1663, cho diễn vở Trường học làm vợ công kích chính sách giáo dục phụ nữ tàn nhẫn của Nhà thờ muốn biến người đàn bà thành nô lệ cho chồng; vở kịch mang nội dung nhân văn chủ nghĩa của [r]
(1)đi ngao du
(Trích Ê-min hay Về giáo dục Ru-xô) I Về tác giả tác phẩm
1 Tác giả
Ru-xô (1712 - 1778) nhà văn, nhà triết học, nhà hoạt động xã hội Pháp Ông tác giả tiểu thuyết tiếng: Giuy-li hay Nàng Hê-lô-i-dơ mới, Ê-min hay Về giáo dục
2 Tác phẩm
Ê-min hay giáo dục tác phẩm nhà văn Pháp G.-G Ru-xô, thiên "luận văn - tiểu thuyết" nội dung đề cập đến việc giáo dục em bé từ đời lúc khôn lớn Tác phẩm chia thành năm tương ứng với năm giai đoạn liên tiếp trình giáo dục Giai đoạn thứ em bé sinh đến khoảng hai, ba tuổi Nhiệm vụ giáo dục chủ yếu cho thể em phát triển theo tự nhiên Theo tác giả, thông thường khơng cha mẹ ni dạy cái, thuận tiện, ông giả thiết Ê-min mồ cơi giao phó cho gia sư đạo việc dạy dỗ từ buổi ban đầu, ông tạm đảm nhiệm vai trò quan trọng Ê-min ni nấng nơng thơn khơng khí lành, xa thị Đừng quấn tã lót chặt q cho em tập cho em quen tắm nước lạnh, chí giá buốt Chớ em nhiễm phải thói quen nào, có tác dụng tai hại sinh nhu cầu giả tạo nhu cầu tự nhiên Cần mau chóng giúp đỡ em em khóc người khó chịu Nhưng khóc để làm nũng người lớn ư? em việc khóc (Quyển I)
(2)gia sư hướng cho em chọn nghề thợ mộc Qua kiến thức thu thập được, khả lập luận, phán đoán em phát triển (Quyển III) Từ 16 - 20 tuổi giai đoạn giáo dục đạo đức tôn giáo Lứa tuổi có nhiều đam mê Khơng nên bóp nghẹt đam mê mà nên hướng chúng vào tình cảm tự nhiên, tốt đẹp, biết yêu mến người nghèo, biết thương xót nỗi đau khổ đồng loại Đến 18 tuổi, Ê-min tiếp xúc với vấn đề tôn giáo Em không bị bắt buộc theo tôn giáo mà ông thầy giảng giải cho em thấy có mặt Thượng đế qua tranh hài hồ tuyệt diệu tự nhiên Tác giả trình bầy quan điểm tín ngưỡng tự nhiên thần trọng mục Phát biểu tín ngưỡng cha xứ miền Xa-voa (Quyển IV) Cuối cùng, Ru-xơ bố trí cho Ê-min "tình cờ" gặp gỡ Xô-phi, cô gái nết na giáo dục từ bé theo nguyên tắc tương tự Ê-min Hai người yêu Trước cưới, Ê-min du lịch hai năm đạo đức nghị lực thử thách để có dịp hiểu biết thêm cách tổ chức trị số quốc gia châu Âu Khi hai vợ chồng có lúc người gia sư hết nhiệm vụ (Quyển V)
Theo quan niệm Ru-xô, người vốn tốt lành từ bàn tay tạo hoá ra, xã hội làm cho người trở thành hư hỏng Đầu óc thơ ngây trẻ em giống tờ giấy trắng Nhiệm vụ ông thầy nhồi nhét cho học sinh thật nhiều kiến thức, mà giữ cho khối óc em trắng lúc ban đầu, không bị lôi vào rác rưởi đời Phương pháp giáo dục "phủ định" Ru-xơ rõ ràng có tính chất phong kiến Quan điểm giáo dục Ru-xơ cịn thấm nhuần tinh thần dân chủ tự Nhà văn chủ trương giáo dục trẻ em "theo phương châm tự do, mục đích tự do", khơng bắt em lệ thuộc vào không em bắt lệ thuộc vào Ơng phê phán tình trạng "con người ta sinh đời, sống chết vịng nơ lệ: đẻ bị tã lót trói buộc, chết bị nhốt quan tài, thời gian sống làm người bị chế thiết xã hội xiềng xích" Ơng cho mục đích giáo dục khơng phải đào tạo người có quyền cao chức trọng mà đào tạo người biết sống biết lẽ sống Tuy quan điểm giáo dục Ru-xơ có nhiều nét cực đoan ảo tưởng, khía cạnh tiến lí luận kết hợp với thực tiễn, học văn hoá kết hợp với học lao động nhằm đào tạo người hữu ích cho xã hội giá trị Ê-min hay Giáo dục luận văn giàu tính chất tiểu thuyết Đó hình thức trung gian, gạch nối hai thể loại chưa muốn nói tác phẩm dạng tiểu thuyết Pháp kỉ XVIII bên cạnh Những thư Ba-tư, Cháu ông Ra-mô hay Giắc, người theo thuyết định mệnh Văn Ru-xơ nhẹ nhàng, giàu hình ảnh, có sức lơi độc giả
(3)(Trích Trưởng giả học làm sang Mơ-li-e) I Về tác giả tác phẩm
1 Tác giả
(4)nói đến chữ "juro" lớp cuối cùng, Mô-li-e lên đau nặng Sau buổi diễn, đến nhà, ông khạc máu chết lúc mười tối Nhà thờ trả thù, không cho mai táng nghĩa trang Xanh Ơ-xta-sơ Nhờ có vua Lui XIV can thiệp, Mô-li-e chôn cất nghĩa trang Xanh Giô-dép, vào lúc đêm tối Các bạn ông, tay cầm đuốc, đưa ông đến nơi an nghỉ cuối
Cuộc đời Mô-li-e đời chiến đấu nghệ sĩ dũng cảm Luôn ông đứng phía nhân dân chống lại lực lượng phản động, Nhà thờ, quý tộc, tầng lớp tư sản lạc hậu muốn kìm hãm xã hội ngu dốt, nơ lệ Mơ-li-e chiếm vị trí lớn lịch sử văn học Pháp Ông cha đẻ hài kịch Pháp; ông đưa hài kịch nước ông từ chỗ kịch kịch vui nhộn ngoại lai kiểu hài kịch ý kỉ XVI, lên hài kịch mang tính tư tưởng sâu sắc, dựa truyền thống dân tộc Kịch Mô-li-e thấm nhuần tư tưởng tiến lúc - chủ nghĩa lí Đề-các, phần chủ nghĩa vật Ga-xăng-đi Kịch ơng có tính chất triết học rõ rệt, tiếng nói lương tri thời đại nhân dân Mô-li-e phản ánh vấn đề xã hội lớn kỉ ơng Ơng nhà văn gắn chặt với thời đại biểu thời đại nghệ thuật sân khấu Ông phê phán thứ văn hố cầu kì q tộc, lề thói sống giả dối, hèn hạ bọn quý tộc lớn nhỏ nơi cung đình; ơng cơng kích sách ngu dân Nhà thờ Ông chế giễu đầu óc hẹp hịi, gia trưởng, lạc hậu, bảo thủ, khơng chịu tiếp thu tư tưởng tiến khoa học Kịch ơng cịn nhiều ảo tưởng người, cải tạo người xã hội Hài kịch Mơ-li-e mang tính thực sâu sắc; linh hoạt, sơi nổi, tranh rộng lớn cung đình thành thị lúc Nhân vật ơng có nét chung thời đại, đồng thời nét cá thể đậm sắc Tài diễn viên Mô-li-e làm cho sân khấu Pa-ri sôi động với nghệ thuật hài hước linh hoạt Mô-li-e người vĩ đại Cái cười Mơ-li-e có đủ cung bậc: vui, nhộn, dí dỏm, chế giễu, chua chát, cay độc Ơng sáng tạo cười có tính bi kịch, mang ý nghĩa xã hội lớn
Mô-li-e nhà văn tiêu biểu chủ nghĩa cổ điển Pháp - sáng tác kịch có tính lí luận văn học, nghệ thuật ơng Ơng có cơng đóng góp vào việc xây dựng nên lí thuyết chủ nghĩa cổ điển mà tảng triết học lí Đề-các kết hợp với triết học Ga-xăng-đi Phản ánh chân thực sống, sâu vào tâm lí nhân vật, đấu tranh chống "văn hố" Trung cổ hủ bại, kịch Mơ-li-e tiếng nói tầng lớp tư sản tiến nhân dân chủ nghĩa nhân văn kỉ XVII
Đỗ Đức Hiểu
(Từ điển văn học, tập một, Sđd) 2 Thể loại
Hài kịch "Thể loại kịch có tính cách, tình hành động thể dạng buồn cười ẩn chứa hài nhằm giễu cợt, phê phán xấu, cáo lố bịch, lỗi thời để tống tiễn cách vui vẻ khỏi đời sống xã hội Hài kịch kỉ XVII coi thể loại đối lập với bi kịch, tác phẩm kết thúc thiết phải có hậu
(5)những nét gây cười Phạm vi phản ánh hài kịch rộng lớn: từ vấn đề trị xã hội đến thói xấu sinh hoạt hàng ngày Trong hài kịch mơ tả nỗi đau khổ người, song cho phép mức độ định cho nỗi đau không lấn át cười để từ hài kịch chuyển thành kịch
Hài kịch đời sớm, gần đồng thời với bi kịch A-ri-xtô-phan (khoảng 445 - 385 trước Công nguyên) nhà viết kịch Hi Lạp cổ đại coi "cha đẻ" hài kịch
Do nội dung, tính chất, cung bậc tiếng cười, hài kịch chia thành nhiều tiểu loại khác hài kịch tính cách, hài kịch tình huống, hài kịch sinh hoạt, hài kịch trào phúng, v.v
Cho đến nay, tác phẩm nhà hài kịch vĩ đại người Pháp Mơ-li-e (1622 - 1673) coi hình thức cổ điển thể loại hài kịch" (Theo Từ điển thuật ngữ văn học, NXB Giáo dục, 1992)
3 Đoạn trích
Ơng Giuốc-đanh mặc lễ phục trích kịch hồi Trưởng giả học làm sang (1670) lớp kịch kết thúc hồi II
II Kiến thức
1 Lớp kịch chia làm hai cảnh, dấu hiệu nhận biết văn đoạn dẫn sân khấu "Bốn tay thợ phụ bước vào " Cả hai cảnh diễn khơng gian phịng khách nhà ơng Giuốc-đanh - nhân vật Khơng khí kịch sau sơi động, cuối cảnh sau khơng khí hài kịch thực náo nhiệt Trên văn bản, ta thấy cảnh trước gồm lời thoại hai nhân vật: ơng Giuốc-đanh bác phó may; cảnh sau lời đối thoại ông Giuốc-đanh tay thợ phụ Cảnh trước, sân khấu xuất bốn nhân vật (ơng Giuốc-đanh gia nhân, bác phó may tay thợ phụ mang lễ phục) Cảnh sau, xuất thêm bốn tay thợ phụ Cảnh trước, ông đanh bác phó may đối thoại với Cảnh sau, ơng Giuốc-đanh nói với tay thợ phụ "mang lễ phục”, xuất từ cảnh trước xung quanh ông bốn tay thợ phụ đến sau xúm vào để giúp ông thử lễ phục nên nói với bọn Thêm nữa, cảnh trước cử chỉ, động tác nhân vật (chỉ cử chỉ, động tác kèm theo đối thoại hai nhân vật), đến đoạn sau thợ phụ nhộn nhịp cởi quần áo cũ, mặc lễ phục cho ông Giuốc-đanh Thêm nữa, ông Giuốc-đanh mặc lễ phục cịn có nhảy múa âm nhạc !
(6)Giuốc-đanh.
3 Sang cảnh sau lớp kịch, tính cách trưởng giả học địi làm sang ơng Giuốc-đanh tiếp tục bộc lộ Lần đến lượt tay thợ phụ lợi dụng ông ta Nếu anh gọi ông Giuốc-đanh thơng thường (ơng ngài) khơng có chuyện xảy (và khơng tiền uống rượu) Đằng lại xưng tôn "ông lớn", lại vào lúc ông mặc lễ phục say sưa với cảm giác trở thành quý phái Thế y thưởng tiếng "ơng lớn" sang trọng Tay thợ phụ ranh ma nắm thóp ông Giuốc-đanh liên tiếp tung câu nịnh hót để moi tiền Và y thành cơng Những tiếng "cụ lớn", "đức ông" đem lại cho y tiền thưởng Không phải ông Giuốc-đanh không nghĩ đến túi tiền (Nó phải chăng, không ta không tong tiền cho thơi) mà mộng q phái lớn tiếc tiền! Như đủ thấy tính cách học địi làm sang ông Giuốc-đanh mạnh đến mức
4 Sự chênh lệch, cân xứng nội dung hình thức, bên bên nguyên tắc để nhà văn tạo hài lớp kịch vậy, Mô-li-e xây dựng nhân vật hài kịch bất hủ tạo khập khiễng, bất hoà ngu dốt, ngớ ngẩn sang trọng học địi nhân vật ơng Giuốc-đanh, với hàng loạt tình tiết gây cười: lễ phục với hoa ngược, tiền thưởng cho tiếng tôn xưng quý phái hão, vẻ vênh vác rởm hợm ông Giuốc-đanh mặc lễ phục tơn xưng qua nhà văn chế giễu thói học địi làm sang thường thấy xã hội
iII rèn luyện kỹ 1 Tóm tắt
Nhân vật kịch ông Giuốc-đanh, nhà buôn giàu có, dốt nát q kệch lại có thói học địi, muốn làm sang; bị bọn nịnh hót lợi dụng để moi tiền ơng mắc lừa thói hợm hĩnh
2 Cách đọc
(7)(8)(9)