh khiết phả lên khắp vùng rộng lớn bãi bồi, đồng ruộng Và chữ Niểu ra, rõ nét, thảnh thơi vịm cao rộng khơng rõ ràng vịm trời khơng thể khơng vịm trời Những luồng sáng gay gắt vun vút lướt qua lướt qua lướt qua Khẩn ngồi xổm hè phố, mắt đóng lại, cảm thấy vơ dễ chịu Biết ngồi bố xuống từ đầu, Khẩn lơ mơ nghĩ lơ mơ thấy nơi vời xa chân trái Khẩ ngả ngang với mặt đất, chân phải Kh co lên ép vào bụng, tay trái K bẻ vng góc, bàn tay ngửa, ngón mở cánh hoa tàn, bàn tay phải với ngón gân guốc rễ già nua bọc kín lấy đầu gối chân phải (p.280-281) Ainsi, pendant que Julien possède une personnalité étoffée, il est la fois un héros aspirant la liberté et un jeune homme de volonté indomptable, Khẩn représente le fonctionnaire connu et typique de son époque En fait, c'est l'image d'un fonctionnaire sans idéal ni but : Khẩn đến quan uể oải, trễ tràng (p.18), đời người phù phiếm khói lửa (p.275), Sáng Hùng Nghĩa chăm nghe Nhung kể chuyện vụ giết người xảy tối qua phố (p.141), Nghĩa Hùng trao đổi báo Đức đưa tin vụ rơi máy bay (p.113) Il ne respecte plus la mission d'un fonctionnaire parce que sa vie a trop de pression, trop de problèmes difficiles résoudre C’est l’image des fonctionnaires fatigués du travail qui veulent se libérer des désirs physiques pour soulager le stress Ils vivent et travaillent juste pour remplir leurs devoirs et leurs responsabilités 4.5 La vision du monde Dans les conflits sociaux, Julien était le héros qui s'est rebellé contre la société tandis que Khẩn est le héros assez docile dans un carcan 39 4.5.1 La vision du monde chez Julien Sorel Le Rouge et le Noir est également un grand roman d’initiation: le lecteur poursuit le parcours de Julien du début jusqu’à la fin de son évolution, de son histoire, de sa vie réelle au gré des rencontres avec ses différents personnages (le vieux médecin militaire, le curé Chélan, l’abbé Pirard) : il conduit un conflit entre ses inclinations, ses idées philosophiques, politiques, et les vérités sociales dans laquelle il transforme, entrnant désillusion, amertume et désenchantement La révolution chez Julien contre la société, répressive, issue de la Restauration est considérée comme le passage de la quête de l’amour qui s’achève lorsqu’il renonce ses ambitions, vaines et stériles, pour affronter sa fin tragique Il est un personnage typique en conflit avec son époque Il cherche ardemment réparer l’injustice de sa naissance, il est valorisé aux yeux de la société mais doit masquer ses véritables sentiments Au final, la mort le soustrait des fauxsemblants Il n’aura plus se trouver dans le dilemme, entre raison et passion La lutte de Julien se résume la révolution d'un jeune homme de milieu modeste contre la grande bourgeoisie et l'aristocratie Il demeure un conflit de classe et de génération dans le monde où Julien évolue 4.5.2 La vision du monde chez Khẩn Nguyễn Bình Phương a partagé: Tôi viết giãy dụa người công chức việc giữ gìn mơ hình sống mẫu mực trước cám dỗ xã hội phát triển Có cốt lõi mà họ khơng vi phạm Tuy nhiên, họ phải đối mặt với đám lùng nhùng Tóm lại, tơi muốn phản ánh tình trạng dở dở ương ương cơng chức đương thời Chez Khẩn se trouve une distorsion dans l'âme, une dérive, se livrant une société insulaire folle, entourée d'argent, de sexe et de pouvoir Khẩn a tendance ne pas dialoguer avec le monde extérieur Khẩn définit une personnalité souvent fermée, ne vivant quelquefois qu'avec le passé, des souvenirs mentaux, rêvant d'obsessions de douleur, de culpabilité Il se déconnecte la société et est incapable de trouver de la 40 sympathie, donc il ne peut pas résister la poussée du destin, aux tentations de la société, au désir sexuel, bien qu'il soit plus ou moins conscient de sa position ainsi que de la réalité21 Si le conflit entre Julien et la société est un conflit qui ne peut être résolu, Khẩn est peut-être une personne en accord avec la société Khẩn n'a donc pas eu la rébellion de Julien, Khẩn était un fonctionnaire légitime reconnu par le Parti C'est aussi la différence entre Khẩn et Julien, faisant la richesse des deux images 4.6 La méthode de construction du personnage 4.6.1 Dans Le Rouge et le Noir 4.6.1.1 Le monologue intérieur ou le monologue autonome Dans les activités de communication, il existe toujours deux formes de dialogue et de monologue Le dialogue est une activité de communication Le monologue est l'activité de la pensée dans lequel le dialogue est un reflet direct de l'esprit, des émotions et des pensées des personnages Il transmet beaucoup d'informations sur les personnes dans l’œuvre Dès le début de l'œuvre, Stendhal a montré son talent dans l'art de l'analyse psychologique des personnages avec l'expression de la vie spirituelle travers des monologues internes pour clarifier la personne intérieure La voix l'intérieur de l'âme du personnage est une pensée secrète, un mot secret ou un personnage L'intention de composer étant d'écrire des choses vraies, le monologue interne de Stendhal travers le personnage de Julien est donc très honnête, proche de la psychologie humaine Dans Le Rouge et le Noir, les monologues internes apparaissent sous deux formes : À l'état pur, l'auteur spécifie le personnage "pense", "dit" ou le personnage se parle haute voix luimême et ces pensées du personnage sont généralement entourées de guillemets; sous la forme d'un discours semi-direct, l'auteur expose et analyse directement la psychologie 21 "Repris dans Stendhal : la politique, l’éros, l’esthétique," Paris, Eurédit, 2003, pp 383-415 41 du personnage, mais un moment donné, la voix de l'auteur fusionne avec la voix du personnage, ce qui rend difficile la distinction claire, mais parfois Stendhal utilise les deux formes alternées ci-dessus Julien entra dans l'église neuve de Verrières Toutes les fenêtres hautes de l'édifice étaient voilées avec des rideaux cramoisis Julien se trouva quelques pas derrière le banc de Mme de Rênal Il lui sembla qu'elle priait avec ferveur La vue de cette femme qui l'avait tant aimé fit trembler le bras de Julien d'une telle faỗon, qu'il ne put d'abord exộcuter son dessein Je ne le puis, se disait-il lui-même ; physiquement, je ne le puis En ce moment, le jeune clerc qui servait la messe sonna pour l'élévation Mme de Rênal baissa la tête qui un instant se trouva presque entièrement cachée par les plis de son châle Julien ne la reconnaissait plus aussi bien ; il tira sur elle un coup de pistolet et la manqua ; il tira un second coup, elle tomba (p.432) Le premier paragraphe relève que Julien est inquiet ou qu’il demeure encore amoureux, puisque son bras tremble Le monologue intérieur rapporté est marqué par une formule d’introduction se disait-il, qui met l’accent sur sa vie privée Il se dit qu’il ne parvient pas le mettre en oeuvre de manière physique Il est physiquement retenu, mais est-ce qu’il est prêt de tout son coeur de manière psychique ? Ou bien est-ce que les sentiments intimes de Julien sont reflétés grâce son état physique ? La liberté de l’interprétation est donnée au lecteur Stendhal met en lumière justement une élucidation très réservée sur la persévérance de Julien ; le lecteur comprend que Julien n’est pas même assassiner Mme de Rênal que quand il ne la reconnaissait plus aussi bien En effet, il ne peut pas tirer sur elle puisque c’est elle qui l’avait tant aimé, il n’a pas l’intention de le faire Pourtant, le monologue intérieur est si important afin que le lecteur puisse arriver comprendre comment Julien a trouvé la force de tirer Le résultat est qu’ elle tomba Deux mots sont suffis pour expliciter le destin de Mme de Rênal La scène, les sentiments de Julien, le jugement pour son emprisonnement n’est pas détaillé et approfondi chez Stendhal Dans cet extrait, le narrateur mettre en application de plusieurs techniques et il constitue ainsi un rythme entrecoupé qui décrit l’état physique de Julien De ce fait, la structure et ce qui entoure le monologue (le contexte) jouent également un rôle essentiel 42 pour la compréhension que le monologue qui d’ailleurs dans ce texte est très bref et rend ainsi le contexte encore plus important L’art du monologue chez Stendhal est pour but de révéler le processus de conscience de soi des personnages Avec l'utilisation de monologues, l'auteur donne vie aux personnages d'une manière extraordinairement vivante, le grand oral entre l'auteur et le personnage central n'existe plus, l'auteur a fusionné dans le monde du personnage et a raconté l'histoire par le langage des personnages, au rythme de l'âme du personnage Dans cette section, les monologues de Mathilde, Julien, De La Mole aident en partie les lecteurs mieux comprendre leur personnalité Le Rouge et le Noir est une œuvre écrite partir de la vérité dans la vaste époque et de l'art de dépeindre le caractère psychologique de la profondeur dans la plume de Stendhal Stendhal décrit la psychologie du personnage de Julien travers les monologues internes tout au long de l'œuvre, travers lesquels l'auteur expose les tourments, les tensions et les conflits l'intérieur du personnage partir desquels on peut affirmer progressivement la personnalité et l'idéal de Julien22 Stendhal est également habile construire des situations psychologiques, des dialogues partir desquels révéler pleinement le caractère et les changements psychologiques du personnage Les développements psychologiques de Julien dans l'œuvre adhèrent aux règles du temps et de l'espace, chaque étape de sa vie et dans chaque espace de vie que Stendhal donne son personnage ses propres pensées, bien que Julien ait des états de contradictions psychologiques, parfois extrêmement contradictoires mais généralement très proches, honnêtes, proches de la psychologie humaine À travers le personnage Julien, nous pouvons voir que Stendhal dispose un regard en profondeur sur la vie et une créativité artistique exceptionnelle, exprimée le plus clairement dans son art de la représentation psychologique 22 G BLIN, in Stendhal et les problèmes de la personnalité, Paris, José Corti, 2001 43 4.6.1.2 Une œuvre romantique de Stendhal Le héros romantique est en association avec la nature, véritable miroir de ses émotions C’est le cas pour Julien En effet, nous pouvons observer que la nature est cruciale dans sa vie La phrase Julien poursuivait son chemin gaiement au milieu des plus beaux aspects que puissent présenter les scènes de montagnes s’avère du point de vue de narrateur mais il s’agit d’une focalisation interne L’auteur utilise un champ lexical mélioratif (champ lexical de l’immensité « immense, imposant, grande ») Dans cette nature, il est heureux, il s’y sent bien, même en sécurité : Ici, dit-il, avec des yeux brillants de joie, les hommes ne sauraient me faire de mal Il y écrit ses pensées lorsqu’il est dans la grotte : Il eut l’idée de se livrer au plaisir d’écrire ses pensées partout ailleurs si dangereux pour lui : il est inspiré par la nature Elle peut être considérée comme une échappatoire dans la société dans laquelle la liberté d’expression n’existe pas Il est en communion avec la nature son âme s’égarait dans la contemplation de ce qu’il s’imaginait rencontrer un jour Paris : il s’y imagine des choses, mais cette phrase est également un reflet de ses rêves de vie parisienne, et par conséquent, de son ambition Les héros romantiques trouvent également un refuge pour retrouver une beauté et un sens la vie dans la passion amoureuse En effet, Julien vit deux grandes histoires d’amour au court du roman, qui lui apportent toutes deux du bonheur : d’abord auprès de Mme de Rênal, puis Mathilde de La Mole Avec Mme de Rênal, il trouve un délicieux plaisir être sincère, ce qui, justement, lui pose habituellement problème dans la société où il est contraint une hypocrisie qui le rend malheureux Les moments passés avec Mme de Rênal sont donc un refuge Il voit nouveau la beauté de la vie lorsqu’il est ses côtés De plus, alors qu’il doit quitter Mme de Rênal, il risque sa vie pour passer encore une nuit avec elle : il prend une échelle et grimpe la fenêtre de sa chambre, elle le cache toute la nuit C’est un moment de bonheur intense pour Julien, un refuge après les trois jours difficiles qu’il a déjà vécus au séminaire 44 Il accomplit la même action héroïque pour Mathilde, et il vit une nuit avec elle où il est au comble du bonheur, et où elle lui donne tout un côté de ses cheveux Lorsqu’elle ne l’aime plus, son ambition semble évanouie, car il est pleinement occupé dans son amour pour elle et dans sa reconquête : il a trouvé un nouveau sens sa vie Enfin, lors de sa condamnation mort, il ne veut voir que Mme de Rênal, qu’il aime éperdument Il lui dit : Je serais mort sans conntre le bonheur, si vous n’étiez venue me voir dans cette prison Là aussi, l’amour donne un sens la vie qu’il lui reste, et apporte de la beauté ses derniers jours 4.6.2 La méthode de construction du personnage dans Ngồi En étudiant le roman de Nguyễn Bình Phương, nous prêtons attention l'aspect artistique de l'œuvre Comme aucun contenu et aucune forme n'existent simplement indépendamment, la forme d'expression est un canal pour découvrir exactement les idées de thème que l'auteur chérit vraiment En même temps, observer qu'un écrivain qui possède beaucoup de contributions créatives sans ne pas montrer les caractéristiques de son art d'écriture est un commentaire peu fiable Au final, l'art d'expression qui rend chaque écrivain unique devant le même contenu - la réalité de la vie La méthode d'approche du roman qui valorise le texte d'une œuvre n'est pas nouvelle dans la critique littéraire récente En appliquant de la méthode d’approche notre recherche d'objet, nous espérons avoir une vue précise et objective du roman de Nguyễn Bình Phương Dans ce mémoire de fin d’études, nous analyserons le roman de l'écrivain sous trois angles principaux: structure du roman, art du réalisme fantastique et celui de la narration renouvellée Ce n'est pas tout le monde artistique d'un roman mais les éléments de base pour rendre chaque œuvre unique 45 4.6.2.1 Structure du roman 4.6.2.1.1 Entrelacement réel et virtuel L'une des caractéristiques artistiques de la construction de l'espace dans le réalisme fantastique est de créer une imbrication, une fusion entre l'espace réel et virtuel, un mélange entre l'ordinaire et l'absurde pour expliquer la frontière entre réalité et fantaisie Nguyễn Bình Phương a choisi le point de départ du contexte de l'histoire partir des espaces réalistes proches de la vie, mais il convient de mentionner que la nature mystérieuse et fantaisiste s'est mêlée et s'est introduite dans l'espace de cette réalité Une telle rupture ne dérange pas le lecteur mais lui fait croire en ce qu'il écrit Dans le roman Ngồi, il y a l'étrange phénomène qu'un morceau de tissu apparaisse dans la maison de Khẩn et Minh mảnh vải mỏng, óng ả, mượt mà tinh tế lụa chắn khơng phải lụa đường dệt ganh thân sợi nhỏ tóc lượn sóng, tạo rung động thoang thoảng, da diết (p.63) Minh a apporté le tissu chez mon amie pour la faire coudre, et son amie a dit qu’hier soir, elle rêvait que Minh portait une chemise cousue avec ce tissu Mais quand elle a fini de coudre pour Minh, elle n'a trouvé aucun bouton correspondant Et étonnamment, les six boutons que la tailleure a voulu retrouver naturellement résident dans les mains d'un autre personnage inconnu Le phénomène est difficile expliquer avec une logique réelle Cela montre que la réalité de la vie ne contient pas toujours des événements, des phénomènes que nos yeux peut voir mais contient beaucoup de magie, nous ne pouvons que ressentir par intuitions Nguyễn Bình Phương vise l'espace réalité-psychologie, avec l'entrelacement fréquent de l'espace mémoire, le rêve dans le monde réel L'espace est ainsi étiré, étendant l'amplitude vers l'inconscient Khẩn est souvent entre les deux espaces et les rêves créant une caractéristique originale pour l’oeuvre 46 4.6.2.1.2 L’histoire dans l’histoire La structure de l’histoire dans l’histoire crée de riches perspectives sur les personnes et le monde De la même manière, l'auteur peut coller de nombreux types de texte dans une œuvre, de nombreuses histoires dans une histoire, élargissant la fois l'espace artistique de l'œuvre Ainsi, l'écrivain déduit des conditions favorables pour effectuer les transformations du personnage Les personnages sont toujours tiraillés entre les deux mondes réels - virtuels, D'une part, le personnage Khẩn vit sa vie quotidienne, c'est-à-dire le fonctionnaire commun de l'État Mais d'un autre côté, Khẩn se rend toujours régulièrement au bureau mais parfois Khẩn laisse tomber le “manteau” extérieure pour appartenir un autre endroit - où Khẩn suit un amour saint et pur avec Kim sans aucun désir avec Nhung, Minh et d'autres prostituées Le moment d'identifier que Khẩn a commencé entrer dans la terre irréelle s’avère le mal de tête qui appart soudainement et des "cành bạch đàn" - branches d'eucalyptus apparaissent avec le personnage Kim À ce moment-là, Khẩn peut vivre vraiment une vie différente de la vie normale du présent 4.6.2.2 L’art du réalisme fantastique Ngồi existe deux circuits fonctionnant en parallèle, mais dans la même personne: la vie réelle quotidienne et la vie se passe dans l'esprit de Khẩn Nguyễn Bình Phương ajoute l’élément fantastique son travail et avec le roman Ngồi, il exploite les intuitions intérieures du personnage basées sur la philosophie existentielle Nguyễn Bình Phương se sépare du réalisme socialiste dominant Le roman Ngồi basé sur l'incertitude dans un espace virtuel 23: c'est l'espace de réflexion du méditant L'incertitude devient les deux éléments principaux de l'œuvre: Khẩn est-il a vraiment besoin de méditer? Quelle maison est la maison du quartier? Où est le son de la cloche en bois? Qui l’a sonné? Il s’agit un son irréel Le nom du protagoniste appart 23 V Bảy, in 'Ngồi' Nguyễn Bình Phương: Tiểu thuyết 'hướng nội' hoi Việt Nam, 29.12.2013 47 progressivement au début du livre et dispart la fin du livre, donc tout cela peut être réel mais peut être également un rêve Dans Ngồi, la perception de l'existence du protagoniste est plus existentielle: Khẩn est en train de s’asseoir devant l'ordinateur, il appuie sur la touche de suppression de la gauche pour supprimer les phrases supplémentaires, quand il voit les lettres dispartre perdu en un clin d'œil, comme si "cái vạch dọc nhỏ bé nhấp nháy vực thẳm vô tận ", " Khẩn hình dung ký tự người ký tự bị xoá đi, biến đời lại dở dang thêm chút, vô nghiã thêm chút Ý nghĩ thơi thúc Khẩn đánh tên vào sau tự xố Khẩn vừa nhấn ngón tay chữ Khẩn chạy xơ tới vạch xố, chạy nhanh tới mức Khẩn dùng tay chữ K bị xố cịn hẩn Khẩn tiện tay nhấn nhịp lại chữ ẩn Khẩn đọc phần chưa bị xố thấy ngày chúng khó hiểu hơn, dị kỳ cuối cón lại ký tự n, loé lên đồng tử Khẩn kèm theo tiếng thét thảng đen chói sau vạch dọc nhỏ bé nhấp nháy với khoảng trống lớn phiá trước » (p.114) Ce paragraphe est très important: Khẩn était au courant de la suppression d'un nom, d'une personne, dans sa situation si facile Avant le bouton d'effacement de l'ordinateur, Khẩn a trouvé le secret de son meurtre et le secret de l'être 4.6.2.3 L'art de la narration renouvelée Le premier objet qui ne peut être ignoré l'approche de l'œuvre est la narration La narration de Ngồi est largement organisée simultanément de nombreuses voix différentes C'est la pénétration des types de discours du narrateur, l'entrelacement du dialogue des personnages dans le récit ou la narration indirecte libre, etc Cela a contribué renouveler l'art de la narration et confirmer l'utilisation consciente du langage par l'écrivain C'est l'une des caractéristiques qui distingue ce roman des celles traditionnelle On peut dire que la narration utilisée par l'auteur est très diversifiée et 48 flexible Dans les premières pages du roman, le lecteur regarde l'attention du narrateur qui dépeint passionnément le rêve de Khẩn propos de Kim: …Đường làng vắng ngắt, lũy tre rậm rạp kẽo kẹt, bóng trắng rợn đu đưa chỗ này, chỗ kia, mềm mại uyển chuyển Tít cuối làng cịn le lói vài ba đốm sáng đỏ địng đọc Ngồi đồng, nơi phẳng lặng, nơi ánh trăng đổ xuống, gió vi vút thổi gợn sóng trườn đi, trường mãi có kẻ đùa nghịch với sức lực tràn trề không mệt mỏi Khẩn nghĩ có lẽ kiệt sức nhìn vào biển mạ trùng điệp Soudainement, Em sợ khơng, hỏi mà chẳng nhìn rõ mặt Kim Hơi sờ sợ, Kim đáp, nép sát vào mình… Le récit du narrateur est semblement coulé dans le rêve du protagoniste, il change soudainement Le point de vue narratif est maintenant habilement passé Khẩn En tant que tel, le personnage de la narration ici est la fois un auteur de journal et Khẩn (le personnage principal) qui se souvient CONCLUSION DU CHAPITRE Ainsi, notre avis, Julien Sorel et Khẩn, outre les similitudes, il demeure encore de nombreuses différences de personnalités et d'idéaux, il existe donc des carrières, des destins et des niveaux de conflit avec la société différents De plus, les méthodes et les moyens utilisés par les deux auteurs pour créer des images de personnages sont également différents Un côté a appliqué l'élément magique et fantastique, la méthode de la narration étrange et la fois renouvelé, et l'autre a appliqué la méthode du monologue autonome avec la méthode romantique 49 CONCLUSION GÉNÉRALE Le monde existe toujours des contradictions, cela exige que la vie change Les turbulences de la vie entrnent des changements dans l'idéologie de la vision du monde, le type de genre, le type de langage artistique, y compris l'innovation dans les thèmes, les images de personnages dans les œuvres littéraires L'image du personnage est modernisée et individualisée par rapport aux personnages du prototype Julien Sorel et Khẩn sont les figures les plus importantes de deux uvres de l'ộcrivain classique franỗais Stendhal et de l'écrivain contemporain vietnamien Nguyễn Bình Phương La méthode de comparaison des personnages Julien Sorel et Khẩn met en lumière les caractéristiques des personnages ainsi que l'idéal, le goût esthétique des deux auteurs Stendhal et Nguyễn Bình Phương travers les catộgories suivantes: la faỗon de dộcrire, la beautộ physique, l’appellation, l’idéal, la carrière, le destin, la personnalité et vision du monde et enfin le genre romanesque Tout cela nous aide identifier les similitudes et les différences dans la source de la volonté, la force d'un personnage, ainsi qu'à expliquer ces similitudes et différences d'une manière profonde et humaine Si Le Rouge et le Noir est une œuvre classique et romantique avec de beaux mots, une analyse profonde de personnages psychologiques, un style concis et un monologue autonome, Ngồi est également un travail ayant un structure étrange, nouveau, parfois incompréhensible, contenant de l’histoire dans l’histoire, l’art du réalisme fantastique et celui de la narration renouvelée mais les lecteurs sont toujours fascinés, trouvent de l'empathie chez le personnage qui se débat, plonge, parfois est impuissant dans la vie Julien Sorel et Khẩn sont des figures qui cristallisent la créativité et un paradoxe unique Cependant, en comparant les deux personnages, nous voyons que Julien Sorel est un personnage avec une carrière plus idéale, plus forte que Khẩn Le sort des deux personnages est différent, mais finalement ils trouvent leur propre valeur intrinsèque La personnalité de Khẩn est quelque peu stéréotypée tandis que Julien est une figure typique du type héros psychologique Et si Khẩn est le type de personnage n’ayant pas une vision 50 contradictoire du monde, alors Julien a des conflits qui ne peuvent pas être résolus avec la société Grâce la recherche comparative, on peut confirmer que Stendhal et Nguyễn Bình Phương sont vraiment des écrivains qui possèdent des talents littéraires exceptionnels Comprendre les personnages des deux auteurs est ộgalement une faỗon pour apprendre l'expộrience crộative de l'auteur, en particulier de Stendhal pour construire un personnage de héros qui a une longue vie dans la littérature non seulement franỗaise mais aussi mondiale Cela signifie quon doit reprộsenter des personnages héroïques, y compris des aspects héroïques socialement significatifs, des personnages réalistes, c'est-à-dire des personnages multiples facettes comme la vie réelle Par conséquent, en abordant les personnages Julien Sorel et Khẩn, nous voulons contribuer une toute petite partie au renouvellement de la réception littéraire, en particulier avec les oeuvres classiques avec sa notoriété non seulement dans les activités de recherche, de critique ou d'écriture, mais dans l'enseignement de la littérature l'école pour interpréter les figures 51 BIBLIOGRAPHIE Anon., 1954 Stendhal et les Problèmes du roman, In: s.l.:Corti, p 157 Anon., 1995 Le Rouge et le Noir In: Essai sur le romanesque stendhalien s.l.:PUF, p 60 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s.l.:s.n ZLOTCHEW, C M., 1980 Julien Sorel, héros cornélien In: s.l.: Stendhal Club, n° 88, pp 359-365 52 53 ... Khẩn dans Ngồi de Nguyễn Bình Phương Objet de recherche: Le personnage de Julien Sorel dans Le Rouge et le Noir de Stendhal et le personnage de Khẩn dans Ngồi de Nguyễn Bình Phương Cadre de recherche:... Pour des raisons mentionnées ci-dessus, j'ai choisi de traiter le sujet: ? ?Comparaison entre le personnage de Julien Sorel dans Le Rouge et le Noir de Stendhal et le personnage de Khẩn dans Ngồi de. .. de Nguyễn Bình Phương? ?? Objectifs de recherche La recherche vise comparer le personnage de Julien Sorel dans le roman Le Rouge et le Noir de Stendhal et celui de Khẩn dans le roman Ngồi de Nguyễn